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Esta es la traduccin de Esther Bentez para Il burbero benefico de Goldoni. Preferimos el castellano
cascarrabias como una mejor representacin del carcter del personaje.
Grun no har rer. Majestad, contest, habr que tener paciencia; mejor
para m si a l lo hace llorar. Jos, que comprendi la intencin, agreg: As lo
espero. [Memorias de Lorenzo da Ponte, trad. Esther Bentez, Madrid: Siruela,
1991].
Le bourru bienfaisant le vino como anillo al dedo al literato italiano, pero debi
transformar la rica, delicada y sutil comedia hablada en un libreto ms llano, ms
revelador de las pasiones que animan a los personajes que de los mecanismos que las
ocasionan. El lenguaje sutilmente matizado de Goldoni se hace directo y campechano;
el delicado humor francs se transforma en comicidad; la sonrisa en risa franca.
Aparecen, adems, las situaciones tradicionales de las farsas de la commedia dellarte:
personajes que se esconden, se disfrazan, se dan bastonazos y empellones. Ensayada as
la frmula, el escritor se sirvi luego de ella para posteriores libretos, dos de ellos
escritos para Wolfgang Amadeus Mozart.
Vicente Martn y Soler, como indica la narracin de Da Ponte, acababa de
desembarcar en Viena. Tras s tena una carrera de ocho aos satisfactoria pero no
meterica en Italia. Haba nacido en Valencia el 2 de Mayo de 1754, hijo de un cantor
de la Catedral, y obtenido su formacin musical como nio de coro, luego como mozo
de coro en la misma. Luego de una probable estancia en Madrid, apareci en Npoles a
fines de 1777. Para la corte napolitana su primer trabajo fue emprendido en conjunto
con el coregrafo y bailarn Charles Lepicq: la msica de Li novelli sposi persiani,
ballet representado como entreacto del Bellerofonte de Ignazio Platania. Adems de una
pintoresca estrepitosa sinfona en la que el Rey de Npoles disparaba caonazos a la
orden de fuego! dada por el maestro valenciano (julio de 1778), Martn y Soler
produjo en los aos siguientes varias peras serias, comenzando en el Teatro San Carlo
con la Ifigenia in Aulide, con libreto de Luigi Serlio (1779), la Ipermestra y la
Partnope, ambas sobre libreto de Metastasio. Otros centros como Turn (Andromaca,
1780) y posiblemente Lucca (Astartea, 1782) tambin le encargaron y produjeron
peras serias, pero su carrera se fue inclinando decididamente hacia la pera cmica.
Probablemente la primera de stas haya sido Il tutore burlato, recientemente descubierto
por Rainer Kleinertz en la Biblioteca Histrica Municipal de Madrid en su versin
original y en un arreglo como zarzuela (con dilogos hablados, como de costumbre)
bajo el ttulo de La madrilea. La pieza, revivida la temporada pasada por el Teatro
Real, fue representada como opera buffa en 1775 en el real sitio de San Ildefonso (La
Granja), y en 1778, como zarzuela, por la compaa de Manuel Martnez en el Teatro de
la Cruz o en el del Prncipe. Otras peras cmicas le siguieron: Lamor geloso en
Npoles, In amor ci vuol destrezza en Venecia y Turn, Le burle per amore tambin en
Venecia, y La vedova spiritosa en Parma.
Al recin arribado valenciano tambin le vino de perlas la historia del viejo
grun, tal como la haba remodelado Da Ponte. Pudo aplicar en ella todo lo que haba
aprendido en diez aos de labor operstica. De hecho, no slo aprovech el oficio
adquirido, sino tambin una importante cantidad de msica ya compuesta para otras
peras y oratorios: Il burbero di buon cuore es un verdadero mosaico de fragmentos
previamente escritos, admirablemente adaptados, re-combinados y colocados, como en
un rompecabezas gigante, dentro del marco dramtico que provea el modlico libreto
de Da Ponte. Nada de esto se percibe al presenciar la pera: el arte de Martn ha podido
borrar todo rastro de la heterognea proveniencia de los materiales, confiriendo
continuidad, ritmo dramtico, y por sobre todo, musicalidad al fluir de la comedia.
De disposicin simtrica, con un aria para cada personaje en cada acto (adems
de una adicional para Angelica en el primer acto), con conjuntos estratgicamente
distribuidos, Da Ponte ha logrado transformar la estructura de la comedia de Goldoni en
un libreto modelo, en el que (por primera vez en la experiencia de Martn) los dos
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como un disparador para Martn, quien haba musicalizado exactamente las mismas
palabras dos aos antes, en el cuarteto del segundo acto de In amor ci vuol destrezza.
Inmediatamente adapt la frase de Ferramondo a la misma meloda (y similar
acompaamiento) que haba utilizado en la pera anterior. En lo que sigue, realiz una
hbil operacin de transformacin de la msica de In amor, quitando los pasajes del
cuarteto en el que todos los personajes caan en el grotesco y agregando otros que
reflejan mejor la dualidad de la situacin en el tro, reduciendo el nmero de voces y
aprovechando los nuevos recursos orquestales de que dispona en Viena.
No todos los personajes estn delineados con igual detalle. Angelica es quizs la
ms beneficiada en este aspecto. Es, sin duda, la herona de la comedia, una
protagonista muy al uso de los tiempos. Tmida, ingenua, sensible, es en realidad una
herona pasiva, cuyo triunfo final debe todo a la bondad de otros y nada a sus propios
esfuerzos. Tiene su lado cmico, diestramente expuesto en el do con Ferramondo en el
que slo atina a articular frases entrecortadas ( Venite, fanciulla), su lado tierno en el
tro Parler, non vi affannate, su lado ingenuo y gracioso en su cavatina Voglio
marito, su lado de frgil doncella en Sono ancora tenerella, y su momento de herona
confundida en su accompagnato y rond del segundo acto (Che risolvo in tal
cimento?. Por si esto fuera poco, Da Ponte insert para ella, sin responder a ninguna
necesidad de la accin, un aria languente dentro del primer finale. La variedad, sin
embargo, est contenida dentro de un personaje creble como ser humano, que va
mostrando diversos matices de su personalidad a lo largo de la accin.
El orden en que se presentan sus solos quizs se preste para que sucumbamos al
espejismo de verla crecer: comenzando por la ligera cavatina en que expresa su
predileccin amorosa, que podra tomarse por un simple capricho, su expresin se hace
ms profunda en su segunda aria. Si en Voglio marito el estilo de cancin se presenta
liviano y sencillo, en Sono ancora tenerella, el mismo lenguaje de base se manifiesta
en un estilo ms legato, con curvas meldicas ms amplias, y menos dependiente de la
medida del verso y de la estrofa para la articulacin formal. Nuestro siguiente encuentro
con Angelica tiene lugar en su solo dentro del primer finale. Aunque breve (40
compases), tiene una intensidad de sentimiento que excede la mera confusin del aria
anterior, y se inclina ya hacia el estilo elevado. El tempo (largo), el amplio ritornello,
los suspirantes melismas del tema inicial, los dolientes cromatismos, y las pequeas
explosiones de ira en el acompaamiento de su queja al cielo son los ingredientes que el
estilo exaltado le presta, pero la maestra del compositor se ve sobre todo en las curvas
meldicas: en cada frase la voz parece luchar para elevarse, quedarse un momento ms
largo en la cima alcanzada, para luego caer vencida. El gran rond del segundo acto
emplea el lenguaje de la opera seria, mantenindose, sin embargo, alejado de los gestos
enfticamente heroicos y de la bravura. Angelica, sin embargo, no ha cambiado, no ha
crecido. En sus pequeas intervenciones dentro del finale segundo, volvemos a ver a la
temerosa y apocada nia, que frente a su to slo sabe temblar e intentar complacerlo.
ste, en realidad, tampoco ha mejorado su carcter; slo ha suspendido por unos
momentos su mal genio para poder solucionar algunos problemas. La familia tendr que
seguir sufrindolo: a pesar de su buen corazn, seguir siendo un burbero.
Il burbero di buon cuore se estren el 4 de Enero de 1786. De los cantantes que
participaron en esa funcin, slo conocemos unos pocos: la prima buffa Anna (Nancy)
Storace en el papel de Angelica, el primo buffo Francesco Benucci como Ferramondo, y
la bella Maria Mandini haciendo de Marina. En otra parte hemos sugerido que el papel
de Giocondo debe haber sido cantado por Vincenzo Calvesi; el de Valerio por Michael
Kelly o Paolo Mandini. Es ms difcil el caso de Madama Lucilla, posibles candidatas