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ESTTICA
MATERIA
: Fsica General
: 2 CICLO
TACNA PER
2015
ESTTICA
ESTTICA
ESTTICA
NDICE
INTRODUCCION
Poleas
1.2.
Ventajas mecnicas
Tipos de palanca
8
9
2.1.1.
2.1.2.
2.1.3.
2.2.
Aplicaciones
10
Vigas
13
3.2.
Cables
13
12
CONCLUSIONES
19
BIBLIOGRAFA
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ESTTICA
INTRODUCCION:
En el siguiente informe se desarrollaran temas referidos a la esttica,
enfocndonos en especial a los puntos de poleas, la cual es una mquina
simple, un dispositivo mecnico de traccin, que sirve para transmitir una
fuerza, tomaremos en cuenta la ventaja mecnica que sostiene esta capacidad.
Adems
una barra que se apoya o puede girar sobre un punto (punto de apoyo o fulcro)
y est destinada a vencer una fuerza (resistencia) mediante la aplicacin de
otra fuerza (potencia); hablaremos de los tipos de palancas y la aplicacin que
se le dan a estas.
ESTTICA
CAPTULO I
VENTAJA MECNICA DE UNA POLEA
1.1.
Poleas
Las poleas, mquinas simples, son discos con una parte acanalada o
garganta por la que se hace pasar un cable o cadena. Giran alrededor
de un eje central fijo y estn sostenidas por un soporte llamado
armadura. Existen poleas fijas y poleas mviles.
En las poleas fijas el eje se encuentra fijo, por lo tanto, la polea no se
desplaza. Con su uso no se obtiene ventaja mecnica, ya que en uno de
los extremos estar sujeta la carga y en el otro se aplicar la fuerza para
moverla siendo ambas iguales.
En las poleas mviles el punto de apoyo est en la cuerda y no en el eje,
por lo tanto puede presentar movimientos de traslacin y rotacin,
producindose una ventaja mecnica cuyo valor depende del sistema de
poleas.
Tambin es posible realizar combinaciones de poleas fijas y poleas
mviles llamadas aparejos.
1.2.
Ventaja mecnica
Un sistema de poleas mviles, el polipasto, permite obtener lo que se
denomina una ventaja o ganancia mecnica. Este concepto se define
matemticamente como el cociente entre la fuerza de salida (el peso del
objeto, la resistencia) y la de entrada (la necesaria para levantar el
cuerpo, el esfuerzo). En un caso ideal el resultado es igual al nmero de
segmentos de cuerda que sostienen la carga que se quiere mover (los
que llegan a las poleas mviles), excluyendo en el que se aplica la
fuerza de entrada, que no ofrece ninguna ventaja salvo cambiar la
direccin del esfuerzo. El rozamiento reduce la ganancia mecnica real y
suele limitar el nmero total de poleas a cuatro. Segn el trabajo que se
vaya a realizar y la ventaja mecnica deseada pueden emplearse
muchas combinaciones diferentes de poleas.
1.2.1. Polea fija:
sta consiste en una rueda que puede girar alrededor de un eje fijo,
que pasa por un centro, debido a que por ella pasa una cuerda, de la
que en uno de sus extremos se cuelga el objeto, el que se puede subir
tirando (jalando) la cuerda con la mano desde el otro extremo.
Es acanalada en su periferia y por ella pasa una cuerda.
ESTTICA
De donde
F=R
F 2 r=R r
ESTTICA
De donde
F=R 2
R r + F 2 r=0
ESTTICA
CAPTULO II
PALANCAS
Es una barra rgida que puede girar en torno a un punto de apoyo fijo. La
longitud de la palanca entre el punto de apoyo y el punto de aplicacin de la
resistencia se llama brazo de resistencia, y la longitud entre el punto de apoyo
y el punto de aplicacin de la fuerza se llama brazo de fuerza.
ESTTICA
2.1.
Tipos de palanca
El
equilibrio se da porque la fuerza F
da
un
momento
positivo
M + F d que se anula con el momento negativo de la resistencia
R;
M R r
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ESTTICA
2.2.
Aplicaciones
Podemos ver que el cuerpo
humano est lleno de palancas
de distintas clases, por ejemplo,
la cabeza, donde su peso es
contrarrestado por la accin de
la musculatura de la nuca,
tomando la columna vertebral
como punto de apoyo.
Tambin la tpica balanza que se encarga de pesar la carga, sta d
ebe reunir por lo menos tres condiciones que son: Ser
sensible (que cuando en uno de sus platillos le coloque
un peso debe perder su equilibrio, por muy pequea que
sea la carga), tambin debe ser exacta (que al colocar
pesos iguales en los platillos debe recuperar su posicin
de equilibrio) y finalmente debe ser estable (debe volver a la posicin
de equilibrio)
Este instrumento, suele estar en
los martillos, aqu la fuerza la
realiza la persona que intenta
sacar el clavo. La carga es la
resistencia del clavo al ser
extrado. Un material de uso
diario, las tijeras. Son dos
palancas combinadas de primer
grado. Estas realizan una fuerte
accin de corte cerca del punto
de apoyo. La carga es la
resistencia del material a la
accin de corte de las hojas de
las tijeras.
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ESTTICA
Cuando caminamos,
nuestro pie se apoya
en los dedos al
caminar: La fue rza
motora la hace el
msculo
de
la
pantorrilla
y
la
resistencia es el
peso del cuerpo.
carretilla, Al levantarla de
posible
levantar
una
que se halla ms cerca del
apoyo, la rueda.
Finalmente, la
las varas es
pesada carga
punto
de
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CAPTULO III
ARMADURAS
Una armadura es una estructura, compuesta de elementos delgados unidos
entre s. Los elementos delgados se suelen denominar los miembros o barras
de la armadura, los elementos de unin las juntas o nudos (Fig. A.1.). Est
diseada para soportar cargas que pueden ser superiores a su propio peso,
aplicadas en las uniones o juntas.
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3.1.
Vigas
Los elementos estructurales que vamos a estudiar en esta parte estarn
sometidos a fuerzas o distribuciones aplicadas lateral o
transversalmente a sus ejes y el objetivo principal que nos ocupara ser
la determinacin de fuerzas y momentos internos que se producen
estos con la condicin de esteticidad, es decir, aplicando las
condiciones de equilibrio esttico que hemos visto hasta ahora.
3.1.1. Vigas isostticas e hiperestticas
Definimos una viga hiperesttica cuando el nmero de ecuaciones de
equilibrio no bastan para resolver las reacciones en los vnculos. Esto
es debido al exceso de vnculos necesarios para mantener la
esteticidad de la viga. El nmero de ecuaciones extras necesarias para
igualar el nmero de ecuaciones al total de incgnitas es el grado de
hiperestaticidad.
3.1.2. Vigas isostticas
En esta seccin vamos a restringir nuestro estudio al caso de vigas
isostticas, es decir aquellas para las que las reacciones en los
vnculos 2 pueden ser calculadas a partir de las ecuaciones de
equilibrio. Si existen distribuciones de fuerza, estas sern sustituidas
por resultantes aplicadas a una determinada distancia de un origen
dado. Utilizaremos la siguiente figura, para ilustrar la esteticidad para el
caso en el que no existan distribuciones de fuerza axial y las vigas no
sean alabeadas. El caso b) queda planteado como problema.
3.2.
Cables
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ESTTICA
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ESTTICA
CAPTULO IV
POSTURAS DEL CUERPO HUMANO
El trmino de postura generalmente es considerado como sinnimo de
bipedestacin, este concepto es errneo puesto que la sed estacin, la
posicin de gateo, etc., son tambin posturas del cuerpo por lo que es ms
correcto considerar a la postura como la relacin recproca de los diferentes
segmentos del cuerpo en un instante dado.
Por otra parte, es cierto que la postura bpeda es la ms trascendental en la
vida del ser humano, es tal vez una de las principales caractersticas que lo
diferencian del resto de los animales o por lo menos de la mayora. Esta
habilidad humana no es nada ms que el resultado de la evolucin del
mecanismo de estabilidad del ser humano contraponindose a la accin de la
gravedad, se podra decir que es la victoria del hombre sobre la gravedad.
Los antroplogos consideran al hombre como un producto de tres aspectos
interrelacionados: cerebro voluminoso, manos activas y postura erecta. En el
proceso evolutivo, las aletas pares de ciertos tetrpodos se convirtieron en
patas y los animales abandonaron el mar para vivir en la tierra, a travs de los
milenios se produjeron muchos otros cambios que los adaptaron para la vida
como animales bronqueados que pronto se suspendan en los rboles. Los
miembros inferiores se extendieron alineados con el tronco permitindole
asumir la posicin vertical. El trax se aplan en sentido antero posterior,
desplazando el centro de gravedad hacia atrs y la columna vertebral adquiri
nuevas curvaturas.
Rasch menciona que el trmino de buena postura sugiere a menudo la idea de
una posicin de pi que satisfaga ciertas especificaciones estticas, sin
embargo cualesquiera que fueren los valores de la postura pre-establecida,
esperar que todas las personas satisfagan una norma dada es ignorar el hecho
de que la postura es principalmente una cuestin individual.
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La postura sentada del ser humano es una postura ms estable que la posicin
de pie, por lo que representa un menor gasto energtico, proporciona una gran
superficie de apoyo al cuerpo y permite la relajacin de los msculos de los
miembros inferiores, dando como resultado menor fatiga para quien la adopta.
Estas ventajas han provocado que en la actualidad esta posicin sea adoptada
en la mayor parte de los diseos de los puestos de trabajo, sin embargo, el
adoptar esta posicin supone una modificacin forzada en la cadera y columna
vertebral que genera elevados grados de presin en los discos intervertebrales
de la zona lumbar para formar el ngulo recto que se requiere entre las piernas
y el tronco.
En la postura ideal de sentado, el centro de masa del cuerpo humano debera
ubicarse entre las tuberosidades isquiales y frente a la dcimoprimer vrtebra
torcica, por lo que sin el soporte adicional que proporcionan las sillas para los
mslos y la espalda resulta una posicin muy inestable. Sin embargo, mantener
la misma posicin al estar sentado por perodos prolongados de tiempo es
difcil, por lo que el humano tiende a deslizar la pelvis hacia delante,
desplazando el centro de masa hacia atrs de las tuberosidades isquiales, lo
que provoca una curvatura convexa de la columna vertebral en su zona lumbar,
y formando una curvatura cncava en la zona torcica, lo que incrementa la
presin en los discos intervertebrales.
Al estar sentado, y dependiendo de la postura y el asiento, la mayor parte del
cuerpo se debera transmitir a la superficie de soporte proporcionado por las
tuberosidades isquiales y tejidos suaves que las rodean, aunque tambin una
parte del peso se transmite al suelo, al respaldo de la silla, a los apoyos para
los brazos o a la superficie de trabajo.
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ESTTICA
En la posicin de sentado:
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BIBLIOGRAFIA
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ANEXOS