Fresco

Caractersticas generales:
1. Se aplica sobre una superficie cubierta con dos capas de cal de mortero.
La primera de ellas, ms espesa, est hecha con cal apagada, arena de
ro y agua; la segunda, ms fina, se forma de polvo de mrmol, cal
apagada y agua.
2. Los pigmentos se aplican cuando la cal an est mojada, pues despus
de seca ya no admite pigmentos. Por esta razn, se aplican en jornadas
de 8 horas (el proceso de secado tarda 24).
3. Algunos acabados se realizan en seco, con temple. A esta tcnica se le
conoce como fresco seco.
Fases:
1. Arriccio (soporte): El soporte suele ser de piedra o ladrillo y debe estar
seco y nivelado. Se le aplica la capa elaborada con mortero- de cal
apagada y arena, de un centmetro de espesor (aproximadamente), con
el fin de dejar la superficie lo ms lisa posible. A veces, entre esta capa y
el soporte, se aplica una capa de trullisatio, con el objetivo de mantener
hmeda la cal por ms tiempo.
2. Sinopia: Dibujo lineal transferido desde cartones de diseo, perforados
en sus lneas y estarcidos con tierra en la superficie del arriccio.
3. Intonaco: Es una capa de unos milmetros de espesor, que se ejecuta
con un mortero fino compuesto de polvo de mrmol, cal apagada y
agua. El color se aplica mediante los pigmentos diluidos, sobre el
intonaco, mientras ste se encuentra an hmedo. La gama de colores
se reduce a los de origen mineral. Al secarse la cal, los pigmentos
quedan integrados qumicamente en la propia pared, por lo que su
durabilidad se vuelve muy alta.
Inconvenientes:
-

No se puede corregir lo hecho.

Es diferente el tono del color cuando se aplica y cuando se seca.

Ejemplos:
El Juicio Final, Migue ngel.
Todas las obras de la Capilla Sixtina (Girlandao, Boticelli, Buonarotti).
Otros autores de frescos:
Giotto
Verons
Piero de la Francesca
Goya
Tiepolo
Sanzio, etc.

Tmpera
Es la tcnica ms antigua que se conoce. Ha sido usada desde la decoracin de
los sarcfagos egipcios. El disolvente del pigmento es el agua y el aglutinante
algn tipo de grasa animal, glicerina, huevo, casena o goma. Es caracterstica
del medioevo (romnico, gtico, bizantino). Algunos de los autores posteriores
que utilizaron esta tcnica fueron los prerrafaelistas y los realistas sociales.
Se seca rpido. Por lo tanto se aplica en capas finas, semi-opacas o
transparentes. Produce un acabado fino y mate. Los colores de la pintura al
temple no cambian con el tiempo, mientras el leo se oscurece, amarillenta o
transparenta con la edad. El soporte debe ser absorbente (graso sobre magro,
nunca al revs), puede ser gesso italiano, paneles de madera, masonita sin
templar o papel grueso.
Ha sido utilizado por:
Los Nazarenos (Friederich, von Cornelius, von Carolsfeld, Veit, Fnrich, Vogel)
Los Prerrafaelitas (Milliais, Rossetti, Hunt)
William Blake, Giorgio de Chirico, Hodgkin, Otto Dix.

Encustica
Etimolgicamente, significa grabar en fuego. Es una tcnica que se
caracteriza por el uso de la cera como aglutinante del pigmento. Hay que
extender una capa de cera caliente sobre la pintura y a continuacin hay que
pulir con unos trapos de lino bien secos.
Es utilizada desde tiempos remotos y tuvo un gran auge en el imperio romano.
Los egipcios y el imperio bizantino tambin le dieron un gran uso. De los
autores ms actuales, destacan sobretodo Delacroix, Jasper Johns y Mauricio
Toussaint.

leo
Tcnica que consiste en mezclar los pigmentos con un aglutinante a base de
aceite, normalmente de origen vegetal. Admite soportes de muy variada naturaleza:
metal, madera, piedra, marfil, aunque lo ms habitual es que sea aplicado sobre lienzo o
tabla. El leo permanece hmedo mucho tiempo, lo que favorece la mezcla de colores.
A fines del siglo XIV y durante el siglo XV, se comenz a generalizar el uso del leo en
detrimento de otras tcnicas, ya que permita un secado ms lento de la pintura, correcciones

en la ejecucin de la misma y una excelente estabilidad y conservacin del color. Fueron los
pintores de Flandes (los hermanos van Eyck, Memling, van der Weyden, Campin, El
Bosco) los primeros en usar el leo de forma habitual, y se atribuye, errneamente, su
invencin al pintor Jan van Eyck.
Muchas de las obras famosas de la historia de la pintura han sido elaboradas en esta tcnica,
siendo la favorita porque se puede preparar la pintura con lentitud y un detalle muy minucioso
y cuidado. Vermeer, Millet, DaVinci, Rembrandt, Rubens, Zurbarn y otros lo trabajaron de una
manera extraordinaria.

Gouache
En trminos llanos, es una acuarela opaca. Su aglutinante es la goma arbiga que, por su
naturaleza, le da una opacidad nica a los colores. Se utiliza para producir un efecto de
pinceladas de flujo espontneo. Con esta tcnica se trabaja a partir del oscuro, proceso
inverso al de la acuarela, adems de que se obtienen colores ms slidos.
El gouache fue probablemente descubierto por un monje en el siglo XI aadiendo blanco
de zinc a las acuarelas con las que ilustraba manuscritos. Su opacidad haca que cuando se
usaba para las ilustraciones resaltase el pan de oro. Debido a que su nombre procede de la
palabra italiana guazzo, se supone que su origen est en este pas. A lo largo de su historia ha
permanecido en la sombra, considerndose una variante ms de las acuarelas, aunque
siempre ha sido usado y no ha pasado de moda.
Ha sido utilizado por inumerables artistas de todas las corrientes de la historia del arte (desde
la Edad Media), entre ellos: Van Eyck, Picasso, Peter Blake.