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A indstria da informao e entretenimento, indstria hoje manifestamente audiovisual (TV,

cinema, vdeo, videogame, etc.),


um dos segmentos da atividade econmica mundial de maior capacidade de ex-

panso.
A pa.rtir desta constatao bvia, de carter
puramente com ercial, podemosdeduzirque a cada
dia mais somos alvo da penetrao
(lcita, porsinal)desta indstria. Essa
penetrao j se realiza a t mesmo
numsegmentodamfdiaaudiovisual
brasileira que exportamos para todo
o mundo e do qual nos julgvamos
imbatfveis: as telenovelas. A importao destas telenovelas de nvel, no
mfnimo, canhestro serve de prova a
dois pontos de vista nossos:
a) esta guerra por segmentos do
audiovisual ser travada, quer verticaJ quer horizontalme nte;

A S.. CECIIIO NETO

Reflexes
sobre o

c1nema
brasilei

b) em busca do "consenso mercadolgico" (percentuaiscada vez maiores de audincia) sempre ser possvel descer
mais um degrau.
fsso posto, passamos agora nossa rea

de atuao: o cinema.
A indstria americana de cinema
, ao lado da indiana, a nica
no mundo que assim
pode ser chamada. Ela buscacapi-

A. S. CECfUO NETO 6

cfnpsta e pcll$ldenle
daASD.SP

tais privados para execuo dos seus projet.os e seu nico objetivo conseguir o retomo deste capital naescido dos eventuais
lucros. No nos cabe, aqui, discutir a origem destes capitais: niio provm de fundos
pblicos e isso o suficiente paro nossa
argumentailo posterior.
Aindstriacinemacogrlica indian:t(cerca de 600 thulos de longn-metragem por
ano) vollndn quru;e exclusivamente pom
seu mercado interno (900 milhc:s de pessoas). J a indstria cincmatogrficunmericana (cerca de 350 tllulos de longametrngem por ano) coloca seu produto em
todo o mundo, porm mais de 70% do sua
reccil3 (incluindo o vrdeo} provm do seu
merendo interno (350 milhes de pessoas).
Tendo estes fatos em visu1, uma pergunta imediatamente nos ocorre: o que: tm em
comum estas duas nicas indstrias de ci-

CE NAa OI! 8Vl!


BVE.8RASILI OI!
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REVI S IA USP

nema do mundo? A resposta claro: o pblico interno.


Porm, mais intrigante ainda a questo: o que tm em comum estes pblicos,
americano e indiano? A resposta surpre
endente: a dificuldade e at mesmo a inca
pacidadc de lerem as legendas enquanto se
desenrola o filme. Ou seja, por uma peculiaridade "cultural", tanto os americanos
quanto os indianos possuem umn rc.~crva
de mercado qunse ubsolutn no que diz respeito ao cinema.
Bem, ns, brasileiros, snbcmos a que
conduza reserva quase absolu ta de mercado: a uma indstria au tomobilstica ultra
passnda, a sistemas de infom1tica obsole
tos e caros, etc., etc.

A indstria cinematogrfica americann


~ambm sofreu a con!>cqncia desta reserVll de merendo entre ns dCJdas de 70 e 80:
um processo de obsolescncia (cultural} que
a obrigou n buscar idias (roteiros europeus
de sucesso) e profissionais (diretores europeus de suce:.SO) paro combater os prejurzos que vinha sofrendo(").
Diante destes resultndos nos parece cln
roque nenhum brasilc1ro. principalmente
se cinea!lta, deve lutar peln rcservn quase
absolula do merendo.
Acima nos referimos no cinema europeu importado peln indstria americana.
Falemos sobre este cinema.
Aps 11 Segunda Guerm Mundial vimos
na lnglate rm, Fron~e h:lia,durantealgum
perodo, experincias de industrializao
calcadas no modelo americano. Como dissemos. dumnte algum perodo.
O neo-realismo c o cinema polftico ita
li ano da dcada de 70, a gerao do Cahiers
nos anos 60, o sbrio c delicioso cinema
inglsde50-60esuo conseq06ncln nos anos
80 (atravs do Cl14) fomm experincias
marovilhosns do ponto de vista artstico,
polftico e cullurot. Mas o simples fato de
pcxlcrmos datdlos ao coment-los nos remete lembmn~ de que foram movimcn
tos mais fenomenolgicos do que sistemas
perene.<; de industriali.zalio da arte cinematogrfica.
No cnwn to, estas cinematografias citodas sobrevivem at hoje e configuram uma
parcela expressiva do cinema de qualidade
atual, aquele cinema que ultrapassa os limites do mero entretenimento.
Corno?
Atravs de mecanismos reguladores,
inccntivndores ou subsiditrios destes Esta
dos que reconhecem a importJincin do cinema nacional na preservailo estratgica da
identidade audiovisual de uma nao, neste
mundo hoje congestionado pela informao ins~anti nea, rasteiro, descarvel, banal
e sem reneJto.
Estes mecanismos vnrinrn de um pas a
outro: quota de exibio nos cinemas,
obrigatoriednde de exibio nns televises,
financiamenro com verbas pblicas arravs
de organi~1110s cullurnis, participao das
emissoras de releviso na produo, ele.
preciso ressnltar: esta poltica existe,
posta em prdtica, mantm vivas cinematografias nncion:~i:. c, mais importune, isto
se passo no Primeiro Mundo, ou seja, no
faz parte de um discurso antigo c prorccionista tpico de um pcnsnmento de antago-

REVISlA USP

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nismo nucom:llico e locuplcutio mc:dinln


que permcavn, e ainda ccnm sobreviver, nas
sociedades em vias de dcscnvolvimcnlo.
Em resumo: fora do eixo HollywoodBornbaim niio exL~1irf1 cincmu orguni'l.:ado
sem o apoio do Eswdo e da sociedade que
ir fi nanci-lo.
No inicio du dcada de 70, um grande
filme brasileiro j nnuncinva tslll perda de
idenlidnde nudiovisunl em niveiMcionnl:
Bye Bye, Br'tlsil! de Carlos Dcgues. A informao massacrnnte, o progfllm:t militnr
dcntegrnio nacion:ll nrrnvsdc um veiculo de f~cil digestiio (celcviso) lrnnsformavn sennnejos em surfistas dn ~nn sul carioca.
Ao dcpnrnrmo-nos com duplas cuipirns
vcstidus de non perguntamo-nos se t:SUJ
discu.'\$iiosobre idcnlldlldcjfi no um pouco
rurdia. Tampouco achamos que a ades5o 11
nova.<; formas de componnmenco, venhnm
elas de onde vierem, eslcja emdn. O erro,
se houver, e$lllr nnndes.ioaulomllca, sem
rc0cxiioou questioll!lmeOIO,liiCSCSOUCOnl
portnmcnlos oriundos de socic:dndcsque no
a noss:1, ndesiio esta resullnnle da iJiformn.io conlfnua e exrrcmamenlc cficience dos
veculos de comunicao destas sociedades em conluio com as nossns 11ctworksem
diferentes mcdin.
Ao se deparor c:om n possibildade de
umtJcirurgia,qunlquerpesson imedinramente exige umnsegundaopinio. Esm cirurgia
neuroexJmtivi.stn se processa t.odo dia em
coda nnlio pelo nudiovlsual de alia pene
trao.
Uma segunda opinio: no nosso cntcn
der, o papel do cinem:J em qualquer pas
sem urna fone e sadia cscrururu
socioeconmica ou mil~nios de hislrin
deve ser o de guardio de suas lrndics.
N:t ern da informao c (por que nfio?)
da gmtificuiio ln.~tant.'lnen. a corllro-informaiio do cinema, nindn posslvel veiculo
de massas, porm srio, reflexivo c, quando
neces.c;rio, difiCl1.
A conlrn-informoo no como o o urro
lodo do moeda, como a nossa verdllde conlta o mentirn dos o urros, ou mtsmo como o
contrrio do. i.nforrMiio: ucontro-informaiio como uma ponderada segunda opinio
sobre ninformao. Essa, no nossa opinio,
seria n jusrn contrnpartlda que a sociedade
brasileiro.deveria exigir de um cinema que
ela viesse a financiar. Esc esse acordo fosse
fielmente cumprido, a sociedade brosiJciro
c sua pane ll!ltuml, o c.inema brasileiro, sairiam gan.hn.ndo.
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Um siscc:ma de linanciamenlo produ-Jo e distribuio cincmuLogrfica, em algumas pcculioridrades at superior em nspimes aos congneres europeus, j existiu
aqui, na Embrnfilme. que runcionou a con
tento durnnle um certo pcrfodo. Foi extinta
por um uto olicial do governo em 1990, c
nenhuma voz. ainda que solitria, foro do
melo cinematogr.Hico, se levantou a conlestursua c:xc:cuiio. No prprio meio cinern:uogrfifico, r.uas lcntarnm.
No nc1s cnbe, ne.<1te pequeno espao,
clocubmr sobre as cnusas de sua falncin,
mesmo porque o reubrimcnto de velhas
ferida..; emro a classe cinematOgrfica renderin a levar cs.oro questiio mois para o c."lm
po emoclonal do que o do plunejumcnto
cstmlgico que gostaramos de ajudar o
C.'\lobclcccrcrn rc:luiiono lL<;.<:unlo. Falemos.
pois, do futuro.
ClurCZ!t c crnnspalincin siio dois rcqui
silos fundamentais no trnlo do dinheiro pblico. Assim comcllmos alinhnvundo as
razes.
DA NECESSIDADE DO
INVESTIMENTO PBLICO

Como j vimos anleriormcnte, nno hn-

vcm cinema orgnni7.ado sem a ao reguladom, inocmivndorn ou subsidirio do E.~n


do. A qucstlio passa, pois. pam o da convenincia dcsl~: irwc:stimenco.
DA FORMA DO INVESTIMENTO

nosso pensamento que o


di!S<:enlmli?.nvio por regies ou csiados
ser a rnnis c:ficienle soluo parti "
hcrerogcneidodc chamada Brnsil. Acredilamosque os invcsrJmcnlos na :rc;'J cu hum!
devam ser rcaliz.ados n p:tn!rdos eslndos e
municpios, mcsmoquecom verbas repassadas pela Unio ulrnvs de suas reprc:.<>cn
l.ues. por meio de concursos pblicosjus
ros e cristalinos.
A proximidade fsica com os gc..<;lores
desrns verbas lcnde a ugil iznr a liscaliza.io
de todo este processo, por ambas as partes,
permitindo respostas mais rpidas e
esclnrcccdorns socicdnde sobre n gesto
de seu dinheiro.
Acreditamos, tambm, que em nome da
perenidade deste processo, esta ao
incemivadom deva se paulllr dentro de criurios exrremn mente profissionais. com direitos e obrigaes mui lo bem esclarecidos

E v I S I "- U S P

cnue ambas n.~ pane.-;, c que :IJ. COIISCqiienc:ins legais p:.ra o descumpnmcnco scj:1m
pcsndfs.~imas, pois no e:-lar:i em jogo somanle o dinheiro pblico ma~ 1ambrn o
fulurode uma parcela jovem e pen.<;;tnte que
n:io se atemoriza ao no aeeicnr o jogo do
pcnsnmenco fcil.
DA NECESSIDADE DE
UM CINEMA NACIONAL

Por mocivos acima explanados, consider.tmoso investimento pblico no cinema


brasileiro um invescimo:nlo estratgico, de
a:nn mnncira niio diference do realizndo na
o:ducnio, nn pc:;qu isn de fomms de c:nergia
nlio-convencionnjs, no tincnmenco du bandoim na Antnica. Caber nos libernnles
desce invcscimenlo e :SOl> liberados por ele
escl:llectrem a sociedade sobre estancassidade do pensnmcnlo a longo prnzo, e dela
obter seu re.'ipnldo.
1\ hiMrio nos reserva surprcsns: a rede
de TV bmsllcirn que nnsccu e (rUI ificou
sombm dn dhadura, que somcnce chumoua por es1e nome aps n instaurao do governo Sarney, transforma em noveleta
cduIcorada 1odoes1epcriodo, dando nos seus
nncigos ali:~dos o novo nome de "viles",
nos seus anligos immigos o novo nome de
"mocinhos", e n:scrva-sc o direilo de no
citnr sua prpria parlicipno no apeio a
tl>'1n dilndum.
1\ esta cnpncid.nde mcftSiofc:licumcnle
camnlcOniC3 da Informao descnt1vcl,
deve se opor a conlra-informa:io do cinema. Esc a conlminformaodevcsern prin
cipal razo da necessidade de um cinema
rtnclonnl.
AtE agora lcotnrnos nos p:!Uinrpcln maior
objccividnde possivel na discuss.io de umtos IISSUOIOS CXICIISOS (polilicn CSiralgicn,
culturn, relniio cincmu-govtmo-socicdnde, idenlidndc audiovisual, ele.) num espoSO t5o pequeno.
Permilllm-mc ngor.t uma pequena subjecividudc.
Tenho a nftid.a ccneu de que, mesmo
orgnnizndn. nenhuma cincmucogrnfiu fora
de llollywood ser capaz de sobrcpuj:-ln
como cmprccndimcnco comercinl. Nem
deve ser es1e, na minhn opiniiio, o papel do
nosso c:lnema. Acrtdilo que o p:1pcl do cinema bmsilciroe de lodns as oulrns cinema
togrnflns, principalmenle do Terceiro Mundo,sejaexislir. EoquanlocslivcmlOS vivos,
a ba1olh11 geopoiiica mundi:.l no c:scar:i
terminada.

CENAS O! OYI! IJYE, BRASIU O f. CAnLOS Oti!OUES

aE v 1s 1 " u s P

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