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preldio:
aps mais de um sculo de
histria(s) de filmes1, passando pelos
mais
diversos
recursos
de
Fao aqui a opo de falar em Histria de Filmes e no em Histria do Cinema por entender que
ambas so coisas bem diferentes. Entendimento mais bem esclarecido na obra Dilogo|Cinema de
Marcia Tiburi e Julio Cabrera.
(obra de uma autora2), quanto expresso de uma parcela de um sistema ontolgico maior, como o
anunciado anteriormente quando histria do cinema e filosofia do cinema o estudam apenas como
linguagem, como regras de composio de ideias, sem que tal seja um modo de pensar independente
da lngua verbal flexional. o audiovisual emerge desse universo cinematogrfico. no entanto, no se
reduz a ele. na verdade, o audiovisual emerge como forma de compor pensamentos no qual torna
possvel o cinematogrfico ultrapassar seu nvel de linguagem e seguir rumo ao nvel de uma lngua
mesma.
ao estudar outra lngua, de modo geral, logo mergulhamos nela, quando percebemos que o
ncleo de uma ideia quase sempre um verbo simples (ao/processo/estado) ou, quando
reconhecemos primeira vista que, certos verbos so a base dessa lngua estudada (ncleo do sujeito
e do predicado). interessante notar que, ao se mergulhar ainda mais profundamente na lngua
estudada so a poesia e as grias de rua as expresses lingusticas mais ricas que nos fazem entendla melhor. isso pela curiosa situao de que, toda lngua, se enriquece quanto mais so quebradas as
regras de sua composio seja gramaticalmente, seja na inveno de novas palavras ou mesmo
mudando completamente o sentido original de uma palavra. o prprio vilm flusser em seu livro lngua
e realidade, que inspirou o ttulo do presente artigo, escreve:
a palavra poiein (fazer, produzir) deve ter raiz comum com a palavra latina ponere (pr). o poeta ,
pois, um positor, que fornece a matria-prima para os com-positores, isto , os intelectos em
conversao (flusser, 2012, p.146).
pois bem, por analogia, na encruzilhada destes trs caminhos [(1) verbo ncleo de uma ideia;
(2) verbos bases da lngua, e; (3) quebra das regras de composio], que podemos caminhar rumo a
uma cinelngua3 e, com isso, aprender a pensar por meio dela: como um cinepensador que me
proponho ser, de forma ousada, digo que o verbo simples (1) por traz de toda ideia cinematogrfica o
pr, os verbos nucleares (2) que podemos ver primeira vista so seus derivados (contrapor, dispor,
depor, compor, etc.) e as expresses quebradoras de regras de composio lingustica (3) so os
audiovisuais estes magnficos positores que a todo tempo no deixam de se arriscar em
experimentos visuais e sonoros. riscos estes que no s se pem a pensar em seus contedos, como
tambm se pem em formas que pensam.
Uso o termo lngua para ampliar o horizonte de compreenso do audiovisual para alm da sua
costumeira determinao de arte, ou seja, para alm da compresso do audiovisual ser um conjunto
de elementos que lhe diferencia de outra arte. uma manifestao autnoma muito mais profunda e
plstica. Alm de possuir instrumentos e mtodos prprios de se comunicar, um modo autnomo de
pensar.
como
comumente
negligenciada, por termos o hbito de trata-lo como um mero percorrer que simula o olhar.
o resultado foi meu media-metragem dos canibais uma cinematizao insurgente (2013).
para aqui se ter uma ideia do que consegui com esse meu experimento; para que ele nos sirva como
exemplo de um audiovisual filosofando; para se comear a visualizar o que venho anunciando e
propondo no presente artigo, e; para incio de conversa; ofereo-lhes a frao de uma cartografia
desse meu audiovisual para, em momento oportuno, a presente leitora possa navegar por suas
imagens e sons e compor outro momento cognitivo comunitrio.
Ex-presidente do Brasil cujo governo foi entre os anos de 1956 e 1960. Durante seu mandato
construiu Braslia, a nova capital do Pas, inaugurada no dia 21 de abril de 1960.
concluso
com a cinelngua a noo de realidade tambm est em jogo. portanto, um filosofar audiovisual
nasce daqui.
horizonte bibliogrfico
flusser, vilm. lngua e realidade. so paulo: editora annablume, 2012.
lvy, pierre. a ideografia dinmica rumo a uma imaginao artificial?. so paulo: edies loyola, 1998.
montaigne, michel de. ensaios. vols. 1 e 2, coleo os pensadores. so paulo: ed. nova cultural, 1972.
tiburi, marcia, cabrera, julio. dilogo/cinema. so paulo: editora senac so paulo, 2013
filmografia
dos canibais de michel de montaigne, uma cinematizao insurgente. direo, engenharia de som e
montagem de lo pimentel souto. produo autnoma por lo pimentel souto e sandra m. nascimento,
2013. digital.
lamento. direo de kim-ir-sem. montagem de janurio leal. som de um choro ritual de um funeral
bororo-mt. produo de kim-ir-sem. kimage, 2007. digital.