Gua de Lectura PARCIAL 2

TEXTO DE PATRICIO GUZMN

1) Qu etapas plantea el autor para el guin documental?
Describa brevemente cada una de ellas.
la primera cuando se tiene la idea, la segunda cuando se hace la investigacin, la tercera despus del
scouting y la cuarta en el montaje

2) Considerando los tiempos que el autor le asigna a cada

etapa, revise los que necesitaron en su grupo y describa
comparativamente.
3) cuntas versiones de guin propone el autor?
En qu consiste cada una de ellas?
El guin en el cine documental por Patricio Guzmn

Patricio Guzmn

El valor de la escritura tan larga

Hallazgo de la idea y la historia, Sinopsis (1 mes), Investigacin previa, Guin
imaginario (2 meses), localizacin de los escenarios y personajes (1 mes),
preparacin del rodaje, tercera versin (1 mes), Montaje en Moviola o Avid,
cuarta versin (2 meses). Este largo perodo de trabajo en el guin, siete
meses o ms. establece con claridad su enorme importancia frente a los nueve
meses que dura la realizacin completa de un filme documental tipo (de 52
minutos).

La idea de la historia
La idea original desencadena todo el proceso. Una idea buena se reconoce
porque propone un relato o el desarrollo potencial de una historia. Si la idea
original carece de esta facultad, no significa nada una pelcula documental
debe proponerse contar algo; una historia lo mejor articulada posible y adems

construida con elementos de la realidad. Una historia bien narrada con la

exposicin clsica del argumento, a veces con la aplicacin del plan dramtico
que todos conocemos (exposicin, desarrollo, culminacin y desenlace), el
mismo que utiliza la mayor parte de las artes narrativas.
La sinopsis
Cuenta lo ms destacado de la historia en pocas pginas. Concreta la idea.
Visualiza algunos elementos. Hace posible la ejecucin de un presupuesto.
Permite hacer circular el proyecto entre los interesados Presenta la idea en
tono "ms abierto", de tal forma que cada lector puede imaginarla a su manera.
Representa un importante primer paso y a la vez un peligro

Sinopsis

La investigacin previa
El realizador debe llegar a convertirse en un verdadero especialista amateur del
tema que ha elegido: leyendo, analizando, estudiando todos los pormenores
del asunto. Mientras ms profunda sea la investigacin, mayores posibilidades
tendr el realizador para improvisar durante el rodaje y por lo tanto gozar de
una mayor libertad creativa cuando llegue el momento. Puede afirmarse que
una pelcula documental se sita por encima delreportaje periodstico y por
debajo del ensayo cientfico.
Locaciones y personajes
Esta fase empieza cuando el realizador conoce a todos los personajes y
lugares, cuando visita por primera vez el sitio de los acontecimientos y puede
respirar, observar, pasear por "adentro" de la historia que desea narrar. Aqu
todo cambia. La realidad se encarga de confirmar el trabajo previamente escrito
o lo supera, lo niega y lo transforma. Las premisas tericas pasan a segundo
plano cuando aparecen, por primera vez, los personajes reales de carne y
hueso y los agentes narrativos autnticos. Empieza un proceso bastante rpido
para reacomodar situaciones, personajes, escenarios y dems elementos no
previstos. A veces la obra previamente concebida se transforma en una cosa
bastante distinta. Los recursos narrativos Los agentes narrativos son los
elementos que utiliza el guin para contar la historia. El lenguaje original del
autor es sin duda el primero y el ms obvio. Pero hay muchos tipos de recursos

narrativos, la lista puede ser interminable y por eso mismo conviene

clasificarlos por orden de importancia y a la vez descartar los secundarios.
Preparacin del rodaje

Patricio Guzmn
As llegamos a la tercera versin del guin, que surge inmediatamente despus
del viaje de localizaciones. Muchas veces ni siquiera se "escribe" esta versin
sino que aparece de forma fragmentada: pequeas anotaciones al borde de la
pgina, rpidos apuntes manuscritos en papeles separados, cuadernos de viaje
con observaciones, escaletas con nuevas secuencias. Son los primeros
sntomas de una eficaz improvisacin avalada por la investigacin ya hecha.
Con estos papeles en la mano uno puede empezar el rodaje de manera ms o
menos controlada, siempre atento a la aparicin de cualquier sorpresa.
Mantener la mirada "abierta" es un requisito insoslayable. Si uno acta
demasiado apegado al guin primitivo corre el riesgo de abandonar la "energa"
de los hechos inesperados que nos presenta el rodaje. Una pelcula
documental constituye una bsqueda --una expedicin-- donde los imprevistos
son tan importantes como las ideas preconcebidas
El guin final se reescribe en la mesa de montaje
La versin nmero cuatro y definitiva del guin se hace en la oscuridad de la
sala de montaje. Es aqu donde por primera vez se pondrn a prueba los
distintos mtodos del rodaje y la eventual eficacia de los guiones precedentes.
Al llegar a la sala de montaje, en primer lugar, hay que considerar que la obra
sigue abierta. Esta abierta por una razn poderosa: porque los resultados de la
filmacin fueron ligeramente (o incluso profundamente) distintos que los
propsitos que estaban marcados en el guin. Siempre son distintos los
resultados. Esto es normal. Nunca las premisas establecidas pueden
trasladarse intactas a los planos filmados. Pero en este gnero incluso una
filmacin que modifica, el guin acordado es una garanta para ser visto como
un buen copin.

TEXTO DE RABIGER
1) Qu es para Rabiger "el retorno a la inocencia" en el
visionado del primer montaje?
2) Qu dice el autor, en relacin al primer visionado y la
extensin de la pelcula? Qu experiment usted en
relacin a este punto en su trabajo?
3) Aplique las preguntas que propone el autor para llegar a
un diagnstico de su trabajo. Desarrolle autocrticamente
cada una de las 8 preguntas que el autor propone.
4) del subttulo "trabajar con el material descartable" elija
dos de las seis variables que propone el autor, Aplquelas a
su trabajo para revisarlo autocrticamente. Elija las dos que
ms le cuestionaron, ms problemticas, y no las que no
significaron conflictos.
5) Rabiger dice que el problema esencial al que se
enfrentan los cineastas es lograr que lo visible sea
significativo. Explique el concepto y de un ejemplo de
"batalla metafrica" en su trabajo.
TEXTO DE JEAN-LOUIS COMOLLI
1-Marque tres conceptos claves del texto no lipping!.
2-De los subttulos Luz resplandeciente de un astro
muerto y Montaje como metamorfosis extraiga dos
conceptos sobre montaje.
3- En el texto aquellos que filmamos. Notas sobre la
puesta en escena documental Que dice el autor sobre la
puesta en escena documental en relacin a las personas
filmadas?
4- Cul es para el autor el valor del documental, segn los
textos los hombres comunes, la ficcin documental y
Algo que decir? A quin?
5- Rescate dos conceptos sobre el tema en el texto
retrospectiva del espectador
DEFINICIN DE DOCUMENTAL
Recuperar y relacionar, a partir de los textos de
Weinrichter, Nichols, Doelker, Mirra, Comolli, Rabiger , o
algn otro autor que les haya interesado, lo referente a la
definicin del concepto de documental.