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" William Mortensen (1 897-1 965) foi um dos mais bem

conhecidos e respeitados fotgrafos na Amrica na dcada


de 1 930. Ele trabalhou inicialmente no Sul da Califrnia
como um retratista Hollywoodiano e de estdio, e mais
tarde ensinando seus mtodos e ideias para geraes
mais jovens. O trabalho de Mortensen est profundamente
relacionado ao chamado "Pictorialismo" uma fora dentro
da Fotografia que promovia o retoque, negativos
trabalhados mo, banhos qumicos e uma abordagem
artstica e mais aproximada pintura que rapidamente
esvaneceu com o avano do modernismo."
(Trecho do ensaio on-line de Cary Loren, "Monsters and Madonnas: Looking at
William Mortensen", publicado em janeiro de 2009)

Copyright 1 931

CAMERA CRAFT PUBLISHER COMPANY


San Francisco

Traduo:
LUCIANO JOS DE FREITAS
Outubro, 201 3
Itaporanga d'Ajuda, Sergipe
FIRST EDITION
First printing December, 1 937
Second printing November, 1 940
Third printing November, 1 943
Fourth printing July, 1 945
Fifth prining, November, 1 946
Sixth printing April, 1 948
Printed on the United States of America

by The Mercury Press


San Francisco

Dedicatria do Autor:
" Minha Irm, Ellen
como Reconhecimento"
Dedicatria do Tradutor:
" minha me, Marilene
que despertou em mim o gosto pela arte fotogrfica"

Esta edio traduzida foi diagramada


utilizando o Scribus 1 .4.2
http://www.scribus.net
e algumas das imagens originais
foram editadas ou substitudas
por imagens em melhor resoluo
utilizando o Gimp 2.6
http://www.gimp.org/
ambos aplicativos freeware
2

Sumrio

Prefcio

PREFCIO
UM

Questes Pessoais

DOIS

Histria Pessoal - Origem da Frmula

TRS

O Imperativo Pictrico

QUATRO

Anlise do IMPACTO

CINCO

Interesse do Assunto - SEXO, SENTIMENTO e


MARAVILHA

SEIS

Voc e a Imagem

SETE

Colocando a Frmula para Trabalhar

OITO

Prefcio para as Imagens

Doze anos atrs, embora tecnicamente competente, eu tentei


em vo obter notoriedade para as minhas fotos, para que fossem
aceitas em sales ou em impressos.
Ento eu descobri que qualquer imagem que "vai a lugares" o
faz seguindo uma definida frmula psicolgica.

Cinqenta e Cinco Impresses para Sales Fotogrficos


com Comentrios

Este pequeno livro refere-se descoberta desta frmula, faz


sua anlise em detalhes, e mostra a sua aplicao concreta em uma
srie de impresses que ganharam a aprovao de publicadores e
de sales. O livro no tem nada a ver com problemas tcnicos, mas
preocupa-se unicamente com a produo de imagens eficazes .
Como eu descobri por meio de experincias com meus
alunos, a frmula de ampla aplicao. Qualquer um com franca
competncia tcnica deve ser capaz, fazendo uso desta frmula, de
trazer melhoria substancial para a eficcia de suas imagens.

fotogrficas e em catlogos de mostras e perguntou a si


mesmo, O que ser que estes camaradas tm que eu no tenho?

ONE

Alguma vez voc sentiu que poderia, contente, dar 1 0 anos


de sua vida se voc pudesse simplesmente ver uma de seus
imagens na parede do Pittsburg Salon ou uma reproduo na
revista Life ou em algum anurio fotogrfico?

Questes Pessoais

Tudo isso eu j fiz. Vinte anos atrs, eu era possivelmente o


pior fotgrafo no continente da Amrica do Norte. Alguns de meus
sinceros crticos alegam que ainda mantenho essa distino, mas
um fato que as minhas imagens, para melhor ou para pior, tm sido
mais amplamente vistas e exibidas do que as de meus crticos.

Ser que voc j pensou ter visto as possibilidades de uma


bela imagem em parte de uma paisagem ou de uma cena de rua que
por acaso capturou seu olhar? Ser que a pose acidental de uma
criana j te atingiu como uma repleta de potencialidade pictrica?
Alguma vez voc ansiosamente apontou uma cmera em
direo a um desses assuntos interessantes e tirou algumas fotos?
Ficou insatisfeito com os resultados? Alguma vez voc perguntou-se
qual seria o elemento vital que voc havia perdido? Alguma vez voc
j pensou por que a coisa que tanto havia agitado sua imaginao
tornou-se grosseira e estpida quando convertida em uma
fotografia?

Quinze anos atrs, eu tinha adquirido um comando adequado


dos detalhes tcnicos da fotografia. Mas minhas imagens no iam a
parte alguma.
Ento fiz a descoberta - Mas estou infringindo o material para
o prximo captulo.

Alguma vez voc selecionou uma poro de seu trabalho que


seus amigos haviam admirado para envi-lo, com um pouco de
orao e selos para resposta, para a mostra anual da Middletown
Camera Club ou para o Pittsburg Salon?
E depois do devido tempo, recebeu tudo de volta com
agradecimentos e uma firme rejeio?
Voc j correu com os olhos por anurios, revistas
6

posando sedutoramente na ponta dos ps sobre as rolhas de


garrafas. No demorou muito e a demanda destas esgotou-se, e
voltei para Nova York com dinheiro emprestado pelo Consulado
Americano. Uma das ltimas coisas que me lembro de ver na Grcia
foi um gordo marinheiro grego olhando com evidente aprovao para
uma de minhas gracinhas exibida nas paredes de um bar de beira de
cais nos Piraeus.

DOIS

Histria Pessoal Origem da Frmula


No final do ano de 1 91 8, a Companhia D do 1 3 Regimento
do Exrcito EUA cortou com gratido suas relaes com o recruta
Mortensen, W.
Eu dei baixa em Camp Merrill, New Jersey. Imediatamente
cruzei o rio para Manhattan e matriculei-me em aulas da Art
StudentsLeague. Aqui eu tomei os usuais cursos de arte ministrados
por homens como George Bellows, Robert Henri e George
Bridgman. Aps dois anos disso, eu recebi meu certificado, mas com
uma declarao de "sem talento para o desenho."
Sem se deixar abater por este veredicto, obtive retaguarda
financeira e uma passagem para a Grcia, para fazer gravuras dos
monumentos da Attica antiga. Levei comigo uma pesada carga de
placas de cobre uma grande poro de entusiasmo juvenil. Meus
arranjos financeiros, infelizmente, negligenciaram em me prover o
suficiente para ter o que comer; Assim, em vez de desenhar a
Propylea ao luar, logo me vi engajado na pintura de projetos de
posters para uma marca popular de conhaque. O tema predominante
desses cartazes consistia de uma srie de bailarinas das Blcs,
8

De volta Amrica, um artista um homem do mundo, eu


"aceitei uma posio" (como diz o ditado), ensinando arte na Escola
Superior de minha cidade natal, Salt Lake Eastside City. Aqui eu me
ocupei em trazer a mensagem dos Velhos Mestres a sessenta
sedutores jovens mrmons.
Durante esta poca, tornando-me cada vez mais consciente
das minhas limitaes como desenhista, iniciei experimentos com
fotografia. Minha cmera nesse tempo era uma 5x7. Meu s
primeiros modelos foram garotas das minhas turmas, que posavam
para mim depois do horrio da escola - para grande angstia do
zelador. Aos sbados, arrumava a minha cmera, meu modelo e um
jarda de crepe de chine no sidecar da minha moto e procurava uma
locao al fresco nos campos da vizinhana da cidade. Lamento
reportar que a Brigada das Mulheres nos seguiu em uma dessas
ocasies. No final do ano era de mtuo acordo entre a Secretaria de
educao e eu, que seria melhor para todos que eu pedisse
demisso.
Do Ocidente chegavam rumores de grandes feitos em
Hollywood. Ento eu preparei a bagagem no sidecar de minha
motocicleta com a minha cmera, centenas de pranchas de
fantasias, e com uma grande coleo de mscaras que eu vinha
fazendo. Tambm, esperanoso, inclu a minha jarda de crepe de
chine - apenas para o caso. Com isto - e quarenta dlares - eu fui ao
Ocidente.
9

Hollywood estava, quela poca, passando por sua mais


super-colossal fase. J havia superado os desastres e
constrangimentos de seus primeiros dias, e ainda no tinha entrado
na balbrdia do perodo incial dos talkies("cinema sonoro". N.doT.).
Comeava a tornar-se consciente de seu poder. Era enorme e
vulgarmente magnfica, grandiosa, e espetacularmente colorida.
Tamanho era o seu deus e deMille seu profeta. Este foi o tempo da
explorao das cuties("engraadinhas", em ingls. N.doT.).
Certamente nunca antes na histria tantos exemplos variados da
formosura feminina foram recolhidos juntos em um nico lugar.
Dentro desta aparente Babilnia, disfarada como um
subrbio de Los Angeles, eu aportei com minha cmera, meus
quarenta dlares, e minha jarda de crepe de chine.
Como eu sobrevivi os primeiros meses at hoje permanece
um mistrio para mim. Imediatamente, me encontrei trabalhando
para Ferdinand Pinney Earle, desenhando cenrios e figurinos para
a sua espetacular produo de O Rubaiyat de Omar Khayann . Este
filme fez grande uso do trabalho de truque de cmera dos quais
tomei a devida nota. Devo muito influncia desse homem, com a
seus dons combinados de carisma e uma extica imaginao.
Atravs da influncia de Theodore Kosloff do Ballet russo
consegui um trabalho com Cecil B.deMille e tornei-me um nefito
francamente prximo ao trono nesta hierarquia Hollywoodiana.
Eu tambm desenvolvi um estranha facilidade para atrair e
agrupar ao meu redor todos os tipos de personagens estranhas e
pirados. Meu estdio era invadido por anes, gigantes
acromeglicos, senhoras gordas, pinheads, meninos com cara-decachorro, mulheres barbadas, e todo o estranho resduo dos circos
extintos. Estes povo estranho fascinava-me com a suas
possibilidades pictricas.
10

Em 1 924, o dcimo primeiro andar inteiro da Western


Costume Company foi entregue a mim como um estdio e uma
Oficina. Este arranjo era naquela poca virtualmente um armazm e
um ba do tesouro de toda a Indstria cinematogrfica. Aqui eu tinha
acesso a pelo menos dezenas de milhares de figurinos e uma infinita
proviso de propriedades na forma de jias, armaduras, espadas, e
similares caros e raros itens de decorao. Como modelos, eu tinha
disponvel quase qualquer um dos personagens da tela que
aconteciam de aparecer para arrumar o figurino - o que inclua uma
larga proporo dos "grandes nomes" daqueles dias. Aqui esto
alguns daqueles que embarcavam comigo durante este perodo:
Rudolph Valentino, Alla Nazimova, Norma Shearer, Ramon Navarro,
Betty Compson, Norma Talmadge, Lon Chaney, Warner Baxter, Clara
Bow, Ann Pennington.
Aqui, com certeza, havia um arranjo ideal para uma fotgrafo
Algo a ser sonhado, de fato - uma riqueza tremenda de material, e
praticamente carta branca para quaisquer experincias que eu
quisesse levar adiante.
Mas, apesar de tudo isso, EU NO CONSEGUI, DURANTE
TODO ESSE TEMPO, OBTER UMA IMAGEM DIGNA DESTE
NOME.
A percepo deste fato lamentvel veio a mim muito
lentamente.
Por um longo tempo eu me distraa e era seduzido, como todo
fotgrafo iniciante est apto a ser, pela inteligente maquinaria da
cmera, e no sempre-espetacular milagre de desenvolvimento e
revelao do quarto escuro. Quando estas coisas tornaram-se meras
questes de rotina til, eu ainda encontrava amplo espao para o
entretenimento em lidar com todas as coloridas e excitantes coisas
fsicas em frente cmera - em lidar com conjuntos e fantasias, e
11

levou algum tempo antes que eu tivesse uma suspeita


desconfortvel, que imediatamente transformou-se em uma
convico de que, em todo esse valioso material, havia uma coisa
muito importante faltando. E isso eram resultados - IMAGENS.

e bombardeando todas as mostras e sales grandes ou pequenos,


de Los Angeles a Londres, de Sitka a Cidade do Cabo.

Este termo, imagem pode ser definido de vrias maneiras


por pessoas diferentes. Poderia brevemente dar uma pausa para dar
a minha prpria definio. Mas no importa como ns definimos o
termo, existe um coisa fundamental que um retratista sempre espera
de sua imagem - que olhem para ela. Aquele que faz retratos sempre
pressupe um pblico que olha para retratos.

Eu tive uma imagem aceita para o Salo de Londres. Pouco


depois foi reproduzida na American Photography, no American
Annual e em numerosos jornais e revistas e em catlogos de sales.
No ano que se seguiu a este inquietante evento, a imagem fez uma
turn pela maioria dos principais sales do mundo e veio para casa,
finalmente, porque j no havia mais espao na parte de trs para
adesivos. *

Esta a situao com praticamente todos os retratistas, tenho


certeza. possvel que existam alguns fotgrafos que faam suas
imagens para qualquer tempo, mas eu no os conheci. A maioria
de ns preferiria mil vezes a ateno desta gerao do que a
aprovao da posteridade.
Com base nesta crua e primitiva definio, ficou claro que
minhas fotografias no eram imagens, pois elas no estavam sendo
olhadas. E, como um retratista, eu tinha que ter ateno. Tornei-me
sensvel e positivamente neurtico sobre o fracasso de meus
esforos para conseguir a ateno do pblico. Eu me escondia e
ansiosamente esquadrinhava os rostos de passantes em busca de
reaes enquanto eles olhavam de relance para a vitrine na minha
janela. Infelizmente, no houve reaes detectveis.
Um sinal bastante definido da eficcia de uma imagem que
ela capaz de classificar-se em um Salo Fotogrfico e em
publicaes. Eu comecei a atacar os Sales e as Revistas. Com
unanimidade fatal, minhas impresses eram devolvidas com
agradecimentos. Ainda no escuro quanto a qual era o problema e
cada vez mais um pouquinho em pnico, eu enviava mais e mais
impressos, desperdiando uma jovem fortuna em postagem,
12

De repente, sem nenhum aviso, a coisa aconteceu.

Quando eu me recuperei do choque, eu fiz o que eu deveria


ter feito muito antes: Eu passei a pensar a respeito. Porque que
Salom foi adiante quando todos os outros falharam to
vergonhosamente? Obviamente no houve mero acaso envolvido.
Um golpe de sorte poderia explicar uma aceitao na exposio do
Podunk Camera Club, mas algo como o jri do Salo de Londres
dificilmente aceitaria uma impresso sem nenhuma razo para tal.
Ento eu sujeitei "Salom" a uma pesquisa analtica. O que
tinha esta impresso que nenhuma outra das minhas conseguiu
incluir? Depois de muito estudo comecei a ter uma noo cada vez
maior de definitivas diferenas de tratamento e apresentao que
marcaram Salom do resto. Do estudo de meu prprio sucesso
acidental, procedi a uma anlise das obras de outros fotgrafos que
alcanaram reconhecimento dos sales. Finalmente cheguei a um
* A imagem se chamava Salom, e foi exibida no London Salon, reproduzida em American
Photography, e includo no American Annual de 1 928. Aqueles inclinados a pesquisa
entre relquias melanclicas de vidas do passado pode querer procur-la. Era
definitivamente uma imagem ruim, e assim foi capaz de me dar uma orientao para futuras
aceitaes e para o esclarecimento da frmula que est incorporada neste livro.

13

de onde eu deveria ter comeado - O estudo das obras dos mestres


da pintura. Certamente imagens que sobreviveram crtica de
sculos devem ter elementos tanto de eficcia quanto de
universalidade. Tanto nas obras dos fotgrafos e de pintores
encontrei confirmao para as coisas que eu havia percebido em
Salom, e comecei timidamente a moldar uma frmula que
incorporasse esses fatores pictricos.
Agora, h algo sobre a palavra frmula que para algumas
pessoas parece contradizer a prpria essncia da arte. Arte no
pode ser confinada - a arte livre eles alegam, e no deve curvarse a uma formulao. Como uma questo de fato, como Carl van
Vech j mencionou, cada artista tem uma frmula. Shakespeare
tinha uma frmula, Michaelangelo tinha uma frmula, Wagner tinha
uma frmula. E, hoje, Misonne tem uma frmula, Steichen tem uma
frmula, Jerome Kern e Irving Berlin cada um tem uma frmula. Pela
frmula do artista cada material colocado em uma forma mais
facilmente assimilvel pelo espectador ou ouvinte.
Ento busquei uma frmula que iria fornecer um meio de
assegurar eficcia pictrica.

espcimes desta nova safra de fotos, e tive xito em obter contratos


de srie pictricas das revistas Teather Magazine e Vanity Fair.
De Mille comeou a trabalhar em Rei dos Reis (King of
Kings, 1 927 . N.doT.), e eu tinha trabalho como fotografo de still da
produo. Foi realizado em oito meses, e eu bati umas quatrocentas
dzias de negativos no formato 3 1 /4 x 4 1 /4 durante este perodo. Mr.
De Mille desejava que os stills fossem estudos pictricos ao invs do
tipo usual de instantneo para registro e divulgao. A seleo de
sessenta dos melhores destes foi reunida em um belo volume, do
qual uma cpia repousa atualmente na Biblioteca do Vaticano (onde
, creio eu, o nico livro de fotografia a receber tal honraria).
Sobre esta poca, vagos rumores e cacarejos distantes eram
ouvidos por sobre as colinas de Hollywood. Eram os primeiros fracos
rumores do advento do Talkies. Os bons e velhos tempos de
magnificncia desavergonhada estavam quase se acabando, uma
nova era mecanicista se aproximava.

Armado com a minha nova frmula, inspecionei criticamente


minhas fotos antigas - e destru a maior parte delas imediatamente. A
frmula tornava suas deficincias pictricas aparentes de imediato.

A Depresso, os talkies, uma crescente insatisfao, e,


possivelmente, uma chegada tardia maturidade, tudo contribuiu
para encerrar a minha estadia em Hollywood. Ento, eu renunciei ao
mundo, carne e ao demnio, rasguei minha jarda de crepe de
chine, e procurei uma vida sria e seqestrada em uma pequena vila
s margens do Pacfico.

Eu comecei a trabalhar ao longo das novas linhas indicadas


pela frmula. Obtive extraordinrio sucesso na obteno de
reconhecimento dos sales. Elas no eram todas imagens de
primeira linha - longe disso - mas eu era capaz de conseguir a
efetiva indicao dos avaliadores para os segundos e terceiros
lugares. Uma grande proporo das fotos que formam a segunda
metade deste livro j foi vista nos Sales.
Ao mesmo tempo, eu comecei a tentar as revistas com
14

Minhas experincias no foram todas enobrecedoras. Mas a


maioria delas foi esclarecedora. E partindo delas fui capaz de derivar
a frmula. Ela definitivamente minha prpria frmula que surgiu
da minha prpria necessidade de esclarecer o que faz, no apenas
uma imagem boa, mas uma eficiente. No entanto, Eu acho que de
suficientemente universal importncia que seja de utilidade geral.
15

Darei a frmula agora, embora voc v precisar dos captulos


seguintes para entender completamente seu significado e aplicao.

(1 ) A imagem deve, por seu mero arranjo


fazer voc olhar para ela.
(2) Tendo olhado - ver!
(3) Tendo visto - desfrutar.
O significado e uso da frmula sero desenvolvidos nos
captulos a seguir.

TRS

O Imperativo Pictrico
A razo para relatar o melanclico conto sobre mim com
tantos detalhes e de modo to prolixo deve-se unicamente para dar
contexto frmula e aos variados ingredientes de experincia que
entraram em sua fabricao. Pois esta no foi arbitrariamente uma
frmula inventada em torno de mera especulao. uma regra de
trabalho testada e experimentada, cozinhada durante anos de
experincia e prtica experimental.
Eu percebi, depois que eu a tinha encontrado e definido, que
eu tinha a frmula ao meu alcance por muito tempo sem sab-lo.
Pois uma frmula inerente natureza e experincia de todos os
que trabalham nas artes.
Por que um artista pinta imagens, escreve sinfonias, esculpe
esttuas, conta estrias? Ser que porque ele encontra alegria e
liberao espiritual meramente ao fazer essas coisas?
Provavelmente; Mas essa no toda a histria. Ser que porque
ele ganha a vida desta forma? Sem dvida, mas ainda mais do que
isso.

16

Eis aqui a terceira razo. uma razo muito significativa,


17

embora seja em geral pouco considerada. O artista persiste em ser


um artista porque ele deleita-se com a sensao de que ele poder
afetar ou influenciar pessoas por meio de sua obra. Ele no exige
uma aprovao, mas ele demanda ateno e resposta. O
pensamento de que ele pode atravs de sua obra influenciar
pessoas e vencer suas barreiras rumo s suas emoes secretas lhe
d uma gratificante sensao de poder.
Os Romnticos concebem o artista vivendo numa torre de
marfim, alm dos homens e negcios. bem possvel que um artista
possa viver e criar em tal isolamento sanitrio, mas, a fim de obter
sua recompensa humana para os seus labores, ele tem que descer
ao plano do mercado local e notar e rejubilar-se no efeito de suas
obras sobre outros homens. Tambm no o suficiente para ele ter
seus amigos lealmente dizendo: Ah! Ele quer ter evidncias da
eficcia de suas obras no grande, pessoalmente indiferente pblico.
uma questo de menor importncia para ele se o pblico est
satisfeito, divertido ou irritado com suas obras: mas algum tipo de
reao ele deve ter, e disto seu ego se alimenta.
Pois assim comigo. O ponto alto e a grande recompensa na
minha aventura Grega, como percebi depois, foi o libidinoso brilho
detectado no olhar do marinheiro Grego que olhava para a danarina
em meu cartaz de conhaque. E provavelmente era verdade que
havia mais da coisa real em uma das minhas gracinhas do conhaque
que em todas as minhas moderadas e acadmicas gravuras. No
episdio de Salt Lake, o pontap inicial para fazer fotografias das
minhas jovens modelos no veio principalmente de alguma alegria
esttica de criao, mas de observar a reao das minhas modelos e
de outros para as imagens que eu conseguia.
A verdade que h uma grande poro de showman em cada
artista de valor. Como tal, ele emite mensagens em ruidosos sinais,
ele bate em um gongo, ele ruge sobre si - qualquer coisa que pare
18

a multido de passantes e os atraia para dentro de sua tenda. Claro,


se ele for um showman sbio, bem como enrgico, ele ter algo que
valha a pena para oferecer multido quando ele os tiver l dentro mas isso outra histria e um prximo captulo.
Assim, sendo instintivamente um showman, embora eu no
houvesse ainda reconhecido este fato, eu gravitei naturalmente em
direo a Hollywood - a cidade em que reputaes surgiam,
prosperavam ou decaam baseadas na espetacularizao. Aqui eu
aprimorei minha educao elementar do espetculo, embora eu no
tivesse ainda percebido a sua estreita ligao com a prtica de
fazedor de imagens. Especialmente valiosas, como descobri mais
tarde, foram as dicas que eu peguei enquanto trabalhava para
aquele master-showman, Cecil B. de Mille.
Ento, quando eu comecei a definir a minha frmula para
imagens de sucesso, eu achei que ela se expressava em termos de
espetacularizao. Em especulaes sobre a arte muito tem sido dito
sobre regras de composio e dos motivos e emoes do artista. O
que conta, definitivamente, e de forma significativa a reao do
consumidor final - do sujeito que aparece na imagem. Ento, ns
precisamos conversar sobre as leis do olhar e as emoes do

espectador.

Se voc vai chegar a algum lugar com a sua prtica de


fazedor de imagens depender definitivamente de se voc poder
obter o olhar de algum para suas fotos. H algumas imagens que
no necessitam mais de sua ateno ativa do que a padronagem de
um papel de parede, e h outras que demandam ser olhadas, que
capturam sua ateno para elas. Imagens devem falar
definitivamente e decisivamente de modo a serem ouvidas, e quando
a ateno conseguida, elas devem tem algo a dizer.
Boa prtica de espetacularizao a base do primeiro item da
19

Permitam-me cit-la novamente:

EMITIR UM SINAL, OU

(1 ) A imagem deve... fazer voc olhar para ela.

ENUNCIAR UM COMANDO

Deve fazer voc olhar para ela. Para todos os que entram
sob sua influncia ela diz bruscamente: Olhe para mim! Ela deve
comandar voc a olhar para ela. esta qualidade de uma imagem
eficaz que eu tenho designado como o imperativo pictrico.

s vezes uma imagem soa seu sinal de uma maneira to


distinta que este persiste atravs da confuso conflituosa e habitual
de impresses. Eis aqui o fenmeno da tomada dupla, que eu
mencionei acima.

Tente esta experincia. Pegue qualquer anurio fotogrfico,


ou qualquer considervel coleo de fotos semelhante, e a folheie
rapidamente. Voc vai notar que havero algumas fotos que, mesmo
com este olhar rpido, prendem e retm a sua ateno. Outras so
simplesmente uma srie de borres cinzentos dispersos. So essas
fotos imediatamente eficazes que, se puderem tornar-se vvidas
como prometem, estaro destinadas a obter o maior
reconhecimento. Estas so as imagens que contm os elementos do
imperativo pictrico. Voc provavelmente notou outra coisa curiosa
ao folhear as fotos. Algumas das imagens efetivas parecem ter efeito
por meio de uma espcie de ao retardada. Voc passar por elas
junto com o resto, e ento, quatro ou cinco fotos mais adiante, ela vai
de repente trazer voc de volta em um instante. Minha nossa! Que
foi aquilo? E voc vai voltar a ela. caracterstica de imagens
eficazmente apresentadas freqentemente fazer com que o
espectador realize uma espcie de tomada dupla (como os
diretores o chamam).

A ateno do espectador pode ser comparada a uma pedra


posicionada na encosta de uma colina. uma massa com
considervel resistncia inicial ou inrcia. Distraes e esforos
tentaro em vo mov-la. preciso uma boa e forte alavanca para
comear a faz-la rolar- E ento ela vai continuar por conta prpria.
O Imperativo a fora que supera a inrcia inicial do espectador.

Nenhuma imagem que no tenha essa qualidade Imperativa


ser uma imagem de primeira classe, nem pode esperar por algum
grau de sucesso pictrico no importa o quo excelente seja a
tcnica envolvida ou quo interessante e agradvel seja o assunto.
Antes que uma imagem possa ganhar valorizao por si com base
desses aspectos apontados, deve TOCAR UM SINO,
20

Uma vez que o imperativo tem o efeito de uma fora aplicada


contra a inrcia ou indiferena do espectador, devo freqentemente
me referir a ele daqui por diante como o IMPACTO. Este , sem
dvida, um golpe que comea a fazer as coisas rolarem.
Qual a origem do imperativo? Qual a natureza do
impacto? Quais as coisas que fazem uma imagem tocar um sino,
emitir um sinal ou enunciar um comando?
Vamos considerar estas questes no prximo captulo.

21

Algumas dessas manchas de preto e branco so superadas e


relegadas ao segundo plano de nossa conscincia. Outras nos
provocam sua conscientizao. Qual a diferena entre uma e
outra, qual delas, por puro efeito de seu padro, capaz de compelir
a nossa ateno?

QUATRO

A resposta que um certo golpe de uns poucos padres age


sobre nossas mais profundas respostas instintivas dentro de ns
mesmos. O Impacto, o primeiro golpe da imagem contra a
conscincia, meramente biolgico em seu efeito.

Anlise do Impacto
Por que voc olha para algumas fotos e passa por cima de
outras? Por que algumas fotos arrebatam logo no primeiro instante e
outras no conseguem atrair nenhum ateno a mais que a moblia
familiar que te rodeia em sua casa?
Algumas imagens, ns j vimos, se expressa em termos de
Imperativo pictrico. Elas exigem ser olhadas. Se declinamos de
olhar para elas, ficamos inquietos at voltarmos e cumprirmos com a
exigncia.
Qual a natureza desta qualidade em uma imagem que
exerce de modo imperioso um comando sobre a nossa ateno?
Ser que ela tem alguma coisa a ver com o interesse do assunto?
Ou algo a ver com a agradvel qualidade esttica? A resposta , em
ambos os casos, No. Uma imagem exerce sua demanda sobre a
nossa ateno antes de sabermos de que se trata, e antes de
sabermos se ela nos agrada. A primeira impresso de uma
imagem de um tipo meramente visual - uma bolha de preto e
branco desprovida de sentido racional ou importncia esttica.
22

A que tipo de estmulos sensoriais os animais e os homens


primitivos davam a sua ateno mais rpida e mais completa? Eram
queles estmulos que sugeriam PERIGO. O primeiro negcio da
raa preservar-se, por isso, a RESPOSTA AO MEDO aquela que
mais facilmente despertada. Um estranho, baixo, e no-identificado
som, alguma forma que se move ameaadoramente no anoitecer - e
os plos da nuca do pescoo arrepiam e cada faculdade estar
concentrada na potencial fonte de dano. No importa o quanto ns
tenhamos evoludo do selvagem e do animal, continuamos, em
primeiro lugar, respondendo aos estmulos que provocam temor,
Quando estamos sozinhos noite, em ambiente estranho (e portanto
abandonados aos nossos prprios recursos) continuamos muito
acessveis aos temores primitivos. Basta uma sombra cair sobre a
janela ou o tropear de um rato no assoalho, e um terror estridente
percorre um dedo frio pela nossa espinha abaixo. Ns paramos a
respirao, estreitamos o olhar, os ouvidos, todos os nossos
sentidos, para dar o mximo de ateno para a coisa que nos
assusta.
Aqui ns temos a resposta para a questo de porque certos
padres de preto e branco tem to estranho poder de prender a
nossa ateno. Eis o porqu: ao olharmos para uma imagem,
DAMOS PRIMEIRAMENTE A NOSSA ATENO A ESSAS
23

IMPRESSES SENSORIAIS QUE REPRESENTAM COISAS QUE


ANTES, MUITO TEMPO ATRS NA HISTRIA DA NOSSA RAA,
PROVOCAVAM TEMOR.

Portanto, a imagem que clama por nossa ateno mais


imediatamente e completamente a que, em sua primeira
impresso visual, refere-se a algum temor ancestral.
Para coloc-lo de forma mais simplificada, voc olha mais
rapidamente e instintivamente para aquelas imagens que sugerem,
em seu mero padro de preto e branco, algo que era temido por seu
ancestral que vivia numa caverna.

Antecipando um Protesto
Prevejo que a respeito deste ponto - especialmente se voc
ainda no leu os pargrafos anteriores com bastante cuidado - voc
v comear a levantar questionamentos. Olhar para imagens porque
estou com medo delas?, voc vai dizer. Que idia mais absurda.
Ser que isso significa que Mortensen est a me dizer que eu olho
para uma imagem de uma criana, porque estou com medo de uma
criana? Que bobagem!
Ao que eu responderia: Tenha calma! Voc vai descobrir que
este problema ser muito melhor esclarecido daqui a umas duas
pginas seguintes. Ento, continue a ler - e guarde seus protestos
at ter uma idia mais clara do que eu estou falando.
Mas, antes de continuar, certifique-se de que voc entendeu
este ponto: Ns no estamos dizendo agora nada a respeito do
assunto da imagem ou do que a imagem representa.
Estamos neste momento preocupados apenas com o padro
da imagem , a conformao de manchas pretas e brancas 24

a primeira coisa que chama a nossa ateno, antes de


reconhecermos qualquer coisa na imagem.

Os Quatro Padres De Imagem


O homem Primitivo estava cercado por coisas que ele temia.
No entanto, as fontes reais desses temores eram poucas.
Similarmente, os padres visuais que se destacam por medos
bsicos so igualmente poucos em nmero.
H quatro tipos de estmulo visual que diretamente evocam a
resposta de medo. Estes so os seguintes:
1 . Algo que se move rapidamente atravs de nosso campo de
viso. Podemos no saber o que , mas sabemos que se move - e
com agilidade e determinao.
2. Algo que se aproxima de maneira disfarada e furtiva.
3. A ameaa de algo afiado, seja de dentes ou lmina.
4. Um enorme objeto fixo que bloqueia o nosso caminho.
Pode ser homem ou animal ou apenas um objeto inanimado, mas
compacto e formidvel e indubitavelmente aguarda a nossa
aproximao.
Estes quatro temores bsicos expressam-se em quatro
padres de imagens bsicos :
1 . O smbolo do movimento rpido e ameaador a
DIAGONAL. Tambm representa a fonte primitiva de terror, o
relmpago. (Figura 1 .)
2. Movimento secreto e furtivo representado pela CURVAem-S que tem a forma de uma cobra. Aqui temos o prottipo de
temores tais como a serpente, o tigre que desliza atravs da mata, o
inimigo oculto que d voltas e reviravoltas. Esta a base real do
fascnio da chamada Linha de Beleza", que foi descrita por Hogarht.
(Figura 2).
25

Figura 1 .

Figura 2.

3. A ameaa de algo afiado transmitida por combinaes de


TRINGULOS. (Figura 3).
4. O obstculo ao nosso movimento expresso em uma
imagem como uma compacta MASSA DOMINANTE. (Figura 4.)
Destes quatro padres bsicos de imagem, a MASSA
DOMINANTE a mais freqentemente encontrada. O que faz com
que uma massa seja dominante? Existem vrios fatores que
contribuem para o ganho de domnio da massa principal em uma
imagem:
a. Unidade. Se vrias indivduos esto presentes, eles ganham
fora ao se agruparem.
b. Coeso. A massa mais dominante se for compacta e no
projetar excrescncias. Assim, a qualidade da coerncia expressa
por um punho fechado, e a falta dela por uma mo aberta.
c. Isolamento. Um massa ganha fora se estiver separada de
elementos confusos ou estranhos de seu ambiente ou plano de fundo.
d. Contraste. Um mtodo importante de separao e
diferenciao de uma massa de seu ambiente o contraste. Portanto,
uma massa clara deve ser posicionada contra um fundo escuro, e
uma massa escura, contra um fundo claro.
26

Figura 3.

Figura 4.

e. Tamanho. Se outros fatores se equivalem, a massa tornase mais ameaadora e dominante quanto maior ela for.
f. Estabilidade. Uma massa ser mais formidvel se parecer
firmemente plantada e imvel. Da a eficcia e predominncia da
forma piramidal.
Impacto, ento, recai sobre um destes quatro padres
bsicos de imagem :
1 . A DIAGONAL.
2. A CURVA-em-S.
3. A COMBINAO DE TRINGULOS.
4. A MASSA DOMINANTE.
Estes quatro padres, por causa de seu relacionamento com
temores ancestrais, so os meios mais eficazes de ganhar
instantnea ateno para uma imagem.
Note que estes quatro padres no so mutuamente
excludentes. Eles podem ser combinados de diversas maneiras.
Assim, uma massa dominante de forma piramidal naturalmente
incorpora tringulos. E tringulos, por sua vez, envolvem a
utilizao da diagonal.
27

Impacto e Clmax
Ao reflexo, primeira resposta biologicamente condicionada
imagem, chamaremos de Impacto. Embora o impacto seja a primeira
parte da imagem que atinge voc, seu efeito no est limitado a este
primeiro choque momentneo. Quando a imagem estudada, e
melhor conhecida, a qualidade do Impacto ainda permeia e domina o
conjunto. E, muitas vezes, a parte da imagem que permanece com
voc por mais tempo.
Nas artes narrativas, e na msica, o elemento de Clmax
algo que construdo gradualmente. Freqentemente a culminao
alcanada atravs de uma srie de pequenos clmaxes. Mas em
arte pictrica seguimos o inverso deste procedimento: o Clmax
deve chegar em primeiro lugar. Em um instante do tempo o grande
momento da imagem j deve estar l. Em termos musicais a
imagem pode ser expressa da seguinte forma: um grande e
ressonante acorde fortssimo por toda a orquestra, seguido por mais
calma e cada vez mais contemplativa msica que morre num
prazeroso silncio.
Assim, o Impacto tanto o incio quanto o seu ponto
culminante.

Aps o Impacto
Aps o enorme choque biolgico ter diminudo, o espectador
chega aos processos mais calmos de reconhecimento e apreciao.
Isso nos leva segunda fase da frmula e para o nosso prximo
captulo.

28

CINCO

Interesse do Assunto
Vamos dar mais uma olhada para a frmula que mencionei no
final do Captulo Dois:

(1 ) O quadro deve, por seu mero padro, fazer


voc olhar para ele.
(2) Tendo olhado - ver!
(3) Tendo visto - desfrutar!
No ltimo captulo, vimos que a eficcia inicial de uma
imagem - o comando para olhar - devida ao seu padro de preto e
branco. A habilidade de alguns padres para det-lo e fazer com que
olhar para eles devido sua estreita relao com respostas de
medo primitivas. Ns descobrimos, finalmente, que h quatro
padres bsicos de imagem que tm, em particularmente grande
intensidade, a capacidade de comandar a sua ateno.
29

prontamente reconhecido.

A Segunda Fase
Chegamos agora segunda fase da frmula:

(2) Tendo olhado - ver!

Tendo conseguido ateno de seu pblico por meio do mero


padro de sua imagem - o Impacto visual - como o chamamos - voc
deve ter agora algo para mostrar-lhes. Seu sensacionalismo trouxe o
pblico para dentro de sua tenda, voc deve agora trazer o
entretenimento. Voc j conseguiu sua ateno; agora voc deve
manter seu interesse. Sem um slido interesse para fazer
contrapartida ao comando original da imagem para olhar, a ateno
vacila instantaneamente, e o pblico vai embora irritado, achando
que eles foram enganados e que a imagem uma fraude - como, de
fato, .
A primeira fase da frmula lida com meios de chamar a
ateno. A segunda fase da frmula lida com os meios de manter o
interesse.

O Assunto
A nica coisa que mantm o nosso interesse em uma imagem
primeiramente, claro, o assunto - a coisa de que a imagem trata.
Especialistas podem estar interessado em saber como a imagem foi
feita, mas o interesse universal e permanente em qualquer imagem
simplesmente o assunto em questo. Portanto, neste captulo iremos
nos ocupar com diferentes fases do assunto em questo, seus
requisitos, variedades, e os mtodos de apresent-lo.

Reconhecimento
O requisito mnimo bsico do assunto pictrico que seja
30

Precisamos ser capazes de ver, sem demora, de qu a

imagem .

Isto no se trata apenas de uma questo de clareza. H um


deleite pictrico positivo que vem do mero reconhecimento do
assunto em questo. O Impacto de uma imagem, o ressoar inicial
de seu padro, comanda a nossa ateno, ns a vimos, por causa
de sua associao com alguns medos bsicos. Assim, aps o
choque do Impacto que nos impeliu a olhar, h um prazer evidente
no alvio em descobrirmos que aquela coisa que nos assustou na
realidade algo familiar e inofensivo. No - por exemplo - um leo
no meio do caminho, mas algo agradavelmente feminino, que
constitui a MASSA DOMINANTE que tanto cativou a nossa ateno.
A DIAGONAL que nos comanda a olhar para ela (por causa de sua
relao com os medos primitivos) no um movimento ameaador,
mas apenas a confortvel cobertura de um tecido. E assim por
diante.
Este fator de reconhecimento muito importante. Se o
Impacto que atrai a ateno do observador no imediatamente
seguido pelo reconhecimento da assunto em questo, ele
certamente ficar ressentido. Este o efeito dos imagens de
quebra-cabea favoritas de alguns fotgrafos imagens que, por
ngulos de cmera, iluminao diferenciada ou ampliao estranha,
convertem lugares-comuns em monstruosidades. Estas imagens, em
vez de proporcionar uma agradvel reao de reconhecimento, aps
o choque do impacto, nos trazem a um impasse confuso. S depois
de pensamento e anlise cerebral se faz perceber o que o contorno
estranho representa - digamos - um viso distorcida de uma familiar
pea de banheiro. O espectador se cansa rapidamente de tais jogos
de adivinhao e muito rapidamente se recusa a ser incomodado por
por eles. A esta altura, ele ficara grato em buscar por imagens que
31

revelam-se de forma simples e direta por aquilo o que elas so


Imagens em que o reconhecimento se segue imediatamente aps o
Impacto.

Tipos de Assunto
Esta questo do reconhecimento essencial. Mas o
reconhecimento no suficiente por si s para manter o interesse
do observador. Sim, sim, ele vai dizer com impacincia: Eu vejo
que uma imagem de um batedor de ovos, - O que tem isso?
Ao observador no deve ser dada a oportunidade de fazer
esta pergunta desconcertante. A questo ser evitada se a ele for
mostrado um assunto que evoque imediatamente uma resposta
emocional. Os tipos de assunto que certamente tem maior
capacidade de manter o interesse so aqueles que so mais
abrangentes e genricos no seu apelo emocional. O batedor de ovo
uma fonte de preocupao emocional para poucas pessoas possivelmente apenas para ovos. Assim o espectador rudemente e
justificadamente dir sobre a imagem do batedor de ovos: O que
tem isso? Mas temas como a cabea humana com uma
personalidade vvida, uma paisagem cheia de sentimento, ou como
um retrato de personagem significativamente distorcido, estes so
genricos em seu apelo emocional e so uma fonte perene de
interesse na imagem.

Fontes de Apelo Emocional


Uma vez que material pictrico de sucesso deve ser bastante
amplo e genrico em seu um apelo, segue-se, naturalmente, que ele
deve relacionar-se a um muito poucas emoes humanas bsicas.
S no campo afetado por estas poucas emoes esto as
preferncias humana de forma bastante uniforme e previsvel.
32

Cecil B. deMille costumava dizer que havia apenas quatro


elementos necessrios em um filme para assegurar seu sucesso
junto ao pblico. Como ele era um notvel produtor de sucessos de
bilheteria, sua frmula deve estar bem prxima da verdade. Os
elementos essenciais de acordo com deMille eram: sexo,
sentimento, religio e esporte. Sendo um inteligente e engenhoso
showman, ele geralmente temperava suas obras livremente com
todos os quatro elementos.
Quando eu estava procurando esclarecer minha frmula para
fazer imagens, eu desenvolvi minha prpria lista de trs temas que
eu descobri serem tiro-certo em seu apelo para o assunto. Antes de
mencionar e descrever esses temas bsicos, um aviso deve ser
dado. Quaisquer sumrios como estes devem ficar registrados
apenas como sugestes tive simplificaes, no como regras
rgidas e rpidas . Emoes humanas resistem classificao
rgida, e alegremente saltam pelas frestas de categorias para dentro
das quais voc tentar empurr-las. No entanto, a lista que se segue
mostrar ser capaz de expressar a fonte de interesse do assunto de
pelo menos noventa por cento das imagens neste livro.
Aqui, de acordo com a minha anlise, esto as trs principais
fontes de interesse em imagens:
SEXO.
SENTIMENTO.
MARAVILHA.
A estes trs podemos categorizar, sem dvida, como os trs
grandes entre temas de imagem. No difcil a sugesto de
categorias adicionais, mas eu descobri que estas so as mais
praticamente teis e se incluem em quase todo material de assunto
pictrico eficaz. *
NOTA DE RODAP: * Eu exclu o elemento de "esporte" embora ele seja popular, porque introduz fatores de
competio, conflito e ao que pertencem mais propriamente ao drama e narrativa do que s formas
pictricas.

33

O Tema Sexo

um meio-termo, e Retrato de uma Jovem Garota mostra sexo


suavizado por sentimento.

Dos trs, sexo sem dvida o mais primitivo e direto em seu


apelo. Ele exerce uma ampla abrangncia, percorrendo o caminho
para fora da pornografia direta por um lado, e imperceptivelmente
assumindo os tons de sentimento pelo outro.

O Tema Sentimento

O nu, claro, o material de assunto que est comumente


associado com o tema do sexo. O fator da nudez secundrio, no
entanto. A imagem pode ser sexual em sua importncia sem incluir a
nudez. Por outro lado, sexo no sempre o interesse primrio,
quando o nu usado. (Veja, por exemplo, A Sacerdotisa nas
imagens seguintes, no qual a assunto primrio MARAVILHA.)
interessante notar que as mulheres so to atradas ao
tema do sexo quando apresentado na forma do nu feminino quanto
os homens so. A atrao neste caso sutil,ao invs de direta. Seu
prazer de imaginar-se colocadas elas mesmas em uma situao
em que elas receberiam a mesmo admirao que vai para o tema da
imagem. Portanto, a atrao pelo tema sexo (excetuando apenas o
seu uso diretamente pornogrfico) no de forma alguma limitada
pelo gnero do espectador.
Provavelmente h muito tempo no mais necessrio, como
foi nos dias pr-Guerra, a explicao em justificar o uso do motivo
pictrico SEXO nas artes. Psiclogos tm reconhecido o sexo como
uma grande influncia energizante na vida. Como tal, ele tende a
atuar de forma ampla, direta ou indiretamente, em todas as formas
de arte.
Tpicos e variados exemplos do uso do tema sexo so vistos
em Frufru, Torso, e Retrato de uma Jovem Garota. Destes, Fru
fru o mais direto em seu um apelo, Torso, toma um
34

Apesar da tendncia moderna para zombar do sentimento,


este continua uma influncia muito forte na vida e um tema cada vez
mais atraente nas artes.
Lowell define o sentimento como "emoo que se precipita em
belos cristais." Diz respeito s mais suaves e meigas coisas da vida.
O sentimento freqentemente ponto de encontro de material
humilde e emoes sublimes. Em um clima sentimental ns vemos
coisas familiares retocadas com grandeza, e as coisas remotas
tornam-se intensamente interessantes e pessoais.
Esses momentos equvocos em que risadas e lgrimas
parecem estar no mesmo equilbrio so sentimentais. Sentimental
tambm a caracterstica tendncia romntica para interpretar
emoo e humor em mudanas de luminosidade, sombras e formas
de Natureza inanimada.
As fases e mutaes do sentimento so inmeras, mas so
sempre prontamente reconhecidas e apreciadas. Algumas
manifestaes caractersticas do tema so as seguintes:
O aspectos mais suaves do sexo.
Crianas.
Dificuldades da vida humilde.
Vida domstica.
Animais.
Paisagem.
Apelos ao orgulho nacional.
O glamour do passado.
35

Variaes caractersticas do tema sentimento sero encontrados nas


seguintes imagens: Piedade, A La Gare, e Minha Tia.

Mistrio dos Mistrios, a Morte, diante da qual todos ns nos


detemos, horrorizados e fascinados.

O Tema "Maravilha"

Este tem sido um tema de particular interesse para mim.


Muitos exemplos sero encontrados entre as imagens subseqentes.
Alguns exemplos so: A Morte de Hipcia, O Vampiro e
Belphegor.

Este tambm um tema amplo em seu alcance. Parte do seu


campo aquele mencionado por deMille como religio.
Aquilo que desconhecido, incerto ou misterioso em seu
modo de operar sempre um assunto de interesse. E, apesar da
arrogncia de nossa aprendizagem moderna, ainda h muita coisa
que permanece misteriosa para ns hoje. A noite e suas sombras
nos cercam durante metade do perodo de nossas vidas na terra, e
pelo menos metade das coisas a nosso prprio respeito permanece
estranha e misteriosa em sua ao, todos ns estamos conscientes
das foras que se movem por detrs das sombras. Os Poderes das
trevas continuam entre ns.
O fascnio sobre o tema maravilha universal, embora
algumas pessoas relutem em admitir ao menos que ele trai o quo
frgil realmente esta fico que chamamos de civilizao e
aprendizagem. Se nada alm, ele nos proporciona uma fuga bemvinda do mundo dos dificeis e brilhantes fatos, para uma terra de
sombras e conjecturas onde algum pode conviver por um momento
com as criaturas do crepsculo.
O tema maravilha aparece em diversas mutaes. ingnuo
e infantil na forma de contos de fadas. Ele faz um passeio bemhumorado na arte grotesca. Pode tornar-se mrbido no interesse por
malformaes da vida: o perene interesse em atraes secundrias
como a senhora gorda e o homem que escreve com os ps uma
outra manifestao da tema maravilha. Pode aproximar-se das
bordas do medo do sobrenatural e da bruxaria e da demonologia. E
a manifestao final do tema maravilha aquele silencioso
36

Imagens Incompletas
Devo a esta altura reiterar mais um ponto enfaticamente e
explicitamente. Impacto e assunto de interesse so ambos as partes
vitais de uma imagem bem sucedida, e ambos devem estar
presentes. Uma imagem em que um destes elementos estiver
faltando apenas parte de uma imagem.
Ambos os tipos de imagens incompletas so, infelizmente,
muito comuns. Uma grita para ser olhada, e ento no tem nada
para mostrar. A outra tem algo a mostrar para voc, mas nunca ser
olhada. A imagem que tem Impacto mas sem assunto de interesse
muito chata, a que tem assunto de interesse, mas nenhum Impacto
meramente incua e um triste desperdcio de bom material.
Voc deve evitar estas infelizes, meias-imagens em seu
trabalho, certificando-se de que suas imagens proporcionam tanto o
Impacto quanto o assunto de interesse - isto , completando
totalmente as duas primeiras fases da frmula.

Lobo! Lobo!
Em vista dessa interdependncia de Impacto e Assunto, eu
agora sou capaz de esclarecer melhor uma objeo que pode ter
ocorrido a alguns de vocs ao folhear o ltimo captulo.
37

First Shock Art (Arte de choque inicial) um termo que os

crticos tm aplicado a certos aspectos do Modernismo. Esta a arte


que consegue que voc a olhe devido ao seu franco assalto dos
sentidos. Ela perturba voc - e ento no tem nada mais a dizer. Ele
grita Lobo! Lobo!- e, em seguida, falha em produzir o animal.
Este sensacionalismo superficial , sem dvida - e
infelizmente - um sintoma freqente da arte moderna. Que no se
deixe pensar, por minha nfase na importncia do Impacto, que
estou defendendo qualquer mera First Shock Art. Eu insisto que o
primeiro "choque" (ou Impacto) importante e essencial como um
meio de superar a inrcia inicial do espectador. Mas o primeiro
choque - como j vimos - no tudo que h para uma imagem. E,
alm disso, o Impacto deve ser, em termos pictricos , de uma
forma compatvel com o assunto em questo. Assim, por exemplo,
no procuraramos tornar Mona Lisa mais eficaz, colocando flashes
verdes em seus olhos, ou contornando sua moldura com luzes de
non. O primeiro choque de tal procedimento sem dvida seria
fantstico, mas o impacto no poderia ter nenhum relacionamento
concebvel com a Mona Lisa.

Apresentao do Assunto
Apesar do uso de um Impacto e a escolha de assunto de
interesse amplamente atraente, sua fotografia ainda pode estar em
falta de qualidades verdadeiramente pictricas. Sua imagem
cativante (devido ao Impacto), e momentaneamente interessante
(devido escolha de um tema de grande apelo emocional); ainda
assim no uma imagem a qual voc ir voltar muitas vezes. Esta
falta surge devida a certas falhas na apresentao do material do

assunto.

Esta uma falha particularmente envolvida na realista


apresentao direta, peculiar a instantneos e a Foto-amadorismo.
38

Tambm caracterstica de fotografia para a imprensa. A meno


imprensa d uma pista para a razo para o interesse fugaz do
instantneo e dos frutos do Foto-amadorismo. As imagens de jornal
e as notcias carregam todas elas uma linha de data dizendo que
isso o que aconteceu a certo tempo em um determinado lugar.
Apesar do violento interesse criado pelo noticirio ao vivo, um jornal
de dois meses atrs parece to singular e fora de moda como algo
de outro sculo.
Em uma maneira semelhante, produtos da Foto-amadorismo,
instantneos e tais imagens todas trazem uma linha de data, no
uma impressa nelas, com certeza, mas uma linha de data
perfeitamente bvia inerente natureza da prpria imagem. Como
resultado, elas so marcadas como tendo sido feitas em certo
momento e em um determinado lugar, e desaparecem da memria
to rapidamente quanto o jornal de ontem.
Portanto, embora os grandes temas como Sexo, Sentimento e
Maravilha possam sempre fazer surgir intenso interesse em uma
imagem, de forma a tornar esse interesse permanente e duradouro,

a linha de data deve ser eliminada.

Por exemplo, um assduo f sincero do foto-amadorismo


pode, em sucessivos fins-de-semana, obter fotos tais como as
seguintes: (1 ) impresses na primeira fila de uma artista de striptease praticando seu negcio; (2) crianas a brincar na rua; (3)
close-ups de uma cerimnia vodu no Haiti. Ele incluiu aqui os temas
de Sexo, Sentimento e Maravilha, respectivamente, e por essa razo
suas imagens certamente despertaro interesse. Mas - a no ser
que, por algum feliz acidente, a linha de data tenha sido deixada de
fora - elas dificilmente tero uma vida mais longa do que a foto de
jornal da vencedora do concurso de beleza de hoje.
39

Eliminando a Linha de Data


A coisa que faz uma imagem permanentemente interessante
para voc no o realista, acurado registro que ela oferece das
acidentais rugas e veias de uma certa pessoa, e os acidentes de luz
e de sombra em um determinado dia de junho, e os acidentes do
plano de fundo de uma certa cidade em Ohio. Aquilo que continua a
manter o seu interesse em qualquer assunto o cerne da realidade
permanente e universal que so capazes de sobrepujar os acidentes
irrelevantes de rugas e veias, da luz e da sombra, e das
circunstncias da cidade de Ohio.
Temas de tamanha importncia universal como Sexo,
Sentimento e Maravilha naturalmente exigem ser apresentados em
termos to universais quanto possvel. Esta universalidade
alcanada eliminando-se da linha de data.
As sugestes seguintes so oferecidas como forma de livrarse da linha de data e de garantir um forte impresso de
universalidade na apresentao do assunto:

H certos artifcios pelos quais a impresso de universalidade pode


ser ampliada. Alguns destes, como j disse, eram caractersticas da
obra de grandes pintores.
Raphael freqentemente utilizava o artifcio de baixar o olhar
(...do modelo. N.doT.). Ele era, assim, capaz de evitar uma
personalidade qualquer de tornar-se muito agressiva e insistente.
Um artifcio comum em El Greco era o alongamento de faces
e figuras. Dessa maneira ele escapava do aqui e agora do realismo.
A famosa imobilidade e a afetao das figuras de Holbein um
outro mtodo de pr as imagens alm da representao meramente
realista.
Entre os pintores de hoje, podemos mencionar Rockwell Kent
como algum que eficientemente escapa do aqui e agora da
representao literal. Ele consegue isso pela modelagem herica de
seus personagens e ao evitar o episdico.

Algumas coisas inevitavelmente trazem sugestes de tempo e


lugar. EVITE-AS - se quiser que suas fotos produzam interesse por
mais que um momento:

No estou sugerindo estes mtodos especficos como


necessariamente teis para voc enquanto fotgrafo. Menciono isto
para mostrar como os artistas tm reconhecido e lidado com o
problema de eliminao da linha de data e da representao do
Assunto em termos universais.

1 . Realismo desnecessrio.

, e no Faz"

2. Representao de episdios.

A melhor frmula geral para eliminao da linha de data a


percepo das qualidades universais do assunto est indicada,
acredito eu, na frase acima.

3. Fotos de ao.

, E NO FAZ . Tente fazer o seu assunto expressar-se


por aquilo que ele , no pelo que ele faz. A imagem em que seu

4. Preciso em trajes de poca.


5. Personalidade especficas.
40

assunto est muito ocupado fazendo alguma coisa est quase certa
41

de perder seu charme depois de voc t-la visto uma vez ou duas.
Pelo contrrio, algum retornar repetidas vezes a uma imagem em
que o assunto simplesmente permanece imvel em p ou sentado e
completamente e totalmente ele mesmo. Imagens em que o
assunto faz alguma coisa esto aptas a sairem pela tangente da
ao e do episdio e dos acidentes casuais de hora e lugar. Mas as
imagens em que o assunto se expressa apenas em termos de ser
inserem-se em uma concepo cada vez mais unificada.
Deixe-me ilustrar a diferena entre uma imagem e uma
imagem faz em termos especficos. Houve uma vez um artista que
pintou um retrato de uma senhora idosa. Evidentemente, um assunto
de interesse sentimental. Como ele deveria represent-la? Ele
poderia mostrar ela em um brilhante vestido estampado colhendo
rosas em um jardim. Ou ele poderia mostrar ela vestida em seu
melhor estilo, descendo as escadas. Ou ele poderia mostrar ela
vestindo um avental, e descascando batatas na cozinha.

As Imagens
A formula , E NO FAZ, governou o tratamento do assunto
nas imagens que se seguem. Este um princpio que sempre tenho
mantido desde que comecei a expor em Sales. Eu sempre me
esforcei para manter fora das minhas fotos qualquer noes
definidas de tempo e lugar, e, particularmente, todas as sugestes
de contemporaneidade ou atualidade. Nenhuma das fotos, que eu
saiba, trai por qualquer pormenor a data de sua origem, Por esta
razo, apesar de abranger um perodo de doze anos, elas so, creio
eu, extraordinariamente uniformes em esprito e em forma.

Ele poderia ter feito qualquer uma dessas coisas e feito uma
brilhante imagem episdica, cheia de interesse momentneo. Mas
ele optou por no fazer uma imagem faz dela. Ao invs disso
James Abbott McNeill Whistler colocou seu modelo, vestida em
sombrio garbo de nenhum perodo em particular de perfil em frente a
uma parede cinza quase lisa, e pintou a velha senhora de todos os
tempos como Minha Me. Este um exemplo completo de uma
imagem inteiramente , No h nada sendo feito na imagem, no
h nenhuma ao nem lembrete definido de hora e lugar; tudo est
concentrando no que o modelo , tudo repouso e tranqilidade e,
assim, vem a ser um molde passivo que cada um pode preencher
com a sua prpria interpretao. Como smbolo universal de
maternidade proeminente, esta provavelmente a imagem
sentimental favorita do mundo.
42

43

Quando a ateno estiver garantida, voc deve recompens-la com


assunto de interesse de grande apelo emocional. H trs temas,
como vimos, que so especialmente confiveis como fontes de
interesse no assunto. Este so SEXO, SENTIMENTO e
MARAVILHA. Estes trs temas so mais duradouros em seu apelo
se forem apresentados de tal maneira a eliminar a linha de data do
tempo atual e de lugar.

SEIS

A Terceira Fase
Isso nos leva a terceira e ltima fase da frmula:

Voc e a Imagem

(3) Tendo visto desfrutar!

Mais uma vez voltaremos novamente Formula e vamos


refrescar nossas mentes sobre o assunto. Aqui est ela novamente:

(1 ) O quadro deve, por seu mera padro,


fazer voc olhar para ele.
(2) Tendo olhado - ver!
(3) Tendo visto - desfrutar!
O ltimo par de captulos girou em torno das duas primeiras
fases da frmula. Vimos que o, primeiro problema foi de fazer as
pessoas olharem para a sua imagem. Para fazer isso, voc deve
incorporar - em seu padro preto e branco - um comando para olhar.
Os padres de imagem que so mais eficazes em fazer voc parar e
olhar para elas so aqueles que esto mais estreitamente
relacionados a respostas de medo primitivas. H quatro destes
padres que, por causa desta relao, so particularmente capazes
de comandar sua ateno: a DIAGONAL, a CURVA-em-S, o
TRINGULO e a MASSA DOMINANTE.
44

Em termos de frmula, voc tem, at agora, (1 ) obtido


ateno de seu pblico por meio do reflexo de choque (Impacto) do
padro da imagem; (2) os recompensou com assunto em questo
interessante. Este ponto se repetir, enquanto diversas imagens
puderem atrair o seu pblico. Cada imagem atrair sua ateno; eles
olham e acham o assunto razoavelmente interessante - Ento, sem
mais delongas, eles passam rapidamente para a imagem seguinte.
Isto o que acontece com fotos de notcias e obras pictricas
superficiais.
Mas uma imagem, de maneira a ser completamente
satisfatria, deve levar o seu pblico a uma etapa alm. Depois de
ser ordenado a olhar e depois de ser apresentado a um assunto
interessante, logo em seguida deve ser dada ao espectador uma

oportunidade de participar na imagem.


Voc e a Imagem

Este ponto da participao na imagem requer alguma


explicao.
45

Figura 5.

Figura 7.

Figura 6.

Este ponto da participao na imagem requer alguma


explicao.
Voc pode protestar que voc no participa de uma imagem,
apenas olha para ela. Mas peo-lhe que considere mais
cuidadosamente o que acontece quando voc olha para uma imagem.
Depois de ter-se orientado, e descoberto do que a imagem trata, a
sua mente permanece em um passivo vazio receptivo, sobre o qual
a imagem se imprime como em uma placa fotogrfica? Certamente
que no. Pelo contrrio, seu olhar - e, portanto, sua mente estar,
quando se olha para uma imagem, nunca totalmente em repouso,
mas movendo-se ativamente pela imagem.
Deixe-me ilustrar: Apenas quando se olha para um pedao de
papel em branco, como a Figura 5, que sua mente permanece
completamente em branco. Vamos dar a ela uma nica linha diagonal
para brincar (Figura 6), e seu olho mergulhar nela. Dada uma curva
(Figura 7), o olho se move ao longo dela, acaricia a curva no topo e
afunda para baixo no outro lado. Com um contorno mais complexo,
como a Figura 8, o olho sobe do impacto A, demora-se sobre um
episdio em B, se move deliberadamente atravs das curvas em C,
46

Figura 8.

e finalmente afunda em D, por este movimento ativo dentro da


imagem, deslizando rapidamente ao longo da alguma linha e,
retardando-se um momento por um poro de detalhe, em seguida,
correr para adiante novamente - observando, comparando,
desfrutando - o espectador participa na imagem e toma parte de
sua experincia.
Esta participao na imagem reage no assunto, e o eleva a
uma maior importncia e interesse. Atravs de um habilidoso
direcionamento do espectador em sua experincia da imagem, o
artista enriquece o assunto, o confirma e desenvolve.
Muitos tipos diferentes de experincia so susceptveis de
serem encontrados pela mente enquanto se move atravs da
imagem. Eu no poderia sequer tentar falar sobre todos eles dentro
dos limites deste captulo, mas vou discutir alguns do tipos mais
familiares e genericamente teis.

Movimento e Obstculo
No

movimento

no

obstculo
47

temos

realmente

dois diferentes e opostos tipos de experincia de imagem. Mas vou


discuti-los juntos, porque cada um complemento necessrio do
outro.
Nos pargrafos anteriores dei, creio eu, algum tipo de idia da
experincia de movimento dentro da imagem. (Veja Figuras 7 e 8)
Um ponto precisa ser expresso, talvez, para que no haja qualquer
mal-entendido sobre isso. Quando falo de movimento dentro da
imagem eu no fao nenhuma referncia ao que conhecido como
uma imagem de ao - a representao de uma ao realizada
pelo assunto. O movimento a que me refiro aquele do olho e da
mente do espectador, traando os contornos, demorando-se sobre
um detalhe, etc., como descrito acima. No pode realmente haver
mais movimento desse tipo em uma imagem de um assunto
perfeitamente passivo do que h em uma imagem de um saltador de
vara parado no meio de seu vo.

Movimento a mais simples das experincias do espectador


dentro da imagem, e a mais necessria. Para isso atravs do
movimento do olho que levado a outros tipos de experincia. Sem
movimento, o olho repousa, tranquilamente, em algum lugar perto do
centro da imagem, e experimenta pouco mais do que o tdio.
Movimento ocorre mais livremente e freqentemente ao longo
traados e contornos . A fim de guiar o movimento, um contorno
no precisa ser contnuo ou ininterrupto. Sem dvida, como
veremos, o olhar se regozija em saltar sobre lacunas considerveis
no contorno. Se os contornos forem habilmente planejados, eles iro
liderar o olho atravs de uma espcie de grande passeio da
imagem, voltando gentilmente sempre que se aventure demasiado
perto da borda, e gui-lo repetidamente para dentro, atravs e ao
redor do assunto. Um artifcio freqentemente til para direcionar o
movimento dentro de uma imagem consiste nas dobras de tapearia
ou figurino.
48

Um tipo mais sutil e menos insistente de movimento aquele


causado por gradao. Este tipo particularmente notado em uma
imagem em que o dispositivo de esquivar-se foi utilizado. Nesse
caso, o s cantos escuros sujeitam o olho a uma leve presso,
direcionando-o de volta para a imagem. Mesmo sem contornos para
gui-lo, o olho se mover ao longo de uma superfcie plana se
houver gradao para lev-lo adiante.
H vrias coisas que so aptas a impedir seriamente ou
mesmo impedir o movimento em uma imagem. Uma destas a
presena de armadilhas - pequenas, muito prximas reas claras,
tais como as que ocorrem entre o cotovelo curvado e o corpo * Uma
armadilha suga a ateno para dentro dela e impede o olho de se
mover adiante.
Outra fonte provvel de interferncia com o movimento so os
cantos da prpria imagem. Cada canto uma espcie de
armadilha, de fato, e exerce o mesmo tipo de restrio prejudicial.
Movimento, portanto, precisa ser cuidadosamente monitorado a
partir dos cantos, pois, uma vez que arrastado para um canto,
haver muito pouca oportunidade de traz-lo para dentro novamente.
Cuidados devem ser tomados tambm contra levar o
movimento para fora pela lateral da imagem. Uma vez que o olho
levado livremente para fora da imagem, ele encontrar o seu
caminho de volta com grande dificuldade. Se o movimento no
encontrar a lateral em um ngulo demasiado abrupto, no entanto,
pode ser com sucesso carregado ao longo da borda e imediatamente
desviado de volta para a imagem.
Nota de rodap: * Para mais detalhes sobre "armadilhas", veja a pgina 58 de o O
Modelo deste mesmo escritor.

49

Esta interferncia prejudicial com o movimento em que


acabamos de discutir no deve ser confundida com os vrios tipos
de obstculo temporrio que emprestam exotismo e variedade para
a experincia do espectador dentro da imagem. Movimento que
muito bvio, muito facilmente completado, muito secamente
finalizado, rapidamente se torna entediante, Assim um sagaz fazedor
de imagens incorpora poucos obstculos linha do movimento.
Estes momentos de resistncia fazer acabamento final infinitamente
mais agradvel. Esta resistncia, uma vez que a tenhamos
apreciado, torna-se to essencial para ns (para inferir em uma
analogia gastronmica) como o acento de amargura na cerveja e na
textura crocante do aipo.
Essa resistncia assume vrias formas. Menciono as duas
mais conhecidas. Um tipo de resistncia encontrado quando o
contorno orientador afina at uma mera sugesto ou
momentaneamente desaparece por inteiro.
Este perder e encontrar do traado sempre uma
experincia agradvel. Se ocorrer uma verdadeira lacuna, o olho de
boa vontade dar o salto se divertir ao faz-lo - especialmente se a
direo da partida e o lugar de aterrissagem forem bem definidos.
Outro tipo de resistncia aquele introduzido por
complexidade de contorno ou por pequenas pores de detalhe.
Momentos de complexidade e detalhe foram o olho a desacelerar
seus movimentos e, assim, trazer variedade para a experincia
dentro da imagem*.
Movimento e resistncia devem ocorrer dentro da imagem em
sbia alternao, pois cada experincia ganha em pungncia pela
contrastante presena da outra.

Nota de rodap: * Particularmente bons exemplos do uso de vrios tipos de


resistncia e Obstculo so encontrados em Mulher de Languedoc, pgina 121.

50

Qualidades Tcteis
Provavelmente a mais primitiva de todas as impresses
sensoriais a do sentido do tato. , portanto, particularmente
carregado de profundas associaes emocionais. Olhar para
imagens , decerto, basicamente uma experincia visual . Mas
possvel dar acabamento a imagens - particularmente fotogrficas de tal forma que texturas de superfcie e detalhes despertem
distintas associaes tcteis.
Devido ao carter primitivo do sentido do tato, estas
associaes tteis esto entre as mais poderosas e profundas
experincias dentro da imagem.
Associaes tcteis aprimoram consideravelmente o plano de
fundo emocional dos trs temas de assunto que consideramos no
ltimo captulo. Note-se, entre as imagens que se seguem, como o
interesse do SEXO de Retrato de uma Jovem Garota aumentada
pela qualidade ttil dos ombros suaves , como a impresso de
maciez de Sr Wu" aumenta seu interesse SENTIMENTAL; e como,
em A Herege, as associaes tteis dolorosas dos pregos
reforam o tema MARAVILHA.
Estas associaes do sentido do tato naturalmente causam a
permanncia da mente sobre elas, uma vez que tocar implica
alguma permanncia. Qualidades tteis so, na verdade, um tipo de
obstculo ou resistncia ao movimento dentro da imagem. Como tal,
devem estar limitadas a pequenos e isolados detalhes ou manchas,
j que a imagem que totalmente resistente no oferece nenhuma
oportunidade para a livre movimentao.
Nisto reside a razo da fraqueza das chamadas imagens
Puristas que do um literal e completo acabamento da textura da
pele, de um repolho, ou de um velho poste rachado.
51

, naturalmente, excessivamente duvidoso que tal assunto seja


digno de representao. Mas, assumindo que ele seja, a imagem
dos Puristas no d to verdadeiramente uma impresso da
qualidade tctil real da textura quanto a verso menos literal que
limita todos os detalhes para alguns pontos de retardo climticos. O
detalhe completo em todas as partes da verso do purista evita que
o olho entre em movimento e chegue a uma apreciao da textura
em suas qualidades tcteis.

Formas Confirmantes
Quando a mente deixa a contemplao do mero assunto e
comea a se mover atravs das rodovias e interseces da imagem,
ele percorre numerosas formas subsidirias e configuraes de
linha. Enquanto ele permanece sobre estes, ele ganha uma
impresso de experincia fsica enriquecida. Uma que chega a
elas imediatamente depois de deixar sua contemplao do assunto,
ele encontra com prazer particular essas formas que confirmam as
implicaes do assunto. Por tais experincias o assunto se
enriquece e trazido para mais perto do universal.
Discusso dos detalhes de um par de imagens esclarecer
mais este ponto.
Note, por exemplo, Joana a Louca. Este um tema do tipo
MARAVILHA que lida com a tortura e aberrao da mente. Essa
tortura da mente claramente apresentada na face para onde
olhamos primeiro - na expresso dos olhos e da boca retorcida.
Deixando o rosto e movendo-se atravs da imagem, chegamos
rapidamente sobre as formas confirmantes . O retorcimento da
boca confirmado e repetido - em outro meio - no rudemente
retorcido e amarrado adereo da cabea. Adiante ao longo da
imagem, o sentido de aberrao recebe um aumento da nfase pela
52

diagonal arbitrria que cruza atravs da base, e pela colocao


irregular do ttulo.
Outra utilizao da forma confirmante encontrada em
Niccolo Maquiaveli. Note-se, neste quadro, a pequena faixa que
pende do lado direito da capa. Faa o experimento de colocar o
polegar sobre esse detalhe e observe como a imagem fica bastante
enfraquecida. Esta faixa confirma, em seu prprio meio, a impresso
de evaso e astcia que passada pelo olhar esquivo do modelo. O
pequeno tranado no final da faixa faz o truque.

Ecos
Mary had a little lamb,
Mary tinha um carneirinho,
Its fleece was white as snow, Sua l era branca como neve,
And everywhere that Mary went E para todo lugar que Mary ia
The lamb was sure to go.
O carneirinho com certeza a seguia

No meramente o sentimento deste verso imortal que faz


com que seja agradvel, mas a repetio sons de familiares. Snow
... go - jovens e velhos se rejubilam no clique e repique dos sons
que to prontamente encontram similaridade em assuntos
aparentemente sem nenhuma relao.
O olho, em seu movimento atravs da imagem, tem prazer
semelhante ao encontrar formas que so capazes de tinir e rimar.
Estas rimas na forma tambm servem, como as rimas na poesia,
para unir as peas que so remotas umas s outras.
Estas repeties ou ecos da forma podem ser considerados
como um caso especial de formas confirmantes . Neste caso
temos uma forma mais ou menos literalmente confirmando outra, ao
invs de finalizando em um outro meio as implicaes do assunto.
53

Investigao ir mostrar muitos exemplos de formas ecoadas nas


imagens que se seguem. Um exemplo encontrado em
Machiavelli. Note que, o motivo da ponta tranada da fita que
mencionei na ltima seo distintamente repetida na forma da
nuvem em segundo plano.
Rima ou eco da forma um efeito muito agradvel e eficaz
,mas discriminao deve ser utilizada ao empreg-la. Seu uso deve
ser isolado e definitivo. Muitos ecos em uma imagem so meramente
confusos, montono e sem propsito. O efeito precisamente o de
uma sala vazia que ecoa e re-ecoa at que o sentido e identidade do
som original perde-se na confuso.

SETE

Colocando a Frmula para Trabalhar


Sob o risco de testar a sua pacincia, devo mais uma vez citar
a frmula. A frmula realmente o corao do livro, e essencial
que voc a tenha claramente em mente antes de passarmos a
discutir sua aplicao para problemas concretos. E assim, senhoras
e senhores, eu apresento, para sua positivamente ltima apario
neste palco.
A FRMULA:

(1 ) O quadro deve, por seu mero padro,


fazer voc olhar para ele.
(2) Tendo olhado - ver!
(3) Tendo visto - desfrutar!

54

O primeiro problema a se lidar com esta frmula para eficcia


pictrica aquele de superar a inrcia inicial do observador e de
faz-lo olhar para a sua imagem . A coisa em uma imagem que a
torna capaz de comandar a ateno primeira vista , no o seu
assunto, mas seu mero padro preto e branco. Este choque inicial do
padro de imagem que te desperta e faz voc olhar, temos
designado como o IMPACTO. Existem poucos padres de imagem
que se destacam em sua capacidade de comandar a ateno.
55

Estes so os padres que trazem uma relao prxima respostas


primitivas ao medo. Quatro deles qualificam-se particularmente
desta maneira: A DIAGONAL, a CURVA-em-S, o TRINGULO, a
MASSA DOMINANTE. Imagens baseadas nesses padres tem o
mais forte Impacto e so mais certas em comandar a sua ateno.
A segunda fase da frmula lida com o problema de manter o
interesse do observador, uma vez que voc j conseguiu a sua
ateno. Para fazer isso, voc deve fornecer-lhe um assunto em
questo. claro que nem todos os tipos de assunto so igualmente
interessantes. Assuntos so interessante na proporo da resposta
emocional que criam. Devemos, portanto, buscar assunto de amplo
apelo emocional. H trs temas que, devido ao seu fundamento
emocional universal, so fontes especialmente confiveis de assunto
de interesse: SEXO, SENTIMENTO e MARAVILHA. Estes temas
sero mais duradouros em seu interesse se, na sua apresentao,
eles forem mantidos livres de crassas e realistas implicaes de
tempo de um lugar.
Na terceira fase da frmula consideramos mtodos de trazer a
participao do observador para dentro da imagem. A menos que se
trate apenas um assunto de interesse temporrio e momentneo, o
espectador deve encontrar uma experincia dentro da imagem que
enriquea e aprimore o assunto. H, como j vimos, numerosos tipos
de experincia que do ao espectador a sensao de participao
na imagem: MOVIMENTO e OBSTCULO, ambos essenciais e
complementares um ao outro; QUALIDADES TACTEIS, atravs do
qual a experincia pungente do sentido do tato incrementa a
sugesto emocional do assunto; FORMAS CONFIRMANTES,
formulrios que reiteram, em seu prprio meio abstrato, as
implicaes do Assunto; ECOS, repetio, com sutis variaes, do
mesmo motivo formal em vrias partes da imagem.
56

Voc e a Formula
Esta, ento, a frmula, a frmula que eu ou desenvolvi
originalmente como um meio de melhorar o meu prprio trabalho e
de ganhar um pblico maior para ele. Mas, como eu descobri por
experimentao com meus alunos de fotografia, ela capaz de
aplicao bastante geral e abrangente. Eu acredito que esta frmula
incorpora um mtodo pelo qual qualquer fotgrafo de franca
inteligncia e competncia tcnica decente pode melhorar
definitivamente suas imagens e assegurar amplo reconhecimento
para elas.
Mas apenas ler sobre a frmula no vai te trazer nenhum
benefcio. Voc deve aprender a aplic-la. Portanto, neste captulo
ofereo algumas sugestes gerais, utilizando a frmula como uma
referncia auto-crtica para o seu prprio trabalho.
Obviamente, sugestes gerais so o nico tipo de sugestes
que podem ser teis. A aplicao especfica para seus prprios
problemas especficos com voc. Voc partir de sua prpria
iniciativa na aplicao da frmula. Sem esta iniciativa, a frmula
quase to boa para o seu proveito quanto a Lei Geral das
Relatividade ou a Terceira Lei da Termodinmica.

Aplicando a Primeira Fase


A primeira fase da frmula, como voc se lembra, lida com o
IMPACTO - a capacidade da imagem para obter sua ateno.
Tente esta experincia com suas prprias imagens. Tome uma
seleo de espcimes de suas revelaes, no menos de uma
dzia. (Ou siga o mesmo procedimento com as provas que pretende
revelar. Arrume as revelaes (ou provas) contra a parede de cabea
para baixo. Ou ento espalhe-as casualmente sobre o cho,
57

com o lado errado para cima ou atravessado, ou do jeito que elas


aterrisarrem. Agora d as costas elas e depois de uma breve
pausa olhar de repentinamente na direo delas. O propsito desta
estranha performance permitir a voc ver as imagens de forma
imediata e impessoal, no como totalmente suas prprias imagens.
D ao grupo como um todo um relance de no mais de dois
segundos de durao, e afaste-se novamente. Agora, sem olhar
para trs, tente lembrar-se quais imagens, naquele nico relance
apressado, capturou e manteve seu olhar. Depois de ter feito sua
seleo mentalmente, vire-se novamente e arrume essas imagens
empilhando-as individualmente.

Dominante incipiente isto , de Massa Dominante potencial, que


por algum motivo no consegue dominar.
Falhas de Massa Dominante podem ser devidas varias
causas. Aqui esto algumas delas:

Estas imagens selecionadas so aquelas com as melhores


qualidades de IMPACTO e iremos utiliz-las mais adiante para fins
de anlise. Por enquanto volte sua ateno aos descartes, as
imagens que no conseguiram chamar sua ateno. Vamos ver o
que h de errado com elas. Provavelmente so parecidas com a
Figura 9. Ou possivelmente se assemelham Figura 1 0.
Imagens que carecem de IMPACTO so provavelmente
marcadas por uma das trs seguintes caractersticas:
1 . Pretos e brancos dispersos ou salpicados. No h padro
dominante. Esta a falha especial da Figura 9. Esta uma falha
freqente em paisagens.
2. Falta geral de contraste. A imagem, em outras palavras,
cinza por toda parte. Padro, se ele estiver l, no visvel o
suficiente. Esta a falha demonstrada na Figura 1 0.
3. Mais especificamente, a completa ausncia de um dos
quatro padres de imagem bsicos: DIAGONAL, CURVA-em-S,
TRINGULOS, ou MASSA DOMINANTE.
Dos quatro padres bsicos, MASSA DOMINANTE , sem
dvida de ocorrncia mais freqente, entre imagens que no
possuem IMPACTO, pode-se detectar traos de Massa
58

Figura 9. Negros e brancos espalhados. Sem padro de imagem bsico.

1 . Tamanho insuficiente. A fim de dominar, a figura deve


parecer formidvel e impressionante. Uma pequena figura em uma
grande rea de imagem dominar com dificuldade.
2. Falta de unidade. Em vez de uma nica massa, pode haver
vrias massas avulsas e desconectadas.
3. Falta de coeso. A massa no vai dominar se estiver
espalhada em vez de estar concentrada.
59

4. Falta de estabilidade. A forma perde sua capacidade de


dominao se ela no aparecer firmemente plantada e estvel.
Formas que dominam so geralmente mais amplas na base do que
no topo.
5. Falta de isolamento. Formas so mais fortes quando esto
isoladas. O isolamento da forma central pode ser prejudicado por
formas adjacentes que tumultuem a imagem pelas laterais ou pelo
excesso de planos de fundo insistentes.
O mtodo de eliminar essas falhas , creio eu, bastante autoevidente - ou seja, esforo consciente para mant-las fora de suas
imagens. H pelo menos cinco estgios diferentes na produo de
fotografias quando voc tem oportunidade de eliminar estas falhas
similares, e assegurar a sua imagem tendo as melhores qualidades
possveis de IMPACTO. Estes so os cinco estgios:
1 . Planejamento preliminar. Uma imagem que pensada com
antecedncia e possivelmente planejada em um esboo em
miniatura pode evitar muitas das falhas que enfraquecem o
IMPACTO de um casual e no-planejado instantneo.
2. Durante a foto. Neste estgio os aspectos essenciais da
imagem so definidos e estabelecidos, por isso, quando voc olhar
para a imagem em potencial no visor de sua cmera, certifique-se
que ela contm elementos de IMPACTO. *
3. Seleo de Provas. Ao selecionar as provas, dada a
oportunidade, tanto para eliminar aquelas que so irremediavelmente
deficientes em IMPACTO e escolher aquelas em que o IMPACTO
pode ser reforado por operaes posteriores.
4. Durante a ampliao. Vrios tipos de controle aplicados
durante a projeo - impresso local, borragem, vinhetagem,
alongamento, etc. - Oferecem oportunidade para aprimorar ou alterar
a qualidade do IMPACTO. **
* Outro lugar em que lidei com duas fases importantes nesta fase da tomada de decises de imagem,
ou seja, em Pictorial Lighting (1 935) e em The Model (1 937)
** Eu descrevi alguns destes mtodos em meu volume sobre o Novo Controle de projeo (1 942).

60

Figura 1 0. Padro bsico imagem de MASSA DOMINANTE muito enfraquecida por


falta geral de contraste.

61

5. Processos de controle. Tais processos como o Papel


Negativo e Transferncia em Bromoil (tcnica de substituio dos
gros do papel fotogrfico por tinta, aps o processo de
ampliao/revelao convencional. N.doT.) permitem grande controle
ao lidar com fatores do IMPACTO.

Aplicando a Segunda Fase


Desta forma cclica voltamos para a experincia que ns
comeamos um par de pginas atrs com uma dzia de suas
revelaes. Ficamos com duas pilhas de imagens: um grupo de
imagens que pode ser distinguido pelas qualidades positivas do
IMPACTO: o outro grupo carente em IMPACTO, salvo quando possa
ser melhorado em um ou dois casos pelo uso de Controle de
Projeo ou outros processos de controle.
Vamos agora continuar com o grupo que voc selecionada
como tendo de imediato cativantes qualidades de padro. Arrume-as
em uma linha, do lado certo desta vez, e examine-as
cuidadosamente. O problema seguinte, em termos da frmula,
aquele a respeito do Assunto e sua apresentao. Considere o
assunto de cada imagem.
Decida honestamente, sem ser influenciado por qualquer
elemento pessoal, qual assunto em cada caso realmente de apelo
emocional geral . Note particularmente se algum deles se encaixa
nas categorias SEXO, SENTIMENTO ou MARAVILHA. No importa
o quo excelentes sejam as qualidades do IMPACTO,
implacavelmente jogue fora todas em que o assunto esteja carente
de apelo emocional geral.
Se voc ainda tem imagens restantes neste ponto, voc est
pronto para realizar a terceira fase da frmula.
62

Aplicao da Terceira Fase


A terceira fase concernente, como voc vai se lembrar, com
os vrios artifcios que ampliam o sentido de experincia do
espectador na imagem.
Ento agora examine suas imagens remanescentes (se
houverem) com estas coisas em vista. Voc no est mais
preocupado com a questo literal do assunto, ento voc pode ser
capaz de obter uma impresso renovada das imagens observandoas de vrias maneiras no-usuais: de cabea para baixo,
transversalmente, bem de perto, afastadas. Preste ateno, no ao
assunto, mas s linhas, contornos, padres e formas abstratas.
O que h de mais essencial nas experincias dentro da
imagens so as de movimento e obstculo . Cada imagem deve
proporcionar ambos. Antes de tudo, observe se as imagens contm
estes elementos essenciais. O olhar conduzido atravs e ao redor
da imagem atravs de um contorno bem regular e contnuo? Ser
que este contorno mantm o olhar dentro da imagem e o impede de
cair para os cantos? Por outro lado, o contorno torna-se interessante
e variado por momentos de resistncia e embarao? O contorno
evita ser muito simplificado e fcil graas a pequenas pores de
complexidade ou detalhes que fazem com que o olhar demore-se por
um momento?
Descarte as imagens que no conseguem passar neste teste.
Qualquer imagem que passa nesse teste, tendo sobrevivido ao
calvrio anterior, , provavelmente, muito boa.
As Formas Confirmantes e os Ecos no so necessidades
to absolutas, mas a sua presena ir definitivamente fortalecer
qualquer imagem e aumentar a sua eficcia. Se voc encontr-las
63

bem utilizadas na sua imagem, voc pode dar-lhe uma marca ainda
maior.

Usando a Frmula

Os cinco estgios de controle que mencionei anteriormente


neste captulo so teis na aplicao da terceira fase da a frmula
para o seu trabalho.

No se surpreenda ou desanime se, num primeiro momento,


nenhuma de suas imagens passa deste exame analtico. O teste
muito rigoroso, se voc o tiver aplicado de forma honesta e sincera,
uma imagem que sobrevive a ele deve ter elementos muito claros de
excelncia.

1 . Na fase de planejamento preliminar, os principais contornos


podem ser mapeados e proporcionarem meios para o uso de formas
confirmantes.

E a frmula, se para seu benefcio, deve ser usada, e


usada, constantemente. Passe todas as suas imagens em revista.
Toda vez que voc olhar sobre um monte de suas provas ponha a
frmula para trabalhar.

2. Durante a realizao da foto, como eu j disse, os aspectos


essenciais da imagem so estabelecidos permanentemente. Nesta
fase, os principais elementos de movimento e obstculo devem ser
resolvidos. Observe, em particular o arranjo de tecidos e o
posicionamento dos detalhes, pois essas coisas so importantes
para guiar o movimento e criar obstculo.

Jogue imagens fora de forma desapegada. Todo fotgrafo


guarda imagens demais. Sem remorso, rasgue as suas provas e
dizime suas impresses. E, tendo se livrado delas as esquea.
Lembre-se que cada imagem inferior que voc descarta eleva a
mdia de excelncia daquelas que permanecem.

3. A seleo de provas oferece oportunidade para a censura.


Provas em que o movimento est faltando ou confuso, ou muito
despropositado, devem ser descartadas - a menos que estgios
posteriores de controle proporcionem meios de salvao para elas.
4. Por impresso local durante a projeo do negativo
considervel controle pode ser exercido sobre a qualidade do
contorno. Contornos fracos podem ser reforados, e os contornos
que so despropositados ou mecnicos demais podem tornar-se
mais interessantes por meio de perda e ganho.
5. Papel negativo, Transferncia em Bromoil e processos
similares tambm oferecem muitas oportunidades para ajuste de
contornos e nfase de elementos de Formas Confirmantes.
64

65

OITO

Prefcio para as Imagens


Imagens, se forem boas imagens, devem se sustentar por
seus prprios mritos, sem o benefcio de comentrios.
Portanto, no com a idia de refor-las, mas simplesmente
para demonstrar a frmula em reais condies de operao, que
inclu algumas observaes sobre cada uma das imagens a seguir.
Acredito que a aplicao geral da frmula s imagens ser to
simples e bvia para voc, uma vez que voc pegar o jeito da
coisa, e exija pouca explicao. Assim, apenas em algumas das
primeiras imagens darei uma anlise detalhada nos termos da
frmula. Depois disso eu limitarei meu comentrio sobre elas para
alguma fase particular ou problema de efeito pictrico que a imagem
ilustrar especificamente.

"Salom", 1928

Esta imagem no faz parte da obra original, resolvi inclu-la


por seu papel fundamental na definio da frmula descrita
neste livro. (Nota do Tradutor)

66

67

As Imagens

68

69

Sr Wu
O Impacto criado pela MASSA DOMINANTE de um tipo
grande e imponente. Obviamente, o SENTIMENTO a base de
interesse do assunto.
Esta imagem fornece um bom exemplo da importncia do
fator de reconhecimento na apreciao da questo do assunto.
Uma grande parte do deleite na imagem est no humorstico
contraste entre a MASSA DOMINANTE ferozmente eriada e
pequenino pedao da carne do co que possvel encontrar para
represent-lo.

70

71

Garota de Smyrna
A MASSA DOMINANTE nesta imagem (como em Juventude)
est fortemente apoiada pelo padro CURVA-em-S. Aqui h o tema
SEXO, com uma tintura considervel do tema romntico de
MARAVILHA (a atrao por lugares distantes).
Contrastando com o balano suave da saia e do corpo est o
padro abrupto em zig-zag dos elementos mais escuros. Note-se
que estes elementos mais escuros e mais pesados (cabelo, faixa,
alade e leno) esto distribudos uniformemente pelos dois lados da
imagem.

72

73

Minha Tia
MASSA DOMINANTE a base do Impacto, que aqui
realada pelo isolamento da figura e de fortes notas de contraste.
A expresso picante e o tema humoristicamente sentimental
recebem divertida CONFIRMAO na pequena exploso da
decorao no topo do chapu. Os pedacinhos de detalhe dos
ombros proporcionam momentos de OBSTCULO e quebram de
sobremaneira o contorno muito presunoso da pirmide. Repare
como os pequenos laos de renda ECOAM no chapu e na parte de
trs do pescoo.

74

75

O Estudante de Anatomia
MASSA DOMINANTE de um amplo e estvel tipo piramidal.
SEXO e SENTIMENTO contribuem ambos para o interesse do
assunto.
MOVIMENTO interessante e variado. O olho move-se
rapidamente por sobre o brao esticado da mulher, demora-se por
um momento ao longo dos complexos detalhes da mo direita do
homem, perpassa mais deliberadamente ao longo do seu brao
direito at a sua face, a partir da qual a intensidade de seu olhar atira
os olhos para o rosto da mulher. De volta para o rosto do aluno, o
olho levado ao longo da curva do brao esquerdo, onde a direo
do gesto mais uma vez fora a ateno para o rosto da mulher.
QUALIDADES TCTEIS somam-se consideravelmente a experincia
do olhar, especialmente no contraste entre a suavidade da carne
humana e a textura spera do casaco

76

77

Paganini
Aqui a MASSA DOMINANTE, que, apesar de seu errtico
contorno, firme e compacto. Para isso foram adicionados
elementos da CURVA-em-S.
O contorno irregular est em sintonia com o senso de
melodrama e a temperamental morbidade que esto associados ao
nome de Paganini. Este angular contorno desenvolvido ao longo
da imagem. Note-se o ativo ziguezague que traz o olhar, por uma
srie de empurres, por sobre o arco, o violino, as cordas
quebradas, para dentro do lao. Note os brancos brilhantes que
explodem perto do centro - os olhos, os dois pontos da gola, o leno,
a srie de luzes em cada joelho. O motivo das cordas quebradas
enroladas RE-ECOADO nas mechas desordenadas de cabelo.
Observe como o melodrama aumentado pela quantidade extrema
de desvios.

78

79

Madonna Enluarada
O Impacto aqui baseado sobre a MASSA DOMINANTE.
Observe a estabilidade e solidez da forma central, e como a rocha e
o jarro ambos contribuem para a forma piramidal.
A qualidade universal do assunto (SENTIMENTO e
MARAVILHA) reforada pela postura passiva e os olhos baixos.
Esta definitivamente uma imagem que ao invs de uma imagem
que faz. (Veja o Captulo Cinco.) Note que o Impacto nesta foto
ganha acabamento pelo simples poder de sua forma central mais do
que por elementos de contraste, o que estaria em desacordo com a
quieta emoo do assunto.

80

81

Parapluie
O impacto fornecido pela grande MASSA DOMINANTE em
forma de morcego do guarda-chuva. O tema aqui SEXO,
temperado com humor segundo a frmula Francesa. Apesar do
prerrogativa bastante literal (o guarda-chuva), a extrema
simplificao inclina o tratamento para algo universal.
digna, geomtrica massa escura do guarda-chuva dada
um desconcertante, excntrico toque pela minscula cinta
pendurada. Cubra isso e observe o quanto importante para a
imagem.
Nota Meteorolgica: A chuva foi fornecida pelo simples expediente
de arranhar um pedao de lixa fina levemente em toda a superfcie
do negativo.

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Garota das Highlands


MASSA DOMINANTE, com ampla base piramidal aqui a
fonte do Impacto. O tema do tipo SENTIMENTAL, principalmente,
mas tambm existe um elemento de SEXO.
O olho se move rapidamente subindo a suavidade da carne
das pernas retas, encontra OBSTCULOS no arranjo do caimento
sobre a cintura, e se move novamente para o rosto com as linhas
mais simples da blusa. O vale da montanha ecoado no decote, e a
firmeza do p plantado encontra confirmao no ngulo do cotovelo
direito.

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O Dedo Que Se Move


Aqui o Impacto baseado em um grupo de tringulos. Um
tringulo de luz apontando em sua direo, e um tringulo escuro
apontado para longe de voc - estes so os elementos principais.
Alm disso, existem muitos outros tringulos menores interligados
uns com os outros. H um tringulo escuro no canto esquerdo e um
mais claro no canto direito. O rosto triangular, do mesmo modo
tambm o so a mo, a luva e a touca.

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Garota de Espartilho
O Impacto aqui baseado em uma MASSA DOMINANTE
combinada com uma sugesto de CURVA-em-S. O tema do assunto
de interesse SEXO, ao qual sentimento adicionado pela
franqueza e ingenuidade da expresso.
O olho se move rapidamente atravs das passagens suaves
da carne e encontra OBSTCULOS no detalhe do espartilho. Outros
obstculos so fornecidos pelas SUGESTES TCTEIS de texturas
contrastantes a carne humana contrastando com o espartilho, e a
carne humana contrastando com o cabelo.

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Garota do Pistache
A CURVA-em-S um importante fator no Impacto desta
imagem. H aqui tambm uma estvel e firmemente baseada
MASSA DOMINANTE.
A liberdade e a vitalidade do assunto so percebidos no
MOVIMENTO do olhar, que conduzido atravs das curvas e oitavas
balanantes da figura. O olhar percorre subindo a perna direita,
escorrega atravs do corpo pela curva do avental, pula atravs da
mo esquerda, balana rapidamente subindo o brao esquerdo,
brinca um momento sobre o rosto, circunda a cabea e desce o
brao direito. Da mo direita ele salta para a dobra curvada na frente
do avental que o devolve para cima, por sobre a cesta, ele
circunavega a cesta at a mo esquerda balana-o para baixo
novamente para a curva do avental, de onde aterrissa, exultante e
suavemente tonto, ao seu ponto de partida.

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Magia Negra
Aqui h MASSA DOMINANTE reforada pela ameaa de
formas triangulares. No spero contraste e a nas pernas abertas h
uma sugesto no Impacto de algo em forma de garras e aracndeo.
Esta um tema MARAVILHA - a ameaa e fascnio do
desconhecido.
O movimento est em consonncia com o carter do tema. O
olho puxado atravs de uma srie de abruptos ziguezagues at o
perturbador e feroz pice do rosto. Observe como o longo tecido
pendurado ECOADO pela minscula pulseira pendurada no ombro
esquerdo, e ainda mais uma vez repetido de forma invertida pela
mecha erguida de cabelo.

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Ventania
Esta uma firme, compacta MASSA DOMINANTE, com uma
sugesto da DIAGONAL.
A tenso da parte inferior da massa lana maior nfase no
contorno livre do cabelo e da exaltao da expresso. O redemoinho
do cabelo um tipo de FORMA CONFIRMANTE para o sentido de
liberao e liberdade selvagem que a face expressa. O mesmo
pensamento RE- ECOADO nas formas das nuvens ao fundo.

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Taj
O impacto baseado na MASSA DOMINANTE de um tipo
extremamente coeso. Note-se a ausncia de pontas soltas, tudo est
agrupado e unido.
Este qualidade coesiva torna o MOVIMENTO dentro da
imagem particularmente rpido e fcil. Os principais elementos de
OBSTCULO so aqueles conferidos pelo acabamento plenamente
detalhado do leno e jarro.

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A Glria da Guerra
Menos que qualquer outra das imagens nesta coleo, esta
impresso expressa um COMANDO PARA OLHAR. O IMPACTO
decididamente deficiente, devido aos pretos e brancos espalhados e
pela ausncia de qualquer padro claramente definido. Mas, como
uma boa fotografia impressa, capaz de manter interesse, caso seja
vista, por seu assunto chocante. E os pretos e brancos dispersos,
que tanto viciam o impacto, terminam por ser curiosamente
expressivos da destruio generalizada, pela guerra, dos normais e
slidos fatos e virtudes.

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Juventude
Aqui existe MASSA DOMINANTE, com a CURVA-em-S como
um importante padro de apoio.
O padro latente a Linha de Beleza de Hogarth - est
particularmente adaptado ao tema da SENTIMENTAL glorificao da
Juventude serena e equilibrada. Apesar do uso do nu, Sentimento
provavelmente um elemento mais forte de interesse do assunto
nesta imagem que o SEXO.

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O Bruxo
Aqui existe DIAGONAL e MASSA DOMINANTE, fez mais
poderosa prender pelo forte contraste. Este um tema MARAVILHA,
claro - o Sobrenatural - o mundo dos demnios e bruxas.
A impresso de velocidade construda por diversas presses
convergentes ao longo da diagonal - o cabo de vassoura, o
antebrao, os tendes do pescoo, o tecido esvoaante.

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O Feiticeiro Tntrico
O Impacto aqui baseado em uma poderosa MASSA
DOMINANTE, tornada adicionalmente forte pelas DIAGONAIS
sugestivas. Existe aqui algo da cativante qualidade de um fsforo
aceso no escuro.
Claramente, este um exemplo do tema MARAVILHA no
tocante ao assunto. A qualidade emocional do tema reforada pela
sinistra sugesto da iluminao.
O movimento nesta imagem balana o olhar em uma espcie
de espiral sobe pela mo, distrai-se pelo tortuoso dedo indicador
ao longo da aba do cocar, dali para baixo em direo face. O olho
deixa a imagem pelas irregulares linhas do ombro, e capturado e
jogado novamente para o espao da imagem. Existe um interessante
OBSTCULO no detalhe envolvido do cetro e o contorno complexo
do cocar. Note como o motivo do dedo indicador curvado ECOADO
na decorao do cetro, nos bigodes cados e nos reflexos na testa.

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A Herege
O Impacto aqui baseado em DOMINANTE MASSA, que
tornada adicionalmente poderosa pelo forte contraste entre o corpo e
o plano de fundo.
O tema, devido ao seu relacionamento s escuras
maquinaes da bruxaria, pode ser classificado como MARAVILHA,
que aqui est consideravelmente tingido com o assunto de interesse
SEXO.
A escurido das reas circundantes insistentemente retorna o
movimento do olho para a figura central. Os obstculos a este
movimento so ntidos e definidos, os contornos suaves dos
membros sendo repetidamente perscrutados atravs das linhas de
interseo das amarras.
H uma forte QUALIDADE TCTIL na forma como as amarras
mordem a carne humana. Note que os pontos onde a sugesto ttil
mais dolorosa - ou seja, os pregos atravessando os tornozelos - so
impedidos de se tornar demasiado dominantes e, literalmente,
repulsivos, ao serem dispostos em sombras profundas.
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Cesare Borgia
MASSA DOMINANTE apoiada por uma DIAGONAL a base
do Impacto nesta imagem.
O importante e caracterstico elemento da irnica curva do
sorriso encontra FORMAS CONFIRMANTES na forma dos realces
no cabelo, na ondulao do lado esquerdo do rosto, e na dobra
sombreada na frente camisa.

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Anoitecer
MASSA DOMINANTE de um tipo piramidal simples. O tema
SENTIMENTO.
Aqui todas as formas CONFIRMAM a impresso do peso e
cansao dos anos - boca torcida para baixo, as plpebras pesadas,
os flcidos, arrepiados tufos de cabelo.

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Fragmento
SEXO no tanto o assunto de interesse que existe aqui
quanto o SENTIMENTO evocado pelas corajosas e elegantes
reminiscncias do passado. A transformao de um corpo vivo em
um fragmento aparente de estaturia ajuda a traz-lo para mais
perto de um smbolo universal. Por meio desta mutilao drstica,
todas as sugestes realistas de tempo, lugar e personalidade so
eliminados, e no resta nada exceto o eterno mistrio do corpo
feminino.
O MOVIMENTO do olho por esta imagem particularmente
rpido e incisivo. No h nenhum indcio de uma nica hesitao ou
pensamento duvidoso. A linha do lado direito do torso balana o
olhar com um poderoso crescendo para o pice do brao quebrado.
Daqui ele se move mais deliberadamente para baixo ao longo do
corpo. Elementos adicionais de obstculo so fornecidos nas
sugestes TACTEIS das cicatrizes e rachaduras no mrmore.

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Mulher de Languedoc
Temos aqui MASSA DOMINANTE com um toque definitivo da
CURVA-em-S no balano do corpo. SEXO o tema - No tanto em
um sentido especfico, como em termos de fecundidade universal solo rico pisoteado pela eterna mulher.
Observe a variedade dos OBSTCULOS - o pormenor da
cesta, a complexidade nas dobras do avental. H uma prevalncia
de pequenos motivos triangulares que criam um esparso e cintilante
efeito.

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Torso
Aqui o Impacto est baseado na MASSA DOMINANTE com
alguma sugesto da DIAGONAL. O assunto de interesse
principalmente SEXO.
Um aumento do OBSTCULO proporcionado pelas
ondulaes da iluminao plstica que tambm amplia as
QUALIDADES TCTEIS. Alm disso, efeitos tteis so alcanados
pela pequena rea de pormenor literal nas veias da mo e no
contraste entre a textura do cabelo e o ombro. Note-se a maneira
pela qual a forma dos seios RE-ECOADA pelos ombros e pelo
queixo erguido.

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Retrato de uma Jovem Garota


MASSA DOMINANTE com uma sugesto de DIAGONAL. O
tema mais SENTIMENTO do que SEXO.
Existe uma QUALIDADE TCTIL de extrema suavidade do
cabelo e da carne humana. Isto serve como um elemento de
CONFIRMAO para a silenciosa, contemplativa expresso.

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Morte de Hipcia
A DIAGONAL do Impacto tornada cada vez mais cativante
pela violncia do contraste.
A natureza chocante deste contraste est de acordo com a
melodramtica alternncia tomada aqui pelos temas MARAVILHA e
SEXO. Note-se que a qualidade de contemplativa passividade
ergue a imagem acima do meramente episdico, e torna este
momento muito mais ameaador do que teria sido se as figuras
participassem ativamente em luta e arranhando um ao outro.
O motivo do brao retorcido da figura encapuzada REECOADO na curva da panturrilha, coxa, peito e brao da mulher.

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Trovo
A MASSA DOMINANTE compacto com notas fortes de
contraste aqui a base do Impacto. O tema da MARAVILHA
concretizado atravs da expresso do rosto e nas massas de nuvens
esvoaantes.
Estas nuvens CONFIRMAM a energia expressa pelo cabelo.
O mesmo tema expresso na sinuosa curva da linha do pescoo.
Observe o elemento de OBSTCULO no detalhe de tecido sobre o
ombro. O olhar demora-se sobre este por um momento e depois
levado rapidamente para baixo seguindo a curva descendente, em
direo ao rosto e da para o cu circundante.
.

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Danarina da Corda Bamba


Aqui h um IMPACTO baseado em uma diagonal suportada
por vrios tringulos. O tema do assunto SEXO, ao qual foi
adicionado uma sugesto do tema MARAVILHA (o eterno mistrio e
fascnio do circo) O tema livre de implicaes realistas por ser
tratado exclusivamente por seus valores decorativos.
As linhas convergentes das pernas movem os olhos
rapidamente para dentro da imagem. Depois de conhecer e superar
numerosos OBSTCULOS, o olho sacudido de volta para espao
da imagem pelo massa escura do cabelo. Observe o pequeno tom
de QUALIDADE TCTIL que fornecida pela pequena depresso na
carne humana na perna onde a haste do guarda-sol a toca.

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Preparao para o Sabbot


Aqui h o Impacto baseado na MASSA DOMINANTE, tornado
explosivo e surpreendente pelo violento contraste - uma brilhante
figura branca posta contra um fundo obscurecido, como uma chama
flamejante na escurido. H tambm elementos da CURVA-em-S,
SEXO e MARAVILHA ambos contribuindo para o assunto de
interesse.
O espectador tem uma sensao do vo iminente da jovem
bruxa pelas repetidos inclinaes ao longo da diagonal percorrendo
desde o canto inferior esquerdo ao canto superior direito. Este
direcionamento enfatizado pela perna levantada da bruxa, pelo
cabo da vassoura, pelo brao da velha megera e pelo brao direito
da bruxa.

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O Vampiro
O impacto aqui criado pela DIAGONAL, que se torna
adicionalmente cativante pelo forte contraste. Este um exemplo do
tema MARAVILHA - a estranha e terrvel lenda dos Mortos-vivos.
Note como a forma de cunha da estaca ECOADA nas
dobras triangulares da mortalha que est enrolada no corpo. Existe
uma violenta QUALIDADE TCTIL na penetrao da estaca no
corpo. Esta sentida tambm, em menor grau, no contraste entre a
carne humana macia do ombro e a pedra bruta.

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Donzela Flamenga
MASSA DOMINANTE, com forte contraste proporciona o
Impacto. O assunto de interesse fundamentado sobre o
SENTIMENTO (o encanto das coisas domsticas e familiares).
MOVIMENTO ao redor do contorno envolto encerrado pelos
braos, ombros e adereo da cabea, mantm o olhar dentro da
imagem. Devido s plcidas, familiares implicaes do tema, o
movimento tornado lento e deliberado, com muitos OBSTCULOS
e locais de demora do olhar introduzidos por pequenas pores
complexas de detalhe e contorno.

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Retrato de um Americano
Aqui h compacta MASSA DOMINANTE com fortes
elementos de contraste. O alongamento serve para eliminar a
distrao de detalhes realistas e fazer deste um genrico, universal
retrato mais do que um personalizado. A deciso e objetividade deste
retrato devem-se aos elementos verticais insistentes.
Nota Etnolgica: O extremo e efetivo comprimento desta
cabea foi atingido, enfatizando-se, atravs da projeo na
revelao, caractersticas j inerentes ao modelo.

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Istambul
MASS DOMINANTE Compacta evidente aqui, juntamente
com uma pitada da CURVA-em-S. SEXO a fonte bvia de interesse
do assunto, mas tambm h algo do tema MARAVILHA - o romance
de pases distantes.
O contorno externo liso, mas amplos OBSTCULOS so
fornecidos pela complexidade de detalhes no ombro e guirlanda.
Note como as trs fitas prximas da mo direita ECOAM os trs
punhais.

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Relaes Humanas
Impacto baseia-se na massa DOMINANTE apoiado por uma
poderosa DIAGONAL.
O cabelo desordenado realmente uma espcie de FORMA
CONFIRMANTE que desenvolve, em seu prprio meio, a selvageria
da ao. Cubra o cabelo com o dedo, e imagine o quo grandemente
a imagem perderia se o cabelo estivesse suavemente alisado. A
pulseira no brao, atravs da introduo de uma nota de
OBSTCULO, acrescenta fora ao gesto. Note como este ser
enfraquecido quando este elemento coberto.

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Fagin
A MASSA DOMINANTE do Impacto reforada por vrios
tringulos. Os tringulos servem para fortalecer o brilho de ameaa
contida nos olhos.
Aqui est um personagem astuto, cheio de segredos.
Portanto, no h passagens de MOVIMENTO fcil e livre. Em vez
disso, o movimento espremido por contnuos OBSTCULOS que
torcem e devolvem o olho atravs de pequenas pores de detalhes
envolvidos. Observe o ECOAR do motivo do sorriso torto - na mecha
de cabelo do olho direito, e no padro do adereo da cabea.

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Belphegor
A MASSA DOMINANTE do Impacto torna-se mais forte e
surpreendente pelo forte contraste. Aqui est um tema de
MARAVILHA - o fascnio obscuro do subumano.
O contorno muito simples, mas amplos OBSTCULOS so
oferecidos pela modelagem irregular e pelas QUALIDADES
TCTEIS. Estas sugestes tteis so todas de um tipo rgido e
ajudam a construir a bestialidade do tema; por exemplo, o duro,
eriado cabelo e a massa bulbosa e fungide no nariz. Note-se a
REPETIO de um motivo em forma de crescente abaulamento as
sobrancelhas, as narinas, as mas do rosto e o queixo.

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Joana, a Louca
O impacto aqui baseado na MASSA DOMINANTE que
ganha em fora por seu tamanho e extrema coerncia.
A imagem (como j vimos no captulo SEIS) oferece um
particularmente bom exemplo do uso de FORMAS
CONFIRMANTES. A loucura e agonia que aparecem nos olhos
arregalados e a boca torcida CONFIRMADA em outro meio pelo
leno de cabea retorcido e apertado. O tema da loucura ainda
ECOADO e desenvolvido (1 ) na diagonal que corta a parte inferior da
imagem, e (2) no arranjo irregular do ttulo.

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Frufru
MASSA DOMINANTE aqui suportada por uma DIAGONAL.
O tema francamente SEXO, mas apresentado leve e
delicadamente.
Os elementos contrastantes de renda aumentam as
QUALIDADES TCTEIS da rea de carne adjacente. Note como o
difuso pequeno arco serve como uma FORMA CONFIRMANTE
expresso picante. A expresso perde um pouco de seu brilho
quando o arco coberto.

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Circe
Aqui temos uma simples MASSA DOMINANTE piramidal com
fortes notas de contraste.
Dois temas contribuio para o interesse do assunto, SEXO e
MARAVILHA. Note-se como uma ampliada impresso de
impessoalidade e universalidade adquirida atravs da utilizao do
alongamento.
H um motivo de uma curva curiosamente apontada que
repetidamente ECOADA por toda a imagem. Ela aparece na linha da
mandbula, na curva dos seios, na elevao das sobrancelhas, na
tiara, na linha do cabelo e no contorno da parte superior da cabea.
A prevalncia deste indescritvel motivo ovide enfatiza a sugesto
de intangibilidade e irrealidade.

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Niccolo Machiavelli
MASSA DOMINANTE aqui a base do Impacto. H
definitivamente uma sugesto de algo sorrateiro e animalesco no
toque de orelhas pontiagudas em cada lado do adereo de cabea.
Existe tambm uma implicao da CURVA-em-S na linha da touca e
da manga sinuosa.
Toda a expressividade da imagem encontra-se na sugesto
de carter evasivo e astcia no olhar enviesado e no sorriso de canto
da boca. A toro deste sorriso CONFIRMADA na faixa pendurada
e RE-ECOADO na forma das nuvens no canto da parte superior. Os
mesmos motivos do sorriso sarcstico te ironizam repetidamente na
curva da gola, nas veias da mo, e nas dobras torcidas da manga.

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Dris
MASSA DOMINANTE, dando estabilidade base ampla, e a
compactao resultante da unio da escurido do cabelo ao escuro
do vestido.
O tema o SENTIMENTO, ao qual dado um tom mais
picante de SEXO pelo olhar desafiador.
A flor tem um efeito de FORMA CONFIRMANTE que enfatiza a
delicadeza do assunto material. A flor tambm RE-ECOA os
pequenos detalhes rendados no pulso e na garganta.

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A Nova Raa
MASS DOMINANTE notada aqui, cuja fora acrescida
pela escurido do cu e paisagem ao fundo.
SEXO o tema, retocado com MARAVILHA sobre o mistrio
da fecundidade. Resistncia ao movimento dos olhos atravs da
imagem proporcionada pelos ngulos grosseiramente lavrados.
Observe a quase geomtrica regularidade da rea delimitada pelos
braos, mos e ombros. Este qualidade angular, embora nofeminina, amplia a impresso de fora macia e primitiva. Os seios
pesados encontram CONFIRMANTES FORMAS nas colinas rolantes
alm. As dobras do vestido ECOAM nas ravinas e definha no plano
de fundo, o mesmo motivo sendo repetido novamente nas curvas
sinuosas do cabelo.

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Piedade
O impacto criado nesta foto pela poderosa DIAGONAL.
As mos so muitas vezes mais verdadeiramente reveladoras
do carter e emoo que so os rostos. Mos, portanto, podem em
algumas ocasies ser legtimos objetos de interesse emocional. O
interesse aqui claramente baseado em SENTIMENTO.
Por causa de sua prpria complexidade de estrutura, as mos
so apresentados aqui sem detalhes estranhos. Os momentos de
RESISTNCIA so fornecidos pelas mos si - a pequena projeo
dos polegares, o contorno ondulante perpassando as pontas dos
dedos, o pouco de textura literal de pele perto do pulso. Note-se que
os momentos de resistncia so sutis e de forma alguma
contradizem as implicaes tranqilas do tema da Piedade.

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L'Amour
A MASSA DOMINANTE fortemente contrastada a base do
Impacto. A isto se acrescenta uma sugesto poderosa da
DIAGONAL.
SEXO , naturalmente, o assunto de interesse, o qual aqui
recebe pungncia mrbida adicional pelas implicaes sdicas do
tema.
O MOVIMENTO spero e irregular, mas restringido para o
interior da imagem. QUALIDADES TTEIS so muito evidentes aqui,
e so derivadas do contraste entre o pelo felpudo da fera e a suave
pele da garota.
Nota Zoolgica: Esta no uma montagem ou uma impresso
combinada. As duas figuras foram realmente fotografadas juntas. Os
nicos elementos adicionados so as nuvens, que foram includas
por Bromoil.

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Betty
O Impacto aqui baseado na MASSA DOMINANTE, que
feita mais compacta e coesa pelo expediente de levantar o ombro. O
assunto de interesse cresce de SEXO esvanecendo para
SENTIMENTO.
O contorno de sobremaneira seria liso fornece o seu elemento
de RESISTNCIA e agradvel hesitao no detalhe e complexidade
do enfeite de cabelo. Note como a forma do enfeite CONFIRMA a
redondeza do ombro. Note tambm que o detalhe do enfeite
delicadamente ECOADO nos pequenos cachos em cada lado da
cabea.

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Pas de Ballet
MASSA DOMINANTE
um cartaz por contraste e
implicao universal pela
aspectos no-essenciais e
realista.

aqui tornada provocativa, como em


isolamento. O assunto recebe uma
eliminao completa de quaisquer
pela ausncia de tenso muscular

O olho se MOVE subindo o contorno rtmico das pernas,


capturado, mantido e devolvido para a imagem pela saia
transparente. A saia serve tambm para introduzir um elemento
TCTIL - enfatizando, pelo contraste, a brilhante maciez da carne
humana.

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A La Gare
Esta uma MASSA DOMINANTE do mais simples tipo
piramidal. O assunto de interesse, claro, direta e objetivamente
SENTIMENTO. A dureza da DIAGONAL atua como um floreio eficaz
para a suavidade do rosto. Os caimentos firmes do xale e da touca,
por sua finura, servem como FORMAS CONFIRMANTES que
enfatizam o pathos da expresso. O contorno piramidal reto se
revelaria demasiado aborrecido e montono para sustentar o
interesse do olhar, ento OBSTCULOS so proporcionados no
acabamento integral do padro e dobras do xale.

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A Sacerdotisa
Aqui h uma firmemente plantada MASSA DOMINANTE
combinada com a CURVA-em-S. Apesar do uso do nu, o tema (como
eu anteriormente apontei) aquele de MARAVILHA - o cruel,
absoluto mistrio inescrutvel da Lei . As implicaes do tema
nascem da forma predominantemente piramidal do Impacto.

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O Epicuro
Aqui a massa dominante, com uma pitada da DIAGONAL.
O sorriso extico reluz por todo imagem em separados
acentos individuais de realce. O mesmo pensamento desenvolvido
no contorno excntrico na parte frontal do vesturio.

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Dai-nos hoje
Trs figuras esto aqui reunidas numa nica, forma piramidal
de MASSA DOMINANTE. TRINGULOS tambm contribuem para o
impacto.
SENTIMENTO (o tema da vida humilde) retocado com
MARAVILHA a base de interesse do assunto.
A forma de lmina do remo ECOADA na forma do colarinho
do homem. Note-se a conformidade rtmica do nmero de elementos
fsicos na imagem: trs figuras, trs mas, um remo, um jarro.

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Lzaro
Temos aqui MASSA DOMINANTE e a CURVAem-S feito
enftico ao contrrio. O tema, claro, MARAVILHA - o mistrio da
morte e da vitria do homem sobre ela. um tema universal em
importncia, e apresentado com to pouco no sentido de acuidade
fsica quanto possvel. Dois elementos por si s levam o tema
adiante - o smbolo mortal do crnio e o gesto de Lzaro em direo
luz.

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Nativa do Deserto
Aqui h uma MASSA DOMINANTE de certo carter piramidal.
O suporte traz sugestes da CURVA-em-S. O assunto baseado em
SENTIMENTO - o tema da vida simples - existncia primitiva prxima
ao solo.
O pensamento primitivo CONFIRMADO na amplamente
baseada, firmemente plantada figura e na interseo dura de luzes e
sombras. A massa de nuvens ECOADA em tamanho e forma pela
sombra debaixo da figura.

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O Possesso
A imagem oferece particularmente um bom estudo no uso de
formas confirmantes e ecos.
O tema MARAVILHA do terror que uiva em lugares inspitos
expresso no vento que varre esta imagem. Diante dele tudo se
contorce e se dissolve; Natureza desintegra-se em pesadelo.
Note-se a repetio do tema pontiagudo e retorcido - as
formas das rvores sobre a colina distante, os tufos de cabelo, os
dedos em forma de garras, a roupa esfarrapada. Sentimos a fora do
vento como uma resistncia real ao movimento do olhar atravs da
imagem. O olho tenta mover-se ao longo do contorno do brao, mas
repetidamente apanhado e levado para o lado esquerdo da
imagem.

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Napoleo
MASSA DOMINANTE como uma torre, de base ampla e
estvel, torna-se mais coesa e unificada, pelo uso do casaco
comprido.
As massas rolantes de nuvens servem como FORMAS
CONFIRMANTES para a testa baixa.
Nota de Personalidade: O Pequeno Cabo foi interpretado para
esta imagem, pelo eminente ator, Peter Lorre.

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Tranqilidade
Aqui existe uma DIAGONAL com uma nica nota forte de
contraste. O tema do assunto , obviamente, SENTIMENTO.
Observe as diversas FORMAS CONFIRMANTES da
atmosfera de quietude e devaneio noturno. Todas as formas
parecem afetadas pela lassitude e langor da noite de vero. A lua
baixa flutuante, como se fosse incapaz de vencer as alturas do
paraso. As duas figuras curvam suas cabeas sonhadoramente, os
ramos curvam-se para baixo, mesmo o gargalo do jarro curva-se em
resposta.

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