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do
Brasil
de
seu
tempo
(desenvolvimento/subdesenvolvimento,
mimetismo cultural4 das classes de alta renda fica cada vez mais evidente no mercado
fonogrfico, conforme se verifica entre os anos de 1970 e 1973. O efeito-demonstrao
sobre a classe consumidora de bens de consumo durveis no se verifica apenas no fato
de se comprar LPs, mas tambm em consumir msica no mercado estrangeiro.
Vicente ento explica que com o objetivo de compensar essa diferena e
incentivar a gravao de msica nacional, uma lei de incentivos fiscais foi promulgada
em 1967 facultando s empresas "abater do montante do Imposto de Circulao de
Mercadorias os direitos comprovadamente pagos a autores e artistas domiciliados no
pas" (Idart, 1980: 118). Segundo o autor, as gravaes beneficiadas recebiam o selo
"Disco Cultura". Assim, nesse perodo e, sobretudo, na dcada de 1970 -, os artistas
de maior projeo na msica popular brasileira concentravam-se nas gravadoras
multinacionais, principalmente na Philips, que passou a congregar nomes como Caetano
Veloso, Gilberto Gil, Chico Buarque, Gal Costa, Maria Bethnia, Jorge Ben, Elis
Regina, entre outros.
A alegoria tropicalista, por seu posto, conjugava o arcaico e moderno em sua
metfora de Brasil. O parque industrial e o monumento do planalto central do pas
estavam num s corpo a nao imbrincados ao serto, rua antiga estreita e torta e
criana sorridente feia e morta. Da mesma forma que Fernando Henrique Cardoso,
Enzo Faletto e Francisco de Oliveira defendem em seus trabalhos o moderno e o arcaico
como determinaes de um mesmo desenvolvimento capitalista tardio e dependente,
identifico estes opostos reunidos na construo tropicalista de um s Brasil. Sua
roupagem moderna evidencia estes opostos unidos em uma mesma unidade e no como
contrapartes estanques. Mesmo que aparentemente alegre em sua forma, a ironia de um
Brasil que se desenvolve de forma autoritria e empobrecedora est dada.
Da mesma forma que a intelectualidade de esquerda debateu o modelo de
desenvolvimento do Brasil entre meados das dcadas de 1960 e 1970, a concepo de
msica popular brasileira (e seus rumos) tambm estiveram em discusso no final dos
anos 1960 especialmente em 1967 e 1968. Discutia-se o que era e o que no era
msica popular brasileira. Se guitarra eltrica era msica popular brasileira, se Caetano
Veloso era msica popular brasileira, se Roberto Carlos era msica popular brasileira e
assim seguia a discusso em espaos artsticos, partidrios e acadmicos.
A hiptese por mim esboada da Tropiclia como alegoria irnica de um
capitalismo perifrico, autoritrio e dependente do Brasil de seu tempo antes de ser
4
Celso Furtado.
Schwarz quer com isto dizer que o Tropicalismo no campo musical atravs de uma
linguagem simples e de fcil reproduo alcana pblicos diversos: tanto um pblico letrado e
consciente das referncias e intertextualidades presentes em suas letras e atinge tambm aqueles
que iro simplesmente apreci-las e reconhec-las em estilos que lhes so familiares o pop
internacional e a prpria msica popular do Brasil5. Em outras palavras, Schwarz defende que o
Um exemplo que considero interessante a msica 2001 dos Mutantes , presente no lbum que leva o
nome do grupo: Mutantes (1968). A msica faz referencia direta msica caipira brasileira, bastante
difundida entre a classe trabalhadora daquela poca principalmente do campo. A msica alia a esttica
tropicalismo, atravs de um estilo compatvel com o gosto popular, atinge um pblico amplo
entre aqueles uma minoria que compreenderiam a alegoria de Brasil de seu tempo e aqueles
a grande maioria que estariam em contato com sua obra sem, contudo, reconhecer
de origem estrangeira presente no cotidiano urbano do Brasil de 1968 e faz referncia direta ao ritmo de A
Marvada Pinga composta por Ochelsis Laureano em 1937, que ficou clebre na voz de Inezita Barroso.
Tomo como exemplo A Marcha da Famlia com Deus pela Liberdade (1964) que reuniu diversos
segmentos da classe mdia brasileira, sobretudo ligados ao clero, e que se opunham as reformas de base
propostas pelo ento Presidente Joo Goulart.
cultural. Coutinho trata das diversas presses das condies objetivas de um sistema
poltico autocrtico alm da prpria economia de mercado que artistas e pensadores
sofrem, direcionando-os para snteses eclticas (e acrticas da realidade brasileira) em
seus trabalhos que diminuiriam seus caracteres progressistas. Seria o caso do
Tropicalismo? Assim, responde:
Para alm disso, Coutinho defende a ideia de que a viso tropicalista contribuiu
para superar os evidentes limites de um populismo ingnuo presente nos grandes
festivais da cano. Para o autor tratava-se do canto de um otimismo ingnuo que
pudesse pretensamente apagar a represso dos anos de chumbo. Assim, argumenta que o
tropicalismo se contraps ao que chamou de doena senil do nacional popular ou
nacionalismo
infantil
quando
seus
melhores
representantes
abandonam,
Capitalismo monopolista de estado. Conceito utilizado por Carlos Nelson Coutinho para caracterizar a
particularidade do modo de produo capitalista no Brasil sobretudo aps a ditadura, quando o Estado
assume importante papel coordenador das atividades econmicas no pas.
V Bibliografia
Discografia:
Caetano Veloso Caetano Veloso (1967) Philips
Caetano Veloso Proibido Proibir (1968) Philips
Caetano Veloso Ara Azul (1973) Philips
Gal Costa Gal Costa (1969)
Gal Costa Gal (1969)
Gilberto Gil Gilberto Gil (1968) Philips
Gilberto Gil Questo de Ordem (1969) Philips
Grupo Baiano Tropiclia ou Panis et Circenses (1968) Philips
Os Mutantes Os Mutantes (1967) Polydor
Os Mutantes Mutantes (1968) Polydor
Tom Z Tom Z (1968) Rozemblit