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Aunque destinada a una pequea parte de la poblacin, en su
comercializacin en formato libro la literatura no puede abstraerse de las leyes que se aplican a otras mercancas. Sin ponerse demasiado profundo, digamos que cada obra literaria tiene un valor especfico y otro simblico. En el caso de los bestsellers, por ejemplo, se trata de libros destinados al entretenimiento y la dispersin, y all reside su efectividad, pero nadie en su sano juicio ira a vanagloriarse en pblico de estar leyendo el ltimo Dan Brown. Con cierta literatura de autores cuya relevancia est fuera de discusin (Proust, Joyce, Kakfa, Beckett, Nabokov, Faulkner, por mencionar unos pocos nombres) pasa todo lo contrario: ms all de cunto se lean efectivamente, uno podra disfrazar su ignorancia utilizando sus apellidos como clave de ilustracin y buen gusto. Pero a pesar de que estas categoras suelen ser puestas una frente a la otra como representaciones de valores contrapuestos, lo cierto es que tanto la literatura culta como la de masas coinciden en el atributo de la honestidad. Una tiene como fin entretener, la otra no. Una demanda un esfuerzo intelectual determinado, la otra no. No pretenden invadir el territorio de la otra. Pero hay una tercera categora, creada por autores pero sobre todo maquillada por los editores, que algunos llaman "literatura de calidad", y en verdad son obras concebidas con la prolijidad y el profesionalismo de un bestseller pero que pretenden pasar a la posteridad como libros de verdadero valor literario. Escritores que se convierten en marca, llaman la atencin del periodismo especializado, logran vender una estimable cantidad de ejemplares y trasvasar las barreras que segmentan los pblicos: libros que a la vista y apoyados encima de la mesa de un bar funcionan como contrasea de lo que significa estar a la moda en consumos culturales. Esos autores, que viajan de festival en festival, y sus libros, cada vez ms parecidos entre s, poco tienen que ver con el arte literario y revelan en cada nuevo ttulo su carcter de producto diseado para satisfacer la demanda de una cultura media. Una de las funciones de
la crtica hoy, frente a la avalancha de novedades mensuales, podra ser la
de sealar claramente a los autores que se dedican a reproducir esta impostura.
Las desgracias, cuando llegan, arrecian juntas: precisamente dos
editores argentinos cuyo trabajo estuvo orientado a poner en circulacin la obra de autores verdaderamente relevantes para la historia de la literatura contempornea, murieron la semana pasada: Jorge lvarez y Edgardo Russo Las desgracias, cuando llegan, arrecian juntas: precisamente dos editores argentinos cuyo trabajo estuvo orientado a poner en circulacin la obra de autores verdaderamente relevantes para la historia de la literatura contempornea, murieron la semana pasada, con apenas das de diferencia. Jorge lvarez el domingo, a sus 83 aos. Edgardo Russo el mircoles anterior, con 66. lvarez hizo de su apellido un sello editorial de peso y prestigio, y public en apenas cinco aos, entre 1963 y 1968, los primeros libros de Rodolfo Walsh, Manuel Puig, Juan Jos Saer y Ricardo Piglia. Despus, fund el sello Mandioca y desde all cre la plataforma para el nacimiento del rock nacional. Russo, a quien siempre acompa la fama de implacable, laborioso y malhumorado, particip de la creacin de tres sellos fundamentales (Adriana Hidalgo, Interzona y El Cuenco de Plata); librero, poeta y traductor, public a Puig, Copi y Walsh como lo hiciera lvarez, y tambin a autores por los que tena especial devocin, como Witold Gombrowicz, Rubem Fonseca, Arno Schmidt, Patrick Modiano o Peter Handke. Lo encontraron en su oficina, donde sufri un ataque cardaco, y donde pasaba la mayor parte del da trabajando en el diseo de su verdadera obra: un catlogo editorial slido y siempre atractivo. La edicin argentina ha perdido as, en apenas una semana, a dos nombres centrales de su historia. Por fortuna, el sistema literario que cada uno de ellos contribuy a forjar goza de buena salud. Los lectores, que hoy pueden acceder a escritores locales y extranjeros poco conocidos o difundidos, o a clsicos en traducciones contemporneas (el Ulises de Joyce en versin de Marcelo Zabaloy y supervisin de Russo, por ejemplo), deberan estarles por siempre agradecidos.