Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
NACIONAL AUTNOMA
DE MXICO
Facultad de Estudios Superiores Cuautitln Campo 1
Departamento de Diseo y Comunicacin Visual
Profesora: Huberta Mrquez Villeda
Teora del Arte II
UNIDAD IV. Introduccin a la Teora del Diseo
4.3. Concepto de Comunicacin visual
Exposicin escrita para: Concurso de oposicin
Mayo 21 de 2007.
INTRODUCCION
Pintura rupestre de la cueva de Lascaux, Francia, pintada hace mas de 5,000 aos. P 23, "El hombre dos
millones de aos de historia", Selecciones del Reader's Digest, Mxico, 1989.
Ciclo de conferencias Diseo sin apellido, IMP-PEX, Museo de la Ciudad de Quertaro, abril,
2005. En estas conferencias se encontraron diversos grupos de diseadores, arquitectos
industriales y de modas, con el fin de compartir su experiencia, la mayora de ellos disean a
partir de su contexto, basados en un estudio de mercado donde tiene perfectamente definido a su
consumidor.
4
bajo la
blanca,
odiarse
palabra
10
"Un miembro de la tribu Batak, Sumatra, 1880". P 22, Las grandes pocas de la humanidad, el siglo XX,
Joel Colton, Time-life, Mxico, 1978.
11
Y no es slo el pintor quien juega con ello, sino todo aquel que se vincula
con la masa primordial, amorfa, indefinida, abstracta y burda, transcribindola
en una creacin que concluir en un cuadro, en una pintura.
Al arte y propiamente al arte de la pintura se le ha instituido el poder de
persuadir, cuando el pintor construye una estructura totalmente plstica y
expresiva; la pintura logra crear sensaciones alusivas a una realidad,
otorgndole a la forma y a la energa de la pincelada el poder potencial que se
encuentra en espera latente, hasta el momento preciso en que la obra pictrica
tenga contacto con un espectador, que finalmente es la necesidad del pintor.
Pero cuando el pintor ha concluido su obra, esta se separa de toda propiedad
del pintor para un camino arduo. La funcin de la obra como la obra misma, ya
en el mundo de las imgenes que dentro de un contexto determinado funciona
como mediadora y comunicadora.
Fundamentalmente la pintura fungi como aquel encuentro con la
realidad inmediata hallando en ella actividad y pasividad, pero al mismo tiempo
realismo y distorsin, coherencia y variacin, segn intereses propios de la
poca; sin embargo, de igual forma que el dibujo, logra una autonoma que -de
s- desprende la libertad de la pincelada donde el cuerpo del color es vital, ya no
como medio sino como fin mismo de expresin. Las cualidades propias del color
son puestas en la imagen con fines especficos.
Para el artista pintor la forma tiene un valor superior, se habla de la
forma y la no-forma, siendo ste el elemento esencial para la construccin de la
pieza del pintor; organiza los elementos de tal forma que se unifiquen para su
lectura precisa, no es fortuita la organizacin de los elementos en el lenguaje
pictrico, es una seleccin y una distribucin de los mismos, aunque el pintor
dese transcribir su estado emocional de ese instante en el cual tiene la
necesidad de pintar; l tendr que despojarse de esa primera intencin y de ese
modo poder ejecutar la meloda objetiva en ese lienzo. De igual modo no es
aleatoria la seleccin de su superficie, esta es propia de la comunicacin, los
materiales se dejan a la vista y se compensan en relacin unos con otros, no
hay material aislado, cada elemento agregado al plano bidimensional es propio
del lenguaje pictrico.
El sonido, el gesto y el signo se vuelven dinmicos y legibles; son la mirada
congelada en el ojo de la cmara del fotgrafo, quien nace dentro de la
obligacin absurda de representar fielmente la realidad y de forma mimtica
retratar la realidad. No es culpa de ella, es slo su capacidad de congelar el
tiempo de forma inmediata donde la mirada se detiene con el lente mgico de
la cmara. La lente congela, no slo la imagen, congela la fibra sensible del
hombre cuando le toca ser testigo de la guerra, del poder y la ambicin. Por tal
se relacion estrechamente con intereses militares y en una labor social y
cultural constante.
12
13
14
15
16
El hombre inventor". El Shaduf, mquina de irrigar primitiva, se usa todava en algunas partes de Egipto
3,250 aos despus de la pintura al fresco. P.310, "El hombre dos millones de aos de historia", Selecciones
del Reader's Digest, Mxico, 1989.
P. 237, Idem
17
Conclusin
El modo ms funcional para la comunicacin en la sociedad desde siempre, no
importando el pas, la ideologa, los principios morales, la afinidad poltica etc., es
la comunicacin visual, y as como es de funcional, puede ser impropia si los
medios no son utilizados desde su propiedad, ya que en el mundo nos podemos
encontrar con diversas formas de llegar al objetivo, desde los medios tcnicos
hasta los medios visuales, pasando por el uso del lenguaje en diferentes
direcciones.
Slo hay que encontrar a aquellos que de forma objetiva tomen las
herramientas para la construccin de la misma comunicacin, el arte, el diseo
y la tecnologa, van caminando juntos y por ello es vlido mirar a cada uno
como elemento fundamental para la creacin de un todo para un fin. Lo dems
ya no depende de ellos, sino de aquel que recibe la informacin. La necesidad
bsica ya no es comunicar, sino que el receptor pueda leer aquello que le
comunican.
Creo que por ah va la necesidad constante de la bsqueda de nuevos
medios de comunicacin, que cumplan con la finalidad propia de la
comunicacin, y ms an que vayan de acuerdo al tiempo en el que se vive y si
se puede mirar ms all, es mucho mejor.
18
Bibliografa
Chuhurra, Lpez. Teora de la necesidad, Barcelona, 1970.
Dondis, D. A. La sintaxis de la imagen, Gustavo Gili, Barcelona, 1976.
Gonzlez Ruiz, Guillermo. Estudio de diseo, Emec, editores, Buenos Aires
Argentina, 2002.
Prez Ornia, Jos Ramn. El arte del video, RTVE-Serbal, Barcelona, 1991.
Acha, Juan. La teora del dibujo, Coyoacn, Mxico, 1999.
Miller Brockmann, Josef. Historia de la comunicacin visual, Gustavo Gili,
Barcelona, 1985.
Munari, Bruno. Diseo y comunicacin visual, Gustavo Gili, Barcelona, 1985.
Bibliografa complementaria
19
20