DEPARTAMENTO DE CIENCIAS ECONMICAS

Y ADMINISTRATIVAS.
APRECIACION A LA PINTURA

TEMA: Valores Estticos de pinturas de romanticismo y

realismo
INTEGRANTES: ALEJANDRO JUMBO
KATHERINE QUITIN
GEOVANNY GARCA
PROFESOR: ARQ. JORGE PANCHI
NRC: 3899
AULA: A319-a
SANGOLQUI-ECUADOR

ROMANTICISMO
Utiliza diferentes tcnicas: el leo,
acuarelas, grabados y litografas.
La textura comienza a ser valorada
en s misma y aparecen las
superficies rugosas junto con las
formas ms sutiles.
La pincelada es libre, viva y llena
de expresividad.
Desaparece la lnea frente al color.
Se recupera la potencia sugestiva del
color, liberndose las formas y los
lmites excesivamente definidos.
La luz es importantsima: carcter
efectista y teatral.
Las composiciones tienden a ser
dinmicas, marcadas por las lneas
curvas y los gestos dramticos.
Algunos autores como Friedrich
prefieren esquemas geomtricos ms
reposados.
E. Delacroix.
La matanza de quos, 1825

SOBRE LOS TEMAS

El exotismo de la memoria de un
misterioso y glorioso pasado que
incluye desde la antigua Grecia hasta la
edad Media, en especial la poca
gtica. El gtico es el estilo por
excelencia.
Lo fantstico y misterioso: y sobre
todo el drama con un obsesivo sabor
por la muerte, la noche y las ruinas, as
como por los monstruos y las criaturas
anormales
Las revoluciones polticas: Algunas
causas como la guerra de la
independencia griega gozan de un gran
predicamento entre los romnticos.

 Los desastres, como el naufragio de la medusa, temas religiosos, retratos, etc.

Theodore Gricault
La balsa del Medusa (1819)
leo sobre tela 491 x 716 cm. Louvre

o En La balsa de la (fragata) Medusa se representa intencionadamente un asunto

poltico
o Dud en la eleccin del momento que representara y se decant por cuando los
nufragos avistan un barco en la lejana para reflejar diversos estados de nimo:
desesperanza, esperanza, temor, angustia y los muertos en primer plano.
o La composicin utiliza la pirmide, esquema propio del Renacimiento, con lo
que se da cierta integracin de la escena
o Pero son dos pirmides. Una recoge lo oscuro y lo tenebroso, la Naturaleza (la
ola, el viento en la vela); la otra los cuerpos de vivos y muertos.
o Si situamos la rejilla de los 3/3 encontramos que los cuatro puntos centrales
encarnan la nada, la desesperanza, la muerte y la esperanza.
o Finalmente, tanto la luz como la disposicin ltima, nos guan hacia la
esperanza del barco salvador, el Argos, minsculo y en la lejana del horizonte.

El uso del color y de la luz

es de intenso dramatismo,
casi barroco.
Los colores, clidos, se
ofrecen en un contraste
tenebrista con el negro.
Provoca un claroscuro
contrastado.

REALISMO
El sueo
Los picapedreros (1849)

El
realismo

reivindica el apogeo de la realidad, la importancia de los temas cotidianos

tratados de un modo objetivo sin idealizacin ni pintoresquismo, frente a los
grandes temas del pasado (religin, mitologa, alegora, historia)
Reivindica la importancia de los personajes humildes que son retratados como
antes solo lo haban sido los grandes personajes
En realidad lo novedoso de los realistas est en los temas, la manera que tienen
de afrontar la realidad ya que la tcnica es ms bien tradicional.
Se niegan a idealizar las imgenes y el hombre aparece en sus tareas normales
no hay motivos privilegiados.
Reproducir la realidad tal como es, libre de todo prejuicio filosfico, moral,
poltico o religioso.
Muy interesado por los efectos lumnicos y meteorolgicos
EL PAISAJE REALISTA
Jean Baptiste Corot y tras l la escuela de Barbizon, intentan plasmar en la tela
la realidad del paisaje francs.

Corot no se deja llevar por la

interpretacin de la naturaleza propia
de los romnticos, sino que ve la
naturaleza tal como es, no tal como
se la imagina.
Los paisajes de Corot captan el
instante, la luz huidiza, la atmsfera
que sabemos que cambia segn las
horas. Obras importantes son La
catedral de Chartres y El puente de
Mantes.
Las espigadoras (1857)
Jean-Franois Millet

El

predominio

de

las

tonalidades terrosas evoca un caluroso da de verano y da calidez al cuadro

Los colores son vivos, aplicados con seguridad para resaltar el dibujo firme,
acentuando los volmenes en una de las obras ms impactantes del movimiento
realista.
Para su obra utiliz como tcnica el oleo
Se representa con sensacin de movimiento por parte de las espigadoras. La
figura geomtrica que forma las masas en este caso es el crculo.
En esta obra los colores que dominan en la escena son los clidos como el
marrn y amarillo, y el azul, rojo y negro que hacen destacar a las espigadoras.
Las pinceladas son muy ligeras, creando la fusin de colores.
La luz de esta obra es natural y homognea. El foco de luz procede de la parte
superior izquierda reflejndose en las espaldas de las espigadoras e iluminando
todo el campo.
Las lneas son flojas y delicadas predominando as el dibujo, a excepcin de las
espigadoras que sus lneas son ms intensas, mostrando as la intencin del
pintor, de enfocar y mostrar a las espigadoras como heronas.
En esta obra muestra a las espigadoras con ms volumen que el resto del paisaje
dando una sensacin tridimensional, gracias al juego de luces y sombras sobre el
cuerpo, el contraste de colores con el resto del paisaje y la utilizacin de la
posicin lateral e inclinada de las espigadoras.

 Su estilo procede del realismo, mostrando la vida cotidiana y la realidad sin

embellecerla, rechazando la idealizacin, tomando como modelo popular el

trabajo y los colores terrosos.