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Equalizao de
Sinais de udio
Equalizao de
Sinais de udio
SUMRIO:
1. INTRODUO........................................................................................ 11
2. A EQUALIZAO DE SINAIS DE UDIO............................................. 13
2.1. Conceito de equalizao............................................................13
2.2. Fundamentos bsicos................................................................13
2.2.1. As ondas e suas classificaes....................................13
2.2.2. Ondas sonoras............................................................. 17
2.2.3. Faixa de freqncia audvel......................................... 17
2.2.4. Batimentos de freqncia............................................ 20
3. TRANSDUTORES DE SINAIS DE UDIO............................................. 21
3.1. Conceito.................................................................................... 21
3.2. Tipos e aplicaes..................................................................... 21
3.3. Importncia dos transdutores na equalizao........................... 22
4. MESAS DE MIXAGEM........................................................................... 23
4.1. Conceito e estrutura.................................................................. 23
4.2. A equalizao dos canais.......................................................... 25
4.3. Mesas analgicas X mesas digitais........................................... 26
4.4. Problemas e solues de mixagem........................................... 28
5. A EQUALIZAO E OS EQUALIZADORES.........................................30
5.1. Processos de equalizao......................................................... 30
5.2. Filtros: tipos, caractersticas e limitaes.................................. 30
5.3. Equalizadores grficos.............................................................. 32
5.4. O Ultracurve.............................................................................. 35
5.4.1. Introduo.................................................................... 35
5.4.2. Elementos Operacionais.............................................. 37
5.4.3. Operao..................................................................... 38
5.4.4. Modo EQ e Feedback Destroyer................................. 38
5.4.5. Modo RTA - analisador em tempo real........................ 40
5.4.6. Funo Auto EQ......................................................... 41
5.4.7. O software.................................................................... 42
5.4.8. A instalao e aplicaes............................................ 44
5.5. Recomendaes tcnicas......................................................... 45
6. CONCLUSO......................................................................................... 47
7. ANEXOS................................................................................................. 47
8. BIBLIOGRAFIA...................................................................................... 49
Dados da Empresa:
L.R. udio e Vdeo
Rua Andesita, n 555
Bairro Unio
Belo Horizonte MG
CEP: 31140-480
Tel: (31)3426-3311 / 9108-9988 / (31)3426-6053
Supervisor: Luiz Augusto Rosas
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1. INTRODUO:
A L.R. udio e Vdeo uma empresa que desenvolve e executa projetos
de sonorizao ambiente e para shows, controle de sinais de vdeo, e atua
tambm em instalaes de centrais telefnicas e alarmes. Um de seus clientes,
a Oitava Igreja Presbiteriana de Belo Horizonte, possui um equipamento de
som de alta tecnologia, onde desenvolvi a maior parte do estgio orientado
para o exerccio da profisso, atuando nas reas de udio e vdeo.
Durante o meu estgio na L.R. udio e Vdeo, realizei pequenas
manutenes em equipamentos de udio, principalmente em cabos com
conectores XLR macho e fmea, P10, RCA e Speak-on, e em mesas de som;
realizei o papel de operador de som em alguns eventos, nos quais tive a
oportunidade de estabelecer contato direto e livre com os equipamentos de
udio; participei da implantao de alguns sistemas de som, tais como o do
auditrio da Faculdade de Veterinria da UFMG, o da Igreja Metodista de
Caratinga, o da Igreja Presbiteriana de Neves, e alguns sistemas telefnicos e
de alarmes.
Defini o tema da minha pesquisa seguindo sugestes do meu supervisor
e analisando a importncia dos diversos processos envolvidos com a atividade
da empresa, assim como o meu interesse por elas. A equalizao um
processo pouco estudado e essencial para que haja uma reproduo do som
com qualidade. Com isso, vi a necessidade, no perfil de operador de som e
msico, de estud-lo.
A equalizao grfica dos sinais de udio pode ser monitorada e
realizada satisfatoriamente, de forma semi-automtica, por equipamentos
digitais de alta performance, auxiliando o operador de som nessa tarefa de
cunho pessoal, onde se definem os timbres das bandas de passagem. Estes
equipamentos se tornaram alvo da minha curiosidade, centrando parte da
minha pesquisa neles, o que a tornou mais atual, mais intensa e mais
aprofundada. Esses equipamentos, principalmente o ULTRA-CURVE PRO
DSP8024 da Behringer, ser descrito e analisado na pesquisa.
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2.2. Transversais
As ondas transversais (FIG.2) so aquelas em que o deslocamento dos
tomos ocorre perpendicularmente direo de propagao da onda. Ocorrem
somente em meios slidos.
Ondas Harmnicas:
As ondas harmnicas ou peridicas se caracterizam por apresentarem
uma freqncia, um comprimento de onda e um perodo fixos. Ondas
peridicas muito comuns so aquelas que seguem uma funo seno ou coseno.
Componentes da onda harmnica:
- Perodo
o tempo que leva para o tomo ou molcula particular passar por um
ciclo completo de movimento.
- Amplitude
o valor mximo que a perturbao que gerou a onda pode adquirir.
- Freqncia
Refere-se freqncia de oscilao dos tomos ou molculas do meio
individualmente.
- Velocidade de propagao
Depende somente do meio de propagao e se refere velocidade com
que uma onda pode ser transmitida por ele.
- Comprimento de onda
O comprimento de onda a distncia, entre dois tomos, que oscilam
em fase, ao longo da direo de propagao.
Interferncia:
Duas ou mais ondas de diferentes freqncias podem viajar no mesmo
meio independentemente e podem passar uma atravs da outra, no entanto, se
elas possurem a mesma freqncia, ocorre uma interferncia. Essa
interferncia regida pelo denominado princpio da superposio. Em regies
que elas podem se superpor e que h uma nica perturbao, observamos
uma interferncia. Se duas ondas com amplitudes iguais se somam em fase,
isto , se os mximos se encontram, observamos uma onda com amplitude
igual soma das amplitudes das ondas originais, teremos uma interferncia
construtiva (FIG.3).
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FIG.5 Interferncia construtiva visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).
FIG.6 Interferncia destrutiva visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).
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FIG.7 Interferncia parcial visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).
FIG. 8 - Harmnico 1.
FIG.9 - Harmnico 2.
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FIG.10 - Harmnico 3.
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3. TRANSDUTORES DE SINAIS:
3.1. Conceito:
A fase inicial de qualquer sistema de sonorizao consiste na captao
dos sinais reproduzidos pelos instrumentos e/ou vozes. Essa captao
realizada por equipamentos denominados transdutores e podem ser
microfones ou outros tipos de captadores.
Os microfones podem ser considerados nossos ouvidos eletrnicos, pois
so responsveis por captar e decodificar a energia acstica em sinais eltricos,
para que esses possam ser manipulados e reproduzidos novamente em forma
de energia acstica, que, finalmente, ser transmitida por alto-falantes, captada
pelos nossos prprios ouvidos e interpretada, por meio de impulsos nervosos,
pelo nosso crebro.
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4. MESAS DE MIXAGEM:
4.1. Conceito e Estrutura:
A mesa de mixagem, ou simplesmente mixer, um equipamento
essencial no estdio de udio assim como em qualquer projeto de sonorizao,
especialmente eventos, permitindo misturar os diversos sinais eletrnicos de
udio, vindos de cada instrumento musical ou fonte sonora (microfone, CD
player, etc). na mesa que se podem equilibrar os nveis sonoros e localizar
no estreo (eixo esquerdo-direito) os diversos instrumentos, alm de se poder
tambm dosar a intensidade de efeitos produzidos por equipamentos externos
e realizar a equalizao.
Na estrutura de uma mesa de mixagem, chamam-se de canais os
caminhos percorridos pelos sinais de udio. Os canais de entrada (input
channel) so os acessos pelos quais podem-se inserir os sons de instrumentos
e microfones na mixagem, enquanto os canais de sada (output channel)
contm o resultado final, isto , os instrumentos j misturados.
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Um outro mixer com o qual tive contato foi o Mixer analgico Phonic
MR4243 (foto 2), utilizado no projeto da Igreja Metodista de Caratinga, no qual
participei de toda a instalao, comeando pelo multicabo, colocao dos
conectores, na cabine de som ao fundo do templo, e da medusa, no palco, at
a equalizao inicial do Ultracurve, dedicado ao PA. Essa mesa, por ser de
uma marca relativamente menos comercial do que a Yamaha, me surpreendeu
pela qualidade e pela facilidade de operao, o que foi fundamental no projeto
uma vez que os operadores habituais no possuam qualificao tcnica.
Observe no ANEXO 2 as suas caractersticas.
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5. A EQUALIZAO E OS EQUALIZADORES:
5.1. Processos de equalizao:
A equalizao consiste na atuao do operador de som sobre filtros,
baseados em circuitos amplificadores ou atenuadores, construdos
principalmente a partir de AOPs ou semelhantes. Esse processo produz um
efeito fsico semelhante aos chamados batimentos decorrentes do princpio
da superposio, explicados no tpico Fundamentos bsicos.
No contexto da mesa de som, o termo equalizao diz respeito ao ajuste
dos graves, mdios e agudos, atravs da atuao nos seus controles, e, no
contexto de um sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como
equalizadores grficos ou paramtricos que acertam a resposta das caixas e
eventualmente reduzem freqncias que estejam sobrando na conjuntura da
captao, projeo e acstica do ambiente.
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1 oitava
15 bandas
2/3 de oitava
31 bandas
1/3 de oitava
bandas (foto 6) so bem mais seletivos e operam pela diviso de 1/3 de oitava
por banda, possuem trs vezes mais seletividade em relao ao de 10 bandas.
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5.4.1. Introduo:
O Behringer Ultracurve Pro um aparelho de processamento de som
completamente digital com base DSP (Digital Signal Processing) com
conversores integrados de 24 bits A/D e D/A. A elevada capacidade DSP pode
realizar todo tipo imaginvel de operaes numa questo de fraes de
segundo. Somente o Software que determina a forma de processamento. Por
intermdio desta elevada flexibilidade pode-se considerar uma variedade de
funes do Ultracurve que excede em muito as funes de um equalizador
grfico anlogo e a um preo bem razovel. O Ultracurve possui dois canais
que podem trabalhar, tanto interligados (em forma estreo), como de forma
independente.
O Behringer Ultracurve difere grandemente dos equalizadores grficos
convencionais, no conceito de seus filtros, e mtodo de funcionamento.
equalizadores grficos convencionais so, pela natureza fsica de seu projeto,
sujeito a forte interao entre filtros adjacentes, resultando em uma diferena
entre a curva de freqncia sugerida pela posio dos faders, e a curva real
de freqncia alcanada. Esta diferena varia dependendo da quantidade de
reforo ou atenuao de freqncia aplicados. A mesma interao ocorre em
filtros digitais, devido inclinao finita do filtro usado. Entretanto, o controle
digital nos permite prever estas interaes, e, gerar um valor de compensao
para cada filtro afetado, para compens-los.
O algoritmo necessrio para realizar isto foi desenvolvido no Ultracurve,
tornando-o um equalizador de resposta real. As vantagens disto so
diretamente aparentes. Primeiramente, voc tem que saber exatamente qual
efeito que um determinado ajuste de equalizao no seu equalizador grfico
pode realmente atingir. Se voc der ao Ultracurve um ajuste particular, voc
pode estar certo que a curva de freqncia resultante refletir visualmente os
ajustes de freqncia dos filtros. O Ultracurve realiza o trabalho imaginado e
aplica realmente a magia na equalizao. O seu novo conceito de controle
resulta nestas caractersticas explicadas aqui. Ajustes de Equalizao com
diferenas de nvel extremas entre faixas de freqncia adjacentes necessitam,
em alguns casos, internos reforo e atenuao de at 48dB. Teoricamente, isto
perfeitamente possvel, mas pode rapidamente levar sobrecarga e distoro
de filtros individuais.
Um equalizador grfico tradicional tende sobrecarga quando vrios
filtros vizinhos so simultaneamente reforados, uma vez que seus efeitos
combinados sero somados, resultando na sobrecarga do sinal somado. Se
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5.4.3. Operao:
O Ultracurve Behringer um instrumento de medio e operao
de som muito universal no qual deve-se escolher entre o modo de operao de
som ou medio, dado que impossvel usar ambos ao mesmo tempo. Para
isso deve-se alterar entre o modo RTA e EQ. Na figura 35 vemos a janela de
configurao global do Ultracurve, na qual visualizamos suas configuraes
bsicas, tais como: sinal de entrada analgico ou digital, ajuste de contraste
para o visualizador, bloquear o modo RTA, proteo contra usos
desautorizados e contra escritas na memria do programa, utilizao de sinal
MIDI, envio ou recepo de mudanas no programa, envio e recepo de
dados exclusivos do sistema, entre outros.
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5.4.7. O software:
O EQ-Design, software do Ultracurve, ilustrado nas figuras 44, 45 e 46,
um programa para rodar em um PC projetado para controlar um ou mais
Ultracurves via MIDI, com funes adicionais e facilidade de uso melhorada. O
software requer um computador compatvel IBM PC com uma interface MIDI.
Todas as caractersticas do Ultracurve so controlveis do PC com uma
interface grfica prpria.
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onde
o comprimento de onda, 344 metros por segundo a velocidade do
som e f a freqncia.
Exemplo: a freqncia mdia correspondente a 1KHz tem 34,4 cm.
Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia, antes
de se atenuar o contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal,
deve-se experimentar o re-posicionamento do microfone numa distncia entre
8,6 e 17,2 cm, um quarto e a metade da onda para ver se esta soluo acstica
resolve o problema deixando intacto o sinal do canal em questo.
Esse tipo de atuao no posicionamento dos microfones e instrumentos
uma das coisas na qual o operador no pode contar com o apoio de
equipamento algum. O que o Ultracurve, por exemplo, faria nessa ocasio seria
cortar as freqncias que causaram a microfonia imediatamente, o que, muitas
vezes, pode comprometer a produo sonora em termos de qualidade.
Um bom operador de som no deve se conter ao conhecimento do
funcionamento dos aparelhos pois, como visto acima, se no forem utilizados
de forma consciente e moderada, podem trazer problemas.
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6. CONCLUSO:
A equalizao de sinais de udio um processo muitas vezes
menosprezado, por ser a parte mais difcil e exigir profundo conhecimento
tcnico, mas quando bem realizado, trs retornos significativos no processo da
execuo sonora. Em um sistema bsico de som, observei ser este processo, o
que exige maior ateno e percepo do operador ou tcnico que o realiza,
pois ele que definir a qualidade do som reproduzido.
O Ultracurve, utilizado em todos os projetos da empresa, se mostrou
muito eficiente em sua funo, pois apresenta uma certa facilidade em sua
operao e realiza ajustes no espectro de freqncias do ambiente, muitas
vezes imperceptveis ao ouvido de um operador de som menos experiente.
Com essa facilidade, a operao de som se torna realizvel para quem no
possui qualquer qualificao tcnica, viabilizando projetos que satisfaam os
ouvintes sem lhes custar um investimento tambm na manuteno de algum
qualificado.
O processo em questo deveria ser mais estudado, devido sua
importncia no contexto da reproduo sonora e falta de fontes bibliogrficas
confiveis bem estruturadas em termos de contedo. Os que se interessam
pelo assunto devem se orientar atravs da leitura detalhada de manuais,
prtica fundamental para a operao dos equipamentos citados na pesquisa e
que foi essencial tambm para que eu a realizasse.
7. ANEXOS:
>ANEXO 1 - Faixa de freqncia audvel.
>ANEXO 2 - Caracterstica tcnicas do Mixer analgico Phonic MR4243.
>ANEXO 3 - Especificaes tcnicas do ULTRACURVE PRO DSP8024
>ANEXO 4 - Estrutura dos Menus EQ e RTA do ULTRACURVE PRO DSP8024
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8. BIBLIOGRAFIA:
- PRSS, Alberto Ricardo. Movimento ondulatrio e Ondas sonoras <
disponvel em: http://fisicanet.terra.com.br/ > Acesso em out. 2003.
- DISTLER, David B. A Mesa de Som - Parte C - Equalizao < disponvel em:
http://www.gospelmusiccafe.com.br/tecnologia11.asp > Acesso em jun. 2003.
- COSTA, Dnio. O V da equalizao e Os sinais de udio < disponvel em:
http://www.dgcaudio.com.br/i_suporte.htm > Acesso em jul. 2003.
- Produtos: Mixer Phonic MR4243 < disponvel em:
http://www.phonic.com.br/lista/lista.asp?codigo=5987 > Acesso em nov. 2003.
- Produtos: Mixer Yamaha GA3212, 01V96 e DM 2000 < disponveis em:
http://www.yamahaproaudio.com/ > Acesso em jul. 2003.
- Produtos: Equalizadores Grficos Ciclotron CGE2101 < disponveis em:
http://www.ciclotron.com.br/produtos/cge2101/cge2101.html#menu > Acesso
em jul. 2003.
- Produtos: Ultracurve PRO DSP8024 < disponvel em:
http://www.behringer.com/02_products/prodindex.cfm?id=DSP8024&lang=ENG
&CFID=421065&CFTOKEN=63391959 > Acesso em jul. de 2003.
- Manual do Ultracurve PRO DSP8024. Alemanha: Equipo, jun. de 2001.
- Manual do Mixer Yamaha GA3212. Taiwan: Yamaha Corporation, 1998.
- Manual do CGE2101 Equalizador Grfico De Q-constante. So Paulo:
Ciclotron Indstria Eletrnica Ltda, 2003.
- Grupo de discusso YAHOO AUDIOLIST. Acesso no perodo de maio out.
2003.
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ASSINATURAS:
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Estagirio Fbio Wanderley Janhan Sousa
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