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Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais

Equalizao de
Sinais de udio

Aluno: Fbio Wanderley Janhan Sousa


Curso: Eletrnica
Professor Orientador: Israel Gutemberg Alves

Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais

Equalizao de
Sinais de udio

Fbio Wanderley Janhan Sousa


2004
Belo Horizonte
3

SUMRIO:
1. INTRODUO........................................................................................ 11
2. A EQUALIZAO DE SINAIS DE UDIO............................................. 13
2.1. Conceito de equalizao............................................................13
2.2. Fundamentos bsicos................................................................13
2.2.1. As ondas e suas classificaes....................................13
2.2.2. Ondas sonoras............................................................. 17
2.2.3. Faixa de freqncia audvel......................................... 17
2.2.4. Batimentos de freqncia............................................ 20
3. TRANSDUTORES DE SINAIS DE UDIO............................................. 21
3.1. Conceito.................................................................................... 21
3.2. Tipos e aplicaes..................................................................... 21
3.3. Importncia dos transdutores na equalizao........................... 22
4. MESAS DE MIXAGEM........................................................................... 23
4.1. Conceito e estrutura.................................................................. 23
4.2. A equalizao dos canais.......................................................... 25
4.3. Mesas analgicas X mesas digitais........................................... 26
4.4. Problemas e solues de mixagem........................................... 28
5. A EQUALIZAO E OS EQUALIZADORES.........................................30
5.1. Processos de equalizao......................................................... 30
5.2. Filtros: tipos, caractersticas e limitaes.................................. 30
5.3. Equalizadores grficos.............................................................. 32
5.4. O Ultracurve.............................................................................. 35
5.4.1. Introduo.................................................................... 35
5.4.2. Elementos Operacionais.............................................. 37
5.4.3. Operao..................................................................... 38
5.4.4. Modo EQ e Feedback Destroyer................................. 38
5.4.5. Modo RTA - analisador em tempo real........................ 40
5.4.6. Funo Auto EQ......................................................... 41
5.4.7. O software.................................................................... 42
5.4.8. A instalao e aplicaes............................................ 44
5.5. Recomendaes tcnicas......................................................... 45
6. CONCLUSO......................................................................................... 47
7. ANEXOS................................................................................................. 47
8. BIBLIOGRAFIA...................................................................................... 49

LISTA DE FIGURAS, GRFICOS E FOTOS:


FIG.1 - Onda longitudinal ou de compresso............................................. 13
FIG.2 - Onda transversal............................................................................. 14
FIG.3 - Interferncia construtiva.................................................................. 15
FIG.4 - Interferncia destrutiva....................................................................15
FIG.5 - Interferncia construtiva - visualizao das ondas iniciais (verde
e azul) e da onda resultante (vermelha)......................................................15
FIG.6 - Interferncia destrutiva - visualizao das ondas iniciais (verde
e azul) e da onda resultante (vermelha)......................................................15
FIG.7 - Interferncia parcial visualizao das ondas iniciais (verde
e azul) e da onda resultante (vermelha)......................................................16
FIG.8 - Harmnico 1.................................................................................... 16
FIG.9 - Harmnico 2.................................................................................... 16
FIG.10 - Harmnico 3.................................................................................. 17
FIG.11 - Som produzido por um alto-falante.............................................. 17
FIG.12 - Gamas ou escalas musicais de Zarlin (modelo acidental)............ 18
FIG.13 - Relao entre as freqncias das notas musicais........................ 19
FIG.14 - Somatrio das freqncias que formam um timbre...................... 19
FIG.15 - Batimento de ondas...................................................................... 20
FIG.16 - Batimento em ondas produzidas por dois diapases................... 20
FIG.17 - Especificaes tcnicas do microfone SM-58 da Shure............... 22
FIG.18 - Exemplo de mixer......................................................................... 23
FIG.19 - Atuao dos controles de EQ....................................................... 24
FIG.20 - Exemplo de processo de envio-retorno de efeito......................... 25
FIG.21 - Controles dos canais de sada do Mixer Yamaha GA3212.......... 27
FIG.22 - Diagrama de um canal de entrada estreo do Mixer Yamaha
GA3212....................................................................................................... 29
FIG.23 - Atuao do filtro peaking.............................................................. 30
FIG.24 - Atuao do filtro shelving agudos................................................. 31
FIG.25 - Atuao do filtro shelving graves.................................................. 31
FIG.26 - Atuao do filtro semiparamtrico em diversas freqncias
centrais........................................................................................................ 31
FIG.27 - Atuao do filtro paramtrico com um pequeno valor de Q sobre
determinada freqncia.............................................................................. 32
FIG.28 - Diviso das oitavas nas bandas, feita pelos equalizadores grficos
mais comuns............................................................................................... 32
FIG.29 - Grfico da curva de ganho caracterstica de filtros com
Q-constante................................................................................................. 33
FIG.30 - Grfico da curva de ganho caracterstica de filtros com
Q-varivel.................................................................................................... 34
FIG.31 - Equalizador Grfico com um Q fixo de 7...................................... 36
FIG.32 - Ultavurve com resposta real....................................................... 36
FIG.33 - Painel frontal do Ultracurve........................................................... 37
FIG.34 - Painel traseiro do Ultracurve......................................................... 37
FIG.35 - Janela de Configurao Global do Ultracurve.............................. 38
FIG.36 - Janela principal do equalizador do Ultracurve.............................. 38
FIG.37 - Menu EDIT no equalizador do Ultracurve.................................... 38
FIG.38 - Janela de informao em modo EQ............................................. 39
7

FIG.39 - Tela do Feedback Destroyer......................................................... 39


FIG.40 - Janela principal do analizador do Ultracurve................................ 40
FIG.41 - Janela de informao em modo RTA........................................... 40
FIG.42 - Medidor de nvel........................................................................... 40
FIG.43 - Posies recomendadas para medidas com o microfone de
referncia.................................................................................................... 41
FIG.44 - Janela do EQ-Design do software................................................ 42
FIG.45 - Janela RTA do software................................................................ 42
FIG.46 - Janela do equalizador paramtrico do software........................... 43
FIG.47 - O Ultracurve como equalizador geral em um PA.......................... 45
Foto 1 - Mixer Yamaha GA3212................................................................. 26
Foto 2 - Mixer Phonic MR424..................................................................... 27
Foto 3 - Mixer Yamaha 01V96.................................................................... 28
Foto 4 - Mixer Yamaha DM 2000................................................................ 28
Foto 5 - O equalizador grfico de Q constante CGE2101 de 10 bandas e dois
canais da Ciclotron...................................................................................... 33
Foto 6 - O equalizador grfico de Q constante CGE2312 de 31 bandas e dois
canais da Ciclotron...................................................................................... 33
Foto 7 - Painel frontal do Ultracurve PRO DSP8024.................................. 35
Foto 8 - Janelas do software do Ultracurve................................................ 44

DADOS DO ALUNO E DA EMPRESA:


Dados do Aluno:
Fbio Wanderley Janhan Sousa
Rua General Clarck, n 1501
Bairro Novo Progresso
Contagem MG
CEP: 32115-140
Tel: (31) 3357-5292 / 8836-0012

Dados da Empresa:
L.R. udio e Vdeo
Rua Andesita, n 555
Bairro Unio
Belo Horizonte MG
CEP: 31140-480
Tel: (31)3426-3311 / 9108-9988 / (31)3426-6053
Supervisor: Luiz Augusto Rosas

10

1. INTRODUO:
A L.R. udio e Vdeo uma empresa que desenvolve e executa projetos
de sonorizao ambiente e para shows, controle de sinais de vdeo, e atua
tambm em instalaes de centrais telefnicas e alarmes. Um de seus clientes,
a Oitava Igreja Presbiteriana de Belo Horizonte, possui um equipamento de
som de alta tecnologia, onde desenvolvi a maior parte do estgio orientado
para o exerccio da profisso, atuando nas reas de udio e vdeo.
Durante o meu estgio na L.R. udio e Vdeo, realizei pequenas
manutenes em equipamentos de udio, principalmente em cabos com
conectores XLR macho e fmea, P10, RCA e Speak-on, e em mesas de som;
realizei o papel de operador de som em alguns eventos, nos quais tive a
oportunidade de estabelecer contato direto e livre com os equipamentos de
udio; participei da implantao de alguns sistemas de som, tais como o do
auditrio da Faculdade de Veterinria da UFMG, o da Igreja Metodista de
Caratinga, o da Igreja Presbiteriana de Neves, e alguns sistemas telefnicos e
de alarmes.
Defini o tema da minha pesquisa seguindo sugestes do meu supervisor
e analisando a importncia dos diversos processos envolvidos com a atividade
da empresa, assim como o meu interesse por elas. A equalizao um
processo pouco estudado e essencial para que haja uma reproduo do som
com qualidade. Com isso, vi a necessidade, no perfil de operador de som e
msico, de estud-lo.
A equalizao grfica dos sinais de udio pode ser monitorada e
realizada satisfatoriamente, de forma semi-automtica, por equipamentos
digitais de alta performance, auxiliando o operador de som nessa tarefa de
cunho pessoal, onde se definem os timbres das bandas de passagem. Estes
equipamentos se tornaram alvo da minha curiosidade, centrando parte da
minha pesquisa neles, o que a tornou mais atual, mais intensa e mais
aprofundada. Esses equipamentos, principalmente o ULTRA-CURVE PRO
DSP8024 da Behringer, ser descrito e analisado na pesquisa.

11

12

2. A EQUALIZAO DOS SINAIS DE UDIO:


2.1. Conceito de equalizao:
A equalizao dos sinais de udio consiste no controle de graves,
mdios e agudos, por meio do controle de filtros (construdos, principalmente, a
partir de circuitos eletrnicos com AOPs), com o propsito de eliminar e/ou
controlar freqncias de sinais que no esto sendo utilizadas - que poderiam
ocasionar uma microfonia (realimentao do sinal) - melhorando assim, o
desempenho no somente das caixas de som, mas do equipamento de som
em geral, e tornando a reproduo sonora mais agradvel aos ouvintes.
Essa equalizao pode ser realizada na prpria mesa de som, ou mixer,
o que mais comum, ou por meio de equipamentos dedicados, denominados
equalizadores.
A equalizao realizada pelo operador de som em todo tipo de show
ou reproduo sonora, durante todo ele ou parte dele. fundamental,
principalmente, em ambientes com um projeto acstico no favorvel e
melhora muito a qualidade do som reproduzido.

2.2. Fundamentos bsicos:


2.2.1. As ondas e suas classificaes:
Onda uma perturbao num meio material que se desloca de um ponto
para o outro. Uma onda transfere energia de um ponto a outro do meio sem
que haja o transporte de matria.
Tipos de onda:
1. Eletromagnticas
Ondas eletromagnticas so aquelas que no necessitam de um meio
para se propagarem, podem se propagar at mesmo no vcuo. Temos como
exemplos a luz, ondas de rdio e TV via satlite, etc.
2. Mecnicas
A onda mecnica aquela que necessita de um meio fsico para se
propagar. Temos como exemplos as ondas no mar ou na gua, em uma corda,
o som, etc.
2.1. Longitudinais
As ondas longitudinais (FIG.1) so aquelas em que o deslocamento dos
tomos ocorre paralelamente direo de propagao da onda, pode ser
chamada tambm de onda de compresso. Ocorrem em meios lquidos,
slidos ou gasosos.

FIG.1 - Onda longitudinal ou de compresso.

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2.2. Transversais
As ondas transversais (FIG.2) so aquelas em que o deslocamento dos
tomos ocorre perpendicularmente direo de propagao da onda. Ocorrem
somente em meios slidos.

FIG.2 - Onda transversal.

Ondas Harmnicas:
As ondas harmnicas ou peridicas se caracterizam por apresentarem
uma freqncia, um comprimento de onda e um perodo fixos. Ondas
peridicas muito comuns so aquelas que seguem uma funo seno ou coseno.
Componentes da onda harmnica:
- Perodo
o tempo que leva para o tomo ou molcula particular passar por um
ciclo completo de movimento.
- Amplitude
o valor mximo que a perturbao que gerou a onda pode adquirir.
- Freqncia
Refere-se freqncia de oscilao dos tomos ou molculas do meio
individualmente.
- Velocidade de propagao
Depende somente do meio de propagao e se refere velocidade com
que uma onda pode ser transmitida por ele.
- Comprimento de onda
O comprimento de onda a distncia, entre dois tomos, que oscilam
em fase, ao longo da direo de propagao.
Interferncia:
Duas ou mais ondas de diferentes freqncias podem viajar no mesmo
meio independentemente e podem passar uma atravs da outra, no entanto, se
elas possurem a mesma freqncia, ocorre uma interferncia. Essa
interferncia regida pelo denominado princpio da superposio. Em regies
que elas podem se superpor e que h uma nica perturbao, observamos
uma interferncia. Se duas ondas com amplitudes iguais se somam em fase,
isto , se os mximos se encontram, observamos uma onda com amplitude
igual soma das amplitudes das ondas originais, teremos uma interferncia
construtiva (FIG.3).

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FIG.3 Interferncia construtiva.

Se as duas ondas superpostas estiverem, no entanto, totalmente fora de


fase (90 de defasagem), isto , se os mximos se encontram com os mnimos,
as duas ondas tendem a se cancelar, teremos uma interferncia destrutiva
(FIG.4).

FIG.4 Interferncia destrutiva.

Logo, se a fase = 0, a interferncia construtiva (FIG.5),

FIG.5 Interferncia construtiva visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).

enquanto que, se a fase = 90, a interferncia destrutiva (FIG.6).

FIG.6 Interferncia destrutiva visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).

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Caso as amplitudes sejam diferentes a interferncia parcial (FIG.7).

FIG.7 Interferncia parcial visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).

Ondas estacionrias e harmnicos:


Se superpusermos ondas iguais, mas com velocidades opostas,
obtemos ondas estacionrias. No entanto esta relao no da forma comum
de uma onda peridica, portanto no descreve uma onda que se propaga. Os
pontos em que a onda se anula so chamados de ns. Enquanto que os antins acontecem nas regies intermedirias aos ns.
Para cordas presas em dois pontos fixos (como as cordas de um violo),
podemos induzir ondas estacionrias (vibraes) onde os pontos fixos sero
necessariamente ns. Logo, temos que, se a corda possui comprimento l,
ento os comprimentos de ondas possveis so obtidos por:
l = 2l / n (comprimentos de ondas dos harmnicos) onde n = 1, 2, 3, ... (note
que o valor n = 0 no fsico nesse caso - seria uma onda com comprimento
de onda infinito, ou seja, onda nenhuma). Estes so conhecidos como os
comprimentos de ondas dos harmnicos da corda, que podem ser visualizados
nas figuras 8, 9 e 10.
As vibraes da corda so transmitidas para as molculas de ar e,
devido propagao da perturbao, chegam aos nossos ouvidos na forma de
som. A freqncia desses sons pode ser obtida por:
f = v / l = n v / 2l (freqncias dos harmnicos).

FIG. 8 - Harmnico 1.

FIG.9 - Harmnico 2.

16

FIG.10 - Harmnico 3.

2.2.2. Ondas sonoras:


As ondas sonoras so produzidas por deformaes provocadas pela
diferena de presso em um meio elstico qualquer (ar, metais, isolantes, etc),
precisando deste meio para se propagar. Desta forma, percebemos que o som
uma onda mecnica longitudinal, no se propagando no vcuo. A maioria dos
sons acaba sendo obtida atravs de objetos que esto vibrando, como o caso
do alto-falante (FIG.11). Quando o diafragma contido no alto-falante se
movimenta para fora da caixa acstica ele cria uma regio de alta presso, pois
comprime o ar que est nas proximidades. Da mesma forma, ocorre uma
rarefao quando o diafragma se move para dentro da caixa. Quando as
variaes de presso chegam aos nossos ouvidos, os tmpanos so induzidos
a vibrar e nos causam a sensao fisiolgica do som.

FIG.11 Som produzido por um alto-falante.

2.2.3. Faixa de freqncia audvel:


Um ouvido normal consegue ouvir uma faixa de freqncias que varia
aproximadamente entre 20Hz e 20KHz, sendo que as ondas que apresentam
freqncias inferiores a 20 Hz so denominadas infra-snicas ao passo que os
sons superiores a 20KHz so chamadas de ultra-snicas. J outros animais
podem produzir e ouvir sons em freqncias inacessveis aos ouvidos
humanos como o caso do morcego.
17

Observe o quadro com as faixas das freqncias fundamentais e suas


principais harmnicas dos instrumentos musicais e das vozes, retirado do
Manual do Equalizador Grfico CGE2101, no ANEXO 1.
Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela natureza e audveis
ao ser humano, a msica para alguns sinnimo de criao divina ou ento a
expresso mxima de sensibilidade do ser humano.
A diferena entre os sons musicais e outros quaisquer que nos
instrumentos musicais utilizamos apenas algumas dentre as inmeras
freqncias possveis, que foram estabelecidas por conveno, constituindo-se
nas notas musicais. Quando um instrumento por alguma razo comea a
produzir freqncias diferentes das freqncias de audio, dizemos que o
referido instrumento est desafinado, precisando de um ajuste a fim de retornar
a produzir sons na escala convencional.
As notas musicais por sua vez podem ser agrupadas de modo a formar
um conjunto. Este conjunto recebe o nome de gama e um conjunto de gamas
se constitui numa escala musical. Cumpre observar que tanto as gamas quanto
as escalas musicais podem ser construdas de diversas maneiras, no sendo
nica (isto pode ser exemplificado verificando-se que a msica oriental usa
uma gama de cinco notas musicais ao passo que o mundo ocidental utiliza uma
gama de sete). Entre as diversas gamas existentes, a mais popular de todas
a chamada gama natural ou gama de Zarlin (FIG.12), que utiliza as notas
denominadas d, r, mi, f, sol, l, si e novamente d. Estes nomes foram
atribudos por Guido de Arezzo, msico italiano que viveu no sculo XI.

FIG.12 Gamas ou escalas musicais de Zarlin (modelo acidental).

Obviamente devemos utilizar alguma notao que diferencie as diversas


gamas que constituem a escala de Zarlin. Para isto, utilizado ndice nas notas
musicais, ou seja, o d da primeira gama ser o d1, o da segunda gama d2 e
assim por diante. O d1 ocupa um lugar de destaque na escala natural, j que
a primeira nota da gama, recebendo o nome de nota fundamental.
O conhecimento da nota fundamental importante, pois serve de
referncia para se construir a escala musical completa, pois podemos obter as
demais notas simplesmente multiplicando-se a freqncia da nota fundamental
por determinados valores (veja figura 13).

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FIG.13 Relao entre as freqncias das notas musicais.

Deste modo, conforme vemos pela figura, os intervalos entre as notas


consecutivas da gama natural podem assumir apenas os valores 1 (unssono),
9/8 (tom maior), 10/9 (tom menor), 16/15 (semitom) e 2 (oitava).
Para introduzir uma nota intermediria entre duas notas consecutivas, de
freqncias f1 e f2 temos a liberdade de proceder de duas maneiras distintas: A
primeira delas aumentar a freqncia de f1 e a segunda reduzir a
freqncia da nota f2. A primeira modalidade chama-se sustenir e a segunda
bemolizar. Sustenir uma nota consiste em aumentar a sua freqncia,
multiplicando-a por 25/24. Para indicar que uma nota foi sustenida,
escrevemos o ndice # direita da nota. Bemolizar uma nota significa diminuir
a sua freqncia, multiplicando-a por 24/25. Para indicar que uma nota foi
bemolizada, escrevemos o ndice b direita da nota.
Conseguimos distinguir os sons produzidos pelos instrumentos musicais
atravs de uma caracterstica sonora denominada timbre. O timbre depende da
fonte sonora e da forma de vibrao que produz o som. Por exemplo, uma
mesma nota musical emitida por uma harpa e uma guitarra produz, aos nossos
ouvidos, sensaes diferentes, mesmo que suas intensidades sejam iguais.
Matematicamente o timbre Tb a forma da onda resultante quando levamos
em conta todas as ondas produzidas num instrumento. De um modo geral,
estas ondas possuem amplitudes A, freqncias wi e fases f diferentes, de
forma que o timbre deve ser conseguido atravs de uma somatria das
N freqncias, verificada pela figura 14:

FIG.14 Somatrio das freqncias que formam um timbre.

onde o ndice i representa a varredura em todas as freqncias wi produzidas


no instrumento musical. Pelo fato do resultado final desta somatria ser
diferente, variando de instrumento para instrumento que conseguimos
determinar as diferenas de sons entre os diversos instrumentos musicais. Isto
uma anlise de Fourier do som do instrumento.
Outra caracterstica importante do som a altura do som, que a
qualidade do som que permite distinguir som grave (baixo) do som agudo (alto),
e est diretamente relacionada freqncia. Deste modo, som alto o que
possui alta freqncia ao passo que som baixo aquele que tem baixa
freqncia.

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2.2.4. Batimentos de freqncia:


Designamos por batimento o fenmeno que acontece quando existe
uma superposio entre duas fontes emissoras que produzam ondas que
possuam a mesma direo, amplitude e freqncias prximas f1 e f2. Pelo fato
das freqncias diferirem uma da outra, haver momentos de interferncia
construtiva, onde a amplitude resultante ser grande e momentos de
interferncia destrutiva, acarretando numa amplitude diminuta (FIG.15).

FIG.15 Batimento de ondas.

Um exemplo familiar de batimento aquele produzido por dois


diapases (FIG.16), ou por duas cordas de guitarra de freqncias parecidas.
Neste caso, ouvimos um som de intensidade varivel, cuja freqncia de
batimento fbat a subtrao das duas freqncias envolvidas dividida por 2 (fbat
= (|f1 - f2|)/2). A fase de batimento, as freqncia e fase mdias so dadas pela
mdia aritmtica das freqncias e fases iniciais. Pelo princpio da
superposio de ondas, a onda resultante ser determinada pela soma
algbrica das duas ondas individuais.

FIG.16 Batimento em ondas produzidas por dois diapases.

20

3. TRANSDUTORES DE SINAIS:
3.1. Conceito:
A fase inicial de qualquer sistema de sonorizao consiste na captao
dos sinais reproduzidos pelos instrumentos e/ou vozes. Essa captao
realizada por equipamentos denominados transdutores e podem ser
microfones ou outros tipos de captadores.
Os microfones podem ser considerados nossos ouvidos eletrnicos, pois
so responsveis por captar e decodificar a energia acstica em sinais eltricos,
para que esses possam ser manipulados e reproduzidos novamente em forma
de energia acstica, que, finalmente, ser transmitida por alto-falantes, captada
pelos nossos prprios ouvidos e interpretada, por meio de impulsos nervosos,
pelo nosso crebro.

3.2. Tipos e aplicaes:


Classificao quanto construo:
Transdutores de resistncia varivel (a carvo):
- So os mais antigos e funcionam atravs de um reservatrio de carvo,
ligado a uma resistncia, alimentado por uma carga de corrente contnua. O
diafragma (lmina muito fina de metal), colocado em contato com o
reservatrio de carvo fixo pelas extremidades, deixando-o livre para
movimentao. Quando o diafragma sofre uma movimentao, a presso no
reservatrio varia, o que provoca variao na resistncia do sistema,
produzindo proporcionalmente variao de tenso correspondente em
freqncia e em amplitude onda transmitida atravs do diafragma.
Transdutores de cristal piezo-eltrico e de cermica:
- Tem um diafragma exposto a variao como o de carvo, mas com um
pino mvel no meio e do lado oposto ao da presso. Esse pino ligado a duas
plaquetas que o envolvem. Com a presso, o pino comprime as plaquetas que
transferem a presso para um cristal que responde deformando-se
proporcionalmente a presso exercida sobre ele. Os primeiros modelos eram
feitos de sal, mas apresentavam problemas com relao umidade e
temperatura. Hoje, so usados cristais piezo-eltricos e de cermicas.
Transdutores eletrostticos (eletretos e condensadores):
- So frgeis e no suportam grandes presses. Funcionam com um
capacitor que armazena cargas por tempo indeterminado. Para funcionar,
preciso que o capacitor esteja carregado, ou precise da energia fantasma dos
equipamentos, mais conhecida como phantom power, que alimentam o circuito.
Os eletrostticos so os de maior sensibilidade e resposta de freqncia.
Transdutores eletrodinmicos (fita e bobina mvel):
- Fita ou de velocidade: tem uma fita metlica fina na posio vertical
dentro do suporte, com uma das extremidades sujeita a ao de um im;
geralmente bidirecional e no agenta muita presso sonora.
- Bobina mvel: muito resistentes e baratos, funcionam como os altofalantes, sendo diferentes apenas nas funes de captar e reproduzir os sons.

21

3.3. A importncia dos transdutores na equalizao:


Como qualquer outra fase inicial de um processo, a fase da transduo
dos sinais deve receber uma ateno especial, do contrrio todo o restante do
processo pode ser comprometido, assim como o resultado final.
A utilizao de microfones e captadores de boa qualidade, assim como
de bons condutores at a mesa de mixagem e caixas de som, um fator
fundamental e determinante para todo o restante do processo de reproduo
sonora e, principalmente, de equalizao.
Tive experincias com timos microfones da Shure e os considero dos
melhores para qualquer tipo de captao sonora, ressaltando que existem
microfones para cada aplicao, microfones para captao de bateria, outros,
especificamente para voz, para instrumentos acsticos, etc. A figura 17 mostra
as especificaes tcnicas e como deve ser feita a configurao dos
conectores do SM-58 da Shure, utilizado para voz.

FIG.17 Especificaes tcnicas do microfone SM-58 da Shure.

22

4. MESAS DE MIXAGEM:
4.1. Conceito e Estrutura:
A mesa de mixagem, ou simplesmente mixer, um equipamento
essencial no estdio de udio assim como em qualquer projeto de sonorizao,
especialmente eventos, permitindo misturar os diversos sinais eletrnicos de
udio, vindos de cada instrumento musical ou fonte sonora (microfone, CD
player, etc). na mesa que se podem equilibrar os nveis sonoros e localizar
no estreo (eixo esquerdo-direito) os diversos instrumentos, alm de se poder
tambm dosar a intensidade de efeitos produzidos por equipamentos externos
e realizar a equalizao.
Na estrutura de uma mesa de mixagem, chamam-se de canais os
caminhos percorridos pelos sinais de udio. Os canais de entrada (input
channel) so os acessos pelos quais podem-se inserir os sons de instrumentos
e microfones na mixagem, enquanto os canais de sada (output channel)
contm o resultado final, isto , os instrumentos j misturados.

FIG.18 Exemplo de mixer.

No exemplo da figura 18, temos uma mesa de seis canais de entrada e


dois de sada. Pode-se direcionar o som de qualquer um dos canais de entrada
para qualquer canal de sada (inclusive para ambos). Em cada canal de
entrada, existe um controle de pan, normalmente sob a forma de um boto
rotativo, e que permite ajustar o destino do som daquele canal. Quando na
posio central, o pan destina o som do canal de entrada para ambos os
canais de sada, esquerdo e direito (left e right). Girando-o para um dos lados,
faz com que o som tambm seja enviado mais para aquele lado do que para o
outro, de forma que quando ele girado todo para um dos lados, o som
somente ser enviado para aquele canal de sada.

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A prxima seo do canal da mesa de mixagem a equalizao (EQ).


No mixer do exemplo, h trs botes rotativos, para controle de graves, mdios
e agudos, cujas faixas de atuao esto ilustradas na figura 19. Quando
posicionados no centro, esses botes no efetuam qualquer alterao;
movendo-os para a esquerda, consegue-se reduzir a respectiva faixa de
freqncias - graves (bass - abaixo de 200Hz), mdios (mid entre 200Hz e
5KHz) e agudos (treble acima de 5KHz), enquanto movendo-os para a direita
obtm-se uma acentuao da faixa. Em algumas mesas, a EQ mais
sofisticada, havendo dois botes para cada banda: um deles ajusta a
freqncia central da banda e o outro ajusta o ganho/reduo.

FIG.19 - Atuao dos controles de EQ.

Depois da EQ, temos a seo de envio (send) para efeitos. Esses


botes dosam a quantidade de sinal de cada canal a ser processada pelos
dispositivos de efeitos (reverb, eco, equalizadores, etc), externos ao mixer. O
sinal processado volta do dispositivo de efeito e entra na mesa de mixagem
pela conexo de retorno (return), que o direciona aos canais de sada da mesa,
juntamente com o sinal original (sem efeito) de cada canal de entrada (veja
figura 20).
importante observar no caso da figura 20 que, como todos os canais
enviam sinal para o mesmo processador de efeitos, todos os canais de entrada
tero o mesmo efeito. O nico ajuste que se tem da intensidade de efeito
sobre cada um. Na mesa de mixagem do exemplo, entretanto, como h trs
envios separados, pode-se destinar cada um deles a um dispositivo de efeito
diferente (obviamente, dever haver trs ou mais entradas de retorno).

24

FIG.20 - Exemplo de processo de envio-retorno de efeito.

O ltimo controle do canal de entrada da mesa exemplificada aqui o


ajuste de ganho (ou sensibilidade). Ele permite que o nvel do sinal de udio
seja adequado s condies de trabalho da mesa. Sinais fracos, como os de
microfones dinmicos, por exemplo, precisam ser amplificados mais do que os
sinais de instrumentos eletrnicos (line). Deve-se ajustar o ganho de forma que
os nveis mais altos do sinal no ultrapassem o mximo desejado (ponto onde
inicia a saturao), quando o fader de volume est posicionado em 0 dB. O led
de overload ajuda a encontrar esse ponto ideal: posiciona-se o fader em 0 dB e
vai-se ajustando o ganho at que os sinais mais altos no acendam o led.

4.2. A equalizao dos canais:


Em um mixer, por no ser um aparelho dedicado, a seo de
equalizao, muitas vezes, deixa a desejar. Em sua maioria, seus filtros de
equalizao so peaking, o que pode ser satisfatrio, mas no o mais
aprimorado dos tipos de filtros.
Os controles de equalizao tm a funo de dar ao operador condies
de ajustar o som de uma voz ou instrumento de modo que ele parea o mais
natural possvel corrigindo deficincias ou caractersticas de timbre que o
impeam que seja bem percebido entre os outros sinais da mixagem.
A equalizao deve ser feita cuidadosamente at que o som da voz ou
instrumento chegue no ponto ideal. O operador precisa de treino e experincia
para, especialmente ao trabalhar com vrias mesas com caractersticas
diferentes de equalizao, tirar sempre o melhor som de vozes ou instrumentos.
Esta uma das reas onde no basta o operador de som saber apenas a
25

tcnica, esta entra no domnio da arte, especialmente quando se trata de mixar


dezenas de canais e buscar fazer com que cada instrumento seja audvel
dentro do sinal mixado.

4.3. Mesas analgicas X mesas digitais:


As mesas analgicas, em geral, so grandes e menos elaboradas do
que as digitais, que podem possuir entradas, tanto analgicas quanto digitais e
so, alm de mais compactas, mais funcionais e adaptveis aos modelos de
gravao (CDs) e de reproduo atuais.
Durante o estgio tive contato com um mixer da Yamaha GA3212 (foto
1), que j estava instalado na Oitava Igreja Presbiteriana de Belo Horizonte.
Esta mesa se mostrou bastante eficiente em sua funo no projeto, apesar de
ser bem grande e de eu ter ouvido reclamaes de que ela costuma vir com
muitos defeitos de fbrica. A equalizao era realizada externamente ela,
atravs de vrios Ultracurves, tanto para o PA quanto para os retornos e
monitores, o que a mantinha dedicada somente distribuio do som.

Foto 1 Mixer Yamaha GA3212

Na figura 21 esto ilustrados os controles dos canais de sada do Mixer


Yamaha GA3212, no qual podemos observar:
1- Controles de equalizao atravs de filtros peaking e shelving.
2- Boto que direciona a equalizao para um equalizador externo.
3- Controle de pan.
4- Boto que leva o sinal do canal diretamente para o PA sem passar pelo
Master.
5- Boto que direciona o canal para um monitor, dentro da cabine, sem que v
para o PA.
6- Fader de controle da intensidade do sinal do canal no PA.

26

FIG.21 Controles dos canais de sada do Mixer Yamaha GA3212.

Um outro mixer com o qual tive contato foi o Mixer analgico Phonic
MR4243 (foto 2), utilizado no projeto da Igreja Metodista de Caratinga, no qual
participei de toda a instalao, comeando pelo multicabo, colocao dos
conectores, na cabine de som ao fundo do templo, e da medusa, no palco, at
a equalizao inicial do Ultracurve, dedicado ao PA. Essa mesa, por ser de
uma marca relativamente menos comercial do que a Yamaha, me surpreendeu
pela qualidade e pela facilidade de operao, o que foi fundamental no projeto
uma vez que os operadores habituais no possuam qualificao tcnica.
Observe no ANEXO 2 as suas caractersticas.

Foto 2 - Mixer Phonic MR4243

27

Durante o meu estgio, visitie um estdio de um conhecido, o Flat Studio,


e tive a oportunidade de ver o funcionamento e as possibilidades fornecidas por
mixers digitais da Yamaha, especialmente o 01V96, utilizado tanto no controle
dos ensaios, quanto na edio e gravao de CDs.
Nesse estdio, as bandas que tinham ensaios freqentes, podiam gravar
as configuraes da mesa em um local de memria e, da prxima vez, ensaiar
com o som exatamente igual ao da primeira vez. Alm disso, qualquer
gravao era feita, inicialmente, em um computador ligado ao mixer, no qual se
podiam fazer os ltimos arranjos, corrigir alguns erros de gravao ou regravar
um dos instrumentos individualmente, para depois gravar o CD. Abaixo, fotos
do Mixer digital Yamaha 01V96 e do DM 2000, tambm digital.

Foto 3 Mixer Yamaha 01V96

Foto 4 Mixer Yamaha DM 2000

4.4. Problemas e solues de mixagem:


O processo de mixagem em si bastante simples, excetuando-se a
parte da equalizao, que exige uma maior sensibilidade e experincia do
operador.
Um dos maiores problemas vivenciados por mim, como tcnico de
eletrnica, durante o meu estgio, com relao s mesas de mixagem, foi a
dificuldade encontrada para que a manuteno das mesas fosse realizada,
uma vez que temos acesso somente aos digramas de blocos das mesas, seus
circuitos so extremamente compactos e seus componentes so encontrados
somente com os fabricantes. A figura 22 nos mostra um exemplo de como os
diagramas so encontrados nos manuais dos mixers.

28

FIG.22 Diagrama de um canal de entrada estreo do Mixer Yamaha GA3212.

29

5. A EQUALIZAO E OS EQUALIZADORES:
5.1. Processos de equalizao:
A equalizao consiste na atuao do operador de som sobre filtros,
baseados em circuitos amplificadores ou atenuadores, construdos
principalmente a partir de AOPs ou semelhantes. Esse processo produz um
efeito fsico semelhante aos chamados batimentos decorrentes do princpio
da superposio, explicados no tpico Fundamentos bsicos.
No contexto da mesa de som, o termo equalizao diz respeito ao ajuste
dos graves, mdios e agudos, atravs da atuao nos seus controles, e, no
contexto de um sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como
equalizadores grficos ou paramtricos que acertam a resposta das caixas e
eventualmente reduzem freqncias que estejam sobrando na conjuntura da
captao, projeo e acstica do ambiente.

5.2. Filtros: tipos, caractersticas e limitaes:


O que determina se um controle de equalizao altera uma, poucas ou
muitas freqncias o tipo de filtro sobre o qual este atua. Entre os controles
de equalizao das mesas de som existem os seguintes tipos de filtros:
Os filtros peaking (FIG.23) tm sua atuao principal sobre uma
freqncia, porm acabam atuando tambm sobre freqncias vizinhas:

FIG.23 Atuao do filtro peaking.

Os filtros shelving (FIG.24 e FIG.25) atuam em todas as freqncias


acima (no caso dos agudos) ou abaixo (graves) de determinada freqncia:

30

FIG.24 Atuao do filtro shelving agudos.

FIG.25 Atuao do filtro shelving graves.

Os filtros semiparamtricos (FIG.26) possuem um segundo controle que


atua em conjunto com o de reforo ou corte de intensidade do sinal. Neste
controle o operador escolhe a freqncia principal sobre o qual o filtro atuar,
de modo semelhante ao de um filtro de peaking:

FIG.26 Atuao do filtro semiparamtrico em diversas freqncias centrais.

J os filtros paramtricos (FIG.27), alm dos controles de ganho e


atenuao, e variao das freqncias, possuem o controle do valor do Q
(largura do filtro ou fator de qualidade, ou seja, quantas freqncias vizinhas
sero arrastadas para cima ou para baixo juntamente com a freqncia
selecionada pelo segundo controle):

31

FIG.27 Atuao do filtro paramtrico com um pequeno valor de Q sobre determinada


freqncia.

Existe tambm o denominado Equalizador Grfico, que divide o espectro


de freqncias em fraes de Oitava (FIG.28). Tem a grande vantagem de
alterar somente a faixa de frequncia desejada, conforme o nmero de bandas
(conjunto de freqncias prximas). muito usado em alinhamento de
sistemas de sonorizao, de monitor, alinhamento de salas e estdios.
10 bandas

1 oitava

15 bandas

2/3 de oitava

31 bandas

1/3 de oitava

Obs: O importante tambm ter um filtro de boa qualidade.


Quanto maior a relao sinal/rudo, melhor a qualidade do
sistema.
FIG.28 Diviso das oitavas nas bandas, feita pelos equalizadores grficos mais comuns.

5.3. Equalizadores grficos:


O equalizador grfico o mais utilizado dos equipamentos de
processamento de sinais de udio. essencial tanto para correo quanto
criao em vrios nveis de atuao, porm deve ser utilizado com cuidado e
bastante critrio ou poder acarretar mais problemas do que proporcionar
solues.
O Equalizador grfico um aparelho que contm uma rede de filtros
eletrnicos passa-faixas, espaados em intervalos regulares atravs do
espectro de udio, permitindo o controle de todo esse espectro. Os
equalizadores grficos de Q-constante podem oferecer preciso e resoluo
grficas formadas visualmente pelas diversas posies dos levers (hastes)
destes controles deslizantes, comparadas com a curva do sinal eltrico
encontrada na sada do canal do aparelho.
Todo equalizador grfico opera pela diviso do sinal de udio em
determinado nmero de bandas ou vias. Um equalizador grfico que opera em
10 bandas ou vias, como o da foto 5, nos proporciona um controle individual
sobre cada uma das 10 oitavas da faixa de freqncia audvel. J um
equalizador de 15 bandas opera pela diviso de 2/3 de oitava por banda e
possuem 50% a mais de seletividade em relao ao de 10 bandas. Os de 31
32

bandas (foto 6) so bem mais seletivos e operam pela diviso de 1/3 de oitava
por banda, possuem trs vezes mais seletividade em relao ao de 10 bandas.

Foto 5 O equalizador grfico de Q constante CGE2101 de 10 bandas e dois canais da


Ciclotron.

Foto 6 O equalizador grfico de Q constante CGE2312 de 31 bandas e dois canais da


Ciclotron.

Os equalizadores grficos podem ser de Q-constante ou varivel, ou


seja, sua rede de filtros passa-faixa (um filtro passa-faixa para cada via ou
banda do equalizador grfico) foi projetada para proporcionar Q-constante em
toda sua amplitude ou apresentar Q-varivel de acordo com o nvel da
amplitude. Amplitude, nesse caso, quer dizer em toda a excurso do ganho ou
atenuao de uma determinada banda, ou seja, em todos os nveis de
amplificao at o limite mximo de +15dB, ou atenuao at o limite mximo
de -15dB, sem alterar o fator Q dessa banda em nenhum ponto da excurso do
controle deslizante.
O Q corresponde largura da banda de atuao do filtro. Mant-lo
constante em qualquer nvel de atuao de uma determinada banda, conforme
a FIG.29, foi um grande avano tecnolgico com relao aos equalizadores
grficos de filtros de Q varivel (FIG.30 observe que para cada nvel de
ganho h um fator Q diferente).

FIG.29 Grfico da curva de ganho caracterstica de filtros com Q constante.

33

FIG.30 Grfico da curva de ganho caracterstica de filtros com Q varivel.

Equalizadores grficos com Q-constante possuem boa seletividade, ou


seja, quando se seleciona uma determinada banda de freqncias para realizar
uma correo nesta freqncia, essa correo d-se muito mais centrada nesta
faixa em questo, fazendo com que a resoluo grfica fique muito mais
precisa, ou seja, se obtm um sinal eltrico na sada do canal do equalizador
grfico bastante parecido com o que se visualiza no painel frontal do aparelho,
formado pelas posies dos controles deslizantes.
No caso dos equalizadores grficos de Q-varivel, qualquer correo em
uma determinada freqncia central afeta em grande parte os controles
adjacentes, chegando a afetar um nmero bastante acentuado de freqncias,
at pontos bem distantes do ponto de ajuste. Este tipo de atuao altamente
indesejvel e o resultado torna-se muito imprevisvel.

34

5.4. O Ultracurve PRO DSP8024:

Foto 7 Painel frontal do Ultracurve PRO DSP8024

5.4.1. Introduo:
O Behringer Ultracurve Pro um aparelho de processamento de som
completamente digital com base DSP (Digital Signal Processing) com
conversores integrados de 24 bits A/D e D/A. A elevada capacidade DSP pode
realizar todo tipo imaginvel de operaes numa questo de fraes de
segundo. Somente o Software que determina a forma de processamento. Por
intermdio desta elevada flexibilidade pode-se considerar uma variedade de
funes do Ultracurve que excede em muito as funes de um equalizador
grfico anlogo e a um preo bem razovel. O Ultracurve possui dois canais
que podem trabalhar, tanto interligados (em forma estreo), como de forma
independente.
O Behringer Ultracurve difere grandemente dos equalizadores grficos
convencionais, no conceito de seus filtros, e mtodo de funcionamento.
equalizadores grficos convencionais so, pela natureza fsica de seu projeto,
sujeito a forte interao entre filtros adjacentes, resultando em uma diferena
entre a curva de freqncia sugerida pela posio dos faders, e a curva real
de freqncia alcanada. Esta diferena varia dependendo da quantidade de
reforo ou atenuao de freqncia aplicados. A mesma interao ocorre em
filtros digitais, devido inclinao finita do filtro usado. Entretanto, o controle
digital nos permite prever estas interaes, e, gerar um valor de compensao
para cada filtro afetado, para compens-los.
O algoritmo necessrio para realizar isto foi desenvolvido no Ultracurve,
tornando-o um equalizador de resposta real. As vantagens disto so
diretamente aparentes. Primeiramente, voc tem que saber exatamente qual
efeito que um determinado ajuste de equalizao no seu equalizador grfico
pode realmente atingir. Se voc der ao Ultracurve um ajuste particular, voc
pode estar certo que a curva de freqncia resultante refletir visualmente os
ajustes de freqncia dos filtros. O Ultracurve realiza o trabalho imaginado e
aplica realmente a magia na equalizao. O seu novo conceito de controle
resulta nestas caractersticas explicadas aqui. Ajustes de Equalizao com
diferenas de nvel extremas entre faixas de freqncia adjacentes necessitam,
em alguns casos, internos reforo e atenuao de at 48dB. Teoricamente, isto
perfeitamente possvel, mas pode rapidamente levar sobrecarga e distoro
de filtros individuais.
Um equalizador grfico tradicional tende sobrecarga quando vrios
filtros vizinhos so simultaneamente reforados, uma vez que seus efeitos
combinados sero somados, resultando na sobrecarga do sinal somado. Se
35

filtros vizinhos tiverem ajustes amplamente diferentes eles desnivelaro seu


efeito entre uns e outros. Isto resulta em uma pequena alterao do sinal
processado e requer ajustes extremos para se atingir uma variao mnima.
primeira vista, o conceito usado no Ultracurve pode parecer incomum.
Entretanto, aps us-lo se constatar que o conceito de resposta real permite
usar o Ultracurve intuitivamente, e que mais honesto e direto para se
alcanar o resultado desejado. A fim de implementar curvas de filtros com
larguras muito extremas, ele oferece trs adicionais, equalizadores
paramtricos completos por canal, cada um possuindo ampla faixa de ajustes.
Para ilustrar claramente os princpios de operao acima, observe as
figuras 31 e 32. Os ajustes mostrados aqui so dificilmente utilizveis na
prtica, entretanto servem para ilustrar as diferenas entre o Ultracurve e um
equalizador grfico convencional.

FIG.31 Equalizador Grfico com um Q fixo de 7.

FIG.32 Ultavurve com resposta real.

Observe tambm suas especificaes tcnicas e a estrutura dos seus


Menus EQ e RTA nos ANEXOS 3 e 4, respectivamente.

36

6.4.2. Elementos Operacionais:

FIG.33 Painel frontal do Ultracurve.

No painel frontal do Ultracurve (FIG.33) temos os seguintes elementos:


1- Display
2- MIDI led
3- Tecla Eq
4- Tecla RTA
5- Tecla IN/OUT
6- Tecla SETUP
7- Teclas programveis
8- Teclas do cursor

FIG.34 Painel traseiro do Ultracurve.

No painel traseiro do Ultracurve (FIG.34):


9- Suporte de fusvel/ selecionador de voltagem
10- Ligao corrente eltrica
11- Interruptor de corrente
12- Nmero de srie
13- AES/EBU IN e AES/EBU OUT
14- MIDI IN/OUT/THRU
15- Sadas analgicas
16- Entradas analgicas
17- Entrada de microfone de medio

37

5.4.3. Operao:
O Ultracurve Behringer um instrumento de medio e operao
de som muito universal no qual deve-se escolher entre o modo de operao de
som ou medio, dado que impossvel usar ambos ao mesmo tempo. Para
isso deve-se alterar entre o modo RTA e EQ. Na figura 35 vemos a janela de
configurao global do Ultracurve, na qual visualizamos suas configuraes
bsicas, tais como: sinal de entrada analgico ou digital, ajuste de contraste
para o visualizador, bloquear o modo RTA, proteo contra usos
desautorizados e contra escritas na memria do programa, utilizao de sinal
MIDI, envio ou recepo de mudanas no programa, envio e recepo de
dados exclusivos do sistema, entre outros.

FIG.35 Janela de Configurao Global do Ultracurve.

5.4.4. Modo EQ e Feedback Destroyer:


O visualizador mostra um equalizador grfico de 31 bandas e o
atenuador master, ligeiramente separado, para o nvel total, direita (FIG.36).
Neste modo pode-se configurar a equalizao manualmente, controlar o
nvel de sada e de entrada do Ultracurve, acionar o Fedback Destroyer
(destruidor de microfonia, realimentao) verificando o estado dos seus filtros e
modificando-os, e ajustar o tempo de delay da sada ou entrada (desativando-o
ou o modificando).

FIG.36 Janela principal do equalizador do Ultracurve.

Na figura 37 e 38, vemos o menu edit e a janela de informao de uma


das 31 bandas do equalizador, que mostra a freqncia selecionada, o nvel de
reforo ou atenuao aplicados a cada um dos dois canais, o nmero e o nome
do programa.

38

FIG.37 Menu EDIT no equalizador do Ultracurve.

FIG.38 Janela de informao em modo EQ.

O Feedback Destroyer um dos recursos do Ultracurve que deve estar


constantemente acionado para impedir qualquer microfonia durante o processo
monitorado. O visor (FIG.39) mostra todos os 6 equalizadores paramtricos do
Ultracurve (freqncia selecionada, largura de banda, grau de reforo ou
atenuao e quais os parmetros esto fixos ou ajustados para a busca
automtica, funcionando como eliminadores de microfonia).
Busca Automtica significa que o sinal de udio examinado
continuamente para sinais de microfonia. Se alguma microfonia for detectada, o
Ultracurve determina um filtro apropriado para a freqncia correspondente e
aplica atenuao de faixa estreita, tambm conhecido como um Notch Filter.
Os parmetros que esto sendo usados sero mostrados continuamente. A
prxima microfonia ser tratada pelo prximo filtro disponvel. Quando todos os
filtros forem usados, e ainda ocorrerem microfonias, o filtro usado primeiro, ou
com freqncia mais antiga ser liberado para tratar desta mais recente. Se a
microfonia ocorre muito prxima de uma freqncia j sendo tratada, ou
reaparece em uma freqncia que j tem um filtro atuando, o filtro j em uso
ter seus parmetros alterados para lidar com o novo problema, a largura de
banda ser ampliada, ou a atenuao aumentada.
No modo tiro nico o filtro no ser liberado de um ajuste que tenha
sido alcanado, isto particularmente til com problemas em freqncias fixas
como ressonncias de toca-discos e posies fixas de microfones e monitores.
Se a microfonia detectada o filtro indicar com qual freqncia e o status do
filtro mudar para locked travado (LCK). Sendo possvel somente ampliar sua
largura de banda ou aumentar a atenuao, mas no liberar a freqncia para
tratar uma nova freqncia de microfonia.
Quando usado como um equalizador paramtrico todos parmetros
podem ser ajustados manualmente. tambm possvel alterar um ajuste
automtico de Feedback Destroyer para PAR para fixar o ajuste de maneira
que o filtro no seja alterado novamente. Quando ajustado para OFF o ganho
ser fixado em 0 dB para que o filtro no tenha influncia nenhuma.
O Feedback Destroyer permanece ativo em todos os menus do EQ. Nos
menus de setup bem como no menu do medidor de nvel os parmetros de
todos os filtros so travados. O Feedback Destroyer pra a busca quando o
aparelho se encontra nestes menus.
39

FIG.39 Tela do Feedback Destroyer.

5.4.5. Modo RTA analisador em tempo real:


O analisador em tempo real permite a medio de terceiras bandas com
uma exatido de 0.25db. Neste modo obtm-se os valores exatos de cada
banda selecionada, tais como a freqncia, o nvel no momento da congelao
e o nvel mximo alcanado at tal momento da mesma.
O display do RTA (FIG.40) mostra as 31 freqncias com 1/3-oitava,
com o nvel geral direita, de forma semelhante ao display do equalizador. A
janela de informao (FIG.41) mostra os valores precisos referentes
freqncia selecionada, e mais o nmero do programa RTA atualmente em
uso:
f: freqncia em Hertz da faixa selecionada.
act: o nvel presente quando o display foi congelado.
max: o nvel mais alto atingido nesta freqncia at o momento quando
o display foi congelado (os valores mximos gravados na memria podem ser
substitudos).
program: mostra o nmero do programa RTA atual (variando de 1 a 10).
Os nveis mostrados no RTA referem-se ao digital mximo.

FIG.40 Janela principal do analizador do Ultracurve.

FIG.41 Janela de informao em modo RTA.

O medidor de nvel (FIG.42) controla os nveis de entrada e sada do


Ultracurve. O visor grfico de barra controla o nvel RMS eficaz (partes slidas
da barra), e o nvel de pico (extremos quadriculados da barra),
simultaneamente.
O limiter do Ultracurve monitora antes uma poro de amostras para
antecipar as dinmicas de udio. Isto permite uma suave e, dentro dos limites
bvios, operao sem falhas do limiter.
40

FIG.42 Medidor de nvel.

5.4.6. Funo Auto EQ:


Nesta funo possvel ajustar o Ultracurve a completamente
automtico para adaptar o trajeto da freqncia a uma determinada acstica da
sala. Deve-se utilizar um microfone de medio com caractersticas esfricas,
que receber um sinal de rudo rosa, emitido pelo prprio aparelho, atravs das
caixas da sala. Este sinal captado pelo microfone ser analisado pelo aparelho,
que ir gerar uma curva de freqncias com suas devidas correes, de modo
a eliminar microfonias e filtrar freqncias que poderiam sofrer danos devido
acstica do ambiente. Observe as posies recomendadas para tais medies
na figura 43.
Esta ferramenta largamente utilizada pelos operadores na equalizao
inicial, no entanto a curva gerada pelo aparelho ainda no deve ser tomada
como definitiva, pois existem detalhes no som do ambiente que o aparelho
toma como irrelevantes e que, para o operador, talvez no seja, e deva ser
modificado, tais como caixas adicionais ou nfase em determinadas faixas.

FIG.43 Posies recomendadas para medidas com o microfone de referncia.

41

5.4.7. O software:
O EQ-Design, software do Ultracurve, ilustrado nas figuras 44, 45 e 46,
um programa para rodar em um PC projetado para controlar um ou mais
Ultracurves via MIDI, com funes adicionais e facilidade de uso melhorada. O
software requer um computador compatvel IBM PC com uma interface MIDI.
Todas as caractersticas do Ultracurve so controlveis do PC com uma
interface grfica prpria.

FIG.44 Janela do EQ-Design.

FIG.45 Janela do modo RTA.

42

FIG.46 Janela do equalizador paramtrico.

Na pgina seguinte, fotos do software, atravs do qual se podem


controlar todas as caractersticas do aparelho via sinais MIDI, fazer ajustes
mais precisos tais como controlar os parmetros dos filtros - dos quais pode-se
tambm obter uma ilustrao grfica de suas influncias -, obter curvas
resultantes (resposta em freqncia) das suas operaes estticas, etc. Esse
software constantemente aperfeioado e pode ser obtido, para um upgrade
do aparelho, atravs da Internet.

43

Foto 8 Janelas do software do Ultracurve.

5.4.8. A instalao e aplicaes:


A conexo de AC do Ultracurve feita usando um cordo de fora
principal e um receptculo padro IEC. A seleo de voltagem AC definida
pela posio da porta fusvel. Um fusvel de segurana protege a unidade de
defeitos srios. Se o fusvel queima, um aviso, que indica que o circuito est
sobrecarregado. A falha deve sempre ser consertada antes do fusvel ser
substitudo. Se o fusvel de segurana falhar e precisar de substituio aps o
conserto da unidade, deve-se ter certeza que foi substitudo somente por um
de mesmo tipo e capacidade.
As sadas e entradas digitais (AES/EBU interface) so realizadas
balanceadas e terra. O projeto do circuito possui reduo automtica de
roncos e rudos para sinais balanceados e permite uma operao sem
problemas, mesmo com altos nveis de operao. Indues externas de roncos
de AC etc. sero efetivamente eliminadas. A servo-funo automtica
reconhece a presena de conectores desbalanceados e ajusta o nvel nominal
internamente para evitar diferenas de nvel entre os sinais de entrada e sada
(correo de 6 dB).
44

O uso de transmissores de alta qualidade garante uma transmisso de


sinal livre de tenso e sem rudos. As conexes MIDI (IN/OUT/THRU) realizamse atravs de conexes de ficha DIN padro. A transmisso de dados realizase livre de tenso atravs de conexes pticas.O Ultracurve se ajusta a dois
espaos de rack padro 19" (3 1/2). Deve haver espao suficiente ao redor da
unidade para ventilao e no se deve instalar o Ultracurve sobre dispositivos
de altas temperaturas, tais como amplificadores de potncia etc., para evitar
superaquecimento.
O Ultracurve pode exercer vrias funes dentro de um estdio ou
projeto de som, entre elas a mais utilizada sua configurao como
equalizador geral de PA, no entanto existem outras:
- O Ultracurve como um equalizador geral de PA (FIG.47)
- O Ultracurve como um equalizador de monitor
- O Ultracurve no estdio de gravao
- O Ultracurve como parte de um setup de teclados
- O Ultracurve como parte de um setup de guitarra
- O Ultracurve como uma ADC
- O Ultracurve como uma unidade de Delay

FIG.47 O Ultracurve como equalizador geral de PA.

5.5. Recomendaes tcnicas:


recomendado que se leia todo o manual do aparelho antes de sua
instalao e operao, uma vez que essa uma fonte confivel de informaes,
essencial para uma boa utilizao do aparelho e para o prprio aprendizado do
operador.
Abaixo, um especialista na rea de equalizao escreveu sobre um dos
problemas mais freqentes desse processo, a microfonia, e como devemos
atuar para resolv-lo o mais rpido possvel. Devemos observar que tal soluo
se torna mais eficiente de acordo com a experincia adquirida com o tempo.
45

David B. Distler sugere: Se existe uma realimentao acstica


(microfonia) ao abrir um canal na passagem de som, no se deve comear
imediatamente a girar os controles de equalizao para cortar freqncias.
Deve-se prestar ateno nesta freqncia e ver se ela aguda ou mdia/aguda
(envolvendo comprimentos de onda relativamente curtos) e experimentar um
re-posicionamento dos microfones de modo a no estar captando sons diretos
ou refletidos, que causam a microfonia.
Para se saber o comprimento de uma onda outro conceito
imprescindvel para um bom operador de som deve-se usar a seguinte
frmula:

onde
o comprimento de onda, 344 metros por segundo a velocidade do
som e f a freqncia.
Exemplo: a freqncia mdia correspondente a 1KHz tem 34,4 cm.
Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia, antes
de se atenuar o contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal,
deve-se experimentar o re-posicionamento do microfone numa distncia entre
8,6 e 17,2 cm, um quarto e a metade da onda para ver se esta soluo acstica
resolve o problema deixando intacto o sinal do canal em questo.
Esse tipo de atuao no posicionamento dos microfones e instrumentos
uma das coisas na qual o operador no pode contar com o apoio de
equipamento algum. O que o Ultracurve, por exemplo, faria nessa ocasio seria
cortar as freqncias que causaram a microfonia imediatamente, o que, muitas
vezes, pode comprometer a produo sonora em termos de qualidade.
Um bom operador de som no deve se conter ao conhecimento do
funcionamento dos aparelhos pois, como visto acima, se no forem utilizados
de forma consciente e moderada, podem trazer problemas.

46

6. CONCLUSO:
A equalizao de sinais de udio um processo muitas vezes
menosprezado, por ser a parte mais difcil e exigir profundo conhecimento
tcnico, mas quando bem realizado, trs retornos significativos no processo da
execuo sonora. Em um sistema bsico de som, observei ser este processo, o
que exige maior ateno e percepo do operador ou tcnico que o realiza,
pois ele que definir a qualidade do som reproduzido.
O Ultracurve, utilizado em todos os projetos da empresa, se mostrou
muito eficiente em sua funo, pois apresenta uma certa facilidade em sua
operao e realiza ajustes no espectro de freqncias do ambiente, muitas
vezes imperceptveis ao ouvido de um operador de som menos experiente.
Com essa facilidade, a operao de som se torna realizvel para quem no
possui qualquer qualificao tcnica, viabilizando projetos que satisfaam os
ouvintes sem lhes custar um investimento tambm na manuteno de algum
qualificado.
O processo em questo deveria ser mais estudado, devido sua
importncia no contexto da reproduo sonora e falta de fontes bibliogrficas
confiveis bem estruturadas em termos de contedo. Os que se interessam
pelo assunto devem se orientar atravs da leitura detalhada de manuais,
prtica fundamental para a operao dos equipamentos citados na pesquisa e
que foi essencial tambm para que eu a realizasse.

7. ANEXOS:
>ANEXO 1 - Faixa de freqncia audvel.
>ANEXO 2 - Caracterstica tcnicas do Mixer analgico Phonic MR4243.
>ANEXO 3 - Especificaes tcnicas do ULTRACURVE PRO DSP8024
>ANEXO 4 - Estrutura dos Menus EQ e RTA do ULTRACURVE PRO DSP8024

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8. BIBLIOGRAFIA:
- PRSS, Alberto Ricardo. Movimento ondulatrio e Ondas sonoras <
disponvel em: http://fisicanet.terra.com.br/ > Acesso em out. 2003.
- DISTLER, David B. A Mesa de Som - Parte C - Equalizao < disponvel em:
http://www.gospelmusiccafe.com.br/tecnologia11.asp > Acesso em jun. 2003.
- COSTA, Dnio. O V da equalizao e Os sinais de udio < disponvel em:
http://www.dgcaudio.com.br/i_suporte.htm > Acesso em jul. 2003.
- Produtos: Mixer Phonic MR4243 < disponvel em:
http://www.phonic.com.br/lista/lista.asp?codigo=5987 > Acesso em nov. 2003.
- Produtos: Mixer Yamaha GA3212, 01V96 e DM 2000 < disponveis em:
http://www.yamahaproaudio.com/ > Acesso em jul. 2003.
- Produtos: Equalizadores Grficos Ciclotron CGE2101 < disponveis em:
http://www.ciclotron.com.br/produtos/cge2101/cge2101.html#menu > Acesso
em jul. 2003.
- Produtos: Ultracurve PRO DSP8024 < disponvel em:
http://www.behringer.com/02_products/prodindex.cfm?id=DSP8024&lang=ENG
&CFID=421065&CFTOKEN=63391959 > Acesso em jul. de 2003.
- Manual do Ultracurve PRO DSP8024. Alemanha: Equipo, jun. de 2001.
- Manual do Mixer Yamaha GA3212. Taiwan: Yamaha Corporation, 1998.
- Manual do CGE2101 Equalizador Grfico De Q-constante. So Paulo:
Ciclotron Indstria Eletrnica Ltda, 2003.
- Grupo de discusso YAHOO AUDIOLIST. Acesso no perodo de maio out.
2003.

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ASSINATURAS:

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Estagirio Fbio Wanderley Janhan Sousa

Supervisor de estgio Luiz Augusto Rosas

Carimbo da empresa L.R. udio e Vdeo

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