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COD.: 040358-01
CR/CH: 2/30H
1) O R G A N O L O G I A
INFRA-SONS
At 16 Hz
ULTRA-SONS
Acima de 20.000 Hz
SONS AUDVEIS
16 a 20.000 Hz
o FREQUNCIAS BAIXAS:
At 256 Hz
o FREQUNCIAS MDIAS:
De 256 Hz at 1024 Hz
o FREQUNCIAS ALTAS:
De 1024 at 20.000 HZ
segundo vai depender das caractersticas fsicas da corda e de algumas condies extremas).
medida que a energia caminha sobre a corda, de um extremo a outro, parte desta energia ser
transferida para as molculas de ar que esto nas vizinhanas da corda. Uma coisa muito
interessante, e portanto digno de nota, acontece com a distribuio da energia sobre a corda. Ela
no distribuda continuamente sobre a mesma. Isto quer dizer que parte da corda estar
momentaneamente em repouso, enquanto outra parte estar em movimento, fazendo com que a
energia caminhe de um extremo fixo ao outro. Da mesma forma, a energia cedida, para as
camadas de ar que envolvem a corda, possui esta mesma caracterstica, isto , no continua.
Poderamos constatar que este movimento, ou este caminhar de energia sobre a corda ( e
tambm no meio elstico), se faz segundo uma certa periodicidade. Esta uma caracterstica
altamente importante deste tipo de movimento, como vimos no primeiro capitulo e estudaremos
com mais detalhes nas prximas sees.
b) Propagao do Som.
Dissemos anteriormente que, para haver propagao do som, devemos ter
necessariamente um meio elstico. Dentre os incontveis meios elsticos de que dispomos,
vamos considerar apenas o ar, pois ele que nos interessa mais de perto, quando estudamos os
sons musicais.
Vamos responder seguinte pergunta: de que maneira transportada a energia
liberada por uma fonte sonora, de modo que ela se propaga desta fonte at um receptor? Uma
fonte sonora em vibrao transmite parte de sua energia vibratria s molculas de ar que
esto em sua imediata vizinhana. Estas molculas, recebendo energia, passam a efetuar um
movimento, tambm vibratrio, de modo que conseguem transmitir s demais molculas de sua
vizinhana o mesmo tipo de movimento. Este processo se transmite no ar, com uma velocidade
de aproximadamente 340 metros em cada segundo.
Se pudssemos ver as molculas de ar nas vizinhanas de uma fonte sonora,
perceberamos regies onde est havendo compresso de molculas e outras regies onde est
havendo rarefao de molculas. Isto , a densidade de molculas varia de um ponto para outro.
Isto provoca uma variao na presso mdia do ar.
Mais uma vez lembramos ao leitor que no so as molculas de ar que se transportam
da fonte ao receptor. Estas molculas fazem geralmente movimentos vibratrios de
pequenssimas amplitudes. O que acontece, realmente, que cada molcula transmite s
molculas vizinhas seu estado de movimento. Este processo continua enquanto houver
transferncia de energia da fonte sonora para o meio elstico.
c) Sons Harmnicos
Falamos ate aqui de um som simples, caracterizado por uma nica onda. Na realidade,
isto uma abstrao. Uma simplificao que tem interesse apenas didtico. A realidade , em
geral, bem mais complicada.
O fato de fazermos vibrar uma corda sob tenso faz com que excitemos no s um
som fundamental como tambm muitos outros sons. Isto acontece porque a corda vibra como
um todo, como se estivesse dividia ao meio, em trs partes, em quatro partes, em cinco partes e
assim por diante.
Observe, contra a luz, a vibrao da corda mi grave (sexta corda) de um violo. Com a
tenso voc notar diversas das formaes. No difcil ver a corda dividindo-se ao meio, em
trs partes ou mais. Cada um destes sons parciais chamado de som harmnico.
A frequncia de um som harmnico ser tanto maior quanto maior for o numero de
nodos na corda. Nodo um ponto onde a corda em vibrao fica em repouso, excetuados os
dois pontos fixos da mesma. Vemos tambm que a nota fundamental tem um comprimento de
onda que igual ao dobro do comprimento livre da corda. O segundo harmnico tem como
comprimento de onda o comprimento livre da corda. Podemos, assim, compreender que a
frequncia da onda, neste caso, o dobro da frequncia do som fundamental. Temos, assim, a
oitava do som fundamental.
Suponhamos que a nossa anlise esteja sendo feita levando-se em considerao a
corda solta d do violoncelo. O som fundamental naturalmente d1. O segundo harmnico
sua oitava superior, d2. O terceiro harmnico sol2. O quarto harmnico a dupla oitava do
som fundamental. Teremos, assim, a srie harmnica.
Com relao srie dos sons harmnicos, podemos constatar os seguintes fatos: 1) Os
intervalos sonoros, entre cada par de sons harmnicos sucessivos, diminuem progressivamente.
Assim 2/1 a oitava justa; 3/2 a quinta justa; 4/3 a quarta justa; 5/4 a tera maior; 6/5 a
tera menor; 7/6 a tera mnima; 8/7 a segunda mxima. (Estes dois ltimos intervalos tm
pouca importncia prtica). 2) Todas as fraes equivalentes representam um mesmo intervalo
musical. Por exemplo: a quinta justa encontra-se entre o terceiro e o segundo harmnico (3/2),
bem como entre o sexto e o quarto (6/4), entre o nono e o sexto (9/6) etc. 3) Um mesmo som
pode ser harmnico de diferentes fundamentais. Este fato aproveitado em muitos instrumentos
de corda e sopro.
A partir do harmnico de ordem sete encontram-se, na srie dos harmnicos,
intervalos de segundas cada vez menores. As mais importantes so as segundas maiores 9/8 e
10/9, chamadas respectivamente de tom grande e tom pequeno. A segunda menor 16/15 chamase de semitom diatnico ou semitom maior. O intervalo 25/24 chama-se de semitom cromtico
ou semitom menos.
caracterizada pelo tempo de vibrao da fonte sonora que lhe d origem. No estaremos, a
seguir, interessados neste conceito que essencialmente rtmico.
A propriedade fsica do som, responsvel pela altura do mesmo, a frequncia de
vibrao da onda. Quanto maior for a frequncia, tanto mais alto ser o som. Temos assim um
mtodo preciso para caracterizar a altura de dois ou mais sons. Basta, para isto, medir suas
frequncias e assim decidir qual ser o som de maior altura. Com isso podemos dizer que o som,
cuja frequncia tal que o caracteriza como sendo um si bemol, com v = 466,16 ciclos por
segundo ou hertz, (abrevia-se Hz), tem frequncia mais alta que a de um l, o l do diapaso
com o v = 440Hz.
Na realidade, a altura de um som sua caracterstica mais importante. As demais so
complementares. A intensidade de um som est intimamente relacionada com a amplitude da
onda que o caracteriza. Depende da energia que transferimos para a fonte sonora no momento
de excit-la. Por exemplo, pousando um arco de violino sobre a corda l, com muita delicadeza
podemos obter um som muito tnue, quase inaudvel. Pelo contrrio, quando pressionamos o
arco com muita firmeza sobre a mesma corda, obteremos o mesmo l, mas muito mais intenso.
Muito mais energia foi liberada para o meio externo, neste segundo caso. A nica diferena
entre estes dois sons est ligada amplitude da onda que caracteriza a nota emitida pela corda
do instrumento. Podemos imaginar a seguinte correspondncia: Duas notas com a mesma
freqncia emitida por um violino.
Estas duas notas musicais so de mesma altura e, por serem produzidas por um mesmo
instrumento (no caso o violino), possuem o mesmo timbre. Esta caracterstica que chamamos de
timbre ser estudada em continuao. Somente suas amplitudes que so diferentes.
Compreendemos, assim, que a dinmica musical , em ltima anlise, uma dosagem
conveniente de energia que se deve transferir s diversas fontes sonoras, para que se obtenha a
intensidade sonora desejada na execuo de uma pea musical.
O timbre algo mais complicado de se definir. Podemos dizer que ele a cor do som.
Est relacionado com os sons harmnicos que a fonte sonora capaz de ressaltar. Para uma
dada fonte sonora, alguns sons harmnicos so mais facilmente excitveis que outros. Para outra
fonte, por exemplo, apenas os harmnicos mpares podem ser excitados. Em todo caso, a
composio (ou soma) dos harmnicos excitados que distingue as diversas fontes sonoras. Por
exemplo, reconhecemos facilmente o l3produzido por uma viola e o mesmo l extrado de uma
clarineta. Mesmo que controlemos a intensidade dos sons, tornando-os iguais tambm neste
particular, poderemos sempre reconhecer as duas fontes sonoras.
7) ESCALA GERAL
Para melhor compreenso dos estudos sobre a acstica dos instrumentos musicais
imprescindvel conhecer bem a escala geral.
8) O INSTRUMENTO MUSICAL
SISTEMA EXCITADOR
SISTEMA RESSOADOR
SISTEMA RADIANTE
a)
b)
c)
d)
e)
CLASSIFICAO HORNBOSTEL-SACHS
IDIOFONES
MEMBRANOFONES
CORDOFONES
AEROFONES
ELETROFONES
9.1 IDIOFONES
9.2 MEMBRANOFONES
SUBDIVISES:
9.2.1 Tambores: podem ser unimembranofones ou bimembranofones, assumindo
diversas formas: cilndricos, cnicos, em forma de barril, taa ou ampulheta,
com ps, longos, munidos de um caixilho, etc. Deste grupo os timbales
distinguem-se pelo seu corpo hemisfrico e por produzirem um som de altura
definida.
9.2.2 Tambores de Frico: so caracterizados pelo fato da membrana ser posta em
vibrao atravs de um pau ou corda que a ela est preso (sarronca, cuca).
9.2.3 Mirlito: Deriva da palavra francesa mirliton, que designa um conjunto de
instrumentos (tambm chamados kazoos ou flautas de eunuco) que so hoje
mais curiosidades e brinquedos que propriamente instrumentos musicais. Uma
membrana vibra por simpatia atravs do sopro, amplificando e distorcendo os
9.3 CORDOFONES
(Do grego: chordae = corda + phon = som, voz). O som produzido
principalmente pela vibrao de uma ou mais cordas tensionadas. Este grupo inclui
todos os instrumentos normalmente chamados de INSTRUMENTOS DE CORDAS,
bem como alguns instrumentos de TECLADOS, como os PIANOS e CRAVOS.
CORDOFONES SUBDIVISO
9.3.1
9.3.2
9.3.3
9.3.4
9.3.5
9.3.6
9.3.7
9.4 AEROFONES
9.4.1
AEROFONES SUBDIVISO
Aerofones de aresta: (famlia das flautas) instrumentos cuja embocadura
uma aresta, para a qual se direciona um jato de ar. H dois tipos de embocadura:
simples (flauta transversal, flauta P) e de apito (flauta de bisel, tubos labiais de
rgo) .
Aerofones de palheta: o jato de ar modulado pela vibrao de uma palheta
(ou duas, vibrando uma contra a outra). Existem vrios tipos de palhetas: livres
9.4.2
9.4.3
9.4.4
9.4.5
9.4.6
(acordeo, rgo de boca) ou batentes. Estas por sua vez, podem ser simples
(saxofone, clarinete) ou duplas (obo, corne ingls, fagote).
Aerofones de bocal: nestes instrumentos o som produzido por vibrao labial.
Os lbios do instrumentista atuam como palhetas duplas, razo pela qual muitos
autores consideram estes instrumentos de palheta labial (trompete, trompa,
trombone). Note que o bocal no vibra, servindo de apoio vibrao dos lbios.
As trs categoria abaixo, pela sua especificidade, so classificadas parte:
rgo: aerofone munido de um ou mais teclados, contendo tubos labiais
(embocadura de aresta) e tubos palhetados (embocadura de palheta).
Voz Humana: o rgo da voz tambm designado de sistema fonador
constitudo pelo aparelho respiratrio, cordas vocais e trato vocal. Os cantores
utilizam-no como um instrumento musical, mas desempenha igualmente nomusicais nomeadamente na comunicao verbal.
Aerofones livres: o som produzido pelo movimento de um corpo slido que se
desloca no ar. O corpo vibrante no o instrumento, mas o ar que o rodeia
(rombo, pio musical)
9.5 ELETROFONES
9.2.2
Instrumentos Eltricos
Instrumentos Eletroacsticos
Instrumentos Eletromecnicos
Instrumentos Eletrnicos. Os instrumentos eltricos podem ser Nestes ltimos, o
som produzido por meios mecnicos e depois amplificado e/ou modificado
eletronicamente.
FAMLIA INSTRUMENTAL
Feminina
- Infantil
- Adulta
Masculina
- Infantil,
- Adolescente
(transitrioa)
- Adulta
VOCAL
- de aoite
AEROFNICA
FAMLIA
- de coluna area
Princpios :
- ctara
- alade
- lira
- harpa
CORDOFNICA
INSTRUMENTAL
MEMBRANOFNICA
- pele animal
- plstico
- madeira
- metal
- vidro
ELETROFNICA
- mecanoeltrica
- eltrica/radioleltrica
- eletrnica
IDIOFNICA
- autorressoador
sopranino
soprano
CONSTITUINTES DUMA
FAMLIA INSTRUMENTAL
COMPLETA
- livre
- tubo
alto ou contralto
tenor
bartono
baixo
contrabaixo