Aproximaes entre a pintura e a arquitetura rococ: os desdobramentos estticos no ...

Aproximaes entre a pintura

e a arquitetura rococ: os
desdobramentos estticos no
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Ligaes Perigosas
Carlos Eduardo Ribeiro Silveira*
Lucas Abranches Cruz**
Patrcia Ferreira Moreno***

RESUMO
Este trabalho pretende demonstrar a potencialidade do cinema, no que se
refere ao seu uso na prtica da sala de aula, com o filme Ligaes Perigosas.
Consideramos como pontos primordiais para nossa anlise a construo dos
espaos cnicos, os figurinos e sua relao com o estilo Rococ na Arte e na
Arquitetura. Para tal, propusemos um trabalho em conjunto das disciplinas
Histria da Arte e Esttica III e Histria da Arquitetura e Urbanismo III, que
fazem parte da grade curricular do curso de Arquitetura e Urbanismo do
CES/JF. A re-apresentao da realidade de vida e referncias culturais no
mbito cinematogrfico permitiu uma anlise profunda das motivaes e
consequncias oriundas da consolidao do estilo Rococ no sculo XVIII.
Palavras-chaves: Anlise cinematogrfica. Estilo Rococ nas Artes e na
Arquitetura. Trabalho interdisciplinar.
ABSTRACT
This article discusses the potential of cinema, with regard to its use in
practice of the classroom, using the film Dangerous Liaisons. In our analysis
we consider key points the construction of scenic areas, the costumes and
* Graduado em Arquitetura e Urbanismo (UFJF); Especialista em Artes, Cultura Visual e
Comunicao (UFJF); Mestre em Museologia e Patrimnio (PPG-PMUS - UNIRIO/MAST);
Doutorando em Artes Cnicas (PPGAC - UNIRIO) e Professor do CES/JF
** Graduando em Arquitetura e Urbanismo pelo Centro de Ensino de Juiz de Fora (CES/JF)
*** Doutora e Mestre em Histria pela Universidade Federal Fluminense e especializao em Moda,
Cultura de Moda e Arte na Universidade Federal de Juiz de Fora. Professora de Histria da Arte no
Centro de Ensino Superior de Juiz de Fora.
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their relationship with the Rococo style in Art and Architecture. With this
in mind, we have proposed a joint effort between the disciplines History
of Art and Aesthetics III and History of Architecture and Urbanism III,
which are part of the curriculum of the Architecture and Urbanism course at
CES / JF. The re-presentation of the reality of life and cultural references in
cinematography allowed for a thorough analysis of the motivations and the
consequences of Rococo style consolidation in the eighteenth century.
Keywords: Cinematography analysis. Rococo style in the Arts and
Architecture. Interdisciplinary work.

1 INTRODUO: UMA REFLEXO SOBRE A RELAO CINEMA E HISTRIA

Os estudos que se dedicam investigao das relaes entre o
cinema e a Histria tm avanado significativamente nos ltimos cinquenta
anos e ainda hoje as reflexes terico-metodolgicas sobre essas possveis
intersees continuam estimulando os pesquisadores de diversas reas a
aprofundarem e aperfeioarem seus estudos. A ampliao dos campos de
pesquisa para a produo do conhecimento histrico permitiu que o cinema
se tornasse uma fonte preciosa para a compreenso dos comportamentos,
das vises de mundo, dos valores, das identidades e das ideologias de uma
sociedade ou de um momento histrico. (KORNIS, 1992, p. 239). Por isso,
muitos pesquisadores tm procurado investigar o cinema, usando-o como
fonte e/ou objeto.
Para formularmos a proposta deste trabalho tomamos o cinema como
um meio de representao, capaz de construir e re-apresentar uma viso
da realidade por meio de cdigos especficos, constitudos a partir de uma
determinada referncia cultural. Sendo um meio de comunicao, o cinema
produz prticas significadoras prprias (o figurino, as formas de construo
das tomadas, a trilha sonora, os ngulos de cmera e suas inter-relaes), que
tambm podem ser apropriadas como objeto de anlise (TURNER, 1997).
Dessa forma, este trabalho pretende demonstrar a potencialidade
desse veculo que re-apresenta (grifo nosso) a realidade no que se refere
ao seu uso na prtica da sala de aula, considerando como pontos primordiais
a construo dos espaos cnicos, os figurinos e sua relao com o estilo
Rococ na Arte e na Arquitetura. Para tal, propusemos um trabalho em
conjunto das disciplinas Histria da Arte e Esttica III e Histria da Arquitetura
III, que fazem parte da grade curricular do curso de Arquitetura e Urbanismo
do CES/JF.
A temtica do Estilo Rococ, movimento artstico surgido na Frana

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do sculo XVIII, parte importante do contedo de ambas as disciplinas

mencionadas e, impulsionados pela certeza de que a interdisciplinaridade
uma importante ferramenta no processo de aprendizado, apresentamos
aos alunos o desafio de intercruzarem dados das narrativas artsticas
e arquitetnicas do Rococ trabalhadas em sala com a linguagem
cinematogrfica. O filme selecionado para que fossem investigadas tais
possibilidades foi Ligaes Perigosas (co-produo EUA/Inglaterra, 1988),
por sua fidedignidade no que se refere ao figurino, fotografia e direo de
arte1 e trabalhar um enredo originalmente escrito em 1782, o que possibilitou
uma ampla possibilidade de dilogos com o estilo Rococ.
O livro Ligaes Perigosas de Chordelos de Laclos, uma obra epistolar,
em que o leitor acompanha a narrativa pelas cartas trocadas entre os
personagens, foi a base principal para o filme homnimo dirigido por Stephen
Frears. Ambos, livro e filme, propuseram-se a apresentar a vida cotidiana dos
aristocratas franceses em um perodo que antecede Revoluo.2 A trama
do filme coloca como pano de fundo a correspondncia entre membros da
aristocracia e seus pontos centrais so as demonstraes de desejo, cio,
intrigas e infidelidade que pareciam ser os grandes impulsionadores das
relaes entre os ociosos e frvolos membros da nobreza. No filme, assim
como nas pinturas do Rococ, conseguimos perceber o contraste entre a
vida dessa aristocracia e seus serviais, que se apresentam como figuras
invisveis e sem relevncia. Tais evidncias foram destacadas durante a
exibio do filme em sala de aula. Assim, aps as aulas sobre o estilo em
ambas as disciplinas foi solicitado aos alunos que capturassem imagens ao
longo do filme que comparassem as imagens das pinturas e arquiteturas do
Rococ com a composio espacial/cenogrfica do filme, bem como com as
posturas/gestualidades dos atores e figurinos.
O processo de execuo deste trabalho o que veremos a seguir.

2 A PINTURA ROCOC NO FILME LIGAES PERIGOSAS:

REPRESENTAO PICTRICA NO ESPAO CINEMATOGRFICO
De forma antagnica, o estilo Rococ surgiu juntamente com
o crescimento das ideias Iluministas na Frana do sculo XVIII. O fim do
Ligaes Perigosas ganhou o Oscar de melhor direo de arte, de melhor figurino e melhor roteiro
adaptado.
2
Robert Stam no texto Teoria e Prtica da Adaptao: da fidelidade intertextualidade nos informa
que transposio do livro para o filme concretiza o que ele denomina de metatextualidade, devido
sua relao mais difusa, evocada silenciosamente, sem relao direta com a obra original.
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reinado de Lus XIV, em 1715, abriu espao para certa flexibilizao da

cultura francesa, cujo carter protocolar e as representaes artsticas de
enaltecimento figura do rei absolutista predominaram at ento. A partir
de ento, a nobreza passou a buscar a manuteno da ordem estamental
vigente e de seu o poder e status, para isso lanou mo de sua influencia
para atuar no mecenato, encomendando obras que valorizassem seu modo
de vida, seus gostos e etiquetas. Nesse perodo, ocorreu o esvaziamento da
corte de Versalhes e o deslocamento de muitos nobres para suas propriedades
no interior e para seus palacetes em Paris. A composio: nobreza, Paris e
mecenato possibilitou o incio das sofisticadas reunies sociais, inaugurando
a cultura dos sales, lugar onde aconteciam discusses literrias e
artsticas. Nesses sales se fortaleceu o estilo Rococ, predominantemente
retroalimentado pela prpria nobreza que, com interesses explicitos e
velados, substitua a pintura histrica, gnero anteriormente mais prestigiado,
pela pintura de cenas domsticas e campestres, de carter hedonista, ou de
alegorias amenas inspiradas na mitologia.
Nesse sentido, a pintura Rococ ilustra ainda, em sua faceta mais
conhecida, o distanciamento da nobreza acerca da realidade poltica e social
e da grave crise econmica, cujo pice desembocaria na Revoluo Francesa
(1789). Esse estilo representaria, ento, o ltimo suspiro de resistncia de
uma elite distante dos problemas e interesses do povo comum e que se
encontrava ameaada pela ascenso da alta burguesia, a qual passou a ter
maior acesso a educao e aos circulos intelectuais e conseguia dominar a
economia, at mesmo no que se refere ao mercado de arte e da cultura
em geral. Dito isso, cabe lembrar que paralelamente ao trabalho de artistas
como Jean Antoine Watteau3, provavelmente o mais consagrado pintor do
perodo, famoso pelas pinturas dos jardins e dos convescotes da nobreza,
cujo ambiente ao ar livre aparecia combinado s graciosas esttuas ou busto
nobre, houve a emergncia de uma corrente estilstica bem mais realista.
Com uma temtica mais burguesa e popular, emergia a obra de artistas como
Jean Baptiste Chardin, que pintava as pessoas comuns e a criadagem em suas
atividades cotidianas. Tal corrente, obviamente, foi ignorada pelos circuitos
dos sales, mas merecem nossa ateno por serem obras que oferecem
subsdios importantes para investigao do modo de vida de outros setores
sociais da poca.
Nosso ponto de partida, ento, a ideia de que o campo da produo
artstica (o que inclui tanto as obras quanto seus artfices) capaz de apontar
Michael Levey faz uma minuciosa anlise da pintura fte galant de Watteau e a construo do seus
espaos pictriocos em Pintura e escultura na Frana 1700-1789.

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para as particularidades da produo de sentidos e das narrativas de uma

determinada poca. Sobre o tema aqui estudado, o Rococ, procuramos
compreender atravs das obras de arte questes que vo alm da simples
visualizao da tela. Uma das questes estudadas foi a atuao das mulheres
na vida da corte. Segundo Ana Paula Simioni, ao longo do sculo XVIII,
as mulheres da nobreza puderam participar ativamente dos ambientes em
que se discutia cultura e poltica, pois ficaram frente da organizao dos
sales. As salonirs, responsveis pela promoo de tais encontros, trocas e
assimilaes, controlavam os cdigos de comportamento e de linguagem que
os regiam, exercendo um poder poltico e social concreto (SIMIONI, 2007.
p 88)4. No despropositado, ento, que o Rococ, cujo significado mais
recorrente provm de rocaille (concha), apresenta em sua narrativa aspectos
predominantemente ligados ao universo privado como a gestualidade, os
costumes, o mobilirio e a indumentria do sculo XVIII. Muitas nobres no
s se colocavam frente da organizao dos sales como eram protetoras
dos artistas, como o caso de Madame Pompadour e Madame Du Barry,
famosas amantes do rei Luis XV.
Em uma das pinturas encomendadas a Franois Boucher, um
importante pintor do perodo e discpulo de Watteau, a Mme. De Pompadour
aparece recostada em um recamier com um livro nas mos, a estante atrs
apresenta os rebuscamentos prprios do estilo Rococ, abrigando outros
livros, uma tentativa de transparecer a erudio da retratada. Suas roupas
apresentam rendas, laos, fitas com muitas dobras e pregas cujo brilho
deveria fazer jus ao know how das fbricas de tecido de Lyon, adquirido
atravs do incentivo real desde o perodo de Lus XIV5. Muitos outros retratos
de Pompadour foram feitos por Boucher e neles a preferida do rei deveria ser
apresentada como uma mulher de destaque social, protetora das artes e da
literatura. importante mencionar que a gestualidade e a indumentria nas
obras do Rococ foram pontos interessantes da nossa observao devido s
semelhanas com a construo da narrativa do filme que analisamos em sala
de aula.
Logo na primeira sequncia do filme assistimos a imagens que
nos remetem aos rituais de etiqueta e aos cdigos do vestir da poca. Os
Importante ressaltar que nesse artigo O corpo inacessvel: as mulheres e o ensino artstico nas
academias do sculo XIX a autora trabalha o tema das mulheres nos circuitos artsticos do perodo
pr e ps Revoluo Francesa.
5
Lus XIV e seu ministro Colbert foram os agentes principais agentes responsveis pela liderana da
cidade de Lyon na produo de finos artigos txteis, tais tecidos foram destinados principalmente s
classes aristocrticas, por isso adquiriram as melhores tcnicas e a qualidade diferenciada.
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personagens principais (a marquesa de Merteuil, interpretada pela atriz Glenn

Close e o visconde de Valmont, interpretado por John Malkovich) esto se
vestindo, auxiliados por seus criados, apresentando, assim, todas as etapas
de um ritual que no s veste, como tambm reveste os personagens,
pois a roupa, nessa sociedade, apresenta-se como uma analogia para as suas
posturas e condutas. Anunciando a importncia que o figurino adquire no
filme, assistimos ao incio do dia de uma mulher e de um homem da nobreza
na Frana do sculo XVIII. Detalhadamente, vemos a escolha das roupas, dos
sapatos, a maquiagem e, no caso feminino, percebemos a rigidez da armao
sob a saia e do espartilho. Tais momentos inserem o espectador no universo
da nobreza e de suas prticas dirias.
Esse ritual que apresenta os personagens principais seguido da visita
do visconde marquesa, momento em que percebemos o incio do enredo de
intriga e seduo. O tema do erotismo perpassa a construo flmica, assim
como o Rococ francs. Alm de Mme. Pompadour, outro tema recorrente
na obra de Boucher, por exemplo, foi o erotismo e a seduo encarnados
em figuras mitolgicas ou em personagens femininas com papel sugestivo
como o da sua Odalisca. Nesse, quadro Boucher toma como modelo uma
jovem nua deitada em uma cama em meio aos lenis, seu olhar flerta com
o espectador insinuando um ritual de seduo em um ambiente privado. As
obras de Franois Boucher foram as que, em nossa anlise, apresentaram
maior sintonia com a construo temtica e fotografia do filme. Percebemos
tambm como a sensualidade tem importncia para o imaginrio da poca.
Muitos pintores do Rococ procuraram criar imagens que atendessem
a esse imaginrio em transformao, nesse sentido o erotismo e a sensualidade
ocuparam um lugar importante na sua produo. Para Marize Malta
Ampliando a gama do imaginrio ertico do sculo XVIII,
a representao de uma sensualidade, disfarada ou
dissoluta, encontrou eco na obra pictrica de vrios artistas
franceses, como Fragonard, Greuze, Watteau e Boucher.
Criando cenas com personagens mitolgicos ou personagens
contemporneos, os artistas encontraram na pincelada
rococ a verso perfeita para a sensualidade feminina atravs
de volteios e arrebatadoras curvas, atiando a imaginao
(MALTA, 2008, p. 204).

Compreendemos assim que no foi por acaso que o erotismo foi um

dos temas que criaram as Ligaes Perigosas apresentadas no filme (como
no livro) e, assim, pudemos demonstrar que no s as imagens da pintura
Rococ se fazem presentes nos cenrios e na gestualidade dos personagens

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do filme, como tambm o imaginrio da Frana do sculo XVIII trabalhado,

transportando para o espao cinematogrfico as representaes e os cdigos
vigentes.

3 A ARQUITETURA ROCOC E OS INTERIORES NO FILME LIGAES

PERIGOSAS: O DESDOBRAR DO DRAMA BARROCO
Interessante ressaltar que, como acontece com os outros estilos
artsticos, o Rococ tomou corpo na pintura, escultura e na arquitetura. Nas
edificaes, podemos perceber manifestaes formais e espaciais bastante
caractersticas, seja nas fachadas ou na decorao. No entanto, sua esfera
primria de atuao deu-se nos interiores de residncias e igrejas, sendo
essa a aproximao essencial para as observaes propostas neste artigo.
Ainda sobre o processo de instalao da esttica Rococ e os elementos
remanescentes do Barroco, importante destacar que:
Traar o limite entre esses dois momentos, entretanto,
extremamente difcil e por demais confuso, pois na verdade
so contemporneos e coexistem muitas vezes na mesma
obra. Esta participao conjunta est ligada ao fato de as
poticas do Barroco Tardio e do Rococ servirem s novas
tendncias da arte que se definem a partir do segundo
quartel do sculo, manifestaes arquitetnicas que tomam
forma em diversos contextos geogrfica e cronologicamente
marcados, como por exemplo, o Barroco Tardio no sul da
Alemanha e na Bomia (BAETA, 2010, p. 167- 168).

Do ponto de vista da arquitetura e seus desdobramentos, as principais

caractersticas que definem o Rococ so uma descomedida propenso para
a decorao saturada, tanto nas fachadas quanto nos interiores. J as paredes
tornam-se mais claras, com o emprego de tons pastis e do branco, enquanto
guarnies douradas de ramos e flores contornam janelas ovais, servindo
como contraponto rigidez das paredes. Numerosas janelas permitem que
a luz difusa inunde os interiores e o relevo escarpado dos planos d lugar
a delicadas texturas. A estrutura das construes ganha leveza e o espao
interno foi uniformizado, com maior intimidade e graa.
Ao observarmos os cenrios existentes no filme, percebemos as
caractersticas mais notveis da Arquitetura Rococ compreendidas na
repartio dos ambientes interiores, gerados a fim de valorizar uma postura
de vida individualista e caprichosa, e a arquitetura palaciana mostra-se
como manifestao mxima dessa inteno. Visando atender s demandas
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de lazer dos membros da corte, tais edificaes, adornadas com caixilhos

inspirados em formas orgnicas, comunicavam a aura de um mundo ideal.
Para completar essa representao dissimulada, episdios buclicos em tons
pastis, aparecem no teto, numa busca pela representao da abboda
celeste. Contudo, como esclarece Baeta (idem), o Rococ forneceria
elementos [...], solues de organizao espacial que no desautorizavam,
pelo contrrio, reforavam a imagem barroca hegemnica desenvolvida a
partir da apropriao e adaptao das experincias preexistentes com as
tradies culturais locais.
O mobilirio, importantssimo complemento do organismo
arquitetnico, revela um acabamento peculiar que decorre da exigncia
de apurados arranjos espaciais e da procura pela harmonia da diversidade
cromtica procedente do emprego de madeiras raras e marchetadas,
ornamentadas de frisos dourados. Durante a primeira parte do sculo XVIII,
o novo estilo influenciou basicamente s a superfcie, mas no as formas; j
nos ltimos vinte anos do sculo, comeou-se a produzir vrias novidades,
entre elas uma maior utilizao da figura humana esculpida, empregada em
forma de coluna, como suporte, junto aos ps torneados, em espiral.
Na sociedade parisiense do sculo XVIII, as enormes salas de recepo
constituam no apenas centros de contestao poltica e artstica, mas
tambm filosfica. O entretenimento ganha a escala domstica, a subdiviso
dos cmodos em espaos cada vez menores d lugar aos grandes espaos
internos ligados uns aos outros, e as mulheres exerceram um papel de extrema
importncia. Para entender a relao entre comportamento e espao, naquele
momento, Oates (1991, p.103) define que:
[...] a noo de conforto do sculo XVIII est mais prxima
dos ideias do sculo XX do que de qualquer poca anterior.
No entanto, a familiaridade com muitas peas de mobilirio
do sculo XVIII que ainda se encontram em uso pode dar
uma falsa ideia dos comportamentos e estilos de vida que, de
fato, se praticava no sculo XVIII.

Podemos perceber, transportando as ideias aqui apresentadas

para a realidade do filme Ligaes Perigosas, que a essncia da linguagem
arquitetnica e de interiores do Rococ visava, ao contrrio dos padres
em alto relevo do Barroco, s formas quase planas e s superfcies lisas. Os
elementos tornam-se levemente assimtricos em arranjo, efeito obtido com
o emprego de objetos tridimensionais, como suportes de parede, castiais
e enfeites de mesa. A utilizao de espelhos e das pinturas adicionadas

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em painis sobre as portas completam significativamente o conjunto. O

resultado geral intenso e suave, pano de fundo adequado para a vida
social aristocrtica do sculo XVIII, com nfase na vida privada e seu culto
s relaes humanas. O Rococ comeou a declinar na dcada de 1760,
uma vez que crticos passaram a v-lo como algo de mau gosto, frvolo
e smbolo de uma sociedade corrupta, sendo superado em seguida pelo
Neoclassicismo.

4 CONSIDERAES FINAIS: EXERCCIO ENTRE TEORIA E VISUALIDADE

Ao realizar o exerccio proposto, constatou-se na obra cinematogrfica
a busca pela representao da ambientao e do modo de vida durante o
perodo predominante do estilo Rococ, desde as vestimentas e o mobilirio
at os conflitos e conchavos causados por uma nobreza isolada e ociosa.
A re-apresentao da realidade de vida e referncias culturais no
mbito cinematogrfico permitiu uma anlise profunda das motivaes e
consequncias oriundas da consolidao do estilo Rococ no sculo XVIII. A
interdisciplinaridade evidenciou-se nas cenas destacadas que demonstram a
relao do estilo Rococ na arte e na arquitetura com as representaes do
cotidiano que se assemelham, em muito, s pinturas da poca.
Alguns temas da vida da nobreza, que foram retratados em
quadros, so intensificados no filme, como por exemplo, a temtica do
erotismo, hedonismo, ornamentao dos espaos, detalhes das vestimentas
e artes dramticas como a pera; esta, inclusive serve como pano de fundo
para alguns acontecimentos na trama. Durante a execuo do trabalho
foi possvel perceber e conectar, de forma intuitiva e atravs de um meio
mais interativo, as relaes histricas da poca estudadas nas disciplinas
de Histria da Arte e Esttica e Histria da Arquitetura e Urbanismo, a
gestualidade e a composio espacial, claramente influenciadas pela arte e
arquitetura da poca.
Nesse retrato de Madame Pompadour, de Franois Boucher (Figura
01), o modo de vestir da sociedade da poca retratado. Os volumes, os
bordados, as ondulaes e os detalhes so caractersticas do contexto rococ,
cuja ostentao e opulncia ganham significncia perante o naturalismo.
Os quadros quase no possuem espaos vazios, que so preenchidos com
detalhes. Verifica-se no filme o modo de vida da corte, utilizando os elementos
que o compem para promover a ambientao. Os gestos e expresses das
obras so reproduzidos pelos atores no intuito de passar veracidade, conexo
com a realidade e o modo de pensar do sculo XVIII.
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Figura 01 esquerda: imagem do filme Ligaes Perigosas captada pelos alunos.

direita: Portrait of Marquise de Pompadour, Franois Boucher.

Fonte: <http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Fran%C3%A7ois_Boucher>.
Acesso em: 29 set. 2011.

Na obra de Franois Boucher, intitulada A odalisca (Figura 2), a

temtica ertica trabalhada. O termo odalisca seria o equivalente a uma
concubina, figura admirada e cobiada por sua sensualidade, pois possua
mais liberdade para express-la, tornando-se uma personagem comum
na vida dos palacetes. No filme, o erotismo motivador dos conchavos e
desenrolar da estria, mostrando o modo de vida no perodo Rococ marcado
por uma leve aura de descontrao e prazeres, dentre eles, os encontros
amorosos e relaes proibidas.
Figura 02 esquerda: imagem do filme Ligaes Perigosas captada pelos alunos.
direita: A odalisca, Franois Boucher.

Fonte: < http://www.arte-poster.com/arte_poster_info.php?cPath=27_107&products_id

=248&osCsid=681b429cefb96f43322a3345e3c7cbafodalisca>. Acesso em: 29 set. 2011.

A vida no campo e o contato com a natureza passaram a ser valorizados

como exerccio de hedonismo e as paisagens campestres viram palco de festas,
passeios e celebraes (Figuras 3 e 4). Surgem como elemento importante
nas obras e um espao essencial para a requintada vida da nobreza. O filme
retrata os acontecimentos sociais que tambm ocorrem ao ar livre e promovem
a exaltao da alegria e bucolismo que a aristocracia buscava.

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A demonstrao do exerccio realizado sob o vis das disciplinas reitera

a confluncia do tema no decorrer deste artigo, seja atravs da tica da Arte
e/ou da Arquitetura. Em se tratando da construo de espaos, Jean Antoine
Watteau retrata a vida cotidiana da poca e seus prazeres valorizando as
perspectivas e elementos da natureza que acrescentam o ar de liberdade e
graciosidade do perodo (Figura 4).
Figura 03 esquerda: Os prazeres do amor, Jean Antoine Watteau. direita:
imagem do filme Ligaes Perigosas captada pelos alunos.

Fonte:http://obviousmag.org/archives/2011/05/watteau_o_pintor_das_cenas_
galantes.htmlos prazeres do amor >. Acesso em: 29 set. 2011.
Figura 04 esquerda: A perspectiva, Jean Antoine Watteau.. direita: imagem do
filme Ligaes Perigosas captada pelos alunos

Fonte:
<
http://picasaweb.google.com/lh/photo/2QhF6ObEqlAgRntVcVGtJQ
perspectiva>. Acesso em: 29 set. 2011.

Neste artigo, procuramos demonstrar uma das formas de utilizao

do cinema como um recurso facilitador do processo de aprendizagem, uma
vez que o filme apresentado utiliza a fotografia de locais emblemticos da
paisagem e da narrativa Rococ para transmitir a sensao e ambientao
dos cdigos culturais do sculo XVIII.
Artigo recebido em: 01/6/2012
Artigo aceito para publicao em: 02/10/2012
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