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Quadricromia em Serigraa A Arte da Reproduo das Cores

1) CONCEITO BSICO:
Em artes grficas, existem basicamente duas formas de se reproduzir uma cor: atravs de cores chapadas, j na tonalidade final (mistura fsica de cores), ou atravs da
tcnica de Quadricromia.
Na impresso de cores chapadas, para cada cor realizada uma impresso. Se uma certa arte tem 10 cores, sero 10 impresses distintas. As desvantagens so o tempo
elevado para a concluso do trabalho (se o nmero de cores for elevado), assim como a necessidade de uma maior preciso de registro. A grande vantagem que
podemos imprimir sobre um material de qualquer cor (at mesmo o preto), pois as tintas usadas so opacas (no confundir com fosca), isto , no so transparentes.
A Quadricromia uma tcnica de impresso, que permite reproduzir, com extrema fidelidade, qualquer cor ou tonalidade (efeito tico), atravs de 4 cores transparentes,
independentes e sobrepostas: amarelo, magenta (vermelho), cyan (azul) e preto, preparadas segundo a Escala EUROPA. Como so tintas transparentes, somente podem
ser impressas sobre um fundo branco.
Neste artigo, estaremos abordando quais os parmetros e variveis que devem ser conhecidos, analisados e definidos na preparao dos fotolitos (positivos) e das
matrizes (telas) para a impresso de uma quadricromia de qualidade, utilizando a tcnica de serigrafia.

2) PARMETROS DOS FOTOLITOS:

Para a reproduo grfica de uma arte de tom contnuo, necessrio converter uma fotografia, desenho ou pintura para uma imagem fragmentada em pequenos pontos,
maiores ou menores, de acordo com a tonalidade do original. Essa fragmentao pode ser em linhas retas, circulares, gros/pontos estocsticos ou retculas convencionais
igualmente espaadas entre si.
Graas a essa fragmentao, as retculas de meio tom, tem a aparncia de tom contnuo devido capacidade de resoluo do olho humano (iluso de ptica): um conjunto
de pequenos pontos, quando visto de uma certa distncia, no so notados como pontos individuais, mas confundidos como um tom contnuo.
Os fotolitos para quadricromia (4 filmes reticulados) podem ser obtidos atravs de um processo fotomecnico ou via computao grfica. Programas como Corel Draw ou
Photoshop so largamente utilizados. Todavia interessante ressaltar que os fotolitos gerados pela seleo de cores devem ser especficos para serigrafia, j que para
outros processos grficos, os parmetros podem ser diferentes. muito importante que cada um desses 4 filmes tenham as marcas de registro (elemento grfico, para
auxiliar o posicionamento correto das 4 cores) fora das marcas de corte, assim como escalas de cor para controle da tonalidade impressa.
Para a elaborao de fotolitos que permitam a perfeita reproduo das cores, fundamental o conhecimento e a definio correta dos seguintes parmetros:

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1) Qualidade e camada do fotolito (filme):

Um filme fotogrfico composto por uma base de polister transparente e pela camada negra opaca. Na exposio da matriz serigrfica (gravao da imagem), essa
camada negra deve estar em contato com a emulso fotogrfica. Portanto, para impresso legvel, o positivo deve ser legvel; para impresso ilegvel, o positivo tambm
deve ser ilegvel.
Observar a qualidade do positivo: as reas escuras devem ter boa opacidade (densidade acima de 3,2)
para bloquear completamente os raios de luz que endurecem a camada fotogrfica. As demais reas devem ser transparentes e livres de sujeira ou poeira, para evitar a
reteno de luz e o aparecimento de furos na matriz fotografada. Evitar filmes sobrepostos ou montados com fita adesiva.
2) Lineatura (nmero de pontos por cm): Este parmetro est associado a um fator de fragmentao do original e consequentemente ao tamanho dos pontos e
espaamento entre eles. A Lineatura deve ser definida em funo da distncia da qual a quadricromia ser vista pelo pblico, tipo de tinta de impresso e acabamento
superficial do substrato.
Observar na Figura 1, uma ilustrao com retculas convencionais e estocsticas, ao longo de diversas lineaturas.

AMPLIAES COM RETCULAS CONVENCIONAIS E ESTOCSTICAS

Em serigrafia, pode-se trabalhar com uma lineatura que pode variar de 5 a 60 pontos/ cm (equivalente a uma variao de 12,7 a 152,4 pontos/polegadas). Quanto maior for
a lineatura, menor ser o ponto e mais complexa ser a impresso, pois as retculas se tornam muito pequenas, chegando a ser menores que o dimetro do fio do tecido, o
que implicaria em perda de detalhes na impresso.
3) Tipo de retcula (pontos): Os pontos da quadricromia podem ser redondos (circulares), elpticos ou quadrados, considerados tradicionais. Tambm podem ser
utilizados os pontos estocsticos, aleatrios.
Sugerimos a utilizao dos pontos regulares de retculas, que geram uma melhor nitidez da imagem impressa. Destes, o mais indicado o elptico, que
permite uma boa transio entre claro e escuro (luz e sombra).
4) Tonalidades mximas e mnimas: Por definio, tonalidade a relao entre os pontos impressos e a rea sem impresso, expresso em porcentagem. Abaixo de
40%, temos as reas claras. Acima de 60%, as escuras.

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Para permitir a reproduo de todos os pontos, devese garantir que o menor ponto sempre tenha uma ancoragem firme nos fios da malha e que tambm estes fios no
impeam o fluxo da tinta pela menor rea aberta. Para satisfazer estas exigncias, os pontos mais finos (positivos ou negativos - mnimo ou mximo) devem ter seu
dimetro maior que a soma de 1 espao entre fios (abertura da malha) mais 2 dimetros de fio do tecido de impresso (fig. 2).

Recomendamos que para os fotolitos de quadricromia para serigrafia, sejam estabelecidos como tonalidade mnima 15% e como mxima 85%. Todavia, o mais eficaz
realizar testes, imprimindo uma escala de tonalidades crescentes (de 0 a 100%) e observando os valores reais para os pontos de mxima e mnima tonalidade, realmente
impressos.
5) Remoo de cores: Pelo mtodo convencional de separao de cores para uma quadricromia, o preto representa apenas uma parte limitada da imagem, no sendo
uma cor dominante. Pela teoria das cores, sabese que o preto formado pela unio de todas as demais cores. Com base nesta informao, possvel fazer uma
separao de cores pelo processo eletrnico com o mtodo UCR/MRC (Under Color Reduction - Mxima Reduo de Cores). Neste mtodo, as densidades das cores
bsicas (amarelo, magenta e cyan) so reduzidas, aumentando-se a do preto, que passa ser uma cor dominante, proporcionando o mesmo efeito final de uma seleo
convencional.
As vantagens deste mtodo so alm da maior economia das tintas de tricromia (amarelo, magenta e cyan), secagem mais rpida (maior produtividade), melhor reproduo
das cores nos tons cinzentos e menor salto de tom, por exemplo em cores de pele.
6) Inclinao das retculas: Para um perfeito efeito visual da quadricromia, os pontos das retculas relativas a cada cor, devem ter inclinaes diferenciadas. As
inclinaes das cores dominantes, como cyan, magenta e preto, tem que estar pelo menos 30o distantes entre si. Como o amarelo no uma cor dominante, dever
sempre estar paralelo aos fios do tecido.

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Obs.) Como reduzir o efeito do Moir: O efeito do Moir uma falha de impresso causada principalmente pela coincidncia dos pontos da retcula com os fios do tecido de
impresso (malha). Regularmente, um conjunto de pontos bloqueado pelo fio, a tinta no tem por onde fluir e a impresso passa a ser descontnua (com defeito).
Em termos prticos, o Moir causado principalmente pela definio incorreta do conjunto tecido X fotolito; mas tambm pelo tensionamento incorreto da matriz, camada
fotogrfica da matriz, tinta, processo de impresso e acabamento superficial do material que ser impresso.
Existe uma recomendao para a escolha do nmero de pontos da retcula (lineatura), e assim evitar o
Moir: deve ser respeitada uma proporo de 2.50, 3.75 ou 5.00 entre o nmero de pontos/cm da retcula (lineatura) com o nmero de fios/cm do tecido da matriz (lineatura
do tecido ou filiatura).
Observe a tabela abaixo: para uma retcula de 24 pontos/ cm, para evitar a formao do Moir, temos que utilizar uma malha de 150, 120 ou 90 fios/cm. Por outro lado, se
tivermos que trabalhar com um tecido de 140 fios/cm, as lineaturas mais aconselhadas seriam 56, 37.3, 28 ou 22.4 pontos/cm. Para esta tabela, considerar as inclinaes
de retculas citadas anteriormente. O tecido deve ser esticado com os fios paralelos ao quadro.
Ateno: a qualidade da camada de emulso tem uma influncia muito grande na ocorrncia do Moir.

PROPORES TECIDO X RETCULA

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Para confirmar os resultados obtidos, posicionar o fotolito e o tecido escolhido sob uma mesa de vidro com luz por baixo, para confirmar a no ocorrncia do efeito de
Moir.
3) DEFINIO CORRETA DA MATRIZ - PROCESSO DE PREPARAO DE MATRIZES SERIGRFICAS PARA QUADRICROMIA:
A qualidade de sua impresso est diretamente ligada com a qualidade de sua matriz serigrfica. Para a perfeita impresso de uma quadricromia, sugerimos que a matriz
seja definida e executada de acordo com o seguinte processo, resumido na figura 4 (prxima pgina):

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1) Definio correta do caixilho (quadro): O caixilho deve ser bastante estvel, a fim de evitar qualquer deformao e futura perda do registro de impresso. O
perfil do caixilho deve ser equivalente ao tamanho do quadro. Para este tipo de impresso, sugerimos a utilizao de um caixilho de alumnio, que alm da estabilidade
dimensional, possui uma longa vida til e baixo peso especfico.
As 4 matrizes (amarelo, magenta, cyan e preto) devem ter a mesma dimenso. A distncia entre o fotolito e o perfil do quadro, deve ser de 10 a 15 cm (folga mnima entre o
caixilho e o rodo).
2) Escolha do tecido: fundamental a seleo correta do tecido, j que ele funcionar como uma estrutura para suportar a camada fotogrfica, determinar a deposio
de tinta, ter influncia na definio e resoluo da imagem e ocorrncia do efeito de Moir.
Para a escolha do tecido ideal, observar os seguintes fatores:
a) Material do fio: Utilizar um tecido de polister de alto mdulo, o qual, devido a sua excelente estabilidade dimensional, proporciona registros de impresso muito
preciosos. Alm disso, possui uma boa resistncia mecnica e ruptura.
b) Quantidade de fios por centmetro linear (lineatura): Determina a deposio de tinta sobre o substrato. Tambm relacionado com a ancoragem da camada.
Selecionar de acordo com a tabela "PROPORES TECIDO X RETCULA".
c) Tipo de fio: Devido a sua preciso, sempre trabalhar com um tecido de monofilamento.
d) Dimetro dos fios: Normalmente, para uma mesma lineatura, esto disponveis tecidos com dimetro de fio fino (S), mdio (T) ou grosso (HD). Os tecidos com fios de
menor dimetro, tem maior capacidade de reproduzir detalhes finos, porque, quanto maior for o dimetro do fio, maior a probabilidade de bloquear a passagem de tinta
em uma rea aberta. Sugerimos a utilizao de um fio fino (S) ou mdio (T) para tiragens mais elevadas.
e) Pigmentao: Trabalhar com tecidos tingidos (amarelo ou laranja), que eliminam a difrao lateral de luz, permitindo melhor definio e resoluo da imagem. Reduz-se
desta forma, a perda de contraste da retcula e tambm a formao de Moir. Observar na Figura 5, a difrao lateral de luz no tecido branco e como esse efeito indesejado
eliminado no tecido tingido.

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f) Acabamento: O tecido pode ainda ser calandrado, o que reduz a deposio de tinta sem diminuir a lineatura (fios/cm). A reduo da deposio chega a ser de at 50%
em relao ao mesmo tipo de tecido no calandrado.
3) Esticagem do tecido: O tecido deve ser esticado de acordo com a tenso recomendada pelo fabricante. Cada tipo de tecido tem uma tenso ideal distinta. Esticar o
tecido preferencialmente com equipamento pneumtico. Nunca pelo processo manual, o qual pela falta de controle da tenso, provoca distores, perda do registro e
alteraes na cor impressa.
Esticar as 4 matrizes da quadricromia no mesmo dia, com o mesmo tecido, mesma tenso e mesma inclinao.
Utilizar o Adesivo DECAFIX (Instantneo ou de Dois Componentes), que proporciona uma colagem forte e permanente de qualquer tipo de tecido em caixilhos de
madeira, alumnio ou ferro. Aps decorrido o tempo de polimerizao, o adesivo completamente resistente aos solventes usados em serigrafia.
4) Preparao do tecido: O tecido deve estar completamente limpo, livre de p, gordura, graxa, resduos de tintas e de emulses. A limpeza indispensvel para se
conseguir uma perfeita adeso da emulso nos fios do tecido, melhor uniformidade da camada aplicada, evitar furos e manchas e conse-quentemente aumentar a vida til
da matriz.
Para uma perfeita limpeza, recomendvel o uso do Desengraxante HB10 (Pasta ou Light gel) ou do Removedor Alcalino HB54 (para tecidos excessivamente sujos). Com
o uso do Abrasivo em Pasta HB12, a aderncia da emulso nos fios do tecido aumentada, melhorando consideravelmente a vida til da matriz.
5) Seleo correta da emulso: Considerar os seguintes fatores:
a) Resistncia qumica: analisar o solvente da tinta ou produto que ser impresso: gua, solvente ou co-solvente (gua+solvente);
b) Lineatura do tecido (n fios/cm linear) e consequentemente deposio de tinta;
c) Definio e resoluo: qualidade de impresso;
d) Reaproveitamento: facilidade de remoo da camada fotogrfica;
e) Fonte de exposio: As emulses pr-sensibilizadas, dupla-curas ou diazicas somente devem ser fotografadas utilizando-se uma fonte de luz rica em raios
ultravioletas.
Aconselhamos a utilizao de uma emulso da linha UNIFILM (Pr-sensibilizadas: MICRO ou SP - Solventes/Co-solventes; SOL - Solventes; ou ACQ - Tintas a base de
gua), da linha DUALFILM (Dupla cura: SP - Super Performance/Universal; SA PLUS Universal; AG - Aplicao Geral/Solventes; ou PA - Produtos Aquosos) ou da linha DIRAFILM (PLUS - Solventes/Co-solventes; ou TX - Produtos Aquosos). Estas
emulses, alm de serem de altssima definio e resoluo, garantem a obteno de camadas planas com menor nmero de aplicaes e fcil remoo para o
reaproveitamento do tecido.
6) Sensibilizao da emulso: As emulses da linha UNIFILM j so pr-sensibilizadas. Quanto s demais, seguir o processo indicado pelo fabricante da emulso.
7) Aplicao da emulso: aconselhvel o uso do Aplicador de Emulso HB APLIC, que apresenta perfil ergonmico com dois tipos de bordas, para espessuras de
deposio diferentes e laterais plsticas que garantem a inclinao ideal na aplicao da emulso.
Utilizar sempre um aplicador que cubra a largura total da tela. No utilizar um aplicador pequeno em vrias passadas paralelas, o que formar uma camada de espessura
no uniforme.
Aplicar a emulso com a matriz na posio vertical, levemente inclinada. Aplicar 2 demos no lado externo e sem secar, 2 pelo lado interno (lado do rodo de impresso).
Aps a secagem, podem ser aplicadas 1 ou 2 mos adicionais no lado externo da matriz, para melhorar a planeidade da camada fotogrfica.
8) Secagem: Deixar a emulso secar completamente, com a matriz na posio horizontal, com o lado externo voltado para baixo. A estufa de secagem deve possuir

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entrada de ar quente filtrado, com sada de ar, de preferncia para fora do laboratrio. Sua temperatura no deve exceder a 37o C.
No caso de emulses sensibilizadas com Bicromato, alm dos cuidados necessrios no manuseio, expor e revelar a matriz logo que a camada esteja seca, pois aps
algumas horas a emulso estar total ou parcialmente endurecida, mesmo no tendo sido exposta luz.
9) Exposio: A emulso sensibilizada, aplicada no tecido e seca, devido s suas propriedades fotogrficas, torna-se insolvel em gua quando exposta luz. Uma imagem
poder ser copiada se for colocada uma mscara entre a camada fotogrfica e uma fonte de luz apropriada. A perfeita reproduo da imagem depende de uma srie de
fatores:
a) Positivo: Ver tem 2 "PARMETROS DOS FOTOLITOS". Posicionar o positivo sobre o lado externo da matriz, paralelo ao quadro e fixar com fita adesiva transparente. A
camada fotogrfica do positivo (lado preto) deve estar em contato com a emulso serigrfica. Para auxiliar no acerto do registro de impresso, garantir que os fotolitos das
4 cores sejam fixados na mesma posio relativa ao caixilho.
b) Fonte de luz: No caso de emulses pr-sensibilizadas ou sensibilizadas com Diazo, a exposi

o deve ser feita necessariamente com uma fonte de luz rica em raios ultravioletas: lmpadas halgenas, de arco voltaico ou vapor de mercrio. Lmpadas fluorescentes
ou Foto Flood podem ser usadas se a emulso for sensibilizada com Bicromato. No caso da quadricromia, para se obter uma perfeita definio e resoluo da imagem, os
raios de luz devem ser perpendiculares ao fotolito e a lmpada deve ser puntiforme. A distncia mnima deve ser igual diagonal da matriz. No recomendamos a
utilizao de tubos fluorescentes, pois como seus raios so muito difusos, sempre haver uma grande perda de pontos. Observar na figura 6, o resultado de utilizar uma
fonte mltipla ou nica.

c) Tempo de exposio: O tempo de exposio muito importante pois determina a qualidade da definio, resoluo e a vida til da matriz. Se houver sub-exposio
(tempo insuficiente), a parte posterior da camada fotogrfica (lado interno) ser dissolvida durante a revelao o que ocasionar a perda de ancoragem da camada e a
matriz ter vida til reduzida. No caso de superexposio, haver uma perda de resoluo e definio devido difrao de luz.
Para determinar o tempo ideal de exposio, utilizar a Escala AGAB para controle de exposio, definio e resoluo (Figura 7). Vide literatura especfica.

Determinar em cada caso o tempo correto de exposio, levando-se em conta a fonte de luz, tipo de emulso e sensibilizador, espessura da camada fotogrfica, lineatura e
cor do tecido, detalhes do desenho e transparncia do positivo.
10) Revelao: Revelar a matriz dirigindo em ambos os lados um jato suave de gua fria, de preferncia com um espalhador. Continuar a lavagem at que a imagem
aparea totalmente e as reas no expostas estejam completamente livres de resduos de emulso. Avaliar a qualidade da matriz observando a Escala AGAB para
controle de Exposio, Definio e Resoluo.
Com a matriz ainda mida, aplicar o Anti-vu HB70 utilizando uma esponja macia, em ambos os lados da camada (iniciando pelo lado interno). Este produto atua sobre a
emulso j revelada, endurecendo-a completamente e evitando a formao de vus (resduos de emulso no endurecidos que bloqueiam a passagem de tinta nas reas

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abertas da matriz). Este produto no prejudica a recuperao da matriz.

11) Tratamentos posteriores: Para garantir matrizes com elevada vida til, executar os seguintes processos:
a)Ps-exposio (opcional): quando forem utilizadas as emulses pr-sensibilizadas ou dupla- curas, uma exposio posterior revelao complementar o
endurecimento, aumentando a resistncia da matriz tanto gua como a solventes.
b) Endurecimento da camada: para aumentar a resistncia da matriz a produtos e tintas base de gua, utilizar os Endurecedores HB72, HB76 ou o Catalisador HB74. 12)
Acabamento: Secar a matriz com ar quente. Retocar eventuais furos ou falhas e vedar as bordas da matriz com bloqueador adequado. Utilizar o Bloqueador HB20 (rpido
ou normal) se a tinta for solvel em solvente; caso a tinta seja base de gua, utilizar o Bloqueador HB20 Acqua ou a prpria emulso j sensibilizada. Neste ltimo caso,
recomendvel uma exposio posterior, para tornar os retoques insolveis em gua.
13) Reaproveitamento do tecido: Para permitir a reutilizao da matriz, sem qualquer prejuzo para a qualidade, executar o seguinte processo:
Utilizar o Removedor de Resduos de Tinta e Emulses HB52 (pasta ou lquido, normal ou extra), para eliminar os resduos de tinta que formam uma barreira que impede a
ao dos removedores de emulso.

Em seguida, utilizar o Removedor de Emulses HB50 (pasta, light gel, lquido, concentrados ou p), para a dissoluo da camada fotogrfica.
Para retirar a imagem fantasma (fios do tecido tingidos pela tinta de impresso), utilizar o Removedor Alcalino HB54 (Super ou normal) em conjunto com o Removedor de
Resduos de Tintas e Emulses HB52. Obs.: Utilizar o HB54 normal somente com o HB52 lquido.

4) CUIDADOS NA IMPRESSO DE UMA QUADRICROMIA:

1) Tinta: Como j citado anteriormente, as tintas para quadricromia so transparentes, e suas tonalidades (cores) so preparadas segundo a Escala EUROPA. Portanto,
antes da impresso, alm de ajustar a cor realmente impressa no substrato desejado, comparada com este padro internacional, importante corrigir sua viscosidade
(fluidez) e secagem. bom realar que, uma tinta muito lquida tende a borrar a impresso; por outro lado, uma muito espessa gera falhas de impresso, podendo inclusive
causar o efeito de Moir.
A seqncia de impresso das cores na serigrafia grfica cyan, amarelo, magenta e preto. Todavia, na impresso txtil, sugere-se que esta seqncia seja alterada para
preto, magenta, cyan e amarelo.
2) Variveis de impresso: A padronizao extremamente til e importante. Defina e controle os seguintes parmetros:
Fora contato: Durante a impresso, mantenha a matriz o mais prximo possvel do substrato a ser impresso;
Perfil do rodo: Em materiais no absorventes (papel, plstico, vidro, metal, etc.), imprime-se normalmente com um rodo de perfil retangular, perfeitamente afiado (sem
dentes ou irregularidades). Na impresso txtil, pode-se trabalhar com um perfil arredondado, para uma maior passagem de tinta;
Dureza do rodo: Uma dureza de 70 Shore A a mais recomendada;
ngulo do rodo: O ideal trabalhar a 75o de inclinao. Variaes deste ngulo influem na quantidade de tinta impressa e na exatido do registro de impresso;
Presso do rodo: A presso deve ser uniforme e o mais reduzida possvel. Presses muito elevadas influem sobre a preciso do registro, pois tendem a arrastar o tecido.
Velocidade do rodo: Tambm deve ser o mais uniforme possvel, para garantir a regularidade do resultado impresso. Velocidades muito altas tendem a gerar falhas de
impresso.
3) Material a imprimir: primordial que o material que ser impresso, permanea totalmente estvel durante o processo de impresso de uma quadricromia. Uma mesa
de vcuo tem uma importncia enorme. Todavia, se o material que ser impresso poroso, como uma malha txtil, recomenda-se utilizar o Adesivo de Contato Permanente
HB80, para fixalo base durante as impresses.
Se o material a imprimir apresenta estruturas regulares, como os tecidos txteis, pode aparecer o efeito de Moir. Para evitar sua ocorrncia, sugerimos colocar sobre o
material a imprimir, foto-litos com diferentes lineaturas para decidir qual a situao ideal, que minimiza a ocorrncia do efeito to indesejado.

5) CONCLUSES FINAIS:
A serigrafia aparentemente simples. Porm, existem uma srie de variveis que, quando alteradas, podem mudar completamente o resultado final. Conhecer bem o
processo ser muito til na tomada de decises. Sempre procure realizar testes, mas nunca durante sua produo. Padronizao (repetitividade dos parmetros ao longo
das etapas) deve ser considerada como a garantia do sucesso.
Nesta apresentao, procuramos oferecer ao sergrafo, um maior conhecimento do processo serigrfico, em particular, da impresso a cores utilizando a tcnica da
quadricromia.
A AGAB est sua disposio para consultas e esclarecimentos de dvidas pelo telefone 11 2813-4600 , fax 11 2813-4601 ou pelo e-mail: agabe@agabe.com.
Agradecemos sua ateno e esperamos ter contribudo para o seu aprimoramento tcnico e profissional.

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