1.

Cmo es que el ruido de las calles, de la gente, al que somos totalmente

indiferentes, ha dado un vuelco hasta volverse el punto central de atencin?
No creo que seamos indiferentes al ruido de la calle ni de la gente ni del
trabajo ni del esparcimiento. Simplemente convivimos en l, junto a l, con l.
Es el cotidiano. Tal vez cuando lo sacas de contexto aparece con otras
acepciones y dimensiones de significado. Y eso es interesante porque puede
revelar muchas cosas en las que uno no piensa cuando los oye en el cotidiano.
El sonido es, por definicin, mvil, movible, nunca esttico. Por eso cada sonido
puede generar mltiples significados.

2. Piensa que la voz como transmisor del resentimiento social realmente tiene
un poder de cambio?
No entiendo la pregunta.

3. Los sonidos superpuestos han permitido que algunos se escuchen ms que

otros, qu intencin ha tenido el artista para que el oyente o el pblico
aprecie ms estos sonidos que en algunos casos no se ha llegado a entender o
no se han podido reconocer. Qu relacin tienen algunos elementos como la
figura o la silueta de un hombre en el suelo en la segunda rea y el espejo en
la tercera en una instalacin sonora como la obra La realidad ausente de
Santiago Pillado.
Los sonidos interactan en forma constante en la instalacin, conviven y se
armonizan y tensionan en forma aleatoria. En la instalacin lo que importa es el
todo, y ese todo ubicado en el espacio, intervinindolo a la hora en que uno
hace un desplazamiento. Y en ese desplazamiento, cuando uno escucha con
atencin debajo de cualquiera de los parlantes, ese sonido se vuelve
protagonista y uno lo puede enfocar. Y cuando uno logra enfocarlos, puede
sentirlos en un plano distinto al plano colectivo, tanto a nivel espacial como a
nivel de contenido; puedes entrar a un plano ms profundo y evocativo.
El espejo ubicado en la ltima sala nos interpela, tanto en ausencia como en
presencia.
La silueta de un cuerpo inerte hecho con escombros de cermica ayacuchana
es producto de la performance sonora que se realiz la ltima semana de la
instalacin. La performance consisti en un acto en simultneo que tuvo la
lectura de poemas de poetas peruanos por una mujer (Teresa Cabrera,
Washington Delgado, Jorge Pimentel, Blanca Varela, Humberto Polar, Rodrigo
Quijano, Juan Gonzalo Rose, entre algunos otros); el canto de caros de
sanacin a cargo de un maestro de medicina tradicional shipiba; y un servidor
en la lectura de peridicos del da (del da del periodista, dicho sea de paso,
que nos revelaron en qu estamos y en qu clase de ausencias oficiales) y en
la destruccin y esparcin de escombros de cermica ayacuchana y selvtica

para formar un cuerpo inerte, abandonado. El cuerpo de la cultura y el dilogo

en nuestro pas. El cuerpo de nuestras propias ausencias.

4. Con respecto a la exposicin "La realidad ausente" por qu se presentan

diferentes audios que al parecer no guardan relacin y en caso que la hubiese
cual es esta relacin?
Los sonidos tienen mltiples significaciones. Si me preguntas sobre la relacin
o no relacin de los sonidos entre s, pues eso depende de cada quien, de lo
que te genere.

5. Desde su perspectiva como artista, el presenciar la instalacin en solitario y

en conjunto, cual le parece ms enriquecedor?
Es igual. Lo importante es poder permitirse un tiempo para la contemplacin
del sonido, para dejarte envolver y a partir de all descubrir sensaciones.
Tambin es importante en esta instalacin el desplazamiento, para sentir la
transformacin del sonido en el espacio que se va recorriendo. Y es muy
importante el dejarse llevar por el sonido, por los sonidos en convivencia y en
tensin. Es necesaria la intimidad para ello, no necesariamente la soledad.

6. Por qu en su muestra considero construir una especie de Va Lctea de

sonidos y recuerdos que se not en el recorrido de manera de un de viaje a lo
profundo dnde quizs el supery entr en conflicto con el ello a travs de la
proyeccin sonora y utilizando en parte la temtica de los sucesos ocurridos en
los 80 de manera de muestra memoria, adems de emplear la ambientacin
como aliado y creando un lugar intimo para poder encontrarse con uno mismo
mezclando elementos, entonces cul sera el objetivo real de la muestra? Por
qu Realidad Ausente?.
Mi objetivo es abrir puertas. En ese sentido, esto que mencionas en tu
pregunta pues es la respuesta. T lo has dicho, no yo, de eso se trata.

7. Qu relacin tiene la primera sala donde estn las radios con John Cage
Imaginary Landscape No. 4?
Es una coincidencia y a la vez un homenaje involuntario. Con la diferencia de
que en este caso la precariedad de materiales toma un sentido protagnico,
que se entrelaza con las interferencias del discurso oficial emitido por las
emisoras de radio. Asimismo, aqu se sugiere un desplazamiento por un
entorno que a su vez es montono o moncromo y una convivencia con los
sonidos de la calle.

8. Muchas veces el arte expresado en una muestra es a veces muy complicada

para ser entendida por otros ojos , sin embargo el misterio y la interpretacin
de cada persona presenta no solo curiosidad sino emociones ,fuera de toda
investigacin o recorrido que realiz por Ayacucho pero que enormemente a
influenciado con su propuesta. Como deseara que su propuesta sea entendida
para los dems , deseara que su propuesta haga que las personas inclusive
busque tambin sus propios sonidos ?
Mi deseo es que la gente abra puertas para buscar su propia luz, en vez de
cerrar esas puertas y esconder las llaves. Me interesa que las voces que tienen
cosas que decir, historias que contar y perspectivas que mostrar sobre el
conflicto interno peruano lo hagan, para empezar a sanarnos y poder cerrar el
ciclo, con aprendizaje, para no volver a repetir los mismos errores e injusticias
que un periodo de violencia trae consigo.

9. Hubo algn criterio en especfico para la seleccin de los sonidos presentes

en la exposicin?
Claro. Son los ruidos de una guerra civil subterrnea; de una cultura ancestral
silenciada y atrapada entre dos fuegos; de una ciudad que crece sin mirar a su
alrededor. Y los ruidos de su prolongacin en el tiempo y de cmo se sigue
construyendo (y de-construyendo) en el siglo veintiuno. Es una mirada personal
y una ruta personal de sanacin; un ritual de sanacin para nuestra tierra. Es
una coreografa sonora industrial y rural, vertiginosa y triste, que enfrenta en s
misma los colores y temperaturas de nuestra historia reciente.

10. Cul fue el objetivo principal de su exposicin, se siente satisfecho con l

resultado?
La instalacin sonora plantea un viaje sincrnico entre los anos ochenta de un
Per inmerso en un conflicto interno y su efecto al da de hoy, proponiendo
preguntas que van ms all de posturas ideolgicas y de crecimiento
econmico: Cunto hemos aprehendido de aquellos anos? Cunto hemos
reflexionado como pas? Cunto seguimos escondiendo desde nuestro
interior? Cunto podemos estar a punto de volver a repetir? Cunto hay de
no resuelto en nuestra historia reciente? Asimismo, plantea una reflexin sobre
la profundidad y alcance de la experiencia sonora como experiencia de
comunicacin e introspeccin, en sus posibilidades para mover y alterar
nuestras emociones y recuerdos ms antiguos. Es un paralelo entre el Adentro
y el Afuera de una persona y un entorno social, entre el mundo exterior y el
mundo interior, entre el arriba y el abajo, como un juego de roles que se
enmascara recprocamente.
Estoy muy satisfecho con el resultado.

11. Qu experiencias te llevaron a mostrar sonidos con carcter social, como

el testimonio en quechua o las lampas labrando la tierra en Uchuraccay?
El filsofo e historiador Tzvetan Todorov define como memoria ejemplar a la
memoria que decide utilizar un suceso doloroso del pasado como principio de
accin para actuar en el presente, para extraer una leccin que sirva para
comprender situaciones nuevas, con agentes diferentes, estableciendo una
relacin de semejanza y no de contigidad. Y esta es probablemente la leccin
fundamental que los peruanos todava no logramos incorporar en nuestra
estructura luego de ser protagonistas de un conflicto armado interno de ms
de 15 anos que hoy parece reproducirse en formas encubiertas (y subliminales)
de violencia social y polarizacin. Seguimos indiferentes ante una realidad que
corre por debajo de los discursos oficiales y que amenaza con repetir, una vez
ms, los mismos errores. Y aqu la tierra es la protagonista, como mencionas,
en un loop de enterrar-desenterrar-para-volver-a-enterrar-y-volver-adesenterrar que para m simboliza mucho como nos miramos entre nosotros,
cmo miramos a nuestra tierra, cunto nos importa. Lo mismo con el
testimonio en quechua, un testimonio dursimo que no entendemos porque no
entendemos el quechua, idioma ancestral de esta tierra. Ambas sonoridades te
vinculan entonces con la capacidad de dilogo y entendimiento que podemos
tener entre nosotros.

12. Realizaste otras exposiciones relacionadas a la instalacin sonora ? Si es

as , Qu es lo que hace diferente a La realidad ausente ?
He realizado otras instalaciones, de las cuales dos han sido muestras bipersonales junto al artista grfico Jos Antonio Mesones Goster: Caudillismo
y Pedigr (2004), realizada en 80m2; La Guerra Tibia (Post enfriamiento
global) (2010), realizada en Ddalo. Otra que fue un libro-objeto, con msica y
sonido, realizado en conjunto con Goster y con el poeta Diego Otero, que se
llam La Grabadora. The sound of periferia (2007), que fue parte de la
muestra Miradas de fin de siglo 03. Trnsito de imgenes hacia el arte ltimo,
realizada en el Museo de Arte de Lima (MALI), bajo la curadura de Jorge
Villacorta junto a Sharon Lerner y Miguel Lpez. Otra fue la ambientacin
sonora Msica del fin del mundo (2012), que fue parte de la muestra colectiva
Mutatis Mutandis, realizada en el Centro de la Imagen.
Pero ninguna ha tenido el carcter de apropiacin/intervencin del espacio por
el sonido como La realidad ausente. Esta muestra ha ido mucho ms all y es
hacia donde quiero conducir mi trabajo. Justo acabo de ser invitado a participar
con una instalacin sonora en la Bienal Internacional Digital - The Wrong /
Pabelln Meta.Vibrato, a inaugurarse el 01 de noviembre en el espacio NN de
Lima.

13. Cul es la relacin entre la poca luminosidad y los audios ? No se le

ocurri tal vez poner toda la sala completamente oscura ?

Es un espacio oscuro para que la vista no te distraiga y el sonido te pueda

envolver. No es completamente oscuro porque hay testigos mudos y piezas
contra las que no es la voz que te estrelles. Y est planteada como una Va
Lctea de sonidos, por lo tanto la iluminacin juega con eso.

14. Cules fueron las inclinaciones que motivaron a Santiago Pillado a realizar
un trabajo tan poco usual en nuestro entorno? Cules son las impresiones o
sensaciones que el artista busca generar en el pblico a partir de la
reproduccin simultnea de las secuencias sonoras expuestas en la muestra La
realidad ausente?
Bueno, el sonido es mi elemento, es con lo que yo trabajo. La simultaneidad de
sonidos busca generar distintos tiempos en convivencia, que se vinculan con
una ausencia personal ma, a nivel interior, que a su vez reproduce las
ausencias de un pas consigo mismo, con su propia gente, con su propia
esencia. La instalacin busca generar preguntas y reflexiones en torno a ello:
qu tan ausentes estamos de nosotros mismos?, qu tan atravesados
estamos por un pas ausente?, qu tanto una es consecuencia de la otra?
Sobre el sonido: Desde hace veinticinco siglos el saber occidental intenta ver
el mundo. Todava no ha comprendido que el mundo no se mira, se oye. No se
lee, se escucha, escribe el economista argelino-francs Jacques Attali en su
libro Ruidos, a la vez que agrega: Nuestra ciencia siempre ha querido
supervisar, contar, abstraer y castrar los sentidos, olvidando que la vida es
ruidosa y que solo la muerte es silenciosa: ruidos del trabajo, ruidos de los
hombres y ruidos de las bestias. Ruidos comprados, vendidos o prohibidos. No
ocurre nada esencial en donde el ruido no est presente.