Expressionismo alemo

Tudo se inicia aps o fim da primeira guerra mundial, na repblica de Weimar,

em 1920, onde depois do fim da guerra o povo alemo se horrorizava de novo,
desta vez com um filme: O gabinete do Dr. Caligari, com um enredo de
pesadelo e com cenrios mais bizarros criados at ento.
O impacto de Caligari e de outros filmes igualmente sombrios e enigmticos
provindos de Weimar nos anos seguintes levou constituio de uma escola
cinematogrfica que ficaria conhecida como "expressionista".
Mas antes de falarmos em cinema expressionista, preciso que conheamos
as caractersticas desse movimento. O expressionismo, ligado inicialmente a
outras artes, ressalta as experincias emocionais do artista sob formas
excepcionalmente vigorosas, ou seja, ela "convida o espectador a
experimentar um contato direto com o sentimento gerador da obra".
Era o incio do modernismo alemo, representado pela filosofia de Nietzsche,
pela descoberta do inconsciente por Sigmund Freud, pelas pesquisas de Max
Planck e Albert Einstein sobre a mecnica quntica e por vrias outras
novidades, entre elas um movimento radical nas artes plsticas e na poesia,
que mais tarde ficaria conhecido como Expressionismo. Portinari e Van Gogh na
pintura.
O gabinete do Dr.Caligare
Caligari uma histria recorrente na cultura alem, trata de
rivalidades, figuras paternas muito poderosas, mes ausentes,
mulheres frgeis e objetos de desejo inalcanveis. Seu enredo
bastante conhecido: o misterioso doutor Caligari (Werner Krauss)
chega pequena cidade de Holstenwall com um espetculo em que
seu assistente, o sonmbulo Cesare (Conrad Veidt), adivinha o futuro
das pessoas. Logo depois da chegada da dupla sinistra, uma srie de
crimes praticados na cidade fazem com que as suspeitas se voltem
para o sonmbulo, flagrado sequestrando uma moa, Jane (Lil
Dagover), namorada do jovem. Obcecado pelo assunto, Francis
descobre que o mandante dos crimes o prprio doutor Caligari, que
controla os atos de Cesare por hipnose.
Caligari inspirou uma cinematografia inovadora esttica e tecnicamente, em
que se destacaram, entre outros, os filmes O golem (1920), de Paul Wegener;
Nosferatu: Uma sinfonia do horror (1922) e Fantasma (1922), de Friedrich
Wilhelm Murnau; A morte cansada (1921) e Dr. Mabuse: O jogador
(1922),de FritzLang; Genuine (1920) e Raskolnikow (1923), de Robert Wiene;
Da aurora meia-noite (1920), de Karl Heinz Martin; O gabinete das figuras de
cera (1924), de Paul Leni.

Caractersticas do Expressionismo alemo

a) composio (cenografia, fotografia e mise-en-scne);

b) temtica recorrente (tipologia de personagens e de situaes dramticas);
c) estrutura narrativa (modo de contar as histrias e de organizar os fatos).

Composio - Os filmes feitos depois de Caligari apresentavam uma juno

nica de diferentes aspectos ligados mise-en-scne (luz, decorao,
arquitetura, distribuio das figuras e sua organizao em cena), que resultava
numa nfase na composio, reforada por maquiagem e figurino estilizados.
Nesses filmes, personagens e objetos se transformavam em smbolos de um
drama eminentemente plstico, causando, s vezes, a impresso de que uma
pintura expressionista havia adquirido vida e comeado a se mover.
Outro ponto forte foi outro estilo alemo por excelncia: o gtico medieval.
Onde podemos perceber claramente em Nosferatus (1922)
No que diz respeito ao medievalismo, h que recordar outro filme de Lang:
Metropolis (1927), realizado aps o declnio do Expressionismo. Nessa fantasia
futurista, produz um ambiente industrial ultramoderno e ao mesmo tempo bem
prximo do gtico.
Temtica recorrente - dos filmes reteve sobretudo seus viles, personagens
que pareciam ter sado da imaginao sombria de um conto fantstico: o
mdico/louco doutor Caligari, o vampiro pestilento Nosferatu, o demnio
Scapinelli. Uma das principais caractersticas de muitos filmes alemes psCaligari foi justamente a presena desses personagens destitudos de bondade
e isolados em egotrips de poder, chamados de "tiranos".
Dr. Mabuse: O jogador (1922) Lang criou uma espcie de alegoria do poder
oculto, com um vilo que assume diversas personalidades e lidera um bando
de assassinos e falsrios que aterrorizam a sociedade.
Ainda no mbito das encarnaes do mal, h que se destacar, pelo menos, ais
trs filmes que, embora posteriores s experincias expressionistas,
mantiveram algumas de suas caractersticas. So eles Tartufo (1925), de
Murnau: O vampiro de Dusseldorf( 1930), de Lang; e O anjo azul (1930),
de Josef Von Sternberg.
Estrutura Narrativa - o segredo do fascnio exercido por esses filmes
alemes sobre o pblico e os crticos pode vir do fato de suas narrativas serem
suficientemente oblquas para encorajar todo tipo de especulao e frustrar
qualquer tentativa de explicao definitiva. Outra estratgia que se tornou
recorrente no cinema alemo foi a da "narrativa-moldura" muitas vezes usada
para justificar o carter fantasioso das histrias
Em sua busca por produzir narrativas mais enigmticas, os filmes alemes
tambm se destacavam por um tipo de decupagem em que o uso do espao

offscreen (o espao fora da tela) adquiria diferentes significados,

especialmente o de fonte de imprevisibilidade e enigma.

Depois de algum tempo, por volta de 1920 o Expressionismo era ensinado nas
escolas, decorava galerias e lojas, era a base esttica de peas e filmes de
grande sucesso popular. No entanto, essa larga aprovao esvaziava, de certa
maneira, as esperanas no potencial revolucionrio do movimento, gerando
uma srie de debates acerca do esgotamento do Expressionismo e de uma
necessidade de retorno arte figurativa.