(Roma, 1752-Evesham, 1832) Pianista, compositor y fabricante de pianos italiano.

Est considerado como el primer compositor de msica para piano. Destacan sus estud
ios Gradus ad Parnassum (1817-1826), an utilizados en la actualidad. Hacia el fin
al de su vida, que transcurri casi toda en Londres, se dedic a la construccin de pi
anos.
Su carrera como concertista y compositor ocupa una primera etapa de su vida, apr
oximadamente hasta 1790. A partir de entonces, los intereses de Clementi se dive
rsificaron, hasta el punto de que su actividad de editor, pedagogo y constructor
de instrumentos supo garantizarle una fama que trascendi con creces su labor de
compositor. De hecho, muchas de sus obras estn hoy olvidadas y, sin embargo, grac
ias a su labor tcnica y pedaggica se le ha llamado el "padre de piano".
Sus primeras obras, incluso ms que los posteriores textos didcticos, nos hablan de
una tcnica inquieta, que no se conformaba con la digitalidad clavecinstica: octav
as, terceras, sextas y todo tipo de efectos instrumentales abarrotaban sus Sonat
as, mientras que el gusto por la velocidad impregna desde el principio sus escal
as, su agilidad, sus frecuentes notas repetidas. No sabemos cul era, en realidad,
esa velocidad, y es bastante probable que la tcnica de Clementi no estuviera a l
a altura de la dificultad de sus obras, como Mozart criticaba.
Public unas sesenta Sonatas para piano solo, en donde propone innovaciones en el
terreno de la sonoridad, por la potencia y riqueza de coloridos dinmicos que requ
iere o el frecuente contraste entre ligado y picado, tanto como un menor uso de
la ornamentacin. Sus obras incluyen adems un impulso en la escritura en cuanto al
uso de nuevos recursos tcnicos, como el trmolo medido en el bajo (llamado basso di
Murky ), los pasajes en octavas, terceras, etc.
Con Clementi, la tcnica empezaba a ser, por s sola, una autntica preocupacin composi
tiva, aspecto que unido al virtuosismo hara que Mozart lo tachara de antimusical.
Las caractersticas de los nuevos instrumentos ingleses ofrecan magnficas oportunid
ades para este increble desarrollo mecnico.
Con Clementi nace la figura del pianista especializado, que vive en contacto con
las necesidades de su instrumento; con respecto a la instintiva naturalidad de
Mozart, que aceptaba sin reservas la tradicin, su posicin es la de quien ve en el
piano, en primer lugar, un instrumento con el que experimentar: un instrumento q
ue estimula la bsqueda mecnica y el desafo a sus posibilidades sonoras.
Pedagogo activsimo, Clementi nos ha dejado dos textos fundamentales para comprend
er su concepcin de la tcnica:
"Introduction to the Art of Playing on the Piano Forte" : mtodo de piano en el qu
e las primeras pginas estn dedicadas a la teora, pero donde las mejores lecciones l
as encontramos en los ejercicios prcticos. Se trata de frmulas breves y variadas q
ue alternan problemas mecnicos diversos y estn destinadas a entrenar separadamente
cada mano.
"Gradus ad Parnassum" : cien estudios pensados para abordar todos aquellos aspec
tos tcnicos que el instrumentista de alto nivel debe dominar.
En ambos libros, Clementi presenta ejercicios para obligar a la repeticin obsesiv
a de la misma frmula, esforzando la mano en busca de una mayor eficacia muscular.
Segn la tcnica de Clementi, la mano y el brazo deben estar mantenidos en posicin ho
rizontal, sin hundir ni levantar la mueca; la silla debe, por tanto, ajustarse a
este criterio. Los dedos y el pulgar deben colocarse por encima de las teclas, s
iempre preparados para tocar, curvando los dedos hacia dentro, en mayor o menor
medida, en proporcin a su longitud; y debe evitarse todo movimiento innecesario.
Considera que el arte de la digitacin es el fundamento para producir el mejor efe
cto de la manera ms fcil. El efecto, siendo lo ms importante, es lo primero que hay
que considerar, luego se inventa la manera de conseguirlo; y la mejor manera de

digitar es la que lleva al mejor efecto, aunque no siempre sea la ms fcil para el
ejecutante. As, el antiguo espeto por las caractersticas de cada dedo se enfrenta
a nuevas prioridades.
Clementi muestras un inters especial por el legato. En esta poca, la mayora de los
pasajes no se tocaban legato a menos que se indicara especficamente. Clementi fue
probablemente el primero que estableci el estilo que se mantiene desde entonces.
Se separ de las ideas del s. XVIII al escribir: "la mejor regla es mantener apre
tadas las teclas del instrumento toda la duracin de cada nota". En las notas dobl
es sus ejercicios relaciona el staccato y el legato con dos digitaciones distint
as, con una clara predileccin por esta ltima frmula. En funcin del legato est tambin s
u apego a las sustituciones, adems de algunos interesantes esbozos de una tcnica d
el cantabile relacionada con la escritura polifnica.
En su obra nos propone sin rodeos una nueva concepcin del ataque de la tecla basa
da en la intervencin del antebrazo. En sus ejercicios del Gradus ad Parnassum enc
ontramos combinaciones del antiguo ataque digital y esta nueva intervencin del br
azo, que contemporneamente tambin estara desarrollando Beethoven. Por mucho que Cle
menti y sus alumnos se esmerasen recomendando a los jvenes principiantes la inmov
ilidad de la mano y del brazo, el punto de llegada es, por primera vez, una tcnic
a en la que el antebrazo tiene confiado un papel activo en la produccin del sonid
o.
Si incorporamos a la tcnica digital la participacin del brazo, la sonoridad cambia
: cambia la manera de acentuar, se ampla el espectro dinmico y crecen las posibili
dades de realizar efectos tmbricos distintos.
Su manera de concebir la ejecucin afect de manera decisiva a la produccin tarda de H
aydn y lleg a transformar por completo la escritura de un hombre como Luigi Cheru
bini.
La importancia de su labor didctica queda demostrada en un impresionante listado
de alumnos, que lleva el nombre de Clementi ms lejos que el de cualquier otro ped
agogo en la historia de los instrumento de teclado: fueron alumnos suyos Berger,
Bertnin, Cramer, Field, Hummel, Klengel, Meyerbeer y Moscheles, todos ellos per
sonajes decisivos en la historia del piano, sin olvidar la influencia que Clemen
ti ejerci sobre el mismo Beethoven.
Clementi, no obstante, no dej en herencia una teora clara y unvoca que permitiese h
ablar de una "escuela" coherente y fcilmente identificable. Entre sus seguidores
haba autnticos intelectuales, pero tambin msicos de una superficialidad sorprendente
; y pianistas que destacaran por su variedad de ataques (como Moscheles) se encue
ntran al lado del mismsimo Kalkbrenner, inventor del Guide-main y profeta de la ms
completa inmovilidad del brazo.
De lo que no cabe duda es de que a partir de Clementi se creara el caldo de culti
vo de todo el posterior pianismo romntico.