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11 Abono
Pedro Halffter
Director
PROGRAMA
Resume Mahler (1860-1911) en su universo musical la prctica totalidad de la expresin msical: los
conceptos opersticos de Wagner y Verdi, el nuevo lied en la concepcin de Hugo Wolf, el poema
sinfnico elevado a su cspide por Strauss, el concepto sinfnico formal de Brahms, Bruckner, Dvorak
y Chaikovski, la msica de cmara de fin de siglo y las piezas para piano de Chopin, Schubert o
Schumann,... todo encuentra su razn de ser, su adecuado lugar, en las partituras del directorcompositor, porque, como confes a su amiga e interlocutora Natalie Bauer-Lechner, la sinfona para
l supona la construccin de un mundo a travs de todos los medios y recursos disponibles.
Realmente, el verano de 1901 fue un momento de mxima expresin de su poder creativo, pues
en su cabaa en Maiernigg, junto al lago Wrthersee, compuso: varias canciones de las que conforman
los Rckert-Lieder, una ms incluida posteriormente en el ciclo de El muchacho de la trompa mgica,
tres de las que componen las Canciones para los nios muertos y los tres primeros movimientos de
su Quinta Sinfona. No terminar su composicin hasta el verano de 1902 y en este intervalo de
tiempo ocurrir un hecho determinante en su vida: conoce, se enamora y se casa con una joven y
bella mujer perteneciente a la clase alta vienesa, hija de un reconocido pintor, pianista y compositora,
Alma Mara Schindler. Cuando pueda completar la partitura en el verano siguiente ser ya otro hombre
y su obra, nacida quizs para la tragedia, tendr un discurrir completamente distinto.
Segn muchos analistas, con esta sinfona el compositor cambia su tcnica: sta es la primera
sinfona en quince aos que prescinde de la voz y en la que, al menos en una aproximacin inicial,
la cita a sus canciones no parece tan evidente. Es pura msica desprovista de pensamientos o
emociones extramusicales, segn la opinin de Bruno Walter, asistente, amigo ntimo y gran defensor
e intrprete del legado mahleriano y, por lo tanto, fuente ms que fidedigna para la comprensin de
la partitura. Mahler mismo define su nueva obra en los siguientes trminos: No habr en ella
elementos romnticos, o msticos; ser la expresin, simplemente, de un poder sin paralelo, de la
actividad de un hombre, a la luz del sol, que ha alcanzado su clmax (Cmo recuerda esta manera
de expresarse al inicio de As habl Zaratustra!). Sin embargo, hay diferentes elementos ajenos a la
partitura que merecen atencin.
Justo antes de la reexposicin del primer movimiento de la Cuarta Sinfona, que ya hemos tenido
la oportunidad de escuchar en la presente temporada, suena una llamada prcticamente idntica
al famoso solo de trompeta con el que se inicia la nueva partitura. Por otro lado, poco antes de la
extensa coda del primer movimiento suena una clara cita a la primera de las Canciones de los nios
muertos, la titulada Num will die Sonn... ahora el sol saldr radiante, / como si no hubiese ocurrido
ninguna desgracia... y recordemos que la precedente sinfona termina con un movimiento en el que
se describe el cielo, el paraso, a los ojos de un nio. Tambin sabemos que el Scherzo, tercer
movimiento de la nueva obra, form parte del proyecto inicial de la Cuarta Sinfona, donde constitua
el quinto movimiento y ostentaba el ttulo: Die Welt ohne Schwere (El mundo sin pesadumbres),
epgrafe que finalmente desapareci. Da la sensacin de que al igual que ocurre con las sinfonas
Primera y Segunda entrelazadas en su temtica, quizs Cuarta y Quinta tambin lo estn y
pasemos del universo infantil culminado con la visin del paraso, incluida en el ltimo movimiento,
a una marcha fnebre en toda regla.
Willem Mengelberg, director holands y amigo del compositor, afirmaba que tanto Mahler como
Alma, por separado, le haban confesado que el Adagietto haba sido concebido como un regalo de
compromiso del msico a su futura mujer. Finalmente, el quinto movimiento, que se interpreta
enlazado con el anterior, sobrepasa su organizacin formal prxima a los cnones clsicos al incluir
en medio de una vorgine casi desmedida de pasajes contrapuntsticos de elevadsima dificultad
compositiva, muy expresivos, rebosantes de velocidad y brillantez, varias citas: la que ocupa mayor
parte del desarrollo de la obra es la tomada de una de sus amadas canciones de su ciclo El
muchacho de la trompa mgica, concretamente la titulada: Lob des hohen Verstands (Alabanza al
elevado entendimiento), una fbula sarcstica en la que se narran los hechos de un juicio amaado
en el que compiten un cuco y un ruiseor teniendo a un burro como juez, alternndose sta con dos
prstamos de movimientos anteriores, del cuarto que nos trae de nuevo al amor a escena y del
segundo que nos retrotrae a una redentora fanfarria en estilo de coral luterano. Y tambin esta
Nietzsche...
El ya mencionado Bruno Walter, expona de esta manera sus impresiones sobre su maestro y
mentor: Mahler fue un romntico convencido. Su evolucin muestra un conflicto serio entre los
elementos romnticos y clsicos, a la vez que una mezcla de ambos. Mahler se manifiesta como
un compositor clsico por su fuerte determinacin a dar una forma a la msica que de l surga,
a controlar y medir su fuerza, su imaginacin y su sensibilidad, y es un compositor romntico, en
el sentido ms amplio de la palabra, en su predileccin por las soluciones ms audaces e ilimitadas
que su fantasa poda albergar: su lado nocturnal, una clara tendencia al exceso en la expresin, que
conduce en numerosas ocasiones a lo grotesco y, sobre todo, la mezcla de ideas poticas,
metafsicas y religiosas que coexisten en el seno de su imaginacin musical.
Recordaba el gran director Otto Klemperer, que en su juventud tambin fue asistente de Mahler,
que el maestro le dijo en una ocasin: Si despus de mi muerte hay algo que no suena bien,
cmbielo... Israel Snchez Lpez
Alicia Pearson
Jess Sancho Velzquez
Zhiyun Wang
Katarzyna Wrbel
Stefan Zygadlo
Leonardo J. Rodrguez Rossi *
Tamara Bektemirova
(Ayuda de Concertino)
Serguei Amirov
Isabella Bassino
Luis M. Daz Mrquez
Gabriel Dinca Dinca
Marius Mihail Gheorghe Dinu
Ying Jiang
Madlen L. Kassabova-Sivova
Yuri Managadze
Elena Polianskaia
Andrei Polianski
Isabelle Rehak
Branislav Sisel
Nazar Yasnytskyy
VIOLINES SEGUNDOS
Vladimir Dmitrienco (Solista)
Jill Renshaw (Ayuda de Solista)
Anna Emilova Sivova
Susana Fernndez Menndez
Uta Kerner
Claudia Medina Riera
Alexandru Mihon
Daniela Moldoveanu
VIOLAS
Jacek Policinski (Solista)
Michael Leifer (Ayuda de Solista)
Francisco Ainoza Samperiz *
Dominique T. Horenbeek
Jerome Ireland
York Yu Kwong
Kiril Nikolov
Archil Pochkhua
Alexandru Tomescu
Helena Torralba Porras *
Tie Bing Yu
Jos M Ferrer Victoria *
Sandra Lpez Bernad *
VIOLONCHELOS
Richard Eade (Solista)
Dirk Vanhuyse (Solista)
Claudio R. Baraviera
Orna Carmel
Alice Huang
Luiza Nancu
Nonna Natsvlishvili
Ivana Radakovich
DIRECTORA GERENTE
Remedios Navarro Avils
Gretchen Talbot
Robert L. Thompson
CONTRABAJOS
Lucian Ciorata (Solista)
Matthew Gibbon (Ayuda de Solista)
Saa Aleksi
Roberto Carlos Barroso Uceda
Vicente Fuertes Gimeno
Guenadi I. Nikolov
Piotr Shaitor *
FLAUTAS
Vicent Morell Broseta (Solista)
Juan Ronda Molina (Solista)
Alfonso Gmez Saso
Antonio Hervs Borrull (Piccolo)
OBOES
Jos M. Gonzlez Monteagudo (Solista)
Sarah Roper (Solista)
Hctor Herrero Canet
Sarah Bishop (Corno ingls)
CLARINETES
Miguel Domnguez Infante (Solista)
Piotr Szymyslik (Solista)
Amador Martnez Ortiz (Clarinete Mib)
Flix Romero Ros (Clarinete bajo)
Joaqun Jess Caldern Ruiz *
FAGOTES
Javier Arag Muoz (Solista)
lvaro Prieto Prez (Solista)
Juan Manuel Rico Estruch
Ramiro Garca Martn (Contrafagot)
TROMPAS
Joaqun Morillo Rico (Solista)
Ian Parkes (Solista)
Gustavo Barrenechea Bahamonde
Juan Antonio Jimnez Daz
ngel Lasheras Torres
Javier Rizo Romn
Manuel Enamorado Arjona *
TROMPETAS
Jos Forte Asprez (Solista) *
Denis Konir (Solista)
Nuria Leyva Muoz
Petre Nancu
TROMBONES
Francisco J. Rosario Vega (Solista)
Francisco Blay Martnez
Daniel Stofan (Trombn bajo)
TUBA
Juan Carlos Prez Calleja
TIMBALES
Peter Derheimer
RELACIONES EXTERNAS
M Jess Ruiz de la Rosa
ARCHIVO
Jos Lpez Fernndez
OFICIAL CONTABILIDAD
Mercedes Ieroncig Vargas
OFICIALES ADMINISTRATIVOS
M Jos Len Velasco
Ana M Macas Santos
Begoa Orta Arce
AUXILIAR DE ARCHIVO
Francisco Gonzlez Gordillo
INFORMTICA
Carlos Algarn Vlez
ATRILERO JEFE
Sergio Romero Romero
ATRILERO
Miguel A. Lpez Garrido
SECRETARA
M Pilar Garca Janer
RECEPCIN
Carolina Acero Rodrguez
CONSERJE
Manuel Jos Lpez Moreno
GUSTAV MAHLER
Maquetacin y produccin grfica: Macarena Puig Impresin y encuadernacin: Egondi Artes Grficas, S.A.
MAHLER Y ALMA
11 Abono
Pedro Halffter
Director