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Resumo: Defendendo que a obra de arte se entende como uma espcie de criatura
viva cujo crescimento se d a partir de um nico germe ou princpio subjacente, a
arcaica noo de unidade orgnica fez histria, modernizou-se e romantizou-se,
chegando contemporaneidade, onde fragmentada e dispersa no senso comum,
repercute na teoria, na anlise e na valorao da msica. Relendo aforismas de
personagens influentes como Schenker e Schoenberg, apresenta-se aqui um
entrelaado de referncias para o estudo crtico desta temtica.
Palavras-chave:
organicismo;
crtica
musical;
teoria
schenkeriana;
teoria
schoenberguiana.
Abstract: Defending the idea that a work of art can be understood as a living thing
that grows from a single germ, the notion of organic unity made history, becoming
modernized and romanticized, only to be fragmented and scattered in common sense
in a contemporary setting, which is reflected in the theory, analysis, and valuation of
music. Rereading aphorisms of influential figures such as Schenker and Schoenberg,
the interweaving of references for the critical study of this theme is discussed.
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A composio obedece a leis de beleza formais, o seu decurso no se improvisa num divagar arbitrrio e sem
plano, mas desenvolve-se numa gradao organicamente conspcua, como abundantes flores a partir de um
s boto.
Eduard Hanslick, Do belo musical (1994, p. 104)
Nossa experincia com obras-primas uma experincia com a unidade orgnica.
Roger Scruton, The aesthetics of music (1994, p. 425)
Lidando com msica, cedo ou tarde, vamos aprendendo que, sendo uma espcie de
organismo, a obra musical um sistema de elementos materiais e ideais organizados e
inter-relacionados como se suas componentes, por fora de uma lei natural, interagissem
fisiologicamente executando conjuntamente os diversos processos, causas e efeitos,
necessrios consecuo daquele senso de unidade e integridade das grandes obras da
msica [europia e, em especial, austro-germnica] dos sculos XVIII e XIX (ROSEN,
2004, p. 207). Assim, de uma maneira ou de outra, vamos apreendendo que a unidade,
a totalidade contnua, a conexo necessria, a coeso sistmica, a inaceitabilidade da
colcha de retalhos,
o mais antigo dogma crtico de que dispomos, e toda composio requer uma
percepo de sua unidade no sentido absoluto de que isso precisamente o que
significa escut-la. Isto , a unidade no um atributo da obra nem uma impresso
subjetiva do ouvinte. uma condio do entendimento: a obra revela sua
importncia para aqueles que escutam como se at suas descontinuidades se
ajustassem para unific-la (ROSEN, 2004, p. 208).
Segundo Osborne, a metfora que compara a unidade de uma obra de arte com a
unidade funcional de um organismo vivo, ou menos rigorosamente, o conceito de
unidade na variedade, teria surgido casualmente em uma observao que Plato (c.
429-347 a.C.), no dilogo Fedro, pe na voz de Scrates, em princpio, apenas para
sublinhar que um bom discurso precisa ter comeo, meio e fim, e que tais partes
devem se ajustar coerentemente: Todo discurso h de ser construdo como uma
criatura viva, com seu prprio corpo, por assim dizer; no lhe devem faltar nem cabea
nem ps; deve ter um meio e extremidades compostas por tal arte que se ajustem entre
si e obra toda (PLATO apud OSBORNE, 1983, p. 256). Contudo, continua Osborne, a
noo moderna de unidade orgnica aplicada a obras de arte se mostra mais
desenvolvida em Aristteles (384-322 a.C.). Na Metafsica encontra-se a clebre
distino aristotlica entre agregado (as colees em que a posio das partes em
relao umas s outras no faz diferena) e todo (aquelas em que essa posio faz
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diferena). No captulo VII da Potica (Estrutura do mito trgico. O mito como ser
vivente) encontram-se prescries como: Todo aquilo que tem princpio meio e fim;
necessrio que os mitos bem compostos no comecem nem terminem ao acaso; o
belo ser vivente ou o que quer que se componha de partes no s deve ter essas
partes ordenadas, mas tambm uma grandeza [tamanho, extenso, comprimento] que
no seja qualquer. No captulo VIII (Unidade de ao: unidade histrica e unidade
potica) encontramos aquele que Osborne aponta como o enunciado clssico do
princpio da unidade esttica: Todos os acontecimentos se devem suceder em conexo
tal que, uma vez suprimido ou deslocado um deles, tambm se confunda ou mude a
ordem do todo. Pois no faz parte de um todo o que, quer seja quer no seja, no altera
esse todo (ARISTTELES, 2008, p. 114). Esta antiga tese de que toda criao deve
expressar uma necessria unidade orgnica atravessou a histria ocidental: em sua
reviso, Osborne (1983, p. 256-265) reencontra-a na noo de concinidade de um
Santo Agostinho (c. 354-430) e, mais adiante, na noo de concruidade de um Leon
Battista Alberti (1404-1472). O princpio da unidade na variedade tornou-se
popularssimo nos anos que se seguiram a Renascena e, renovando-se, converteu-se
em um dos principais valores do romantismo (ROWELL, 2005, p. 120). Um organicismo
contemporneo que, disseminado no senso comum, segue a defender que as obras de
arte so anlogas as coisas vivas, pois apresentam os mesmos processos e se
desenvolvem conforme os mesmos princpios naturais. 2
Cf. o comentrio A grande teoria da beleza: harmonia como ordem, proporo, nmero e medida
objetiva em Freitas (2010, p. 394-402).
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genialidade orgnica de Shakespeare, nos anos de 1808 (cf. ABRAMS, 1971, p. 213),
defende que o gnio nunca sem forma e que deve-se distinguir entre forma
mecnica e forma orgnica:
A forma mecnica quando se faz predeterminada sobre algum material atravs de
uma fora externa, como um mero acrscimo acidental sem referncia a seu carter
[...] Por outro lado, a forma orgnica inata; se desenrola a partir de dentro e alcana
sua determinao em simultneo com o mais pleno desenvolvimento da semente [...]
A forma igual vida. A natureza, o primeiro artista genial, inesgotvel em suas
diversas capacidades, igualmente inesgotvel em formas [...] nas belas artes, assim
como nos domnios da natureza o artista supremo todas as formas genunas so
orgnicas (SCHLEGEL apud MEYER, 2000, p. 291).
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Tal dogma orgnico converteu-se em tpico problemtico a ser enfrentado pela nova
musicologia, posto que esta noo totalizante permeia as linhas e entrelinhas dos mais
diversos assuntos musicais.5 Nas prescries tcnicas, tericas, crticas e analticas da
tonalidade harmnica, faz-se mister reconhec-la em colocaes de dois de seus
pensadores mais influentes: O pianista, professor, editor, periodista, crtico e terico
musical nascido na Galcia (hoje parte da Polnia), Heinrich Schenker (1868-1935). E o
compositor, professor, poeta, pintor e terico musical austro-judeu Arnold Schoenberg
(1874-1951).
Cf. Dunsby (2006, p. 909); Iriarte (1987, p. 95); Kerman (1987, p. 84-85) e Videira (2010).
Cf. o comentrio Da voga filosfica do termo absoluto e da ideia de msica absoluta: do formalismo e
seu impacto sobre a chamada harmonia funcional em Freitas (2010, p. 418-429).
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Este copioso debate tornou-se conhecido como a ideologia do organicismo e vem sendo tema de estudos
diversos. Alm dos trabalhos j referidos no texto, podemos conferir: Beard e Gloag (2006, 124-127),
Duerksen (2005), Gigante (2009), Kliewer (1961), Neubauer (2009, p. 11-36) e Tarasti (2002, p. 91-116).
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fuga (cf. KERMAN, 2005, p, 12), sobre a estrutura orgnica da forma sonata
(SCHENKER, 1968) e sobre o biologico nas formas musicais (SCHENKER, 1990, p. 55-56).
Batendo na tecla de que deve existir uma relao orgnica (SCHENKER, 2001, p. 124),
em seus panfletos em testemunho das leis imutveis da msica, datados entre 1923 e
1924, na anlise do terceiro movimento da Quinta Sinfonia de Beethoven, emprega
exclamaes como: uma forma maravilhosamente orgnica; Agora me digam se estas
no so as foras orgnicas que podem competir com as da natureza! (SCHENKER, 2005,
p. 9, 14). Em outros momentos, como na anlise da Sonata em F menor, Op. 57, de
Beethoven lembrando que Beethoven convencionalmente serve como paradigma
terico para o organicismo (CLARK e REHDING, 2001, p. 144) , e na anlise do
Momento musical em F menor, D. 780 (Op. 94), n. 3, de Schubert, encontramos
parafrases que atualizam gnomas de personagens como Hanslick, E.T.A. Hoffmann,
August Schlegel, Coleridge e Goethe:
[Beethoven, Op. 57] Sntese germnica sntese pura e simples! [] Unidos pela
linhagem de um tom [] Unidos pela Urlinie [linha fundamental] []. Unidos pela
Ursatz [estrutura fundamental], prolongao, harmonia e diminuio []. A partir da
raiz [], surge uma rvore densamente ramificada cheia de flores e frutas, mas a raiz
tudo! [] Unidos pelos registros, pelo grave e pelo agudo. O corpo tonal tem
fronteiras definidas que brotam de dentro, da sua alma, que no so dadas a ele de
fora. [] a sntese alem, repito, o maior orgulho de sntese j criado pelo esprito
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humano em qualquer nao (SCHENKER, 2005, p. 54-55).
[Schubert, D, 780, Op. 94] As belas flores esto contidas em todas as diminuies,
como em um boto, e muito, por sua vez, nesta figura; ela fornece mpeto para a
Urlinie (3 4 3 2 1), um verdadeiro segredo que s a fantasia
organicamente criadoura de um gnio tem o poder de evocar (SCHENKER, 2005, p.
143).
Nestas e noutras passagens do Tonwille, Schenker (2005) defende uma concepo de Organizismus que
encampa toda uma nao ou uma raa humana. Ou seja, a concepo no se retringe ao mbito musical
j que, assumindo o organismo como uma totalidade cujas partes no precedem o todo e cultivando
tanto as especulaes fsicas do mundo como um grande animal quanto as especulaes polticas em que
o Estado concebido por analogia com o homem, tal orientao filosfica percebe todo o universo, todo
o mundo, a natureza, ou a sociedade em analogia com o organismo (ABBAGNANO, 1982, p. 732).
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[Sobre o conceito de forma] em um sentido esttico, o termo forma significa que uma
pea organizada, isto , que ela est constituda de elementos que funcionam tal
como um organismo vivo. [...] O tamanho e o nmero das partes no dependem,
diretamente, das dimenses da pea [...] uma pea curta pode ter a mesma
quantidade de partes de uma pea longa, do mesmo modo que um ano possui o
mesmo numero de membros e a mesma forma de um gigante [...] [Sobre o motivo e a
sua variao progressiva] significa que na sucesso das formas-motivo, obtidas pela
variao do motivo bsico, h algo comparvel ao desenvolvimento, ao crescimento
de um organismo (SCHOENBERG, 1991, p. 27-28 e 36).
[...] o haver uma cultura falhado, o ter-se tornado improdutiva, no se deve ao fato
de supor-se gasta e da ter que ser totalmente removida. Essa remoo teria que ser
consumada no interior mesmo do organismo, sob a forma de uma revoluo que
extirpasse os rgos mortos, mas que mantivesse o organismo subsistindo em seu
conjunto. [...] O declnio dos modos eclesisticos esse necessrio processo de
decomposio donde brota a nova vida dos modos maior e menor. E se nossa
tonalidade extinguir-se, nela prpria j est contido o grmen da prxima
manifestao artstica (SCHOENBERG, 2001, p. 155-156).
Agora, ao coral. [...] pode-se supor que a imagem grfica da notao um feliz
smbolo, apto ao pensamento musical, e que, por conseguinte (visto que todo
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Wolfgang von Goethe (1749-1832).11 Em seus estudos cientficos sobre a morfologia das
plantas (Versuch die Metamorphose der Pflanzen zu erklren de 1790 e Zur
Morphologie de 1795) Goethe chamou de Urphnomene (fenmenos originrios) o
desenvolvimento contnuo de eventos ou fases organicamente unificadas que se
reproduzem com determinada naturalidade no Urphnomene o particular e o
universal coincidem, ele uma viso do todo, a origem do fenmeno aparecendo no
fenmeno (BARROS, 2006, p. 512). Conforme Rowell, Goethe descreveu o crescimento
de uma Urpflanz (planta arquetpica ou primordial) como um processo de
transformaes resultantes das leis necessrias para a formao da natureza viva: a
semente, a intensificao, a polaridade, a metamorfose e o momento supremo do pleno
florescimento. Para Goethe,
toda a matria se acha em contnua transformao atravs de uma srie de
metamorfoses nas quais cada etapa sucessiva ao mesmo tempo um resumo de sua
histria e a semente de seu futuro. A intensificao (calor, energia, emoo,
experincia) proporciona o meio pelo qual se estimula os impulsos latentes
substncia atravs de suas continuas metamorfoses, alternativamente atradas e
repelidas por polaridades como a luz e a obscuridade, o calor e o frio, a tenso e a
distenso, a razo e a emoo (ROWELL, 2005, p. 120).
Sobre Schenker e o organicismo goethiano, ver bibliografia comentada em Berry (2004, p. 362-363). Sobre
Schoenberg e o organicismo goethiano ver Dudeque (2003, p. 43; 2005, p. 160-161), Dunsby (2006), Lima
(2000, p. 70-72), Neff (1993), Schuback (1999) e Taruskin (2004, p. 25-26).
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Posto tais destaques aos iderios schenkerianos e schoenberguianos, importa notar que
o indelvel efeito Goethe nas teses destas, e de outras, culturas da teoria musical
contempornea deve ser compreendido em um amplo cenrio, uma vez que durante
mais de um sculo, para o bem ou para o mal, Goethe foi o paradigma de certa forma de
cultura da sociedade burguesa alem: a Bildung (SEPPER, 2002, p. 109). Vocbulo que,
nas palavras de Schoenberg (2001, p. 33), corresponde aquilo que verdadeiramente, se
poderia denominar formao [Bildung], ou seja: instruo [Ausbildung], preparao
intelectual [Durchbildung]. Como coloca Suarez, o conceito de Bildung pode ser
instrumental para compreendermos determinadas direes da filosofia da arte e da
cultura (e, aqui, tambm da teoria e arte da harmonia tonal) que se produziu desde a
segunda metade do sculo XVIII em direo ao XX:
A palavra alem Bildung significa, genericamente, cultura e pode ser considerada o
duplo germnico da palavra Kultur, de origem latina. Porm, Bildung remete a vrios
outros registros, em virtude, antes de tudo, de seu riqussimo campo semntico: Bild,
imagem, Einbildungskraft, imaginao, Ausbildung, desenvolvimento, Bildsamkeit,
flexibilidade ou plasticidade, Vorbild, modelo, Nachbild, cpia, e Urbild, arqutipo.
Utilizamos Bildung para falar no grau de formao de um indivduo, um povo, uma
lngua, uma arte: e a partir do horizonte da arte que se determina, no mais das
vezes, Bildung. Sobretudo, a palavra alem tem uma forte conotao pedaggica e
designa a formao como processo (BERMAN apud SUAREZ, 2005, p. 193).
A frase de Guimares Rosa (Tivemos culpa de seu indesfecho, os escolhidos para o representar?).
Entende-se indesfecho como no-desfecho [...] interrupo do drama que no se sabia como terminar
(MARTINS, 2001, p. 272).
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Em suma, o organicismo uma metfora central, crucial (cf. MEYER, 2000, p. 290-331)
em meio ao alabirintado e difuso iderio musical romntico-contemporneo. Com tal
metfora, ou a partir dela, sustentam-se diferentes verses e desdobramentos da noo
de desenvolvimento em processo: o devenir contnuo e no o ser estabelecido. O
orgnico natural e se associa com concepes de gnio e inspirao, espontaneidade
e liberdade, conhecimento inato e sentimento, beleza e verdade. Tal orgnico se
associa tambm aos construtos acontextuais (cf. MEYER, 2000, p. 259-281), uma vez
que no preciso conhecer o passado para gozar aquilo que organicamente natural. A
imagem primacial do organicismo, como vimos, aquela da semente germinando e se
desenvolvendo. Em msica, unidades como o motivo so apreendidas e apreciadas como o
germe do todo que h de se seguir. Na anlise e na crtica, nas lies de teoria e de
morfologia musical, na prescrio valorativa dos fundamentos da composio musical e,
em certa medida, tambm no senso comum dos msicos apregoa-se que a criao da
coerncia e da apreensibilidade musical se d atravs do controle artstico da similitude
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