Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
06/nov/2014
Aula 13
12/nov/2014
Escola de Notre-Dame
j uma verdadeira escola de msica, criada em torno da capela e da
nova catedral em construo (arquitetura gtica). Foi a 1 grande escola de
polifonia, onde surgiram os primeiros grandes nomes de compositores.
Recorde-se que na altura no era muito importante saber quem compunha
mas sim para quem, ou seja, para Deus. Muitas obras eram, at ento,
annimas. graas a um tratado escrito da poca, o Anonimus IV, que
tomamos conhecimento de Lonin e Protin.
Caractersticas da escola de Notre-Dame:
Organum melismtico;
Organum Triplum e mesmo Quadruplum;
Conductus;
Moteto.
Curiosidade:
Antigamente o compasso quaternrio representava-se por uma
circunferncia fechada (algo perfeito). O compasso binrio, por sua
vez, era uma semicircunferncia (algo imperfeito).
Lonin (c.1150-1201)
Lonin era um excelente compositor de organa (plural de organum) e um
grande inovador. Foi o primeiro compositor a explorar a forma discante
(clusula), em que o tenor tambm era cantado com modos rtmicos (ouvir
Viderunt). Este foi um passo muito importante para a histria da msica. Os
seus 3 estilos ou tipos principais de composio foram: o organum, o
conductus e o motete.
Lonin escreveu um ciclo de graduais, aleluias e responsrios a 2 vozes para
todo o ano litrgico, intitulado Magnus liber organi (Grande livro do
organum).
Uma das caractersticas distintivas do estilo de Lonin era a justaposio de
elementos antigos e novos, fazendo alternar e contrastar passagens de
organum do tipo melismtico com o ritmo mais animado das clusulas de
discante.
Viderunt
A sua composio apresenta uma forma dupla que podemos identificar
como:
Protin (1180-1238)
Lonin abriu as portas a Protin: a obra de Protin e dos seus
contemporneos pode ser considerada como uma continuao da obra
produzida pela gerao de Lonin.
Protin inseriu nos seus organa, clusulas em forma discante a 2, 3 e 4
vozes. Uma importante inovao introduzida por Protin foi, precisamente, a
expanso do organum de 2 vozes para 3 ou 4. Uma vez que segunda voz
se chamava o duplum, a terceira e a quarta, por analogia, foram
designadas, respetivamente, por triplum e quadruplum.
As suas composies Viderunt omnes e Sederunt principes so consideradas
as primeiras obras-primas da polifonia ocidental. Protin comps, tambm,
motetos e conductus.
Viderunt (a 4 vozes)
Nota: naquela poca no se compunha a pensar verticalmente (na
harmonia) mas sim na horizontal (na melodia). Obviamente, no final
tudo tinha de soar bem.
Organum Quadruplum Sederunt
Conductus: Ave virgo virginum
Este um canto processional, inteiramente original. Rompe-se com o
cantus firmus (do gregoriano, o tenor).
Conductus
O conductus era, na realidade, um canto processional (canto de entrada,
sada ou de deslocao dos ministros sagrados nas missas ou outros ritos
celebrativos). Como no fazia ainda parte da Missa, foi fcil torn-lo
inteiramente original. Por vezes tambm era utilizado no mbito profano,
por ocasio de cortejos reais.
Em termos rtmicos, nota-se uma inovao relativamente ao organum: no
conductus, h uma complexidade rtmica muito maior.
Caractersticas:
Motete
medida que avanava o sculo XIII, o organum purum foi sendo
gradualmente abandonado em favor do discante; no decurso desta evoluo
as clusulas comearam por se transformar em peas quase independentes,
acabando por dar origem a uma nova forma: o motete.
Por volta do ano 1200 divulgou-se a experincia de cantar uma pea com
vrios textos em simultneo. Trata-se, no fundo, de mais uma aplicao do
fenmeno dos tropos; neste caso, da aplicao simultnea de uma melodia
e um novo texto, a uma melodia e um texto pr-existente.
Foram escritos milhares de motetes no sculo XIII. Uma vez que a maioria
dos motetos tm um texto diferente para cada voz, a forma habitual de
identificar um motete pelo ttulo composto. Os motetes so, na sua maior
parte, annimos
Caractersticas:
Aula 17
26/nov/2014
Sculo XIV Ars Nova
O nome Ars Nova advm do tratado que trouxe novas correntes musicais.
Este foi um sculo muito conturbado, de muita mudana e instabilidade:
Msica:
Philippe de Vitry (1291-1361): cardeal, msico, terico e compositor.
Sistematiza as grandes inovaes da Ars Nova.
Uma das inovaes foi a aceitao do binrio (imperfectum). Anteriormente,
estavam muito chegados ao ternrio (perfectum)
Msica Ficta: sensibilizao de determinadas notas, afastando-se da
modalidade e, mais tarde, dando origem tonalidade.
Notao quadrada mensural (ver powerpoint)
Diviso perfeita e imperfeita (ver powerpoint)
Ternrio O - Perfectum
Binrio C - Imperfectum
(ver smbolos nos slides da aula)
Aula 18
27/nov/2014
Agnus Dei (Missa de Notre Dame): obra mais importante do sculo XIV.
Ampla/ grande;
4 vozes;
Inovadora
Aula 19
03/dez/2014
Renascimento
Pennsula Ibrica e no Portugal porque a ligao entre Portugal e Espanha
era muito forte.
Sociedade bilingue/ corte bilingue
Quase todos os compositores (Borgonha e Flandres) rumaram a Itlia e
criaram uma escola que se reflete em Gabrielli, Palestrina, Gesualdo e
Monteverdi (V 1560/1600). O Know-how passou, dessa forma, para Itlia.
Nomes mais importantes:
Dufay e, sobretudo, Josquin de Prez (este ltimo genial!). Josquin de Prez
muito importante, est ao nvel de um Bach, Beethoven e Mozart.
Renascimento:
Inglaterra
John Dunstable (70 obras, motetos, missas)
10
Frases mais curtas, com pausas (para que os cantores possam respirar) e
existncia de terceiras e sextas.
Borgonha
(ver mapa e 3 outras cidades)
Guillaume Dufay (+/- 1397/1400-1474)
Com 20 e poucos anos, Dufay j tinha ido para Itlia trabalhar com o Papa.
Vergene Bella
Desenvolvimento da msica instrumental
Passou a ser cada vez mais frequente a existncia de instrumentos a
dobrarem a voz (que era, normalmente, uma). Os instrumentos faziam o
papel de outras vozes.
Hymn Conditor alme siderum
Nesta fase ainda era habitual escrever s a 3 vozes.
Se la face ay pale
a) Ballade (profano)
b) Missa Se la face ay pale: Glria
Era costume usar msica/ melodia j existente e criar missas com essas
melodias.
(ver The Hilliard Ensemble)
Maior parte dos compositores criaram uma missa a partir de Lhome arm
LHome arm Mass, Kyrie G. Dufay
Gilles Binchois (+/-1400-1460)
G. Binchois ter sido aluno de G. Dufay. Escreveu chanson (profana) e
Missas (aquilo que de mais importante se compe).
Adieu, adieu, mon joileux souvenir
Missa
A Missa continua a ser o principal veculo do pensamento e foco dos
compositores.
1) Cclica ou cantus firmus: o mesmo cantus firmus em todos os
andamentos;
2) Imitao ou pardia (do grego, semelhante ou igual): material prexistente. Das duas uma, ou aproveitava-se uma melodia j existente
11
12
Aula 20
04/dez/2014
Renascimento (continuao)
Mais um movimento cultural geral e um estado de esprito do que um
conjunto especfico de gneros.
O Homem do Renascimento no era bom numa s rea, mas sim em muitas.
Sistema de afinao:
Imprensa musical
Forte procura de msica. Maior e mais exata (com menos erros) difuso da
msica.
Blocos de madeira;
Caracteres mveis;
Livros por partes;
Vozes juntas
Sculo XVI:
1537 barra de compasso
1577 partitura de conjunto
Outros compositores:
Henrique Isaac;
Pierre de la Rue;
Jean Mouton;
Adrian Willaert;
Jacob Arcadelt.
14
Aula 21
10/dez/2014
Estilos nacionais
Cano estrfica;
Estilo silbico;
4 vozes;
Ritmo bem marcado;
Harmonia diatnica simples;
Homofnico;
Melodias na voz superior.
15
Inglaterra
1. Madrigal (F-l-l-l-l)
(curiosidade: os ingleses arranjam sempre maneira de incluir o F-ll-l-l nos madrigais).
Thomas Weelkes Sing We at Pleasure
Madrigal
16
Poema breve, parecido com a frottola mas com poemas de teor mais
srio e elevado;
Tratamento mais livre dos versos;
Uso de texturas variadas;
Em meados do sculo XVI, escrito a 5 vozes (ou 6), em que a cada
cantor corresponde um verso;
Texto sentimental ou ertico (Humanismo vs Teocentrismo)
Existe uma sobreposio da letra em relao msica Maior
liberdade em termos formais
Tanto pode precisar de texturas densas, como no.
Nobre;
Comps durante muito tempo sob a capa do anonimato;
Entra em profunda depresso, o que se refletir na sua msica.
Claudio Monteverdi: Attri canti damor, tenero arciero (Madrigal from book
VIII)
Notam-se j algumas experincias do prprio Barroco; carter muito
sentimental (sentimentalista), quase msica descritiva.
18
Aula 22
11/dez/2014
Renascimento: msica instrumental
Virdung (1511)
Agrcola (1529)
Praetorius (1618)
Consort: (a completar)
Comeam por substituir uma das vozes, mais tarde podem at substituir as
vozes todas.
Instrumentos:
20
Aula 23
17/dez/2014
22
Majestosa;
Contraste e oposio de sonoridades (influencia o stile concertato do
Barroco);
Policoralidade;
23
Aula 24
18/dez/2014
Filme
24