David Streed

SPAN 275
Prof. Barnes-Karol
12/16/13
Efectos sonoros en la poesa y el teatro
Hemos estudiado tres tipos de literatura: la poesa, las novelas, y el teatro y cada forma de
literatura tiene sus propias fortalezas. Algo que la poesa y el teatro puede hacer pero no las
novelas es comunicar con su audiencia por el sonido y esta habilidad cambia la manera en que el
pblico reacciona a la poesa o obra de teatro. La obra de teatro Las bicicletas son para el
verano, y la poesa de la Guerra Civil Espaola aumenta el conocimiento de la audiencia de
varios aspectos diferentes de la Guerra Civil y los sonidos son una parte muy importante de
ambos tipos de literatura. Es fcil ignorar la importancia de sonido en la poesa y el teatro, pero
la manera en que los sonidos funcionan y los efectos que los sonidos tienen sobre el publico son
muy diferentes y el anlisis de estas diferencias puede mejorar nuestro reconocimiento de estas
tipos de literatura.
Hay dos tipos de efectos sonoros en los poemas que afectan un poema en maneras
diferentes. Primero el tipo mas fcil de explicar es el sonido no real que el autor usa para
recrear un sonido real. Esta tipo de sonido potica es principalmente construido a travs de la
onomatopeya, aliteracin, y los sonidos individuales de los letras. Por ejemplo, en el poema 123
por Alfonso Carrasco la onomatopeya esta usado para crear el ambiente belicoso de Espaa
durante la Guerra Civil. Carrasco nos da un ejemplo de la onomatopeya en verso diez, cantando
a zambombazos la rotura de trincheras. La palabra zambombazos tiene un sonido grande y
resonante que refleja la ruido de las explosiones que esta palabra trata de imitar. Otro ejemplo de
un poema que imita la sonidos de la guerra a travs de los sonidos de palabras es en el mismo

poema, 123, la cartuchera llena de cartuchos en verso seis tiene una forma de semialteracin con los sonidos c y ch que imitan el sonido de disparos. Los sonidos de las
palabras en estos versos son tiles a situarnos en un tiempo de guerra a travs de nuestros
sensacin de audicin. Es claro que el sonido de zambombazos o el sonido c o ch no son
replicaciones literales de los sonidos de batalla, pero son fundamental en el construccin de la
escena y las ideas y el propsito del poema.
El segundo tipo de efecto acstico que hay en los poemas es el ritmo del poema y este
incluye cosas como el estrs y la rima de un poema. Estas cosas son ms sutiles que las cosas del
primer tipo de sonidos y es casi imposible entender y apreciar las componentes rtmicos de un
poema sin or el poema. En el poema Francisco Franco el autor, Manuel Machado, escribi
para un maana, que el ayer no niega, /para una Espaa ms y ms Espaa,/ la sonrisa de
Francisco Franco resplandece! en el ultima estrofa del poema. El ritmo crea la sensacin que un
heraldo est proclamando el gran xito del Caudillo a travs de repeticin de palabras como
para y Espaa ms y ms Espaa que sube la energa e intensidad del poema y esto es algo
que sera ms difcil comprender sin la ayuda de leer el poema en voz alta. Otro ejemplo puede
encontrar en Madrid, frente de lucha, por Jos Moreno Villa, un poema en que el ritmo no
aumenta la energa del poema sino disminuye la energa y crea un poema lenta. Cuando lee este
poema en voz alta las versos pasan lentamente y es casi como son difcil decir. Refleja las
condiciones de desesperacin que hay en Madrid. Los efectos de sonido creado por el ritmo son
ms difcil explicar pero son importante y algo que solo puede entender con la ayuda de odo.
La poesa usa sonidos de letras y palabras para imitar los sonidos reales y nos dan unos
sensaciones de lo que el autor quiere comunicar. Sin leer la poesa en voz alto alguien no puede

apreciar la poder de este tipo de literatura y por eso el sonido es esencial en la estructura de un
poema.
En el teatro los sonidos tambin tienen un gran importancia pero en una manera diferente.
Puede ver como funciona los sonidos en el teatro en la obra Las bicicletas son para el verano por
Fernando Fernn Gmez. Hay diferencias entre los sonidos poticos y los sonidos teatrales y uno
es que los sonidos teatrales son sonidos reales, es decir que son grabaciones de sonidos que
son o parecen muy real. Por ejemplo, en la poesa usa sonidos de letras individual o un serie de
sonidos de imitar una sonido como un disparo pero en el teatro se usa los sonidos reales para
comunicar lo que ocurre, un disparo suena como un disparo. Esta diferencia es importante
reconocer porque puede tener estos sonidos de guerra, vida diaria, o los dos al mismo tiempo que
se cuentan la historia.
En Las bicicletas son para el verano vemos como los sonidos y la historia estn
entrelazados por toda la historia y los efectos acsticos son una pieza fundamental en la
desarrollo y el progreso del argumento. En la primera parte de la obra los sonidos son cosas que
reconocemos como parte de nuestras vidas cosas como el canto de los pjaros y los motores y
las bocinas de los escasos coches(95) , la radio suena msica, y el ruido ms grande, antes del
comienzo de la guerra, es el ruido de muchas personas hablando. Estos sonidos muestran que los
personajes viven vidas no muy excepcionales.
Cuando empieza la guerra civil los sonidos cambian en una manera drstica en vez de
pjaros, msica, y charla ruidoso los sonidos ms prevalentes son disparos, bombas, y el sonido
de las ametralladoras. La regularidad de estas sonidos da al publico una idea de cmo la historia
interacta con la Historia. En pgina 153 el sonido de una explosin muestra que la guerra ha
llegado en Madrid y los sonidos blicos empiezan a estar ms y ms frecuente. En pgina 184 los

personajes hablan mientras que los ametralladores y disparos suenan esto es la primera vez que
la constancia de los sonidos de guerra estn aumentando y los personajes empiezan a estar ms
acostumbrados a estos sonidos. Nos da la impresin que la guerra se ha situado en Madrid y los
nacionalistas siguen avanzando por Madrid. En la ultima escena de la primera parte los sonidos
demuestran que la vida diaria antes de que la guerra empieza va a cambiar o mezclar con la
guerra. En esta escena los familias de Don Luis y Doa Antonia estn en la casa de Don Luis y
empieza a hablar de cosas sobre la guerra. En pagina 166 el locutor de la radio habla de la guerra
y despus La Internacional comienza en la radio. Esto muestra que la radio, que antes de la
guerra sonaba msica popular, ahora es ms militar y severo como la vida de los Madrileos. Y
en el fin de esta escena los acotaciones dicen, suenan al mismo tiempo las explosiones, los
disparos de fusil, el tableteo de las ametralladoras, <<La Varsoviana>> y la msica sinfnica.
(175). Esta mezcla es una previsin de cmo la vida diaria, representada por la msica
sinfnica, va a cambiar y mezclar con la guerra, representado por las explosiones y los disparos,
y un estilo de vida ms estricto y regimentada como el estilo de la msica de La Varsoviana.
El elemento acstico del teatro y la poesa aada otro nivel de profundidad a la obra y los
sonidos en ambos tipos de literatura tienen ms valor que en otros tipos de literatura como las
novelas. En la poesa los sonidos dentro de las palabras que imitan sonidos tratan de comunicar
los sentimientos a la audiencia y influir los emociones de la audiencia, pero en el teatro los
efectos de sonido que son reales, ms o menos, hacen ms para avanzar la historia que
producir emociones de la audiencia. Entender la diferencia entre los sonidos en ambos tipos de
literatura es un paso en el camino de reconocer la importancia del sentido de odo en estos tipos
de literatura. Los efectos de sonido crean otros niveles de profundidad y ayudan a mejorar el
entendimiento de las temas y los matices de la obra.

Obras Citadas:
Gmez, Fernando Fernn. Las bicicletas son para el verano. Madrid: Catedras, 2010. Impreso.
Villa, Jos Moreno. Madrid, frente de lucha. Poesa de la Guerra Civil Espaola. Ed. Csar
Hernando. Madrid: Ediciones Akal. 1994
Machado, Manuel. Francisco Franco. Poesa de la Guerra Civil Espaola. Ed. Csar Hernando.
Madrid: Ediciones Akal. 1994
Carrasco, Alfonso M. 123. Poesa de la Guerra Civil Espaola. Ed. Csar Hernando. Madrid:
Ediciones Akal. 1994