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[revista dEsEnrEdoS - ISSN 2175-3903 - ano IV - nmero 13 - teresina - piau - abril maio junho de 2012]

PARQUE INDUSTRIAL A LITERATURA FEMININA


ENGAJADA DE PATRCIA GALVO/PAGU
Luciana Oliveira de Sousa1
Universidade Estadual do Piau UESPI

Resumo
Este artigo tem por objetivo discorrer sobre a obra Parque Industrial, de Patrcia
Galvo, primeiro romance proletrio da Literatura brasileira, em que so
narrados/denunciados fatos que se passam no cenrio poltico da Revoluo de
1930: a opresso das classes desfavorecidas da sociedade paulistana; a
problemtica e a luta dos operrios; e, em especial, o tratamento dispensado
mulher proletria. A hiptese interpretativa investigada se inclina sobre as
caractersticas da escrita feminina, principalmente luz das teorias de Elaine
Showlater, ao enquadrar autora e obra na fase de protesto contra os padres e
valores Fase Feminista; e da Literatura engajada, apoiando-se nas postulaes de
Antnio Cndido e Jean-Paul Sartre, para compreender a funo histrica e social
da Literatura e evidenciar a funo poltica da escrita de Pagu. Aponta-se ainda,
para a importncia poltica da obra de Patrcia Galvo no cenrio artstico em meio a
outras caras contribuies de sua militncia - intelectual, feminista, jornalstica,
partidria.
PALAVRAS-CHAVE: Parque Industrial. Patrcia Galvo. Literatura Feminina.
Literatura Engajada.

Abstract
This article aims to discuss the work of Patricia Galvo Industrial Park, the first
proletarian novel in Brazilian literature, in which are recorded / reported events that
take place on the political scene of the Revolution of 1930, the oppression of the
underprivileged classes of society in Sao Paulo the problem and the struggle of
workers and, in particular the treatment of the proletarian woman. The interpretative
hypothesis investigated leans on the characteristics of feminist writing, particularly in
light of the theories of Elaine Showlater, the author fit and work during a protest
against the standards and values - Feminist Phase, and engaged in literature,
drawing on the postulations Antonio Candido and Jean-Paul Sartre, to understand
the historical and social function of literature and highlight the political function of
1

Graduada em Letras/Portugus pela Universidade Estadual do PIAU UESPI. Mestranda em


Letras pela Universidade Estadual do Piau - UESPI. Professora da rede privada de ensino de
Teresina.

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writing Pagu. Still points to the political importance of the work of Patricia Galvo in
the art scene in the middle of some expensive contributions of its militancy - the
intellectual, feminist, journalistic, partisan.
KEYWORDS: Industrial Park. Patrcia Galvo. Women's Literature. Engaging
Literature.

INTRODUO
Durante a dcada de 1930, o Brasil participou, junto com o restante do
mundo, da busca da modernizao da economia. O capitalismo entrava em crise ao
tempo em que se acreditava na construo de um parque industrial autnomo que
sustentasse a prpria economia. O processo de industrializao no Brasil cresceu e,
com ele, a classe operria. Sob o influxo do calor da hora, Patrcia Galvo,
conhecida poca por Pagu, publica Parque Industrial (1933), ao sair da priso. Um
romance revolucionrio, cheio das vozes do proletariado, que denuncia e registra
problemas sociais e polticos da poca, com os quais a prpria autora esteve
envolvida de fato, chegando inclusive a militar no partido comunista, ser presa e
torturada. A obra, reflete a relao entre o literrio e o social, demarcando a
importncia de Parque Industrial ao registrar o cenrio hostil dos anos 1930 no
Brasil.
A hiptese interpretativa investigada neste estudo se inclina sobre as
caractersticas da escrita feminina, e para tal, fundamenta-se nas teorias de Elaine
Showalter que delineia trs fases para a tradio de autoria feminina, a de imitao
e internalizao dos padres vigentes; a fase de protesto contra tais padres e
valores; e a fase de autodescoberta (BONNICI, 2005), enquadrando autora e a obra
na fase de protesto contra os padres e valores Fase Feminista, uma vez que se
pode ouvir a voz da denncia e do descaso quanto s violncias, aos abusos e as
exploraes s quais a mulher submetida na obra; e da Literatura Engajada,
apoiando-se nas postulaes de Antnio Cndido e Jean-Paul Sartre. Uma obra
assim considerada pela configurao histrica e social do seu contedo, que
manifesta a voz da coletividade trabalhadora poca da industrializao do estado
de So Paulo. visvel na obra de Pagu o envolvimento entre o literrio e o social,
uma relao dialtica que, como Candido (2002) afirma, mostra o deslocamento de
interesse da obra para os elementos sociais que formam a sua matria, para as

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circunstncias do meio que influram na sua elaborao, ou para a sua funo na


sociedade.

LITERATURA ENGAJADA, ENTRE O LITERRIO E O SOCIAL


Ao escrever, um autor registra, atravs das palavras, no s as histrias que
cria em sua mente, no s os fatos que chamaro ateno ou arrancaro emoes
diversas de seus leitores. Uma obra reflete muito da sociedade de sua poca e,
como afirma Lucien Goldmann, em Sociologia do Romance (1976, p. 14), quando
uma obra "reflete, mais ou menos, a sociedade de uma poca, para se fazer essa
verificao, no preciso ser socilogo". Para compreender melhor a conceituao
da Literatura Engajada, sero de fundamental importncia as reflexes de Antonio
Candido e suas anlises sobre a relao Literatura e sociedade, bem como as
postulaes de Jean-Paul Sartre sobre Literatura engajada. Alm desses, outros
autores, e seus respectivos conceitos, como Benot Denis (2002, p. 31):
Tratando-se de literatos e de Literatura, percebe-se imediatamente
que o que est em causa no engajamento fundamentalmente as
relaes entre o literrio e o social, quer dizer, a funo que a
sociedade atribui Literatura e o papel que esta ltima admite a
representar. No sentido escrito, o escritor engajado aquele que
assumiu, explicitamente, uma srie de compromissos com relao
coletividade, que ligou-se de alguma forma a ela por uma promessa
e que joga nessa partida a sua credibilidade e sua reputao.

Ressalte-se aqui, tambm, o entendimento de Dias Gomes (1968, p.10),


acerca do assunto, em O Engajamento uma Prtica da Liberdade:
Claro que podemos generalizar, em qualquer arte o artista escolhe
seu tema. E, no mundo de hoje, escolher participar. Toda escolha
importa em tomar um partido, mesmo quando se pretende uma
posio neutra, abstratamente fora dos problemas em jogo, pois o
apolitismo uma forma de participao pela omisso. Pois esta
favorece o mais forte ajudando a manter o status quo. Toda arte ,
portanto, poltica.

Em Literatura e Sociedade, Antonio Candido (2002, p. 9 a 12) enumera seis


modalidades de estudos sociolgicos em Literatura: relacionar o conjunto de uma

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Literatura, um perodo, um gnero, com as condies sociais; verificar, medida que


as obras espelham ou representam a sociedade, descrevendo os seus vrios
aspectos; estudar a relao da relao entre obra e pblico - a ao recproca de
ambos; estudar a posio e a funo social do escritor, relacionando a sua posio
com a natureza da sua produo e ambas com a organizao da sociedade;
investigar a funo poltica das obras e dos autores, com intuito ideolgico marcado;
investigao hipottica das origens, seja da Literatura em geral, seja de
determinados gneros. Ao fim de tal relao, Candido afirma:
Todas estas modalidades, e suas numerosas variantes so
legtimas e, quando bem conduzidas, fecundas, na medida em que
as tomarmos, no como crtica, mas como teoria e histria
sociolgica da Literatura, ou como sociologia da Literatura, embora
algumas delas satisfaam tambm as exigncias prprias do crtico.
Em todas se nota o deslocamento de interesse da obra para os
elementos sociais que formam a sua matria, para as circunstncias
do meio que influram na sua elaborao, ou para a sua funo na
sociedade. (CANDIDO, 2002, p. 9 a 12).

Candido define como externos os fatores sociais que interferem na


construo da estrutura de uma obra. Fatores esses que so internalizados a partir
de ento:

Neste caso, samos dos aspectos sociolgicos, ou da histria


sociologicamente orientada, para chegar a uma interpretao
esttica que assimilou a dimenso social como fator de arte.
Quando isto se d, ocorre o paradoxo: o externo se torna interno e a
crtica deixa de ser sociolgica, para ser apenas crtica. (CANDIDO,
2002, p. 9 a 12).

Jean-Paul Sartre (2004), por sua vez, em seu Que a Literatura?, lanado
em 1948, organiza a funo e a natureza da Literatura a partir de trs perguntas
bsicas: Que escrever?, Por que Escrever?, e Para quem escrever?. Para Sartre,
escrever uma ao de desnudamento. Segundo ele, o escritor revela o mundo, e
em especial o Homem, aos outros homens, para que estes tomem, em face ao
objetivo assim revelado, a sua inteira responsabilidade. No basta ao escritor ter
escrito certas coisas, preciso ter escolhido escrev-las de um modo determinado,
expondo seu mundo, com elementos estticos, de criao literria.

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Por que escrever? No entendimento de Sartre, o homem que escreve tem a


conscincia de revelar as coisas, os acontecimentos; de constituir o meio atravs do
qual os fatos se manifestam e adquirem significado. Mesmo sabendo que, como
escritor, pode detectar a realidade, no pode produzi-la; sem a sua presena, a
realidade continuar existindo. Ao escrever, o escritor transfere para a obra certa
realidade, tornando-se essencial a ela, que no existiria sem seu ato criador.
Finalmente, ao responder ao questionamento "Para quem escrever?", Sartre
diz que, ao escrever, o escritor deve solicitar um pacto com o leitor, que ele colabore
em transformar o mundo, a sua realidade. O escritor dirige-se liberdade de seus
leitores. A Literatura a tentativa do homem-escritor de criar uma realidade que
possa ser exibida no mundo real e modificar as estruturas da sociedade humana.
Retomando Antonio Candido, no se pode deixar de citar aqui o seu
entendimento sobre a relao entre estrutura literria e funo histrica, que ser
basilar para nossa concepo dialtica das relaes entre Literatura e sociedade:

Do ponto de vista metodolgico, podemos concluir que o estudo da


funo histrico-literria de uma obra s adquire pleno significado
quando referido intimamente sua estrutura, superando-se deste
modo o hiato frequentemente aberto entre a investigao histrica e
as orientaes estticas. (CANDIDO, 2002, p. 9 a 12).

Em Parque Industrial, Patrcia Galvo traa o perfil de uma sociedade


proletria, focando especialmente na figura feminina, a mulher operria em um
recorte histrico marcado pelo desenvolvimento da indstria da cidade de So
Paulo. Opresso, preconceito e injustia so delineados na obra autointitulada
romance proletrio. Pontuao frentica, pargrafos curtos, sucesses sbitas de
cenrios. semelhana de uma fbrica, a dinmica do dia a dia de um bairro
proletrio, que corre atrs a cada dia da sobrevivncia.
A maneira de abordar os problemas sociais e polticos da poca, com os
quais a prpria autora esteve envolvida de fato, chegando inclusive a militar no
partido comunista, ser presa e torturada, denuncia que a obra, escrita no calor da
hora, reflete a relao entre o literrio e o social, demarcando a importncia de
Parque Industrial ao registrar o cenrio hostil dos anos 1930 no Brasil.

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ESCRITA FEMININA A VOZ DA RESISTNCIA


Durante muitos anos, a mulher, apesar de sua presena fsica inegvel na
sociedade, teve sua voz calada em um universo que lhe dispensara papis de
submisso, condenando-lhe a um silncio que a rotulava incapaz de manifestar ou
produzir um discurso que pudesse se igualar ao discurso do homem, tendo,
inclusive, limitado seu espao de circulao, uma vez que seu papel consistia em
desempenhar atividades diretamente ligadas aos assuntos do lar. Dessa forma,
merecendo apenas o espao privado da casa. Casar era o destino das mulheres,
sua vida fora sempre alheia, a priore vivia sob a tutela do pai, para depois viver
sombra do marido.
A ideia perdura desde a Antiguidade. Em A Repblica, de Plato, assistimos
no Livro V a uma discusso entre Glauco e Scrates, que rememora a ideia da
fragilidade e limitao da mulher:
Sabes, entre as ocupaes humanas, alguma em que o sexo
masculino no supere o feminino? [...] Logo, no h na administrao
da cidade nenhuma ocupao, meu amigo, prpria da mulher,
enquanto mulher, nem do homem, enquanto homem, mas as
qualidades naturais esto distribudas de modo semelhante em
ambos os seres [...] conquanto em todas elas a mulher seja mais
dbil que o homem. (PLATO, 2006, p. 150)

As restries impostas mulher no se limitaram e alcanaram os vrios


aspectos sociais. Por muito tempo seu acesso Educao fora negado, por no
haver necessidade, diante de suas atribuies de instrues que lhe concedessem o
desenvolvimento intelectual, esse muitas vezes tambm negado durante a histria.
O acesso Educao era prerrogativa masculina. Alguns, mais carregados da
mancha preconceituosa do machismo, sugeriam, inclusive, que a mente feminina
era fraca para tais atividades.
Com a necessidade de mudanas de padres, de modos de produo e de
valores, a mulher foi timidamente ganhando espao para se mostrar na sociedade.
Saindo da funo exclusiva do lar, passou ao trabalho subalterno das fbricas nos
sculos XVIII e XIX. Em Parque Industrial, Pagu retrata a realidade dessa abertura
para o trabalho nas fbricas, a mulher passou a ser explorada de diversas maneiras,
pela falta de respeito, pela carga horria de trabalho e ainda pela explorao sexual
dos que ocupavam posies superiores.

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As seis tm olhos diferentes. Corina, com dentes que nunca viram


dentista, sorri lindo, satisfeita. a mulata do atelier. Pensa no amor
da baratinha que vai passar para encontr-la de novo hora da
sada. Otvia trabalha como um autmato. Georgina cobia uma vida
melhor. Uma delas, numa crispao de dedos picados de agulha que
amarrotam a fazenda. Depois dizem que no somos escravas.
(GALVO, 2000, p. 25-26)

A questo passou, ento, a ser ento uma luta de gnero, uma vez que a
mulher, mesmo sendo mo de obra fundamental, no era detentora de direitos
individuais e sociais. Esse breve e lacunado histrico da trajetria feminina, ao
longo dos anos, serve de ponto de partida para falar de uma mulher que, apesar de
ter sido relegada a um plano inferior, manifestou-se, de acordo com seu perodo
histrico, atravs das linhas escritas. A resistncia tem marcado ao longo da histria
essa voz que no quer calar. Muitas vezes, tais manifestaes se deram apenas nos
cadernos de receitas, que passaram de gerao a gerao pelas mos das
mulheres da famlia; outras vezes nos dirios, cartas ou cadernos que guardavam
pensamentos e poemas escritos para serem guardados.
A obra literria, ora em anlise, prova basilar de tal manifestao,
impregnada dessa voz que se recusa a calar, que sugere os traos de rompimento
com a opresso imposta. Ao abordar o tratamento dispensado s mulheres no
perodo de industrializao da cidade de So Paulo, a autora remete a uma reflexo
acerca de uma dvida de anos de dignidade negada mulher. A explorao sexual
no trabalho e fora dele mostra uma mulher que desejada de forma carnal, mas
que, dependendo do lugar que ocupe na sociedade, no pode passar de mero
entretenimento, desvalorizada e desrespeitada.

Agora no posso, filha! Tenho que ir ao Terminus. Levar voc? Est


doida! Amo voc sim. No seja tonta! Quarta-feira no mesmo local.
Fique com estes 20 mil-ris. [ ] Matilde escrevera a Otvia: Tenho
que te dar uma noticiazinha m. Como voc me ensinou, para o
materialista tudo da certo. Acabam de me despedir da Fbrica, sem
nenhuma explicao, sem um motivo. Por que me recusei a ir ao
quarto do chefe. (GALVO, 2000, p. 46-26).

O cnone literrio foi edificado sob uma cultura machista e preconceituosa,


como constitui Zolin (apud BONNICI, 2005, p. 275),

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Sempre foi constitudo pelo homem ocidental, branco, de classe


mdia/alta; portanto, regulado por uma ideologia que exclui os
escritos das mulheres, das etnias no-brancas, das chamadas
minorias sexuais, dos segmentos sociais menos favorecidos etc.
Para a mulher inserir-se nesse universo, foram precisos uma ruptura
e o anncio de uma alteridade em relao a essa viso de mundo
centrada no logocentrismo e no falocentrismo.

A mulher, de modo geral, foi excluda da esfera literria por posturas


discriminatrias, o

[...] que tm impulsionado a crtica literria feminista contempornea


a trabalhar, no sentido de desmascarar os princpios que tm
fundamentado o cnone literrio, seus pressupostos ideolgicos,
seus cdigos estticos e retricos, to marcados por preconceitos de
cor, de raa, de classe social e de sexo, para, ento, desestabiliz-lo,
para reconstrui-lo. [...] A inteno promover a visibilidade da mulher
como produtora de um discurso que se quer novo, um discurso
dissonante em relao quele arraigado milenarmente na
conscincia e no inconsciente coletivos, inserindo-a na historiografia
literria (ZOLIN apud BONNICI, 2005, p. 276).

Na esfera brasileira, o efetivo feminino no cenrio das produes literrias,


aparece logo nos primeiros registros de antologias de autores nacionais, logo que o
pas se independentiza, com uma tmida participao de algumas escritoras
(ZILBERMAN apud MENDES, 2011). O crculo da Literatura, porm, no havia sido
aberto efetivamente para a participao merecida e justa das letras femininas, visto
que a crtica literria ainda era exclusivamente de autoria masculina. Desse modo, a
necessidade de resgatar as escritoras e (re)oloc-las no cnone, em p de
igualdade esttica e fazendo conhecer nessas linhas de autoria feminina uma escrita
particular, com marcas e peculiaridades que retratam pocas, conquistas e, acima
de tudo, a resistncia de vozes que foram por muito tempo caladas e subjulgadas.
Ao escrever, a mulher libera suas formas particulares de expresso diante de uma
maioria dominante, e o faz abrindo caminhos para novos perfis, o que d espao
para uma crtica voltada para a Literatura feita por mulheres, ao que Elaine
Showalter (1994, p. 29) chamou de gynocritics:

[...] o estudo da mulher como escritora, e seus tpicos so a


histria, os estilos, os temas, os gneros e as estruturas dos escritos
de mulheres; a psicodinmica da criatividade feminina; a trajetria da

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carreira feminina individual e coletiva; e a evoluo e as leis de uma


tradio literria de mulheres.

A crtica feminista, no entanto, por si s no resolve o problema da


obscuridade que se dispensara Literatura de autoria feminina, mas sugere voz
que grita e quer ser ouvida, que resiste ao limbo a que foi reclusa e dele pretende
sair, pautada na ideia de que h uma subjetividade nas linhas femininas que no
precisa estar sujeita consistncia estabelecida arbitrariamente por outras formas
de crtica. A mulher sempre foi autora de suas prprias linhas, uma escrita cativa e
castrada pelos anos de patriarcalismo absoluto de uma sociedade machista que a
sufocou. A proposta de ginocrtica de Showalter sugere algo mais abrangente do
que o estudo da mulher leitora e escritora, para se debruar em investigao mais
profunda, que busca ajustar as imagens, a temtica, o enredo e os gneros
literrios de mulheres escritoras, individualmente, dentro de um padro, de um
modelo que evidencie aspectos prprios dos escritos femininos. (MOREIRA, 2003,
p. 42).
A mulher ao escrever, transfere, pela alteridade, as inquietaes da alma
feminina, os dramas e os desejos; no atravs de ideais visionrios, mas pela
identificao com seu papel de escritora e de leitora. Isso acontece, claro,
delineado por perfil histrico que encaminha essa escrita. A mulher vai se
transformando na sociedade e, junto com ela, sua escrita tambm muda. O papel da
escrita feminina vai se transformando e dando voz autodescoberta e busca da
identidade prpria.
Showalter (apud BONNICI, 2005, p. 278) delineia trs fases para a tradio
literria de autoria feminina:

[...] a de imitao e de internalizao dos padres dominantes; a fase


de protesto contra tais padres e valores; e a fase de
autodescoberta, marcada pela busca da identidade prpria. [...] temse a fase feminina, a feminista e a fmea (ou mulher),
respectivamente. (tem de dizer se o grifo seu ou do autor).

A escrita de Patrcia Galvo em Parque Industrial insere a obra na fase de


protesto contra os padres e valores impostos pela sociedade da poca, a fase
feminista, devido ao teor transgressor e de denncia observados, consideramos,

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ainda, para tal assertiva, o papel das personagens nas lutas de classe, envolvendose ativamente nos movimentos e rompendo os paradigmas de uma poca que ainda
massacrava a figura feminina com conceitos e preconceitos, que lhe roubavam a
dignidade.

- Voc pensa que vou desgostar mademoiselle por causa de


umas preguiosas! Hoje haver sero at uma hora. Eu no
posso, madame, ficar de noite! Mame est doente. Eu preciso
dar remdio pra ela! Voc fica! Sua me no morre por
esperar umas horas. Mas eu preciso! Absolutamente. Se
voc for de uma vez. A proletria volta para seu lugar entre
as companheiras. Estremece ideia de perder o emprego que
lhe custara tanto arranjar. [...] - O voto para as mulheres est
conseguido! um triunfo! E as operrias? Essas so
analfabetas. Excludas por natureza. (GALVO, 2000, p. 2578).

Elaine Showalter se ocupou em descrever o desenvolvimento dos estudos


sobre a mulher e alicerou a ginocrtica em modelos tericos desenvolvidos a partir
de sua experincia. Segundo a autora, a ginocrtica reconhece a escrita feminina
considerando aspectos como o estudo da histria, do estilo, dos temas, dos
gneros, da estrutura dos textos, da psicodinmica da criatividade feminina, da
trajetria da carreira literria da mulher - individual e coletiva -, a evoluo e as leis
da tradio literria feminina. (BONNICI, 2005, p. 229-230). Pautados nessa teoria,
percebe-se, na obra de Pagu, a expressividade da escrita feminina de tais fatores.

CONSIDERAES FINAIS
Neste trabalho, analisou-se a escrita de Patrcia Galvo - Pagu -, procurando
destacar em tais linhas as marcas do engajamento da obra na voz das personagens,
apontando o importante teor histrico e social reconhecido em Parque Industrial. O
romance proletrio de Pagu denuncia e explicita a relao burguesia e proletariado
na industrializao de So Paulo. Retrata, ainda, a transgresso em personagens
femininas que tm sonhos abortados por uma sociedade que no lhes cede espao,
no lhes oferece voz e lhes apregoa rtulos pela sua condio social. Encontrou-se
na obra, ora analisada, as evidentes marcas da escrita feminina atravs da teoria da
ginocrtica de Elaine Showalter: o momento histrico; as experincias vividas por
Pagu durante sua militncia poltica e suas prises so fatores que muito

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acrescentaram obra a propinquidade entre o real e o fictcio, ao tempo que


corroboram as evidncias do engajamento dessa escrita e seu autntico valor s
como Literatura de autoria feminina.

REFERNCIAS

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