Introduo Teoria da Imagem

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Introduo Teoria da Imagem

Definio do Conceito de Imagem
O conceito de imagem, parecendo uma primeira abordagem de simples definio revela-se, aps um
estudo mais aprofundado, como de difcil preciso. Desde os primrdios da histria do conhecimento que
filsofos e pensadores se debruam sobre a complexa relao que une imagem e realidade, bem como
sobre as respectivas definies. J no livro sexto da Repblica Plato se debrua sobre o problema,
definindo imagem como ... primeiramente [as] sombras depois [os] reflexos que se vem nas guas ou na
superfcie dos corpos opacos, polidos e brilhantes, e a todas as representaes semelhantes Mais tarde, a
retrica medieval define imagem como aliquid stat pro aliquo algo que est em lugar de uma outra
coisa, apontando j para algo que pode ser fabricado. No entanto, qualquer que sejam as posies tericas
adoptadas, parece incontornvel que se entende por imagem algo utilizado para representar uma outra
coisa, na sua ausncia, existindo em qualquer imagem trs dados incontornveis: uma seleco da
realidade (que em casos-limite pode passar por excluir qualquer representao da realidade veja-se a
pintura no-figurativa), uma selaco de elementos representativos, uma estruturao interna que organiza
os referidos elementos. Da relao complexa que une imagem e realidade lhe advm o seu carcter quase
mgico que lhe permite simultanemanete represemtar um objecto e sua ausncia, e que a leva a ser
encarada sobretudo quando o objecto sobre o qual se debrua a representao humana com notveis
reticncias pela grande maioria das religies. De um ponto de vista pedaggico, tambm durante longo
tempo foi a imagem alvo de grande desconfiana pois, se imprpria para produzir argumentao, a
imagem porm notvel para intensificar o ethos e o pathos.

A Classificao das Imagens

A classificao das imagens, sem a qual nenhuma operao de anlise pode ser efectuada, pode ser feita a
partir de diversas perspectivas.. A primeira grande diviso estabelece-se precisamente entre imagens
naturais entendendo com tais as que so produzidas sem interveno humana (os reflexos e sombras de
que fala Plato) e imagens articiais ou fabricadas as que exigem essa interveno para que possam
surgir. Deixando de parte todas as imagens naturais, por mais interessante que o seu estudo se possa
revelar, ocupar-nos-emos aqui apenas das imagens fabricadas. No que respeita s imagens fabricadas
cinco grandes oposies podem ser estabelecidas ab initio:
1. no que respeita sua materialidade estabelece-se uma primeira distino entre imagens materiais
(um quadro, uma fotografia ou uma esttua) e no-materiais (uma iamgem mental ou uma projeco
hologrfica)
2. no que respeita sua espacialidade pode estabelecer-se uma distino entre imagens bidimensionais e imagens tri-dimensionais;
3. no que concerne temporalidade das imagens necessrio proceder a uma separao entre imagens
estticas e imagens mveis
4. no que sua inteno smica concerne a distino efectuar-se- entre imagens representativas e
no-representativas;
5. finalmente, no atinente s suas condies de produo a oposio estabelece-se entre imagens
produzidas por meios mecnicos e imagens produzidas por meios humanos
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Durante largo tempo foi crena comum que a presena de certos parmetros invalidava alguns outros (p.
e.; que era impossvel produzir imagens tri-dimensionais mveis), mas os modernos avanos das tcnicas
demonstram que para uma completa anlise do objecto visual necessrio analisar em simultneo os
quatro parmetros acima mencionados embora, por comodidade, se limite frequentemente a anlise a
apenas um ou dois dentre eles, consoante os interessses especficos do analista. Tal processo, se bem que
frequentemente justificvel de um ponto de vista pragmtico, no deixa de apresentar, de um ponto de
vista terico, as desvantagens da imcompletude.

Anlise da Imagem Fixa

Os modernos tericos do estudo da imagem costumam, conforme a escola terica em que se situam,
abordar a imagem a partir de dois pontos de vista distintos: um a que se pode chamar textual, de tradio
essencialmente americana, entende a imagem como um texto, possuidor das mesmas caractersticas da
produo lingustica, tratando ento o estudo da imagem de descobrir os seus constituintes mnimos, os
equivalentes pictricos dos componentes gramaticais da frase: Tpico desta escola, a abordagem que
postula que qualquer imagem pode ser analisada atravs de um conjunto de treze elementos fundamentais
distribuidos por trs categorias gramaticais: os elementos morfolgicos (ponto, linha, plano, textura, cor
e forma), os elemntos dinmnicos (movimento, tenso e ritmo) e os elementos escalares (dimenso,
formato escala e proporo), cuja anlise detalhada no cabe numa exposio deste tipo; um outro ponte
de vista, a que habitualmente se designa como semitico, mais habitualmente ligado tradio europeia,
considera a imagem enquanto signo, tratando a sua anlise de descobrir as suas relaes quer com o
objecto que representa quer com os outros sistemas de signos utilizados em sociedade, radicando a as
razes da sua significao. O mtodo tpico desta segunda escola consiste em tentar estabelecer um
paralelo entre dois tipos de planoss por um lado entre o plano de expresso da imagem (o que ela
mostra) e o seu plano de contudo ( o que ela significa), - por outro entre o plano do significante (a
realidade exterior a que ela faz referncia) e o plano do significado (o contedo material da imagem).
Dito de outra forma, existira um paralelismo entre o contudo fsico da imagem e o seu significado e entre
esse mesmo contudo fsico e a sua semelhana/diferena com a realidade exterior para que remete.
Independentemente do ponto de vista adoptado, a anlise de uma imagem dever ter em vista diversos
pontos distintos entre os quais os seguintes mencionados sem qualquer preocupao de hieraquizao
so essenciais:
1. a sua materialidade e dimensionalidade (bi ou tri-dimensional, natural ou criada, real ou virtual, ...);
2. o seu processo de elaborao onde se tem em conta as ferramentas utilizadas para elaborar a
imagem em questo (humana, mecnica, informtica....);
3. a matria da expresso que leva em linha de conta a organizao interna da imagem (contrastes,
semelhanas, cores, linhas, efeitos de escala, ...);
4. as chamadas funes icnicas que se entendem como as relaes tecidas entre a imagem e o seu
objecto de representao, distinguindo-se aqui trs tipos bsicos de relao representativa (quando
a iamgem se pretende uma cpia, o mais fiel possvel, da realidade que representa), simblica
(quando existe uma transferncia de uma imagem para um significado abstracto a pomba da paz,
por exemplo) e convencional (quando a relao entre a imagem e aquilo que representa se radica
apenas numa conveno social). Numa imagem podem estar simultanemente presentes mais que
uma das funes mencionadas, pelo que mais que falar do tipo ou funo da imagem prefervel
refrirmo-nos sua funo icnica dominante; e) o nvel de realidade da imagem, onde se analisa a
semelhana/diferena entre a imagem e aquilo que representa. Justo Villefane apresenta uma escala
de 11 graus, a que chama graus de iconidade, que descrevem as sucessivas relaes de semelhana
entre a imagem natural (que estabelece uma relao de identidade consigo prria) e a imagem norepresentativa (que no representa, como o seu nome indica qualquer realidade exterior). A escala
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proposta por Villefane, da qual a seguir se apresenta uma verso simplificada, constitui uma
excelente base de trabalho, pecando por, para uma abordagem no-profissional ser deamsiado
complexa:
Grau Nvel de Realidade
Funo
Imagem Natural
Reconhecimento
Modelo tridimensional escala
Imagens Estereoscpicas e Hologramas
Descrio
Fotografia colorida
Fotografia a Preto e Branco
Pintura Realista
Artstica
Representao Figurativa No-Realista
Pictogramas Esquemas Sinais Arbitrrios Informao
Representao No-Figurativa
Especulao
5. critrios de aceitabilidade, que se prendem com as convenes de gnero (fotografia, quadro,
caricatura ....);
6. critrios de adequao que esto relacionados com as competncias (previstas) do espectador (grau
de cultura, faixa etria, situao de observao ...);
notemos que estes nveis de anlise no se excluem mutuamente antes se interpenetarm para uma
compreenso o mais perfeita possvel do funcionamento da imagem.
Diga-se a terminar, provisoriamente, que os elementos acima referidos no servem apenas enquanto
discodificadores acadmicos de imagens propostas, mas devem antes ser uma base de reflexo da qual
partir ao elaborar imagens, mormente quando elas tm uma finalidade to definida quanto a didctica e um
pblico to difcil e particular como o que constitudo por crianas de idades compreendidas entre os 6
os 10 anos.
Notas
1)Plato A Repblica, Lisboa, Europa-Amrica, s.d., p. 225
2)Reboul, Olivier (1991) Introduo Retrica, So Paulo, Martins Fontes, 1998, p. 83
3) Para uma anlise deste tipo mais completa, por exemplo, Villefane, Justo Introduccon a la Teoria da
la Imagem, Madrid, Piramide, 1988
4) Pode encontrar-se uma aboragem deste tipo em: Joly, Martine (1994) Introduo Anlise da
Imagem, Lisboa, Ed. 70, 1999
5) Ver a escala completa em anexo .

Anexo 1
Escala de iconicidade de Villefane
Grau

Nvel de
Realidade

Critrio

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Exemplo
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Restabelece todas as
Imagem natural propriedade do objecto.
Identidade

Qualquer percepo
natural da realidade

Restabelece todas as
Modelo
propriedades do objecto.
tridimensional
Identificao mas no
escala
identidade

Estaturia naturalista.
Kits

Restabelecem as formas e
Imagens
dimensesdos objectos
Hologramas
estereoscpicas emissores de raediaes
presentes no espao
O grau de definio da
Fotografia
imagem est equiparado ao Fotografia de
colorida
poder de resoluo de um
Reportagem
olho mdio
Fotografia a
preto e branco

O grau de definio da
imagem est equiparado ao Fotografia de
poder de resoluo de um
Reportagem
olho mdio

Pintura realista

Restabelece razoavelemente
Las Meninas de
as relaes espaciais num
Velasquez
espao bidimensiona

Representao
figurativa no
realista

Ainda se produz
identificao mas as
relaes espaciais esto
alteradas

Guernica de Picasso
Caricaturas

Pictogramas

Todas as caractersticas
sensveis, excepto a forma
esto alteradas

Silhuetas

Esquemas
motivados

Abstrao de todas as
caracteristicas sensveis.
Apenas se restabelecem as
relaes orgnicas.

Organigramas. Planos

10

No representam
caractersticas sensveis. As
relaes de dependncia
Sinais arbitrrios
Sinais de trnsito
entre os elementos no
seguem nenhum critrio
natural

11

Representao
no figurativa

Fazem abstrao de todas as

qualidades sensveis e
uma obra de Mir
relacionais

Bibliografia Bsica
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Alonso, Manuel e Matilla, Luis (1990) Imgines en Movimiento, Madrid Akal, 1997
Aparici, Roberto y GarciaMatilla, Agustin Lectura de Imgines, Madrid, de la Torre, 1989
Aristarco, Guido e Teresa (eds) O Novo Mundo das Imagens Electrnica, Lisboa, Ed. 70, 1990
Barlow, Horace et al. Images and Understanding, Cambridge, CUP, 1990
Aumont, Jacques L'image, Paris, Ferdinand Nathan, 1990
Daucher, Hans (1967) Visin artstica y Visin Racionalizada, Barcelona, Gustavo Gili, 1978
Gombrich, E. H. The Uses of Images, London, Phaidon, 2000
Groupe m Trait du Signe Visuel, Pour une Rhtorique de l'Image, Paris, Seuil, 1992
I Rami, Joaquim Romaguera El Lenguaje Cinematogrfico, Madrid, de la Torre, 1991
Jimnez, Jess Garcia Narrativa Audiovisual, Madrid, Catedra, 1996
Joly, Martine (1994) Introduo Anlise da Imagem, Lisboa, Ed 70, 1999
Martin, Marcel Le Langage Cinmatographique, Paris, Cerf, 1985
Panofsky, Erwin (1955) Meaning in the Visual Arts, London, Penguin, 1995
Sousa, Rocha de Ver e Tornar Visvel, Lisboa, Universidade Aberta, 1992
St. John Marner, Terence A Realizao Cinematogrfica, Lisboa, Ed. 70, sd
Vilches, Lorenzo Lectura de la Imagn, Prensa, Cine, Televison, Barcelona, Paids, 1992
Villefane, Justo Introduccon a la Teoria da la Imagem, Madrid, Piramide, 1988

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