Personajes tipo e intertextualidad literaria

La literatura construye personajes reconocibles por los lectores, que se repiten en la continuidad del tiempo y
que amplan la imagen estereotipada de una persona o grupo de ellas. Son los llamados personajes tipo. Estos
representan caractersticas humanas sobresalientes que se busca interpretar mediante la creacin de un ser
ficticio. Los personajes tipo integran en su construccin las formas de hablar, de vestir, de actuar y de pensar del
tipo humano que se recrea en la obra. Se presentan, entonces, como una sincdoque de la poca en que aparecen
insertos, puesto que entregan informacin del mundo del cual proceden.
Sumado a lo anterior, el tipo literario tiene la capacidad de evolucionar en el tiempo, es decir, segn se
produzcan cambios en su entorno, el personaje tambin vara en algunas de sus caractersticas. A diferencia de
los estereotipos, no corresponden a formas tan rgidas ni poseen una connotacin negativa.
A continuacin, podrs reconocer distintos personajes tipo que se han mantenido vigentes en la literatura.
El avaro: personaje que se remonta a la comedia del periodo grecolatino y que es recreado en Aulularia o la
Olla (194 a.e.) de Plauto. Un viejo guarda su tesoro en una marmita y no lo quiere compartir bajo ninguna
excusa. Esta comedia inspira la obra francesa El avaro (1667) de Moliere, en la que Harpagon, un viejo avaro,
esconde su riqueza en un bal, prefirindolo incluso sobre el bien de sus seres ms cercanos. Un personaje
avaro contemporneo es el seor Burns de la serie Los Simpson.
El caballero: durante la Edad Media se perfila este personaje errante en busca de aventuras para probarse como
caballero. Figura del Renacimiento espaol es don Quijote, quien intenta conquistar el xito en sus hazaas en
honor a su amada Dulcinea. En la comedia del Siglo de Oro espaol el caballero se presenta como padre,
hermano o hijo que vela por el honor familiar y en caso de ultraje su misin es la venganza para restaurar el
orden social existente.
La alcahueta: mujer que concierta, encubre o facilita una relacin amorosa, generalmente ilcita. Si bien su
origen se remonta a la literatura romana, es en la Celestina (1499) donde este personaje tipo logra amplia
trascendencia.
El galn: este personaje rene los mejores atributos humanos: valenta, audacia, ingenio, amabilidad,
generosidad, etc. El galn siempre es guiado por causas de amor. Los prncipes azules de los cuentos de hadas
son personajes que cumplen este rol.
El libertino: seductor de mujeres que las abandona despus de seducirlas. Se asocian a l los vicios del alcohol
y el juego. Se caracteriza por su frialdad, pues no siente remordimiento - ni compasin al daar moralmente a
sus vctimas. El libertino ms conocido de todos los tiempos es don Juan de Tirso de Molina en El burlador de
Sevilla (1630), en que transgrede toda ley divina y humana, indiferente al sufrimiento ajeno. El mismo
personaje aparece ms tarde en Don Juan Tenorio dE Jos Zorrilla (1844) con la variante del arrepentimiento
en e desenlace de la obra dramtica.
La dama: mujer bella y atractiva, aunque frvola; porque se dedica, principalmente, al cuidado de su apariencia
obviando su vida interior, lo cual la expone a los engaos amorosos del galn. Melibea, personaje de La
Celestina, es una muchacha de linaje que se encuentra entre la defensa de su honorabilidad por el respeto a las
convenciones sociales y sus deseos personales que la atraen hacia la entrega amorosa a Calisto.
La ingenua: mujer bondadosa, hermosa y virginal que es blanco de libertinos como don Juan. El personaje
tpico que representa a la ingenua es doa Ins, la prometida de Juan Tenorio, en la obra de Zorrilla, del
romanticismo espaol. Doa Ins logra enamorar a don Juan Tenorio por su dulzura, inocencia y candidez de
mujer romntica que cree ciegamente en las promesas de su enamorado.
El cientfico loco: hombre de ciencia que intencional o accidentalmente, al jugar con las fuerzas de la
naturaleza, provoca el problema que deber solucionar el hroe. El cientfico siempre ha estado vinculado a la
demostracin de hechos que, en principio, la sociedad observa con incredulidad. Por esta razn, se fue
construyendo en el tiempo la figura del cientfico loco. Corresponden a este tipo inolvidables personajes
inspirados en la bsqueda del conocimiento, tales como el doctor Frankenstein que buscaba crear la vida desde
una manera racional o el doctor Jekyll obsesionado por descubrir el lado oscuro del hombre. Ambos personajes

comparten la caracterstica de la prdida del control de la ciencia, puesto que provocan efectos secundarios que
distorsionan su bsqueda genuina.
El detective privado: personaje que aparece en las novelas policiales. Es el hroe que logra restablecer el
orden, desenmascarando al responsable de un delito. Tiene un estilo de vida y un carcter bien definido: bebe
whisky, fuma, viste gabardina y usa sombrero. Existen dos vertientes en la literatura detectivesca: la corriente
tradicional de Conan Doyle, Edgar Allan Poe y Agatha Christie, quienes nos presentan un detective reflexivo,
inteligente, fro y tranquilo; y la novela policial negra de fuerte crtica a la sociedad, cruzada por la frivolidad y
el abuso del poder, representada por Dashiell Hammett y Raymond Chandler quienes, a travs de investigadores
decadentes, principalmente intuitivos y salvajes resuelven los entuertos criminales. Un buen ejemplo de esta
corriente lo constituye el detective Heredia, del escritor chileno Ramn Daz Eterovic.

Recordar:
Los tipos literarios son aquellos personajes reconocibles en la literatura a travs de sus
caractersticas fsicas, sicolgicas y sociales. Son constantes en el tiempo, puesto que
mantienen su esencia, aunque se adecuan a la poca en que aparecen.

Intertextualidad literaria:
Qu es la intertextualidad?
Es el conjunto de relaciones que acercan un texto determinado a otros textos de variada procedencia: del
mismo autor o ms comnmente de otros, de la misma poca o de pocas anteriores, con una referencia
explcita (literal o alusiva, o no) o la apelacin a un gnero, a un arquetipo textual o a una frmula
imprecisa o annima.
Tipos de intertextualidad:
Intertextualidad trascendente: Relacin que se produce entre textos de diversos autores, sean estos de
pocas distintas o contemporneos, en forma evidente y directa. Existiendo una relacin de carcter
transformativo, es decir un dilogo creativo.
Intertextualidad restringida o inmanente: La reaccin o dilogo se produce en obras de un mismo
autor. Son textos que dialogan entre s, tanto desde el plano temtico, desde los personajes, los estilos, etc.

Actividad:
- Lee el siguiente texto extenso, y responde el cuestionario

que encontrars al final de este.

Un pacto con el diablo

Juan Jos Arreola
Aunque me di prisa y llegu al cine corriendo, la pelcula haba comenzado. En el saln oscuro trat de
encontrar un sitio. Qued junto a un hombre de aspecto distinguido.
-Perdone usted -le dije-, no podra contarme brevemente lo que ha ocurrido en la pantalla?
-S. Daniel Brown, a quien ve usted all, ha hecho un pacto con el diablo.
-Gracias. Ahora quiero saber las condiciones del pacto: podra explicrmelas?
-Con mucho gusto. El diablo se compromete a proporcionar la riqueza a Daniel Brown durante siete
aos. Naturalmente, a cambio de su alma.
-Siete noms?
-El contrato puede renovarse. No hace mucho, Daniel Brown lo firm con un poco de sangre.
Yo poda completar con estos datos el argumento de la pelcula. Eran suficientes, pero quise saber algo ms.
El complaciente desconocido pareca ser hombre de criterio. En tanto que Daniel Brown se embolsaba una
buena cantidad de monedas de oro, pregunt:
-En su concepto, quin de los dos se ha comprometido ms?
-El diablo.
-Cmo es eso? -repliqu sorprendido.
-El alma de Daniel Brown, crame usted, no vala gran cosa en el momento en que la cedi.

-Entonces el diablo...
-Va a salir muy perjudicado en el negocio, porque Daniel se manifiesta muy deseoso de dinero,
mrelo usted.
Efectivamente, Brown gastaba el dinero a puados. Su alma de campesino se desquiciaba. Con ojos de
reproche, mi vecino aadi:
-Ya llegars al sptimo ao, ya.
Tuve un estremecimiento. Daniel Brown me inspiraba simpata. No pude menos de preguntar:
-Usted, perdneme, no se ha encontrado pobre alguna vez?
El perfil de mi vecino, esfumado en la oscuridad, sonri dbilmente. Apart los ojos de la pantalla donde ya
Daniel Brown comenzaba a sentir remordimientos y dijo sin mirarme:
-Ignoro en qu consiste la pobreza, sabe usted?
-Siendo as...
-En cambio, s muy bien lo que puede hacerse en siete aos de riqueza.
Hice un esfuerzo para comprender lo que seran esos aos, y vi la imagen de Paulina, sonriente, con un traje
nuevo y rodeada de cosas hermosas. Esta imagen dio origen a otros pensamientos:
-Usted acaba de decirme que el alma de Daniel Brown no vala nada: cmo, pues, el diablo le ha
dado tanto?
-El alma de ese pobre muchacho puede mejorar, los remordimientos pueden hacerla crecer -contest
filosficamente mi vecino, agregando luego con malicia-: entonces el diablo no habr perdido su tiempo.
-Y si Daniel se arrepiente?...
Mi interlocutor pareci disgustado por la piedad que yo manifestaba. Hizo un movimiento como
para hablar, pero solamente sali de su boca un pequeo sonido gutural. Yo insist:
-Porque Daniel Brown podra arrepentirse, y entonces...
-No sera la primera vez que al diablo le salieran mal estas cosas. Algunos se le han ido ya de las
manos a pesar del contrato.
-Realmente es muy poco honrado -dije, sin darme cuenta.
-Qu dice usted?
-Si el diablo cumple, con mayor razn debe el hombre cumplir -aad como para explicarme.
-Por ejemplo... -y mi vecino hizo una pausa llena de inters.
-Aqu est Daniel Brown -contest-. Adora a su mujer. Mire usted la casa que le compr. Por amor
ha dado su alma y debe cumplir.
A mi compaero le desconcertaron mucho estas razones.
-Perdneme -dijo-, hace un instante usted estaba de parte de Daniel.
-Y sigo de su parte. Pero debe cumplir.
-Usted, cumplira?
No pude responder. En la pantalla, Daniel Brown se hallaba sombro. La opulencia no bastaba para hacerle
olvidar su vida sencilla de campesino. Su casa era grande y lujosa, pero extraamente triste. A su mujer le
sentaban mal las galas y las alhajas. Pareca tan cambiada!
Los aos transcurran veloces y las monedas saltaban rpidas de las manos de Daniel, como antao la
semilla. Pero tras l, en lugar de plantas, crecan tristezas, remordimientos.
Hice un esfuerzo y dije:
-Daniel debe cumplir. Yo tambin cumplira. Nada existe peor que la pobreza. Se ha sacrificado por
su mujer, lo dems no importa.
-Dice usted bien. Usted comprende porque tambin tiene mujer, no es cierto?
-Dara cualquier cosa porque nada le faltase a Paulina.
-Su alma?
Hablbamos en voz baja. Sin embargo, las personas que nos rodeaban parecan molestas. Varias veces nos
haban pedido que callramos. Mi amigo, que pareca vivamente interesado en la conversacin, me dijo:
-No quiere usted que salgamos a uno de los pasillos? Podremos ver ms tarde la pelcula.
No pude rehusar y salimos. Mir por ltima vez a la pantalla: Daniel Brown confesaba llorando a su mujer
el pacto que haba hecho con el diablo.
Yo segua pensando en Paulina, en la desesperante estrechez en que vivamos, en la pobreza que ella
soportaba dulcemente y que me haca sufrir mucho ms. Decididamente, no comprenda yo a Daniel Brown,
que lloraba con los bolsillos repletos.
-Usted, es pobre?
Habamos atravesado el saln y entrbamos en un angosto pasillo, oscuro y con un leve olor de humedad.
Al trasponer la cortina gastada, mi acompaante volvi a preguntarme:
-Usted, es muy pobre?
-En este da -le contest-, las entradas al cine cuestan ms baratas que de ordinario y, sin embargo,
si supiera usted qu lucha para decidirme a gastar ese dinero. Paulina se ha empeado en que viniera;
precisamente por discutir con ella llegu tarde al cine.
-Entonces, un hombre que resuelve sus problemas tal como lo hizo Daniel, qu concepto le
merece?
-Es cosa de pensarlo. Mis asuntos marchan muy mal. Las personas ya no se cuidan de vestirse. Van
de cualquier modo. Reparan sus trajes, los limpian, los arreglan una y otra vez. Paulina misma sabe
entenderse muy bien. Hace combinaciones y aadidos, se improvisa trajes; lo cierto es que desde hace
mucho tiempo no tiene un vestido nuevo.

-Le prometo hacerme su cliente -dijo mi interlocutor, compadecido-; en esta semana le encargar un
par de trajes.
-Gracias. Tena razn Paulina al pedirme que viniera al cine; cuando sepa esto va a ponerse
contenta.
-Podra hacer algo ms por usted -aadi el nuevo cliente-; por ejemplo, me gustara proponerle un
negocio, hacerle una compra...
-Perdn -contest con rapidez-, no tenemos ya nada para vender: lo ltimo, unos aretes de Paulina...
-Piense usted bien, hay algo que quizs olvida...
Hice como que meditaba un poco. Hubo una pausa que mi benefactor interrumpi con voz extraa:
-Reflexione usted. Mire, all tiene usted a Daniel Brown. Poco antes de que usted llegara, no tena
nada para vender, y, sin embargo...
Not, de pronto, que el rostro de aquel hombre se haca ms agudo. La luz roja de un letrero puesto en la
pared daba a sus ojos un fulgor extrao, como fuego. l advirti mi turbacin y dijo con voz clara y distinta:
-A estas alturas, seor mo, resulta por dems una presentacin. Estoy completamente a sus rdenes.
Hice instintivamente la seal de la cruz con mi mano derecha, pero sin sacarla del bolsillo. Esto pareci
quitar al signo su virtud, porque el diablo, componiendo el nudo de su corbata, dijo con toda calma:
-Aqu, en la cartera, llevo un documento que...
Yo estaba perplejo. Volva a ver a Paulina de pie en el umbral de la casa, con su traje gracioso y desteido,
en la actitud en que se hallaba cuando sal: el rostro inclinado y sonriente, las manos ocultas en los
pequeos bolsillos de su delantal. Pens que nuestra fortuna estaba en mis manos. Esta noche apenas si
tenamos algo para comer. Maana habra manjares sobre la mesa. Y tambin vestidos y joyas, y una casa
grande y hermosa. El alma?
Mientras me hallaba sumido en tales pensamientos, el diablo haba sacado un pliego crujiente y en una de
sus manos brillaba una aguja.
"Dara cualquier cosa porque nada te faltara." Esto lo haba dicho yo muchas veces a mi mujer. Cualquier
cosa. El alma? Ahora estaba frente a m el que poda hacer efectivas mis palabras. Pero yo segua
meditando. Dudaba. Senta una especie de vrtigo. Bruscamente, me decid:
-Trato hecho. Slo pongo una condicin.
El diablo, que ya trataba de pinchar mi brazo con su aguja, pareci desconcertado:
-Qu condicin?
-Me gustara ver el final de la pelcula -contest.
-Pero qu le importa a usted lo que ocurra a ese imbcil de Daniel Brown! Adems, eso es un
cuento. Djelo usted y firme, el documento est en regla, slo hace falta su firma, aqu sobre esta raya. La
voz del diablo era insinuante, ladina, como un sonido de monedas de oro. Aadi:
-Si usted gusta, puedo hacerle ahora mismo un anticipo.
Pareca un comerciante astuto. Yo repuse con energa:
-Necesito ver el final de la pelcula. Despus firmar.
-Me da usted su palabra?
-S.
Entramos de nuevo en el saln. Yo no vea en absoluto, pero mi gua supo hallar fcilmente dos asientos.
En la pantalla, es decir, en la vida de Daniel Brown, se haba operado un cambio sorprendente, debido a no
s qu misteriosas circunstancias.
Una casa campesina, destartalada y pobre. La mujer de Brown estaba junto al fuego, preparando la comida.
Era el crepsculo y Daniel volva del campo con la azada al hombro. Sudoroso, fatigado, con su burdo traje
lleno de polvo, pareca, sin embargo, dichoso.
Apoyado en la azada, permaneci junto a la puerta. Su mujer se le acerc, sonriendo. Los dos contemplaron
el da que se acababa dulcemente, prometiendo la paz y el descanso de la noche. Daniel mir con ternura a
su esposa, y recorriendo luego con los ojos la limpia pobreza de la casa, pregunt:
-Pero, no echas t de menos nuestra pasada riqueza? Es que no te hacen falta todas las cosas que
tenamos?
La mujer respondi lentamente:
-Tu alma vale ms que todo eso, Daniel...
El rostro del campesino se fue iluminando, su sonrisa pareca extenderse, llenar toda la casa, salir del
paisaje. Una msica surgi de esa sonrisa y pareca disolver poco a poco las imgenes. Entonces, de la casa
dichosa y pobre de Daniel Brown brotaron tres letras blancas que fueron creciendo, creciendo, hasta llenar
toda la pantalla.
Sin saber cmo, me hall de pronto en medio del tumulto que sala de la sala, empujando, atropellando,
abrindome paso con violencia. Alguien me cogi de un brazo y trat de sujetarme. Con gran energa me
solt, y pronto sal a la calle.
Era de noche. Me puse a caminar de prisa, cada vez ms de prisa, hasta que acab por echar a correr. No
volv la cabeza ni me detuve hasta que llegu a mi casa. Entr lo ms tranquilamente que pude y cerr la
puerta con cuidado.
Paulina me esperaba.
Echndome los brazos al cuello, me dijo:
-Pareces agitado.
-No, nada, es que...
-No te ha gustado la pelcula?
-S, pero...

Yo me hallaba turbado. Me llev las manos a los ojos. Paulina se qued mirndome, y luego, sin poderse
contener, comenz a rer, a rer alegremente de m, que deslumbrado y confuso me haba quedado sin saber
qu decir. En medio de su risa, exclam con festivo reproche:
-Es posible que te hayas dormido?
Estas palabras me tranquilizaron. Me sealaron un rumbo. Como avergonzado, contest:
-Es verdad, me he dormido.
Y luego, en son de disculpa, aad:
-Tuve un sueo, y voy a contrtelo.
Cuando acab mi relato, Paulina me dijo que era la mejor pelcula que yo poda haberle contado. Pareca
contenta y se ri mucho.
Sin embargo, cuando yo me acostaba, pude ver cmo ella, sigilosamente, trazaba con un poco de ceniza la
seal de la cruz sobre el umbral de nuestra casa.
FIN
Cuestionario
1.- Identifique los tipos de intertextualidad que estn presentes en el texto.
2.- Qu personajes tipo estn presentes en el texto? Qu otros tipos de personajes, que salen en el
texto, son repetitivos en otros textos?
3.- Qu tipo de influencia crees t que ha tenido el autor para realizar este cuento?
4.- Conoces algn relato que trate sobre un pacto con el diablo que sea del tipo popular? Si no
conoces alguno menciona alguna obra, de cualquier tipo, en el cual trate de esta temtica.
5.- Qu tipos de caracterizaciones se hacen de la figura del diablo en el texto? Separe las
caractersticas en prosopogrficas y etopyicas.
6.- Qu tipo de mundo posible es el representado en el texto? Argumenta.
7.- Por qu la mujer decide hacer una cruz en el umbral de la puerta?
8.- Por qu decide no firmar el contrato el protagonista? Cmo influencia la pelcula en l?