MARTNEZ Sandoval Aldo 1

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS
COLEGIO DE LITERATURA DRAMTICA Y TEATRO

Hibridaciones

MARTNEZ Sandoval Aldo Raymundo

No. de cuenta: 309219532
Teoras escnicas 1
Lic. Maricarmen Torroella Bribiesca

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En Rapsodia, Bohemios o de cmo el drama no est solo, Edgar Chas nos

habla de la forma en la que el teatro y, ms propiamente, la escritura dramtica, o
lo que grosso modo se entiende por dramtica, se encuentra cada vez ms en
crisis como sostn estructural abrindose paso para llegar a este plano las
herramientas propias de la literatura. No habla de un desplazamiento sino de una
hibridacin de medios y formas que no pretenden, al parecer y en el caso de
eventos similares a las adaptaciones de textos literarios ya existentes, reducir o
minimizar al autor original sino ms bien una nueva forma de ver y abordar el
texto, forma que ser, como es la finalidad del teatro, encarnada por lo que
Rodolfo Obregn llamara el actor-narrador.
El actor-narrador, nos dice Chas, comienza por ser un intrprete que comienza a
desafiar todos los niveles que conforman los sistemas de significacin teatral,
desde su cuerpo y voz hasta aquello materialmente tangible; comienza tambin a
jugar con los lmites de la ficcin, quiz reconfigurando ciertos sistemas de
convivencia puesto que no se nos estn representando acciones en las cuales no
tenemos

interaccin

directa

como

pblico,

ms

bien

nos

encontramos

presenciando a un interlocutor que, quiz en casos ms recientes y al parecer no

en todas las experiencias que menciona Chas de la dupla Acosta-Moncada,
incluye al pblico dentro de la ficcin al ser ste el escucha directo de la narracin,
uniendo directamente en este punto lo que nos dice Csar Oliva del teatro griego
en el cual la narracin est ms bien al servicio de la accin, siendo sta la
verdaderamente importante dentro del teatro. El coro griego, en este sentido,
inclua por medio de recursos meramente narrativos informacin capital para los
sucesos dentro de las obras, apareciendo adems posibles comentadores y
funciones del coro que, en ocasiones, aparentemente, interpelaban al pblico
aunque de forma indirecta.
Encontramos que el actor usa como recurso principal la palabra y la accin de su
cuerpo mediante los cuales comienza a manipular la ficcin empleando diversos
medios, de aqu el concepto de rapsodia, en los cuales no slo se usa la narrativa

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escnica como fenmeno totalitario sino ms bien se sumergen en un cmulo de
relaciones de sta con formas como la dialogal, la poesa, el ensayo, etc. Quiz, y
me arriesgo con este comentario, las formas narrativas incrustadas en las nuevas
formas dramticas, encuentren una correspondencia con las caractersticas del
coro griego.
Se genera un cuestionamiento sobre la preeminencia nica del dilogo dentro del
teatro, dando como resultado un entramado de temas y formas que brindan a las
nuevas dramaturgias una inmensa libertad creativa pero, desde mi perspectiva,
tambin exige ms consciencia del uso de esta libertad puesto que, si bien se
empieza por definir la rapsodia como algo mal acomodado no me parece que las
construcciones hbridas merezcan ser descategorizadas como constructos
meditados y con estructuras slidas para sostenerse, responden ms bien a un
cambio de necesidades como Oliva nos menciona que a lo largo de la historia se
pas de hacer preguntas en el teatro a ms bien la verdad.