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Composicin Formal

Generalmente contiene una estructura matemtica subyacente que gobierna con


rigidez las posiciones y las direcciones de los elementos. Este tipo de composicin,
muestra un orden de estricta regularidad que implica la
existencia de una estructura formal subyacente.
Una estructura formal se compone de lneas estructurales
que aparecen construidas de manera rgida, matemtica. Las
lneas estructurales guan la formacin completa del diseo.
El espacio queda dividido en una cantidad de subdivisiones,
igual o rtmicamente, las formas quedan organizadas con una
fuerte sensacin de regularidad.
Los diversos tipos de la composicin formal son: repeticin, la gradacin y la
radiacin.
Leyes combinatorias y axiomas organizativos
Leyes de la Composicin
Hay leyes fundamentalmente inmutables, porque siendo trascendentales y
universales son, al mismo tiempo, generadoras y generadas por la buena
composicin. Estas leyes empiezan a existir en el mismo instante en que se
establece el espacio, el signo y la composicin.
Estas leyes son congnitas a la misma naturaleza humana y forman parte de la
inteligencia y de las leyes psicobiolgicas ms comunes en las diversas formas de
percepcin y expresin del hombre.
Leyes generales
Llamamos a aquellas que podemos considerar intelectuales, es decir, a los
resultados que el artista pretende obtener con su propia actividad personal, ya sea
consciente o intuitiva. Estas leyes son dos:
Ley de la unidad
La funcin de una composicin debe resolverse en la
unidad, es decir, en una armona viva y total entre
lenguaje y signo, entre contenido y forma.
Por consiguiente, la unidad en la composicin es el fin ltimo de toda la organizacin
de las fuerzas, una unidad vital para el mismo fin: la unidad esttica del producto, el
arte.

El esfuerzo para lograr esta necesaria unidad tiende a evitar la distribucin casual
de los elementos, la disolucin de la forma, la agitacin y la confusin: factores
opuestos al sentido de claridad, seguridad y estabilidad constantemente buscados
por el hombre.
La unidad es tan necesaria a la composicin, que resulta absolutamente imposible
aislar de ella un detalle, o bien, modificarlo ligeramente, sin que todo el conjunto se
resienta.
Ley del ritmo
El ritmo es repeticin. Hay ritmo constante, libre y procesos
rtmicos. El anlisis del ritmo nos lleva a un tema
correlacionado que es la simetra. Decimos que hay simetra
cuando hay un equilibrio de energas o fuerzas constantes.
Este equilibrio se obtiene mediante las especiales
disposiciones de los distintos elementos, de los cuales, la
ms comn es la repeticin. Esta repeticin sugiere la idea
de movimiento. Segn el movimiento tendremos diversas formas de simetra. Por
ejemplo: simetra lineal, simetra alternada, simetra bilateral, simetra radial.
Leyes especficas
Son los medios que se emplean como factores sensibles, fsicos y materiales de la
composicin; sin ellos, la composicin no podra existir, no pudiendo verificarse, por
tanto, los resultados propuestos como leyes generales. Son leyes especficas:
Ley de la variedad y el inters
Esta ley consiste en el modo de escoger los elementos que
componen la composicin. Su presencia estriba en la
necesidad de crear un inters que, a su vez, tiene su razn de
ser en la misma variedad que provoca la novedad de la
composicin.
Ley del resalte y la subordinacin
La unidad de una composicin requiere que la tensin entre las fuerzas y los
estmulos causados por esa misma composicin sean resueltos e integrados por un
elemento o fuerza dominante. Por esta razn, contraste y
unidad, palabras que a simple vista parecen opuestas,
pueden y deben coexistir.
El efecto del elemento dominante crea la unidad y el
orden, mientras que su ausencia provoca monotona, ya
que, en tal caso, la composicin resulta demasiado
precisa, siempre igual a s misma, o bien, en el caso

contrario
a
un
contraste
objetivo,
origina
un
desorden
catico.
La ley del resalte exige, pues, que en cada composicin haya un elemento
dominante, segn el significado, y la finalidad de la misma composicin. Esta ley
requiere, adems, que los otros elementos concuerden con el elemento
predominante en posicin de la subordinacin: establecer en cada composicin un
punto principal de atraccin significa obrar con lgica para obtener la unidad
requerida.
Ley del contraste o del conflicto
Las estructuras compositivas clsicas de las obras musicales, dramticas,
cinematogrficas, pictricas y grficas se rigen casi siempre por la lucha de
elementos antagnicos, unidos por una contrastante unidad de conflicto. Esta
caracterstica parece ser unas constante esencial de orden compositivo general.
El principio del contraste va ligado al de la ley del resalte y de la subordinacin,
como ya se ha dicho, y al principio del ritmo y del equilibrio, como se dir ms
adelante. El resalte implica el contraste, del mismo modo que, a su vez, la
subordinacin requiere una justa proporcin entre las diversas categoras del
fenmeno visual.
Ley del equilibrio
Equilibrio es la justa medida de todos los valores que pueden concurrir en una
composicin. Considerando "valores" como todas las leyes especficas mencionadas,
de las cuales el equilibrio es el principal medio coordinador y la unidad el resultado
final.
Ley del lenguaje
Cada signo, considerado aparte o en un conjunto compositivo, constituye por s
mismo una tcnica de expresin y de comunicacin. El signo es el punto de partida
para el artista y el punto de llegada para el espectador. La finalidad de la
composicin se resuelve, pues, en el lenguaje necesario e indispensable para
transmitir el valor expresivo propio de cada obra.
El orden y el desorden
El orden lgico de las cosas
dentro de una habitacin, por
orden lgico se entiende todo
organizado por tamao, color o en
algn lugar preestablecido en
cualquier habitacin o lugar, si
est algo fuera del sitio pueden molestarse o causarles malestar emocional o
fsico (en casos ms extremos).

En el otro lado del espectro se encuentran las personas desordenadas, aquellas a


quienes realmente no les parece relevante realizar o mantener las cosas
organizadas, no necesariamente significa que est todo sucio aunque muchas veces
est implcito; el desorden puede tener origen tanto en la falta de tiempo como en
la falta de ganas o que, simplemente, se considera que existen cosas ms
importantes que organizar todo de determinada forma (comn en artistas y
bohemios).
Composiciones en la organizacin formal.
Componer no es otra cosa que aplicar principios, leyes o reglas a elementos
dispuestos sobre un plano. Estos principios son nombrados como:
Unidad
Cuando un conjunto de cuerpos organizados, relacionados entre s, representan uno
solo. Cada elemento sobre el plano ejerce fuerzas y tensiones, el conjunto de estos
elementos y sus fuerzas - relacionados - se constituye en unidad. El valor de la
unidad es superior a la simple suma de elementos. Algunos principios sobre la
unidad son: Continuidad Repeticin Continuacin Proximidad continuacin 1. Unidad
por continuidad. La unidad por continuidad sucede cuando los elementos de la
composicin se articulan en torno a la construccin del mensaje, si bien los crculos
varan en el tono del color esto no afecta la construccin mental del tringulo que se
forma en la alineacin de dichos elementos. Significando as, que la unidad se
construye sin importar la naturaleza de los elementos de la composicin.
Variedad
Es la organizacin de elementos contrastantes dentro del conjunto. Se refieren a
todos los elementos disponibles para la construccin de la composicin. El objetivo
de la variedad es despertar el inters. La variedad (tambin conocida como la
alternancia) es la calidad o estado de tener diferentes formas o tipos. Las diferencias
que dan un inters de diseo visual y conceptual: en particular el uso de contraste,
el nfasis, la diferencia en el tamao y color. La variedad es una cualidad del
contraste, la cual permite la relacin de varias formas, figuras o elementos, de
formas distintas y con diferentes colores y texturas, pero su uso debe ser racional
con mucha lgica, correspondencia y balanceado, porque podra caerse en un
desorden y no lograr unidad, convirtindose en un muestrario de formas, texturas y
colores. La variedad se consigue con la utilizacin de varios elementos que pueden
tener caractersticas diferentes, pero que logran armonizarse e integrarse, llegando
a formar parte indisoluble de un todo armonioso.
Contraste

Definido como la contraposicin, comparacin o


diferencia notable que existe entre los elementos. Se
puede expresar como la combinacin y relacin de
formas, colores tamaos, texturas, posicin de
elementos en un espacio definido, buscando una
concordancia armnica entre sus partes. Indica
tambin ausencia de monotona y por el hecho de
estar presente indica la existencia de dos o ms
elementos. La utilizacin correcta y sin abusos logra acentuar la relacin entre dos
elementos que conforman un todo. Sin el contraste se obtendra un vaco esttico,
traducido en monotona y simpleza no logrando apreciar en su plenitud las
caractersticas fsicas particulares de cada elemento. El contraste se crea cuando
dos elementos son completamente diferentes. Genera un impacto visual
completamente atractivo a los ojos. Apoya la organizacin de la informacin. El
texto sobre el fondo blanco es el contraste ms comn y usado por todos. Una obra
de arte es una composicin de tensiones y resoluciones, de equilibrios y
desequilibrios, de coherencia rtmica en una unidad
La utilizacin de tonos muy contrastados, claridad-oscuridad, establecen el
contraste tonal. El mayor peso tonal lo tendra aqul elemento con mayor oscuridad
o intensidad tonal, a medida que eliminramos tono al elemento perdera fuerza y
dimensin dentro de la composicin, por lo cual deberamos redimensionarlo para
que siguiera manteniendo su peso en el conjunto del diseo.
Centro de inters - nfasis
Si enfocamos nuestra atencin en un rea de una obra de arte, hacemos que esa
rea sea dominante. El nfasis controla la secuencia (el orden) con la que miramos
un objeto de arte. Otra forma de usar el nfasis es cuando un elemento dominante
es tan fuerte que el resto de los elementos estn subordinados. Por ejemplo, si un
cuadro (pintura) est saturado de color azul, afecta a la visin del cuadro en su
conjunto.
Los centros de inters visual son puntos de inters que se crean en el fenmeno de
la percepcin visual humana y la bsqueda de nuestra mente de un mensaje en lo
percibido, que definimos como interpretacin.
Centro de Inters: vendra siendo como el punto de tensin es donde se va todo el
inters del observador, es decir es lo que capta ms la atencin. La composicin
debe provocar en el espectador la urgencia de encontrar el centro de inters. El
centro de inters debe ser el elemento dominante que d sentido a una imagen. El
centro de inters no tiene por qu ser nico, aunque cuantos ms haya, ms
cuidado deberemos poner en conseguir la claridad de la imagen. El principio de
claridad- simplicidad exige uno o varios centros de inters donde se concentra el

sentido de la imagen, en torno a los cuales se ordena y jerarquiza la composicin.


Debern coincidir con los puntos de mayor peso visual.
El centro visual es el clmax del inters de una imagen, visualmente hablando es
donde su tema principal confluye (Algo visto en los ordenamientos de la Gestalt
Figura-fondo): La ltima cena de Leonardo da Vinci es un buen ejemplo de la
antigedad sobre el manejo del inters en un cuadro.
Repeticin
Reproduccin exacta de los elementos, agrupndose los elementos de acuerdo a la
proximidad de unos a otros y a sus caractersticas visuales que comparten. La forma
repetitiva ms usual y sencilla es la lineal, en la que los elementos no tienen que ser
totalmente iguales para agruparse, simplemente deben tener un distintivo comn
pero concediendo individualidad dentro de una misma familia. La repeticin puede
darse por tamao, contorno o perfil, y por detalles caractersticos.
1. Repeticin de Color: todas las formas tienen el mismo color, pero sus figuras y
tamaos pueden variar.
2. Repeticin de Textura: Todas las formas pueden ser de diferentes conformaciones,
medidas o colores.
3. Repeticin de Direccin: las formas muestran un sentido definido de direccin, sin
la menor ambigedad.
4. Repeticin de Posicin. Esto se refiere a como se disponen las formas, de acuerdo
a una estructura.
5. Repeticin de espacio: Todas las formas pueden ocupar su espacio de una misma
manera.
6. Repeticin de gravedad: Es un elemento demasiado abstracto para ser usado
repetidamente. Es dificultoso afirmas que las formas sean de igual pesantez o
liviandad, de igual estabilidad o inestabilidad, a menos que todos los otros
elementos estn en estricta repeticin.
La repeticin de un solo elemento puede no provocar la sensacin de orden y de
armona que asociamos normalmente con la disciplina de repeticin, deben
explorarse las posibilidades de variaciones direccionales o espaciales.

Ritmo
El ritmo visual es percibido por tus ojos de forma similar
a las notas y silencios en msica. El comps de la msica
sera la figura y el silencio sera el espacio alrededor de
la figura. El ritmo expresa movimiento por la repeticin
de los elementos. El ritmo expresa movimiento porque
tus ojos saltarn (rebotarn) de un lugar a otro en una
obra de arte. Los artistas controlan este movimiento alrededor de una obra de arte
consiguiendo que los ojos del espectador se muevan en lugar de moverse
fsicamente la obra de arte.
Modulacin - Trama
El modulo: Es un elemento adoptado como unidad de medida para determinar las
proporciones entre las diferentes partes de una composicin y que se repite
sistemticamente en el espacio. Los Mdulos son formas idnticas o similares que
aparecen ms de una vez en un diseo. La presencia de mdulos tiende a unificar el
diseo.
Repeticin de Mdulos Si utilizamos la misma forma ms de una vez usamos la
repeticin. Este es el mtodo ms sencillo de diseo, esta suele aportar una
inmediata sensacin de armona.
Equilibrio o Balance
El equilibrio es la organizacin de los elementos para que nada domine parte de un
trabajo, o parezca ms pesado que cualquier otra parte. Los tres diferentes tipos de
equilibrio son simtricos, asimtricos y radiales. Simtrica (o formal), el equilibrio es
cuando ambas partes de una obra de arte, si se divide por la mitad, parece ser el
mismo. El cuerpo humano es un ejemplo de equilibrio simtrico. El equilibrio
asimtrico es el equilibrio que no pesa igual en ambos lados. Equilibrio radial es
igual en longitud desde el centro. Un ejemplo es el sol, con mucho color. En arte el
equilibrio te hace sentir como que todas las partes estn ordenadas correctamente.
Direccionalidad
Las composiciones deben definir claramente las lneas de accin que determinan su
forma. Estas lneas son sus directrices, que podemos entender como la lnea,
superficie o figura que determina las condiciones de generacin de otra lnea, figura
o superficie. Las directrices en un diseo nacen de las relaciones que definen el
universo o rea de accin, o de los puntos estratgicos que determinan vistas
dominantes. Luego pueden ser paralelas a las lneas bsicas del espacio o las
propias lneas diagonales de la forma del terreno o espacio. Su buen uso debe
generar respuestas espaciales que logran unidad armoniosa.
Jerarqua

La unidad de una composicin requiere que la tensin entre fuerzas y los estmulos
causados sean integrados por un elemento dominante. El elemento dominante se
encuentra apoyado y complementado por otros elementos en condicin de
subordinacin.
Tenemos Jerarqua por: Orden de lectura, Tamao, Color, Disposicin, Ubicacin,
Disposicin de elementos
Anlisis crtico de la estructura.
Se trata de un anlisis organizacional con variables como la estructura; las
relaciones de poder, autoridad y liderazgo; los fines y objetivos; y la gestin
organizacional a partir de la gestin econmica, financiera y de administracin. Con
sta forma se muestran las transformaciones que sufrieron estas empresas en las
nuevas condiciones de internacionalizacin de la economa. En ste proceso se
caracterizaron igualmente los crecimientos y desarrollos, y los diferentes enfoques
de organizacin que se utilizaron para afrontar los cambios. Asimismo se hace
nfasis en las constantes adaptaciones a los entornos financieros, al medio
ambiente al que se encuentran circunscritas como organizaciones, y a las relaciones
con sus asociados en particular y la base social en general.
Anlisis de la forma.
Analizar la forma de los objetos no consiste solo en mirarlos, hay que saber verlos.
Todo dibujante antes de comenzar un trabajo, debe observar detenidamente el
modelo, buscando en l proporciones semejantes, puntos alineados entre otros, es
decir, debe recurrir a pequeas ayudas que le faciliten la comprensin en conjunto
de la del modelo. Esta prctica, que es inusual en otro tipo de actividades, resulta
de una enorme utilidad en la ejecucin de dibujos. En los ejemplos que se ven a
continuacin se desarrollan de forma didctica estos conceptos que no todo
dibujante debe tener en cuenta antes de representar un modelo.
Niveles sintcticos, semnticos y pragmticos de la composicin.
Existen 3 conceptos que nos ayudan a entender el contenido de cualquier imagen
esos son los 3 Niveles del Mensaje Grfico.
Aplicados en su inicio al lenguaje verbal y textual, tambin los encontramos en
cualquier signo visual (llmese Logotipo, Ilustracin, cono, Smbolo):
1. Nivel Sintctico: Se relaciona con la forma bidimensional o tridimensional. La
forma, color y todo aquello que percibimos visualmente. Se analiza con las
preguntas:
Cmo?
Cmo es el (la) -insertar aplicacin-?

Cmo es la esttica?
Cmo son sus formas, colores, composicin, etc?
Qu connota?
Funciona o funciona?, (adems de otras preguntas que surjan).
2. Nivel Semntico: Se relaciona con el asunto o tema de la imagen. Se analiza con
las preguntas:
Qu?
Qu tema estoy observando en el (la) -insertar aplicacin-?
De qu es lo que habla?,
Qu es lo que vende?,
Qu denota?
Funciona o funciona?, (adems de otras preguntas que surjan).
3. Nivel Pragmtico: ste nivel se relaciona con la intencin o funcin de la imagen.
Le corresponden las causas del mensaje grfico. Se analiza con las preguntas:
Por qu?
Por qu me mostraran el (la) -insertar aplicacin-?
Por qu lo habrn hecho?
Por qu de esa manera?
Qu pretendan?
Funciona o funciona?, (adems de otras preguntas que surjan).
El 1er nivel es el que tiene mayor apreciacin por los diseadores, fotgrafos,
artistas o cualquier tipo de personas ya que es el visual. Aqu se aplican los
conceptos de Teora del Diseo, Teora del Arte y Teora del Color.
Cada nivel es inseparable del otro. Cuando trabajamos en un proyecto de diseo, el
hecho de no estar consciente de alguno de estos niveles grficos no implica que no
se estn manifestando.

Conclusin

Los principios de diseo guan a los artistas en la resolucin de problemas visuales


as como un matemtico usa los teoremas para proveer una hiptesis. No obstante,
un artista los usa como directrices que no son leyes. Veremos que el lenguaje del
arte ayuda a organizar un material grfico, pero no dirige la creatividad para
expresar ideas y sentimientos. Un principio es la base, el punto, fundamento, origen
o razn fundamental. Tambin llamados ideas generatrices, son los conceptos de los
que se vale el diseador para influir o conformar un diseo.
Las ideas o principios ofrecen vas para organizar las decisiones para ordenar y
generar de un modo consciente una forma. Es decir, se pueden considerar como
artificios visuales que permiten la coexistencia de varias formas y espacios, tanto
perceptivos como conceptuales, dentro de un todo ordenado y unificado.
La estructura debe gobernar la posicin de las formas de un diseo, impone un
orden y predetermina las relaciones internas de las formas de un diseo.

Bibliografa
http://carlosrosalesquan.blogspot.com/2013/06/composicion-formal-informal-ysemi.html

http://prepa8.unam.mx/academia/proyectos/pb400809/composicion/composicion.ht
ml
http://lamenteesmaravillosa.com/el-orden-y-el-desorden/
http://www.eumed.net/tesis-doctorales/2006/asc/
http://el-dibujo.webnode.com.ve/analisis-de-la-forma/
artegami.com/los-3-niveles-del-mensaje-grafico
http://umes-diseno1-2010.blogspot.com/2010/02/clase-6-las-leyes-de-lacomposicion.html
http://www.arqhys.com/arquitectura/estructura-forma.html
Wicius Wong. Fundamentos del Diseo
www.phpwebquest.org/newphp/webquest/soporte_tabbed_w.php