La parodia de la revolucin mexicana

Ramiro Esteban Z
CILHA, Universidad Nacional de Cuyo
1. Introduccin
En el presente estudio se examinar la parodia de la revolucin mexicana en:
Relmpagos de agosto de Jorge Ibargengoitia (Mxico, 1964)
4. Revisitando la revolucin mexicana
4.1. La risa y el humor en la literatura mexicana
La gravedad, la solemnidad, el sentimentalismo, el patetismo, parecen ser, en una
mirada apresurada, los tonos predominantes en la literatura mexicana, las fuerzas
articuladoras de las legtimas y ms valiosas visiones ideales del mundo. Es como si a
travs de estos tonos se respondiera plenamente a las necesidades de elevacin,
sublimacin, incluso heroizacin que suele pedrsele a la literatura. Con este sesgo se ha
educado la apreciacin artstica de gran parte de las generaciones de lectores; a la vez,
se ha promovido el mecanismo de identificacin entre hroe y lector (condicin ligada
al patetismo y al sentimentalismo) y se ha ofrecido as un unitario mbito elevado de
reconocimiento para el amplio pblico, vido de modelos ideales.
Esta vertiente ha sido, ciertamente, importante para el desarrollo de la literatura
nacional; el problema es que crticos e historiadores la han considerado como la nica
legtima, la que representa y expresa la verdadera naturaleza de las vivencias artsticas
de los mexicanos y, en esa medida, se han expulsado sistemticamente los ecos del
humor y de la risa en la conformacin del lenguaje literario; la crtica ha ignorado otras
vertientes, otras posibilidades expresivas en el arte verbal; y a tal grado esto ha sido as
que, en general, tampoco se han considerado las huellas de la risa en los textos serios,
cannicos.
Las escasas veces en que se celebra el humorismo en algunas obras, ste es visto
muy parcialmente, casi como recurso retrico, como un aadido a la totalidad de una
composicin supuestamente ms compleja y significativa.
Ha habido en todas las pocas de la historia mexicana una ingente produccin que
podramos llamar media, a caballo entre lo popular y lo culto, que ha cobrado forma y
expresin en la escritura, pero que revela la presencia del ingenio oral, espontneo,
colectivo; y estas manifestaciones han permanecido en los mrgenes de la cultura alta
por sus mismos rasgos: la falta de pretensiones artsticas, la coyuntura inmediata a la
que responden. Pero sin estos productos no es posible entender del todo el desarrollo de
la literatura mexicana: me refiero a los multiformes gneros pardicos que ingenios
annimos han hecho de poemas cultos, de mitos nacionales. En cantares de muy
diversos gneros el devoto pueblo mexicano se ha redo de las cosas santas; ha
celebrado jocosamente el placer de la carne; ha criticado agudamente el ejercicio del
poder, ha exaltado la bebida y ha enfrentado el ineludible hecho de la muerte, siempre
inminente, siempre amenazante1. Si bien gran parte de esta vida cultural de Mxico ha
permanecido intocada, ignota para los intelectuales si no es como curiosidad
1

Se ha dado por sentado que esta actitud hacia la muerte es exclusiva y caracterizadora de los mexicanos;
se repite por propios y extraos el prejuicio como si fuese una verdad seriamente contrastada con las
manifestaciones populares de otras sociedades.

folclorizante, no ha sido menos importante y vital en la conformacin de nuestro ser

nacional, en el desarrollo de nuestra literatura.
La parodia de los textos poticos ms graves y elevados de nuestra cannica
tradicin literaria tiene un fuerte arraigo popular. Es fcil constatar cmo casi cada
poema consagrado, en los que bebi la sensibilidad del pueblo mexicano, ha recibido su
parodizacin festiva y annima, y no me estoy refiriendo a la extendida prctica de la
elaboracin de parodias literarias, sino de respuestas casi espontneas y ldicas que da
la gente a poemas serios, a canciones solemnes: Pues bien, yo necesito / decirte que
ando crudo, / que no traigo dinero; / que es mucho lo que sudo, / que es mucho lo que
lloro / sin que el cruel cantinero / se apiade algo de m; o bien: Si a tu ventana llega un
burro flaco / trtalo con respeto que es tu retrato.
4.2. Risa y desenmascaramiento de los vencedores de la revolucin mexicana
Jorge Ibargengoitia no acudi a la figura tradicional del que mira desde fuera y no
comprende, pero tampoco se decidi a trabajar con la imagen del contador oral
pueblerino; opta por dar la voz al propio caudillo revolucionario para rerse y
desenmascarar las trampas discursivas, las maas desarrolladas por los nuevos
vencedores para medrar, para enriquecerse y para seguir aparentando que se siguen
defendiendo las sagradas causas populares: En este captulo voy a revelar la manera en
que la prfida y caprichosa Fortuna me asest el segundo mandoble de ese da, fatdico,
por cierto, no slo para mi carrera militar, sino para mi Patria tan querida, por la que con
gusto he pasado tantos sinsabores y desvelos: Mxico (Ibargengoitia, 17), dice el
revolucionario de Los relmpagos de agosto. Dado que en este pas han sido los
dirigentes revolucionarios, los jerarcas, los que han tomado la palabra para dar su
versin de los hechos, es preciso que el desenmascaramiento se opere desde el interior
de esas mismas voces; as resulta ms eficaz el ridculo que busca ponerse en evidencia.
Ibargengoitia devela en sus parodias la soberbia y la arrogancia con que han escrito
profusamente sus memorias los caudillos, los hombres de poder, asumiendo que sus
vidas son trascendentes y que para entender los caminos del pas, es preciso entender la
direccin de sus vidas (Mungua, 2006: 204-205).
4. 3. El contexto histrico de la novela
Los Relmpagos de agosto, construida como el libro de memorias de un general
revolucionario, Jos Guadalupe Arroyo, conduce al lector con todas las
particularidades del estilo de Ibargengoitia, que ya iremos sealando hasta uno de
los momentos ms turbulentos de la historia contempornea de Mxico: la poca
posrevolucionaria. Es este pues el contexto histrico que aparece como marco
referencial de la novela. Mxico se enfrentaba entonces a un difcil periodo de
reconstruccin, que atraves momentos muy crticos, debido, por una parte, a las luchas
intestinas que tenan lugar entre la nueva clase dirigente y, por otra, a la pervivencia de
antiguas tensiones en una sociedad caracterizada por su falta de cohesin interna. Lejos
de la imagen mitificada por la cultura oficialista y los textos apologticos de la
Revolucin, donde se nos presenta a todo un pueblo unido bajo los ideales de justicia y
libertad en una causa camn, encarnada en el movimiento revolucionario; un estudio
crtico de ese momento histrico conduce inevitablemente a la desmitificacin y a la
clara conciencia de una realidad mucho ms compleja y no exenta de hondas
contradicciones.

La inestabilidad de la etapa en que se sita la accin de la novela queda puesta de

manifiesto en las sucesivas revueltas, intrigas, conspiraciones y asesinatos que marcan
el rumbo de estos primeros aos. Lucha por el poder, confrontaciones ideolgicas,
creacin y destruccin sucesiva de clientelas y amistades) venganzas, represalias...
son algunas de las notas que configuran la realidad de una sociedad inmersa en las
turbulentas aguas del enfrentamiento continuo como signo de los tiempos 2. Junto a lo
que podramos denominar como bsqueda de la hegemona dentro de la nueva elite
dirigente3, hay otras luchas que tienen su origen en los presupuestos ideolgicos (dada
la diversidad de los grupos que constituyen la familia revolucionaria). La revolucin del
29, que constituye desde el punto de vista argumental el eje fundamental del relato,
se nos presenta como un reflejo en tono menor de los diversos levantamientos
militares que caracterizan la poca: desde el encabezado por Obregn, que derrocara a
Carranza, siguiendo al de De la Huerta, Serrano o el clebre Putsch Escobarista4.
4.4. Los elementos destinados a crear la ilusin de veracidad histrica
Los relmpagos de agosto se presentan al lector desde las palabras preliminares a
la narracin como las memorias de uno de los protagonistas de La revolucin del
29. En este apartado me centrar en analizar aquellos elementos que estn destinados a
crear la ilusin de veracidad histrica, estrategia fundamental en la elaboracin del
relato pardico, al evocar precisamente el modelo parodiado, en esta caso, las memorias
de los generales revolucionarios5.
a) En primer lugar hay que analizar cmo se construye en la narracin la instancia
narradora: esa voz que domina todo el relato, rene los acontecimientos, los ordena,
caracteriza a los dems personajes y les permite intervenir en la historia. El hecho ms
destacado para el lector es el predominio total del yo enunciador a lo largo de toda la
novela: nos encontramos ante una representacin del acontecimiento histrico la
revolucin del veintinueve en tono autobiogrfico y, adems, contestatario:
Sirva, sin embargo, el cartapacio que esto prologa, para deshacer algunos
malentendidos, confundir a algunos calumniadores, y poner los puntos sobre las
es sobre lo que piensan de m los que hayan ledo las Memorias del Gordo Arrajo,
las declaraciones que hizo al Heraldo de Nuevo Len el malagradecido de Germn
Trenza, y sobre todo, la Nefasta Leyenda que acerca de la Revolucin del
Veintinueve teji, con lo que se dice ahora muy mala leche, el desgraciado de
Vidal Snchez (9).
2

Martn Luis Guzmn en su breve novela, La sombra del caudillo, pretendi llevar a cabo un fidedigno
retrato del ambiente que se respira dentro de la maquinaria del poder en este perodo. Algn autor ha
considerado la novela de Ibargengoitia corno una parodia de la de Guzmn. Aunque ambas abordan la
misma situacin histrica, el tono serio y trgico de la primera contrasta con el desenfadado humor de
Los relmpagos.
3
Meyer, Krauze y Reyes en el captulo III de su estudio llevan a cabo un buen anlisis de la estructura
organizativa del Estado durante el mandato de Calles, as como de los principales ncleos de poder.
4
De hecho, hay referencias concretas en el texto al intento de Serrano y la ejecucin de ste en la
carretera de Cuernavaca (71-84). Todo el episodio est construido como una parodia de aquellos sucesos.
El propio narrador apunta al observar tantas coincidencias: Por mi mente pas como una exhalacin la
imagen del malogrado Serrano, que apenas dos aos antes haba sido fusilado en esa misma carretera,
cuando precisamente ms seguro se senta de llegar a la presidencia (76).
5
Este gnero, a caballo entre lo histrico y lo autobiogrfico-testimonial, fue muy cultivado tanto
por los autnticos protagonistas, como por autores literarios en el periodo que sigui a la contienda
revolucionaria. Dos ejemplos sobresalientes de ambas tendencias serian Las memorias de Pancho Villa de
Martn L. Guzmn y Ocho mil kilmetros en campaa de lvaro Obregn.

El relato autobiogrfico, por lo que se refiere a la ilusin de veracidad, tiene dos

efectos en el receptor: por una parte, la participacin del yo en lo narrado (el narrador
homodiegtico) conlleva una impresin de autenticidad, acrecentando as en el lector la
sensacin de realismo; sin embargo, despierta tambin en l la sospecha de parcialidad
subjetiva (el narrador est comprometido con aquello que cuenta). Ibargengoitia juega
en la novela con estos dos elementos, que hbilmente combinados le permiten adems
crear situaciones francamente divertidas, como veremos al analizar el humor en la
novela. Todos los hechos representados en el relato son observados a travs del filtro del
protagonista-narrador, y esto ocurre no slo de un modo implcito, sino que nos
encontramos de continuo con valoraciones sobre las dems figuras 6 y sobre los hechos7.
El dominio del narrador no se refiere slo a la digesis, sino tambin se hace explcito
su control sobre la propia narracin (referencias del tipo ms adelante veremos, o tal y
como se vio anteriormente), en otras ocasiones el relato se interrumpe, para apelar
directamente al lector (por ejemplo, 19 y 31).
Guadalupe Arroyo, al juzgar los hechos y apelar al lector, intenta obtener de ste el
asentimiento y la identificacin con su punto de vista. La novela adquiere as el tono de
veracidad y se presenta como la reivindicacin del militar exiliado, frente a las
versiones oficiosas. Pero hay otros elementos que van encaminados a crear la ilusin
histrica. En este sentido resulta fundamental el tratamiento del tiempo y del espacio.
Junto a ello haremos tambin alguna referencia al papel de los intertextos, as como a la
presencia de datos de la Historia real.
b) En su aspecto cronolgico, la narracin respeta el orden lgico de los
acontecimientos: la historia evoluciona de manera lineal con alguna fractura analptica
o prolptica destinadas, respectivamente, bien a la explicacin de algn suceso mediante
la vuelta al pasado o bien a valorar sus repercusiones y crear tensin, adelantando el
futuro8. El ncleo argumental est constituido por la Revolucin del 29 Y las
circunstancias que la rodearon. A modo de marco, en el primer captulo se lleva a cabo
un brevsimo resumen de la vida del general Arroyo, que llega hasta el momento mismo
en que se inicia la historia o el relato principal, con su nombramiento como Secretario
de la Presidencia. La narracin se cierra tambin con un eplogo sobre los hechos
posteriores a la guerra. Este respeto hacia la temporalidad real que he querido destacar
como elemento clave para la ilusin de veracidad, va unido a las referencias a la fecha,
la estacin o el mes en que tiene lugar un acontecimiento: se refleja as el discurrir del
tiempo y se concretan los hechos, no hay ambigedad temporal. Me parece que esta
6

Por ejemplo: Not con repulsin que ste ltimo [Prez H.] estaba all cerca... con su ridcula calva, su
bigote afeminado, su asquerosa papada y su cuerpo en forma de pera envuelto en un traje empapado
(33).
7
Dos ejemplos: Vamos a romper el sitio dije, y no Cada uno a sus puestos y a levantarnos en Armas,
como afirma el Gordo Artajo en sus Memorias; pero si lo hubiera dicho no me avergonzara, ni las cosas
hubieran sido diferentes (78). Mucho se me critic despus porque no puse en libertad a los prisioneros
cuando se me entreg el rescate que ped por ellos, pero quiero aclarar que ese rescate lo ped, no para
soltarlos, sino para no fusilarlos. Como en efecto no fusil a nadie (97).
8
Como botn de muestra pueden valer estos dos casos, cuando nuestro narrador-protagonista manifiesta
su indignacin por el discurso de Vidal Snchez, tras la muerte del presidente electo, el general Gonzlez:
Cmo es posible que se haya atrevido a decirle amigo dilecto? Cuando el general Gonzlez fue en su
ayuda cuando estaba sitiado en El Nopalito, no fue por amistad, sino porque si las fuerzas de la
Usurpacin se hubieran apoderado de esa localidad, le hubieran cortado su nica lnea de
abastecimiento... (32) [analepsis]. Y lo de velaremos todos, como hermanos, porque se respeten las
Instituciones? En ese momento haba tomado ya la decisin de apualearnos por la espalda y convertir
las Instituciones en el hazmerrer que son hasta la fecha (32) [prolepsis].

insistencia por ubicar cada acontecimiento establece un claro nexo con una
preocupacin caracterstica del discurso histrico tradicional (ver ejemplos de datacin
precisa en 12, 47, 49, 53, 71, 130).
c) El espacio tiene en la novela un tratamiento correlativo al del tiempo: los hechos
se presentan en un lugar concreto. Conforme avanza la accin de la historia se va
desplegando el mapa en donde se desarrollan los encuentros, las batallas, las
conspiraciones, etc. El tempo acelerado que caracteriza la narracin, no ofrece al lector
prcticamente ni un respiro descriptivo, el narrador apenas se detendr en ofrecernos
una pintura de los lugares, ambientes y paisajes. Este hecho remarca an ms en mi
opinin esa utilizacin del espacio como mero marco referencial o ubicacional; es
decir, como sealizacin de historicidad.
Hay que aadir, no obstante, un matiz importante: los estados, ciudades, poblaciones
e incluso edificios que van apareciendo responden en algunos casos a la topografa real,
mientras que en otros son inventados, llegndose en alguna ocasin a manifestar
explcitamente su carcter ficcional. Traigo ahora ejemplos de esta triple tipologa:
-Espacios reales: Ciudad de Mxico (14); la calle Londres, Peralvillo, Chapultepec
(21); Sonora, Tainaulipas, Monterrey, Irapuaro (56).
-Espacios ficcionales: Vieyra, Apaptaro (93); Guatparo (98); Pacotas (113).
-Finalmente, declaracin explcita del narrador, reconociendo la ficcionalidad del
espacio: En una ciudad que, para no entrar en averiguatas, llamar Vieyra, capital del
Estado del mismo nombre, Vieyra, Viey (12).
Sobre esta ambigedad entre creacin ficcional y referencialidad a hechos reales,
hablar en el apartado siguiente. De momento me interesa destacar la detallada
ubicacin de los acontecimientos en un espacio y un tiempo concretos como reflejo o
eco del discurso parodiado.
d) Junto a estos aspectos aparecen, como refuerzo en la construccin de la ilusin
histrica, otros elementos. En primer lugar, resulta llamativa la aparicin de intertextos
o citas inventadas por el autor de las que se sirve el narrador como documento que
certifica la veracidad de lo que nos cuenta. Esta bsqueda del testimonio que apoya la
existencia real del acontecimiento es caracterstica del quehacer histrico, que va
reuniendo los vestigios que han sobrevivido al paso del tiempo, para poder de esa
manera reconstruir el pasado (12, 17,56). En ocasiones, encontramos tambin insertados
en el relato referencias o citas de otros textos, cuyo contenido es desmentido por el
narrador (85).
Junto a los fenmenos de intertextualidad, habra que incluir, como colofn de este
apartado, otro ingrediente esencial en el relato para conseguir el efecto de insercin de
la historia ficticia en la Historia real: me refiero a las apariciones o alusiones que desde
la narracin se hace a acontecimientos o personajes reales. Aqu topamos de nuevo con
la ambigedad, sobre la cual se sostiene en el fondo todo el juego pardico. Por un lado
hay claras menciones de hechos realmente acaecidos como pueden ser la conspiracin
del general Serrano y su asesinato-ejecucin en la carretera de Cuernavaca; Obregn y
la clebre batalla de Celaya; remontndose ms en el tiempo, la evocacin de la figura
de Hidalgo como autoridad para justificar su actuacin; o, finalmente, el conflicto
cristero que aparece tambin en diversas ocasiones a lo largo de la novela.
Pero no menos importante resulta el recurso a la alusin velada de otros hechos
histricos, que no pueden pasar desapercibidos para quien tiene un ligero conocimiento
del momento poltico y social retratado en clave humorstica por Los relmpagos de
agosto: el Maximato. As, asistimos a la inesperada muerte de Gonzlez, el presidente
electo (cmo no pensar en el trgico asesinato de Obregn, tambin presidente electo);
el dominio absoluto de la madeja poltica por parte de Calles y el sucesivo

nombramiento de presidentes controlados por el Jefe Mximo alcanza su reflejo,

respectivamente, en Vidal Snchez y en Prez H.; la formacin del Partido nico,
claramente sealada mediante el juego con las siglas: Para apoyar la candidatura de
Juan Valdivia, se formaron dos partidos: el PRIR [ ... ] y el PIIPR (56); o el remedo de
las clebres palabras del propio Calles, tras e! asesinato de Obregn, anunciando la
necesidad de poner punto y final al militarismo: En los peridicos le que mis
compaeros haban felicitado al Presidente y que ste haba dicho, entre otras cosas, que
Mxico haba dejado atrs la etapa de los Caudillos..., lo cual constitua un golpe
directo al Finado (44).
A lo largo de este apartado he pretendido hacer una cala en los elementos que
constituyen la impresin histrica de la novela. A continuacin vamos a dirigir nuestra
mirada hacia la otra cara de la moneda; es decir, cmo se produce la quiebra de esa
seguridad ante el hecho histrico.
4.5. El humor pardico de la novela
Si bien es cierto que la novela de Ibargengoitia no parece ir directamente hacia la
destruccin del saber histrico; es indudable que, de una manera implcita, se est
manifestando, a travs del humor pardico, cierto escepticismo ante la seguridad de
aquello que se presenta como verdad histrica e inamovible. Por eso nos hemos referido
a su visin crtica del Mxico revolucionario con el calificativo de corrosiva, pues ataca
los mismos fundamentos sobre los que se sostiene el acontecimiento histrico que
qued transformado por el discurso oficial en mito fundacional del Mxico
contemporneo.
La estrategia ms importante que se utiliza es la del rebajamiento humorstico; es
decir, hacer descender del marmreo pedestal a los militares revolucionarios; reducir la
gesta heroica a tragicomedia bufa; desenmascarar la farsa oculta tras la farragosa
oratoria... y es aqu donde el lector tropieza con los ecos del esperpento valleinclanesco.
Pero, junto a esto que es, probablemente, el aspecto ms llamativo de la novela, hay que
fijar la atencin en la sutil sombra sobre la veracidad histrica que se va filtrando a lo
largo del relato.
Toda la novela, como ya hemos dicho, est justificada por la voz narradora como una
rplica, una contrahistoria, escrita como testimonio vivencial de los acontecimientos
(ficticios) del 29. En un primer momento, parece que el lector va a asistir al relato de lo
que ocurri realmente9 durante la Revolucin del 29. Sin embargo, conforme ste
avanza, la presencia arrolladora del narrador en primera persona va acrecentando el
filtro de lo subjetivo: aparecen los juicios, las valoraciones, los prejuicios e incluso las
dudas o contradicciones. Este crecimiento hiperblico de la visin subjetiva del narrador
viene acompaado adems como ya se ha dicho por el contrapunto de las otras
versiones sobre los hechos: los periodistas; las Memorias, declaraciones a la prensa, etc.
De la narracin parece deducirse la imposibilidad de llegar a la siempre anhelada
objetividad del historiador; la conocida afirmacin as fueron los hechos y as se los
hemos contado pasa a situarse en el terreno de lo utpico. Los prejuicios colectivos o
personales distorsionan la visin de las cosas, que adems son siempre demasiado
complejas, inasibles. Todo acaba dependiendo del cristal con que se mire.

Hay que precisar que en este caso realidad se refiere a lo que dentro de la ficcin es presentado como
real. A ello se opondran las falsedades consideradas como tales por el narrador-protagonista escritas
por los peridicos, otros generales o polticos. Pero todo ello forma parte del mundo ficcional creado por
el autor.

El segundo fenmeno que, al menos de modo implcito, se refiere a la cuestin de la

veracidad histrica es la igualacin entre mundo real y ficcional. Es adems ste un
tema que encontraremos con cierta frecuencia en la nueva novela histrica y que se
sita en estrecha relacin con la crisis del saber histrico, caracterstica de nuestro final
de siglo. Evidentemente la cuestin es muy compleja y se escapa a las pretensiones ms
humildes de este trabajo; pero s intentar sealar brevemente de qu manera se
manifiesta en el texto de Ibargengoitia.
El juego que se establece entre mundo real-mundo ficcional o historia novela aparece
desde el mismo comienzo de Los relmpagos..., en el prlogo que sigue a la sentida
dedicatoria con que se abre la obra (ejemplo fantstico, por cierto, de la finsima irona
del autor):
Nunca me hubiera atrevido a escribir estas Memorias si no fuera porque he
sido vilipendiado, vituperado y condenado al ostracismo, y menos a intitularlas
Los relmpagos de agosto (ttulo que me parece verdaderamente soez). El nico
responsable del libro y del ttulo es Jorge Ibargengoita, un individuo que se dice
escritor mexicano (9).
As, en sus primeros compases el autor de la novela enreda al lector en un autntico
galimatas. La voz del narrador, el general Arroyo, justifica su obra (Memorias las
llama) y habla de la injusticia histrica que se ha hecho con l. Todo esto correspondera
a las convenciones de muchsimos relatos, en donde el narrador se da a conocer y
asegura la veracidad de la historia que presenta. Sin embargo, Ibargengoitia se
introduce a s mismo a travs del narrador en el mundo ficcional como "nico
responsable" de todo lo que se cuenta. La confusin ya est creada y se mantendr a lo
largo de toda la novela.
Al hablar del espacio, en al anterior apartado, destaqu la aparicin en la novela de
espacios reales, junto a otros claramente ficcionales (por ejemplo, el Estado de
Apaptaro o la ciudad Vieyra), presentados todos ellos sin embargo como histricos.
Pero esto ocurre tambin con los mismos hechos narrados, que siendo en su mayor parte
ficcionales o inventados por el autor, van acompaados de otros reales (la guerra
cristera, la ejecucin del general Serrano, las referencias a Carranza o a Obregn).
Dentro de esa misma ambigedad podramos considerar la presencia de intertextos,
tomados como citas reales, a pesar de no serlo.
Se produce, como estamos viendo, una confusin continua entre las dos esferas de la
realidad y de la ficcin: lo que se presenta como un testimonio histrico de un general
revolucionario es una creacin novelesca; pero, a la vez, la novela adquiere la estructura
clsica de unas memorias, recurre a procedimientos propios del discurso histrico (la
documentacin de los hechos a travs de citas, fragmentos de peridicos, etc.),
introduce personajes y hechos reales. En este caso, por tanto, la incursin del escritor
literario en el mundo del saber histrico va acompaada de una fuerte carga critica
contra su pretendida objetividad; pero tambin contra la supuesta veracidad. No es
tampoco casual que el autor aborde un periodo histrico y un espacio concretos: el
Mxico pos revolucionario. En ese teatro de las palabras, del que habla Krauze, con el
que los mexicanos maquillamos una realidad que no conseguimos cambiar, el mito
histrico cumple un papel fundamental. A mi modo de ver, contra l va dirigido de una
forma sutil, pero quizs por esto mismo mucho ms eficaz, el juicio sumario, al que es
sometida en esta novela la Historia (Arias, 2001: 20-27).

El humor ha sido el principal instrumento del que se han valido muchos novelistas para
la desacralizacin de la historia. Uno de los casos ms notorios es el ciclo de la narrativa
de la revolucin mexicana, que del dramatismo y sentido pico de Los de
debajo (1915)de Mariano Azuela deriv a la parodia de Jorge Ibargengoitia en Los
relmpagos de agosto (1963) novela en la que en forma de memoria apcrifa un general
revolucionario intenta hacer su descargo en la actuacin que le cupo en los hechos
polticos posrevolucionarios. As comienza:
Por dnde empezar? A nadie le importa en donde nac, ni quines fueron mis padres, ni
cuntos aos estudi, ni por qu razn me nombraron Secretario Particular de la
Presidencia; sin embargo, quiero dejar bien claro que no nac en un petate, como dice
Artajo, ni mi madre fue prostituta, como han insinuado algunos, ni es verdad que nunca
haya pisado una escuela, puesto que termin la Primaria hasta con elogios de los
maestros /.../16.
Su nombramiento como Secretario Particular de la Presidencia lo festeja
pantagrulicamente:
Festej el nombramiento, aunque no con los desrdenes que despus se me atribuyeron.
Eso s, la champaa ha sido siempre una de mis debilidades, y no falt en esa ocasin;
pero si el diputado Sols balace al coronel Medina fue por una cuestin de celos a a
que soy ajeno, y si la seorita Eulalia Arazamena salt por la ventana desnuda, no fue
porque yo la empujara, que ms bien estaba tratando de detenerla17.
Como es dable percibir en estos fragmentos, la revolucin es objeto de la corrosiva
crtica de la parodia. O tambin el recurso humorstico pero casi extravagante de
Guillermo Arriaga, en su novela Escuadrn Guillotina (2007)18, en la que un abogado
Feliciano Velasco y Borbolla de la Fuente perfecciona el invento francs y se lo vende
nada menos que a Pancho Villa, quien gustoso lo compra, entre otras razones, por el
ahorro en municiones y por la espectacularidad que presenta la ejecucin con guillotina.
Por fin, una breve referencia al cultivo de la irona en escritores latinoamericanos. La
irona es el camino del desenmascaramiento del mundo y su sistema de presupuestos.
Como concrecin filosfica y esttica, la irona percibe el mundo en su dualidad. Es la
pasin crtica de la Modernidad con lo seal Octavio Paz.
Escuadrn guillotina de Guillermo Arriaga Jordn
Un abogado, Feliciano Velasco y Borbolla de la Fuente, perfecciona el famoso
invento de la guillotina y se la a vender a Pancho Villa, el conocido general insurgente
de la Revolucin Mexicana. A Pancho Villa no slo la idea le parece bien sino que, en
un gesto de humos, decide pagarle al abogado de una manera sorprendente: obligndole
a
enrolarse
en
su
ejrcito
de
insurgentes.
A partir de aqu el abogado nos va contando sus experiencias con la tropa de Villa y
como poco a poco se introduce en la lgica de ese mundo disparatado, heroico y cruel al
mismo
tiempo.
Una novela llena de humor e irona que nos transporta a una de las pocas ms
atractivas de la historia contempornea: la Revolucin Mexicana.