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Frutosextraos.
Formasdelanopertenenciaenlaestticalatinoamericanacontempornea
(borrador,porfavornocitar)
PresentedatUniversityofColoradoatBoulder,April5th,2012
Frutosextraos:quieroreferirmeconestaspalabrasaunaseriedeprcticas
estticascontemporneasdifcilesdecategorizarydedefinir,queensusapuestaspor
mediosyformasdiversas,mezclasycombinacionesinesperadas,saltosyfragmentos
sueltos,marcasydesencuadresdeespaciosdeorigen,degnerosentodoslossentidos
deltrmino,ydisciplinasentremuchosotrosdesencuadres,parecencompartirun
mismomalestarfrenteacualquierdefinicinespecficaocualquiercategorade
pertenenciaenlacualcmodamenteinstalarse.Prcticasfundamentalmentegilesy
dinmicas,atraviesanelpaisajedelaestticacontemporneaconfigurasdiversas,a
menudodifcilesdecategorizarydeapresar,delanopertenencia.Nienunonienotro
lado,nideunonidealgnotrolugar,nienunaprcticanienotra,algunasdeestasobras
seequilibranenunsoporteefmerooprecario;otras,exhibenunaexploracindela
vulnerabilidaddeconsecuenciasradicales;enotrasanelnomadismointensoyel
movimientoconstantedeespacios,lugares,subjetividades,afectosoemocionesse
convierteenunaoperacinqueserepiteunayotravez.Exploracionesliterariasque
yuxtaponenficcinyfotografas,imgenes,memorias,autobiografas,blogs,chatsycorreos
electrnicos,ascomoensayosytextosdocumentalesqueatestiguanunanuevaeinsistente
condicintestimonialdelartecontemporneosoncadavezmscomunes,comolo
evidenciantextosdeBernardodeCarvalho,JooGilbertoNoll,FernandoVallejo,AlanPauls
oDiamelaEltit.
Juntoconestaexpansindelaliteratura,enAmricalatinamuchasdeestasnuevas
exploracionesestablecenconexionesnovedosasyoriginalesentrediferentescamposdela
esttica,comolosintercambiosentreinstalacinyliteraturaolenguajemuestranenlos
casosdeNunoRamosartistaplsticoperotambinescritoroMarioBellatinque
escribetextosperotambinrealizainstalaciones,evidenteademsenelimpulso

archivsticoqueutilizaimgenesylenguajeliterarioenalgunasdelasinstalacionesde
RonsagelaRennydeJorgeMacchi.
Todasestasprcticasrevelanunmododeestarsiemprefuerades,fueradeun
lugarocategorapropios,nicos,cerrados,prstinosocontenidos.Miradasensuconjunto
msalldeloslmitesdisciplinariosqueellasmismasdesconocenpareceevidenteque
hantransformadoelpaisajedelaestticacontemporneadeunmodoradical,propiciando
modosdeorganizacindelosensiblequeponenencrisisideasdepertenencia,
especificidadyautonoma.
UnodelosejemplosdeaquelloaloquemeestoyrefiriendoeseltextodeBernardo
Carvalho,NoveNoites.Publicadaen2002,lanovelaestbasadaenlahistoriadeBuell
Quain,antroplogoamericanodelauniversidaddeColumbiaquesesuiciden1939
mientrasrealizabatrabajodecampoenunadelastribusdelosindiosKrahoenlaselva
amaznica.Ellibroincluyeunaseriedefotografasquetestimoniansobreloshechosreales
enlosquesebasalanovela,peroningunadelasfotosseubicacmodamenteenunaliento
documental.Lainclusindelasfotografasrechazademodocontundenteelusode
epgrafesparaaclararaqurefierecadafoto,yestnubicadasademsenlugaresdeltexto
quenoinformansobreellasmismas,porloqueacabancomplicandoladistincinentre
ficcinydocumentoenlanovela.1Lanicafotosobrelaquesseinforma,ubicadaenla
solapadellibro,esunafotodelautorcuandonioentrelosniosKrah,unadelas
historiasalasqueserefiereenelinteriordellibro.Otraestrategiaconlacuallaficcin,en
sulmiteexterno,seconfundeconlarealidadylacomplica.

1AunqueotrasnovelasytextosdeCarvalhonoutilicenfotografas,todasellaspuedenincluirsetambinen

estamismadesestabilizacindeladiferenciaentredocumentoyficcin,yaqueelaborandeunmodomuy
peculiarmodosdefluctuacinyfluidezentreeventosefectivamenteocurridosyelmodoimaginariodela
ficcin.TantoOsolsepoesobSoPaulo,comoOFilhodaMeoMonglia,pornombrarsoloalgunas,incluyen,
ascomoNoveNoites,unaltimapartedeagradecimientosinclusinextraaentextosficcionales,en
dondeelrecorridodenombreseinstitucionesexhibepistassobreelprocesodeinvestigacinquesellevaa
caboparaproducireltexto.Unasuertedeexposicindesuscondicionesdeproduccin,losagradecimientos
suelenfuncionarenestostextoscomplicandoanmslapertenenciadeestostextosaunmodopuramente
ficcionaloliterario.Esimportanterecordaradems,dentrodelascondicionesdeproduccindeestetipode
escritura,queelproyectodeAmoresexpressosdelaeditorialCompanhiadasLetras,queofreciauna
seriedeescritoresqueeligieranunaciudadparapasaruntiempoyescribirsobreellasnoslounanovela
sinoademsunblogenelquesefuerarelatandoesteproceso,estenelorigendelaescrituradeunade
estasnovelas,OfilhodaMe.

OtroejemploesAranha(1991),unaesculturadeNunoRamoshechaconresina,
leo,algodnygasa,ubicadasobreuntextoescritoque,comosifueralatelatejidaporuna
araa,aparececomoelpedestaldelaescultura,peroesttambinescritosobrela
esculturamismaysobrelaparedyelpisosobrelosquelaobraseapoya.Escritoconel
mismomaterialquelaescultura,eltextofuetambinpublicadoposteriormenteenunlibro
deNunoRamosde1993,Cujo.Compuestoporunaseriedetextoscortosinclasificables,el

librohasidodefinidocomopoesaemprosaoprosadeatelier,sendosmodosde
mostrarsuincmodapertenenciaaunacategoradeliteraturaestableypacfica.

Benedictevomar,unlibrodelaartistaypoetaLauraErberpublicadoen2010en
formatovirtualtambinesotroejemplocontundentedeesaexploracinytransgresinde
fronterasdisciplinariasydelenguajesartsticosenlaestticamsreciente.Ellibroest
dedicadoalapoetabelgaBenedicteHouardtambintraductora,actriz,compositoray
dramaturgaconlassiguientefrase:ParaBenedicteHouard,porlosversosqueinspiraron
aestaotra.
Todasestasprcticasatestiguanunacrisisenlaespecificidaddelmedioqueviene
siendoconsistentementecuestionadaenelartecontemporneodesdevariasdcadasatrs.
Peromsalldelautilizacindediferentesmediosysoportesenunamismaobra,estas
prcticassecomprometentambinycreoqueesestolomsimportanteenuna
exploracindelasensibilidadenlaquenocionesmuydiversasdepertenencia,
especificidadeindividualidadresultancontinuamentecuestionadas.

Lejosdednde,unanoveladeEdgardoCozarinskyescritorquees,recordemos,
tambincineastadesarmatodanocindepertenenciadelugardeorigenyarmauna
historiademigracionesconstantesqueencuentraenesettuloenelquesubrayodnde
unmodoproductivodeapuntaraesafugaconstantedelosmarcosyloslugaresde
pertenencia.Siyaelmovimientodevaivnqueleimprimealahistoriaelrecorridode
migracionesdeidaydevueltaylaproblematizacindelasidentidadesapuntaaesanocin
denopertenencia,lacontinuidadentrelaficcinylarealidad,conlosdatosdelugaresy
episodiosylailacindefragmentosdelahistoriadelaSegundaGuerraMundialenEuropa,
yelmodoenquesusesquirlasyecosresuenanyrecalanenArgentina,contribuyenahacer
deesevaivndelanopertenenciaunanocinaunmsinsistente.
FormasbrevescomolasqueanalizaRolandBarthesenLapreparacindelanovela,
algunasdeellassedefinensporsubrevedadovulnerabilidad,auncuandosemuestren
monumentales,comoenelcasodelasinstalacionesdeErnestoNetoNeto(inmensasnaves
detelastransparentes,etreas,mviles,peroresistentes),opuedetratarsedeobraslargas,
densas,lentas,perosiempreprecarias,informes,blandas,comoelcasodeLanovela
luminosa,deMarioLevrero.Msalldeesadiferencia,ningunadeellasllegaaarticularse
enunlugarespecfico,sostenerseenunaidentidad,buscarunnichooencontrarseun
abrigoquelasproteja.Comosiselanzaranalaintemperieymuchasefectivamente
sostienenunaexposicindelaintimidadamenudoextrema,pinsesesinoenDaos
materialesdeMatildeSnchez,estasobrasparecenencontrarenelafecto,enelmomento
delpathosmsqueensurelato,elmodoenelquesecristalizaenellasalgocomouna
ansiedadporloqueBarthesllamatheMomentofTruth:whenthethingitselfisaffected
bytheaffect;notimitation(realism),butaffectivecoalescence2.Elespritudelaanotacin
queimpulsaestasprcticaslashaceevitarelmarcoquelaNovelaconNmayscula
demandara,consusmomentosarticuladoresyexplicativosqueestostextosyobrashan
decididoevitar.

2Barthes,ThePreparationoftheNovel,p.107.

FrutoEstranhosellamaprecisamenteunainstalacindeNunoRamos.3Enella
convivenlamsicayvozdeBillyHolidaycantandoStrangeFruit,lacancindeAbel
MeropoolsobreloslinchamientosdelosafroamericanosenelsurdelosEstadosUnidos,un
loopdeunaescenadeElmanantialdeladoncella,elfilmde1960deldirectorsuecoIngmar
Bergman,lainspiracindeuncuentodePushkin,unosinmensosrbolesflamboyant
tpicosdelBrasilydeclimastropicales,perodesprovistosdesusflorescaractersticas,dos
avionesmonomotor,sodacusticaydoscontrabajos.Qupuedentenerencomntodos
estosfrutosextraos?Nadaenlainstalacinpareceapuntararesolveresteenigma,salvo
elhechodequeellamismaseconstituyeenunespaciotiemposensorialenelquela
escenificacindeestapuestaencrisisdeunmedioespecficocreaunespacioenelque
todasestasdiferenciaspuedanconvivir.

3LainstalacinfuepresentadaenelMuseudeArteModernadeRiodeJaneirodeseptiembreaoctubrede

2010yesanalizadaendetallemsadelanteenestelibro.

Enlaapuestaporelcrucedemediosylainterdisciplinariedadesposibleobservar
unasalidadelaespecificidad,delopropio,deloassuchdecadaunadelasdisciplinas,
unaexpansindeloslenguajesartsticosquedesbordasusmurosybarrerasde
contencin.Yesimportanteyproductivoseguirelrecorridodeeseentrecruzamientode
mediosysoportescomoundiscursoencontradelaespecificidaddelmedioporqueese
recorridopermitedesentraaralgunosdelossentidoshistricosmsimportantesdeesa
apuestaporloinespecficoenelartecontemporneo.
Perotambinaunalinteriordeloquepodramosconsiderarunmismolenguajey
piensoaqusobretodoenlaliteraturamsrecienteesaapuestaporloinespecficoest
presente.Porqueesasuertedeimplosindelaespecificidadalinteriordeunmismo
materialosoportedejaaldesnudoelproblemaquemeparecedemayorpregnanciaenesa
apuestaporloinespecficoexplicando,talvez,dealgunamanera,tambinlaproliferacin
efectivamentecadavezmsinsistentedeesoscrucesdesoportesydemateriales,que
aparececomounasuertedecondicindeposibilidaddehorizonte,diradela
produccindelasprcticasartsticascontemporneas.Laapuestaporloinespecficonoes
hoycomotalveznolofuenuncaslounaapuestaporlainespecificidadformal,sinoun
mododeelaborarunlenguajedelocomnquepropicialaelaboracindemodosdiversosde
lanopertenencia.Nopertenenciaalaespecificidaddeunarteparticular,perotambin,y
sobretodo,nopertenenciaaunaideadelartecomoalgoespecfico.Parasintetizarlaidea:
seraprecisamenteporqueelartedelasltimasdcadashabraidoerosionandolaideade
unaespecificidaddelarte,msalldelaespecificidaddelmedioparacadaunadelas
diferentesartes,quecadaveztenemosmsartemultimediao,loquepodramosllamar,un
arteinespecfico.4

Algunosejemplosinespecficos

4Norealizarenestelibroelrecorridohistricodelmodoenqueesainespecificidaddelartehasido

construidaydesplegadaenlaestticalatinoamericana.DealgunamaneraLaexperienciaopacarelata,desde
otrongulo,esatrayectoria.Meinteresamsbienpensardequmodosemanifiestaesainespecificidadylas
consecuenciasqueellatraeparalaestticacontempornea.Paraalgunostrabajoscrticosqueseacercana
esahistoriadelaprogresivainespecifidaddelarteylaliteraturalatinoamericanacontempornea,verTicio
Escobar,NellyRichard.

Enelinteriormismodellenguajeliterario,laexploracindelmitesydefronteras
enlasquevariostiposdeespecificidad(nacional,personal,genrica,literaria)sedisuelven
esvisibleenunnmerocadavezmscrecientedeescritosytextosqueexhibenuna
intensaporosidaddefronteras.Eleserammuitoscavalos,deLuizRuffato,secomponede
fragmentostodosmuydiferentesentres,condiferentesformatosypersonajes,comoun
mosaicodehistoriasysentimientosyafectosque,aunqueocurrentodoselmismodaenla
mismaciudaddeSoPauloyenelmismomomento,noencuentranlamanerade
articularseenunanovela(aunqueellibrosevendaypropongacomonovela).Librosde
poesaqueincluyenfragmentosdefilmesodeinstalaciones,textosquepasansinsolucin
decontinuidaddelversoalaprosayqueenmovimientoscasiobscenoselaboraneldolor
personaldeunaprdidafamiliar(Elecodemimadre,deTamaraKamenszain,o
Monodrama,deCarlitoAzevedo)sonotrosejemplosque,alinmiscuirlavozlricaenuna
tramadetextosyreferenciasdiversas,propiciamodosdeorganizacindelosensibleque
colocanencuestinideasdepertenencia,especificidadyautonoma.
Enalgunasdeestasprcticas,loqueestoyllamandocomolaapuestaporlo
inespecficopuederecorrerlugaresheterogneosydiversos.EnobrascomolasdeLuiz
Ruffato,setratadeundebilitamientomuyfuertedellazocontenedoreindividualizantede
laformanovela,reemplazadaenmuchoscasosporunacombinacindetextosque,al
confrontarendiferentesmultiplicidadescuestionesdiversas,vanaarmarunrelatoque
cuentaalgomsmsgeneral,msabstractotambinquelahistoriadeunpersonajeode
unindividuo.EnEleserammuitoscavalos,compuestoporfragmentosmuydiversosentres
quenoseadecanaunaformanicanisevanenlazandoenfuncindeunatrama
contenedora,setratadeunmismodaenlavidadelametrpolisdeSaoPaulo,segncmo
esedaocurre,endiferenteshoras,paraalgnpersonajequehastapuedeserunperro,
comoenelcasodeunodelosfragmentosquehabitaesaciudad,oalgunazonadeesa
ciudad.EnEstiveemLisboaelembreidevoc,otrotextodeRuffatoqueseproponecomoel
testimoniomnimamenteelaboradodeunemigrantedelBrasilhaciaPortugal,setratadela
comunidaddetrabajadoresmigrantesenEuropa,ensuscontactosinicialesconuna
comunidadnacionalaunquemsregionalquenacional,mineraenPortugal,pero
posteriormentetambindesusrelacionesconotrascomunidadesmigrantes.

SegnRuffato,enEleserammuitoscavalossuobjetivoera
aoinvsdetentarorganizarocaosquemaisoumenosoromancetradicional

objetivatinhaquesimplesmenteincorporloaoprocedimentoficcional:deixar

meucorpoexpostoaoscheiros,svozes,scores,aosgostos,aosesbarresda

megalpole,transformarassensaescoletivasemmemriaindividual.5
Yresultainteresantenotar,adems,queesaidealefueinspiradaporuna

instalacinartsticaquevioenSoPaulo.Esafertilizacincruzadaentreinstalaciny
literaturasematerializaenlaestructuracindeuntextocompuestoporfragmentos
diversosque,comomateriales,seincorporanenelespaciodellibro.Textosinstalaciones,
porlotanto,quecomienzan,tambin,aaparecerdeunmodocadavezmsinsistente,como
variostextosdeMarioBellatin,pornombrarlosmsevidentesymsledos.
TambinenDesarticulaciones,deSylviaMolloy,losbrevesfragmentosde
situaciones,recuerdosymomentosenrelacinconlaprdidadelamemoriadeunaamiga
tramandemodoindiscerniblelahistoriadeambospersonajes,dondelaprdidadela
memoriadeunadeesasamigasestambinelpeligrodelaprdidadelpasadodelaotra.
Enesaindistincinpersonaltambinseimbricaunaindistincinoindiferenciacinentrelo
ficcionalyloreal,comosienestetexto,comoenmuchosotros,lanegativaaarticularsede
unmodocerradoycolocarfronterasclarasentrelorealyloficcionalfueraunmodode
diluirlasfronterasentreesemundoautnomoqueseralaobraylarealidadoelmundo
exteriordesdeelcualselapercibeolee.Setratamsbiendepensarenesainestabilidad
comounaformaenlaqueelrelatoolaescriturabuscadesinscribirsedeunaposibilidad
estable,especfica,yesquivaygambeteadeformaevidentelaestabilidaddetoda
especificidad.
Ascomoenlasinstalacionesdeartecontemporneaseldiseodeunespacio
contiguoconlorealexcavadentrodesunlugarparaelespectadorendondeselo
confrontaconsupropiodescentramiento,laindistincinentrerealidadyficcinarrojala
especificidaddelaliteraturaaunlugarenelquelaselucubracionessobrelaliteratura

5LuizRuffato,Daimpossibilidadedenarrar.

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valenmsporloquedicensobrecuestionesexistencialesoconflictossocialesquehabitan
eseotroespacioconelqueseelaboralacontigidad,queloquepuedendecirsobreeltexto
mismo,eltextoens,ensuespecificidad.Nosetrataclaramentedequelarealidadyla
ficcinseanindistintas,entindasebien:sonlostextoslosque,alinstalarseenlatensinde
unaindefinicinentrerealidadyficcin,realizanunasuertedeintercambiodelas
potenciasdeunoyotroorden,haciendoqueeltextoaparezcacomolasombradeuna
realidadquenoacabadeiluminarseasmisma.6
CitounfragmentodeuntextodeTicioEscobarsobreelartecontemporneoque
puedeservirparapensartambinestasliteraturas:
Ensuintentodeexpresarunserquecoincidaconsigomismo,larepresentacin
clsicadisimulasuladooscuro.Busca,as,corregirlacaricaturadelser,eldefecto
deladiferencia.()Elarteactualasumeelcostadoumbrodelser,elquemuestra,
oblicuamente,suretirada.()seinteresamsporlasuertedeloextraestticoque
porelencantodelabelleza;msporlascondicionesylosefectosdeldiscursoquepor
lacoherenciadellenguaje.(subrayadomo)7
Nosetratadecrearunaidentidadestable,aunquehbrida,enestasdesincripciones
constantes,sinodeunareunindeelementosheterogneosenlosquemuchasvecesel
lugardelartedelostextospareceresumirseenconstituirseenarchivodeesos
fragmentos.8Noescasualporlotantoquelospedazosdehistoriaqueaparecenenunlibro
deunautorreaparezcanluegoenlosdeotro,comoocurreconlosretazosdehistoriade
DesarticulacionesdeSylviaMolloyqueresurgenenElecodemimadredeTamara
Kamenszain.Nosetratadeunmontaje,enelsentidodequelostextos,interrumpidosy
reensamblados,vendranaarmarunsignificadodiferenteapartirdeesayuxtaposicin
(recordemoslateoradeEisenstein:AmsBdaunsentidodistinto,nuevo,alquecada
fragmentohabratenidoporssolo).Escomosienelretirodelsentidodelapertenenciaa
unouotrotexto,enesamezclayenesafusin,algocomolainvencindeunapreocupacin
comn,quetantovadeuntextoaotrocomodesdeeltextoalavidadeunouotroautor,

6Paraunanlisisdelaspotencialidadesdelainstalacin,verClaireBishop,InstallationArt.
7TicioEscobar,p.147.

8JacquesRancireTheEthicalturnofAestheticsandPolitics,CriticalHorizons,7:1,2006.

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quisieraserelresultadodeesaintervencinartstica.Msqueintentararticularun
sentido,esasfigurasdelanopertenenciapodranestarbuscandounaausenciade
sabidurayconvertirseenloque,extrapolandolasconsideracionesdeJacquesRancireen
Elespectadoremancipado,podramosllamarcomounaliteraturaignorante.
Laapuestaporloinespecfico:formasdelanopertenencia
Laapuestaporlainespecificidadtiene,sindudas,variasrazones,tantohistricas
comotericas.Sinirmslejos,lafamosapropuestaoutopadelartedelasdcadasdel60y
del70especialmenteenpasesque,comolosdelConoSur,fueronarrasadospor
violentasdictadurasdereintegrararteyvidafueunapropuestaporalcanzardealgn
modoalgodeesainespecificidad.PerocomosealNellyRichard,
elutopismorevolucionariodeldeseodefusinarte/vida,manifestadoporlas
vanguardias,seconsumahoybanalmenteenlaespectacularizacindelocotidiano
quepublicitanlassociedadesdelaimagen,sinyaesperarlatransgresinartstica
queliberealgunafuerzadeemancipacinartstica.
EseartculodeRichardesprecisamenteelprlogoaElartefuerades,deTicio
Escobar,ytambinassetitulalaintroduccinaLasociedadsinrelatodeNstorGarca
Canclini.Ambosreflexionansobreelretirodeunsentidoautnomoenelarte
contemporneo.EltextodelcrticoycuradorparaguayocreadordelMuseodelbarrode
Asuncindescribeelriesgodelcontenidismoexcesivodelartecontemporneoquepuede
llegaraacabarconelconceptodeartequeconocemos.
Tambineldiscursodelaespecificidadestticahatenidodiferentessentidosen
distintascircunstanciashistricas.9Unmovimientoqueserepiteenesossentidos,sin

En Svetlana Boym propone leer el concepto de ostranenie together with Benjamins theories of aura,
Warburgs conception of distance and cultural symbolization, Simmel theories of cultural play, and the
reflectionontheordinarymarvelousinsurrealists.Eneseartculo,Boymrealizaunacontextualizacindel
concepto que permite ver los valores cambiantes y ambiguos de la autonoma durante esos momentos y
segn esa formulacin terica. Explica: Extrangement places emphasis on the process rather than the
product of art, on retardation and deferral of denouement, on cognitive ambivalence and play. By making
thingsstrange,theartistdoesnotsimpledisplacethemfromaneverydaycontextintoanartisticframework;
theartistalsohelpstoreturnsensationtolifeitself,toexperienceitanew.Thusstrangementlaysbarethe
boundaries between art and life but never pretendstoabolish or blur them.Sothedeviceboth define and
defytheautonomyofart.

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embargo,eslaideayfuerzadeunpotencialcrticodelartequeestarabasadoenla
especificidaddelmediocomovectorfundamentaldelaautonomaesttica.Rosalind
Krauss,enunodelasdefensasmsfuertesdeesediscurso(enVoyagetotheNorthSea)
propusoqueantelaprdidadelaespecificidaddelmediohabraquereasegurarla
especificidaddelartecomoelnicomodoenqueundiscursoartsticopodaserautocrtico
ytestearseenfuncindesusconvencionesespecficas.
Habraquepensar,porlotanto,queunarteinespecficohabraperdidotodo
potencialcrtico?Creoqueesposibledecirapartirdeunbreverecorridoporalgunasde
estasprcticasqueellasarticulan,precisamenteentornoasucuestionamientodela
especificidad,otraformadepensaresepotencialcrticodelarte,yconl,unmododistinto
postformalistaoheternomo,digamosdepensarelpotencialcrticodelarte.
Precisamenteenesaideadeunfrutoextraoentantoinespecfico,algoquelaespecieno
reconoceniquesereconoceenlaespecie,estaraesepotencialcrtico.
EnElespectadoremancipado,JacquesRancireexploralossentidosdelarte
contemporneoyunavaloracindeesaignoranciaapartirdelamezclademediosy
soportesdiferentes.Enesamezclaresidiraelpotencialcrticodelarte,yaquealdesarmar
lasjerarquasentreelautoryelespectador,entrelaaccinylacontemplacin,estara
propiciandounanuevaescenadelaigualdad.DiceRancire:
Forinalltheseperformanceswhatisinvolvedislinkingwhatoneknowswithwhat
onedoesnotknow;beingatonceaperformerdeployingherskillsandaspectator
observingwhattheseskillsmightproduceinanewcontextamongotherspectators.
Likeresearchers,artistsconstructthestageswherethemanifestationandeffectof
theirskillsareexhibited,rendereduncertaininthetermsofthenewidiomthat
conveysnewintellectualadventure.Theeffectoftheidiomcannotbeanticipated.It
requiresspectatorswhoplaytheroleofactiveinterpreters,whodeveloptheirown
translationinordertoappropriatethestoryandmakeittheirownstory.An
emancipatedcommunityisacommunityofnarratorsandtranslators.10

10JacquesRancire,TheEmancipatedSpectator,p.g22.

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Algodeesepotencialcreoquepuedeversecristalizadosenesaapuestaporla
inespecificidaddelartequeestasprcticasparecenexhibir.Peroloquemeparecems
importanteyquesedejaverenestaimplosindeloespecficoalinteriordeunmismo
lenguajeeselmodoenqueesoscrucesdefronterasyesaapuestaporloinespecfico
ofrecenformasdelanopertenenciaquepropicianimgenesdecomunidadesexpandidas
enlasquenoesnecesariaunaesenciaoidentidadontolgicacompartida.11Conesegestoy
esasimgenes,estasprcticasvanmsalldeuncuestionamientodelmedioespecfico,
cuestionandolaespecificidaddelsujeto,dellugar,delanacin,hastadelalengua,yese
despojamientodeidentidadesydeespecificidadesesunmodoenellasdetenderlazosde
conexinentrerdenesdiferenteseinclusoinconmensurables.Alretirarlasmarcas
especficaseidentitarias,elarteinespecficodejaaldesnudoelcorazncomndeuna
situacin,unafecto,unmomentoquepuedevalerparacualquiera.12
Sipropongonombrarelefectodeesaapuestaporloinespecficocomola
elaboracindeformasdelanopertenenciamsquecomonuevosmodospluralesy
cambiantes,fluidosocontingentesdelapertenencia,esporquemeparecequeesenese
movimientodedespojamiento,dedesnudamiento,deinvencindelocomneimpersonal
einespecficoaunquenicoqueellasrealizanquenosestnproponiendootrosmodosde
organizarnuestrosrelatos,y,porquno,quizsofrecindonosimgenesquepuedan
inspirarnosparapensartambinnuestrascomunidades.

11ThetermdisbelongingdsappartenanceisusedbyHeleneCixoustorefertoaninstallationmadeby

theAmericanartistRoniHornbasedontheBrazilianwriterClaricesLispectornovelAguaViva.SeeHlne
Cixous,Seetheneverbeforeseen,inRoniHorn,RingsofLispector.London:Hauser&Wirth;Gttingen:
Steidl,c2005.Foranideaofcommunitythathasbeenveryinfluentialinrecentliteraryandartcriticism,see
JeanLucNancy,TheCommunity
12 Cito a Agamben: Nada ms instructivo, en esta perspectiva, que el modo en el que Spinoza piensa lo
comn. Todos los cuerpos, dice (Ethica., II, lema II), convienen en que expresan el atributo divino de la
extensin.Ysinembargo(porlaproposicin37,ibid),loqueescomnnopuedeconstituirenningncasola
esencia de la cosa singular. Decisiva es aqu la idea de una comunidad inesencial, de un convenir que no
concierne en modo alguno a una esencia. El tener lugar, el comunicar a las singularidades el atributo de la
extensin,nolasuneenlaesencia,sinoquelasconvocaenlaexistencia.Yagregamsadelante:Ascomoen
lalneadelaescritura,elductusdelamanopasacontinuamentedelaformacomndelasletrasalostrazos
particularesqueidentificansupresenciasingular,sinqueenningnpunto,apesardelaacribiadelgraflogo,
sepuedatrazarunafronterarealentrelasdosesferas,as,enunrostro,lanaturalezahumanapasadeforma
continua a la existencia y justo esta incesante emergencia constituye su expresividad. Pero, de forma
igualmenteinverosmil,sepodradecirlocontrario,estoes,quedeloscienparticularismosquecaracterizan
mimaneradeescribirlaletrapodepronunciarestefonema,segenerasuformacomn.

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