Analisis Semiotico de "If" y "Hey You" Por Jorge Bolado

LA RETRICA DE LA IMAGEN
COMO ALQUIMIA.
ANLISIS SEMITICO DE LAS PELCULAS IF. Y HEY YOU

JORGE BOLADO, NINA LPEZ, PAMELA FARAS
CUADERNOS DEL CENTRO DE INVESTIGACIN EN ECONOMA CREATIVA (CIEC)
CENTRO, abril, 20141| nm. 16
http://amatterofurbanlight.blogspot.mx/2010/12/eadweard-muybridge.html
Portada: Imagen para el cartel de la pelcula IF... | www.criterion.com
Centro de diseo, cine y televisin. Se autoriza la reproduccin total o parcial de este material
citando la fuente, siempre que los fines no sean de carcter lucrativo. La retrica de la imagen
como alquimia. Anlisis semitico de las pelculas If. y Hey you. Bolado, Jorge; Lpez, Nina; Faras, Pamela
(abril 2014) en Cuadernos del Centro de investigacin en Economa Creativa, Centro de Diseo, Cine y Televisin, http://
centro.edu.mx/CENTRO/es/inicio/investigacion-2/centro_lab/
recuperado el (fecha de consulta). Mxico, abril, 2014.
LA RETRICA DE LA IMAGEN
COMO ALQUIMIA.
Anlisis semitico de las pelculas
If. y Hey you
Jorge Bolado, Nina Lpez, Pamela Faras
En su retorta el alquimista reitera el trabajo
El cine como alquimia En el pasado, las
de la Naturaleza (169). Algunos creen que la Alquimia
prcticas curativas de los alquimistas eran vistas como
es Madre de la Qumica, y confunden sus objetivos
charlatanera o brujera y producan en los estudiosos
con la metalurgia. La Alquimia es una ciencia ertica
serios repulsin y risa. Curiosamente, en la modernidad
que estudia las cosas escondidas de la realidad,
estas prcticas se han convertido en ciencia.
interesada en purificar y transformar a la materia

y a los seres.
El origen de la magia negra egipcia en Egipto,
La Alquimia nunca aconseja que abandonemos
ars magna o alquimia, es nebuloso desde su nombre
el trabajo acerca de la materia. El iniciado desempea
mismo. Los estudiosos alcanzan consenso con respecto
una labor que es tanto mstica como fsica (171).
al artculo rabe al, del cual proviene la primera slaba;

otros tantos refieren a khimiya o khumeia, del griego
Los alquimistas detectan en el acto sexual una
que denomina verter, alear, echar junto; otros a kimia,
correspondencia con la creacin del mundo,
del persa para oro y otros tantos a kheme, palabra copta
con el crecimiento de las plantas y con la formacin
para denominar a Egipto y al color negro. De ah
de los minerales. Los alquimistas miran la unin

que existe entre la lluvia y la tierra como si se tratara
el trmino magia negra egipcia.
de un suceso ertico, como copulacin. Y as ven todas

las cosas del Reino de la Naturaleza. Es por eso
La alquimia, an tan poco conocida, sobrevivi
que los alquimistas representan encuentros amorosos
a persecuciones y dej su legado, que persiste hasta
entre las estrellas y los elementos qumicos, o romances
nuestros das. Pero qu tiene que ver esta prctica
entre las piedras, o la fertilidad del fuego (173).
con el cine? para explicarlo mejor cito a continuacin

En las esferas inverosmiles del ser, los alquimistas
un fragmento del libro de poesa Los amos, apuntes
encuentran correspondencias extraas y frtiles: entre
sobre las visiones de Jim Morrison (2006):
humanos y planetas, plantas y gestos, palabras
http://en.wikipedia.org/wiki/%C3%89tienne-Jules_Marey
y ambiente. Y conexiones que perturban: el llanto
Los precursores del cine tuvieron que seguir una
del nio y la friccin de la seda, el laberinto del odo
trayectoria inversa en relacin a lo que hoy presenta
y la presencia de un perro en el patio, la cabezo de la
este invento: la ilusin de movimiento. Al realizar
mujer recostada en el sueo y la danza matinal de los
sus fotografas, ahora consideradas como predecesoras
canbales. Estas son las conjunciones que trascienden
del cine, Eadweard Muybridge y tienne-Jules Marey
cualquier signo estril de malvolo montaje. Estas

son yuxtaposiciones de objetos, armas, sonidos, actos,
estaban descomponiendo el movimiento en sus partes;
colores, agravios y olores que resplandecen de una
fue as que se pudo transitar a la recomposicin
manera inaudita, de una manera imposible.
del mismo. Citando otra vez a Morrison (2006):

Separar, reunir, purificar. Es la frmula de la Ars Magna.
Por eso le pertenece al cine (p 167).
El cine se reduce a la nada cuando no ilumina

los encadenamientos del ser que clavan una aguja
en la carne provocando explosiones en las capitales
Marey, con su fusil fotogrfico que atrap entre otras
de los otros pases (175).
cosas el vuelo de una paloma y Muybridge, con su batera

de 24 cmaras con cordeles para generar el disparo del
El cine nos regresa al alma, a la religin de la sustancia
obturador que conseguir la foto, primero al paso de un
que a cada objeto le encuentra su divinidad y mira dioses
caballo y despus al de cientos de animales y personas;
en todos los seres y en todas las cosas. El cine, heredero

de la alquimia, es lo que permanece de una ciencia
cada uno trabajaba en descomponer el movimiento
ertica (177).
en sus partes, cosa que hicieron bien, pues cimentaron
http://en.wikipedia.org/wiki/Eadweard_Muybridge
el nacimiento del cine y alcanzaron sobre todo
El resultado de dicho mecanismo conlleva dos caminos
en el caso de Muybridge el proceso de purificacin:
posibles, no necesariamente excluyentes; por un lado,
a sus sucesores, los Lumire y Edison, les qued lograr
la posibilidad de generar conocimiento nuevo en torno
la recomposicin o reunin de las partes del movimiento
al texto audiovisual que se ha estudiado, mismo que con
para hacer posible lo que hoy conocemos como cine.
base en esta diseccin se abre, se revisa a cuerpo abierto
De manera paralela al surgimiento de la alquimia,
y gracias a ello se comprende en profundidad, se vuelve
en el mbito del cine descubro los trabajos realizados
ms inteligible a los ojos del analista-alquimista. Por el
por dos estudiantes de la Licenciatura en Cine y televisin
otro, la posibilidad de realizar una pelcula propia con
como ejercicios terminales de la clase de Semitica.
ojos agudos, despiertos, con la seguridad de quien

conoce el camino de la imagen cinematogrfica, que va
Observo en ellos una minuciosa observacin que pasa
de la descomposicin a la condensacin y viceversa.
por el desglose, la descomposicin o separacin de los

fenmenos audiovisuales en los dos niveles del sentido
Un paso hacia cualquiera de estos dos caminos,
considerados por Roland Barthes, que a su vez aluden
es lo que los lectores encontrarn en los estudios
a los niveles de la expresin y el contenido desarrollados
que a continuacin se exponen.
por el lingista dans Louis Hjelmslev; el procedimiento

va del todo a las partes los niveles de la denotacin
Cabe hacer notar que aunque el lector encontrar
o descripcin superficial y la connotacin o descripcin
convergencias en los textos analizados, las autoras
profunda para despus reintegrarse como un todo,
seleccionaron libremente y sin previo acuerdo el material
en una suerte de proceso purificador.
que deseaban observar. Asimismo, reviste inters el hecho
de que ambos casos abrevan de la misma batera terico-
If. es una pelcula inspirada en la experiencia
metodolgica, sin embargo las aplicaciones admiten
del guionista, David Sherwin, en la Tornbridge School,
un margen creativo importante en el cual cada analista
una escuela pblica de la Gran Bretaa. La pelcula
adapta las categoras y procedimientos para interpretar
tambin abreva de las experiencias del realizador
el texto con base en sus objetivos e intereses.
en Chaltenham School.
El caso de If... El objetivo de este trabajo es identificar
De hecho, sta ltima sirvi como locacin para
el uso de ciertos elementos expresivos para representar
la pelcula, varios alumnos reales actuaron como extras
la relacin entre los crusaders y su entorno social
en ella.
en la secuencia final de la pelcula britnica If. (1968),

del director ingls Lindsay Anderson. Con ello, se pretende
El ttulo If. fue retomado de un poema homnimo
establecer una semejanza entre el lugar que ocupan
de Rudyard Kipling (1910), en cuyo texto se
los personajes en la historia y el lugar social de los grupos
hacen una serie de recomendaciones para el buen
sociales representados mediante estos personajes;
comportamiento y se refiere a cualidades como
con ello, se busca evidenciar una tcnica narrativa
la humildad, la verdad, la paciencia, la eficacia
caracterstica del Free Cinema.
y el estoicismo (Grey, 2008).
motivo, en la pelcula estos personajes son denominados

whips (ltigos, en ingls) y se caracterizan por abusar de
su posicin y ejercer la violencia en contra de los alumnos
ms vulnerables. El lder de los whips es un estudiante
llamado Rowntree y su squito est formado por Denson,
Fontinbras y Branes.
El protagonista de la pelcula es un chico de diecisiete
aos llamado Mick Travis, un inconforme que se rebela
ante el sistema porque cree que las reglas tan estrictas
y los valores tan conservadores (nacionalismo, obediencia,
tradicin, deber) les quitan la libertad (Lambert, 2002).
Sus clebres dilogos When do we live? Thats what I
want to know, Violence and revolution are the only
pure acts y One man can change the world with
a bullet in the right place expresan la forma de pensar
de este personaje. Sus dos mejores amigos son Johnny
y Wallace. Ninguno de ellos tiene inclinaciones polticas o
ideolgicas manifiestas, por lo que sera un error dejarnos
llevar por la idea de que la pelcula tiene algo que ver
con las manifestaciones estudiantiles del 68 (el guionista
comenz a escribir el guin desde 1960 (Criterion, 11).
http://cine.coveralia.com/caratulas/La-Obra-Integra-De-Jean-Vigo-Interior-Trasera.php
Como lo seala Gavin Lambert en un artculo para

The Guardian, en esta pelcula se hacen esfuerzos
En la pelcula se utiliz el ttulo del poema de manera
por hacer que el internado se mantenga en un lugar
sarcstica, ya que la narracin es contestataria a los
congelado en algn momento de la primera mitad
valores victorianos.
del siglo XX, ya que los uniformes de los alumnos son

del estilo eduardiano, el nico alumno que escucha
If. Coincide fuertemente con la francesa Zro de
msica es Mick (y lo que escucha son cantos de la Misa
conduite (1933) de Jean Vigo en su planteamiento.
Luba) y las armas que aparecen durante la narracin
Un grupo de alumnos inconformes con el sistema deciden
en la que los estudiantes reciben entrenamiento militar
rebelarse y tomar el control. Mientras en Zro los nios
o en la escena final, corresponden al tipo de armamento
se rebelan de formas ms ldicas e infantiles, en If.
utilizado durante la II Guerra Mundial. A pesar de todos
los personajes recurren a mtodos ms extremos.
estos esfuerzos, sabemos que son los aos sesenta por
Por ejemplo, en Zro los nios arrojan objetos desde
el estilo en el corte de cabello de los alumnos y por una
el techo de la escuela a los asistentes a un festival escolar,
secuencia en la que Johnny y Travis se escapan al pueblo
mientras que en If. los estudiantes lanzan proyectiles
en el que hay automviles, motocicletas y otras personas
y les disparan a los asistentes a una celebracin.
que refieren a la poca.
Era tradicin que en estas escuelas pblicas como la
En los crditos finales los personajes se dividen en
referida en If., los prefectos castigaran a los alumnos
crusaders, whips, staff, seniors y juniors. Los whips
con varazos, prctica ilegal en nuestros das. Por ese
son los ya mencionados, el staff est conformado
los profesores, los seniors los alumnos ms grandes

y los juniors los ms jvenes. Los crusaders son Mick,
Johnny y Wallace, ms otros dos personajes, The Girl,
una joven a la que conocieron Johnny y Travis cuando
fueron al caf en el que trabajaba, y Bobby Philips, un
adolescente que desarrolla una relacin sentimental con
Wallace. Ellos son los cinco personajes que llevan
a cabo el tiroteo contra estudiantes, profesores, padres
de familia e invitados especiales en la secuencia final de
la pelcula. La palabra crusaders en ingls es el nombre
que se les daba a los caballeros en la Edad Media que
iban a luchar a las Cruzadas.
Lindsay Anderson naci en la India en 1923. Anderson
conoci a Gavid Lambert, quien se convertira en un
guionista importante para la industria de Hollywood,
en el ya mencionado Cheltenham. Mientras ambos
estudiaban en Oxford, fundaron la revista de crtica
cinematogrfica Sequence (McFarlane, s/f), que les abri
las puertas a otras publicaciones como Sight and Sound.
Entre otras cosas, Anderson escriba acerca de sus
preocupaciones por el cine britnico de la poca.
Durante los aos cincuenta, Anderson form parte
del Free Cinema, que buscaba hacer un cine diferente
al cine comercial, utilizando locaciones reales y evitando
los finales felices, complacientes con la audiencia
(Allen et al., 1995).
En el manifiesto del Free Cinema se explicaba
que ninguna pelcula poda ser muy personal,
deba preponderarse a la gente y su vida diaria
(The Free Cinema Manifesto, 2010). El trmino Free
por los miembros de este movimiento, que fueron
proyectados en el National Film Theater entre febrero
de 1956 y marzo de 1959. Los programas estaban
integrados por pelculas de cineastas como Truffaut
o Polanski y por cortos que ellos mismos filmaban
con poco presupuesto, producidos por instituciones
como el British Film Institute (Dupin, s/f). Este movimiento
le dio a Anderson las bases para lo que sera su cine:
un cine realista inspirado por el hroe cotidiano.
http://www.youtube.com/watch?v=PmoHv8Mf_-o
Cinema viene de una serie de programas organizados
Anlisis La secuencia seleccionada, que es la ltima
a la ubicacin del texto analizado en el cuerpo total
de la pelcula y ser abordada como unidad significativa,
de la pelcula; las personas interesadas en acceder
condensa la premisa de la pelcula. Para su observacin
a la tabla mediante la cual se sistematiz la observacin,
detallada, el texto se descompondr en planos, de los
podrn descargarla aqu. Recomiendo enfticamente
cuales se seleccionarn aquellos con mayor densidad
conocer esta herramienta, porque es justo mediante
de informacin; en cada caso se observar el tamao,
la separacin en cdigos y en niveles, que el analista
la angulacin, el movimiento de cmara, los opuestos,
orienta su mirada para descubrir el sentido no evidente
accin, sonido y atuendo de personajes. El tamao
del texto (connotacin).
del plano corresponde a qu tanto se muestra en la

imagen en relacin al cuerpo humano: Long shot,
La unidad dramtica que se estudi comprende
full shot, medium shot, medium close shot y close up.
42 planos, en muchos de ellos se repiten las acciones
La angulacin corresponde a la perspectiva de la cmara
y los personajes; para evitar redundancias se elegirn
con respecto a la lnea del horizonte: frontal o normal,
planos en los que aparezcan los personajes ms
picada o contrapicada. La categora movimientos de
importantes, donde las acciones sean ms llamativas
cmara comprende el paneo, el zoom in/out o el tilt up/
y en los que se detecte una relacin ms compleja entre
down. La columna de nmero y localizacin corresponden
los personajes; en sntesis, elegiremos fragmentos que
condensen informacin y la tabla con cada plano se

puede consultar en el anexo, al final de este texto.
Me gustara aclarar que consideraremos a todas las
personas que estn en el patio como la sociedad
en la que viven los crusaders porque ah estn sus
profesores, whips y compaeros, quienes conforman
el sistema que los aprisiona, mismo que representa
a una colectividad mayor (la sociedad en su conjunto).
Tambin hay personajes que sirven como smbolos
de las diferentes esferas de poder que pueden existir
dentro de la denominacin sociedad: el obispo
es smbolo de la iglesia; el General Denson es un
smbolo del ejrcito; mientas que el director del
internado funciona como un smbolo del gobierno.
Los personajes que aparecen en los tejados son Travis,
Wallace, Johnny, Bobby y la chica del caf: los crusaders.
El anlisis connotativo se har tomando en cuenta
que cada plano funciona a travs de relaciones
sintagmticas (De Saussure, 172ss). Es por esto
que al hablar de un plano puedo mencionar aspectos
de los sintagmas previos o posteriores, aunque estos
atributos no estn presentes en el plano que se est
analizando. La observacin combinar la denotacin
y la connotacin, considerando que en el acto
de interpretar ambos planos se fusionan, siendo
su separacin una decisin tomada para transparentar
el texto.
El plano 1 es un plano muy abierto en el que vemos
a las personas saliendo de un edificio del internado
al patio. El plano abierto brinda una sensacin de
generalidad que privilegia el entorno por encima
de los personajes que aparecen en el cuadro.
La cmara en picada significa dos cosas: la inferioridad
y vulnerabilidad de la sociedad. Al mismo tiempo esta
toma funciona como el punto de vista subjetivo de los
crusaders, ubicados en el techo. Por la puerta por la cual
salen las personas tambin est saliendo humo blanco
y por las ventanas humo negro, por lo que podemos
inferir que alguien inici un incendio para obligar
10
Plano 1
Plano 2
Plano 3
Plano 8
Plano 9
Plano 14
Plano 15
Plano 16
Plano 17
a las personas a salir al jardn. Una vez que estn afuera,
mismo periodo. Los crusaders estn preparados para la
los toman desprevenidos y les lanzan una bomba,
batalla, no as la sociedad acechada. El zoom in a Travis
matando a algunos e hiriendo a otros.
y la chica del caf resalta su importancia y el que vaya

de un long shot a un close up mientras disparan de
En el plano 2 vemos a Travis y a la chica del caf en el
forma diagonal hacia abajo nos indica que ellos son los
tejado. La angulacin de la cmara est en contrapicada,
responsables del caos.
lo contrario al sintagma anterior. Son ellos quienes tienen

el control y son superiores a las vctimas. Ellos estn arriba
El plano 3 funciona como un refuerzo de que la sociedad
y la sociedad est abajo, la altura es un smbolo de poder:
es vulnerable y torpe, ya que las personas corren sin
mientras ms arriba ests, ms poderoso eres. Ellos no
direccin aparente, llenas de pnico. Aunque su instinto
estn vestidos de una forma elegante e imprctica (como
de supervivencia les indica que deben correr, hacerlo de
el obispo que corre en el plano 20 sujetando su mitra)
esa forma tan desorganizada es contraproducente porque
sino que usan un atuendo similar al del ejrcito durante
vemos que algunos mueren en el intento de escapar.
la II Guerra Mundial. Travis trae una Bren, un tipo de
Los crusaders tienen la ventaja, parece que saben lo que
ametralladora utilizada por los britnicos durante ese
estn haciendo, actan conforme a un plan.
11
Plano 18
Plano 20
Plano 25
Plano 29
Plano 34
Plano 35
Plano 36
Plano 37
Plano 38
Los planos 8 y 9 nos muestran que dentro de los
Bobby y Wallace funcionan como un equipo: Bobby le
crusaders existe el trabajo en equipo, cualidad que
pasa los bombas a Wallace, Wallace los pone en el porta
hasta este momento no ha sido mostrado por parte
bombas y los dispara. Y aparentemente es un mtodo
de la sociedad. Tambin destaca que hasta este
que funciona ya que ellos son los nicos que aparecen
momento la sociedad ha sido mostrada como una masa
lanzando misiles y el ltimo misil lanzado es el plano 39.
desorganizada y anmica, mientras que los crusaders
Ellos tambin son presentados con una angulacin de
aparecen en pareja o solos (en el plano 17 veremos
contrapicada y en medium shots, lo que recalca su poder
que Johnny opera en solitario) y tener a dos o una
por encima de los de abajo y su importancia; recordemos
persona trabajando es mejor que tener a veinte corriendo
adems que el plano medio permite un dilogo ms
en crculos. Cabe destacar que las parejas que aparecen
cercano, una mayor empata con el espectador.
juntas al momento de atacar tambin son parejas

en un nivel sentimental y la relacin que hay entre
El plano 14 remarca lo ridcula que puede llegar a ser
todos los crusaders es de amistad. A pesar de la represin
la sociedad cuando vemos al hombre en la armadura
que viven en el internado (o quizs a instancias
medieval corriendo para protegerse. La armadura
de sta), Wallace y Travis tienen la oportunidad de tener
funciona como un cono de la proteccin que se
un momento de rebelin y de libertad.
usaba durante la Edad Media, sin embargo frente a la
12
tecnologa blica de la poca en la que sucede If es
El plano 18 demuestra la capacidad de respuesta de la
completamente intil. Hasta es contraproducente porque
sociedad, pero tambin su carcter despiadado. En primer
la armadura hace que sea ms complicado correr. La
lugar un maestro se arriesga saliendo de la proteccin
sociedad parece amarrarse a los smbolos que representan
que tiene detrs de un estribo para proteger a un alumno
al pasado, aunque le pesen. No quieren evolucionar y
que atraviesa el rea de fuego. Justo despus de eso
eso es lo que molesta a los crusaders. La toma es frontal,
vemos a otro profesor que empuja a una seora mayor
quizs para darle dinamismo a la escena y no mantener
para protegerse. A pesar de que en la crisis aflora cierto
todo desde el mismo punto de vista porque los planos
sentido de responsabilidad, no existe la camaradera ni el
frontales y picados de la sociedad se intercalan.
cario que hay entre los crusaders.
El plano 15 tiene el tercer movimiento de cmara
El plano 20 vemos correr al obispo a una velocidad
de la secuencia. Los pasados corresponde a planos
mayor que la de los dems, pero sosteniendo con una
de crusaders: el 2 en el que salen Travis y la chica
mano su mitra para evitar que se le caiga de la cabeza
del caf y el 4 en el que sale Johnny. Hasta este
y en la otra lleva su bculo. Parecera que al igual que el
momento, slo ellos tienen la suficiente importancia
hombre de la armadura se aferra a los smbolos. Para l,
como para generar el que la cmara siga sus
el bculo y la mitra representan su poder, si no los deja ir
movimientos. Ellos dominan la jerarqua fotogrfica con
es porque sin ellos se siente desprotegido, un ser humano
los movimientos de cmara y los planos en contrapicada.
comn y annimo.
Las expresiones faciales de la chica del caf muestran el

esfuerzo fsico que tiene que ejercer y la concentracin
El plano 25 muestra las primeras iniciativas por parte de
que demanda matar a todas esas personas; ninguno
la sociedad de organizarse a travs del General Denson.
de los personajes muestra evidencias somticas o
La cmara ya est a un nivel frontal: la sociedad est
gestuales de conmiseracin por sus vctimas.
tomando el control de la situacin. El General Denson

ordena que se les den armas a todas las personas para
El plano 16 muestra al director de la escuela que
contra-atacar. Tambin da rdenes a todos de que se
representa a la institucin, como ya se ha sealado
mantengan agachados para evitar que les disparen.
corriendo para esconderse. Es el primer movimiento
El General tambin se ha creado una pequea trinchera
de cmara que involucra a los personajes que estn abajo.
utilizando un coche, lo que muestra su flexibilidad y
El que uno de los smbolos de autoridad corre
capacidad de respuesta ante situaciones crticas.
a esconderse en lugar de intentar poner orden muestra

que uno de los pilares sociales est dbil y como
El plano 29 es la consecuencia de esto. El clrigo entrega
consecuencia, la sociedad es dbil. Incluso hay miedo
las armas. En este momento vemos, en parte gracias a
por parte de la autoridad. Una sociedad cuya autoridad
que se utiliza un plano medio, que nos da la sensacin
no tiene la fuerza suficiente como para enfrentarse
de amontonamiento, que la sociedad supera en nmero
a un problema es una sociedad perdida.
a los crusaders y que si cada una de estas personas tiene

un arma, va a haber problemas. En especial porque son
El plano 17 resalta el hecho de que los crusaders estn
dirigidos por un general militar y varios de los integrantes
mejor preparados: Johnny est protegido por las almenas
de este grupo son militares entrenados.
del edificio: usa la arquitectura a su favor. No necesita

improvisar una trinchera. La locacin que han elegido
Los estudiantes del internado tambin han recibido algn
para atacar tambin funciona como un fuerte que le
tipo de entrenamiento militar. Adems cuentan con ms
permite cercar fcilmente al enemigo.
provisiones; los crusaders estn en una misin y slo
13
14
cuentan con las armas y municiones que subieron con
que les ha quitado la libertad, aunque eso les cueste la
ellos a la azotea. Es en este momento en el que comienza
vida. Son fieles a sus principios y no se acobardan. La
a cambiar la balanza. Con un lder adecuado, la sociedad
chica del caf saca un revolver, apunta, hay un zoom
puede sofocar cualquier insurreccin.
in al revolver y dispara. El plano 38 muestra al director

cayendo muerto.
El plano 34 es el plano medio de una mujer mayor

que grita Bastardos! a los crusaders mientras les
El plano 39, a pesar de estar en picada, muestra el
dispara. El que se use un plano relativamente cerrado
poder de organizacin que puede tener la sociedad
para un personaje que no es necesariamente principal
bajo un rgimen militar. El ltimo gran ataque de los
ni secundario y que tampoco tiene ningn tipo de
crusaders se da con la cada de una bomba en el pasto.
autoridad moral o institucional nos muestra que la gente
Todos estn esperando a que se disipe el humo, militares
tiene el poder. Esta mujer se encuentra en el mismo nivel
y estudiantes hacen una avanzada en pequeos grupos
simblico que Travis. Es as como vemos a la sociedad
y comienzan a disparar de forma ms organizada. En el
pasar de un estado pasivo a uno activo.
rea tambin vemos al obispo e incluso a la enfermera

de la escuela. La toma sigue siendo muy abierta.
El siguiente plano, el 35, muestra a Barnes, uno de los

whips, disparando pecho tierra. l es un alumno igual
El ltimo plano, el 42, muestra la cada de los crusaders.
que los crusaders y les est disparando, as como ellos
Debido a que es el nico y el ltimo que vemos, podemos
le dispararon a l. La juventud no define la actitud de uno
inferir que en ese momento Travis es el nico que ha
ante las instituciones ni crea un deseo de libertad.
sobrevivido. Est disparando frenticamente y la cmara
Hay quienes se alienan y prefieren permanecer sofocados.
ya no lo capta en contrapicada, sino de manera frontal.
Al igual que la mujer mayor, Barnes est encuadrado
Ahora est al mismo nivel que la sociedad a la cual se
en un plano medio.
enfrenta y el que est en un tejado ya no es un factor

que est a su favor. Travis dispara constantemente y
El plano 36 muestra el renacimiento de la autoridad,
su cara manifiesta enojo, angustia y desesperacin.
que aparece extraviada dentro de un long shot. El plano
Probablemente es una mezcla de sentimientos por las
de Benson tiene ms presencia que el del director del
probables muertes de sus amigos, el odio que siente
internado. Aqu el director pide que se cese al fuego
por la sociedad que lo ha atrapado y su instinto de
y despus se dirige a los crusaders para decirles que
supervivencia.
los comprende e invitarlos a rendirse. Sus movimientos
CONCLUSIONES
con las manos lo traicionan porque en el momento

en el que les dice Trust me cierra los puos,
Como seal al principio, el propsito del trabajo era
generando la lectura opuesta. La autoridad, adems
identificar el uso de ciertos elementos expresivos para
de incompetente, es mentirosa.
representar la relacin entre los crusaders y su entorno

social en la secuencia final de la pelcula britnica If.
El plano 37 muestra a Travis y a la chica del caf, que
La observacin de los planos arroj que en la secuencia
siguen en contrapicada: los crusaders mantienen la
se establece una dicotoma ostensible y mutuamente
superioridad fsica y moral. Los crusaders saben que
excluyente que representa un orden social dinmico,
despus de este momento todo ir se desplomar,
donde los oprimidos se vuelven en contra de las
porque abajo ya estn organizados para acabar con ellos
instituciones para alcanzar su libertad, originando
y, a pesar de todo, los chicos deciden rechazar la tregua
una crisis en el sistema.
que se les ofrece. Lo que quieren es destruir al rgimen
15
Como expliqu anteriormente, el Free Cinema tambin
Vemos que tanto el obispo, que representa a la iglesia,
supone una oposicin, una forma de hacer cine que se
como el hombre en la armadura, que representa la
propone contestataria a la manera dominante (comercial).
visin retrgrada, se conducen de manera imprctica
Por consiguiente, la lucha de los crusaders puede ser
y se aferran a sus smbolos de estatus. Ambos, al igual
leda como una metfora de la lucha de los realizadores
que el director del internado, corren a esconderse sin
de este movimiento, un encuentro violento que pretende
buscar una solucin o intentar proteger a los otros.
cuestionar, incluso destruir, las expresiones institucionales
Si estos personajes metaforizan a las instituciones,
para dar paso a otras formas de manifestacin.
hablamos de una sociedad inoperante, cuyas instituciones

no responden a los fines para los que fueron creadas,
Comenzar por la forma en la que son representados los
convirtindose en grandes y estorbosos elefantes blancos.
crusaders a travs del uso de los elementos expresivos
Es slo hasta que el General Denson toma las riendas, que
en la secuencia final de If. De entrada el realizador
la gente logra organizarse y hacer algo para defenderse
privilegia a los personajes en un nivel visual, dando cuenta
y contra-atacar. Esta sociedad que tanto detestan los
de su supremaca moral, ya que desde un principio los
crusaders slo puede funcionar dentro de un rgimen
planos en los que aparecen los crusaders son planos
marcial. A partir de ese momento, observamos planos
cerrados, tienen movimientos de cmara y la angulacin
medios para personas que carecen de importancia
es contrapicada. Los planos cerrados se focalizan en un
aparente y la angulacin se resuelve a nivel de los
personaje y lo vuelven en el elemento predominante de
personajes.
la imagen, as se recalca su importancia y se les destaca

como personajes clave.
La relacin que se establece entre los crusaders y su

entorno social es de encono, rivalidad, destruccin,
Las relaciones que existen entre los crusaders son
contradiccin. En un principio los crusaders buscan
de amistad y de camaradera, no slo los une un deseo
rebelarse y destruir a la sociedad que reprime su libertad.
de destruccin; en contraste con el resto de la sociedad,
Cuando esta sociedad logra organizarse y defenderse,
que manifiesta su falta de solidaridad, su anomia
el juego cambia su curso. Al final, son los crusaders
y egosmo. Mientras avanza la accin y la sociedad
los que corren el riesgo de ser destruidos por una
del patio comienza a organizarse, la superioridad
sociedad organizada con base en un rgimen marcial,
de los crusaders pasa de ser estrictamente visual
una sociedad conservadora, reprimida y represora.
a expresarse en sus principios, ya que a pesar de lo que

sucede, no pierden de vista el objetivo y en ningn
En suma, la reflexin de Anderson supone la existencia
momento flaquean ante las adversidades; continan
de polos opuestos que entran en conflicto e intentan
en sus posiciones sabiendo que es una misin suicida.
eliminarse mutuamente. Esta dinmica hace posible que la

narracin avance, aunque la postura del autor al respecto
La sociedad en la que viven los crusaders y contra la que
de quin ganar la batalla no resulta muy esperanzadora.
se revelan desde un principio se muestra con planos con
En todo caso, este encentro violento tambin puede ser
angulacin en picada, reducindolos y exhibiendo lo
entendido como un cambio de paradigma, una condicin
indefensos y vulnerables que son. Desde el momento en
de emergencia de un posible nuevo orden social, en el
el que son atacados por sorpresa vemos, que no existe
que todos los actores reconfiguran su poder y su peso
organizacin y los long shots evidencian su carcter
especfico.
desorganizado.
16
17
2. EL CASO DE HEY YOU

En este apartado se pretende identificar el uso de ciertos
elementos expresivos contenidos en el fragmento
Hey You de la pelcula The Wall (EUA, 2982)
que el realizador pone en juego para representar
el aislamiento del protagonista. Con ello, se dar cuenta
de una serie de decisiones de elecciones paradigmticas,
atendiendo a Saussure que hacen posible la fabulacin.
En sus inicios, la banda britnica Pink Floyd creaba msica
psicodlica, que le vali gran fama internacional.
Con el paso de los aos, su msica que vir hacia
Para realizar el anlisis se observaron los 91 planos

que componen la secuencia, descomponiendo cada uno
en accin, angulacin, movimiento de cmara, transicin
entre planos, sistema de miradas, opuestos simblicos
y sonidos (msica, voz, sonido incidental). Bsicamente,
el texto audiovisual se descompuso en componentes
significativos mnimos, ejercicio que permite dirigir la
mirada y hacer aflorar los mecanismos de significacin
profunda. Qu elementos se combinan para generar
determinado sentido y de qu nos habla el fragmento
en cuestin? Son las preguntas que se respondern
con este trabajo.
el rock progresivo y sinfnico; convirtindola en una

de las agrupaciones ms influyentes de la msica rock
de la historia. La alineacin original inclua a Syd Barrett,
ANLISIS
Nick Mason, Roger Waters y Richard Wright. David
Para observar el material analizado, deber hacerse clic
Gilmour se uni en 1967 y al ao siguiente Barrett dej
aqu. Las personas interesadas en consultar la tabla
al grupo debido a ciertos problemas con su salud mental.
de sistematizacin de datos, debern ver en el material
Tras la salida de Barrett, Waters se convirti
anexo al final de los textos.
en su compositor y letrista principal.

A lo largo de esta unidad dramtica, que tiene la misma
The Wall es el onceavo lbum de Pink Floyd. Fue lanzado
duracin del track y por lo tanto puede leerse como
como lbum doble en 1979 y a partir de entonces ha sido
un videoclip con estructura propia, el protagonista trata
interpretado en vivo en numerosas ocasiones. La mayor
de derribar el muro protagonista de la pelcula, que
parte de sus canciones hacen referencia al abandono
representa su aislamiento. Cada experiencia traumtica
y al aislamiento, que se expresan intensamente en el
por la que pas (la prdida de su padre en la guerra,
fragmento que constituye el caso de inters. En 1982,
el maltrato de sus maestros, la sobreproteccin de su
Alan Parker dirigi una pelcula basada en este lbum,
madre y el engao de su esposa) constituye los ladrillos
llamada Pink Floyd-The Wall. Se trata de un musical
que construyeron esa pared. Vale la pena sealar que la
que mezcla actuacin y animacin, cuyo guin fue escrito
totalidad del texto se resuelve en blanco y negro.
por Roger Waters.

El hecho de que Pink est araando esa pared nos da
El protagonista de la pelcula es Pink, una estrella de
indicios de su desesperacin. Es obvio que no podr
rock en pleno proceso depresivo. Los orgenes de dicho
atravesarla con sus manos y aun as lo intenta. A
proceso esto es, la configuracin de su escenario
diferencia del resto de la pelcula, donde vemos que l
psquico se explican durante la pelcula, que cuenta
mismo se separa de las dems personas encerrndose
la paulatina fragmentacin del personaje. Hey You
en un cuarto de hotel o ignorando a su esposa, por
es una de las canciones del lbum que se adapt
primera vez lo vemos desesperado por algo de contacto
para la pelcula y no sobrevivi a la edicin final,
humano y por salir de la soledad que lo envuelve.
aunque es posible observar el material como una escena
Atrapado tras una estructura colosal hecha con el dolor
extra en el DVD; cabe sealar que fue precisamente
y las emociones reprimidas de su vida, Pink busca algo
por este motivo que decid analizar este material.
que lo ayude a reconectarse con el mundo que dej atrs,
18
19
ya sea saliendo del lugar en el que est o simplemente
cuando un hombre vestido de blanco, cuya vestimenta
contactando a alguien que lo escuche del otro lado.
podra interpretarse como la de un mdico, conduce a
En los siguientes cortes observamos a varios jvenes
Pink hacia las camas. El personaje se encuentra en estado
sentados y mirando hacia algo ubicado por encima de
de indefensin y la letra de la cancin (Dont give in
la lnea del horizonte. En relacin al resto de la pelcula,
without a fight), refiere a la corriente de pensamiento
sabemos que son jvenes que han asistido a un concierto:
que acompaa a Pink en esa circunstancia.
no reaccionan, permanecen alineados, con rostros

inexpresivos; la letra ancla y releva la imagen: Hey you,
El plano 13 presenta un cambio repentino de
out there in the cold / Getting lonely, getting old, can you
musicalizacin, escenario y estilo visual. Pink y su esposa
feel me?, esos sujetos son los otros que estn detrs
aparecen en una habitacin: coexisten, pero no se
del muro, con los que Pink es incapaz de establecer una
relacionan. Hasta ese momento la msica se ha resuelto
comunicacin fluida. Los siguientes dos versos de la
con una guitarra y teclado, recreando una atmsfera
misma estrofa (Hey you, standing in the aisles / With
melanclica; entonces se incorpora una batera que le da
itchy feet and fading smiles, can you feel me?) funcionan
un tono ms enrgico a la cancin; el ritmo se mantiene,
como un anclaje metafrico: Pink intenta establecer
la guitarra se vuelve ms potente y se incorpora una
comunicacin, pero el otro la audiencia indiferente
segunda voz. Respecto al estilo visual, se integra el uso
no reacciona ante el llamado.
de disolvencias, componentes de color (las rayas que

suelen aparecer en las pelculas antiguas cambian, pasan
A continuacin, el clip nos muestra a Pink separndose
de negro a rojo y azul) y las acciones que se muestran
de la pared para apreciar mejor su altura. Este momento
toman distancia de la inaccin colectiva y refieren a
es el inicio de su comprensin acerca de lo difcil y casi
acciones de confrontacin con la autoridad: de los
imposible que ser salir de su estado actual. A pesar
planos 14 al 52 (es decir, el grueso del corpus),
de que no podemos distinguir sus facciones debido
observamos a jvenes que se enfrentan a la autoridad,
a la iluminacin, su silueta nos da algunas pistas.
multitudes que destruyen autos, lanzan bombas molotov
Su boca est un poco abierta, en seal de asombro
y se resisten al sometimiento de la autoridad que intenta
y sus brazos cuelgan a sus costados, indicndonos
contenerlos.
un poco de resignacin.
En el plano 53 se nos muestra la mano de Pink, el plano
Los primeros seis planos contrastan refieren a los opuestos
54 detalla una profusin de gusanos que se retuercen
individual vs. colectivo, solo vs. acompaado, activo
(And the worms ate into his brain), simbolizando quizs
vs. pasivo, sensible vs. indiferente. Pink clama por ayuda
la descomposicin interior del personaje, el desgaste de la
y del otro lado, una multitud pasiva espera (el inicio de
relacin de Pink y su esposa, as como la crisis social en la
un concierto, quizs?) sin reaccionar ante el dolor del
cual se encuentran inmersos y extraviados. El plano 55 nos
protagonista.
regresa a la pareja, la esposa de Pink grita y desaparece, l

yace en una cama retorcindose, con cables conectados a
En los fragmentos del 7 al 12 se presenta una sucesin
su cuerpo y un artefacto mdico en su boca.
de camas alineadas y vacas, con sus sbanas estiradas y

tendidas, excepto una, que luce revuelta, aunque tambin
Los planos 56 al 89 vuelven a hacer referencia a la
vaca. En un segundo plano observamos la silueta de una
confrontacin entre la turba de jvenes y la polica:
persona que empuja la silla de ruedas de alguien ms,
barricadas, bombas, destruccin, disturbios, resistencia.
sealando la posibilidad de que el escenario corresponda
El plano 90 nos regresa al personaje frente al muro,
a un hospital; esta sospecha se confirma ms adelante
un muro que se adivina gigantesco, infranqueable.
20
21
CONCLUSIONES
El aislamiento del personaje es representado de manera
los exteriores apocalpticos), las acciones y por supuesto,
muy explcita con la pared que separa a Pink del resto
la msica con sus nfasis vocales, colores, silencios
del mundo. Esta separacin se traduce en otras distancias
y cambios en los instrumentos, sealan una dinmica
insalvables: la separacin entre el artista y su pblico
de opuestos que hace posible que la narracin avance,
impasible, la separacin entre los cnyuges, la separacin
si bien el panorama que presenta resulta desolador
entre los jvenes y la autoridad represora. En todos los
y no alcanza una solucin satisfactoria.
casos, la narracin seala la imposibilidad de atravesar

una barrera, la existencia de un dolor interior imposible
Los fragmentos de If. y Pink Floyd-The Wall
de sanar, que se reproduce tanto en la esfera privada
analizados encuentran en las oposiciones binarias
como en la pblica.
su ms poderosa fuente de significacin.
Mi inters inicial por explorar la manera en la que
En ambos casos la dinmica Yo/Otro, con sus
se representa el aislamiento del personaje se resolvi
correspondientes atributos, hace posible que la historia
de manera relativamente simple cuando observ el
se movilice hacia desenlaces relacionados con
fragmento con atencin. Sin embargo, en el proceso
la destruccin, la prdida, el dolor y la imposibilidad
me di cuenta de que el texto hace referencia no slo
de la coexistencia. En este sentido, ambos fragmentos
al aislamiento de Pink, sino a los procesos depresivos
corresponden a contextos socio-histricos distintos pero
en su conjunto y a la profunda escisin social entre
comparten una afliccin en comn, la cual se construye
la sociedad civil y la autoridad.
mediante una dinmica de opuestos que conviene

observar ms detenidamente, quizs con ayuda
El tratamiento de la imagen en blanco y negro,
de otras herramientas analticas.
la iluminacin, los escenarios (el muro, el hospital,
22
Lista de referencias
Allen, Robert C. & Gomery, Douglas (1995).
McFarlane, Brian. (s/f).
Teora y prctica de la historia del cine,
Anderson, Lindsay (1923 -1994).
Barcelona: Paids Ibrica.
Recuperado 29 de mayo del 2013,

de http://www.screenonline.org.uk/people/id/446941/.
Anderson, Lindsay (Dir), (1968).

If..[Pelcula],
McFarlane, Brian. (s/f). Sherwin, David (1942).
Londres: Criterion Collection.

de http://www.screenonline.org.uk/people/id/890128/.
Miles, Barry (2006).
Barthes, Roland. (1978) Rhetoric of the Image

en Image. Music. Text,
Pink Floyd.
Nueva York: Hill and Wang, pp.32-51.
The Early Years: Omnibus Press, Londres.

De Saussure, Ferdinand (1980).
Curso de lingstica general,
Morrison, Jim (2006). Los amos, apuntes sobre las visiones.
Mxico: Fontamara.
Mxico: Laberinto Ediciones
Dupin, Christopher. (s/f). Free Cinema.
Paniagua, Karla (2007). El documental como crisol. Anlisis de
Recuperado el 29 de mayo del 2013,
tres clsicos para una antropologa de la imagen, Mxico: CIESAS.
de http://www.screenonline.org.uk/film/id/444789/.
Parker, Alan (Dir), (1982). Pink Floyd The Wall, [Pelcula],
Londres: Criterion Collection.
Grey, John (2008).

Poetry Analysis: If, by Rudyard Kipling.
s/a. (2007). If [panfleto], EUA: Criterion.
Recuperado 1 de junio del 2013,

de http://www.helium.com/items/
s/a. (24 de junio del 2010). The Free Cinema Manifesto.
896010-poetry-analysis-if-by-rudyard-kipling.
Recuperado 29 de mayo del 2013, de http://microwave.

filmlondon.org.uk/get_the_news/news_archive/june_2010/.
Jones, Cliff (1996).

Another Brick in the Wall: The Stories Behind Every Pink Floyd
Song: Broadway, Londres: Carlton Books Limited.
s/a. (s/f). If. Film Locations.

Lambert, Gavin (2002).
de http://www.movie-locations.com/movies/i/if.html#.
Anarchy in the UK. Recuperado 29 de mayo del 2013,
Ua8QxvbwKS0.
de http://www.guardian.co.uk/film/2002/feb/15/artsfeatures.
Trajkov, Igor (2001).
Mabbett, Andy (2010).
I live for this. Miroslav Ondrcek Interviewed. Kino Eye.
Pink Floyd The Music and the Mystery,
Recuperado el 30 de mayo del 2013,
Omnibus Press: Londres.
de http://www.kinoeye.org/01/06/trajkov06.php.
23
Anexo1 | Anlisis IF.
Anexo1 | Tabla 1. Anlisis If.

Nmero y localizacin 1 (1:47:17 1:47:26)
Talla del plano Long shot | Angulacin Ligeramente picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Estn saliendo de un edificio de estilo jacobino a un patio una serie de personas vestidas elegantes tapndose las bocas y tosiendo.
Est saliendo humo blanco por la salida que estn utilizando. De las ventanas superiores sale humo negro. En el pasto estalla una bomba.
Sonido Se escuchan algunas voces a lo lejos. Excepto por eso hay silencio hasta que estalla un bomba.
Atuendo de personajes Ms o menos veinte personas. Seoras vestidas con vestidos de colores pastel, gabardina y sombreros.
Los alumnos estn vestidos con saco negro, pantalones negros o grises y camisa blanca y corbata. Hombres de traje negro.
Observaciones Todava no hay pnico entre las personas. La bomba no le da directamente a nadie pero varias personas caen al suelo.
Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente en contrapicada | Movimiento de cmara Zoom in
Opuestos Abajo arriba | Multitud pareja | Vestimenta elegante vestimenta casual
Accin Travis y la chica del caf estn sentados en un tejado. l tiene la mirada concentrada disparando un arma automtica
en una sola direccin mientras ella observa seria lo que sucede en el patio, est sentada detrs de l.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Travis y la chica del caf. l est usando una chaqueta de cuero y tiene el pelo con el fleco justo encima de los ojos
y de largo le llega a la mitad de la nuca. Trae una ametralladora ligera Bren. Ella tiene el pelo hasta los hombros (no tiene fleco, su pelo
le tapa el ojo izquierdo) no trae maquillaje y usa una chamarra con camuflaje militar.
Observaciones Travis y la chica del caf son presentados en pareja. El zoom in me recuerda a los zooms que utilizaba John Ford en pelculas
como Stage Coach.
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Pnico concentracin
Accin Varias personas salen corriendo desesperadas y confundidas de la entrada del edificio. Tambin sigue saliendo humo.
Hay varios estudiantes tirados en el piso.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Aparecen el mismo tipo de personajes que en el corte 1. Tambin hay hombres vestidos con trajes color verde militar.
Observaciones Ya hay muertos. Las reacciones son de miedo y de pnico. Todos corren por igual.
Talla del plano Full | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Pnico concentracin
Accin Varias personas salen corriendo desesperadas y confundidas de la entrada del edificio. Tambin sigue saliendo humo.
Hay varios estudiantes tirados en el piso.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Aparecen el mismo tipo de personajes que en el corte 1. Tambin hay hombres vestidos con trajes color verde militar.
Observaciones Ya hay muertos. Las reacciones son de miedo y de pnico. Todos corren por igual.
25

Talla del plano Long shot | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Terreno en pendiente terreno llano
Accin Seoras, seores, profesores y estudiantes corriendo. Algunos parecen confundidos.
Sonido Gritos, pasos, disparos y el ruido que hace el fuego de craqueo.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3.
Observaciones Hay ms cuerpos en el suelo.
Talla del plano Medium | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Johnny dispara hacia abajo.
Sonido Disparos.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 4.
Nmero y localizacin 7 (1:47:41 1:47:42
Accin Hay personas (principalmente seoras) refugiadas bajo un pequeo techo que parece ser de acero y personas pegadas a la pared
buscando proteccin. Tambin hay personas corriendo a refugiarse a este lugar; mientras lo hacen explota un bomba en el pasto.
Sonido Gritos (sobresale la voz de un hombre), disparos y un bomba explotando.
Observaciones Todos los bombas explotan en el pasto.
Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente en picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Pnico - tranquilidad
Accin Bobby est en un techo. Le pasa una bomba a alguien cuya cara no podemos ver. Parece estar tranquilo,
su mirada esta fija en el bomba y luego en la persona a la que se le entrega.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Bobby usa una chamarra de lana color verde khaki. Tambin trae el pelo un poco largo con el fleco
que a la altura de los ojos (lo usa de lado) y de atrs el largo llega a media nuca.
Talla del plano Medium | Angulacin Ligeramente en contrapicada | Movimiento de cmara Fija
Accin Wallace recibe el bomba y la mete en un lanza bombas. Se agacha.
Sonido Silencio.
Atuendo de personajes Wallace usa un suter de lana, una gorra verde militar y un chaleco caf.
Observaciones Trabajo en equipo.
26

Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente en picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Trabajo en equipo - caos
Accin Bobby se cubre las orejas y se agacha desapareciendo del cuadro. .
Sonido Silencio.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 8
Nmero y localizacin 11 (1:47:46)
Talla del plano Close up | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Objeto humanos
Accin En primer plano est el lanza-bombas, que es un tubo de acero cubierto de olln. En el fondo se ve la parte ms alta de un edificio
que es una cruz de piedra. Sale disparada la bomba: hay un poco de fuego naranja y despus humo.
Sonido Disparo del bomba.
Angulacin Cenital | Movimiento de cmara Fija
Accin Se ve el hoyo en el pasto del que todava sale humo que dej la bomba. Pasa un hombre corriendo y justo despus explota
otra bomba a un metro de la explosin pasada.
Sonido Gritos, una voz de hombre, explosin de la bomba.
Atuendo de personajes El hombre que pasa corriendo parece ser un profesor. Est vestido con zapatos, pantaln,
corbata y saco negro y camisa blanca.
Observaciones Las sombras en este corte estn muy marcadas.
Accin Bobby est a derecha del cuadro, vemos la parte de atrs de su cabeza, el lanza-bombas lo separa de Wallace quien est a derecha de
cuadro disparando hacia abajo. Tiene el ceo un poco fruncido. Le tiemblan los cachetes mientras dispara.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 8 y 9. El arma de Wallace es un subfusil Sten
(fueron utilizados por los britnicos en la Segunda Guerra Mundial)
Observaciones La chica del caf y Travis son una pareja de iguales. Wallace y Bobby son pareja pero Wallace se encuentra por encima de Bobby.
Accin La gente corre. Hay personas refugiadas contra las paredes y los estribos del edificio. Entre la gente destaca un hombre vestido
con una armadura medieval que huye a esconderse.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1 y 3. Destaca un hombre vestido con una armadura de metal, una capa roja
y un casco con la nariz puntiaguda y plumas rojas y negras en la parte superior.
Observaciones Hay menos cuerpos en el suelo que los que haba en el plano 5.
27

Talla del plano Medium | Angulacin Ligeramente en contrapicada | Movimiento de cmara Un pequeo paneo seguido por un zoom in.
Accin Travis dispara en el fondo sentado. Est viendo directamente a su objetivo. La chica del caf est parada y dispara mientras baja caminando por el tejado. Tiene entrecerrados los ojos, arruga la nariz y se muerde el labio.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en el plano 2. Ella trae un cinturn con balas.
Talla del plano Plano americano | Angulacin Ligeramente en picada | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Instinto de sobrevivencia - destruccin
Accin El director del internado corre, pero cambia de direccin para protegerse detrs de un estribo del edificio. Ah ya se encuentran varios
alumnos y la enfermera.
Sonido Disparos
Talla del plano Plano americano | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Proteccin indefenso
Accin Johnny dispara sin cesar paneando su arma automtica de un lado a otro. Aprieta los labios y frunce el ceo.
Se encuentra detrs de una pared con almenas que le llegan a la cadera.
Sonido Disparos
Talla del plano Full | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Instinto de sobrevivencia - destruccin
Accin El director del internado corre, pero cambia de direccin para protegerse detrs de un estribo del edificio.
Ah ya se encuentran varios alumnos y la enfermera.
Sonido Disparos
Talla del plano Medium | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Paneo
Accin Travis dispara en direccin a la cmara. Deja de disparar para caminar hacia su derecha y cuando se detiene vuelve a disparar.
Tiene los ojos bien abiertos y a veces abre la boca al disparar. Dispara en varias direcciones. Panea el arma de lado a lado pero deja
de disparar para poder mover el arma.
Sonido Disparos
28

Talla del plano Long shot | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Correr poco movimiento
Accin Regresamos a la entrada del edificio. Salen varias personas corriendo entre las que destaca un obispo que corre muy rpido.
El obispo corre con una mano sosteniendo su mitra para evitar que se caiga y en la otra lleva su bculo. Tambin es notorio que salen corriendo
dos monaguillos. Todos intentan esquivar las balas. Hay cuerpos en el suelo. Sigue saliendo humo.
Sonido Disparos, la voz de un hombre que parece dar instrucciones.
Atuendo de personajes El obispo est vestido con una casulla caf que tiene al dorado, un alba blanca con detalles en dorado debajo
de la cul usa pantalones grises y zapatos negros. Usa guantes blancos, una mitra dorada y carga un bculo. Los monaguillos son estudiantes
que traen un blusn blanco encima de su uniforme.
Talla del plano Full | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Tilt up
Accin Wallace parado en un techo camina hacia arriba disparando hacia abajo.
Sonido Disparos
Nmero y localizacin 22 (1:48:17 1:48 :22)
Talla del plano Long shot | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Paneo
Opuestos Vejez - juventud
Accin Hay personas caminando contra una pared. Vemos al general Denson corriendo para esconderse detrs de un automvil, una vez ah uno
de sus guardias le entrega un rifle. Se pone en posicin de disparo. Un estudiante protege a una mujer (probablemente su madre) ponindose
frente a ella y cubrindola con uno de sus brazos.
Sonido Voces, disparos.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3 y 18. El general Denson tiene el pelo peinado hacia atrs.
Usa un saco y pantalones de lana caf verdoso. Tiene varias condecoraciones en el frente y estrellas en la parte del hombro.
Talla del plano Full | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Fija
Accin Johnny se muerde la lengua mientras dispara desde la esquina y tiene la pierna recargada en el borde de la parte superior de un edificio.
Su cuerpo tiembla constantemente al recibir el impacto de disparar el arma.
Sonido Disparos.
Talla del plano Full | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Corren personas en primer plano dndole la espalda a la cmara. En el fondo hay ms personas corriendo y acaba de estallar un misil.
Sonido Disparos.
29

Talla del plano Plano americano | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Muy sutiles paneos
Accin El general Denson est disparando su rifle utilizando como proteccin el coche. Se detiene para dar rdenes. Mientras le indica a todos
que se mantengan agachados golpea el coche con una mano. Hay gente transitando detrs y frente a l.
Sonido Disparos. El general Denson dice Ammunition, quick break open the armory. Every man a rifle. Now keep low! Keep low! Rabbit crawl.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18 y 22.
Talla del plano Medium | Angulacin Contrapicada | Movimiento de cmara Muy sutiles paneos
Accin Travis disparando detrs de unas almenas mientras hace un paneo corto con el arma de un lado a otro.
Sonido Disparos
Talla del plano Plano americano | Angulacin Picada | Movimiento de cmara Fija
Accin EHay un disparo hacia el estribo detrs del cual se esconde el hombre de la armadura medieval. El hombre de la armadura asoma la cabeza y regresa a esconderse. Detrs de l hay personas pegndose a la pared y cubriendo sus cabezas con sus brazos.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18 y 14.
Talla del plano Full | Angulacin Cenital | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Profesionales- amateurs
Accin En el fondo hay estudiantes pasando pecho tierra y gateando. Dos guardias militares comienzan a disparar hacia arriba (parece que en
direccin al lente)
Sonido Disparos
Atuendo de personajes IIgual que en los planos 1 y 3. Traen un traje similar al del general Denson del plano 25. Ellos no tienen las condecoraciones ni estrellitas en el hombro. En cambio tienen dos V blancas en el antebrazo izquierdo, guantes de cuero caf, gogles y casco blanco con
una franja roja para motocicleta y una banda roja en el antebrazo derecho.
Observaciones Los crusaders estn vestidos con ropa de ejrcito en guerra.
Talla del plano Medium close | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Amontonamiento espacio.
Accin El clrigo de la escuela y un monaguillo estn dentro del edificio entregndole a travs de unas ventanas armas automticas
y rifles a una pequea multitud que est afuera amontonndose.
Sonido Disparos, voces.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18. Hay soldados vestidos con un traje igual al del general Denson
slo que sin los grados ni las condecoraciones y utilizan una boina negra.
30
Nmero y localizacin 30 (1:48:46 1 :48:50)

Opuestos Jerarqua - igualdad
Accin El general Denson da rdenes detrs del coche, golpea impacientemente el coche. Personas, principalmente viejitas, siguen pasando
detrs del general.
Sonido El general Denson dice Infiltrate their flank. Get a Bren gun on their flank. Come on, jump to it.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3 y 22.

Accin Piernas y pies corriendo por el pasto. Un militar que va corriendo cae muerto. Algunas personas disparan en cuclillas
y luego se ponen en posicin pecho tierra. En el fondo vemos a Denson Jr. disparando pecho tierra.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1,3, 18 y 29.
Talla del plano Medium | Angulacin Ligeramente picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Fortinbras y un seor que usa a un muerto como trinchera disparan hacia los del tejado. Hay personas caminando detrs de ellos.
Sonido Disparos
Observaciones Los crusaders disparan parados, la mayora de los atacantes disparan pecho tierra y los que disparan parados mueren.
Talla del plano Close up | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Opuestos Vejez - juventud
Accin Una viejita tirada en el suelo parpadea muy rpidamente. Se cubre con una mano la oreja que no est pegada al suelo.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Usa guantes cafs, un gorro y blazer color capuchino anaranjado, un abrigo de piel caf, pulseras y un anillo dorado.
Opuestos Miedo - activismo
Accin Una viejita grita mientras dispara frenticamente un arma automtica en direccin de los crusaders. Aprieta los dientes mientras lo hace.
Sonido La viejita grita Bastards! Bastards!. Disparos.
Atuendo de personajes Usa un abrigo de piel negro y un vestido blanco.
31

Talla del plano Medium close | Angulacin Frontal | Movimiento de cmara Fija
Accin Barnes dispara hacia el tejado. A momentos frunce el ceo y arruga la nariz.
Sonido Gritos, disparos.
Atuendo de personajes Igual que en el plano 1
Accin Hay cuerpos en el pasto. Tambin hay hombres y alumnos en cuclillas y pecho tierra disparando. El director camina hacia el centro del
pasto y pide que se cese al fuego haciendo gestos amplios con los brazos. El fuego cesa. Le dirige la palabra a los crusaders. Mientras les habla
mueve los brazos a los lados y hacia delante. Cundo dice Trust me cierra las palmas de las manos, tiene los brazos extendidos hacia delante y
agita levemente sus puos.
Sonido Disparos. El director dice Hold your fire en varias ocasiones. Hay unos pocos disparos ms.
Boys, boys, I understand you. Listen to reason and trust me! Trust me.
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3 y 16.
Talla del plano Medium y luego close up del revolver | Angulacin Ligera contrapicada | Movimiento de cmara Zoom in al revolver
Accin Travis y la chica del caf estn sentados en el tejado viendo hacia el frente. Travis voltea a ver a la chica del caf mientras ella saca un
revolver de su cinturn para balas y luego vuelve a voltear hacia delante. La chica que no ha movido su mirada, apunta el revolver ligeramente
inclinado hacia abajo. Lo dispara. Ninguno de los dos muestra una expresin en sus caras. Estn serios.
Sonido Disparo
Talla del plano Medium close | Angulacin Muy ligeramente picada | Movimiento de cmara Fija
Accin Le acaban de disparar al director en la frente por lo que tiene un agujero en la frente del que sale una lnea de sangre. Sus pupilas estn
hacia arriba y su boca abierta. Poco a poco va cayendo y sale de cuadro. En el fondo hay un cadete pecho tierra.
Sonido Disparos
Accin El rea del pasto queda completamente desocupada. En la parte central derecha (en pantalla) explota una bomba. Despus hay
un avant-garde por parte de todas las personas que estaban fuera. Ya no hay cuerpos en el suelo y todos parecen bien organizados.
Hay pequeas cuadrillas de militares, soldados y estudiantes disparando. Al pasto tambin han entrado seoras, los hombres de armadura,
el obispo, un monaguillo y la enfermera. En el rea del pavimento hay principalmente seoras en grupos observando la accin.
Sonido Explosin de una bomba. Entra msica de rgano. Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18, 29, 20 y 16.
32

Talla del plano Close up | Angulacin Frente | Movimiento de cmara Tilt down
Accin Travis dispara sin cesar. Mientras dispara abre los ojos y luego arruga la nariz y aprieta los dientes. Repite esta accin una y otra vez.
Sonido Disparos
Nmero y localizacin 41 (1:49:57 1:50:03
Accin Es el mismo plano que el 39. El obispo camina tranquilamente entre los que disparan. Alguien lanza una granada. Las seoras echan
porras como si todo fuera un evento deportivo.
Sonido Disparos
Atuendo de personajes Igual que en los planos 1, 3, 18, 29, 20 y 16.
Talla del plano Close up | Angulacin Frente | Movimiento de cmara Fija
Accin Travis dispara. Abre los ojos, abre la boca, la cierra, aprieta los dientes, frunce el ceo exageradamente, abre las fosas nasales. Travis repite
e intercala estas expresiones faciales una y otra vez.
Observaciones Travis es el nico que aparece despus del avant-garde.
33
Anexo 2 | Anlisis HEY YOU
1
Talla del plano Close up
Angulacin Frente
Movimiento de cmara Tilt down
Transicin Corte directo
Accin Detalle de una pared de piedra spera y desigual. Las piedras
de la pared son grandes y sobresalen en ciertas partes. De la misma
manera, las rocas estn quebradas de ciertas partes sin llegar a causar
un hueco en la pared.
Sonido Guitarra acstica. Balada.
Observaciones Todo el video est filmado en blanco y negro.
6
Talla del plano Medium shot
Angulacin Horizontal / Lateral
Movimiento de cmara Paneo de izquierda a derecha
MIrada Diegtica
Accin Un dormitorio muy grande con aproximadamente 8 camas
individuales en dos hileras. El dormitorio est vaco, las camas estn
hechas. A pesar de que todas las luces estn prendidas, hay poca luz
en la habitacin, con muchas sombras duras y grandes.
Observaciones Hay una luz de back que sobre-expone la mayora
del cuadro, por lo que slo podemos ver la silueta y algunas rocas
de la pared gracias a las sombras que produce la textura.
2
Talla del plano Close up
Angulacin Horizontal
Movimiento de cmara Tilt down up
Accin Detalle de otra parte de la misma pared.
Sonido Guitarra acstica acompaada de un bajo
y una guitarra elctrica. Balada.
3
Talla del plano Close-up a medium
Movimiento de cmara Zoom out
MIrada Diegtica
Opuestos Pequeo/grande
Accin Pink est araando la pared con sus brazos extendidos sobre
su cabeza, tocando diferentes zonas de la pared. En un principio
vemos slo sus manos en la pared, despus vemos su cabeza y su torso
pegado a la pared casi completamente de espaldas a la cmara. No usa
ropa en la parte superior de su cuerpo.
Sonido Un piano acompaa a los instrumentos anteriores. Balada.
4
MIrada Diegtica
Accin Varios jvenes, de entre 15 y 19 aos estn sentados viendo
al frente y ligeramente hacia arriba. Podemos ver ms de tres filas
de jvenes y al menos tres jvenes por fila.
Sonido Mismos instrumentos. Voz de Roger Waters. Balada.
Observaciones Sus rostros son inexpresivos y todos estn
completamente inmviles. Ver anexo 5.
5
Movimiento de cmara Cmara fija
MIrada Diegtica
Accin Trece jvenes ms en la misma situacin que el plano anterior.
Esta vez, todos estn sentados en la misma fila.
Sonido Mismos instrumentos. Voz de Roger Waters. Balada.
Observaciones El foco de la cmara se encuentra sobre uno
de los jvenes ms alejados de la cmara y conforme avanza
en cuadro la seleccin del foco va cambiando, pasando por cada uno
de los jvenes hasta llegar al tercero ms cercano a la cmara.
7
Talla del plano Long shot
Angulacin Contrapicada a horizontal
Opuestos Corte directo
Accin Un dormitorio muy grande con aproximadamente
8 camas individuales en dos hileras. El dormitorio est vaco,
las camas estn hechas. A pesar de que todas las luces estn
prendidas, hay poca luz en la habitacin, con muchas sombras duras
y grandes.
8
Angulacin Plano holands
Opuestos Ordenado/desordenado
Accin Toma un poco ms abierta del mismo dormitorio donde se
alcanza a apreciar mejor el espacio. Hay en total doce camas,
divididas en dos hileras. Una de las camas tiene una cobija revuelta
sobre las sbanas tendidas.
9
Talla del plano Full shot
Accin Una de las camas vacas del dormitorio
Observaciones La iluminacin es muy contrastada y poca,
por lo que se alcanza a distinguir muy poco de la cama.
10
Angulacin Picada
Transicin Corte directo a blancos
Accin La cama con la cobija revuelta
35
11
Accin El mismo dormitorio visto desde el otro lado
Observaciones El dormitorio est ms iluminado que en los cuadros
anteriores. Adems de las luces del techo, hay una luz que viene de
derecha de cuadro que rellena toda la escena.
12
Angulacin Picada
MIrada Diegtica
Accin Toma general del dormitorio, desde el mismo lado que las
tomas 7-8. Desde el fondo de la habitacin entra
un hombre vestido de blanco empujando a Pink en una silla de ruedas
13
MIrada Diegtica
Opuestos Vestido/desnudo
Accin Hay dos sillas vacas pegadas a una pared blanca en un
cuarto vaco, cada una a extremos del cuadro. Despus de unos
segundos aparece Pink sentado en la silla de la izquierda por medio
de disolvencia. Tras unos segundos ms, aparece la esposa de Pink,
completamente desnuda, sentada en la silla de la derecha, despus
desaparece igual por disolvencia.
Sonido Misma instrumentacin que antes ahora acompaada
por una batera y una segunda voz que le dan ms orquestacin
a la cancin.
Observaciones Pink tiene la mirada perdida y ve hacia el piso
que est frente a l. Cuando su esposa aparece, est mirando
al frente. Despus de unos segundos voltea a ver a Pink.
14
Accin Hay dos sillas vacas pegadas a una pared blanca en un
cuarto vaco, cada una a extremos del cuadro. Despus de unos
segundos aparece Pink sentado en la silla de la izquierda por medio
de disolvencia. Tras unos segundos ms, aparece la esposa de Pink,
completamente desnuda, sentada en la silla de la derecha, despus
desaparece igual por disolvencia.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios
15
Miradas Diegticas
Accin Dos jvenes estn en la calle frente a un camin en llamas.

Uno de ellos lanza una bomba molotov a derecha de cmara.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena
la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones La nica fuente de iluminacin en la escena
es el fuego del camin que est atrs de los jvenes,
por lo que slo podemos apreciar sus siluetas.
16
Accin Una bomba cae sobre un camin que est volteado
en la calle y explota.
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el que
tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
Observaciones La luz de la explosin hace que la pantalla se quede
prcticamente en blanco.
17
Miradas Diegticas
Accin Una multitud corre al fondo de la escena de izquierda
a derecha de cmara. Al frente unas siete u ocho personas destrozan
un coche golpendolo con unos palos.
Another Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin
anteriormente. Sonido de los disturbios.
18
Miradas Diegticas
Accin Varias personas corren de derecha a izquierda de cuadro mientras que siete jvenes empujan una camioneta y empiezan a voltearla.
anteriormente. Sonido de los disturbios.
19
Miradas Diegticas
Accin Los mismos jvenes logran voltear la camioneta
de Another Brick in the Wall a ms volumen que el
que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
20
Miradas Diegticas
36
Accin Los jvenes del cuadro 17 siguen destrozando el coche. Vidrios

de las ventanas vuelan en pedacitos cuando los golpean con sus palos.
21
Miradas Diegticas
Accin Los jvenes del cuadro 17 siguen destrozando el coche. Vidrios
de las ventanas vuelan en pedacitos cuando los golpean con sus palos.
22
Miradas Diegticas
Accin Un joven, de espaldas a la cmara, avienta una bomba a la
camioneta volteada de los cuadros 18-19. La camioneta explota y el
joven se voltea y se agacha un poco para cubrirse de la explosin.
Observaciones Nuevamente la explosin envuelve al cuadro de luz,
slo que est vez alcanzamos a distinguir la silueta del joven.

Accin Seis o siete jvenes voltean el coche que haban destrozado a
la orilla de una calle vaca. El coche est tirando gasolina y hay humo
saliendo de su interior.
Sonido Solo de guitarras elctricas que tocan el leitmotiv de Another
Brick in the Wall a ms volumen que el que tena la cancin anteriormente. Sonido de los disturbios.
26
Miradas Diegticas
Accin Seis o siete jvenes voltean el coche que haban destrozado a
la orilla de una calle vaca. El coche est tirando gasolina y hay humo
saliendo de su interior.
27
Miradas Diegticas
Accin Una camioneta de la polica avanza a alta velocidad hacia
la cmara. Se pueden distinguir tres policas con cascos sentados
en la parte delantera de la camioneta. Uno de ellos conduce.
23
Miradas Diegticas
Accin Una camioneta de la polica avanza a alta velocidad hacia
la cmara. Se pueden distinguir tres policas con cascos sentados
en la parte delantera de la camioneta. Uno de ellos conduce.
anteriormente. Sonido de la sirena de la polica y de los disturbios.
Observaciones Los cascos que traen los oficiales no son cascos
comunes de la polica britnica, sino de polica antidisturbios.
28
Miradas Diegticas
Accin La toma anterior se abre para revelar a muchos ms jvenes
corriendo con los del cuadro anterior. En frente del coche, que ahora
est en llamas y humea ms que antes, hay una cabina telefnica.
Observaciones La iluminacin de la escena es ms intensa
gracias al coche en llamas.
24
Miradas Diegticas
Accin El joven del cuadro 22 se aleja tropezndose de la explosin.
Avanza hacia la cmara.
29
Talla del plano Plano americano
Movimiento de cmara Steadycam
Miradas Diegticas
Accin Un grupo de aproximadamente 10 jvenes lanza
piedras a izquierda de cmara.
Observaciones Se puede apreciar que todos los jvenes
tienen la cabeza rapada.
25
Miradas Diegticas
37
30
Miradas Diegticas
Accin Varios jvenes corren de derecha izquierda entre el coche
en llamas y las cabinas telefnicas.
31
Miradas Diegticas
Accin Tres jvenes lanzan piedras en direccin a la cmara.
32
Accin La camioneta de la polica pasa junto al coche en llamas
y en ese momento explota.
33
Accin Tres jvenes lanzan piedras en direccin a la cmara.
34
Talla del plano Close-up
Miradas Diegticas
Accin Los policas en la camioneta acercndose hacia la cmara.
35
Miradas Diegticas
Accin Un joven, que no est rapado, es atropellado
por la camioneta de la polica.

Observaciones El joven se lanza sobre el cofre del coche para evitar
ser aplastado por la camioneta.
36
Miradas Diegticas
Accin Toma abierta del cuadro anterior.
37
Miradas Diegticas
Accin Cinco jvenes lanzan piedras y palos a izquierda de cmara.
38
Movimiento de cmara Cmara en mano
Miradas Diegticas
Accin Un joven, de espaldas a la cmara, lanza piedras a la camioneta de la polica que pasa de izquierda a derecha. Ms piedras son
lanzadas a la camioneta desde fuera del cuadro.
39
Miradas Diegticas
Accin Cinco jvenes lanzan piedras y palos a izquierda de cmara.
40
Accin La camioneta de la polica gira con direccin hacia
la cmara mientras varios palos y piedras son lanzados a ella.
38
41
Miradas Diegticas
Accin Se alcanzan a apreciar tres siluetas de jvenes que estn
parados frente al fuego. A derecha del cuadro, otro jven
lanza algo hacia la cmara.
42
Miradas Diegticas
Accin Contraplano de la toma anterior. Podemos apreciar
que lo que lanz el joven fue una bomba molotov que cae sobre
la camioneta de la polica. La camioneta explota y gira repentinamente
hacia derecha de cmara al mismo tiempo que varios jvenes
corren para alejarse de ella.
43
Movimiento de cmara Tilt up
Miradas Diegticas
Accin La camioneta vuelve a girar, un poco sin control, en frente
de las cabinas telefnicas. Podemos ver que hay varios policas parados
en la parte trasera de la camioneta.
44
Miradas Diegticas
Accin La camioneta pasa a alta velocidad en frente de varios jvenes
que dan unos pasos atrs para alejarse de ella.
45
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin La camioneta de la polica gira y se detiene frente a un grupo
de jvenes que se alejan corriendo de ella.
46
Talla del plano Medium back shot
Miradas Diegticas
Accin Cuatro policas se bajan corriendo de la camioneta mientras
varios jvenes corren a su alrededor.
47
Miradas Diegticas
Accin Un joven con un palo se abre paso entre la multitud para
acercarse a la camioneta de la polica y golpea a un oficial que est
bajndose de ella.
Sonido La msica del solo de guitarras empieza a alentarse
y bajar en volumen y distorcionarse.
48
Miradas Diegticas
Accin Un joven es tirado al suelo por la polica mientras
varias personas corren alrededor.
Sonido Regresa la misma instrumentalizacin que haba en el cuadro 4.
49
Talla del plano Medium back shot
Miradas Diegticas
Accin Varios policas suben a jvenes a la camioneta por las puertas
traseras del vehculo.
50
Miradas Diegticas
Accin Un polica golpea a un joven con su macana
mientras lo somete con la otra mano.
Observaciones La luz de la escena sobreexpone casi todo el cuadro,
por lo que slo se pueden apreciar siluetas.
51
Miradas Diegticas
Accin Algunos policas golpean a un joven mientras otros suben
a ms jvenes a la camioneta.
39
52
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Un joven se resiste a subir a la camioneta mientras
es sometido por varios policas.
58
Miradas No Diegticas
Transicin Disolvencia
Accin Una persona con un sombrero militar camina en frente
de los escombros. El humo envuelve toda la escena.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaamiento
con guitarra elctrica.
53
Angulacin Contrapicada
Movimiento de cmara Zoom in
Miradas Diegticas
Accin La mano de Pink rasga una ventana en el techo,
dejando sus rasguos marcados.
Contrarios Abajo/arriba Adentro/afuera
Observaciones El dormitorio est ms iluminado que en los cuadros
anteriores. Adems de las luces del techo, hay una luz que viene de
derecha de cuadro que rellena toda la escena.
59
Miradas Diegticas
Accin Un grupo de aproximadamente 10 policas antidisturbios
marchan en una hilera hacia la cmara. Portan escudos antidisturbios.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaamiento con guitarra elctrica.
Observaciones Slo podemos apreciar a los policas a travs de las
siluetas que crea el fuego tras ellos.
60
Miradas Diegticas
Accin Toma ms abierta del cuadro anterior.
Podemos apreciar ahora a 34 policas.
Sonido Misma instrumenta-cin que en el cuadro 13.
Observaciones Slo podemos apreciar a los policas
a travs de las siluetas que crea el fuego tras ellos.
54
Miradas Diegticas
Accin Larvas de gusanos que se retuercen.
Observaciones Por medio de la disolvencia, pareciera que la luz de la
ventana de pronto se llena de gusanos.
55
Angulacin Horizontal.
Miradas Diegticas
Accin Doble exposicin. La esposa de Pink grita de frente a la cmara
y desaparece. Pink est recostado en una cama retorcindose,
con cables conectados a l y un artefacto mdico en su boca.
Sonido Grito de la esposa de Pink. Msica de guitarras acsticas sin voz.
56
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin El fuego consume los escombros del disturbio.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaa-miento con guitarra elctrica.
Sonido de fuego.
57
Miradas No Diegticas
Accin El alter ego fascista de Pink ve hacia la cmara, su cara brilla.
Sonido Guitarras acsticas ms acompaamiento con guitarra elctrica.
Sonido de fuego.
Observaciones Debido a la disolvencia con el fuego, no se alcanza
a apreciar bien la expresin de la cara de Pink.
61
Angulacin Contrapicada a horizontal
Movimiento de cmara Corte directo
Miradas Diegticas
Contrarios Adelante/atrs
Accin Contraplano de la escena anterior. Ms de 20 jvenes estn
atrs de una barricada de escritorios y colchones. Lanzan piedras
y dems objetos a la polica. Hay fuego detrs de ellos.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior
ms los gritos de los jvenes.
62
Miradas Diegticas
Accin Dos jvenes detrs de la barricada colocan un colchn
sobre varios escritorios.
ms sonidos de los disturbios.
63
Miradas Diegticas
40
Accin Misma toma que el cuadro 41, slo que est vez,
slo hay dos siluetas de jvenes al fondo.
Sonido Misma instrumentacin que en el cuadro anterior ms sonidos
de los disturbios.
64
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Otro ngulo de la toma anterior.
Hay muchos jvenes en el fondo lanzando piedras.
65
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Contraplano de la toma anterior. La bomba que lanz
el joven cae detrs de la hilera de policas. Uno de los policas
se adelanta a la formacin.
66
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin La hilera de policas hace un alto
y permanece
en su lugar.
67
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Los jvenes de la barricada siguen lanzando objetos.
Unos cuantos siguen colocando escritorios para hacer
ms alta su barricada.
68
Angulacin Picada
Movimiento de cmara Paneo de derecha a izquierda
Miradas Diegticas
Accin Un joven lanza una bomba molotov.
Atrs de l, ms jvenes lanzan piedras.
69
Miradas Diegticas
Accin Una barrera de diez policas resiste mientras
les cae la bomba molotov.
70
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Otro ngulo de la toma anterior.
Uno de los policas cae al suelo.
71
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Dos jvenes lanzan piedras.
72
Angulacin Horizontal a picada
Miradas Diegticas
Accin Dos policas jalan a otro, que est en el suelo, de los pies.
73
Miradas Diegticas
Accin Varios policas estn en parados a lo largo del cuadro,
resistiendo los ataques.
74
Miradas Diegticas
Accin Atrs de la barricada, 15 jvenes continuan lanzando objetos.
Uno de ellos est sonriendo.
41
75
Miradas Diegticas
Accin Vase cuadro 66.
76
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
77
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Cuatro jvenes encienden una bomba molotov.
78
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Un polica apunta un arma de gran calibre
a derecha de cmara.
79
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Un joven lanza una bomba molotov.
80
Miradas Diegticas
Accin Dos hileras de policas resisten la bomba.
81
Miradas Diegticas
Accin Tres policas agachan sus cabezas y retroceden
mientras una bomba cae cerca de ellos.
82
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin A lo lejos vemos a varios jvenes lanzando objetos mientras
dos lineas de humo caen frente a ellos.
83
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Una multitud de jvenes se encuentra atrs de la barricada.
Esta vez, hay una distancia mayor entre ellos y la barricada.
Unos cuantos lanzan objetos mientras otros corren.
84
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
85
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin Vease cuadro 83.
86
Angulacin Picada
Miradas Diegticas
Accin La camioneta de la polica avanza a gran velocidad de izquierda
a derecha de cuadro. A su paso atraviesa la barricada.
42
87
Miradas Diegticas
Accin Detalle del cuadro anterior.
88
Miradas Diegticas
Accin Barrido de cmara. Se alcanza a distinguir una parte
de la barricada, varias personas y una patrulla.
FIN
43
CENTRO
Sierra Mojada 415
Lomas de Chapultepec
Mxico, D. F., 11000
t. 52.55 2789 9000
Centro de diseo y comunicacin, S.C.
Centro de Investigacin en Economa Creativa
2014
centro.edu.mx

Analisis Semiotico de "If" y "Hey You" Por Jorge Bolado

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Analisis Semiotico de "If" y "Hey You" Por Jorge Bolado

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

LA RETRICA DE LA IMAGEN

ANLISIS SEMITICO DE LAS PELCULAS IF. Y HEY YOU

Portada: Imagen para el cartel de la pelcula IF... | www.criterion.com

En su retorta el alquimista reitera el trabajo

El cine como alquimia En el pasado, las

de la Naturaleza (169). Algunos creen que la Alquimia

prcticas curativas de los alquimistas eran vistas como

es Madre de la Qumica, y confunden sus objetivos

charlatanera o brujera y producan en los estudiosos

con la metalurgia. La Alquimia es una ciencia ertica

serios repulsin y risa. Curiosamente, en la modernidad

que estudia las cosas escondidas de la realidad,

estas prcticas se han convertido en ciencia.

interesada en purificar y transformar a la materia

El origen de la magia negra egipcia en Egipto,

La Alquimia nunca aconseja que abandonemos

ars magna o alquimia, es nebuloso desde su nombre

el trabajo acerca de la materia. El iniciado desempea

mismo. Los estudiosos alcanzan consenso con respecto

una labor que es tanto mstica como fsica (171).

al artculo rabe al, del cual proviene la primera slaba;

Los alquimistas detectan en el acto sexual una

que denomina verter, alear, echar junto; otros a kimia,

correspondencia con la creacin del mundo,

del persa para oro y otros tantos a kheme, palabra copta

con el crecimiento de las plantas y con la formacin

para denominar a Egipto y al color negro. De ah

de los minerales. Los alquimistas miran la unin

el trmino magia negra egipcia.

de un suceso ertico, como copulacin. Y as ven todas

La alquimia, an tan poco conocida, sobrevivi

que los alquimistas representan encuentros amorosos

a persecuciones y dej su legado, que persiste hasta

entre las estrellas y los elementos qumicos, o romances

nuestros das. Pero qu tiene que ver esta prctica

entre las piedras, o la fertilidad del fuego (173).

con el cine? para explicarlo mejor cito a continuacin

un fragmento del libro de poesa Los amos, apuntes

encuentran correspondencias extraas y frtiles: entre

sobre las visiones de Jim Morrison (2006):

humanos y planetas, plantas y gestos, palabras

y ambiente. Y conexiones que perturban: el llanto

Los precursores del cine tuvieron que seguir una

del nio y la friccin de la seda, el laberinto del odo

trayectoria inversa en relacin a lo que hoy presenta

y la presencia de un perro en el patio, la cabezo de la

este invento: la ilusin de movimiento. Al realizar

mujer recostada en el sueo y la danza matinal de los

sus fotografas, ahora consideradas como predecesoras

canbales. Estas son las conjunciones que trascienden

del cine, Eadweard Muybridge y tienne-Jules Marey

cualquier signo estril de malvolo montaje. Estas

estaban descomponiendo el movimiento en sus partes;

colores, agravios y olores que resplandecen de una

fue as que se pudo transitar a la recomposicin

manera inaudita, de una manera imposible.

del mismo. Citando otra vez a Morrison (2006):

El cine se reduce a la nada cuando no ilumina

Marey, con su fusil fotogrfico que atrap entre otras

de los otros pases (175).

cosas el vuelo de una paloma y Muybridge, con su batera

El cine nos regresa al alma, a la religin de la sustancia

obturador que conseguir la foto, primero al paso de un