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ABSTRACT: The article aims to analyze two distinct moments in the history of Brazilian cinema,
identifying convergences and divergences. The cultural problems of contemporary society is to install a new
globalized culture, brought about by television images, navigation electronics and transit of persons, among
other factors, to some extent, value, moving at the same time / space, local cultures and the differences cultural
(ethnic, regional, nation etc). This globalization, by provoking a rethinking work time and forms of leisure, gives
rise to the question of leisure. The resumption of the study on the history of cinema in Brazil is of paramount
importance to know and understand the film "today" as well as its importance to culture and development of the
country. The methodology was used to query bibliographic and documentary sources, including the analytic
literature, which relates to the understanding of subjects as well as critical reading leading to broader
assessments of that theme.
KEY WORDS: Twentieth Century. Brazilian Cinema. Culture.
INTRODUO
O presente trabalho no tem como escopo principal abordar toda a histria do cinema
brasileiro ao longo do sculo XX. Ao invs de tamanha audcia e pretenso, este artigo
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objetiva analisar dois momentos distintos da histria do cinema brasileiro no breve sculo
XX1; em outras palavras, este artigo centra-se sobre os primeiros anos do cinema no sculo
XX, enfocando as suas especificidades e caractersticas, e, posteriormente, passa a refletir
sobre o momento usualmente denominado de Retomada do Cinema Brasileiro, j na segunda
metade dos anos 90, no final do sculo XX, e suas implicaes ainda hoje presentes na forma
de fazer/ver o cinema no Brasil.
Todavia, ao pensarmos em cinema, devemos estar cientes de que estamos tateando
uma forma especfica das mltiplas formas da cultura. Neste sentido, mesmo estudando e
abordando aspectos de realidades passadas, estamos nos relacionando com o que se
convencionou chamar de problemtica cultural da sociedade contempornea, instituindo uma
nova cultura globalizada, provocada, dentre outros, por imagens televisivas, navegao
eletrnica instantnea e o trnsito constante de pessoas e mercadorias, que, de certo modo,
valorizam, no mesmo movimento do tempo/espao, as culturas locais e as diferenas culturais
(tnicas, regionais, de nao, etc.).
Sob o signo da compresso espao/temporal chamada usualmente de globalizao,
presenciamos o desencadear de uma reorganizao e reutilizao do tempo, do trabalho e das
formas do cio, fazendo emergir a problematizao das questes do lazer e suas relaes com
a cultura e com o capitalismo, tanto nos dias atuais como nos mais longnquos deslocamentos
rumo ao pas distante chamado passado.
Pesquisar e refletir sobre a histria do cinema no Brasil de suma importncia para
conhecermos e entendermos as suas inseres econmicas, polticas e culturais, pois uma das
principais caractersticas do cinema a conformao da cultura nacional, por meio da
representao flmica do pas e de suas realidades.
H registros de que o cinema teve incio em terras tupiniquins, por intermdio de uma
mquina chamada Omniographo, e esse fato aconteceu no dia 08 de julho de 1896, na
cidade do Rio de Janeiro, Rua do Ouvidor, nmero 57, s duas horas da tarde (VIANY,
1987). Nota-se a relativa proximidade entre o invento dos irmos Lumire (28/12/1895) e sua
Tomamos de emprstimos o subttulo da obra do Historiador Ingls E. Hobsbawn. Ver: HOBSBAWN, Eric J.
A era dos extremos: o breve sculo XX. 1941-1991. So Paulo: Companhia das Letras, 1995.
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importador, como tambm na produo e exibio locais. Nota-se uma grande atuao de
imigrantes na rea cinematogrfica brasileira, como salienta Paulo Gomes:
O quadro tcnico, artstico e comercial do nascente cinema era constitudo
de estrangeiros, notadamente italianos cujo fluxo imigratrio foi
considervel no final do sculo XIX e nos primrdios do XX. No terreno
mais propriamente artstico, os encenadores e intrpretes provinham de
elencos dramticos em tourne sul-americana ou de grupos aqui radicados
onde predominava o elemento estrangeiro (GOMES, 1980, p. 28).
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No aspecto produo, pode-se observar os dados apresentados por Anita Simis: neste
perodo de dez anos foram produzidos 151 filmes brasileiros, uma mdia de 15 filmes por
ano, aproximadamente. Com perodos que chegam a se produzir 24 e 27 filmes como em
1899 e 1900, respectivamente (SIMIS, 1996, p. 302). Filmes curtos, simples e baratos que
atendiam s necessidades dos canais de distribuio acima descritos e que eram exibidos em
concomitncia com os filmes estrangeiros.
O cinema itinerante e produtor de curtas fitas artesanais foi o que predominou no
perodo de aclimatao do cinema em terras brasileiras Atender ao que se chamou de
espetculo de feira e estar presente em alguma sala das grandes cidades talvez fosse a tnica
do cinema daquela poca. H ligao a esta falta de opo no item distribuio com a
deficincia no fornecimento de energia eltrica em vrias regies do Brasil, como salienta
Paulo Gomes:
Os dez primeiros anos de cinema no Brasil so pauprrimos. As salas fixas
de projeo so poucas, e praticamente limitadas a Rio e So Paulo, sendo
que os numerosos cinemas ambulantes no alteravam muito a fisionomia de
um mercado de pouca significao. A justificativa principal para o ritmo
extremamente lento com que se desenvolveu o comrcio cinematogrfico de
1896 a 1906 deve ser procurada no atraso brasileiro em matria de
eletricidade. A utilizao, em maro de 1907, da energia produzida pela
usina Ribeiro das Lages teve consequncias imediatas para o cinema no Rio
de Janeiro. Em poucos meses foram instaladas umas vinte salas de exibio,
sendo que boa parte delas na recm construda Avenida Central, que j havia
desbancado a velha Rua do Ouvidor como centro comercial, artstico
mundano e jornalstico da Capital Federal (GOMES, 1980, p. 41).
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Na poca, pode-se dizer que seria a primeira fita brasileira de fico. O que se sabe
que os dados ainda so controversos, alguns apontam Os Estranguladores, outros levantam a
hiptese sobre Nh Anastcio Chegou de Viagem. Ambos so de 1908, mas,
independentemente de qual foi o primeiro, marcam, os dois, gneros distintos e de pleno
sucesso dentro da produo nacional o gnero policial e o matuto. Tais gneros seriam
repetidos nas produes brasileiras mesmo dcadas adiante.
Paulo Gomes traz ainda alguns nmeros sobre a obra de Antnio Leal:
Ao discorrer sobre o assunto, Simis (1996, p. 72) refora estes dados: Entre os filmes
de grande sucesso, temos Os Estranguladores (1908), que alcanou mais de oitocentas
exibies em dois meses, e Paz e Amor (1910), exibido mais de novecentas vezes.
Interessante notar que, durante este perodo de ascenso do cinema brasileiro, no
apenas o gnero matuto e o policial foram os pontos de referncia e concentrao; muitos
outros gneros foram apresentados ao pblico, como: melodramas, histricos, patriticos,
religiosos, carnavalescos, comdias, musicais (com artistas atrs da tela sonorizando o filme),
e os filmes-revista (SIMIS, 1996, pp. 45-47). Em uma entrevista sobre o assunto, Ademar
Gonzaga nos fornece importantes subsdios acerca desta produo cinematogrfica realizada
no incio do sculo XX em terras brasileiras:
Em 1909/10, fizemos mais de cem filmes cada ano, naturalmente em uma
parte. Nesse tempo o cinema brasileiro no temia a concorrncia estrangeira,
e nossos filmes realmente atraiam mais ateno do que The Violin Maker of
Cremona ou The Lonely Villa, de Griffith. Nosso cinema dava pancada
mesmo no que vinha de fora (GONZAGA apud VIANY, 1987, p. 44).
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entre produtores de cinema e empresariado nacional (as principais leis que servem de apoio a
este processo sero discutidas a seguir).
Uma origem precisa do termo retomada do cinema brasileiro bastante improvvel.
Trata-se de um termo empregado pela mdia que serve para definir esta fase do cinema
nacional. Termo este que se tornou sinnimo desta etapa mais pelo uso do que por qualquer
outro tipo de caracterizao.
Ento vamos comear pelo mais importante, a questo toda, a gerar polmica
que a retomada, de fato, no um movimento esttico. Acreditar que seja,
eu acho meio difcil. O que existiu foi uma retomada da produo. Ento,
um termo que poderia se usar em uma conversa Ento agora h a retomada
da produo! A imprensa criou um carimbo e transformou isso numa espcie
de movimento, de fato apenas algo que a imprensa costuma fazer, uma
distoro da realidade. O que houve efetivamente e pode ser batizado como
retomada, foi a retomada da produo. Logo depois que o governo Collor
desmontou o aparelho cultural de Estado, a produo cinematogrfica zerou,
efetivamente. Houve um perodo que havia quatro filmes sendo rodados no
pas. Portanto, no momento em que, a partir de leis de incentivo, a partir da
batalha solitria de alguns cineastas, a produo foi retomada, ok, no h
nada de errado em se usar este termo. Agora acreditar que houve um
movimento, eu acho que um grande equivoco mesmo, isso coisa da
imprensa. A imprensa que inventou, a imprensa que olha para as coisas e
fica atrs de moral da histria. Como que eu chamo isto? Como que eu
chamo aquilo? Tambm, no me parece que seja o caso. Mesmo retomada,
neste sentido de produo j passou, foi ali naquele momento que se saiu do
zero e se chegou a alguma coisa em torno de dez filmes por ano. Tambm
est em algum lugar do passado (RIZZO, 2003. Entrevista).
Caracterizar o cinema brasileiro a partir da retomada torna-se uma rdua tarefa por
constituir um perodo recente da cinematografia nacional, marcada pela diversidade de
gneros e estilos, no havendo uma linha, um norte nas produes que definam este ou aquele
filme como caracterstico deste perodo; por outro lado, o cinema brasileiro aprimorou-se em
termos de qualidade e diversidade, ocasionando a conquista de uma parcela de pblico.
Lima (2002), ao falar sobre o assunto em uma palestra ministrada na Associao
Cultural Educao e Cinema (Educine), observou que:
Eu percebi, mapeando todos os filmes desde o incio dos anos 90, a tal
diversidade que falam. Realmente existe uma diversidade no cinema, um vai
e vem de tendncias. A tendncia, inclusive, de se olhar para trs, no sentido
de pegar referncias dos anos 60, mas tambm de pegar outros tipos de
referncias, inclusive atuais. Fica difcil traar um nico vis para
caracterizar o cinema dos anos 90, agora 2000 (Entrevista).
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Sobre o assunto, Bianca de Filipes nos oferece uma viso panormica ao falar que:
Acho que assim, tudo uma questo de oportunidade, a gente tem aqui bons
talentos, voc v hoje, o Festival de Cinema tem timos filmes, dos mais
diversos temas, desde a comdia, drama; tem fico, tem de tudo; tm
documentrios maravilhosos. Ento assim, a gente est conseguindo fazer
muita coisa boa; aumentando a qualidade e a quantidade, geralmente quando
aumenta muito a quantidade a qualidade cai, no tem tanta coisa boa, ento
assim, eu conto nos dedos os filmes que no so bons. Os filmes que esto
sendo feitos so de tudo quanto tipo diferente, do mais cabea ao mais
comercial. Com uma tima qualidade de imagem, tcnica de som, acho que
isto uma coisa muito legal, porque atinge diretamente o pblico. O pblico
quando for assistir a um filme bom como o Cidade de Deus, ou como
Madame Sat, que eu vi agora. Ento o pblico volta para ver outro, ento
quanto mais filmes bons a gente estiver fazendo, melhor para o nosso
cinema, mais pblico a gente vai ter. E conquistando um pouco deste
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mercado, que ainda est pequeno mas est em expanso (FILIPES, 2002.
Entrevista).
Mas mesmo este apelo industrial questionado por alguns, e a prpria expresso
retomada sofre resistncia em ser utilizada para nomear este perodo em que o cinema
brasileiro tenta se reorganizar. Lcia Nagib elucida esta situao:
A expresso retomada que ressoa como um boom ou um movimento
cinematogrfico est longe de alcanar unanimidade mesmo entre seus
participantes. Para alguns, o que houve foi apenas uma breve interrupo da
atividade cinematogrfica com o fechamento da Embrafilme, a seguir
reiniciada com o rateio dos prprios recursos da produtora extinta, atravs do
Prmio Resgate do Cinema Brasileiro [...] A Lei do Audiovisual,
promulgada em 1993, aperfeioando leis anteriores de incentivo fiscal,
comeou a gerar frutos a partir de 1995, acentuando o fenmeno (2002, p.
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A viso do cinema nacional como algo cclico um importante fator para explicar a
necessidade de se denominar perodos especficos da cinematografia brasileira. Nomeando-se
perodos ou ciclos, h uma facilitao no processo de reconhecimento do momento abordado.
Em uma produo contnua e fortemente ligada ao mercado, no h a necessidade de tais
demarcaes to fixas.
Esta nomeao d-se pela prpria mdia, pelos prprios crticos de cinema. Pelo
prprio uso define-se uma nomenclatura mais ou menos adequada, pela prpria fora exercida
pelos veculos de comunicao a cultura da mdia e sua influncia social. Este processo
mencionado na seguinte passagem sobre o cinema alemo:
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CONCLUSO
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