SIBILA

Da Existncia de uma Literatura Rock

Poesia e Crtica Literria

Aurlien Bcue | 29 ago 2012 | Cultura

Poesia
Poesia e
e Crtica
Crtica Literria
Literria

Universidade Rennes 2-Alta Bretanha

SIBILA

A rock music se faz soar, guitarras eltricas, palavras e o garoto se contorcendo na cadncia. Tamina
olha para ele com repugnncia: o garoto se torce com movimentos que imitam um adulto com ares de
janota que, para ela, so obscenos. A moa baixa os olhos, para no ser obrigada a ver. Neste
momento, o rapaz aumenta o som e comea a cantar junto. Um instante depois, quando Tamina
direciona os olhos para ele, pergunta:
Por que voc no canta ?
Eu no conheo essa msica.
Como que no conhece? Mas todo mundo conhece!1
Se a poca em que vivemos se singulariza como uma civilizao barulhenta, (muito) sonora, existem
muitos pensadores contemporneos que estigmatizam essa sonoridade total, em detrimento de algo
todo musical. O sentido do rock2 o padro manifesto desta sociedade barulhenta, onipresente e
dominante. Citado em epgrafo, o extrato de um livro de piadas. Cidade em Epgrafo, extrato de um
livro de Milan Kundera, para rir a respeito, e depois esquecer, condensa perfeitamente as diferentes
caractersticas ridicularizadas por vrios outros escritores: obscenidade, fico de Universidade,
msica para adolescentes, que deve ser ouvida, necessariamente, de forma muito ruidosa.
Entretanto, tais preconceitos servem como apangio para melmanos clssicos, no sentido de que
sua melomania se inclina, exclusivamente, em direo msica clssica ou erudita. Entre uma
tendncia e outra, citando principalmente autores como Milan Kundera, Pascal Quignard ou Richard
Millet,3 mesmo sem nos desdobrarmos em uma anlise voltada para os sistemas de pensamento
msico-literrio destes literatos, podemos simplesmente questionar sua postura antirrock. Ela parece
articular-se atravs de uma associao privilegiada e exlusiva entre a msica clssica e a literatura.
Tal afinidade, que nos parece eletiva, induz permanncia da alta cultura, ou cultura erudita, que
est diretamente em oposio cultura popular. De fato, a literatura dedicada ao rock e que
tambm consagra o gnero se tornaria, segundo tais preceitos, uma paraliteratura, reconduzindo
ao Great Divide4 entre a alta e a baixa cultura.
No entanto, semelhana da musicologia que, por intermdio da obra dirigida por Jean-Jacques
Nattiez, Msica, uma enciclopdia para o Sculo XXI,5 pretende compreender o prprio objetivo da
mesma dentro de sua unidade, tratar-se-ia de propor literatura melmana uma nova anlise, pelo
menos de uma parte da msica que vem sendo ignorada h muito. De fato, alm da multiplicidade de
produes literrias que se mostram fascinadas pelo rock (to charmosas quanto assustadoras), ser
necessrio perceber que existe a possibilidade de um espao literrio que faa um cruzamento entre
o rock e a literatura. preciso tentar, portanto, colocar em perspectiva tais posturas antirrock,
caracterizar seus laos ntimos entre o rock e a literatura e at lanar um manifesto de estar esta
literatura voltada para o rock, trazendo cena, alm disso, dotados de um possvel corpus, os
valores que ela possa ter, os mitos, temas e motivos recorrentes por ela captados e os gneros,
formas e estilos que adota.

Os preconceitos dos escritores melmanos clssicos: a postura antirrock e a musicalizao

da cultura
Smbolo da ocupao americana, divertimento6 e descarrego,7 msica adolescente do idlio rock8
segundo Kundera, e fator que deturpa o sentido da lngua, segundo Millet, o rock , para estes
escritores franceses, a trilha sonora manifesta da invaso anglo-sax (Millet e Quignard) e da era do
todo cultural!.9 Tanto sua obra de fico quanto seus ensaios so testemunhas de uma postura
antirrock bastante visvel, em especial no que diz respeito aos ensaios. Tal postura se manifesta nos
romances10 atravs de diferentes procedimentos: por exemplo, na caracterizao dos personagens,
na inclinao logognica (fala rpida)11 da narrao ou nos objetos simblicos que nela aparecem,
construindo um espao romanceado. Nos escritos de Kundera, por exemplo, o rock a msica
eterna que faz parte da liberao sexual, algo que a acompanha at sua morte:
A histria da msica mortal, mas a idiotice das guitarras eterna. Atualmente, a msica voltou a
seu estado inicial, o estado pr-histrico.12

O primeiro argumento, levando-se em considerao tal postura antirrock, tem a ver com a tal msica
de vanguarda e, ao mesmo tempo, pr-histrica, uma msica situada fora da histria, que rompeu
com todos os padres histricos e teolgicos da evoluo musical. Tais preconceitos, em geral, nos
chegam acompanhados de uma associao a ideias de selvageria, do enfraquecimento da arte e de
uma msica primitiva, tal qual ela se mostrava nas tribos dos primeiros humanos.13 Igualmente, no
que diz respeito ocupao americana, um objeto de afronta de geraes, entre Patrick Carrion e seu
pai, entre duas vises distintas da msica e da arte:
Essa msica s diverso. Pode se dedicar a ela, mas s enquanto estiver de frias.
Eu no concordo, meu pai. A msica nunca apenas um divertimento.
Bem, um descarrego, se voc prefere assim. Essa msica nem soa bem. Ela nem divertida.
Patrick fala alto:
Bom Deus, obrigado.14

Descarrego, divertimento, seja l o que for, pai e filho discutem valores estticos, cada um elegendo
uma categoria, sendo a postura deste ltimo a seguinte: o rock no tem nada a ver com cultura, um
simples divertimento. Entretanto, bem mais que um conflito de geraes, ou um conflito estrutural do
rock, este dilogo destaca a maneira como argumentos idnticos so utilizados tanto pelos detratores
quanto pelos amantes do rock. Com efeito, tais ideias de exultao ou negao de qualquer reduo
esttica esto no centro das definies originais do rock e, aqui, saem da boca do pai, estupefato ante
a fascinao de seu filho. E do testemunho da maneira como a lngua comum a ambos parece
desfazer-se. Na verdade, a lngua inglesa se imiscui com o prprio texto, como se pudesse dar um
significado maior a esta ocupao no apenas cultural, mas idiomtica tambm. A questo da lngua
est, algures, no centro da literatura de Richard Millet, para quem o anglo-americano se tornou o
modelo fantasmtico15 de todas as lnguas, inclusive da francesa. Surge, assim, um terceiro
argumento: o rock um dos maiores vetores16 deste modelo invasor.

Tal postura, portanto, est presente em mltiplas facetas, no rock. Ela traz discusso essa falsa
universalidade, essa propenso ao descarrego e vulgaridade, mas tambm aponta para a
propagao de um idioma invasor. J podemos identificar uma resposta a tais argumentos. Com
efeito, tornar o rock uma msica que se encontra fora da histria igual a passar batido pelos passos
complexos de sua evoluo musical, que se constitui (e sempre foi assim) de uma efervescncia
criativa marcada pelo alvio, como se pudesse causar uma ruptura com modelos preexistentes. O rock
vem sendo constantemente trabalhado dentro dessa dinmica histrica. E se o gnero ainda se
proclama como algo voltado para o divertimento, isto frequentemente se d atravs de uma marcha
bastante consciente em direo recusa da intelectualidade, ou a fuga da aparncia de seriedade
que, possvel, no cai bem como atrativo, por sua vez, a referncias literatura ou arte.17
Entretanto, o preconceito de tais melmanos se cristaliza ao redor de um quarto argumento: que o
rock no nada mais que um barulho que se propaga como uma onda na vida de seus personagens,
no espao textual ou, mais ainda, dentro da sociedade.
Por uma defesa e ilustrao da literatura rock
Esta representao do rock como msica barulhenta e selvagem leva a dois postulados. O primeiro
resulta de um sistema de valores que privilegia a alta cultura assombrada por seu declnio e,
assim sendo, uma grande literatura. Depois de T. S. Eliot e suas Notas por uma definio da cultura,
houve o entrelaamento dos meandros de uma reflexo dirigida, de um lado, para os trabalhos dos
Cultural18 aplicando conceitos literrios sociologia e, de outro lado, para os defensores de uma alta
cultura que condena o todo cultural. Musicalmente, essa questo do sistema de valores continua
marcada por uma dicotomia entre o que pode ser considerado alto e baixo, atravs da qual possvel
substituir arte por divertimento, o autntico pelo artificial e, no caso do rock, o alternativo pelo
mainstream.19 E, apesar da propagao de discursos ps-modernistas que levam em conta tal
polarizao e os trabalhos de Simon Frith a respeito do valor da mesma, tal viso do rock como
divertimento ou subcultura, geralmente, no leva a lugar algum.
Tal problemtica da hierarquia dos valores artsticos, provinda dos trabalhos de Adorno e que constitui
nossa modernidade, ainda no est resolvida. Mas, atravs do amlgama de diferentes
trabalhos,20 emerge a hiptese de uma possvel sada de tal estrutura hierarquizante, entre dois polos
antitticos. nela que o termo middlebrow, empregado principalmente por Perry Meisel em seu The
Myth of Popular Culture, traz uma nova perspectiva para aquilo que denomina The Battle of the
Brows: A History of High and Low.21 Assim, sem querer aniquilar a questo do valor esttico e a
fronteira entre arte e divertimento, desdobra-se um espao mvel onde seria possvel, talvez, conjugar
a lgica do divertimento com referncias cultura dita sria.22 neste sentido e esta ser a ltima
palavra a respeito desta questo espinhosa que o trabalho de Lawrence W. Levine veio a explicitar
o fim de uma cultura americana partilhada, aps o Sculo XIX, um fantasma e tanto que foi expulso
graas constituio das hierarquias culturais, na virada daquele sculo.
O segundo postulado em consequncia a seu questionamento trabalhar em direo a um
temor exacerbado no que diz respeito musicalizao percebida como barulhenta demais, que
poder vir a destruir o reinado do verbo sagrado, a saquear o prprio murmrio de uma
linguagem.23 E os trs melmanos precedentes no so os nicos a questionar tal tendncia
musicalizao da sociedade, no sentido de que o rock e o pop podem invadir o espao do
pensamento e da expresso. Encontramos, por exemplo, em Georges Steiner uma crtica a tal

musicalizao da cultura:
Os fatos que determinam esta musicalizao de nossa cultura, essa transferncia, dos olhos para os
ouvidos, do saber e de seu senso histrico (pois bem poucos ouvintes, mesmo os que levam este
ouvir a srio, conseguem decifrar a partitura) so, relativamente, evidentes.24

Entretanto, mais ainda que o temor de uma musicalizao paradoxal, segundo todos estes
melmanos o que se pode perceber uma recusa a ceder espao ao barulho estridente do rock:
A ilha retinia com os gritos de uma msica cheia de alaridos de guitarras eltricas. Um gravador
tomba ao cho, em frente ao dormitrio.25

Outros pensadores (Meschonnic, Steiner) afirmam temer que as pessoas possam ficar surdas,
consequncia de ouvir uma msica to alta e barulhenta, acreditando mesmo que ela pode criar um
modelo prprio no que diz respeito at ao ato de pensar.26 Podemos at imaginar, como prope Peter
Szendy em Ecoute, uma histria de nossas orelhas,27 as diferentes dietas da escuta, conforme
caracterizadas por Adorno, no mais sob o signo do antagonismo, mas sob o de uma associao.
Realmente, Szendy, em sua histria da escuta engendrada pela existncia bastante desconhecida de
um saber escutar, traz mente a tipologia adorniana nas atitudes do escutar28 que se encontra no
pressuposto da obra. Encontraremos, assim, trs atitudes por parte dos ouvintes: a do expert, a do
bom ouvinte e a do ouvinte diversificado. Isso demonstra, graas pera Dom Giovanni, de
Mozart, que tais obras colocam em evidncia uma concorrncia dos ouvintes e que esta pera faz
com que possamos ouvir vrias outras coisas.29 Fica singularizada, assim, a possibilidade de uma
escuta cheia de lacunas, flutuante, variada, sem que o ouvinte tenha receio, graas gide da obra,
de entender tudo [] ou no entender nada.
Do mesmo modo que Peter Szendy mostra interesse na convivncia de tais regimes de escuta, o
caso de nos perguntarmos a respeito da possibilidade de uma literatura que no favorea,
unicamente, algo como a alta escuta, ou escuta sria. No nossa inteno dar a entender que ouvir
rock no pode ser algo levado a srio, ser ouvido com ateno, mas sim que a literatura ser,
metaforicamente, dotada de vrias escutas que concorrem entre si, apresentadas por Szendy.
Tal hiptese de um novo hipotexto musical sobre a literatura implicaria colocar em perspectiva a
associao eletiva entre a msica erudita e a literatura. Esta preferncia original est, portanto, ligada,
como vimos, ao alto coeficiente de valor esttico do qual a msica erudita est dotada. No entanto,
por um lado, esta questo de seu valor permanece sendo, eminentemente, um problema30 e, por outro
lado, possvel encontrar, dentro de cada gnero artstico, uma escala de valores internos fortemente
polarizada. Foi para isto que Georges Steiner chamou nossa ateno, ao expor a ideia de uma
metacultura prpria a cada gnero ou subgnero musical:
No entanto, [] ns lidamos aqui com uma forma de conhecimento, com um conjunto de referncias
muito grande e dinmico para constituir uma metacultura. [] O folk e o pop, o rock e a msica
tradicional, tm, cada um destes gneros, sua histria e seu ciclo de lendas. [] Eles tm contas a
ajustar com seus velhos mestres e seus rebeldes, com aqueles que os traram e com seus altos
sacerdotes. Tanto quanto a cultura clssica, os mundos do jazz ou do rocknnroll possuem graus de
iniciao que vo desde uma vaga empatia, passam pelo iniciante nvel latino do quadrante solar
e chegam erudio sem complacncia do escolstico.31

 possvel, portanto, temer uma hibridizao fecunda ente o rock e a literatura, perceber a
possibilidade de uma competio entre escutas diferentes, no que diz respeito literatura. Tal qual o
romance de Don DeLillo, Great Jones Street32 agudamente penetrado pelo barulho da cidade e pelos
ecos da msica, o rock se propaga dentro da esfera literria. Portanto, em contraste com a intimidade
a que j nos referimos, entre a msica clssica e a literatura, preciso que nos proponhamos,
paradoxalmente, a perceber o barulho do rock como um tema que tem suas ressonncias agudas no
texto literrio.
Assim, tal imagem do barulho pode ser concebida sob uma perspectiva tripla: o barulho atravs da
materialidade do som e da msica dentro do texto, o barulho como ressonncia de um imaginrio
musical e cultural e, enfim gerado pelos dois primeiros o barulho como um processus
parasitrio que, ento, pode revitalizar a literatura. As duas primeiras consideraes produzem ecos
em diferentes estudos msico-literrios, levados a cabo dentro de outros gneros de literatura
melmana (especialmente a msica clssica e o jazz). A ltima diz respeito apropriao do rock,
tanto em sua transposio para dentro do texto como seu deslocamento da esfera literria, alm dos
gneros cannicos do romance ou do ensaio.
Fazendo surgir um sistema de correspondncias e referenciais, a partir de suportes textuais
diferentes, pode-se perceber o barulho como um motivo capaz de introduzir uma reflexo axiolgica
que possa articular o rock e a literatura. Na verdade, mesmo que o rock seja desacreditado, por parte
de alguns escritores clssicos, o tema barulho nos permite argumentar se no possvel elev-lo ao
nvel de um paradigma que possa construir um modelo.
Unidade de musicologia, unidade dos estudos msico-literrios: definio de um campo de
estudo
Aps compreender, e mesmo escutar33 as partes que se mostram hostis ao rock, que o confinam
dentro de uma cultura popular, d para fazer o contrrio, ou seja, perceber uma profunda intimidade
entre o rock e a literatura, de maneira inversa a tais postulados. Assim, ser possvel mencionar as
perspectivas unificadoras, segundo a concluso de Musiques, uma enciclopdia para o Sculo XXI,34
obra dirigida por Jean-Jacques Nattiez. Defendida por uma nova unidade da musicologia face a seu
objeto,35 tal obra pode abrir, por analogia, o caminho atravs do qual ser possvel alcanar uma
unidade dos estudos msico-literrios. Com efeito, diferentemente dos pases anglo-saxes, os
estudos msico-literrios franceses parecem, de forma implcita, reconduzir os precedentes
postulados a um status de herdeiros de uma esttica que valoriza, por sua vez, a complexidade
musical e um alto coeficiente de literatura. O artigo Literatura & Msica, de Elisabeth Rallo Ditche,
do livro branco da SFLGC36 est inserido nesta perspectiva, omitindo com frequncia mencionar as
poucas anlises que colocam literatura e msica popular como oponentes. Fazendo um balano
deste campo, o artigo restringe as fronteiras dos trabalhos msico-literrios articulao literatura e
msica clssica sria, ao mesmo tempo em que convida a uma explorao dos domnios literrios e
musicais que se encontram fora da Europa.37
Ficamos, assim, face a uma ausncia dupla: o objeto da pesquisa est oculto e seu prprio vcuo no
questionado. Frente a essa dupla omisso, a literatura do rock no pode existir nem tampouco
prevalecer, sem fundamento terico algum. Talvez seja esta vacuidade mesma que d tanta fora s
crticas dos melmanos que fustigam o rock. Apesar de alguns estudos pontuais,38 nenhuma anlise
transversal e sinttica faz uma anlise de tal noo, frequentemente (e muito) empregada. Assim,

necessrio esboar um panorama crtico das obras e de seus mltiplos autores, que pertencem a este
vasto e mvel espao, ou que possam cair em tal categoria. No se trata, aqui, de traar uma tipologia
exaustiva, mas de relembrar, de forma breve, as caractersticas de seus diferentes componentes: os
romances que tm como pano de fundo a cultura do rock, os ensaios crticos sobre o gnero, os
ensaios dos prprios artistas do rock e os clssicos da biblioteca do rock.
Em primeiro lugar, perceberemos que os romances influenciados pelo rock tm, frequentemente, uma
viso eufrica do mesmo, fazendo parte, mesmo sem conscincia disso, de uma reavaliao do
gnero. Assim, toda uma gerao contempornea de escritores e no apenas os anglo-saxnicos
encontra-se fortemente marcada por esta msica. O rock o tema da obra, participa de sua trama,
encontra-se no mago da mesma, cria uma atmosfera e encontra seu lugar no cotidiano dos
personagens, em livros como High Fidelity ou Juliet, Naked, de Nick Hornby, ou mesmo em The
Dwarves Of Death, de Jonathan Coe. parte estes dois romances, podemos citar, entre outros, Great
Jones Street, de Don DeLillo, Less Than Zero, de Bret Easton Ellis, The Ground Beneath Her Feet, de
Salman Rushdie, Heroes, de Ray Loriga, Little Heroes, de Norman Spinrad39 e Um Jovem Muito
Importante, de Eugne Savitzkaya.
Em segundo lugar vm os escritos crticos do rock, que pertencem, em sua maioria, esfera
jornalstica. Crticas de discos, grupos e concertos, feitas por um nmero incalculvel de pessoas,
formam um subgnero da crtica do rock e, a partir da, se tornam bem conhecidas.40 A proximidade e
a porosidade entre a crtica do rock e os movimentos do New Journalism41 bem como do jornalismo
tipo gonzo,42 ilustram um aspecto literrio de tais crnicas. No entanto, o que se pode distinguir neste
gnero a maneira pela qual algumas destas crnicas fogem do campo jornalstico e entram em um
processus que leva publicao literria. Pensamos, aqui, nos escritos de gente como Lester Bangs,
publicados postumamente em duas grandes compilaes,43 ou Hellfire, de Nick Tosches, ou mesmo
The Dark Stuff, de Nick Kent.44 Do mesmo modo, certos crticos de rock viram sua atividade
jornalstica desembocar em uma produo romanesca, semelhana de Nick Tosches ou Chuck
Klosterman.
Em terceiro lugar, temos os escritos dos prprios artistas do rock. E aqui possvel perceber que as
letras que compem para suas msicas so bem mais interessantes que seus textos literrios. Na
verdade, muitos so os que, alm de seus trabalhos como letristas, se lanaram ao trabalho como
escritores, trabalhos estes estritamente literrios: Bob Dylan, Jim Morrisson, Lou Reed, Patti Smith,
John Lennon e Leonard Cohen (este tendo sido reconhecido como escritor antes de surgir como
song-writer).
Enfim, parece ser necessrio constituir uma ltima categoria de obras, a das obras que antecederam
o surgimento do rock, que podem ser consideradas como antepassadas diretas deste movimento e de
sua literatura. De Rimbaud gerao Beat, de William Blake a Aldous Huxley, possvel encontrar,
nos trabalhos destes autores, todas as grandes referncias utilizadas, por sua vez, pelos msicos do
rock e por seus escritores. Mesmo que essa proposta possa soar arbitrria, ela necessria, no
sentido de formar uma rede intertextual dos clssicos do rock, s quais os textos literrios e as letras
das msicas fazem referncias, o tempo todo.
S podemos nos prender, para no estender demais nosso estudo, a alguns exemplos que se
manifestam dentro de um corpus vastssimo. Entretanto, visto o polimorfismo45 de tal exemplo,
daremos algumas sugestes de leituras que convergem entre si, tanto formais quanto temticas,

estilistas e axiolgicas.
Tratados estticos, temas e figuras da literatura do rock: algumas pistas para uma possvel
potica futura
Tratados de escritos: jogos intertextuais, oralidade, a passagem do fragmentado ao
monumental
Na maioria dos textos consagrados ao rock, o primeiro tempo desta hibridizao da leitura46 pode
brotar da reinscrio referencial do rock dentro do texto, sob diversas formas. Essa hibridizao se
refere referncia, ou citao de um lbum, de uma msica ou de alguma letra (epgrafo,
dedicatria, insero no corpo do texto ou dentro de um dilogo, ttulo da msica ou at uma
aluso).47 Entretanto, bom reparar que nos textos que se afastam dessa dimenso referencial
que predomina, em uma grande maioria dos romances e ensaios podem-se observar
correspondncias estilsticas diferentes. Com efeito, dentro deste corpus, extenso e proteifrmico, as
transgresses lxicas, as compilaes e as convergncias sintticas servem como fundamento para
uma esttica comum, que se desdobra alm das questes genricas e lingusticas.
A coleo e as preferncias so smbolo do amadorismo, que vem da fascinao exacerbada pelo
rock a exemplo dos protagonistas de High Fidelity. De fato, os textos fazem parte desta inclinao
no sentido em que enumeram, atravs de listas de preferncia e acumulaes, suas referncias ao
rock. O rock se caracteriza, igualmente, por sua simplicidade e sua eficcia com respeito aos
aspectos percussivos e provocadores, obedecendo a frmulas que podem ser percebidas como
vulgares. possvel mergulhar em um estudo lingustico aprofundado para mostrar tal inclinao
licensiosidade, vulgaridade e provocao, atravs dos ensaios de Bangs e dos escritos de Hunter
S. Thompson. Essa propenso a praguejar est, frequentemente, associada ao uso de neologismos,
cuja meta desacreditar um academicismo pomposo, ou um alvo preferencial dessas zombarias
cidas e violentas, a respeito das quais podemos oferecer trs exemplos, tirados das crnicas de
Bangs prolixidade eletro-tecnocrtica,48 some codifying crypto-academic49 Dylans demonology.50
Enfim, a ruptura sinttica aparenta ser uma estrutura manifestada neste espao literrio.
Caracterstica dos escritos bangsianos ou thompsianos, ela se singulariza pela capacidade que tem
a frase de concluir, ou derrubar todo seu sistema semntico dentro de um rodeio final. Igualmente,
est manifesta uma tendncia oralidade, que pode ser perfeitamente reconhecida no praguejar, na
repreenso ou mesmo na multiplicidade das frases nominais nas quais se ocultam os textos. Tais
rupturas, com as quais, frequentemente, so terminadas frases bastante breves, tambm so
enriquecidas por uma infinidade de digresses e incises. Alm disso, numerosos textos deixam clara
tal ruptura ao procurar modificar a potncia do texto utilizando a tipografia maiscula, no intuito de
ilustrar, assim, um aumento na sonoridade. Esta ruptura tipogrfica pode ser significante, levando em
considerao o ponto de vista da msica, como quando Lester Bangs deixa algo em branco ([]) em
seus escritos, em especial quando se referia ao punk. E j se observou bem como a essncia da
msica, presa da fulgurncia e do radicalismo, procura abrir um espao para todos os meios
possveis, dentro do texto literrio:
Okay, you tell me what punk rock is in this space []
See, I told you so. Oh, but Ill show you the roots of punk.51

Paradoxalmente, frente sua prpria desenvoltura, a sintaxe tambm pode tender em direo a uma
simplicidade que soa a enunciao, que no procura se explicar, recuperando, assim, uma dimenso
potica. Por exemplo, as classificaes em Hornby, as crnicas, em Dylan e Bangs, ou mesmo as
microrrecitaes, em Loriga, levam a crer que estes escritores tomaram a deciso consciente de
tornar seus textos fragmentrios.
Esta rejeio a uma totalidade que signifique alguma coisa , tambm, a marca da crnica pontual do
jornalista, que no traa o projeto de uma obra, apenas termina por publicar uma compilao, nela
recompondo os diferentes fragmentos. Se tal recusa de traar um projeto no for especfica apenas
escrita consagrada ao rock, a escrita em geral pode acabar por tomar uma aparncia genrica que
merece ser questionada. Com efeito, vrios romances, autofices, ensaios romanceados, que
possam estar integrados a este espao literrio, brotaram originalmente de artigos, crnicas e
relatrios jornalsticos. Portanto, a maneira pela qual tais artigos defendem uma tese, ou demonstram
alguma pretenso, ou se mostram inclusive arrebatadores, sugere que sejam publicados como
coletneas alguns destes escritos jornalsticos ou como uma obra reconfigurada e reescrita,
para que aparentem alguma coerncia, ou novidade.
Tal constatao induz a uma dupla reflexo sobre o estatuto da obra. A liberdade da forma jornalstica,
inicialmente escolhida, d lugar, geralmente, a um trabalho de composio, a um gesto mais literrio
de produo e publicao de toda uma obra. A forma jornalsitica parece estar sobrecarregada pela
multiplicidade, por uma profuso de artigos e escritos que acabam por dotar a obra de uma dimenso
labirntica, que precisa ser retrabalhada. Assim, a recusa inicial de um projeto de escrita encontra-se,
finalmente, em contradio com uma escrita que tende a se alimentar dela prpria, arrastando seu
autor em direo a uma forma mais coerente, portanto, mais literria. A proposta, originalmente
jornalstica, que no ousa se afirmar como romance, recoloca, de outra maneira, a questo a respeito
da postura do escritor. Tambm faz eco ao movimento do New Journalism e ao grande nmero de
escritores-jornalistas, nos Estados Unidos, a partir dos anos 70, com Tom Wolfe, Hunter S. Thompson
e Lester Bangs frente.
Figuras e temas
Alm disso, outras duas no variveis, ou seja, a representao dos concertos e o uso de figuras
tpicas (o adolescente, a estrela do rock, o msico, o erudito ou o velho nostlgico), so temas
integrantes das temticas que acompanham, se entrecruzam, se desenvolvem ou condensam as
marcas musicais presentes na narrao ou no discurso. A primeira destas no variveis temticas
uma tendncia revolta e revoluo.52 A melancolia e a solido se impem, como temas
recorrentes. D para o leitor perceber como o personagem, ainda mais no que diz respeito ao rock
star, pode se recolher a uma solido que, ao mesmo tempo que pode proteg-lo dos espinhos da
glria, tambm pode destru-lo dentro de seu ambiente social. A solido, aqui, uma forma de
marginalidade a que pode levar o esprito do rock, uma atitude, marcada pelo sexo e pelas drogas,
que se mostra transgressiva e libertria, mas tambm simplificadora e ambiciosa. Tal manifestao de
atitude e de esprito est presente na determinao da comunidade (ideal ou social). A temtica
permanente da festa, marcada pelos excessos, pode, em certo sentido, servir como base fundadora
de uma comunidade, a partir de um modo de vida alternativo. Enfim, negao e niilismo irrigam todo o
pensamento dos personagens, no que diz respeito sua recusa pelas condutas estabelecidas e pelas
normas polticas, sociais e culturais.
Pois, se o rock , frequentemente, definido como uma msica de revolta, revolucionria mesmo, tal

reduo no pode ter validade dentro de outro contexto. Com efeito, desde sua origem os primeiros
rocknrollers dos anos 1950 e, sobretudo, quando vestiu as roupas das causas violentas dos
sixties, atravs de grupos surgidos no incio dos anos 70, at a exploso punk, parece que a
recusa a se tornar algo mais srio e aceitar as normas estabelecidas que vem servindo como guia
para o rock enquanto movimento. Pode se tratar da recusa a uma norma caracterizada ou
ideologizada, mas tambm de toda e qualquer generalizao ou banalizao que, atualmente, seja
preponderante. Tal desenvoltura, marcada por recursos que so prprios do cinismo e da ironia, um
dos temas preferidos dos escritores, dos romancistas que tendem crtica. Esta a marca destes
pesonagens romanceados, em sua maior parte figuras de losers s vezes, magnficos.
A inclinao romanceada de tal desenvoltura no se condensa, pura e simplesmente, na figura dos
losers. Ela tambm est presente no af do escritor em propor um aspecto fragmentrio de suas
obras: fragmentao da narrativa, dos personagens (o aspecto quase esquizofrnico de alguns). Este
ltimo aproximando-se das teorias da ps-modernidade de Lyotard ou Freitag se insere
perfeitamente na recusa da totalidade, da linearidade e da possibilidade de uma leitura global da obra.
Assim, tal distanciamento irnico da seriedade, este rir de e recusar a totalidade, proposta pela
desarmonia das categorias (estticas, narracionais, culturais, poticas), nos do uma pista importante
para fazer uma pesquisa. No preciso mais que insistir nesta dimenso quase ldica da escrita e
lembrar que, para os primeiros comentaristas do rock, tal crtica no era mais que uma diverso.53
Entre a continuidade e a ruptura. Em direo legitimao da literatura rock.
Esta recusa norma se encontra em perptua construo, embora o rock no possa diminuir a si
prprio, de forma mecnica, dentro de uma postura tipo valor-refgio: por um lado, tal denominao
grande demais para lhe assegurar uma identidade real e, por outro, deixar-se condensar por sua
representao conduzir sua desnaturalizao. O que se pode observar, portanto, uma
marginalizao, que prope sua prpria tica alternativa e seus valores de identidade, mas que se
encontra dentro de uma dinmica de perptua recolocao de seus prprios modelos, ao se mostrar
como nada mais que um princpio nico, ou seja, a recusa institucionalizao e ao academicismo.
Se o rock exerce fascinao nos escritores, porque ele se constri atravs de mitos e
representaes simblicas que no podem ser dissociadas deste tipo de msica. Escrever (sobre) o
rock implica o escritor confrontar ele mesmo com o ritmo, represent-lo fielmente, revesti-lo de forma
tal a distanci-lo o mais possvel da destruio. S que tal apropriao de uma mitologia prpria a
este estilo musical poder ser contrabalanceada pela vontade de projetar o rock sobre mitos literrios,
propriamente ditos. D para perceber bem como, ao redor desta questo do imaginrio, se articula
dentro de tais textos um jogo de trocas entre mitos literrios e mitos musicais.54 O escritor tem, pois,
o poder de participar da fundao desta mitologia, a exemplo de outras obras melmanas.
Alm disso, outros elementos encontram sua defesa nesta continuidade entre as literaturas
melmanas: a composio romanesca e o sistema dos personagens, bem como a dupla inclinao
meloformal e loggena do objeto rock. No entanto, a questo da generalidade permite que nos
perguntemos se h alguma vantagem na continuidade entre tal literatura consagrada ao rock e outras
literaturas melmanas.55 Com efeito, diferentes subgneros clssicos, como o romance melmano, o
romance do msico, o romance inicitico, a biografia do msico, o romance negro, a fico cientfica
ou mesmo a crnica jornalstica podem se transformar, dentro do universo do rock, adquirindo
diversas nuanas e modulaes. Assim, a ruptura imediatamente associada ao adjetivo rock seria
bem mais fantstica que real.

Tendo em vista todos esses subgneros romanceados, possvel distinguir muito bem a
multiplicidade dos gneros que podem ser apropriados por uma literatura consagrada ao rock. Em
cada um deles, o rock surge como um expediente essencial da intriga, mas no mais prope uma
ruptura com o quadro genrico preexistente. Ele se torna, assim, um dos maiores elementos da
composio do romance, sem afastar de sua presena o modelo escolhido, insconsciente ou
voluntariamente, pelo autor, modelo que se conjuga, frequentemente, com o encanto do romance do
msico. Entretanto, se tal multiplicidade de gneros apresenta um problema, no que diz respeito
modelizao da literatura rock, um subgnero ideal pode tomar a forma de uma crnica.
Nas cincias da informao, fala-se do barulho em relao s respostas no pertinentes popostas por
um sistema interrogatrio sustentado por uma base de dados a serem recolhidos e estudados.
Tentamos, pois, demonstrar que possvel traar o modelo de um espao pertinente para a pesquisa
dos estudos msico-literrios. Restam dois obstculos, que dizem respeito a tal exerccio. Sempre foi
difcil, dentro deste quadro, traar uma histria que seja suficiente para territorializar o rock e o
corpus literrio que ele coloca em evidncia. E convm, igualmente, evitar fixar uma dinmica para
tal pesquisa, no dando pistas prvias para sua investigao.
De uma literatura melmana dedicada ao rock: barulho ensurdecedor ou ressonncia fecunda
Assim, apurando a dialtica entre a literarizao do rock e a influncia eltrica sobre tal literatura, a
questo do barulho56 parece propcia igualmente a unificar os grandes questionamentos poticos,
axiolgicos e estticos, a partir de tal metapesquisa a respeito da existncia e da pertinncia da
noo de uma literatura rock. Entretanto, mesmo que este campo ainda ignorado, apesar de
contestado necessite de uma reflexo sobre as prprias possibilidades de sua existncia,
procuramos aqui abrir um caminho para as grandes associaes histricas entre a grande msica e a
grande literatura, de um lado, e a msica popular e a paraliteratura, de outro. Sem fazer da
marginalidade do rock um fantasma frente a um pretenso academicismo literrio, nossa inteno foi
desvendar sua fecunda ressonncia dentro da literatura, tendo em vista uma proposta de alargar e
unificar o corpus msico-literrio no terreno dos estudos comparativos.
Leia mais:
De Franco aos Rolling Stones
John Lennon sobrevive barbrie
Nota sobre Mannish boy de Muddy Waters
A cano forte Love is strong, dos Rolling Stones, e os anos 1990
Notas:
1. KUNDERA, Milan. Um livro para rir e esquecer. Paris: Gallimard, 1984, p. 241.
2. O rock deve ser aqui percebido dentro de sua denominao mais ampla, aps o rocknroll dos anos
50, at o pop atual. Apesar de tudo, devemos estar plenamente conscientes da imensido do campo
musical aqui coberto, o qual dificilmente poder ser historicizado, dentro do quadro apresentado.
3. Ns nos restringiremos, aqui, a estes trs autores, mas existem outros, que podem ser consultados
(Burgess).

4. LINBERG Ulf, GUODMUNDSSON Gestur, MICHELSEN Morten, WEISETHAUNET Hans. Rock

Criticism from the Beginning, Amusers, Bruisers & Cool-Headed Cruisers. New York: Peter Lang,
2005, p. 25.
5. Ss. dir. NATTIEZ Jean-Jacques. Msicas, uma enciclopdia para o Sculo XXI, a Unidade da
Msica (v. 5). Paris: Actes Sud, 2007.
6. QUIGNARD, Pascal. A Ocupao Americana. Paris: Seuil, 1994, p. 150.
7. Ibid.
8. Este termo utilizado para designar a sexta parte de Um livro para rir e esquecer, no momento em
que a herona Tamina se encontra aprisionada na ilha das crianas. KUNDERA, Milan. Um livro para
rir e esquecer. cit., pp. 241-72.
9. MILLET, Richard. O Sentimento da Lngua. Paris: La Table ronde, 1993, p. 267. a civilizao
americana amontoou um nmero to grande de gadgets j caducados que a deusa deste mundo
comea a parecer, para eles [] um grande armazm, cheio de esqueletos de abutres e instrumentos
incompletos []. As almas, com efeito, tomaram [] a aparncia de colagens pobres, de comics, de
sequncias de filmes, de sacolas de discos, de anncios. QUIGNARD, Pascal. A Ocupao
Americana. cit., pp.120-1.
10. Evitamos o termo romance tendo em vista o estatuto complexo e ambguo, que se encontra, de
forma genrica, nos escritos de Milan Kundera.
11. Para definir a inclinao logognica, fazemos referncia a Timothe Picard, caracterizando o
modelo das trs inclinaes romanescas definidas por Frdric Sounac: O primeiro dos trs tipos de
inclinaes evocadas, qualificado de logognico, diz respeito a obras dentro das quais as palavras e
a fbula possam evocar a msica, mas sem que essa se ponha a falar, propriamente dito, a respeito
do estilo e da forma da obra. [] a segunda inclinao, melgena, responde ao desejo de
musicalizar a lngua por meio das assonncias, das aliteraes, do trabalho rtmico, dos efeitos de
repetio, etc. [] a terceira inclinao, dita melofrmica, consiste em querer adaptar literatura um
procedimento composicional que caracterstico da msica: fuga e contraponto, leitmotiv, tema e
variao, srie dodecafnica, etc. PICARD, Timothe. A Msica e o Indizvel no imaginrio europeu:
proposta de sntese, http://www.vox-poetica.com/sflgc/biblio/ picard.html, pgina consultada em
22/10/2010.
12. KUNDERA, Milan. Um livro para rir e esquecer. cit., p. 258.
13. QUIGNARD, Pascal. A ocupao americana. cit., p. 52.
14. Ibid., pp.149-150.
15. MILLET, Richard. O Sentimento da Lngua. cit., p. 212.
16. Ibid., pp. 279-86.

17. No saberamos, aqui, como voltar atrs sobre os jogos de mudanas mltiplas entre o rock e as
esferas artsticas e culturais, mas podemos rever os passos, por exemplo, do Lipstick Traces (entre
suas vrias obras) de Greil Marcus, que mostra interesse pelos laos simblicos entre as vanguardas
do incio do sculo XX (o futurismo, o DADA, os surrealistas, os situacionistas e outros letrismos) e a
exploso punk. MARCUS, Greil. Lipstick Traces, Uma histria secreta do sculo Vinte (A secret history
of the twentieth century). Paris: Editions Allia, 1999 (1989). Podemos, igualmente, citar duas obras
que trazem baila as reciclagens literrias operadas pela msica (especialmente pelo rock):
MALFETTES, Stphane. As palavras retorcidas, ou o que os msicos atuais fazem da literatura. Paris:
Editions Mlanie Stun, 2000SS e URY-PETESCH, Jean-Philippe (dir.). A intertextualidade lrica,
Reciclagens literrias e cinematogrficas operadas pela cano. Rosires-en-Haye, Camion Blanc,
2010.
18. possvel encontrar, na obra de Dick Hebdige, a melhor ilustrao desta apreenso das
subculturas jovens: HEBDIGE, Dick. Subcultura, um sentido do estilo (Subculture. The Meaning of
Style). Paris: La Dcouverte, 2008.
19. Cf. MARTEL, Frdric. Mainstream, Averiguando a cultura que agrada a todo mundo. Paris:
Flammarion, 2010.
20. Cf. LEVINE, Lawrence W. Alta cultura, Baixa cultura, a emergncia das hierarquias culturais nos
Estados Unidos (Highbrow/Lowbrow. The Emergence of Cultural Hierarchy in America). Paris: La
Dcouverte, 2010 (1988); e MEISEL, Perry. The Myth of Popular Culture (from Dante to Dylan).
Oxford: Wiley-Blackwell, 2010.
21. MEISEL, Perry. The Myth of Popular Culture, The Battle of the Brows: A History of High and Low.
cit., pp. 3-52.
22. O rock, alis, pode se constituir, frequentemente, pela tenso entre uma prtica lowbrow e um
movimento artstico highbrow.
23. Millet afirma ter emprestado esta expresso de Barthes, mas no se rocorda se o leu em alguma
ocasio. MILLET, Richard. O Sentimento da Lngua. cit., p.100.
24. STEINER, George. Dentro do castelo do Barba-Azul, Notas para uma redefinio da cultura (em:
Bluebeard Castle, Some Notes towards the Redefinition of Culture), Paris: Gallimard, 1995 (1971), p.
135.
25. KUNDERA, Milan. Um Livro para rir e esquecer. cit., p. 267.
26. A filosofia, quando toma sua prpria histria atravs daquela do pensamento, ou a psicanlise,
quando ouve a si mesma e quando a toma por um escutar da literatura, contribuiu para a surdez da
poca. Assim como os baladeiros criaram um povo formado por surdos, os saberes contemporneos
que deram os fundamentos a tanto barulho nos ouvidos tornaram surda a modernidade da
modernidade., MESCHONNIC, Henri. Para abandonar o Ps-moderno. Paris: Klincksieck, 2009, p.
168.
27. SZENDY, Peter. Ecoute. Uma histria de nossos ouvidos. Paris: Les Editions de Minuit, 2000.

28. Ibid., p. 124.

29. Ibid., p. 126.
30. Pensamos aqui no debate entre Boulez e Foucault, tal qual Jean-Jacques Nattiez na concluso do
ltimo tomo de sua enciclopdia.
31. STEINER George. Dentro do castelo do Barba-Azul. cit., p. 133.
32. DELILLO Don, Great Jones Street. London: Picador, 1992.
33. Tal escuta ocorre sob a gide da responsabilidade de ouvir, colocada em evidncia por Peter
Szendy.
34. Ss. dir. NATTIEZ Jean-Jacques. Msicas, uma enciclopdia para o sculo XXI, cit.
35. Esta questo da unidade no , claro, uma prerrogativa, mas procede de um movimento dialtico
onde a contestao parece ser uma espcie de arrebatamento face s dificuldades inerentes a esta
perspectiva, donde se chega a tal concluso. Dela resulta a questo da unidade da musicologia, tendo
em vista a criao de uma musicologia geral, sem fixar nenhum limite nas investigaes, mas
guiando-se por ferramentas e mtodos comuns compreendendo, claro, que unidade no quer
dizer totalidade.
36. RALLO DITCHE Elisabeth, Literatura e msica em Anne Tomiche e Karl Ziegler (dir.), A Pesquisa
na Literatura geral e comparada na Frana em 2007, Balano e Perspectivas, Presses Universitaires
de Valenciennes, 2007, pp.103-8.
37. Ibid., p. 308.
38. No podemos nos prender aqui, de maneira cansativa, a esta vacuidade das ferramentas crticas
que se interessam por esta hibridizao do rock e da literatura.
39. HORNBY Nick, High Fidelity. Londres: Penguin Books, 1995; HORNBY Nick, Juliet, Naked,
Londres: Penguin Books, 2010; COE Jonathan, The Dwarves of Death. Londres: Penguin Books,
2001; DELILLO Don, Great Jones Street, op. cit.; RUSHDIE Salman, The Ground beneath her Feet.
Londres: Vintage, 2000; LORIGA Ray, Hroes. Barcelona: Debolsillo, 2003; SPINRAD Norman, Little
Heroes. Londres: Grafton, 1989; SAVITSKAYA Eugne, Um jovem muito gordo. Paris: Les ditions de
Minuit, 1978. Fazemos meno, tambm, recente criao da coleo Solo, edies A Palavra e o
Resto, cuja proposta so textos curtos, a partir da escuta e do sentido de um dado lbum.
40. Encontraremos, em Rock Criticism from the Beginning, a sntese mais completa deste campo da
crtica do rock. LINBERG Ulf e outros, Rock Criticism from the Beginning, op. cit.
41. O New Journalism um movimento proposto por Tom Wolfe em 1973, na coletnea The New
Journalism, que se singulariza pelo emprego de tcnicas literrias dentro da escrita jornalstica,
manifestamente aproximando-a da escrita romanceada. Cf. WOLFE Tom, The New Journalism.
Londres: Picador, 1973.

42. O jornalismo gonzo, praticado, em especial, por Hunter S. Thompson, insiste na

ultrassubjetividade do mesmo, por bater na tecla dos prismas que influenciam uma deformao na
viso do jornalismo, evidenciando os elementos exteriores ou interiores ao mesmo, dando destaque,
em especial, aos estupefacientes.
43. BANGS Lester, Psychotic Reactions and Carburator Dung. Londres: Serpents Tail, 1988 e BANGS
Lester, Mainlines, Blood Feasts and Bad Taste. Londres: Serpents Tail, 2003.
44. KENT Nick, The Dark Stuff. Cambridge: Da Capo Press, 2002; TOSCHES Nick, Hellfire. Londres:
Penguin Books, 2008.
45. Tal termo foi utilizado por Fabien Hein: Rock e literatura assemelham-se a relatrios simtricos
desconhecidos. Eu gostaria de trazer baila aquilo que o rock fez literatura e aquilo que a literatura
fez ao rock, prestando ateno nas prticas concretas de escrita e de publicao, que [] so o
fundamento daquilo a que se permite chamar de uma literatura rock []. Esta comunicao visaria a
explorar o carter polimorfo de tal literatura especfica. HEIN Fabien, O mundo do rock e da literatura,
16 de novembro de 2005, CRILCQ, Universit Laval.
46. Este emprego da noo de hibridizao no tem nada de evidente. Ele especialmente utilizado
por Aude Locatelli em seu trabalho sobre as msico-fices: Este tipo de citao nos convida a
sublinhar que a escrita-jazz, a qual tentei caracterizar, , necessariamente, uma escrita hbrida.,
LOCATELLI

Aude,

Literatura

Jazz,

Literatura

msica,

URL:

http://www.fabula.org/colloques/document1285.php, pgina consultada em 06/06/2010. Ela prossegue

nesta reflexo sobre a hibridizao e a transposio intersemitica com a ideia de que o jazz d vida
escrita, que se trata de uma msica imediatista, subterrnea, cheia de vivacidade, ilustrada por
noes de dinamismo e impulso. Tal processus de transposio intersemitica d vida literatura. Ao
ser lido, o romance se torna um objeto msico-literrio dinmico. D para perceber muito bem o
estatuto hbrido das obras msico-literrias (hibridizao aqui colocada em relao com os jogos de
intercmbio) e a dimenso, necessariamente, metafrica a respeito da heterogeneidade de ambos os
objetos considerados. O escritor est condenado a utilizar um material que seu e de ningum mais.
Podemos, assim, nos questionar a respeito da msica e sua dupla alterao neste sentido, ou seja,
ela msica ou literatura?
47. Este recurso est exemplificado em romancistas como Hornby ou Easton Ellis, mas tambm em
crticos como Bangs ou Marcus.
48. BANGS Lester, Mainlines, Blood Feasts and Bad Taste, op. cit., p. 167.
49. Ibid. p. 334.
50. Ibid., p. 67.
51. Ibid., pp.336-7.
52. Cf. SPINRAD Norman, Little Heroes, op. cit.
53. Criticism is Entertainment. LINBERG Ulf e outrosi, Rock Criticism from the Beginning, op. cit., p.

70.
54. O romance The Ground Beneath Her Feet, de Salman Rushdie, um exemplo deste jogo de
retomada e mudana entre o mito rfico e a figura do rock star.
55. Pensamos, aqui, no trabalho de Aude Locatelli sobre as msico-fices ou, ainda, em todos os
estudos a respeito da literatura melmana clssica, especialmente a de Franoise Escal, Hoa Ho
Vuong ou Claude Coste.
56. Tal motivo pode, igualmente, questionar as transferncias nocionais de ritmo e de harmonia, que
saem do rock em direo ao texto literrio, e tambm na materializao do som dentro do romance.
Isto s pode ser feito por intermdio do jogo intertextual reinscrio de fragmentos provindos de
outra obra e outro sistema semitico mas que questiona, igualmente, os diversos procedimentos
literrios da materializao de uma atmosfera sonora (neste caso, do barulhento rock) no texto.

lang:pt-BR

msica