Edificio de viviendas Frgoli

Esteve Bonell Costa , arquitecte

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COMENTAR IO CRITICO
Desde premisas generales el lenguaje
crtico-arquitectnico ll ega a tener una
validez abstracta, en la que el lector, de
hecho, se encuentra ante la dificultad
comprensiva (a nivel prctiCO) de los
criterios que en tal lenguaje se exponen
Es fcil incluso describir excelentes cosas en un campo puramente general desligado completamente de la realidad que
por s misma consta de hechos muy concretos y definidos, perdindose en gene
ral en explicaciones con ansias de adquirir un nivel terico-filosfico, imper
donable en el sentido de que todo aquel
montaje no sirve para explicar un mtodo proyectivo que en la mayora de los
casos slo pueda encontrarse en una" experiencia acumulada limitada por los
condicionantes entornales en los que la
misma arquitectura funde su camino . Es

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absurdo, confundirse por este tipo de

generalizaciones en la medida de que
siempre se encuentran en el nivel de la
visin que lo domina todo, pero que en
realidad desconoce todo lo concreto;
muestra evidente de ello es la poca aficin a realizar estudios semnticos a
nivel concreto e individual en este mome nto presente afectados directamente
por el claro desconocimiento de una
prctica que aborde este camino y por
el desprestigio profesional que conlleva
cualquier estudio de este tipo a travs
de la asociacin individ uo-esteta.
El poltico bagaje tcnico-arquitectnico
que estamos acostumbrados a absorber,
no deja de ser en la mayora de casos
un montn de " palabrejas sumamente
estudiadas individualmente que difcilmente expresan las pocas ideas claras
sobre las que se sustenta cualquier hiptesis ; muchos de los maravillosos

montajes estricto-I ingsticos que estamos acostumbrados a ver demuestran su

debil idad en el preci so mo ment o de concretizar cualqUiera de sus propuestashiptesis.
El p nico al dogmatismo, a defin irse selecti vame nte, demuestra por uno lado la
ex iste ncia de divers idad de corrientes
estticas sin una gradacin de validez
y po r otro , co nsecuencia de ell o, el miedo a defe nde r co nvicciones propias en
el sentid o de que puedan ser defutables
o subj et ivas. Est os dos factores demuest ra n un momento t pico y crtico de la
situaci n actu al , en lucha pa ra encont rar un a nu eva ima gen externa en el
en t orn o urbano proyectado .
El predomin io de dete rm inados puntos
de vista sob re la valoracin arquitectnica pierde uni dad no s lo por la divis in de pareceres en el seno de los grupos que tradicionalme nte han auto-asumid o el papel de vanguardi as estticas,
sino por el impacto de factores externos
qu e de sp iertan a otros grupos que no
dese an baj o nin gn concepto seguir los
ra zon am ientos que explicaban aquella
arqu itectura ya histrica .
La nec esar ia ren ovacin de toda una ser ie de modelos e individuos se ve dificultada por el am orfi smo general en que
se encuen tra inme rsa nuestra actual decadente s ituaci n profes ional que no es
capaz de aporta r un a nueva forma de disear si n caer siem pre en los mismos
tpicos a ba se de repeti r incansablemente los mism os modelos independiente mente de su situaci n especfica .
Es de ntro de la es peci fi cidad de los
"neos y " revivals dond e se mueve la
ese ncia del Edi ficio Freg oli. El dominio
de la forma y el estudio del volumen no
co rre spond en sino a la ha bi lidad del barro co en la vo luptuosidad del contenido,
el uso descarado de elementos de un primer raci ona lismo autctono incluyen un
revival ismo elegante por su sutiliza de
trata mient o, la co mpl ej idad programtica
f orzada a la bsqueda de una calidad
se mntica que tran smita la perfeccin
de la con cepci n del producto introducen
directamente al neoracionalismo no reconoc ido en la medida de que el soporte histrico ya no es suficiente para expresar las "intencional idades del proyecto, la verticalidad de determinadas
formas unen y rotulan la unidad del ed ificio, con una pretensin casi medieval
en cuanto a deseo de mostrar una direccionalidad no usual en la arquitectura
entre manzanas; el agudo enmarque que
reciben los elementos histricos del
edificio acusan su validez por el camino
de la biopolari dad conocido-novedoso (es
la tcnica de redescubrir mediante un
uso repetitivo o fuera de contexto de de terminadas formas) y es por ese mismo
motivo este edificio peculiar sea un re
vulsivo para mentes estabilizadas en la
verdad " histrica a la hora de tomar lo
como un punto de referencia que c larifique la confusin actual .
Josep M.a Mir Rufa