Portugus

ETAPA
Leia o texto Janela, de Carlos Drummond
de Andrade, e verifique as manifestaes da
lngua na construo das imagens, tendo em
vista que o poema apresenta-se como uma
pintura vista da janela por um sujeito lrico
que, do lado de dentro, coloca-se em conflito
com as aes contrastantes e harmnicas da
natureza.
JANELA
1. Tarde dominga tarde
2. pacificada com os atos definitivos.
3. Algumas folhas da amendoeira expiram
[em degradado vermelho.
4. Outras esto apenas nascendo,
5. verde polido onde a luz estala.
6. O tronco o mesmo
7. e todas as folhas so a mesma antiga
8. folha
9. a brotar de seu fim
10. enquanto roazmente*
11. a vida, sem contraste, me destri.
ANDRADE, Carlos Drummond. Lio de Coisas.
In:_____.Poesia e Prosa. Rio de Janeiro: Aguilar,
1983. p.390.
*roaz: que ri, roedor, destruidor. (asterisco e verbete nossos)

Questo A
A.a) O carter predominantemente descritivo
do poema bem determinado pelos verbos de
ligao e intransitivos. Esses verbos contrastam com o nico transitivo direto, o qual impe um teor narrativo ao discurso potico.
Voc concorda ou no com essa afirmao?
Justifique sua resposta, valendo-se das imagens verbais presentes no texto. (1)
A.b) No primeiro verso do poema, ocorre um
caso singular de concordncia nominal. Como
foi elaborado esse arranjo lingstico e que
efeito de sentido ele provoca? (2)

Resposta
A.a) Sim, existe o teor narrativo no poema, assentado em uma anttese entre os nove primeiros
versos, que realam o carter descritivo, e os dois
ltimos, em que o eu-lrico se manifesta. Tambm

pode-se confirmar o tom narrativo pelo ttulo "Janela" que salienta o fato de o poeta j conhecer a
natureza de tanto observ-la; constatando que ela
cclica e se renova. Por outro lado, reflete sobre
si mesmo e se reconhece finito.
A.b) Trata-se de um neologismo criado a partir do
processo de derivao imprpria em que o substantivo domingo tomado como adjetivo, da concordar com tarde. Expressa o sentido de modorra
ou tdio, sensaes costumeiramente associadas
s tardes de domingo.
Obs.: a diagramao dos verbos possibilita a leitura de dominga como verbo. A FGV fechou a
questo como "concordncia nominal".

Questo B
B.a) Identifique as figuras de linguagem
que atuam nos versos transcritos a seguir
e analise as implicaes de sentido nelas
existentes para a significao do poema:
Algumas folhas da amendoeira expiram
em degradado vermelho. / Outras esto
apenas nascendo, / verde polido onde a luz
estala. (3)
B.b) A palavra roazmente reala a oposio
entre a natureza e o humano. Descreva o procedimento lingstico que est na base da
composio da palavra e como seus sentidos
figurados determinam a construo dessa
oposio. (4)

Resposta
B.a) Em folhas de amendoeira expiram, esto
apenas nascendo, degradado vermelho e verde polido h duas figuras de linguagem: a personificao e a anttese.
A utilizao da personificao confere um atributo
essencialmente humano aos elementos da natureza e constata a conscincia do eu-lrico que se
reconhece efmero diante do processo infinitamente cclico da vida, contraste marcado pela utilizao da anttese.
B.b) "roazmente": formou-se advrbio a partir do
adjetivo roaz e o sufixo -mente no processo de
derivao sufixal.
O advrbio reala o contraste entre a natureza em
seu brotar sem fim e a viso destruidora que o
poeta tem da vida, reafirmada pleonasticamente
em roazmente a vida, sem contraste, me destri.

portugus/redao 2
cincia da situao. J a idia de ampliao ocorre com as oraes substantivas desenvolvidas:
Grandes so desertos e Grande a vida, que
estendem a idia pessimista para a vida.

Questo C
Texto base:
No tirei bilhete para a vida,
Errei a porta do sentimento,
No houve vontade ou ocasio que eu no
[perdesse.
Hoje no me resta, em vsperas de viagem,
Com a mala aberta esperando a arrumao
[adiada,
Sentado na cadeira em companhia com as
[camisas que no cabem,
Hoje no me resta ( parte o incmodo de
[estar assim sentado)
Seno saber isto:
Grandes so os desertos, e tudo deserto.
Grande a vida, e no vale a pena haver
[vida.

REDAO
Veja, leia e relacione as mensagens-estmulo
apresentadas abaixo. Elas servem de suporte
proposta de Redao.
I. Imagem

PESSOA, Fernando. Poesias de lvaro de Campos.

In:_____.Obra Potica. Rio de Janeiro: Aguilar.
p. 382.

C.a) Na seqncia de oraes coordenadas

sindticas e assindticas que predominam em
todo o poema, destacam-se, como excees,
duas oraes adjetivas restritivas de relevncia semntica no contexto. Destaque as duas
oraes e relacione-as com a significao
construda no poema. (5)
C.b) Nos ltimos quatro versos, h um jogo
de sentidos construdo entre oraes substantivas que pode ser entendido como reduo x
ampliao. Identifique e classifique tais oraes e explique os referidos sentidos que elas
produzem. (6)

Resposta
C.a) "que eu no perdesse" e "que no cabem"
so adjetivas restritivas que funcionam como limitadoras dos termos a que se referem, respectivamente, "vontade ou ocasio" e "camisas".
As duas oraes adjetivas imprimem o sentido
negativo, pessimista, magoado e comprovadamente de desajuste ("camisas que no cabem")
do poeta, sentimentos que perpassam todo o
poema.
C.b) A idia de reduo dada por duas oraes
subordinadas substantivas reduzidas de infinitivo:
de estar assim sentado e Seno saber isto;
elas expressam que s resta ao eu-lrico a cons-

KLEE, Paul. Uma folha do livro de registro da

cidade (1929). leo, 42,5 x 31,5cm. Museu de
Arte da Basilia.

II. Texto I:
COISAS DE CABECEIRA, RECIFE
Diversas coisas se alinham na memria
numa prateleira com o rtulo: Recife.
Coisas como de cabeceira da memria,
a um tempo coisas e no prprio ndice;
e pois que em ndice: densas, recortadas,
bem legveis, em suas formas simples.

portugus/redao 3
2.
Algumas delas, e fora as j contadas:
o combog, cristal do nmero quatro;
os paraleleppedos de algumas ruas,
de linhas elegantes mas gro spero;
a empena dos telhados, quinas agudas
como se tambm para cortar, telhados;
os sobrados, paginados em romancero,
vrias colunas por flio, imprensados.
(Coisas de cabeceira, firmando mdulos:
assim, o do vulto esguio dos sobrados).
NETO, Joo Cabral de Melo. A Educao pela pedra. In:_____. Poesias Completas. Rio de Janeiro:
Sabi, 1968. p. 10.

III. Texto II:

As cidades e a memria
Inutilmente, magnnimo Kublai, tentarei descrever a cidade de Zara dos altos basties. Poderia falar de quantos degraus so
feitas as ruas em forma de escada, da circunferncia dos arcos dos prticos, de quais lminas de zinco so recobertos os tetos; mas sei
que seria o mesmo que no dizer nada. A cidade no feita disso, mas das relaes entre
as medidas de seu espao e os acontecimentos
do passado: a distncia do solo at um lampio e os ps pendentes de um usurpador enforcado; o fio esticado do lampio balaustrada em frente e os festes que empavesavam o
percurso do cortejo nupcial da rainha; a altura daquela balaustrada e o salto do adltero
que foge de madrugada; a inclinao de um
canal que escoa a gua das chuvas e o passo
majestoso de um gato que se introduz numa
janela; a linha de tiro da canhoneira que surge inesperadamente atrs do cabo e a bomba
que destri o canal; os rasgos nas redes de
pesca e os trs velhos remendando as redes
que, sentados no molhe, contam pela milsima vez a histria da canhoneira do usurpador, que dizem ser o filho ilegtimo da rainha,
abandonado de cueiro ali sobre o molhe.

A cidade se embebe como uma esponja

dessa onda que reflui das recordaes e se dilata. Uma descrio de Zara como atualmente deveria conter todo o passado de Zara. Mas a cidade no conta o seu passado, ela
o contm como as linhas da mo, escrito nos
ngulos das ruas, nas grades das janelas, nos
corrimes das escadas, nas antenas dos
pra-raios, nos mastros das bandeiras, cada
segmento riscado por arranhes, serradelas,
entalhes, esfoladuras.
CALVINO, talo. As cidades invisveis. Trad. Diogo
Mainardi. So Paulo: Folha de So Paulo, 2003.
p. 15-16.

PROPOSTA

Espacializao da memria, lembranas

cifradas de um lugar desaparecido, o registro
do invisvel, a dilatao do espao sensvel
produzida pela temporalizao das vivncias,
a materializao do tempo na geometrizao
da cidade so alguns dos recortes possveis
para a anlise e interpretao das mensagens-estmulo apresentadas acima.
Elabore um texto dissertativo em que a
cidade e a memria sejam os plos pendulares em torno dos quais alguns desses temas
se articulem. Realize-o da forma mais coesa e
mais coerente possvel, argumentando, de
maneira convincente, a favor do tema que for
desenvolver. D um ttulo que sintetize seu
texto em seu conjunto.

Comentrio
A ausncia de um recorte temtico abriu possibilidades de vrias interpretaes da proposta dissertativa da FGV-Direito. A partir da leitura atenta
dos textos recolhidos de fontes diversas (todas de
teor artstico), pediu-se uma argumentao convincente sobre o eixo cidadememria. Em contraposio concretude da cidade, existe a subjetividade da memria e o legado humano que as
urbes encerram e perpetuam. Embora complexo,
o tema foi instigante.