Conservatorio de Msica Universidad Austral de Chile

Anlisis Musical II
Prof.: David Andrs F.

Recensin de Libro:
Un Siglo de Msica Grabada

Nombre: Karen Villegas Rogel

Fecha: 30/11/2015

Hoy en da preguntarse por la historia de las grabaciones, por cmo fueron los primeros
aos en donde se invent el fongrafo y luego el gramfono, los inconvenientes de las
primeras grabaciones y la evolucin que desde ah han tenido, nos parece tan lejano, tan
irreal. Nacer en estos tiempos en donde todo est masificado, en donde podemos escoger
entre miles de cosas, hace que escuchar msica en el mp3, Iphone, computador o
simplemente en la radio sea algo tan natural que obviemos esta pregunta. Pero cmo
comenz todo? Cmo llegamos a tener tanta msica a nuestro alrededor que pese a que
vivamos muchos aos, ser imposible conocerla toda?
Un Siglo de Msica Grabada cuyo autor es Timothy Day, nos muestra de forma breve
la historia de la msica docta o acadmica a travs de las grabaciones, los primeros
intrpretes en grabar, la evolucin en las formas de grabacin, los sellos discogrficos, la
industria de la msica. Esto permitir entender al lector cmo han influido las tcnicas de
grabacin a la masificacin de la msica y de qu manera una interpretacin grabada
influye en el desarrollo de una orquesta y en el de un intrprete en general.
En primera instancia el libro nos muestra cmo se realiza una grabacin, desde la
primera de ellas en la historia hasta el disco de larga duracin, el lector podr comprender
cules eran los inconvenientes de estas primeras grabaciones, la importancia del cambio
de la forma de grabar acstica a la elctrica y de cmo la llegada del micrfono ampli y
complement estas tcnicas.
Una vez comprendido esto, es necesario ir entendiendo cmo la msica fue poco a poco
integrndose a la vida diaria de las personas, el hecho de grabar permita que la msica se
fuera haciendo conocida sin la necesidad de acudir a conciertos, de a poco empieza a crecer
el repertorio grabado y la necesidad de contar con uno nuevo. Tambin, el lector podr ir
comprendiendo lo que significa grabar para un artista, el shock de escucharse por primera
vez y de que su estilo interpretativo puede quedar para siempre registrado, de igual forma,
este libro ir complementando su conocimiento sobre compositores y msica ya que los
nombres de stos y del repertorio que ha sido grabado son muchsimos.
Reconocer estilos interpretativos y la creatividad de grandes intrpretes es quizs uno
de los puntos importantes de dicho libro, los intrpretes que hicieron historia, el por qu un
msico graba, de cmo una obra puede ser interpretada de muchas formas sin que pierda el

espritu, las diferencias que existen entre una grabacin que fue hecha por un artista a la
edad de treinta aos y la misma grabacin de la obra por el artista a la edad de 60 aos.
Una vez entendido todo lo anterior, podemos pensar en lo que hoy significa para
nosotros escuchar grabaciones, cmo influye a la formacin de un intrprete contar con
tantas posibilidades para escuchar, como por ejemplo treinta versiones de la sonata pattica
de Beethoven y qu tanto nos marcan interpretaciones de grandes artistas a estudiantes o
msicos aficionados.
Para un intrprete en formacin leer este libro puede ser de vital importancia, una
revelacin a la forma en que uno habitualmente escucha msica, el cmo la creatividad de
un intrprete puede verse afectada por la imitacin hacia un artista consagrado o cmo han
ido cambiando las prioridades interpretativas hacia la bsqueda del perfeccionismo y el
virtuosismo que podemos ver hoy en da.
Para un msico aficionado o para el pblico en general, Un siglo de Msica Grabada
podr ampliar sus conocimientos en msica y saber de buena fuente lo que pensaban
grandes artistas al momento de grabar, como Rachmaninoff, Alfred Brendel, Adelina Patti,
Alicia de la Rocha, Alfred Deller y Claudio Arrau, por mencionar algunos nombres.
Siguiendo el orden mencionado anteriormente sobre cmo se estructura el libro, la
primera parte, titulada hacer grabaciones, es la parte ms tcnica en cuanto a trminos
cientficos de grabacin, sin embargo, esto no es para nada desalentador para aquellas
personas que no manejan mucha informacin acerca de estos tecnicismos, ya que no es
precisamente este el fuerte del libro y el autor siempre da ejemplos y citas de artistas o
compositores que pudieron grabar en los primeros aos. Aqu menciono que una de las
primeras grabaciones las realiz el pianista Josef Hofmann en el ao 1887 en el laboratorio
de Thomas Alva Edison con un fongrafo. El impacto que caus este invento o
posteriormente el gramfono en el ao 1894 permiti que de a poco la msica fuera siendo
algo ms que simple entretenimiento para el pblico. Una grabacin asegurada
inmortalidad para la msica y para los intrpretes.
Uno de los principales inconvenientes de las grabaciones acsticas era la duracin de un
disco, una cara de un disco poda durar hasta cuatro minutos y medio. Qu quiere decir
esto?, quiere decir que las obras sufran reducciones, adems, para una discogrfica vender
un disco que tenga varias obras es mucho mejor a que vender uno que contenga una sola

pieza musical pero que est completa. Otro problema era que los timbres caractersticos de
una voz humana por ejemplo o los cambios de colores en una interpretacin instrumental
no quedaban registrados en la grabacin, no se podan percibir todos los detalles como en
un concierto en vivo, adems el ruido de superficie del disco haca an ms notable ese
problema.
Luego del impacto de poder escuchar grabaciones de msica y de que un intrprete
pudiera escucharse a s mismo, quedan al descubierto nuevas posibilidades, como por
ejemplo, la de corregir una cinta, recortar las partes que no le gusta y cambiarlas por una
mejor, donde no hayan errores, se podra lograr una interpretacin perfecta. En este punto,
el lector ya podr ir sacando conclusiones y reflexionando sobre los pro y los contra de
grabar, es necesario saber por todo lo que ha pasado la tecnologa para ahora entender
cunto ha progresado y cun cmodo estamos.
Siguiendo con el orden, la grabacin elctrica solucion algunos problemas antes
mencionados, la llegada de los primeros micrfonos y amplificadores explotables podan
capturar sonidos en un rea extensa y no haba necesidad de que los intrpretes estuvieran
en un lugar reducido de espacio, como suceda en los estudios de grabacin acstica. La
primera grabacin elctrica fue la danza macabra de Saint-Sans en 1925. Esta nueva
forma de grabacin dio ms realismo, una orquesta poda sonar como una orquesta en vivo,
no tena que sufrir reducciones de tiempo ni de personas, y ahora tambin se poda captar la
acstica de donde tocaban.
Qu ocasionaba todo esto? Cada vez la grabacin se acercaba ms a la realidad de una
interpretacin en vivo, con los micrfonos se poda escuchar hasta la respiracin de una
persona, permita que desde la comodidad uno pudiera escuchar cuantas veces quisiera una
obra, poner atencin a cada instrumento, algo que no poda hacer en un concierto en vivo
por ejemplo.
Otro punto importante a destacar, es la labor de los ingenieros de sonido y de los
productores de msica, aunque cada vez una grabacin se est acercando a la realidad,
existen otros inconvenientes. En una cinta grabada adems del trabajo del msico, est la
labor del ingeniero de sonido, estos se encargan de acotar el espectro dinmico de manera
tal de que los piansimos sean audibles y los fortsimos no se colapsen. Por ejemplo, en el
ao 1933 el bajo ruso Alexander Kipnis se encontr con esta realidad de golpe cuando vio

que estaban ajustando los volmenes de su interpretacin, quiero que esa nota sea fuerte y
la otra ms piano y ustedes estn haciendo exactamente lo contrario. Ya no solamente est
en manos de un intrprete que su interpretacin llegue tal cual como l quiere, hay un
proceso de por medio. La labor de los productores tambin entra en juego, ellos se encargan
de escoger el repertorio a grabar y de que los msicos estn en las mejores condiciones
para hacerlo, por tanto, no es raro encontrar con que estas personas tengan un amplio
conocimiento musical. La bsqueda de la grabacin perfecta se comienza a centrar en la
combinacin de la perfeccin con la entrega e intensidad de una interpretacin en vivo,
todo eso debera estar en una grabacin. Es muy importante para un msico grabar, en ella
se refleja el trabajo y dedicacin, aunque hay tambin quienes no simpatizan con ello, entra
en juego lo natural de la interpretacin en vivo y lo superficial.
El segundo captulo titulado Grabar el Repertorio, es ya el comienzo de lo que sera
una total masificacin de la msica, en la dcada de 1930 ya se afirmaba que la mayor parte
de las grandes obras musicales haban sido grabadas, la llegada del disco de larga duracin
permiti esto. Generalmente la atencin se iba hacia grabar obras que generalmente se
tocaban en concierto, como ya se haba logrado este punto, poco a poco se comenz a
profundizar en repertorio menos conocido, como por ejemplo, la msica antigua, del
perodo de edad media y renacimiento. Una vez abordado este tema, se necesit investigar
ms acerca de la msica de cmara, de todo el repertorio existente para este gnero, se
comenzaron a publicar a autores menos conocidos, como canciones de Hugo Wolf, sonatas
de Clementi, o msica para rgano. Todo esto fue posible gracias a que fueron surgiendo
sellos que se especializaban en determinadas msicas o autores, es decir, exista un sello
dedicado a la msica inglesa as como tambin otro dedicado a la obra de Haydn.
Debido al xito que tuvo la grabacin, como se puede apreciar en el prrafo anterior,
cada vez

fue surgiendo la

necesidad de ir abordando nuevo repertorio, esta misma

tendencia es lo sigue pasando en la actualidad, una propuesta es mejor vista si es ms

novedosa de lo que ya existe, el problema est en que el mercado est tan lleno de
interpretaciones que cada vez es ms difcil lograr una mejor o una diferente.
Siguiendo con la propagacin de la msica, algo que ayud muchsimo fue la radio de
entreguerras, esta parte cubra el repertorio que no se tocaba generalmente, por ser un
repertorio no tan llamativo pero que formaba parte de la cultura europea, as comenzaron a

transmitir programas en donde una semana se escuchaban los lieder de Brahms, otra en
donde sonaban las sonatas de Schubert, dos para piano de Dvork y muchos autores ms.
Comienza as a nacer un pblico conocedor de un amplio repertorio musical, ahora en un
concierto, las expectativas de un auditor es mucho mayor y se espera a que un intrprete
haga una actuacin similar a como la escucha en casa.
Como el lector ya podr ir viendo, la msica ha ido ganando terreno, ahora forma parte
de la vida diaria de una persona, si con la radio de entreguerras ya sea vea venir una mayor
conexin con la msica, con la radio de posguerra se reafirm esta tendencia. La gente ya
conoca muy bien la quinta sinfona de Beethoven, podan tararearla en la calle. Debido a
todas las tensiones de la poca, la gente comenz a darse cuenta de que la msica ya no era
slo para desahogarse, era ya una necesidad.
Ya superado este perodo de guerra, comienza a surgir la msica del siglo XX, en la
dcada de 1960 los programas de orquesta eran ms arriesgados, explotaban la msica
contempornea, compositores como Dallapiccola, Gilbert Amy, Berg, Schoenberg,
composiciones arriesgados y rompe esquemas de la msica tradicional.
Como se puede apreciar, a medida que el libro avanza, se van explicando los progresos
de las grabaciones, las mejoras que han tenido en conjunto con el desarrollo de la msica y
su contexto, en este punto, ya vamos en donde la msica toma otro curso, la tradicin
europea que vena de la mano con la tonalidad pasa por todo este proceso de atonalidad que
viene con las nuevas tendencias y que queda registrado en las grabaciones. Es aqu donde
pongo nfasis a lo mencionado al principio, donde digo que es un libro que a travs de las
grabaciones se entiende la historia de la msica y los cambios que ha tenido.
El tercer captulo del libro se titula Grabar los cambios en los estilos interpretativos.
Cuando escuchamos un disco de Vladimir Horowitz o un disco de Claudio Arrau, ambos
grandes pianistas del siglo XX, sabemos reconocer quien es quien o podramos
reconocerlos despus de escucharlos un par de veces, su individualidad estaba registrada,
tenan una comprensin de la msica muy elevada y en sus interpretaciones quedaba su
sello propio, sus propias libertades e intensidades. Lo mismo sucede con la cantante Italiana
Adelina Patti, nacida el ao 1843, su primera grabacin la realiz a los sesenta aos y
qued asombrada al escuchar su voz, consider este invento genial y maravilloso. En las
interpretaciones de Adelina, uno puede inmediatamente reconocerla, muchas veces aada

ms notas de las escritas para adornar la meloda, se tomaba libertades interpretativas,

tempos lentos y no necesariamente metronmico, si senta que deba tomarse ms tiempo
en respirar lo haca.
Considerando lo anterior, Qu tan fiel debe ser uno con lo escrito en la partitura? El
propio Edward Elgar, en sus variaciones Enigma, toma pulsos ms rpidos de lo que l
indica en las variaciones II y VII, y ms lentos en otras. Lo mismo sucede, por ejemplo, con
las sinfonas de Brahms, hoy en da se toman pulsos ms lentos a como se haca en la poca
y contrariamente en los conciertos para clave de Bach, los pulsos son cada vez ms rpidos.
Timothy Day, realiz adems de su investigacin sobre las grabaciones, un anlisis de los
cambios de estilo, como lo mencionado anteriormente, nos hace abrir los ojos respecto a
como interpretamos hoy en da y si estamos concientes de que esas interpretaciones son de
obras de hace mucho tiempo atrs, en donde eran otras las condiciones y eran otros los
instrumentos, pone nfasis en que cada vez las generaciones se van haciendo ms fras,
despus del perodo de entreguerras y con las modas antirromnticas, los intrpretes
buscaron una interpretacin ms correcta, en el sentido de hacer todo lo escrito en la
partitura, Alfred Brendel deca que en estos tiempos los estudiantes tocaban Beethoven
como si l hubiera estudiado composicin con Hindemith.
Qu tanto nos han marcado las grandes interpretaciones? Uno puede escuchar y
escoger entre muchas de ellas, stas nos pueden servir de gua, pero qu sucede cuando
uno escucha mucho una interpretacin que le gusta? inconscientemente se tiende a la
imitacin, es bueno tener una gua para ver qu tan bien se puede tocar una obra, qu tanto
provecho se puede sacar pero hay que tener mucho cuidado al momento de realizar una
interpretacin propia.
El cuarto captulo titulado Escuchar Grabaciones, nos muestra ya la industria de la
msica masificada, cada persona afirma escuchar msica y que no puede pasar un da sin
ella, es algo completamente natural, esto permiti que se formara una relacin ms ntima
entre oyente e intrprete, relacin que se hace ms difcil en un concierto ya que no se
puede volver a escuchar tantas veces como se quisiera.

A grandes rasgos es un libro que complementa profundamente a un interprete o

aficionado de la msica, saber de primera fuente lo que pensaban grandes compositores e
interpretes hace de este libro uno sumamente interesante, en donde el trabajo que se ha
hecho es muy grande, est ordenado de manera tal de que uno pueda entender todo, desde
el primer momento en que comenz a surgir el fenmeno de la grabacin hasta nuestros
das, se puede encontrar informacin objetiva, no hay mayores crticas hacia un
determinado tema, ms bien la informacin se entrega para que el lector saque sus
conclusiones, nos muestra los beneficios de la grabacin como tambin nos muestra el lado
no tan bueno, da ejemplos de varios intrpretes dando su opinin acerca de ello.
La relacin compositor - intrprete es quizs uno de los puntos ms interesantes para un
estudiante de interpretacin, en mi opinin un intrprete siempre debe buscar sorprender al
compositor en sus obras, independiente de si el compositor vive o no, los buenos intrpretes
siempre sorprenden. Este libro puede ser una gua hacia una mejor interpretacin, expone
temas que generalmente uno se pregunta, cul es la prioridad como intrprete? Si uno ve
un video de algn pianista ruso o coreano, la sorpresa es mucha, la perfeccin a la que han
llegado es increble pero es eso a lo que debo llegar? En alguna parte del libro, menciona
que hoy en da las interpretaciones estn siendo ms fras y que hay un cierto grado de
frustracin, al tener al alcance estos videos e interpretaciones uno se vuelve muy
autoexigente y el escuchar un disco sin errores hace que uno quiera hacer lo mismo sin
tener en cuenta las diferencias que hay.
Por otro lado, en un mundo donde ya est todo prcticamente hecho, cmo se puede
sobresalir? Ya pas el auge de las grabaciones y hoy en da comprar msica se ha hecho
muy escaso, se encuentra todo en Internet y las disqueras prcticamente han desaparecido,
llegando as la masificacin de la que hablaba, estando en mi casa, puedo escuchar msica
del perodo barroco, clsico, romntico, msica escocesa, china, y as todo lo que quiera.
Aunque la grabacin ayud mucho a la globalizacin de la msica, un disco grabado nunca
ser lo mismo que una interpretacin en vivo, donde ese momento nico en donde la
msica est cobrando vida nuevamente, no se puede comparar, por eso, hay que lograr
solucionar otro problema que se est dando actualmente, el que la gente acuda a ver
conciertos sin olvidar que el contacto humano es irremplazable y que no somos mquinas.