Anlisis sobre Vaga luna, che inargenti de Bellini.

Por Humberto Cota

Este trabajo se trata de una arietta compuesta por el msico italiano Vicenzo
Bellini basada en un texto italiano annimo. La instrumentacin de la versin que
nos ocupa consta de soprano acompaada por piano. Est en la tonalidad de do
mayor, posee un comps de cuatro cuartos y tiene indicacin de tempo de
Andante Cantabile.
En los primeros 5 compases encontraremos una introduccin instrumental en la
que el piano hace un delicado arpegio en la mano izquierda, mientras que con la
derecha dibuja el tema que ser presentado posteriormente por la soprano; este
concluye con una cadencia a la tnica que da pie al inicio del primer periodo.
El primer periodo va desde el ltimo tiempo del quinto comps hasta el tercero del
comps trece. La primera frase del periodo llega hasta el tercer tiempo del comps
nueve e instrumentalmente el piano conserva la figuracin de la mano izquierda,
solo que ahora los bajos son tocados en octavas en la mano izquierda y los
arpegios son realizados por la derecha, mientras tanto, la soprano canta el tema
trazado en la introduccin, solo que con algunos cambios. La segunda frase es
muy parecida a la primera, solo que la segunda semifrase de la misma es
contrastante pues va en ella implcita la funcin cadencial necesaria para cerrar el
primer periodo, el cual podemos llamar, periodo paralelo, pues cuenta con dos
frases similares.
El segundo periodo abarca desde el cuarto tiempo del comps trece hasta el
primer tiempo del veintiuno. La primera frase es totalmente contrastante pues
presenta una figuracin rtmica, meldica y armnica no vista antes en la pieza. Se
busca variedad expandiendo el quinto grado hasta resolver nuevamente a la
tnica en la segunda frase, la cual es casi idntica a la segunda frase del primer
periodo. Debido a la diferencia entre las dos frases podemos llamar a esta
seccin, periodo contrastante.
A continuacin viene una codetta que se une al periodo anterior por medio de
elisin, en donde este termina. Dicha seccin comienza en el primer destiempo del
comps veintiuno y termina en el comps veintisiete. Meldicamente es distinta a
todo lo que hemos venido escuchando con anterioridad y a pesar de que la
figuracin rtmica del piano es igual que en el resto de la obra, la disposicin
armnica es distinta haciendo nfasis en la dominante de la dominante. Desde el
comps 25 a 27 se dibuja en la soprano una meloda descendente que encaja
perfectamente con la cadencia que dar fin a la primera seccin de la pieza.
A partir de este punto la msica prcticamente se repite desde la introduccin
hasta la codetta que ahora se llamar coda, por el tratamiento conclusivo que da a

la obra al cerrar con tres negras en el bajo y en la mano derecha, lo cual frena por
completo el movimiento adems de reafirmar una cadencia a la tnica.