Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
brasileira?1
LUCAS, Ricardo Jorge de Lucena (Doutor em Comunicao - UFPe)2
Universidade Federal do Cear
Resumo: o presente artigo analisa alguns exemplos de textos grfico-visuais encontrados no peridico semanal Vida
F luminense, publicado no Rio de Janeiro entre os anos de 1868 e 1875. A finalidade mostrar a importncia da
linguagem grfico-visual neste peridico e propor que ele seja considerado como um dos antecessores histricos do
jornalismo brasileiro no que diz respeito prtica contempornea da infografia jornalstica; chama a ateno em
particular o material grfico-visual (mapas, plantas topogrficas) referente s batalhas que compuseram a Guerra do
Paraguai (1864-1870). Alm disso, o trabalho busca situar neste contexto o papel fundamental do ilustrador italiano, e
um dos trs scios do jornal, Angelo Agostini (1843-!"!#$%& '()*+& ,+-& ./(*+)& 0123-*141.35*3$& 2+.+& +& 6,1(& 4+)&
7/14-(58+)&9-1)(:3(-+);<&,1-*(.+)&4+&,-3))/,+sto de que ele foi tambm uma figura central na implementao de uma
linguagem grfico-visual especificamente jornalstica junto imprensa da poca e condizente aos padres jornalsticos
de ento.
Palavras-chave: linguagem grfico-visual; infografia; jornalismo brasileiro; histria; Vida F luminense
Introduo
Parte das pesquisas sobre o uso da linguagem grfico-visual (infografias, grficos, mapas,
cronogramas etc.) nos jornais e revistas impressos brasileiros tende a considerar como referncias
centrais no assunto as revistas Superinteressante e Mundo Estranho, pertencentes ao Grupo Abril e
surgidas em 1987 e 2003, respectivamente. Fora do mbito acadmico, essas revistas
(principalmente Superinteressante) so *(41)&./(*1)&'3=3)&2+.+&/.1&3),>2(3&43&6.1-2+;&51&8()*?-(1&
da imprensa brasileira, por fazerem uso recorrente dos recursos grfico-visuais no tratamento de
)/1)&(5@+-.1AB3)%&1:>.&4())+<&>&2+./.&7/3<&3.&1:C/.1)&,DC(51)<&1&6*-14(2(+51:;&4(1C-1.1AE+&7/3&
64()*-(9/(;&*3F*+)&3)2-(*+)<&@+*+)<&43)358+)&3 manchetes seja substituda por um arrojado trabalho de
design, com fotos grandes, tipologias tidas como modernas, textos pequenos e outros recursos
(cores, fios, setas, nmeros etc.).
Porm, se voltarmos no tempo, veremos que parte dessas caractersticas (com as devidas
propores histricas, tcnicas e grfico-visuais, obviamente) j podia ser encontrada em um
1
2
Trabalho apresentado no GT de Audiovisual e Visual, integrante do VIII Encontro Nacional de Histria da Mdia,
2011.
Jornalista, professor do Instituto de Cultura e Arte da Universidade Federal do Cear (ICA-UFC), doutor em
Comunicao pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPe) e mestre em Comunicao e Cultura pela
Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Endereo eletrnico: ricardo.jorge@gmail.com.
peridico, ainda em fins dos anos 1860: a Vida F luminense: folha joco-seria ilustrada3. Esse jornal
trazia entre seus scios e colaboradores o jornal talo-brasileiro ngelo Agostini, tambm
responsvel pelas primeiras contribuies histria das HQs no Brasil com as personagens NhQuim e Z Caipora (CARDOSO, 2002).
No presente trabalho, veremos alguns exemplos grfico-visuais que podem ser considerados
como fazendo parte dos primrdios da infografia na imprensa brasileira4 e que so relevantes no
que se refere histria do jornalismo iconogrfico praticado em nosso pas5. Com isso, no estamos
querendo afirmar que esse material possa ser considerado como infogrfico, uma vez que, na
verdade, estamos diante de plantas topogrficas e de reportagens ilustradas, referentes a fatos
ocorridos na Guerra do Paraguai; porm, possvel encontrar em alguns desses exemplos certos
elementos que nos permitem afirmar a importncia do peridico na histria da linguagem grficovisual como um todo na imprensa brasileira6.
Infografia: definio e histria
Em geral, h dois grandes modos de se perceber conceitualmente a infografia. Um deles
considerando-a conforme a viso norte-americana, segundo a qual os infographics compreendem os
grficos, mapas, tabelas, quadros de texto, diagramas explicativos, cronogramas e muitas outras
formas grfico-visuais possveis no jornalismo (SULLIVAN, 1987; STOVALL, 1997; MEYER,
1997; GEORGE-PALILONIS, 2006), e que se expande viso francesa (CHAPP, 2005). O outro
modo o olhar construdo em lngua espanhola, que busca considerar a infografia em sua
especificidade jornalstica (DE PABLOS, 1999; VALERO SANCHO, 2001) e/ou como gnero
iconogrfico jornalstico (PELTZER, 1992; SOJO, 2000), ainda que outros autores espanhis no
considerem o termo 6infografia; como produto informacional grfico-visual, mas sim como
3
Vrios exemplares de Vida F luminense , dos anos de 1868, 1870, 1871 e 1872, esto disponveis no site da
Biblioteca Nacional Digital Brasil (http://bndigital.bn.br) e podem ser acessados a partir do seguinte endereo:
http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_periodicos/vida_fluminense/vida_fluminense_anuario.htm.
O que no significa que Vida F luminense tenha a primazia de ser o primeiro jornal a usar esses recursos; apontamos
apenas o fato de que certamente um dos primeiros da imprensa brasileira a fazer uso recorrente de uma linguagem
grfico-visual. Apenas uma pesquisa mais vasta e com um corpus mais amplo poderia tentar responder sobre seu
suposto pioneirismo ou no.
G+-& 6H+-51:().+& (2+5+C-D@(2+;<& 2+.,-33543.+)& 1lgo prximo definio dada pelo pesquisador argentino Gonzalo
Peltzer (1992): um conjunto de mensagens de finalidade jornalstica (informativas) baseadas em desenhos e em
imagens icnicas (no sentido peirceano do termo), em oposio s fotografias (indiciais), como grficos, tabelas,
mapas, quadrinhos etc.
Vida F luminense >&7/1)3&)3.,-3&2(*14+&,+-&)/1&(.,+-*I52(1&8()*?-(21&51&4(*1&6(.,-35)1&(:/)*-141&8/.+-J)*(21;<&C-1A1)&
ao trabalho de ilustrao (muitas vezes satrica) desenvolvido inicialmente por Angelo Agostini e continuado
posteriormente por Candido Aragonez de Faria e Antonio Alves do Vale. No encontramos, ao menos at o
encerramento deste artigo, nenhuma referncia importncia desse peridico em relao informao jornalstica
ilustrada. Um exemplo: em Morel & Barros (2003: 68-9), os autores ressaltam o uso de desenhos ou plantas
topogrficas, mas em funo da dificuldade de se usar fotografias, uma vez que estas eram reproduzidas atravs do
mtodo litogrfico. Ou seja: desenhos e plantas eram recursos para substituir as fotografias, e no modos distintos
de processar a informao jornalstica.
imagem de sntese (COSTA, 2008$& +/& 2+.+& 6'()/1:(=1AE+& 41& (5@+-.1AE+;& 3.& C3-1:& 0CAIRO,
2008).
Nossa posio tende a se alinhar ao olhar que percebe a infografia como uma espcie de
diagrama explicativo que tenta responder s questes do lide jornalstico (SOJO, 2000; DE
PABLOS, 1999), muitas vezes com o auxlio de infogramas, ou seja, de pequenas representaes
grfico-visuais complementares (grficos, mapas) inseridas dentro de uma unidade grfico-visual
informativa maior, a infografia (VALERO SANCHO, 2001). A diferena que, a nosso ver, ela se
insere no universo dos esquemas lgicos, no sendo apenas uma relao entre texto e imagem mas,
acima de tudo, uma relao lgico-esquemtica que articula simultaneamente texto, imagem,
infogramas e demais elementos grficos (fios, setas, nmeros, cores etc.) (LUCAS, 2011). A noo
de infografia como sendo uma relao entre texto e imagem nos parece bastante frgil, uma vez que
essa definio serve at para um conjunto composto de fotografia e legenda. Finalmente, quando a
infografia ocupa um espao simbolicamente considervel para os padres jornalsticos de uma
poca (mais de meia pgina, uma pgina inteira ou duas), preferimos dizer que estamos diante de
uma megainfografia.
Quanto ao que se poderia chamar 43&6,-+*+-(5@+C-1@(1;, essa uma empreitada ainda mais
complicada. preciso definir quais formas grfico-visuais anteriores poderiam ser consideradas
infogrficas (o que nos parece arriscado) ou, o que parece mais sensato (para ns), considerar que
grficos, mapas, diagramas e demais formas grfico-visuais que tem uma identidade historicamente
definida fazem parte do universo de textos que ajudaram a dar contornos infografia jornalstica
contempornea de modo arquitextual7. Assim, concordamos com Sojo (2000), ao considerar as
demais formas grfico-visuais existentes na histri1&41&(.,-35)1&2+.+&6formas afins;&K&(5@+C-1@(1<&
e com a qual elas no se podem confundir.
G+->.<& >& 5323))D-(+& 3)*193:323-& /.& ,1-I.3*-+& 8()*?-(2+L& M1:'3=& 1& 6.1();& 2+5)(43-141&
6,-(.3(-1& (5@+C-1@(1& H+-51:J)*(21;& ,3:1& 9(9:(+C-1@(1& 3),32(1:(=141& (PELTZER, 1992; VALERO
SANCHO, 2001) ou, no mnimo, um de seus primeiros exemplos (DE PABLOS, 1999; CAIRO,
7
A proposta de Genette a respeito da arquitextualidade foi feita em 1979 com base na ideia de que os estudos sobre os
gneros se desenvolveram a partir de uma constatao equivocada sobre os conceitos de Aristteles e Plato.
Lembrando em linhas (muito) gerais: os tericos em geral consideram trs os gneros fundantes (conforme os
modos de im(*1AE+& +/& 43& -3,-3)35*1AE+$N& +& :J-(2+& 0+543& +& ,+3*1& 6@1:1;$<& +& >,(2+& 0+/& 63,+,3(1;<& +543& ,+3*1& 3&
,3-)+51C35)&6@1:1.;$&3&+&4-1.D*(2+&0+543&)?&1)&,3-)+51C35)&6@1:1.;$L&G+->.<&O353**3&1,+5*1&+&@1*+&43&7/3&3))1)&
categorias, em Aristteles e em Plato, se baseiam nos modos de enunciao dos textos, e no se referiam a gneros
em si. Assim, a confuso fez com que as narraes pura e mista equivalessem respectivamente ao lirismo e
epopeia, e a imitao dramtica equivalesse ao drama. a partir de outro posicionamento metodolgico, que leva
em conta tanto as questes de gnero (categorias literrias) quanto as questes de modo (categorias lingusticopragmticas) que Genette prope um novo olhar sobre os gneros. Assim, o conceito de arquitextualidade diz
respeit+&1&63)*1&-3:1AE+&43& (52:/)E+&7/3& /53& 2141&*3F*+&1+)&4('3-)+)&*(,+)&43&4()2/-)+)&4+)&7/1()&3:3& -3)/:*1L&P7/(&
aparece.&+)&CQ53-+)<&3&)/1)&43*3-.(51AB3)&HD&35*-3'()*1)N&*3.D*(21)<&.+41()<&@+-.1()&3&+/*-1)&0R$; (sic) (GENETTE,
2004: 80). A discusso sobre o arquitexto, intitulada !"#$%&'(#)%"*+*,-.$(/)#01#0, aparece republicada na obra F iction
et Diction. H uma edio portuguesa dessa obra, publicada pela Vega em 1986, mas incompleta (!), pois falta a
traduo das ltimas pginas, justamente as que abordam, dentre outras coisas, o conceito de arquitextualidade...
Vida F luminense tinha como proprietrios uma sociedade formada pelo jornalista portugus
Antonio Pedro Marques de Almeida, pelo jornalista Augusto de Castro e pelo ilustrador italiano
ngelo Agostini, que tinha vindo recentemente de So Paulo, onde trabalhara no peridico Diabo
Segundo Augusto (2009: 5-6), no h amparo em documentao para afirmar que essas consideraes possam fazer
sentido.
atravs do mtodo litogrfico, que era sujeito a problemas tcnicos, tornava-se cada vez mais
comum naquele perodo a presena de ilustraes, em particular charges e caricaturas. O formato do
jornal era de 33 x 25 cms.
Como vimos, o material grfico-visual publicado em Vida F luminense tinha dois tipos de
origem: os desenhos feitos dentro da prpria redao por Angelo Agostini ou os desenhos enviados
por oficiais do Exrcito brasileiro. Alguns motivos parecem justificar tal prtica, neste segundo
21)+<&3&3),32(@(21.35*3&3.&-3:1AE+&K&O/3--1&4+&G1-1C/1(N&/.&3@3(*+&43&61/*35*(2(4143;&3.&-3:1AE+&
aos desenhos (feitos por quem estava no front ) e a consequente construo de um ethos de
6,1*-(+*().+;&4+&H+-51:&,3-15*3&)3/) leitores; a dificuldade de mandar reprteres para acompanhar
os eventos blicos; e a provvel falta de tempo hbil, por parte de Agostini, para refazer alguns dos
desenhos originais9.
Sobre este ltimo aspecto em particular, o papel do desenhista no peridico, a afirmao de
Augusto parece reforar a nossa percepoN& 6em A Vida F luminense Agostini exercitou da forma
mais completa at ento o seu talento artstico produzindo retratos, caricaturas, mapas de campos de
batalha, anncios publicitrios e tambm narrativas visuais;&0X##"N&!#$L Isso no apenas refora a
5+AE+&43&6)+9-321-C1;&5+&2+*(4(15+&43&PC+)*(5(<&.1)&*1.9>.&1,+5*1&,1-1&/.&1),32*+&C3-1:.35*3&
negligenciado 51& 9(+C-1@(1& 4+& (:/)*-14+-N& +& )3/& 21-D*3-& 6,+:('1:35*3;L& \(15*3& 43& *1:& 2+5)*1*1AE+<&
poderamos dizer que o ilustrador no s um nome relevante e pioneiro na histria dos quadrinhos
no Brasil, como tambm poderamos acrescentar que um nome relevante na histria do jornalismo
iconogrfico nacional10.
O material grfico-visual em Vida F luminense
Como ocorre em qualquer jornal, Vida F luminense tambm passou por mudanas grficovisuais em sua existncia. Uma delas foi na capa (figura 2): os primeiros 17 nmeros traziam
sempre a mesma disposio tipogrfica dos textos na qualidade totalidade do espao grfico
disponvel. A partir da edio n. 18, Vida F luminense passa a inserir ilustraes na metade inferior
de sua capa, com desenhos de retratos de personagens da poca ou situaes, o que permitia ao
leitor -32+58323-& 6'()/1:.35*3;& 7/3& 3)*1'1& 4iante de um novo nmero do peridico; quanto
metade superior, trazia uma espcie de logomarca desenhada, que se manteve por vrios nmeros.
Na edio n. 11 de Vida F luminense , encontram-)3& 1:C/.1)& ,1))1C35)& 643)1@3*1); entre esse peridico e Semana
Illustrada <&+543& 2141&7/1:&432:1-1& )3-&+&6[5(2+;&H+-51:&1&-32393-&4+2/.35*+)&6+@(2(1();&41&O/3--1&4+&G1-1C/1(&+/&
7/3&+&2+52+--35*3&6@15*1)(1;&3.&-3:1AE+&1+)&@1*+)&43)35814+)&3&4('/:C14+)L
10
H menes a diversos tipos de desenhos feitos por Agostini nos peridicos Diabo Coxo e Cabrio, de So Paulo,
mas no tivemos acesso a esse material para ter uma noo mais precisa do tipo de trabalho ali publicado.
Figura 3 W pgina de Vida F luminense n. 211, 1872, e detalhes dos textos verba()&62+.,+)*+;&3&6.15/)2-(*+;
G+-& 62+.,+)*1;<& 35*3541-se a qualidade dos textos que sofrem um processo de composio mecnica para serem
posteriormente impressos.
12
As guerras e conflitos blicos costumam estar entre os fatos a partir dos quais mais corriqueiro o uso de textos
grfico-visuais (mapas, plantas topogrficas etc.) nos jornais impressos.
13
A numerao das pginas era contnua, como se Vida F luminense fosse um fascculo. Nos dias atuais, diramos que a
planta topogrfica aparece na pgina 3.
Figura 5 W pgina dupla de Vida F luminense ilustrando a passagem da frota brasileira pelo rio Humait
Um pouco mais de ateno a esses dois exemplos14. Comecemos pela planta topogrfica,
que reproduz o desenho da regio sem obedecer ao eixo tradicional de representao cartogrfica
(Norte para cima, Sul para baixo), obviamente por uma questo esttica: tornar o desenho
6'3-*(21:(=14+;<&4154+&81-.+5(1&K&,DC(51L&_3&3))3&,14-E+&2+5'35cional fosse obedecido, o desenho
ficaria conforme ilustrado na figura 6. Assim disposta, a planta poderia ocupar o equivalente a meia
pgina, mas, como j dissemos, era virtualmente complicado inserir desenhos e textos compostos
em uma mesma pgina.
Os dois exemplos aqui analisados podem ser acessados diretamente no site da Biblioteca Nacional Digital:
http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_periodicos/vida_fluminense/vida_fluminense_1868/011.pdf.
mai)& 6)/1'3;& 0,+5*+)& ,37/35+)$& 3& +& 2/-)+& 4+& 51'(+& P:1C+1)& 2+.& /.1& :(581& ,+5*(:8141& .1()&
6C-+))1;& 0,+5*+)& .1(+-3)$& 0@(C/-1& 7). Sua funo jornalstica bastante clara: ser uma espcie de
Outro detalhe relevante a ausncia de crdito. Assim, no sabemos se Agostini (ou outra
pessoa) redesenhou a planta a partir de um original ou se o jornal publicou o desenho original feito
por algum oficial do Exrcito brasileiro. Assim, fomos observar outros exemplos similares
publicados no jornal: na edio n. 34, aparece um desenho que, segundo o jornal, foi feito a partir
de uma planta oferecida ao jornal por um capito-tenente, e completada com informaes de um
capito de fragata; na edio n. 43, h uma planta bem mais detalhada, feita a partir de um esboo
enviado por um correspondente de jornal; e, na edio n. 51, h uma planta feita a partir de um
esboo enviado por um correspondente regional do Diario do Rio de Janeiro. Como o estilo de
desenho similar em todos eles, podemos deduzir que eles foram feitos pela mesma pessoa (mas
talvez no por Agostini).
Passemos ao desenho de pgina dupla. Este desenho, provavelmente, foi feito pelo prprio
PC+)*(5(<&,+-&4+()&.+*('+)L&`.&43:3)&>&1&,-3)35A1&43&/.1&61))(51*/-1;&2+.&'1:+-&43&2->4(*+<&/.1&
:3*-1&6P;&.15/)2-(*1, localizada no lado direito inferior do desenho (figura 8); a outra o tipo de
trao e de desenho realista e detalhista (caracterstico da obra de Agostini) que contrasta
explicitamente 2+.&+&6.(5(.1:().+;&41&,:15*1&*+,+C-D@(21&15*3-(+-15.
15
Infelizmente, a qualidade da verso digitalizada disponvel no site da Biblioteca Nacional no permite que
percebamos todos os detalhes, os meio-tons e demais aspectos grfico-visuais do desenho analisado.
Assim como a planta topogrfica, esse desenho traz uma legenda textual, cujas referncias
so nmeros que indicam como o leitor deve visualizar cada um dos elementos presentes na
ilustrao (figura 9).
Illustrada sobre a legitimidade dos desenhos publicados, alegando que apenas ela prpria recebia os
16
17
a))+&>&,3-23,*J'3:&3.&+/*-1)&,/9:(21AB3)&41&>,+21N&43)358+)&7/3&6-3C()*-1.;&um momento.
b&7/3&,-+'1'3:.35*3&43'(1&)3-&43&1C-14+&4+&ZF>-2(*+&9-1)(:3(-+<&,+()&)3/)&@3(*+)&,1-32(1.&1))(.&.1()&6(.,+-*15*3);&
e/ou mais 6(.,+535*3);L
Temos aqui um raro momento em que textos compostos mecanicamente e desenhos feitos
mo aparecem dividindo um mesmo espao significante do jornal. Alm disso, h um maior
cuidado na apresentao da notcia: de um lado, um texto explicativo cumpre funo de resumo da
informao a ser visualizada (que remete ao que autores como George-Palilonis, 2006, e Meyer,
1997, denominam chatter ); de outro, os textos de legenda indicam no apenas elementos
cartogrficos e posies de seres e/ou objetos, mas visualizam os trajetos feitos pelos exrcitos, ou
seja, buscam reconstituir vrios processos no visualizveis em desenhos representacionais realistas
ou em fotografias (figura 11). Alm disso, o primeiro exemplo em Vida F luminense,
cronologicamente falando, de texto grfico-visual que busca reconstruir um fato a ocupar duas
,DC(51)%&,+43-J1.+)&4(=3-&7/3<&1*>&23-*+&,+5*+<&3:3&>&/.1&3),>2(3&43&6,-+*+-.3C1(5@+C-1@(1;.
18
19
Optamos por manter a grafia original, uma vez que ela no traz prejuzo compreenso do texto.
Este mapa topogrfico tambm pode ser acessado diretamente no site da Biblioteca Nacional Digital, no seguinte
endereo: http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_periodicos/vida_fluminense/vida_fluminense_1868/011.pdf.
Algum pode se perguntar sobre quais critrios justificam que os exemplos aqui citados
possam ser historicamente considerados como antecessores da infografia. A nosso ver, o critrio
simples: que os dados presentes no texto grfico-visual possam gerar uma infografia conforme os
modos grficos contemporneos. Para isso, baseamo-nos um pouco livremente em Harrower
(2002$<&7/3&2-(+/&5+)&15+)&!""#&/.1&,-(.3(-1&,DC(51&43&H+-51:&6@(2*J2(1;&1&,1-*(-&41&,-(.3(-1&,DC(51&
original do jornal The New York Times, de 1937, que trazia como destaque a exploso do dirigvel
Hinderburg (figura 12$L&P&,1-*(-&41J<&5+)&,3-C/5*1.+)&)3&3-1&'(D'3:&1,-+'3(*1-&1&:?C(21&41&6-3@3(*/-1
infogrfica; 1&,1-*(-&41&6-3:3(*/-1; de um texto grfico-visual anterior.
Figura 12 W primeira pgina do The New York Times, 1937, e pgina refeita por Tim Harrower nos anos 1990
Consideraes finais
Ao final deste breve percurso, pudemos perceber que Vida F luminense faz uso de algumas
caractersticas encontradas no grfico publicado no jornal The Times, citado no comeo: planta
topogrfica, legenda, nmeros e fios indicando trajetos. A nosso ver, se essas caractersticas so
suficientes para apontar o grfico do The Times 2+.+& 1& 6,-(.3(-1& (5@+C-1@(1;& 41& (.,-35)1&
internacional, ento a princpio elas tambm so suficientes para justificarmos que a planta
topogrfica de Vida F luminense 0@(C/-1&^$&,+))1&)3-&/.1&41)&6,-(.3(-1)& (5@+C-1@(1);&41&(.,-35)1&
brasileira, ou mesmo a primeira, caso no haja nenhum exemplo similar anterior. Seguindo a mesma
linha de raciocnio, o mapa topogrfico de pgina dupla aqui analisado (figura 10) poderia ser
considerado /.1& 41)& ,-(.3(-1)& 6.3C1(5@+C-1@(1);& +/& .3).+& 1& 6,-(.3(-1& .3C1(5@+C-1@(1;& 41&
imprensa brasileira desde que observadas as mesmas condies: caso no haja exemplo similar
anterior.
Mas o mais importante aqui no apenas apontar para essas possibilidades; cremos que
fundamental destacarmos tambm o papel do ilustrador Angelo Agostini nas pginas de Vida
F luminense. Se considerarmos que outros desenhistas passaram pela redao de Vida F luminense,
bastante provvel que:
a) Angelo Agostini seja tambm o responsvel pelos desenhos feitos a partir dos originais
feitos pelos membros do Exrcito brasileiro, ou
b) Agostini seja o responsvel pela aprovao dos desenhos feitos por outrem;
c) haja uma outra possibilidade que nos escapa.
Qualquer que seja a probabilidade (o que nos permite continuar essa pesquisa, com um foco
agora mais especfico), parece-nos justo solicitar um lugar, na histria da linguagem grfico-visual
jornalstica, a Angelo Agostini. No s o pai da histria em quadrinhos no Brasil mas, talvez, o pai
41)&6,-(.3(-1)&,-D*(21)&(5@+C-D@(21);&5+&T-1)(:L Porm, como dissemos, isso j uma outra pesquisa
a ser aprofundada.
Referncias bibliogrficas
P`O`_Mb<&c+)>&d1-:+)L&6P&e(41&f:/.(535)3<&g@+:81&H+2+-sria-(::/)*-141U&0!hYh-!hij$;L& In: Anais
do XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, Curitiba, 2009. Disponvel em
http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2009/resumos/R4-1235-1.pdf.
CAIRO, Alberto. Infografa 2.0 - visualizacin interactiva de informacin en prensa . Madrid:
Alamut, 2008.