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IT

F.is.

SIGNATURA

m m F

.O.P.KJ..

Philip Johnson y Mark Wigley

GG

Ttulo o r i g i n a l
Deconstrictivist A r c h i t e c t u r e
Versin castellana
de A q u i l e s Gonzlez y M . ' L u i s a
A g u a d o , arqtos.
James

W a g e m a n , m a q u e t a y diseo

P o r t a d a : D e t a l l e de boceto de u n p r o y e c t o de C o o p
H i m m e l b l a u , transmitido por fax
O r i g i n a l m e n t e p u b l i c a d o en ingls p o r
T h e M u s e u m of M o d e r n Art, N u e v a Y o r k
T h e M u s e u m of M o d e r n A r t , N u e v a Y o r k , 1988
T o d o s los derechos
reservados
y p a r a la edicin
castellana
E d i t o r i a l G u s t a v o G i l i , S . A . , B a r c e l o n a 1988
N i n g u n a p a r t e de esta publicacin, i n c l u i d o el diseo de
la c u b i e r t a , puede r e p r o d u c i r s e , a l m a c e n a r s e o
t r a n s m i t i r s e de n i n g u n a f o r m a , n i p o r ningn m e d i o , sea
ste elctrico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o
de f o t o c o p i a , sin la p r e v i a autorizan escrita p o r p a r t e
de la E d i t o r i a l .
P r i n t e d in Spain
I S B N : 84-232-1379-7
Depsito l e g a l : B . 4 0 . 6 5 2 - 1 9 8 8
Fotocomposicin: Tecfa - Lnea Fotocomposicin, S . A .
Barcelona
Impresin: Grafos, S . A . - A r t e sobre p a p e l - B a r c e l o n a

Prlogo

Stuart Wrede

Prefacio

Philip Johnson

I n d ii c e
y

Arquitectura deconstructivista

Proyectos

Comentarios

Frank

O. Gehry

Daniel

Libeskind

Rem Koolhaas

j4

46

j6

Zaha M. Hadid

68

Coop Himmelblau

Bemard

Tschumi

por Mark

22

Peter Eisenman

Mark Wigley

80

92

Wigley

lo

E s t e l i b r o s e p u b l i c a c o n ocasin d e l a e x p o s i cin " A r q u i t e c t u r a deconstructivista, t e r c e r a d e


u n a serie d e c i n c o d e n t r o del p r o g r a m a d e arq u i t e c t u r a d e l Gerald D. Hies Interests e n e l
M u s e o deA r t e M o d e r n o ( M O M A ) de Nueva
York.
Es para n o s o t r o s u n gran placer el dar nuevamente labienvenida a Philip Johnson c o m o dir e c t o r i n v i t a d o d e l a exposicin. C o m o f u n d a d o r d e l D e p a r t a m e n t o d e A r q u i t e c t u r a y Diseo
e n 1 9 3 2 , P h i l i p J o h n s o n f u e tambin r e s p o n s a b l e d e v a r i a s d e las p r i m e r a s e x p o s i c i o n e s o r g a n i z a d a s p o r e l d e p a r t a m e n t o , m u c h a s d e las c u a les m a r c a r o n poca, y e n t r e l a s q u e c a b e sealar:
Arquitectura M o d e r n a : Exposicin I n t e r n a c i o nal e n 1 9 3 2 , Arte Maquinista e n 1 9 3 4 y
Mies v a n d e r Rohe e n 1 9 4 7 . E s t a es l a p r i m e r a exposicin q u e o r g a n i z a d e s d e 1 9 5 4 , c u a n d o
dej l a direccin d e l d e p a r t a m e n t o , s i b i e n e l
M u s e o h atenido l a fortuna de tenerlo en s u
j u n t a d e s d e 1 9 5 7 . H a s i d o tambin p r e s i d e n t e
d e l Comit d e l a J u n t a p a r a l a A r q u i t e c t u r a y e l
Diseo h a s t a 1 9 8 1 , y d e s d e e n t o n c e s h a s i d o s u
p r e s i d e n t e h o n o r a r i o . S u o j o crtico y s u h a b i l i d a d p a r a d i s t i n g u i r las d i r e c c i o n e s n a c i e n t e s e n
l a a r q u i t e c t u r a h a n p r o d u c i d o u n a v e z ms u n a
exposicin p r o v o c a d o r a . V a y a n u e s t r o a g r a d e c i m i e n t o tambin a M a r k W i g l e y , o r g a n i z a d o r
j u n t o a P h i l i p J o h n s o n d e l a exposicin, y a l o s
s i e t e a r q u i t e c t o s d e l o s q u e se e x h i b e l a o b r a ,
p o r s u e n t u s i a s t a cooperacin.
F i n a l m e n t e , d a m o s u n a v e z ms l a s g r a c i a s a l
Gerald D. Hies Interests p o r s u g e n e r o s i d a d y
l u c i d e z a l hacer p o s i b l e esta serie s o b r e l a a r q u i t e c t u r a contempornea.
Stuart W r e d e
Director, Departamento
o

de Arquitectura y Dise-

^ ^ ^ ^ ^ M

Prefacio

.
'

.
'

H a c e a h o r a u n o s s e s e n t a aos q u e H e o r y - R u s s e l l

'

. - '
' .

; .

,-.

.,

Hitchcock, Alfred Barr y y o comenzamos nuest r a bsqueda d e u n n u e v o e s t i l o d e a r q u i t e c t u r a


q u e , t a l c o m o haba s u c e d i d o c o n e l gtico o e l
romnico e n s u da, m a r c a s e u n a d i s c i p l i n a p a r a
n u e s t r o a r t e . L a exposicin r e s u l t a n t e , Arquit e c t u r a Moderna d e 1 9 3 2 , p r e s e n t a b a u n a sntesis d e l a a r q u i t e c t u r a d e l o s aos v e i n t e M i e s
van der R o h e , L e Corbusier, G r o p i u s y O u d
e r a n l o s hroes y p r o f e t i z a b a u n e s t i l o i n t e r n a c i o n a l d e a r q u i t e c t u r a q u e habra d e o c u p a r e l
l u g a r d e l o s e s t i l o s romnticos d e l m e d i o s i g l o
precedente.
E n e s t a exposicin l a intencin es d i f e r e n t e .
P o r m u y i n t e r e s a n t e q u e sea p a r a m e l t r a z a r
u n p a r a l e l o c o n 1932, p o r m u y delicioso q u e m e
parezca el p r o c l a m a r o t r a vez u n n u e v o estilo,
n o es se e l c a s o e n e s t a ocasin. L a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a n o es u n n u e v o e s t i l o . N o
p o d e m o s a t r i b u i r l e n i u n p o c o d e l f e r v o r mesinico del m o v i m i e n t o m o d e r n o , n i del exclusivism o i n h e r e n t e a a q u e l l a c a u s a catHca y c a l v i n i s ta. L a a r q u i t e c t u r a deconstructivista n o representa u n m o v i m i e n t o ; n o es u n c r e d o . N o t i e n e
tres reglas d e o b l i g a d o c u m p l i m i e n t o . N i s i q u i e r a e s seven architects.
E s l a c o n f l u e n c i a , desde 1980, en l a o b r a d e
unos cuantos arquitectos importantes, de enfoques similares que dan c o m o resultado formas
s i m i l a r e s . E s u n a concatenacin d e t e n d e n c i a s
afines en varios lugares del m u n d o .
C o m o las f o r m a s n o s a l e n d e l a n a d a , s i n o
q u e estn i n e v i t a b l e m e n t e r e l a c i o n a d a s c o n f o r m a s p r e e x i s t e n t e s , n o es extrao q u e l a s f o r m a s
de l a arquitectura deconstructivista p u e d a n v e n i r
del c o n s t r u c t i v i s m o ruso de la segunda y tercera
dcada d e e s t e s i g l o . M e s i e n t o f a s c i n a d o p o r
esas s i m i l i t u d e s f o r m a l e s , t a n t o las q u e h a y e n t r e e s t o s a r q u i t e c t o s c o m o las q u e h a y e n t r e
e l l o s y e l m o v i m i e n t o r u s o . A l g u n a s d e estas s i m i l i t u d e s son desconocidas p o r los arquitectos
ms jvenes, y p o r s u p u e s t o n o s o n p r e m e d i t a das.
T o m e m o s p o r e j e m p l o e l ms o b v i o d e l o s t e mas formales que repiten cada u n o de ellos; l a
superimposicin e n d i a g o n a l d e f o r m a s r e c t a n gulares o trapezoidales. Este t e m a aparece t a m bin c l a r a m e n t e e n l a o b r a d e t o d a l a v a n g u a r d i a
rusa, desde M a l e v i c h a L i s s i t z k y . L a similitud,
p o r e j e m p l o , entre los planos alabeados d e T a t l i n y l o s d e H a d i d e s e v i d e n t e . E l lini-ismo*
de R o d c h e n k o aparece e n l a o b r a d e C o o p
H i m m e l b l a u y e n l a d e G e h r y , y as s u c e s i vamente.
L o s c a m b i o s q u e ms c h o c a n a u n v i e j o m o d e r n o c o m o y o son los fuertes contrastes entre
l a s imgenes retorcidas d e l a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a y l a s imgenes puras d e l a n t i guo estilo internacional. M e vienen a la mente

nes c o r t a d o s y r e t o r c i d o s d e u n a c o p a d e K e n
Price m e vienen a la mente.
E n e l arte c o m o e n la arquitectura, s i n embargo, h a y muchas y contradictorias tendenc i a s p e r t e n e c i e n t e s a n u e s t r a generacin d e rpidos cambios. D e n t r o de la arquitectura, s o n
i g u a l m e n t e vlidos e l c l a s i c i s m o e s t r i c t o , e l m o d e r n i s m o e s t r i c t o , y t o d a clase d e t o n a l i d a d e s
i n t e r m e d i a s . N o h a a p a r e c i d o ningn -ismo
d e persuasin g e n e r a l i z a d a . E s p o s i b l e q u e n i n g u n o aparezca a n o ser q u e nazca u n anueva r e ligin o c o n j u n t o d e c r e e n c i a s a n i v e l m u n d i a l a
p a r t i r d e l c u a l p u e d a f o r m a r s e u n a esttica.
Mientras tanto reina elpluralismo, terreno en
e l q u e s e p u e d e n d e s a r r o l l a r a r t i s t a s poticos y
originales.
L o s siete a r q u i t e c t o s representados e n l a e x posicin, n a c i d o s e n s i e t e pases d i f e r e n t e s , y
t r a b a j a n d o a c t u a l m e n t e e n cinco, n o f u e r o n eleg i d o s c o m o nicos o r i g i n a d o r e s o r e p r e s e n t a n t e s
de la a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . M u c h o s
buenos proyectos fueron necesariamente rechaz a d o s a l h a c e r e s t a seleccin d e e n t r e l o q u e e s
todava u n fenmeno e n c r e c i m i e n t o . P e r o e s t o s
siete a r q u i t e c t o s n o s h a n p a r e c i d o u n a j u s t a

Izquierda: Rodami
to de bolas a u t o a l i n e a n t e , 1929. A c e r o ,
21,$ cm de dimetr
T h e M u s e u m of M o
dern Art, N u e v a
Y o r k ; o b s e q u i o de
S F K Industries
Abajo: Cobertizo d
un manantial, N e v a
d a . Dcada de 1860

dos demis iconos favoritos: u n rodamiento de


b o l a s q u e i l u s t r a b a l a p o r t a d a d e l catlogo d e l a
exposicin Arte maquinista, d e 1 9 3 4 , en e l
M u s e o d e A r t e M o d e r n o , y u n a fotografa r e ciente d e u n cobertizo q u e protege u n m a n a n t i a l , c o n s t r u i d o en l a dcada d e 1 8 6 0 , t o m a d a
p o r M i c h a e l H e i z e r en u n t e r r e n o d e su p r o p i e dad situado en eldesierto de Nevada.
L o s d o s iconos f u e r o n diseados p o r p e r s o n a s annimas c o n f i n e s n o estticos. A m b o s p a recen tener u n a especial belleza d e n t r o d e sus
r e s p e c t i v a s pocas. L a p r i m e r a i m a g e n s e c o r r e s ponda c o n n u e s t r o s i d e a l e s d e b e l l e z a m a q u i n i s t a d e l o s aos t r e i n t a , c o n s u s f o r m a s n o a d u l t e r a d a s p o r diseadores artsticos. L a f o t o d e l
c o b e r t i z o t o c a h o y l a m i s m a f i b r a en n u e s t r o c e r e b r o q u e e l r o d a m i e n t o haba t o c a d o d o s g e n e r a c i o n e s atrs. E s m i o j o r e c e p t o r l o q u e h a
cambiado.
Pensamos e nlos contrastes. L a f o r m a d e l r o d a m i e n t o r e p r e s e n t a l a c l a r i d a d , l a perfeccin; es
nica, c l a r a , platnica, s e v e r a . E l c o b e r t i z o es
i n q u i e t a n t e , d i s l o c a d o , m i s t e r i o s o . L a esfera es
p u r a ; las planchas retorcidas c o n f o r m a n u n esp a c i o d e f o r m e . E l c o n t r a s t e se p r o d u c e e n t r e l a
perfeccin y l a perfeccin v i o l a d a .
E n l a p i n t u r a y e n l a e s c u l t u r a est s u c e d i e n d o e l m i s m o fenmeno q u e en e l a r q u i t e c t u r a .
M u c h o s artistas q u e n o se c o p i a n l o s u n o s a l o s
otros, y que evidentemente conocen el construct i v i s m o r u s o , p r o d u c e n f o r m a s afines a l a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . L o s conos y pilares
i n t e r s e c t a n t e s d e F r a n k S t e l l a , l a s lneas d e t i e r r a
t r a p e z o i d a l e s d e M i c h a e l H e i z e r , y l o s volme-

muestra representativa de u n amplio grupo. L a


confluencia puede, p o r cierto, ser t e m p o r a l ;
pero s u realidad, s u vitalidad y s u originalidad
n o p u e d e n ser negadas.

L a persona responsable d e laexistencia d e


e s t a exposicin e s e l d i r e c t o r d e l D e p a r t a m e n t o
d e A r q u i t e c t u r a y Diseo, S t u a r t W r e d e . D e s d e
q u e g e n e r o s a m e n t e m e d i o esta o p o r t u n i d a d d e
ser d i r e c t o r i n v i t a d o d e l a m u e s t r a , h a s i d o p a r a
n o s o t r o s u n lder c o n o c e d o r y p r e o c u p a d o , s a crificando t i e m p o d e s uapretada agenda para
d e d i c a r n o s s u energa y direccin.
N o h u b i e s e h a b i d o exposicin n i l i b r o s i n l a
colaboracin d e mi a s o c i a d o , e l terico, a r q u i tecto y maestro M a r k W i g l e y , de la Universidad
de P r i n c e t o n . E n todos los temas, desde el c o n c e p t o h a s t a l a instalacin, s u |uicio, conocimientos y trabajo d u r o h a n sido supremos.
Ayudndonos a m y a l h a e s t a d o F r e d e r i e k e
T a y l o r , c o o r d i n a d o r a d e l a exposicin. T r a b a j a d o r a incansable, s u tacto y paciente lealtad al
proyecto fueron insustituibles.
A D e b b i e T a y l o r , m i gratitud p o r s u dedicacin y e f i c i e n c i a o r g a n i z a d o r a ; as c o m o a J o h n
B u r g e e y s u e q u i p o p o r s u s tiles crticas y p o r
su apoyo.
D e n t r o d e l M u s e o debo agradecer a m i s colab o r a d o r e s d e l e q u i p o d e publicaciones: especialm e n t e a l e d i t o r . J a m e s L e g g i o ; tambin a B i l l
E d w a r d s , T i m M c D o n o u g h y Susan Schoenfeld;
y a l diseor, J i m W a g e m a n . Y , adems, l a s s i guientes personas h a n c o n t r i b u i d o a l a realizacin d e l a exposicin: J e r o m e N e u n e r , g e r e n t e
d e produccin d e l P r o g r a m a d e E x p o s i c i o n e s ;
Richard L . Palmer, coordinador de Exposicion e s ; J a m e s S. S n y d e r , d i r e c t o r a d j u n t o d e P l a n i ficacin e I n f r a e s t r u c t u r a d e P r o g r a m a s ; S u e B .
D o r n , directora adjunta de Desarrollo y A s u n t o s Pblicos; L y n n e A d d i s o n , a r c h i v e r a a s o c i a d a ; J e a n n e C o l l i n s , d i r e c t o r a d e Informacin
Pblica; y P r i s c i l l a B a r k e r , d i r e c t o r a d e A c o n t e cimientos Especiales.
M i a g r a d e c i m i e n t o tambin a W i l l i a m R u b i n ,
director de Pintura y Escultura; John Elderfield,
director de D i b u j o ; Riva Castleman, directora
de G r a b a d o s y L i b r o s Ilustrados; y J o h n
S z a r k o w s k i , d i r e c t o r d e Fotografa, q u i e n e s c o n
tanta generosidad prestaron cuadros, dibujos,
g r a b a d o s y fotografas d e l a s c o l e c c i o n e s d e
arte constructivista d e l m u s e o ; Magdalena
D a b r o w s k i , d i r e c t o r a a d j u n t a en e l D e p a r t a m e n t o d e D i b u j o f u e d e e s p e c i a l a y u d a en n u e s t r a
investigacin d e l a o b r a c o n s t r u c t i v i s t a .

A g r a d e c e m o s tambin a l a s s i g u i e n t e s i n s t i t u ciones, q u e t a n amablemente prestaron obras d e


s u s c o l e c c i o n e s : E l M u s e u m fr a n g e w a n d t e
K u n s t , V i e n a ; e l S e n a t o r fr B a u - u n d W o h n u n g s w e s e n , L B . A . A r c h i v e , Berln; y L a n d
Hessen, representado p o r el Staatsbauamt,
Frankfurt a m Main. C o o p H i m m e l b l a u quieren
e x p r e s a r s u a g r a d e c i m i e n t o a E W E Kchen,
W e l s , A u s t r i a , p o r s u ayuda financiera para
transportar sus maquetas. F i n a l m e n t e , d e parte
de Peter E i s e n m a n y D a n i e l L i b e s k i n d , querem o s agradecer al M i n i s t e r i o de A s u n t o s E x t e r i o r e s d e l a Repblica F e d e r a l d e A l e m a n i a p o r f i nanciar el transporte d e sus maquetas desde
F r a n k f u r t y Berln, y a g r a d e c e m o s a R i c h a r d ;,
Z e i s l e r s u a y u d a p a r a o b t e n e r d i c h a subvencin
del ministerio.
P o r el i m p u l s o que m e dieron para hacerme
c a r g o d e e s t a exposicin d e b o a g r a d e c e r a d o s
p e r s o n a s q u e estn e s c r i b i e n d o l i b r o s r e l a c i o n a dos c o n el tema. P r i m e r o a A a r o n Betsky, q u e
m e h i z o n o t a r l a s i g n i f i c a t i v a f r a s e perfeccin
violada o r i g i n a d a e n e l ttulo d e u n a e x p o s i cin p r o p u e s t a p o r e l e q u i p o d e P a u l F l o r i a n y
Stephen W i e r z b o w s k i e n laUniversidad de Illin o i s , C h i c a g o . E l s e g u n d o es J o s e p h G i o v a n n i n i , q u i e n f u e o t r a v a l i o s a f u e n t e d e informacin
preliminar sobre el tema.
D e b o agradecer especialmente a A l v i n B o yarski y a laArchitectural Association de L o n dres, q u e f u e u n p a t r o c i n a d o r clave d e l a m a y o r
p a r t e d e l o s s i e t e a r q u i t e c t o s e n s u s aos f o r m a t i v o s . L a A . A . h a s i d o e l frtil t e r r e n o e n e l q u e
h a n b r o t a d o m u c h a s ideas nuevas e n arquitectura.
Tambin d e b o a g r a d e c e r a l o s a r t i s t a s c u y a s
o b r a s m e h a n c o n m o v i d o i n c l u s o ms q u e l o s
d i b u j o s p u r a m e n t e arquitectnicos: F r a n k S t e l l a ,
Michael Heizer, K e n Price y F r a n k Gehry.
F i n a l m e n t e , p o r s u p u e s t o , d e b e d a r s e e l mxim o crdito a l o s s i e t e a r q u i t e c t o s y s u s e q u i p o s ,
y a q u e adems d e s e r l o s a u t o r e s d e l a s o b r a s ,
r e a l i z a r o n d i b u j o s y maquetas especiales para
e s t a exposicin.
Philip Johnson
Director de la Exposicin

Arquitectura deconstructivista

L a a r q u i t e c t u r a s i e m p r e h a s i d o u n a institucin
cultural central a l a que se h a v a l o r a d o

sobre

t o d o p o r p r o v e e r o r d e n y estabilidad. Estas cualidades se e n t i e n d e n c o m o p r o d u c t o d e l a p u r e z a geomtrica d e s u c o m p o s i c i n f o r m a l .


E l a r q u i t e c t o h a soado s i e m p r e c o n l a f o r m a
pura, c o n p r o d u c i r objetos e nlos que toda inestabilidad o desorden hayan sido excluidos. L o s
edificios se c o n s t r u y e n c o n f o r m a s

geomtricas

simples c u b o s , cilindros, esferas, conos,


m i d e s , e t c . , combinndolas h a s t a

pir-

conseguir

c o n j u n t o s estables {fig. i ) , siguiendo

reglas

compositivas que evitan que unas entren e n conflicto c o n lasotras. N o se p e r m i t e que

ninguna

Fig. I . Le Corbusier.
L a leccin d e R o m a
(ilustracin de L ' e s p r i t
n o u v e a u , n. 14, n.d.
[1922-23])

forma distorsione a otra, resolviendo todo conf l i c t o p o t e n c i a l . L a s f o r m a s c o n t r i b u y e n armnicamente a formar u n todo unificado. Esta est r u c t u r a geomtrica c o n s o n a n t e s e c o n v i e r t e e n
l a e s t r u c t u r a fsica d e l e d i f i c i o : s u p u r e z a
s e e n t i e n d e c o m o garanta d e e s t a b i l i d a d

formal
estruc-

tural.
H a b i e n d o p r o d u c i d o e s t a e s t r u c t u r a bsica, e l
a r q u i t e c t o e l a b o r a a continuacin u n diseo a c a bado que conserva s upureza. Cualquier
cin d e l o r d e n e s t r u c t u r a l , c u a l q u i e r

desvia-

impureza,

se e n t i e n d e c o m o a m e n a z a f r e n t e a l o s
formales representados

valores

p o r l a armona, l a u n i -

d a d y l a estabilidad, y p o r t a n t o se aisla d e ella,


tratndolo c o m o p u r o o r n a m e n t o . L a a r q u i t e c tura es u n a disciplina conservadora

que

produce

f o r m a s p u r a s protegindolas d e l a c o n t a m i n a -

Fig. 2. SITE. Local expositor de Best Products. Arden Fair


Mal. Sacramento, California, / 9 7 7
Fig. j . Cordn MattaClark, S p l i t t i n g : F o u r
C o r n e r s , 974
Fig. 4 . Hiromi Fujii.
Centro Ushimado Internacional del Festival
de Arte. Ushimado,
Japn, 1984
Fig.
Peter Eisenman. Castillos de Romeo y Julieta. Bienal
de Venecia, 198^

cin.
L o s p r o y e c t o s d e e s t a exposicin

representan

u n a s e n s i b i l i d a d d i f e r e n t e , e n l a q u e e l sueo d e
la f o r m a p u r a h a s i d o a l t e r a d o . L a f o r m a seh a
c o n t a m i n a d o . E l sueo s e h a c o n v e r t i d o e n u n a
especie d e pesadilla.
Es esah a b i l i d a d para alterar nuestras ideas s o bre l a f o r m a l oque hace que estos
sean deconstructivos.

proyectos

N o es q u e d e r i v e n d el a

m o d a l i d a d filosfica c o n t e m p o r n e a l l a m a d a
deconstruccin.

N o s o n u n a aplicacin d e teora d e c o n s t r u c t i -

fallos son vistos c o m o inherentes a la estructura.

v a . M s b i e n e m e r g e n d e l a tradicin arquitect-

N o pueden sereliminados sin destruirla. S o n ,

nica y e x h i b e n ciertas cualidades d e c o n s t r u c t i -

de h e c h o ,

vas.

estructurales.

U n arquitecto d e c o n s t r u c t i v o n oes p o r t a n t o

L a deconstruccin e n s m i s m a , s i n

embargo,

se c o n f u n d e a m e n u d o c o n e l d e s m o n t a j e d e

aquel que d e s m o n t a edificios, sino e l que localiza los dilemas inherentes d e n t r o d e ellos. E l a r quitecto deconstructivo deja d e lado las f o r m a s
p u r a s d e l a tradicin arquitectnica e i d e n t i f i c a
l o s sntomas d e u n a i m p u r e z a r e p r i m i d a . L a i m pureza la hace manifiesta por m e d i o d e una
mezcla de suave convencimiento y violenta tort u r a : l a f o r m a es s o m e t i d a a u n i n t e r r o g a t o r i o .
Para ello, cada p r o y e c t o utiliza
formales desarrolladas

estrategias

por la vanguardia rusa d e

principios del siglo X X . E lconstructivismo

ruso

constituy u n h i t o c l a v e e n e l q u e l a tradicin
arquitectnica f u e t a n r a d i c a l m e n t e t o r c i d a

que

s e abri e n e l l a u n a f i s u r a a travs d e l a c u a l
ciertas posibilidades
construcciones.

Consecuentemente,

cualquier

diseo arquitectnico p r o v o c a d o r q u e

parezca

arquitectnicas i n q u i e t a n t e s

fueron visibles p o r p r i m e r a vez. E l pensamiento


tradicional sobre la naturaleza del objeto arqui-

deshacer l a e s t r u c t u r a y a seap o r m e d i o d el a
s i m p l e r u p t u r a d e u n o b j e t o ( f i g s . 2 , 3) o d e l a
c o m p l e j a incorporacin d e u n o b j e t o a u n
ge d e t r a z a s ( f i g s . 4, 5) h a s i d o l l a m a d o
c o n s t r u c t i v o . Estas estrategias

collade-

han producido al-

g u n o s d e l o s p r o y e c t o s ms f o r m i d a b l e s d e l o s
ltimos aos, p e r o s o n slo s i m u l a c i o n e s d e l a
obra deconstructiva dentro d e otras

disciplinas,

y a q u e n o e x p l o t a n l a condicin e x c l u s i v a

del

o b j e t o arquitectnico. L a deconstruccin n o e s

tectnico f u e p u e s t o e n d u d a . P e r o a q u e l l a

posi-

bilidad radical n o fue recogida entonces. L a her i d a e n l a tradicin n o tard e n c e r r a r s e ,

dejan-

d o slo u n a l e v e c i c a t r i z . E s t o s p r o y e c t o s

vuel-

ven a abrirla.

L a v a n g u a r d i a r u s a signific u n r e t o p a r a l a t r a dicin a l r o m p e r l a s r e g l a s clsicas d e l a c o m p o sicin, e n l a s q u e l a relacin e q u i l i b r a d a y jerrdemolicin o disimulacin. S i b i e n h a c e e v i d e n -

quica entre lasformas crea u n t o d o unificado.

tes c i e r t o s f a l l o s e s t r u c t u r a l e s d e n t r o d e e s t r u c -

Las f o r m a s puras se u t i l i z a b a n a h o r a para

turas aparentemente estables, estos fallos n o lle-

ducir composiciones

pro-

geomtricas impuras y

van alcolapso d e laestructura. Por el contrario,

torcidas. T a n t o los suprematistas,

liderados

por

l a deconstruccin o b t i e n e t o d a s u f u e r z a d e s u

M a l e v i t c h , c o m o los constructores d e obras

tri-

desafo a l o s v a l o r e s m i s m o s d e l a a r m o n a , l a

dimensionales, principalmente Tatlin,

situaban

unidad y la estabilidad, p r o p o n i e n d o a cambio


u n a visin d i f e r e n t e d e l a e s t r u c t u r a : e n e l l a l o s

II

formas simples e n conflicto para p r o d u c i r u n a


geometra i n e s t a b l e e i n t r a n q u i l a { f i g s . 6 , 7 ) . N o
haba u n s o l o e j e o jerarqua d e f o r m a s s i n o u n
n i d o d e ejes y f o r m a s e n c o m p e t e n c i a y e n c o n f l i c t o . E n l o s aos a n t e r i o r e s a l a revolucin d e
1 9 1 7 e s t a geometra s e h i z o c r e c i e n t e m e n t e

irre-

gular.
E n l o s aos q u e s i g u i e r o n a l a revolucin, l a
vanguardia p r o g r e s i v a m e n t e f u e rechazando las
artes tradicionales p o r considerarlas u n escape
de l a realidad social, p e r o s i n e m b a r g o , se dedicaron a laarquitectura precisamente p o r ser i n herentemente funcional y n opoder ser separada
de l a sociedad. E n t e n d i e r o n l a a r q u i t e c t u r a
c o m o u narte p e r o c o n suficiente base e n l a f u n cin c o m o p a r a p o d e r s e r u t i l i z a d a e n e l a v a n c e
hacia lasmetas r e v o l u c i o n a r i a s ; y a q u e la a r q u i t e c t u r a est t a n i m b r i c a d a c o n l a s o c i e d a d , l a r e v o l u c i n s o c i a l requera u n a revolucin a r q u i tectnica. S e i n i c i a r o n i n v e s t i g a c i o n e s s o b r e e l
posible u s o del arte pre-revolucionario c o m o
base para estructuras radicales.

L a sformas, q u e

s e haban l e v a n t a d o a p a r t i r d e l o s d i b u j o s

ini-

c i a l e s , s e c o n v i r t i e r o n e n r e l i e v e s y geometras
inestables q u e se m u l t i p l i c a r o n hasta crear u n
n u e v o t i p o d e e s p a c i o i n t e r i o r { f i g . 8), p a r e c i e n -

d o estar a p u n t o d e convertirse e n arquitectura.


E l m o n u m e n t o d e T a t l i n (fig. 9 ) , e n e l q u elas
f o r m a s geomtricas p u r a s s e v e n a t r a p a d a s e n u n
m a r c o r e t o r c i d o , pareca a n u n c i a r u n a r e v o l u cin e n l a a r q u i t e c t u r a . D e h e c h o , y p o r u n p e r o d o d e t i e m p o , s e e s b o z u n a s e r i e d e diseos
avanzados. E nlaemisora de radio de Rodchenk o , p o r e j e m p l o {fig. 10),lasf o r m a s puras h a n
a t r a v e s a d o e l m a r c o e s t r u c t u r a l , modificndolo
y modificndose a s m i s m a s . E n e l p r o y e c t o d e
viviendas c o m u n a l e s d e K r i n s k i i {fig. 11), e l

4l

m a r c o se h a d e s i n t e g r a d o p o r c o m p l e t o ; l a s f o r m a s y a n o t i e n e n relacin e s t r u c t u r a l y

parecen

p r o d u c t o d e u n a explosin.
P e r o todas estas estructuras radicales n u n c a se

Fig. 6. Kasimir Malevich, P i n t u r a s u p r e m a t i s t a , i$if-i9i6,


leo
sobre tela, 4 9 x 44,^
cm.
Wilhelm-Hack
Musenm,
Ludwigshafen am Rhein, Repblica Federal Alemana

c o n s t r u y e r o n . Se p r o d u | 0 u ni m p o r t a n t e c a m b i o
ideolgico. A m e d i d a q u e l o s c o n s t r u c t i v i s t a s s e
c o m p r o m e t a n ms c o n l a a r q u i t e c t u r a , l a i n e s tabilidad d e s u sobras p r e - r e v o l u c i o n a r i a s i b a
desapareciendo. E lconflicto de formas, que defina l a s p r i m e r a s o b r a s , s e f u e g r a d u a l m e n t e r e solviendo. L o s montajes inestables d e formas e n

Fig. 7 . Vladimir Tatlin, R e l i e v e d e e s q u i n a , 1914-191;.


Hierro,
aluminio, zinc, pintura. Paradero desconocido

c o n f l i c t o se c o n v i r t i e r o n e n m o n t a j e s m a q u i n i s t a s d e f o r m a s e n a r m o n i o s a cooperacin p a r a l a
consecucin d e m e t a s especficas. E n e l P a l a c i o
d e l T r a b a j o d e l o s V e s n i n , o b r a cannica d e l
constructivismo que fue loada c o m o

inaugura-

dora d e u n a nueva era e n la arquitectura, lageo-

Fig. 8. Interior del


Caf Pittoresque, Mosc, i^iy. Decoracin
de Georgii
Yakulov,
Aleksandr
Rodchenko,
Vladimir Tatlin y
otros

Fig. 9 . Vladimir Tallin. Proyecto para un


monumento a la Tercera Internacional,
1919
Fig. 10. Aleksandr
Rodchenko. Diseo
experimental para una
emisora de radio, 1920
Fig. I I . Vladimir
Krinskii. Diseo experimental para viviendas comunales, 920

^3

Fig. 12. Hermanos


Vesnin. Proyecto para
un Palacio del Trabajo; boceto preliminar
de un proyecto presentado a concurso,
1922-23
Fig. 13. Hermanos
Vesnin. Proyecto para
un Palacio del Trabajo; diseo definitivo,
1923
Fig. 14. Aleksadr Rodchenko. Diseo de un
quiosco de prensa,
1919

ti

14

metra q u e i d e n t i f i c a l a s p r i m e r a s o b r a s slo est


presente e nlos cables superiores {fig. 12). E i n c l u s o all s e s u a v i z a an ms a l p a s a r d e u n

bo-

c e t o p r e l i m i n a r a l diseo d e f i n i t i v o { f i g . 1 3 ) , e n
e l q u e l a p e l i g r o s a fantasa s e h a c o n v e r t i d o e n
s e g u r a r e a l i d a d . E n e l b o c e t o l a s lneas d e l o s
c a b l e s e n t r e c h o c a n y l o s volmenes bsicos e s tn d i s t o r s i o n a d o s . P e r o e n e l diseo f i n a l l o s
volmenes s e h a n p u r i f i c a d o s e

han

hecho

s u a v e s , clsicos y l o s c a b l e s c o n v e r g e n

todos

s i g u i e n d o u n nico, jerrquico y v e r t i c a l m o v i m i e n t o . T o d a l a tensin d e l p r i m e r b o c e t o s e r e s u e l v e e n u n nico e j e : l a geometra s i n d i r e c cin s e p o n e e n f i l a . E l p r o y e c t o slo c o n t i e n e


vestigios d e los estudios

pre-revolucionarios:

a q u e l l a o b r a p r i m e r a s e h a c o n v e r t i d o aqu e n
un m e r o o r n a m e n t o aplicado sobre el tejado d e
u n a c o m p o s i c i n clsica d e f o r m a s p u r a s . L a e s tructura inferior permanece

inalterada.

L a i n e s t a b i l i d a d haba s i d o m a r g i n a d a . D e h e c h o , slo t u v o o p o r t u n i d a d d e d e s a r r o l l a r s e
c o m p l e t a m e n t e e n lasf o r m a s d e arte t r a d i c i o n a l Fig. i f . Vladimir Tatlin. Maqueta de la escenografa para el drama en verso Z a n g e z i ,
de Velimir Khlebnikov, representado en
el Museo de Cultura
Artstica, Petrogrado,
1923
Fig. 16. Vladimir Tatlin. Maqueta de la escenografa para la
obra de Aleksandr Ostrovsky. E l A c t o r cm i c o del siglo X V I I ,
representada en el
Teatro de Arte de
Mosc, 193
Fig. ly. lakov Chernikhov. Escenografa
Teatral Constructiva
(ilustracin de su libro
L a construccin d e las
f o r m a s arquitectnicas
y m a q u i n i s t a s , Leningrado, 1931)

mente consideradas marginales

escenografas

t e a t r a l e s , d e c o r a c i o n e s c a l l e j e r a s , tipografas, f o t o m o n t a j e s y diseo d e r o p a ( f i g s . 1 4 - 1 8 ) a r tes q u e n o t i e n e n l a s restricciones e s t r u c t u r a l e s y


f u n c i o n a l e s d e l a construccin.
La vanguardia rusa n ot u v o impedimentos p u r a m e n t e polticos o tecnolgicos p a r a c o n s t r u i r
s u s e s t u d i o s i n i c i a l e s . T a m p o c o abandon e l e s pritu d e s u o b r a p r i m e r a . M s b i e n , l a i n e s t a b i l i d a d d e l a o b r a p r e - r e v o l u c i o n a n a n u n c a haba
sido propuesta c o m o posibilidad estructural.
A q u e l l a o b r a n o tena c o m o preocupacin l a d e sestabilizacin d e l a e s t r u c t u r a . P o r e l c o n t r a r i o ,
se p r e o c u p a b a d e l a p u r e z a f u n d a m e n t a l d e l a
e s t r u c t u r a . S u geometra i r r e g u l a r s e entenda
c o m o u n a relacin dinmica e n t r e f o r m a s

que

f l o t a b a n e n e l e s p a c i o ms q u e c o m o u n a c o n d i cin e s t r u c t u r a l i n e s t a b l e intrnseca a l a s f o r m a s
mismas. L a pureza d e lasformas

individuales

n u n c a f u e c u e s t i o n a d a ; n u n c a s e haba m a n i p u lado s u estructura interna. Pero, e ns u intento


de c o n v e r t i r los p r i m e r o s experimentos

formales

e n e s t r u c t u r a s arquitectnicas r e t o r c i d a s ,

Tatlin,

Rodchenko y Krinskii transformaron el dinam i s m o e n e s t a b i l i d a d . S u s diseos c o n s t i t u y e n


p o r t a n t o u n a aberracin, u n a p o s i b i l i d a d
m a ms all d e l espritu d e l a s p r i m e r a s

extre-

obras.

L a a r q u i t e c t u r a c o n s t r u c t i v i s t a ms e s t a b l e d e
l o s V e s n i n , paradjicamente, mantena e s e espr i t u , l a preocupacin p o r l a p u r e z a e s t r u c t u r a l ,
precisamente protegiendo la f o r m a d e la amenaza d e l a inestabilidad. C o m o consecuencia, n o
f u e c a p a z d e a l t e r a r l a condicin t r a d i c i o n a l d e l
o b j e t o arquitectnico.

15

L a arquitectura se m a n t u v o e n s u papel

tradi-

rusos los que descubrieron las configuraciones


sestabilizar l a e s t r u c t u r a , y q u e estas

d i a r a d i c a l fracas e n e l c a m p o d e l a a r q u i t e c t u -

geomtricas q u e p u e d e n s e r u t i l i z a d a s p a r a

c i o n a l . E n este s e n t i d o , e! p r o y e c t o d e v a n g u a r -

del t a r d o - m o d e r n o .

l a a r q u i t e c t u r a q u e t r a n s f o r m a n s u condicin

ciones p u e d e n s e re n c o n t r a d a s

ra. H a y estrategias

formales posibles dentro d e

f u n d a m e n t a l ; tales t r a n s f o r m a c i o n e s se p r o d u j e -

de-

configura-

reprimidas dentro

El uso del vocabulario formal del constructi-

tndolas t a n slo c o m o o b j e t o s estticos. L a

v i m i e n t o m o d e r n o , que se desarrollaba d e f o r m a

s u e n t o r n o s o c i a l d e a l t a c a r g a ideolgica, t r a -

n u e v o e s t i l o p r o n t o sucumbi f r e n t e a l d e l m o -

hbilmente e x t r a e l a s o b r a s d e l a v a n g u a r d i a d e

T a n slo h u b o u n g i r o estilstico, e i n c l u s o e l

v i s m o n oes p o r t a n t o u njuego historicista q u e

r o n e notras artes, p e r o n oe n l a arquitectura.

m i s m a l a s convirti e n o r n a m e n t a l e s ms q u e

moderno.

ciones formales se p r o d u j o c u a n d o l a vanguardia

se v i o c o r r o m p i d a p o r l a p u r e z a d e l m o v i m i e n t o

v e r d a d e r a estetizacin d e l a s p r i m e r a s

p a r a l e l a e n l a m i s m a poca. L a v a n g u a r d i a

rusa

E l m o v i m i e n t o m o d e r n o intent u n a p u r i f i c a -

investiga-

e s t r u c t u r a l e s . L o s p r o y e c t o s d e e s t a exposicin,
c u r s i o n e s e s t r u c t u r a l e s , devolvindolas as a s u

n a m e n t o l a tradicin clsica, r e v e l a n d o l a p u r e z a

s i n e m b a r g o , s q u e h a c e n a q u e l l a s p r i m e r a s i n -

cin d e l a a r q u i t e c t u r a a l d e s n u d a r d e t o d o o r s i n ms d e l a e s t r u c t u r a f u n c i o n a l

subyacente.

L a p u r e z a f o r m a l se a s o c i a b a c o n l a eficiencia
funcional. P e r o e l m o v i m i e n t o m o d e r n o estaba
p o r l a f u n c i o n a l i d a d esttica e l e g a n -

medio

social.

P e r o esto n o implica solamente e l ampliar los


relieves o hacer versiones tridimensionales d e los

p l e t a n l a t a r e a , a l h a c e r l o tambin l a t r a n s f o r -

c i o n a l i s t a . C o m o l o s clsicos, a r t i c u l a b a l a s u -

vech. S i l o s p r o y e c t o s e n c i e r t a m a n e r a

u n a esttica m a q u i n i s t a p r o d u c a u n e s t i l o f u n -

vanguardia rusa h i z o posible pero que n o apro-

c a r e l c o n c e p t o g e n e r a l d e l a funcin. A l u t i l i z a r

e x p l o t a r u n a p o s i b i l i d a d an ms r a d i c a l , q u e l a

p i e l d e l a s f o r m a s geomtricas p u r a s p a r a s i g n i f i -

quitectnica. L a esttica s e e m p l e a t a n slo p a r a

o r d e n bsico d e s u s p r o y e c t o s , m a n i p u l a b a l a

ms f u n d a m e n t a l subversin d e l a tradicin a r -

pecficos d e l p r o g r a m a f u n c i o n a l p a r a g e n e r a r e l

E l l o s o l a m e n t e s i r v e d e escenografa p a r a

m i s m a . Ms q u e u t i l i z a r l o s r e q u e r i m i e n t o s e s -

su fuerza del empleo d e formas

t e , y n o p o r l a c o m p l e j a dinmica d e l a funcin

primeros dibujos. Estos proyectos n o obtienen

obsesionado

perficie d e una f o r m a d e tal manera que

marca-

l a m i s m a tradicin d e

conflictivas.

m a n : le dan lavuelta al constructivismo.

una

comEste

c o n s t i t u y e n u n a desviacin r a d i c a l d e l.

f o r m a r l a condicin f u n d a m e n t a l d e l o b j e t o a r -

porque, si bien arrancan del constructivismo,

v e n t e clsica c o n u n a m o d e r n a , p e r o s i n t r a n s -

y e c t o s p u e d e n s e rl l a m a d o s

la q u e i n t e n t a b a escapar, r e e m p l a z a n d o l a e n v o l -

g i r o e s e l de d e de-constructivista. L o s

ba s u pureza. Restauraba

quitectnico. L a a r q u i t e c t u r a permaneca
agente

como

estabilizador.

pro-

deconstructivistas

Fig. 8. El Lissitzky.
Sin titulo,
1924-19J0.
Grabado de gelatinaplata, 26,1 X 11,8 an.
The Museum of Modern Art, Nueva
York; donacin de
Shirley C. Burden y
David H. McAlpin
(intercambio)

T o d o ello l o consiguen explotando la aberracin e n l a h i s t o r i a d e l a v a n g u a r d i a ,

el breve

episodio d e alrededor d e 1918-1920, e n e l que se


p r o p u s i e r o n l o s diseos arquitectnicos r e t o r c i -

entre f o r m a s puras. A h o r a se p r o d u c e d e n t r o d e

del t a r d o - m o d e r n o s i b i e n l a casa c o n l a g e o m e -

se p r o d u c e s i m p l e m e n t e p o r m e d i o d e l c o n f l i c t o

d o - m o d e r n o . C a d a p r o y e c t o e m p l e a l a esttica

q u e c o m o u n a esttica f o r m a l dinmica. Y a n o

p r i m e r a vanguardia rusa y la estabilidad del tar-

t i e n d e c o m o u n a condicin e s t r u c t u r a d a ms

e x p l o r a l a relacin e n t r e l a i n e s t a b i l i d a d d e l a

d o s . L a geometra i r r e g u l a r n u e v a m e n t e s e e n -

C a d a u n o d e l o s p r o y e c t o s d e e s t a exposicin

tra r a d i c a l d e l a o b r a p r e - r e v o l u c i o n a r i a .

Dan

las f o r m a s . L a s f o r m a s m i s m a s s o n i n f i l t r a d a s
torsionadas. D e esta m a n e r a , la tradicional c o n -

sobre lasf o r m a s a n s i o s a m e n t e conflictivas d el a

c o n l a caracterstica geometra s e s g a d a , y as d i s -

u n a m a n o d e l fro b a r n i z d e l I n t e r n a t i o n a l

Style

mente

primeras obras bajo la piel d e la arquitectura

dicin d e l o b j e t o arquitectnico s e v e r a d i c a l -

vanguardia.

A l l o c a l i z a r l a tensin d e a q u e l l a s

moderna, irritan a la m o d e r n i d a d desde dentro,


distorsionndola c o n s u p r o p i a genealoga.
N o necesariamente

alterada.

E s t a alteracin n o e s e l r e s u l t a d o d e u n a v i o l e n c i a e x t e r n a . N o e s u n a fracturacin, n i u n

trabajan con las fuentes

c o r t e , n i u n a fragmentacin, n i u n a perforacin.

E l dao p r o d u c e u n e f e c t o d e c o r a t i v o , u n a est-

m o v i m i e n t o m o d e r n o particip, u t i l i z a n i n e v i t a -

m e d i o s n o e s a m e n a z a r l a f o r m a , slo daarla.

a l d e s m a n t e l a r l a tradicin c o n t i n u a e n l a q u e e l

E l alterar una f o r m a desde el exterior con

constructivistas d e f o r m a consciente.

Ms b i e n ,

esos

t i c a d e l p e l i g r o , u n a representacin c a s i p i n t o -

b l e m e n t e lasestrategias ensayadas p o r l a v a n -

E n cambio, la arquitectura deconstructivista al-

l a r i o d e l o s r u s o s ; l a cuestin e s q u e f u e r o n l o s

resca del n e s g o , p e r o n o u n a a m e n a z a

guardia. N oimitan caprichosamente

el vocabu-

tangible.

tera lasf o r m a s desde d e n t r o . P e r o ello n o signif i c a q u e l a geometra r e t o r c i d a s e h a y a c o n v e r t i d o e n u n a n u e v a f o r m a d e decoracin d e i n t e -

r i o r e s . N o e s u n a s i m p l e ocupacin d e u n e s p a -

f o r m a . D e a l g u n a extraa m a n e r a , l a f o r m a p e r -

cio definido p o r una figura y a existente. L a alte-

m a n e c e i n t a c t a . E s sta u n a a r q u i t e c t u r a d e r u p -

racin i n t e r n a s e h a i n c o r p o r a d o d e h e c h o a l a

t u r a , dislocacin, deflexin, desviacin y d i s t o r -

e s t r u c t u r a i n t e r n a , a l a construccin. E s c o m o s i

sin, ms q u e d e d e m o l i c i n , d e s m o n t a j e ,

deca-

u n a e s p e c i e d e parsito h u b i e s e i n f e c t a d o l a f o r -

d e n c i a , d e s c o m p o s i c i n o desintegracin.

Des-

m a , distorsionndola d e s d e d e n t r o .

p l a z a a l a e s t r u c t u r a ms q u e d e s t r u i r l a .

E l p r o y e c t o d e remodelacin d e u n tico p r e s e n t a d o e n e s t a exposicin ( i l u s t r a c i o n e s p p .

85-

89), p o r e j e m p l o , e s c l a r a m e n t e u n a f o r m a q u e

L o q u e e n ltima i n s t a n c i a e s ms i n q u i e t a n t e
d e e s t a c l a s e d e o b r a s e s e l q u e l a f o r m a n o slo
sobrevive a l a tortura, sino que parece resultar

h a s i d o d i s t o r s i o n a d a p o r u n o r g a n i s m o extrao,

f o r t a l e c i d a c o n e l l a . Q u i z s l a f o r m a est i n c l u s o

u n a n i m a l retorcido y disruptivo que atraviesa l a

producida p o r esatortura. E s confuso el deter-

e s q u i n a . U n relieve r e t o r c i d o i n f e c t a l a caja o r -

m i n a r l o q u e v a p r i m e r o , s i e l anfitrin o e l p a -

t o g o n a l . E s u n m o n s t r u o esqueltico q u e

rsito. A p r i m e r a v i s t a l a d i f e r e n c i a e n t r e l a f o r -

los elementos d e l af o r m a e n s u lucha

rompe

emergen-

m a y s u distorsin o r n a m e n t a l p a r e c e c l a r a ,
p e r o a l e x a m i n a r l a s ms c u i d a d o s a m e n t e ,
nea que lasdivide parece romperse. A
q u e o b s e r v a m o s ms c u i d a d o s a m e n t e ,

l a l-

medida
se hace

m e n o s claro el p u n t o e n que acaba la f o r m a perf e c t a y e m p i e z a s u imperfeccin; p a r e c e n

estar

i n s e p a r a b l e m e n t e enmaraadas. N o p u e d e

dibu-

j a r s e u n a lnea e n t r e e l l a s . N o p u e d e l i b e r a r s e a
l a f o r m a m e d i a n t e n i n g u n a tcnica quirrgica;
n o e s p o s i b l e u n a incisin l i m p i a . E x t i r p a r e l
parsito sera m a t a r a l anfitrin. F o r m a n u n a
e n t i d a d simbitica.
Esto produce un sentimiento de inquietud, de
i n t r a n q u i l i d a d , a l desafiar e l sentido d e identidad estable y coherente q u e asociamos

a la for-

m a p u r a . E s c o m o s i l a perfeccin s i e m p r e h u b i e s e c o n t e n i d o l a imperfeccin, c o m o s i s i e m p r e h u b i e s e t e n i d o c i e r t a s t a r a s congnitas n o


diagnosticadas

que e m p i e z a n ahora a hacerse v i -

s i b l e s . L a perfeccin e s e n s e c r e t o

monstruosa.

T o r t u r a d a desde dentro, la f o r m a

aparentemente

p e r f e c t a c o n f i e s a s u c r i m e n , s u imperfeccin.

E s t a sensacin d e dislocacin o c u r r e n o s l o e n
l a f o r m a d e e s t o s p r o y e c t o s . O c u r r e tambin
entre estas f o r m a s y s u c o n t e x t o .
E n l o s ltimos a o s , l a asociacin m o d e r n a d e
te. L i b e r a d a d e lasfamiliares ataduras d e l a es-

la r e s p o n s a b i l i d a d social c o n e l p r o g r a m a

t r u c t u r a o r t o g o n a l , l a c u b i e r t a se p a r t e , se rasga

c i o n a l h a s i d o s u c e d i d a p o r u n a preocupacin

fun-

y s e r e t u e r c e . L a distorsin e s e s p e c i a l m e n t e i n -

por el contexto. Pero elcontextualismo h a sido

quietante porque parece pertenecer a la f o r m a ,

utilizado c o m o excusa para la mediocridad,

f o r m a r parte d e ella. Parece c o m o s i s i e m p r e

el t o n t o s e r v i l i s m o f r e n t e a l o f a m i l i a r . Y a q u e

para

h u b i e s e e s t a d o all l a t e n t e , h a s t a q u e e l a r q u i t e c -

la a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a b u s c a l o e x t r a -

t o l a h a l i b e r a d o : e l extrao q u e e m e r g e d e l a s

o d e n t r o d e l o f a m i l i a r , d e s p l a z a a l c o n t e x t o

escaleras, d e lasparedes y del p l a n o d e l a cu-

ms q u e d o b l e g a r s e

bierta y n od e u n a fisura o d e u no s c u r o

d e e s t a exposicin n o i g n o r a n e l c o n t e x t o ; n o

cn t o m a s u f o r m a d e los m i s m o s

rin-

elementos

q u e d e f i n e n e l v o l u m e n bsico d e l tico. E l e x trao e s u n a e x c r e c e n c i a

L a f o r m a e s e n s m i s m a d i s t o r s i o n a n t e . S i n
e m b a r g o , e s t a distorsin i n t e r n a n o d e s t r u y e l a

proyectos

s o n a n t i - c o n t e x t u a l e s . Ms b i e n , c a d a u n o d e
e l l o s h a c e e n l i n t e r v e n c i o n e s m u y especficas.

d e la m i s m a f o r m a que

est v i o l a n d o .

f r e n t e a l. L o s

L o q u e los hace inquietantes es l a m a n e r a e n


l a q u e e n c u e n t r a n l o extrao e s c o n d i d o d e a n t e m a n o e nelcontexto familiar. C o n s uintervencin, l o s e l e m e n t o s d e l c o n t e x t o s e h a c e n e x t r a o.

E n u n o d e los p r o y e c t o s , lastorres s o n

aba-

nmbulos p o r e l l a n o a c i e r t a n a v i s l u m b r a r .

desde l a tierra y flotan sobre l a superficie, o los

t r o d e l a tradicin q u e a q u e l l o s q u e p a s a n s o -

r r e s , l o s e l e m e n t o s subterrneos h a c e n erupcin

estos arquitectos descubren

los puentes se levantan para convertirse e n t o -

s u lgica i n t e r n a ms r i g u r o s a m e n t e q u e

tidas sobre s u scostados, m i e n t r a s q u e e n o t r o s

m a t e r i a l e s ms c o m u n e s sbitamente s e h a c e n

nunca,

ciertos dilemas

den-

La arquitectura deconstructivista por tanto

quitectnica. N i n g u n o d e e l l o s p u e d e n

ces o c u l t a s , q u e se c o n v i e r t e n e n p r o t a g o n i s t a s .

c o m o a l o s f l e c o s r a d i c a l e s d e l a profesin a r -

trayndole p r o p i e d a d e s r u p t u r i s t a s h a s t a e n t o n -

l o s mrgenes, t a n t o a l a m a y o r a

c o n t e x t o d e m a n e r a d e a l t e r a r e l r e s t o d e l, e x -

plantea problemas tanto e nel centro c o m o e n

exticos. C a d a p r o y e c t o a c t i v a u n a p a r t e d e l

C a d a u n a d e ellas a d q u i e r e e n t o n c e s u n a

presenproce-

conservadora
apropiar-

se d e estas o b r a s . N o p u e d e n s e r s i m p l e m e n t e

Pero tampoco pueden serhechas propias por e l

la c o t i d i a n e i d a d .

l a tradicin, y p o r t a n t o c o m p l i c i d a d c o n

m o n s t r u o d o r m i d o que se despierta e n m e d i o d e

u n c o n o c i m i e n t o ntimo d e l a s i n t e r i o r i d a d e s d e

d e , extraa y a l a v e z f a m i l i a r : u n a e s p e c i e d e

imitadas p o r los margmales, y a que

cia m i s t e r i o s a , ajena a l c o n t e x t o del q u e

E s t a alteracin p r o v o c a u n a c o m p l i c a d a

reso-

demandan
ellas.

c e n t r o ; n o p u e d e n s e r a s i m i l a d a s t a n fcilmente.

m a s , s i e m p r e p r o d u c e n u n t i p o d e indigestin.

visin e n t r e e l i n t e r i o r y e l e x t e r i o r s e v e r a d i -

tragrselas t a l c u a l p e r o , a l i n f e c t a r e s a s f o r -

pel d e lasparedes que definen esaf o r m a . L a d i -

tnicas t r a d i c i o n a l e s t e n t a n d o a l a profesin a

s u alteracin d e l c o n t e x t o , q u e c u e s t i o n a e l p a -

Invitan alconsumo empleando formas

nancia, entre e linterior alterado d e lasformas y

arquitec-

quieren toda s u fuerza.

plemente u n interior de u n exterior. L a geome-

E s e n e s e m o m e n t o d e r e s i s t e n c i a crtica q u e

calmente alterada. L a f o r m a y a n odivide

sim-

tra d e m u e s t r a s e r m u c h o ms r e t o r c i d a : l a s e n -

ad-

M u c h a o b r a arquitectnica s u p u e s t a m e n t e

ra-

s e m a r g i n a n a s m i s m o s a l e x c l u i r l a c o n s t r u c -

n o e s relajacin s i n o ms tensin. L a s p a r e d e s s e

y a q u e n o c o n f r o n t a n e l c e n t r o d e l a tradicin:

b r e . E s t o n o e s l i b e r t a d , liberacin, s i n o estrs;

l o s d e e s t a exposicin p e r o s i n s u m i s m a

cambia simplemente por lamoderna planta l i -

t u a l e s , c o n u n a s p e c t o quizs ms r a d i c a l

paredes; e l c e r r a m i e n t o d e l a sparedes n ose

desarrollado proyectos brillantemente concep-

P e r o n o s i m p l e m e n t e p o r l a eliminacin d e l a s

a l m a n t e n e r s e e n u n a posicin m a r g i n a l . S e h a n

e d i f i c i o o p o r u n a habitacin, s e v e a l t e r a d a .

d i c a l d e l o s ltimos aos s e h a a u t o n e u t r a l i z a d o

sacin d e e s t a r d e l i m i t a d o , y a s e a p o r u n

abren, pero de forma ambigua. N ohay

simples
una

que
fuerza,

cin. N o s e e n f r e n t a n c o n l a a r q u i t e c t u r a ,

sino

u n a e s p e c i e d e c o m e n t a r i o s o b r e l a construccin

p a r e d slida; ms b i e n , l a p a r e d e s t o r t u r a d a ,

que hacen sofisticadas

ventanas, aberturas regulares que perforan

Y a n o es u n e l e m e n t o q u e d a

glosas d e ella.

Producen

tera. S o n proyecciones

e n v o l v e n t e s e h a c e aicos.

tricas. H a b i t a n l o s mrgenes, e l f r e n t e , l a f r o n -

e s , e l i n t e r i o r d e l e x t e r i o r . T o d a l a condicin d e

t i g m a d e l a desconexin d e l a s v a n g u a r d i a s

seguridad aldividir l ofamiliar de l oque n o l o

sin entrar a construir. Tales dibujos llevan e l es-

partida y doblada.

his-

del futuro, m u n d o s

nue-

v o s , fantasas utpicas.
E n contraste, l aobra presentada

e n esta

expo-

simple r e m e m b r a n z a historicista del pasado.

as e s a f u n d a m e n t a l p r o p i e d a d d e l o s o b j e t o s a r -

sicin n o e s u n a p r o y e c c i n d e l f u t u r o n i u n a

Si bien l a a r q u i t e c t u r a deconstructivista
quitectnicos, n o c o n s t i t u y e u n a

amenaza

vanguardia.

Ms b i e n e s u n i n t e n t o d e m e t e r s e b a j o l a p i e l

f r o n t e r a s , l o s lmites d e l a a r q u i t e c t u r a , a g a z a p a -

Es el choque de l o antiguo.

arquitectura deconstructivista encuentra las

n e l o extrao q u e s e e s c o n d e e n l o t r a d i c i o n a l .

d e l a tradicin v i v a , irritndola d e s d e d e n t r o . L a

N o e s u n a retrica d e l o n u e v o . M s b i e n

expo-

E x p l o t a l a d e b i l i d a d d e l a tradicin p a r a a l t e -

dos dentro d e lasformas cotidianas.

Encuentra

guos.

dia moderna, pretende serinquietante, alienan-

u n territorio n u e v o d e n t r o d e los objetos

r a r l a ms q u e p a r a s u p e r a r l a . C o m o l a v a n g u a r -

anti-

te. P e r o n odesde l a retaguardia d e l a vanguard i a , n o d e s d e l o s mrgenes. M s b i e n o c u p a ,

a l t e r a , e l c e n t r o . E s t a o b r a n o es f u n d a m e n t a l que

E s t a o b r a c o n l l e v a e l t i p o d e subversin q u e

ha-

minios distanciados d e la realidad d e las formas

c u e s t i o n a . N o a b a n d o n a l a tradicin. M s b i e n

b i t u a l m e n t e s e c o n s i d e r a p o s i b l e slo e n l o s d o -

m e n t e distinta d e lasantiguas tradiciones

d e l d i b u j o , d e l a teora, o d e l a e s c u l t u r a .

forma pura siempre h aestado contaminada. A l

samente p o r q u e n o se juegan e n los

q u e l a a r q u i t e c t u r a est s i e m p r e i n f e c t a d a , q u e l a

construidas. L o s p r o y e c t o s s o n radicales

h a b i t a e l c e n t r o d e l a tradicin p a r a

h a b i t a r c o m p l e t a m e n t e l a tradicin,

demostrar

obedeciendo

preci-

santuarios

t a n e l r e i n o d e l a construccin. A l g u n o s

Habihan

s i d o c o n s t r u i d o s , o t r o s s e construirn, y o t r o s

n o sern n u n c a l l e v a d o s a l a r e a l i d a d , p e r o t o -

t i e n e n q u e c o m p r o m e t e r s e c o n l a construccin;

d o s s o n c o n s t r u i b l e s ; t o d o s e l l o s estn d i r i g i d o s

el o b j e t o se c o n v i e r t e e n e l e m p l a z a m i e n t o d e

a s e rc o n s t r u i d o s . D e s a r r o l l a n u n a

t o d a i n q u i e t u d terica. L o s tericos s e v e n f o r -

coherencia

arquitectnica a ! e n f r e n t a r s e a l o s p r o b l e m a s b-

z a d o s a s a l i r d e l s a n t u a r i o d e l a teora, l o s prc-

s i c o s d e l a construccin l a e s t r u c t u r a y l a f u n -

t i c o s s e d e s p i e r t a n d e s u prctica sonmbula.

cin s i b i e n d e f o r m a p o c o c o n v e n c i o n a l .

A m b o s se e n c u e n t r a n e n e l r e i n o d e l a c o n s t r u c -

E n cada u n o d e los proyectos, la estructura


tradicional de planos paralelos apilados

hori-

cin, y s e c o m p r o m e t e n c o n

objetos.

E s t o n o debe s e re n t e n d i d o c o m o u n r e c h a z o

zontalmente a partir del plano del suelo y con-

d e l a teora. M s b i e n i n d i c a q u e e l p a p e l

tenidos e n u n a f o r m a r e g u l a r se retuerce. E l

c i o n a l d e l a teora h a c a m b i a d o . Y a n o e s u n

tradi-

m a r c o est e n t r e g i r a d o . I n c l u s o e l p l a n o d e l s u e -

r e i n o abstracto q u e defiende y rodea los o b j e -

l o est e n t r e g i r a d o . S e c u e s t i o n a l a f o r m a p u r a

t o s , protegindolos d e s u e x a m e n p o r m e d i o d e

l l e v a n d o l a e s t r u c t u r a h a s t a s u s lmites, p e r o n o

s u mistificacin. L a teora arquitectnica g e n e -

ms all d e e l l o s . L a e s t r u c t u r a s e a g i t a p e r o n o

ralmente rechaza u n encuentro con elobjeto. Se

s e c a e ; slo s e l a l l e v a a l p u n t o e n q u e

p r e o c u p a ms d e v e l a r q u e d e e x p o n e r l o s o b j e -

empieza

a serinquietante. L a o b r a p r o d u c e u n a sensa-

t o s . E n e s t o s p r o y e c t o s , t o d a l a teora est p r e -

cin d e d e s a s o s i e g o c u a n d o l o s s u e l o s y l a s p a -

sente e n e l o b j e t o m i s m o : lasp r o p o s i c i o n e s

to-

redes empiezan a moverse d e f o r m a desconcer-

m a n f o r m a d e o b j e t o s ms q u e d e a b s t r a c c i o n e s

t a n t e , tentndonos a f i a r n o s d e a l g o q u e s e a c e r -

verbales.

ca a los b o r d e s . P e r o s i estas e s t r u c t u r a s p r o d u -

j e t o , n o l a teora a b s t r a c t a . D e h e c h o l a f u e r z a

c e n u n a sensacin d e i n s e g u r i d a d , n o s e d e b e a

d e l o b j e t o h a c e q u e l a teora q u e l o p r o d u j o s e a

s u f r a g i l i d a d . S o n e d i f i c i o s e x t r e m a d a m e n t e sli-

irrelevante.

dos. L o q u e sucede es q u e l a solidez se o r g a n i z a


de m a n e r a p o c o f a m i l i a r , a l t e r a n d o n u e s t r o comn s e n t i d o d e l a e s t r u c t u r a . S i b i e n s o n

estruc-

t u r a l m e n t e estables, al m i s m o t i e m p o s o n est r u c t u r a l m e n t e terrorficos.

L o q u e c u e n t a e s l a condicin d e l o b -

C o n s e c u e n t e m e n t e , estos proyectos
ser c o n s i d e r a d o s

pueden

f u e r a d e s u c o n t e x t o terico

h a b i t u a l . P u e d e n s e r a n a l i z a d o s e n trminos e s t r i c t a m e n t e f o r m a l e s p o r q u e l a condicin f o r m a l
de cada objeto lleva incluida toda s u fuerza

E s t a alteracin d e l s e n t i d o t r a d i c i o n a l d e l a

ideolgica. T a l anlisis s i r v e p a r a a c e r c a r a r q u i -

e s t r u c t u r a tambin a l t e r a e l s e n t i d o t r a d i c i o n a l

tectos altamente conceptuales

d e l a funcin. L o s m o d e r n o s e n s u da a r g u -

mticos. S e u n e n p a r a p r o d u c i r o b j e t o s i n q u i e -

a o t r o s ms p r a g -

m e n t a r o n q u e l a f o r m a segua a l a funcin, y

tantes que interrogan la f o r m a pura, d e tal m a -

q u e lasf o r m a s d e eficiencia f u n c i o n a l necesaria-

n e r a q u e e x p o n e n l a condicin r e p r i m i d a d e l a

m e n t e tenan u n a geometra p u r a . P e r o s u d e l i -

arquitectura.

n e a d a esttica n o t o m a b a e n c u e n t a l a c u a l i d a d
desordenada d e los r e q u e r i m i e n t o s funcionales
reales. E n l a a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a , s i n

Esto n oquiere decir que f o r m e n parte d e u n

embargo, l a ruptura d e l af o r m a pura resulta e n

nuevo m o v i m i e n t o . L a arquitectura deconstruc-

u n a c o m p l e j i d a d dinmica d e c o n d i c i o n e s

con-

t i v i s t a n o e s u n ismo. P e r o t a m p o c o s o n

siete

c r e t a s q u e e s ms c o n g r u e n t e c o n l a c o m p l e j i d a d

arquitectos independientes. Se trata de u n

pecu-

f u n c i o n a l . M s an, l a s f o r m a s s o n

l i a r p u n t o d e interseccin e n t r e a r q u i t e c t o s m a r -

alteradas

p r i m e r o , y slo e n t o n c e s d o t a d a s d e u n p r o g r a -

c a d a m e n t e d i f e r e n t e s q u e se m u e v e n e n d i r e c c i o -

m a f u n c i o n a l . L a f o r m a n o s i g u e a l a funcin,

n e s d i f e r e n t e s . L o s p r o y e c t o s s o n slo b r e v e s

s i n o q u e l a funcin s i g u e a l a deformacin.

m o m e n t o s e n los programas independientes d e

A p e s a r d e c u e s t i o n a r las ideas t r a d i c i o n a l e s

los diferentes artistas. C l a r a m e n t e , se i n f l u e n -

sobre l a estructura, estos proyectos son r i g u r o -

cian m u t u a m e n t e d e formas m u y

samente estructurales. A pesar d e cuestionar la

p e r o n o f o r m a n u ne q u i p o ; s o n , a l o s u m o ,

retrica f u n c i o n a l i s t a d e l m o v i m i e n t o m o d e r n o ,

a l i a n z a i n c m o d a . E s t a exposicin t r a t a t a n t o d e

c a d a p r o y e c t o es r i g u r o s a m e n t e f u n c i o n a l .

la i n c o m o d i d a d c o m o d e l a alianza. E l e p i s o d i o

P a r a l a mayora d e l o s a r q u i t e c t o s , e s t e c o m p r o m i s o c o n l a construccin e s u n g i r o r e c i e n t e
que h acambiado completamente el tono de sus
obras. H a n dejado s u sc o m p l e j a s

abstracciones

para enfrentarse a l a materialidad d e los

proyec-

tos construidos. Este c a m b i o le d a a sus obras


u n f o n d o crtico. L a o b r a crtica h o y e n da slo
p u e d e h a c e r s e e n e l lmite d e l o c o n s t r u i d o ; p a r a
comprometerse con s u discurso, los arquitectos

complejas,
una

tendr u n a v i d a c o r t a . L o s a r q u i t e c t o s c o n t i n u a rn s u s c a m i n o s d i f e r e n t e s . S u o b r a n o servir
para autorizar u n a cierta manera d e hacer, u n
cierto t i p o d e o b j e t o . E s t o n oes u n n u e v o estilo; los proyectos n oc o m p a r t e n s i m p l e m e n t e
u n a esttica. L o q u e l o s a r q u i t e c t o s c o m p a r t e n
es e l h e c h o d e q u e c a d a u n o d e e l l o s c o n s t r u y e

edificios inquietantes explotando el o c u l t o

po-

tencial d e la modernidad.
L a i n q u i e t u d que estos edificios producen n o
e s slo p e r c e p t u a l ; n o e s u n a r e s p u e s t a

personal

f r e n t e a l a so b r a s , n is i q u i e r a es u ne s t a d o m e n t a l . L o q u e est s i e n d o a l t e r a d o e s u n c o n j u n t o
de presunciones

culturales profundamente

arrai-

g a d a s q u e h a y detrs d e u n a c i e r t a visin d e l a
arquitectura, presunciones

sobre e lorden, la a r -

mona, l a e s t a b i l i d a d y l a u n i d a d . S i n

embargo,

e s t a alteracin n o d e r i v a d e , o r e s u l t a e n , u n
cambio fundamental e nlacultura. L a inquietud
n o est p r o d u c i d a p o r u n n u e v o espritu d e l
t i e m p o ; n oes que u n m u n d o i n q u i e t o

produzca

u n a a r q u i t e c t u r a i n q u i e t a . N is i q u i e r a es l a a n g u s t i a p e r s o n a l d e l a r q u i t e c t o ; n o es u n a
de expresionismo,

forma

el arquitecto n oexpresa

nada

c o n e l l o . E l a r q u i t e c t o slo h a c e p o s i b l e q u e l a
tradicin s e e q u i v o q u e ,

q u e s e d e f o r m e a s m i s -

ma. L a pesadilla d e la arquitectura


vista habita e l subconsciente
ms q u e e l s u b c o n s c i e n t e

deconstructi-

de laforma

pura

del arquitecto. E l a r -

quitecto simplemente anula lasinhibiciones


males tradicionales para liberar e l cuerpo
o.

Cada arquitecto libera inhibiciones

for-

extradiferen-

tes, d e m a n e r a q u e s u b v i e r t e l a f o r m a d e m a n e ras r a d i c a l m e n t e d i s t i n t a s . C a d a u n o d e ellos


hace protagonista a u n dilema diferente d e la
forma

pura.

A l hacerlo producen una arquitectura

sinuosa,

u n a arquitectura escurridiza que se desliza d e


forma descontrolada

d e l ofamiliar a l o descono-

c i d o , h a c i a l a extraa t o m a d e c o n c i e n c i a

de su

p r o p i a n a t u r a l e z a extraa; u n a a r q u i t e c t u r a , f i n a l m e n t e , e n l a q u e l a f o r m a s e d i s t o r s i o n a a s
m i s m a para revelarse

de nuevo. Los

proyectos

sugieren que la arquitectura siempre h a estado


cuestionada

p o r esta clase d e e n i g m a s ,

que

son

el o r i g e n d e s u fuerza y s u deleite, y q u e son


que hacen posible s u formidable
Mark

Director

los

presencia.

Wigley

asociado

de la Exposicin

ARQUITECTURA DECONSTRUCTIVISTA
Philip Johnson

y Mark

Wigley

E s t e l i b r o c o r r e s p o n d e a l catlogo d e l a exposicin
"Arquitectura deconstructivista", organizada recientemente
d e n t r o del p r o g r a m a de A r q u i t e c t u r a e n el M u s e o de A r t e
M o d e r n o de N u e v a Y o r k .
Stuart W r e d e , director del D e p a r t a m e n t o de A r q u i t e c t u r a y
Diseo d e e s t e m u s e o e x p l i c a las r a z o n e s p o r las q u e l a
a r q u i t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a n o es u n e s t i l o s i n o ms b i e n
u n a c o n f l u e n c i a de intereses representada p o r siete
arquitectos internacionales: F r a n k O . Gehry, Daniel
Libeskind, R e m Koolhaas, Peter Eisenman, Zaha M . H a d i d ,
C o o p H i m m e l b l a u y B e r n a r d T s c h u m i . C a d a u n o de ellos
m u e s t r a cul e s s u a c t i t u d f r e n t e a e s t a c o n f l u e n c i a f o r m a l
e n q u e l a superposicin e n d i a g o n a l d e f o r m a s
rectangulares o trapezoidales es u n o de los