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Este documento contiene una serie de máximas y consejos sobre la escritura de ficción. Algunas de las ideas principales son que para escribir buenos libros solo se necesita ser un buen escritor, sin importar los hábitos o características personales; que un libro cobra sentido a través de los lectores y no del autor; y que la diferencia entre un gran escritor y uno mediocre es la calidad del borrador que producen.
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Consignas que debería tener en cuenta todo aquel que pretenda ser escritor.
Este documento contiene una serie de máximas y consejos sobre la escritura de ficción. Algunas de las ideas principales son que para escribir buenos libros solo se necesita ser un buen escritor, sin importar los hábitos o características personales; que un libro cobra sentido a través de los lectores y no del autor; y que la diferencia entre un gran escritor y uno mediocre es la calidad del borrador que producen.
Este documento contiene una serie de máximas y consejos sobre la escritura de ficción. Algunas de las ideas principales son que para escribir buenos libros solo se necesita ser un buen escritor, sin importar los hábitos o características personales; que un libro cobra sentido a través de los lectores y no del autor; y que la diferencia entre un gran escritor y uno mediocre es la calidad del borrador que producen.
-Podrs beber, fumar o drogarte. Podrs ser loco, homosexual, manco o epilptico. Lo nico que se precisa para escribir buenos libros es ser un buen escritor. Eso s, te aconsejo no escribir drogado ni borracho ni haciendo el amor con la mano que te falta ni en mitad de un ataque de epilepsia o de locura. -Un albail puede habitar la casa que construye, deca ms o menos Sartre, un sastre usar el traje que ha hecho: un escritor no puede ser lector de su propio libro. Un libro es lo que los lectores ponen en l. Ningn escritor puede agregar un sentido nuevo a sus propias palabras. Si puede hacerlo, debera escribir el libro otra vez. - Lo mejor que se ha dicho sobre el cuento es lo que Edgar Poe escribi en su ensayo sobre Nathaniel Hawthorne. No pienso facilitarte las cosas reproducindolo. Tendrs que encontrarlo solo. Un escritor es un buscador de tesoros. Los descubre o no. Esa es la nica diferencia entre la biblioteca de un escritor y el mueble del mismo nombre de las personas llamadas cultas. -Podrs corregir tus textos o no corregirlos. Toltstoi escribi siete veces Guerra y Paz; Stendhal termin La Cartuja de Parma en cincuenta y dos das. El nico problema es cmo se las arregla uno para ser Toltstoi o Stendhal. - Nadie escribi nunca un libro. Slo se escriben borradores. Un gran escritor es el que escribe el borrador ms hermoso. -Los novelistas y los editores creen que una novela es ms importante que un cuento. No les creas. Slo es ms larga. - No te dejes impresionar porque haya existido Dante, Cervantes, o Shakespeare. Todo ocurre siempre por primera vez: tambin tu libro.
-Los cuentistas afirman que el cuento es el gnero ms difcil.
Tampoco les creas. Slo es ms corto. El cuento es difcil nicamente para aquellos que nunca deberan intentarlo. Para Poe era facilsimo, para Cortzar, Chejov o Hemingway tambin. -No intentes ser original ni llamar la atencin. Para conseguir eso no hace falta escribir cuentos o novelas, basta con salir desnudo a la calle. - En general cuesta tanto trabajo escribir una gran novela como una novela idiota. El esfuerzo, la pasin, el dolor, no garantizan nada. Es desagradable, pero es as. No abandones la cama sin meditar en eso. -Podrs escribir: "Volvi a verla tres das ms tarde", pero slo a condicin de saber perfectamente (aunque no lo digas) qu le pas a tu personaje en esos tres das, y por qu fueron tres das y no una semana o un ao. -No describas sino lo esencial. La posicin de un pie, en casi todos los casos, es ms importante que el color de los zapatos. -Lo que llamamos estilo sucede ms all de la gramtica. No es lo mismo decir: "ah est la ventana" que "la ventana est ah". En un caso se privilegia el espacio; en el otro, el objeto. Toda sintaxis es una concepcin del mundo. - No confundas imaginar con combinar. La imaginacin es una locura lcida. La combinatoria sirve para elegir corbatas - Leer una gran novela o un gran cuento es tan hermoso como haberlos escrito. Si nunca lo sentiste, no escribas ficciones ni, por el amor de Dios, te dediques a la crtica literaria. - No cualquier cosa, por el mero hecho de haberte sucedido, es interesante para otro. Esto vale tanto para escribir como para conversar. -Cortazar sola decir que empezaba sus cuentos sin saber adonde iba. No le creas. En sus mejores cuentos lo saba perfectamente, aunque no supiera que lo saba.
-Los grandes novelistas aconsejan ignorar el final de la historia, no
tener nada claro qu har el personaje en el prximo captulo, no atarse a un plan previo. A ellos s podrs creerles, pero con moderacin. Digamos, hasta llegar a la pgina 150. Ms all de eso, saber tan poco de tu propio libro ya es mera imbecilidad. -Cuidado con Borges, Kafka, Proust, Joyce, Arlt, Bernhard. Cuidado con esas prosas deslumbrantes o esos universos demasiado intensos. Se pegan a tus palabras como lapas. Esa gente no escriba as: era as. - Hay cierta clase de grandes escritores a los que uno, despus de leerlos, quisiera llamar por telfono. Esto lo deca Salinger, y Salinger, justamente, es uno de esos escritores. - Hay otra clase de grandes escritores a los que mejor no conocer: son la mayora. - No creas en las mximas de los escritores. Tampoco en stas. Lo que cautiva de una mxima es su brevedad; es decir, lo nico que no tiene nada que ver con la verdad de una idea. Fuente: Ser Escritor. Abelardo Castillo. Editorial Seix Barral.