autor/ ana mara len

cv/ (ver pgina de colaboradores)

Buenos Aires
En sus editoriales para la revista, Waisman fue crtica tanto de los textos como de los proyectos de Rossi, y sus pocas
apariciones en Summarios contrastan con la frecuencia con
que la revista inclua arquitectos y crticos italianos. Esta
ausencia se torna particularmente conspicua en ediciones
enfocadas en temas como la ciudad (Summarios 62, 1983)
y tipologa (Summarios 79, 1984), en las cuales el trabajo
de Rossi parece rondar por la mente de los autores, que a
menudo usan citas suyas para encabezar sus textos. Rossi
visit Buenos Aires por primera vez en diciembre de 1978
como parte de una serie de talleres y conferencias dictadas
entre 1976 y 1982, organizadas por Ernesto Katzenstein,
Justo Solsona, Rafael Violy, y Antonio Daz bajo el nombre de La Escuelita. Como parte de su visita, Rossi dict
tres conferencias con temas de su libroque supongo que
algunos de ustedes habr ledo dijo, incluyendo sus argumentos contra el funcionalismo ingenuo, a favor de un
cierto tipo de formalismo, la naturaleza de los hechos urbanos y sus ideas sobre la ciudad anloga.
Pocos meses antes de su visita, Waisman public un nmero
de Summarios que inclua textos y proyectos de Rossi, Oswald
Ungers y los hermanos Krier. En su editorial, Waisman argumenta que Ungers descubre tipologas y las usa en la invencin de nuevas formas, mientras que Rossi usa el concepto de tipologa para recuperar formas existentes y las
abstrae a la simplicidad extrema de un boceto, ms cerca
de la definicin de Argan del modelo. Waisman le da crdito
a Giulio Carlo Argan por su definicin del tipo, que considera insuperada, tal vez en una puya adicional a Rossi.
Adems, Waisman se muestra cautelosa frente a las similitudes que encuentra entre el vocabulario formal de Rossi
y la arquitectura de estados totalitarios. Aunque recomienda algunas ricas y positivas ideas en sus textos, advierte
al lector sobre la necesidad de leerlo manteniendo alerta
la actitud crtica frente a su produccin proyectual.
Alertado a su vez sobre estas acusaciones antes de su tercera conferencia en la visita, Rossi cuestion tanto la asociacin poltica como la advertencia sobre sus proyectos:

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TRADUCIENDO A ROSSI:
DE BUENOS AIRES
A NUEVA YORK

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Muy pocas personas en el continente americano han ledo La arquitectura de la ciudad (1966) de Aldo Rossi; esto
es, muy pocas personas la han ledo sin el lente editorial
de una de dos influyentes figuras: Peter Eisenman, en
Nueva York, y Marina Waisman, en Buenos Aires. La traduccin al espaol se public en 1971 y lleg a la Argentina unos aos despus, donde la ley Waisman, arquitecta,
historiadora y directora de Summarios, una revista crtica
de arquitectura en Buenos Aires. En 1978, la revista public una seleccin de textos de Aldo Rossi, ordenndolos
segn los temas en los que nos parece ver centrado su pensamiento arquitectnico. En contraste con la cuidadosa
edicin de Waisman, Eisenman public el libro completo en
ingls en 1982, con una introduccin que promova su propia agenda de autonoma disciplinaria. En este artculo
argumento que el texto de Rossi est a la vez presente y
ausente en estos proyectos, como una imagen de slido y
vaco: lo podemos encontrar en la escritura de Waisman
a travs de lo que no dice, mientras que en los textos de
Eisenman es despojado de todo contexto y transformado,
literal y figurativamente, en una figura autnoma.
Vale la pena mencionar que el arquitecto espaol Salvador
Tarrag Cid (del grupo 2C La Construccin de la Ciudad )
fue el autor de la introduccin en espaol al libro de Rossi
y fue tambin uno de sus traductores, junto con Jos Mara
Ferrer Ferrer. Tal vez debido a este ensayo, Rossi nunca
escribi una introduccin para la edicin en espaol, en
contraste con sus mltiples introducciones para otras
traducciones. La introduccin de Tarrag se basa en el libro
Dialctica de lo concreto de Karel Kosic, una lectura de
Marx bajo el lente fenomenolgico de Martin Heidegger.
Por tanto, al mismo tiempo que el marxismo humanista
de Tarrag elogia el texto de Rossi, lo asocia con otro discurso para la audiencia espaola. Waisman se mantuvo
ms cerca de las fuentes originales de Rossi, pero al hacerlo su crtica fue ms escptica.

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No comprendo cmo se puede decir que una persona es

tericamente vlida, pero alerta ante los proyectos. Aparte que la palabra alerta en italiano es una palabra puramente militar; haba una cancin de los arditi en la guerra
que deca allerta, allerta, siam fascisti; una palabra
muy de guerra. De todas maneras, yo creo que ante mis
proyectos no hay que estar alerta, se puede estar tranquilo, o gustan o no gustan.

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Rossi se tom la crtica a nivel personal, y hay una cierta

animosidad en el texto de Waisman que parece ir ms all
de un desacuerdo acadmico. Cmo interpretar su posicin? Waisman tena intereses en comn con Rossi, particularmente en el trabajo de Claude Lvi-Strauss y Giulio
Carlo Argan, y escriba en extenso sobre temas como el tipo
y la ciudad. Quisiera especular que la tensin en la crtica
de Waisman tal vez fue en parte por su inters en la tipologa y por estar de acuerdo con muchos puntos de Rossi,
y en parte por el momento poltico que viva Argentina bajo
la represin de una dictadura militar.

PLOT N8

TRADUCIENDO A ROSSI:
DE BUENOS AIRES A NUEVA YORK

En su libro La estructura histrica del entorno (1972), Waisman

haba elaborado una taxonoma tipolgica para la arquitectura moderna, usando una clasificacin vitruviana de
tipologas estructurales, funcionales y formales. Bajo la
categora formal, Waisman diferencia el contenido y la funcin de la forma como problemas paralelos: el contenido
formal de un objeto sera la carga ideolgica de la forma
misma, mientras que su funcin formal se refiere a su uso
social, visto como problema intrnseco de la arquitectura,
en oposicin al arte. La forma, segn Waisman, puede ser
desarrollada como un proceso interno a la disciplina, como
el resultado de factores externos o como la interaccin compleja de ambos. La excesiva internalizacin de la forma en el
modernismo sera la causa del aislamiento de la disciplina.
Waisman concluye que la tipologa formal podra ser una
herramienta para conectar la arquitectura a la sociedad, en
lugar de aislar la disciplina en procesos internos y autnomos. Esta cautela hacia una estrategia ms autnoma quedara clara en su apoyo a otro joven terico italiano, Manfredo Tafuri, a quien public temprano y a menudo (Summarios
5, 1977). De manera similar a Tafuri, Waisman era escptica
a las referencias formales y su fcil reapropiacin.
Esta cautela ante el uso del tipo como mecanismo formal
tambin puede ser visto en la publicacin de cuatro argentinos practicando en los Estados Unidos: Diana Agrest,
Mario Gandelsonas, Jorge Silvetti, y Rodolfo Machado. Publicado en 1977 con un editorial ambivalente de Waisman
y ensayos introductorios de Antonio Daz y Rafael Violy,
Summarios 13 presenta el trabajo de estos cuatro argentinos como arquitectura crtica y crtica arquitectnica.
Daz introduce su ensayo con una cita de Rossi sobre la necesidad de ampliar el campo de la disciplina ms all del
mero profesionalismo, implcitamente enlazando el trabajo
de los arquitectos publicados con la posicin arquitectnica
de Rossi. Violy es ms directo, regaando a los editores de
Summa que, a su criterio, merecen la crtica por su primera
sordera como el aplauso por su decidida rectificacin.
Estos cuatro arquitectos eran parte activa del Instituto para
Estudios Arquitectnicos y Urbanos (IAUS, por su sigla en ingls), el think tank arquitectnico de Peter Eisenman basado
en Nueva York, a la vez que practicaban y enseaban en el
noreste de los Estados Unidos.
Agrest, Gandelsonas,
Machado y Silvetti dieron conferencias en La Escuelita en
1980, junto con Tarrag, cuya conferencia trat sobre el
ensanche de Cerd en Barcelona. Estas conferencias pueden verse como parte de un esfuerzo ms amplio de parte
de La Escuelita por cubrir algunos de los temas ignorados
por Waisman, por llenar el vaco Rossi, por decirlo as.
Pero a pesar de estos esfuerzos, los escritos de Waisman
influenciaron la lectura de Rossi a travs de Amrica del
Sur, en comparacin con crticos y arquitectos europeos y
norteamericanos, a menudo vistos como demasiado distantes del contexto social y econmico de la regin.

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(1) una versin preliminar de este ensayo se present en

la conferencia aldo rossi larchitettura della citt, en la
universit iuav, venecia, del 26 al 28 de octubre de 2011.
quiero agradecer a los organizadores, fernanda de maio,
alberto ferlenga y patrizia montini zimolo, y a tony daz
por sus impresiones y comentarios sobre las visitas de rossi
a buenos aires.
la primera edicin de summarios se public en noviembre 1976.
(2) marina waisman, textos de aldo rossi, en summarios 22,
agosto 1978), p. 140.
(3) a travs de oppositions books, la rama editorial del
iaus, el instituto de estudios arquitectnicos y urbanos,
fundado en 1967 por un grupo liderado por peter eisenman.
colin rowe introdujo a eisenman en el racionalismo italiano.
eisenman ha estado en contacto con la arquitectura italiana
desde entonces. la revista oppositions se fund en 1974.
(4) ntese el ttulo de esta revista. la primera edicin se
public en 1972.
(5) en sus editoriales y artculos, waisman cita textos de
revistas espaolas, italianas y francesas. particularmente
en los primeros aos de publicacin, summarios a menudo
traduca y republicaba textos de estas revistas, incluyendo
controspazio, lotus, 2c la construccin de la ciudad,
y larchitecture daujourdhui. a esta lista se sumaron
posteriormente oppositions y assemblage.
(6) aldo rossi, clase nmero 1 en la escuelita: 5 aos de
enseanza alternativa de arquitectura en la argentina, 1976/1981.
buenos aires, argentina: espacio editora, 1981, p. 119.
(7) titulado racionalismo a tres voces: summarios 22 (agosto,
1978). no sabemos si waisman estaba al tanto de la prxima
visita de rossi, aunque antonio daz considera que es poco
probable. daz, en conversacin con la autora, octubre 2011.
(8) marina waisman, editorial, en summarios 22 (agosto,
1978), p. 126.
(9) aldo rossi, clase nmero 3 en la escuelita, 128-130.
segn daz, rossi encontr el nmero de summarios caminando
por buenos aires. waisman no estuvo presente
en las conferencias.
(10) rossi, clase nmero. 3, p. 128.
(11) ver summarios 13: arquitectura crtica/crtica
arquitectnica (noviembre, 1977).
(12) dos introducciones a agrest-gandelsonas-machadosilvetti, en summarios 13 (noviembre, 1977), p. 4. summarios
acababa de comenzar su publicacin, la crtica de violy
es para summa.
(13) gandelsonas fue director ejecutivo del iaus en 1983 y
agrest una de sus primeros miembros. gandelsonas tambin fue
editor de la publicacin del instituto, oppositions, en la
cual todos fueron publicados. la firma agrest y gandelsonas
seestableci en 1980, basada en nueva york machado y silvetti
han trabajado juntos desde 1974, la firma se incorpor en
1985. estn basados en boston, ma. los cuatro arquitectos han
enseado primariamente en el noreste de los estados unidos.
(14) el proyecto ms amplio de la escuelita en el contexto
del entorno poltico de argentina en ese momento est fuera
del alcance de este ensayo.

TEORA

219

Nueva York
Agrest jug un rol importante en la introduccin del trabajo de Rossi en los Estados Unidos, a travs de la figura de
Manfredo Tafuri. En 1974, Agrest organiz una conferencia
en Princeton en donde Tafuri present una versin temprana de su ensayo Larchitecture dans le Boudoir.
Esta
versin presenta una comparacin entre la arquitectura
locuaz de James Stirling y las formas silenciosas de
Rossi.
Oppositions public el ensayo y le prest atencin a Rossi en su nmero 5 (1976), publicando su texto El
azul del cielo, junto al ensayo de Rafael Moneo sobre el
cementerio de San Cataldo, en Mdena.
El enfoque en
Rossi continu con una exhibicin de sus dibujos organizada por el IAUS en Nueva York en 1979.
En su introduccin al catlogo, Eisenman hace nfasis en las cualidades
enigmticas y poticas de los dibujos, y menciona la prxima publicacin de La arquitectura de la ciudad como un
texto que situar pero no explicar enteramente las ideas
de Rossi sobre la analoga.
La traduccin al ingls se public por Oppositions Books en
septiembre de 1984, el mismo ao que el ensayo de Eisenman
sobre el fin del clsico, una lectura de las simulaciones
de Baudrillard que argumenta el fin de la representacin
a favor de un estudio de los procesos internos de la arquitectura: la arquitectura como texto.
La sincrona
de estas publicaciones nos permite ver cmo el contexto
terico haba cambiado. El inters de Eisenman por el concepto de autonoma disciplinaria lo haca particularmente
receptivo al uso del trmino por parte de Rossi. Pero como
editor de la publicacin en ingls, Eisenman estaba interesado en desplazar el significado del trmino hacia su
propia agenda. El proyecto de Rossi estaba enfocado en la
autonoma de la disciplina en la creacin de un lenguaje
de formas validadas gracias a sus lazos con la memoria
y la comprensin humanas. En 1982, en su tercera visita
a Buenos Aires, Rossi enfatiz que solo la preocupacin
por lo humano me parece condicin necesaria para una
buena prctica de la arquitectura.
Este humanismo,
aclar, evitar a la arquitectura enajenaciones y ensimismamientos. Estas palabras bien podran usarse para
describir la posicin de Eisenman, que combinaba el linaje
formal de Rudolf Wittkower y Colin Rowe, justamente para
aislarse de las preocupaciones humanistas tan importantes para Rossi. Para entonces, Rossi estaba al tanto de las
connotaciones del trmino autonoma en la academia de los
Estados Unidos, y podemos leer en sus palabras el deseo de
distanciarse de esta conversacin.
En su prefacio, Eisenman admite que su introduccin es
una respuesta no solo al libro, sino tambin a escritos posteriores de Rossi incluyendo su Autobiografa cientfica, publicada por Oppositions Books en abril de 1984, antes de

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su publicacin en italiano, y sus proyectos y ensayos sobre

la analoga.
En su introduccin, la analoga se convierte
en una sombra humanista y nostlgica que flota sobre la
autonoma. Eisenman escribe: La sombra del poeta humanista flota continuamente sobre la figura del investigador autnomo.
La agenda de Eisenman contrastaba
fuertemente con los argumentos de Waisman a favor de
una arquitectura social, dependiente de factores externos,
y su cautela hacia procesos internos, puramente formales.
Si Waisman lea el formalismo de Rossi como excesivamente autnomo, para Eisenman no lo era lo suficiente, y
haca falta librarse de todo ese humanismo que ensombreca al proyecto. De manera paralela a la recepcin de
Waisman en Amrica del Sur, la introduccin de Eisenman
al libro tendra un gran impacto en Amrica del Norte, en
donde an es asignada a estudiantes junto al libro de Rossi,
generalmente reducido a la lectura del primer captulo.

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Figura/Vaco
Otras interpretaciones equivocadas fueron producto de la
traduccin. Waisman y Eisenman eran escritores y lectores
muy diferentes; las citas abundantes de material en francs, ingls e italiano de Waisman contrastan con la dependencia de Eisenman por traducciones al ingls. Especficamente en la traduccin del libro, la proximidad entre el
italiano y el espaol hizo que algunas ideas se tradujeran
ms fcilmente, en contraste con la traduccin al ingls en
la que notoriamente el trmino fatto urbano fue traducido
como urban artifact. Este cambio introdujo una serie de
connotaciones diferentes a los lectores de habla inglesa,
mientras que en espaol la frase hecho urbano permanece ms cerca del original. Como familias relacionadas
de verbos y sustantivos, en espaol hacer/hecho tienen
connotaciones similares que fare/fatto en italiano: estos
hechos son el producto de una accin, y un rastro de esta
agencia permanece en el sustantivo. En contraste con las
lenguas latinas, en ingls el verbo to do no tiene un sustantivo equivalente, de manera que ni la palabra ms cercana
fact ni el trmino finalmente escogido artifact tienen el significado explcito de ser el producto de una accin, permaneciendo ms distantes del fatto urbano de Ross.
De
manera conveniente para Eisenman, un artefacto es, despus de todo, un ente autnomo.
Adems, tenemos el desplazamiento en el tiempo, que
aument la distancia a nivel terico y poltico. Si Waisman
en los aos setenta basaba su argumento en un slido terreno estructuralista, para los ochenta, Eisenman estaba
explorando el paisaje ms inestable del posestructuralismo. Las taxonomas tipolgicas sobredeterminadas de
Waisman eran, precisamente, el tipo de clasificacin que
el posestructuralismo estaba interesado en desestabilizar.

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PLOT N8

TRADUCIENDO A ROSSI:
DE BUENOS AIRES A NUEVA YORK

El contexto poltico era tambin por completo diferente. En

el Sur, el libro se ley durante dictaduras militares y represin; incluso Waisman tendra sus propios problemas para
ensear a fines de los sesenta. Este contexto le da una urgencia particular a los argumentos a favor de una arquitectura informada por factores sociales externos. En el Norte, el
libro de Rossi lleg durante la presidencia de Ronald Reagan,
en pleno posmodernismo. En este contexto, Eisenman haca
eco de los argumentos de Theodor Adorno y Clement Greenberg, que propusieron la autonoma disciplinaria como resistencia a la reificacin. Pero como lo notara Tafuri, la marca Eisenman de juego arquitectnico tena ms que ver con
escapismo que con crtica poltica.
De forma adicional, los continentes haban experimentado
diferentes modernidades: el Sur, influenciado por la imagen del Estado; el Norte por las demandas del capital, y
tenan relaciones totalmente diferentes entre la arquitectura moderna y la ciudad. Si bien el sur haba construido
Brasilia, tambin haba sido capaz de negociar la modernidad como parte acumulativa de la fbrica o textura de
ciudades ms antiguas.
En Amrica del Norte, el crecimiento de los suburbios fcilmente se apropi de la necesidad moderna de espacio y velocidad, y crticos como Jane
Jacobs (Vida y muerte de las grandes ciudades, 1961), Kevin
Lynch (La imagen de la ciudad, 1960) y ms tarde Colin Rowe
(Ciudad collage, 1978, con Fred Koetter) lamentaran las intervenciones urbanas de la arquitectura moderna.
Por lo tanto, la recepcin en diferentes temporalidades y
contextos, en efecto, cre dos libros diferentes: versiones
ligeramente distorsionadas que sirvieron a distintas agendas y audiencias.
Para comprender estas distorsiones, quiero regresar a la
analoga de figura/vaco. En su cuidadosa seleccin de textos de Rossi, y en el posterior rechazo de sus escritos sobre los temas de la tipologa y la ciudad, Waisman cre un
marco, un vaco, alrededor del libro. Al borrar a Rossi de la
discusin del tipo, Waisman intent abrir un espacio para
el uso de la tipologa en una arquitectura que an es vista
como moderna, y as demorar las tendencias ms historicistas o autnomas del posmodernismo.
Si Waisman
excav un vaco alrededor del libro, Eisenman dio forma al
pensamiento de Rossi a travs de una figura autnoma. Paradjicamente, tanto la agenda autnoma de Eisenman como
la social de Waisman eran argumentos a favor de la modernidad. Pero en contraste con la defensa de Waisman en contra
de formalismos o historicismos excesivos, Eisenman aspiraba a una modernidad que la disciplina nunca haba tenido,
esto es, una modernidad basada en los procesos internos de
la forma. Al empujar y desplazar el trabajo de Rossi en contra,
o a favor de cada una de sus agendas, estos crticos crearon
diferentes perfiles de una figura y vaco que no coinciden.
Comprender la distancia entre estos perfiles y los contextos
bajo los cuales las traducciones fueron recibidas nos permite
facilitar el dilogo entre los discursos a menudo distantes entre el Norte y el Sur del continente americano.

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(15) la conferencia se titul practica, teora y poltica en

la arquitectura y tuvo lugar en la universidad de princeton,
en abril de 1974. el ensayo de tafuri se public en ingls
poco despus. ver tafuri, larchitecture dans le boudoir,
en oppositions 3 (mayo, 1974), p. 37-62. el nmero no fue
publicado hasta 1975.
(16) esta versin del ensayo precede al panel de la citt
analoga de rossi, que hizo que tafuri cambiara su argumento
para la versin final publicada como un captulo de la esfera
y el laberinto.
(17) en 1976 rossi haba ganado el concurso, pero la
construccin an no haba comenzado.
(18) moneo, aldo rossi: the idea of architecture and the
modena cemetary, en oppositions 5 (1976), p. 1-30. otro
texto de rossi fue publicado en ingls el mismo ao: an
analogical architecture en a+u 65 (1976). este fue el ao
que eisenman lider la delegacin de los estados unidos a la
bienal de venecia.
(19) eisenman, prefacio en aldo rossi in america: 1976 to 1979.
new york: institute for architecture and urban studies, 1979, p. 1.
(20) eisenman, the end of the classical: the end of the
beginning, the end of the end, en perspecta 21 (1984), p. 154-173.
(21) aldo rossi, citado por rafael iglesia, de la visita de
aldo rossi, diario clarn, noviembre 5, 1982.
(22) como editor, eisenman escribi un prefacio y una introduccin.
(23) eisenman, introduccin en the architecture of the city.
cambridge, ma: the mit press, 1982, p. 11.
(24) en la traduccin al ingls, una nota del editor aclara
que el trmino es originalmente francs (faite urbaine) y que
su significado original no es traducible ni al italiano ni al
ingls. la nota tiene un tono de disculpa que sugiere que el
italiano fatto urbano es tan inapropiado como el ingls urban
artifact, un caso difcil de probar dadas las similitudes
entre el francs faire/faite y el italiano fare/fatto. ver
nota del editor, the architecture of the city, 22. en una
entrevista en enero 26, 2012, eisenman aclara que la decisin
de usar el trmino urban artifact se tom para evitar la
confusin con usos previos de la frase urban fact en ingls,
usualmente en referencia a la contabilizacin de poblaciones
o edificios. la entrevista est disponible en abitare desde
febrero 3, 2012 http://www.abitare.it/it/architecture/petereisenman-racconta-aldo-rossi/.
(25) en su introduccin a la traduccin al ingls, rossi habla
de ciudades de amrica del norte y del sur, aunque no tiene en
cuenta que muchas ciudades de amrica latina fueron construidas
en base a retculas aztecas e incas que preceden a la conquista
espaola. este no es, por supuesto, el caso de buenos aires.
(26) las fechas corresponden a las publicaciones originales
en ingls.
(27) uso el trmino posmodernismo aqu simplemente para
definir un perodo histrico, incluyendo diferentes
tendencias, y dependiendo a grandes rasgos de la definicin de
tafuri sobre el significado del perodo en la arquitectura.

TEORA

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