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VIC'TOR .ERL.ICJ-I

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(CAPITULOS 2, 3, 4, 10 Y 11)

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II· HACIA EL FORMALISMO'

Desde el 'bosque de sitnbolos' a fa 'pn/abra ualiosa par si misum'

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: L~~_P_J\._I3-ICI6N_deLmovimiento simbolista eleva notable .. :.mente el nive] de In producci6n poerica rusa. EI eseribir ver· 5-05; "actividad relegada por Ia prosa de heeL-on desde rnitad i deTSiglo~~ix, "fue repuesto triunfalmenre. La poesln apagada : y-anemiea de b progenie de Nekrasov dio paso al dominic

· parnasiano de 1:1 forma de un V::dcrij TIrjusov, a 1:1 Iresca eufonla de uri Konsrnnrin Bal'monr y, sabre rodo, a In irre: sistible rnagia verbal de un Aleksandr Blok. Can el dcspertqr de este impulso poetico se produjo un rcnacirnienro del es: tudi"o-d~Cvetso:'un esfuerzo conccntrado por atacar los problema's'"de- la teciiica poetica desde el punto de vista de la

· escuela 'simbolista,

Esta- intima eo~exi6n entre detie crcadoru y teoria li teo ,r.a~ia._ no era, par St. nisma, un fe omeno nuevo ~I~ ria de las letras rusas. Desde el sig!o XVHI toda escuela lite-

· raria habia tenido sus por tavoces, quienes intentaron justificar redricarnente, a la par que erigir en leyes inrnutables, las . exigencies de la sensibilidad estetica en bogn. Can todo, en In era sirnbolista, esta alia nza del artista can el reorico tomo Ia - fo~m~ de una si~biosis organica. Fee el poeta, y no e] profesionai de in hteratura, qui';;i"'~ esta ocasiofi se a-deb!!,to en Ia exploracion de los secretes del' laborarorio de-la

creatividad. .

'---'Er-pdncipal impulso en la aventura colectiva de los sirnbolistas, en 10 reference al cstudio de In poetica, h:1Y que buscarlo en el credo ar tistjco )" en ultima instancia, en los prin-

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HISTORJA

cipios filns(Hieus subyacentcs del movimiento que ellos fepresell tnron.

El sirnbolismo ruse, en palabrns de uno de sus portnvoces mots crninentes, "no podia ser, ni guise serlo, unicarnentc nrtc ".' Aspiraba a convertirse en una cosrnovision integrada, una Iilosofia, 0 mJs exnctarncnte, una metnfisica. Mientrns Vcrlninc, Latorgue y Mallarmc se ocuparon ante todo de gener:!! una nueva forma de cxpresion poetics, sus tOC;1YOS rusos abordaron problemas 'ultimos' en un sincere esfuerzo par cnconrrar una salida al impasse espiri tual del [in-de-

steele. . " . '.

EI movimicnto ;imbolista representri el canto Gel cisnq de nquella parte de 13 intelligentsia rusa surgidn del patriciado 0 de b c1:lSC rncdin superior. Fue eJ p{~cto,/'cfC" u-r;a'curr-ur:l CJl:C h:lbl:, :llC;:;ii~cTOUn'n1to grade .de sohsticacion inrelcctual Y csrcticn solo para enlrentarse con la perspcctiva de una exrincion inevitable. A medida qu~~i_9a aproxirnando el catn-

, , clismo de lu revolud611, el 'mundo delpoCta-sirnbolist:l ernpezo a desmo'r'onni~~lEl-sentlclOTn~san1Cdec3t;istrof~":! que penetraba los versos de Aleksandr Blok, el mayor de )05 poet as de csre periodo, iOOculoenfosescrhos de csta lugubrc gcnerncion una nota de sentirnicnto tragico. La intensidod del esfuerzo creador y de los objetivos especulativos, en vez de hallarse pnrnlizados 0 amortiguados por Ia anticipncion del desastre inminente, cas! alcanzo In cima de 1:1 cfervescencia.

En la atmosfera rarificndo de la Iarnosa 'Torre' de Vj:lceslav Ivanov, en la que, alla por los aiios I905-IO, 1:1 elite literarin e intelectual de San Perersburgo solia congregnrse todos los rniercoles por In nocbe.jlas conversaciones, comb inando el 'esprit' frances con 13 'interioridad' gerrndnica, escudrifiaban COl) el mismo deleite a Oscar \Xlilde y Nietzsche

1 Vi:1Ct:~bl,1 [vnnov, Borozdy i '11!'1.i (Moskva, 1916), p: 137.

!! Alcksandr Blok, Sobronie soiineni] (Leningrad, 19)2-)6), VII, p. 95.

u I-/aciI1 cl [ortn alismo

47

q~e los rnisterios cl~l1sicos' y In filosofht neokunt iana. Bn]o la mirada de un anlitrion aInblc, por lD;]S que rlJgo hosco, sc esbozaban osadas y cxtravngnntcs sfntesis: se liicicron csfucrzos para casar il Baco COn Cristo, reconciliar la filosofin cspiritualistn de Solov'ev con eI rnist icisrno sexual de Roz anov,.J En est as rl""lllli()n('~ s i n n1r rl~rr) I""d (,"iu;~ I.ln!,! h:,1_.,i.

10. • )

.tacicn parn los prcciosisrnos csnobisticos, para un csrcricismo cstragcdo en buscn de nuevas gorgoriros t:)cdia-rite {JirtspseuCl(;n11stiCo'~-con el 'Absolute'. Lo que en modo alguno puede ponerse en ducla es que 105 principnlcs partiripnntes de los simposios simbolistas apor taron una nurentica y dcsesperadarnente seria busqueda del signiiicado de ln vida, de. una jerarqula de vnlorcs satisfactor ia, por 'privados ' 0 csotcrices que estos fueran.

-Un :1$PCClO impor tnntc de In W' clt ahsclmuung .quc cl sim-

. I

bolisrno ruso tr atnba de cncontr ar , ]0 consti ruyo su act irur!

fr'ente al lcngunjc. E1 predcccsor nntagonico del simbolistn, eJl)'~~itivista, -seIinbia inrcresado casi cxclusivamcnrc por ln Iuncion inforrnativa 0 -pnr:1 ernplcor los tcrminos de Ogden y Richards- per In Iuncion rcfcrcncial del lcnguajc. Durante cl per iodo del 'renlismo' se subrayo constantcrncntc el '"objcto, nunca Ia palabr a misma , que se considcrnbn PULlmente como un rncclio de trnnsmisi6n del pensarniento, tin Indicc, una simple dcnotncion. La trarna del signa verbal carecia, <11 parccer, de irnporrancia P:H;t el. Se estirnab.: gue ;;1 'Iorrnn' no era mas gue eI atavic exterior del 'contenido' 0 -en una ·obi:]·· de Iiternturn imaginat iva-c- como un adorno purnrnente externo del que uno podia muy bien pnsarse sin pe.rjuicio apreciable pun In cornunicncion.

. !/!--~i~~ .s~mboIi~~~_ r~p're~~J_1_t.a .yn .. esfuerzo deliberndo '(pnra C,1jl~1jnar la ~lc'otomfa mecanicista entre forma y conre-

nido,!c.onio Ivanov 10 exprcsnr a en uno de sus ultirnos ensa'yos,'1~1 corte actua] entre e! sonido de h palabra y su signifi-

" )

:J A. Bclyj, "Vospominnni]o 0 Bloke n, Epope]a, I (I 922),

H IST01UA

C100, :lpos[ili:ldO por el esquematismo del pensarniento racionnlista, debe scr detectado para dcsenmascararlc y rechazar- 10" .~ El_ C_o~?JQj~9\,j:1 no de ]a u nidad ~on!£~~~1 so~ldo v eI significado estaba inextricablemente vincuJapu..con una ~oci6n esencialmente esoterica de creacion '"Poedca. P3·~a el ~6ri~o simbolist·n-:la-pg~.da es una rev;r;ci6n de In Verdn9. definitiva, una forma ~uperior de conocim~~~~ una···t·e-~r· gia',5 c:lpaz de-rene-nar el foso exisrente entre la ·realidad empirica y lo~Q~~onocl~o'. La pabbra poetica se conetoe cOniO un Jogos nusl!~9J reverberador de significados ocult_Q_s. La mel.Ho~a, uno de los recursos bdsicos del poeta, pasa de 'ITJef(l iiguii del discurso a sirnbolo, cuya Iuncion consiste en .. expresar el p:u:delismo entre 10 fenornenico y 10 noumenico" /1 en rcvelar las correspondencias [atentes entre el mundo de los senrldos, 16s 're:!ib', y -~~j(radsilPet~t~sc.endcntal, los ·re~lIior~'-.~· ti ·"li;a·crocosmos -escribia Ivanov_: se re: lie-j:1 en cnda microcosmos, del mismo modo como el sol se r-=n~jJ en cada gota de Iluvia".s Y a medida que el lecror sensiblc se adenI1"~ba mris aUa del 'microcosmos' de In imagen pc':tic:"\ hncia su significaeion 'mas profunda', se pcnia de rnani{;cstO J:; percepcion del simbolo visible en la intuicion de !;\ 'su:;[:lncia' invisible-

Ahern bien , si podemos decir que en la poesla sirnbolista cl signa se rnczcla con el objcro, rarnbien es verdad 10 conrr ar io , J saber, que el objero se concibe como un mero signo, 'riur ein Gle ichnis ' (Goe[he). T:d como la conocemos, la pa-

-

~ Vj;lcc~lav I vcnov, ~ 0 novc=jsix teoreticc:skix iskanij3Jo; v oblasti xul~O!~st\'c:nnor.0 s lova, t,'4"Cnyf IZVCJJiiul III (!9:ll)~ 16.

~ • [I sirnbolisra ----esclibi6 Blok en un articulo revelador-e- es primer arncnre '! ~nte lOCO un rcurgo (reurg), esro es, detentor de un saber ocuiro ". (" C SUVICJlJClJ'JUJ'~ i-',;,!u~~.i"J;~ ;~::!:~;~ ~~~r;m;rI~"""Ar~I1rrn;;-_·

nurn. 8 [1~1l0], 21.)

U JlQJo:;J)' i iueii, p. 1 H, ibid.

s ibid., p. JI2.

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II' Hacia ellorm(Jli~mo

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J~nos Rresenta como un c6digo misterioso par descifrar. En sf misrna, l~Il:Jturalezn es, por CHar el Iarnoso soneto de Baudelaire, "Correspondances", un 'bosque de sirn~ol~s', en el 9ue cada <urbol' singular es expresi6n de una realidad superior. L~ unidad de signo y objeto, postulada P00 Ivanov, queda as! vindicada: "La forma se vuelve contenido:

el conrenido Iorma ",? - -. ' ..

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.A. _la. luz d,e e~ta teoria I~~ relaciones entre 'signi cad or' Y.~I(lnJfic do dc]an de ser atbitraflas y convenciona es: Sf:

. ~"<-----~~~.

v,ue ~~.t o~mcas. La palabra no se Jimitabaa

re£eflrse 01, 0 II senalar unOlJJeto recognoscible un contenido de pensarniento identi~cable. M~ que des~, sugerla; :~?_~~a, 10 de otro modo mexpresable s610 mediante combi:, naciones adecuadas deso~!dos, por arre de ·~agi~~.ve.:_bal') De esra forma se establecio una correspondencia d"irecta entre Ja trama del lenguaje poetico y su esquivo referente. Con ~ fin de pode~escifrar el rnensnje )ntenrc, habla _ que presta~~a ntencl~~palaorn~ rgmQ§__£jmagenes' del poe.ta -al patron metrico, a los recursos euf6nicos y al mecantsrno de In merafora. En una palabra, se imp-QDla._d__r:on:. ~ars~probjemas de lajorm'W1oerica.

~ran ~ortuna fue para el estudio del verso rUSQ que des t7.orJC?S importantes del simbolisrno =-Andre] I3elyj y Valerr] Bquso~- f~esen al mismo tiernpo notables y conscierues a:dfices Iiterarios. Su conocimiento intimo de, y vivo interes par los pro.bl~mas ~e la tecnica poctica rernplo considerablernenre su rnsistencra en la indole esoterica de Ia poesia. In~luso dena disciplina intelectual que tanto Belyj como Brjusov lograron adquirir en sus aries esrudianriles les salva de dt:sptila r ~t: ell un irracionalismo a fiend a suelta 0 en eI impresionisrno esteril de un Bal'mont.P

W Ibid.

10 Valeri; Brjusov, hhrQnn)'~ stixotuoreniia (Moskva 194') P ;118 11 K. Bal'rnont, • Poezija kak voljebstvo " [La poesfa com~ ~a&jtlj

(Moskva, 1915). Se trata de un poerna impresionisra sabre poernas:

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HISTORIA

II· Hacia etjormalismo

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LI wmribuC:lun Jc~ fue p:l(ricularme~rc: irnport,IIlIl:. En lin en5:1YO e cvaba el titulo caractcrlstico de ttl floes;:! liric« como experimentot? Bclyj se cnfrcntocoll b noc:iun popular de que el artist a literario podia prescindir del csrudio de la tecnicn podtica, "Mientras -Sf: quejaba

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.:.:1_ un compositor que aouruc ru i.C;UUd. .:..':1 ':v.,~~;;?;;~:::: ~~

lin Icnomcno connin, un pocta preocupado par los preble- 111:1S de esrilo y metrica se considers aqui como una especie de monstruo." 1;1 Dcsdefiando este prejuicio, Bely] se cbismo en 10 que llarnaba "1:1 morfologla cornparativn del ri tmo n ,l} eli un csjucrzo .P~~_q~~~ub~ir las 'leyes em.£'.!..rl9.~:_4~ .. la estructura del verso. El primer resulwa()(.1e" esta tentativa des~lrtad(lra consisti6 en una serie de estudios sabre la cvolucion del terrnrnetro ynnib[co-.ru;o-·~fe;~l~Lomonosov hasrn el perloclo simbolistn,' publlcados en el famoso libra de Bely] Simvolizm (I9IO).1~ Estos nndlisis, hechos con gran cornpetcncia, de la poesia liricarusa representaron sin duds nlguna un chua avance respecto a los procedimientos anticundos de la rnetrica escolar.

Belyj fue el prirnero de los estudiosos modernos del verso ruso que consngro su atencion 31 fen6meno de las varicciones rltmicas. Comprendi6 de rnaravilla que la canformidad total con In norma merrica, 0, dtnndo a L. Abercrombie," .. una sucesion pcrfectarnente regular de accntos", ni es posihie ni deseable en el verso 'ncenrual'. Beiyj demostro me-

dinntc penosos nndlisis rltrnicos que incluso un verso, ul P:I' rcccr tan 'regular', como el tetrrimetro yambico de PlI~kin, no puede soslayar las interrupciones metricas: reperidas vcces nos encontrnrnos en Puskin con 'acentos debiles' precisemente cuando cnbrla esperar un acento rnctrico fuerte. Estns desvinciones del esquema, insistin Belyi. son dernnsiado Irecuentes p:lfll que puedan considerarse como excepcioncs. Constituyen una parte dernasiado orgdnica del curso titmice real de rnuchas obras maestras de poesla como para despacharlas como deficiencies Iorrnnles Iortuiras. EI podcr evocndar del pocma no sufre merrna, sino que, par el contrario, sale gannndo can Ius irregularidades rnetricas que presrnn :11 verso h cunlidad de In agilidud y variedad r itmicas.

La estrechu concxion entre estes llrnircs y la prdcrica crendora de los sirnbolistns [USOS estd dernnsindo clara. Incluso si esros iilrimos nunca fueron tan lcjos como algunos de sus colcgas Iranceses en la dcfensa y el cultivo del 'verso librc', relajnron considerablernente el canon 'sildbico-acentunl' csrablecido por Lomonosov y perfeccionado por Puskin. Mnestros del simbolismo ruso tales como Brjusov, Blok y Zinaidu Gippius, s~neraron un tipo de verso puramente acenrual, el Ilarnado dol'nih, en cl que el mirnero de sllabns entre acentos variaba de una linea a atm.

. Las preocupaciones evidentes de Belyj, }' Sl1 rendencia u considerar los rnetodos artisticos de la escucla sirnbolista como la unicn aproximacion aceptablc, die ron lin tono indebidarnente dogmatico a su tratarniento de la dicoromia metro-ritrno. A los ojos del ardiente carnpeon del 'verso nuevo", 1:1. rransgresion de la regla era Ia regia; las violaciones de los cdnones quedaron cnnonizndas. El verso "irregular' fue saludado como intrinsecamente superior al regular. El ritrno, defjQid9. en terminos puramente negatives como la .. simetrin de desviaciones det" metro\11"·lJ·;re~i6·ser \n~Jor' que el ·ni·eull.

--------_/

ticndc conSlantcmcntc: hacia 10 oracular )' propugnn mcuifcras run discuriblcs como ~ vocal es III rnujer y cl hombre consonante".

I:!. • Lirika kak ekspc:riment". en Slmuolizm, pp. 231-8,. I:, SillllJoli;;m, p. 237. .

14 Ver el estudio ~ Svrnnitc:i'naja morfologi]a ritrna russkix Iirikov v

j'ln1bicc:skom dirnetre", en Simuolixm, pp. 33 t-9;;'

I~ Vcr "Opyr xarakreriariki russkogo cetyrc:xstopnogo jamba", y tamhi':n ~ Sravnitel'nnja morfologi]a rirrna russkix V jnmbiteskom dirnetre ", en Simuoli:»,

tu Lascclles Abercrombie, Poetry: its mmic lmd meaning. (London,

".1;2), p .. 21.

, i Sil1!t·oli;:m, p, 397.

HISTQRIA

II' Hacia el [ormallstno

53

Estn insistencia cn la antinomia basica del metro y el demo se

•• _ - ._ .... --- ... --........_.- , ....... » ....... _..__.

prcnunciaria aun mas en una de las postreras obras de Belyj,

El riruro como dialCctica.1B En este extravagante estudio, ten[,lIi\':I Llni"l par carnbiar la teoria sirnbolista de la poesia can ln dialecticn marxista, las definiciones cientlticas dan cada vez nuis paso n juicios de valor ernocionalmente sobrecargadcs. Sc h;lbla despectivarnente del m~H:Q_~.9_f!l_~9$!Ja 'esclerqsis ~~_ tcjido ', mientras que el ritm'o-es descrito conIervor y vaguedad como 'princi pio de' meiaiil'oCfosis- y '~·r~cimiento'.l!l

La interpretacion normntiv-a-que"Belyf dio de los concepros prosodicos brisicos vicio hasta un cierto punta sus andlisis concretes del ritrno. En su estudio "Ensayo de descripcion de] tcrrnrnctro yambico ruso " tiende a juzgar la riqueza rltmica de un poerna por la frecuencia de desviaciones del ~S~ quernn rnerrico 0, mns-;:xit-Ciamence, -po~ el mirnero d~ -a~~n-=cos que f:1I can. Brjusov; quien per 10" general 'dio miiestras de mayor prudencia y senrido cormin al abordar problemas especificas de versihcacidn [usa, llama In atencion sabre la invalidel de esre procedirniento. En su reflexiva recension del Sim!-,1.',;-,,,:0 .1..- Ikl,\·i,~l1 Brjusov objeta a redo ripe de apreciacion de una estrucrura del verso basada en uno que otro cornponcnrc arbitr ariarnc nre elegido_ La frecuencla de 'acentos debiles", serialaba, no riene por que ser un valor. La falra de accnros s610 se convierte en un factor de gracia y agilidad ritrnicas "SI se dan en una cornbinacion afortunada de cesuras y otros elementos del versa";~l de otro mado, rmis bien pueden dar In impresi6n de torpeza.

No obstante estas deficiencias, los estudics sabre versificacion Ilevados a cabo par Be!yj representaron un hito irnporfante-en el desarrollo-de Ia poetica cientlfica rusa, El esfuerzo . par reconstruir Ia evolucidn de un patr6n metricoo. traves de - , un siglo de versificncicn rusa fue un gran paso hacia el estu- --dio concreto e hlsrcrico del verso ruso y marco prcfundarnen- /" re los estudios posteriores en esre < terrene. En lugar de sobreponer mecnnicamente un esquema abstracto y aprioristico a

un esquema literario heterogeneo, Belyj distinguio cuidadosa->" mente entre las realizaciones de hecho de cad n diferenre pe-r" dodo de versificaci6n rusa segun un patron rnerrico dade." Can grandes esfuerzos describio las tendencias ritmicas particulares puestas de rnanificsto par el tetrametro yambico ruso de ultirnos del siglo XVIII, la era de Pus kin y la segun-

do. mitud del sialo xrx,

En sus esf~Qs. par establecer el timbre ritrnico unicc de unos poet!ls)~'ldllides 0 de unos grupos literarios, nelyj_~

acerc6 al rela'dvhmo historico de los estudios sobre e! verso, ,(. ,; . de los formalistas .posteriores. Al pareeer se habra percatndo - _, _ . de que cada escuela .litecaria dispone de su propia 'poetica',

, esro es, de un conjunto de recursos artisticos propios. En terc minos ritrnicos eso signilicaba una forma particular de modiIicar a violar, segiinse quiera, el Canon rnetrico dorninante,

El procedimienro de reconstruccion de Ia 'poetica' de un maestro individual a de una escuela literaria, a Belyj Ie sirvio en sus escasas incursiones en el estudio de Ia prosa crrlstica. Su brillanre revaluacion de Gogel', que se encueritra en la colecci6n de ensayca, Lug zeleny; [Pradera verde],~~ Iue seguida veinte afios mas tarde par un andlisis global y penetrante

del arte literario de Gogol'.~3 ~ ~ d(,.-, (j(r,,: ai /« ;;11:, i

En su estuerzo par conterir a In poetica Ia dignidad de una cienciil- exacta, Belyj no vacilo en aplicar las recnicas esradis-

IS Andrej Belyj, Ritm k(1k dia!ektika i 'MedIlY; usadnik' (Moskva, 1919), Para un an~!isi~ mas detallado de U El rirmo como dialecrica" vcr Victor Fhrri('h. "R"Cci.,n~ !","::'~~~ ~~ :;:::'-:~ -=~ ;:. t=:::d.:::,tJ C,:;;/:~u,,,·-

the l.iterat ure (Winter, 19.53). i n O/J, cit,

::1) Valeri Brjusov, "Ob odnom voprose ritrna ", Apollo», mim. r t ( 1910 J.

~1 ibid" p, 58.

~~ Andrej Belyi, Lug uiiinyi (Moskva, 1910).

23 Andrej Belyj, MasteN/vo Gogolia (Moskva, 1934)-

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54

HISTORJA

I ius al csrudio del verso ruso. La primera vez que las emple6 'lIC en Simbolismo." Ahi ilustra las peculiaridades rltmicns cxhibidns par los poetas analizados mediante figuras georne- 1 ricas. y di;lgrnmns, en los que se muestra Ja distribucion de uccn [,"5, In posicion de las cesuras y las llarnadns pausas inrcrvcrhulcs en las Hneas, Una tecnicn de diffcil consignacion SOnora (stuxouaja zapis"), ideada par el mismo Belyj y pesteriorrncnte perfeccionnda par el esfuerzo aunado de sus discii)lI:Qs,~'~ represento un nero avarice respecro de las vagas mer.ifor:ls y brillnnres gencralidades acerca de la 'rmisica del verso' que demasiado a menudo pasaban por descripciones cabales del ritmo del verso. Los 'rnetodos esradisticos' de Bely], aunque sustancialmentc modificados, fueron de gran ·-~tilid.ul para 105 estudiosos forrnalistas del verso, tales como

G. Tomascvskij }' R. Jakobson.

Si, por una parte, no puede negarse la utilidad de In rcprescnrncion gdlica de los diversos ritmos, por otra, Belyj, can ~1I inclinucion ripica 11 la exageracion , tendi6 a exagerar Ia irnr"n:mcia de su 'invento'. Como acertadarnente observant Zirmunskij en su recension de EI ritmo como dialectica de I.kiyi.~'· cI reorico simbolista parecia olvidar que, en cl estudio de In versificncion, diagrarnas y hguras son s610 un media auxiliur, Iorrnas purarnentc convencionales de presentar los hnllazgos hechos por uno misrno, £1 daba mas bien In irnpre~:on de basarse en el supuesto de que en poesia exisririan unas lcycs inrnanentes de 'dialectica marematica'. Los simbo-

:: t st.:rr~ inexacto considerar los diagrarnas y figuras de Belyj como kmin1t.:nos cnreramenrc nuevas en el estudio de 1:1 versificacion, Las 11,\:lliC;l~ esredisricas esraban en usa en los endlisis metriCQ~ de los versos nruiguos mucho nntes de que Belv] escribierasu Silr.f)oiiz.m. Pero ~, en csta obra donde, nl parecer, hallamos eI primer csfucrzo de: aplir.ld{·>n de estos metodos al estudlo del verso ruse.

::;; ~I:! refiero <'11 Kruiok Ritmistov [Clrculo de Ritrnologos] fundcdo por Bdyj en 1910.

~'; Viklor Zirrnunski], • Po povodu knigi Ritm ktJl: ditl/cklikl1n, en LI"(:;.I,1, num. 8 (1929).

"

JI. Hacia el iortnolismo

55

los algebraicos, observ6 Zirmunskij, adquicren en los escritos de Bclyj una autonomia propia, ", cuando se ernbarcn en complicadns opcrnciones rnatemdticas cuyos resultados escusa-

mt:.~~e)~.stifi~a'.!_~~ esfuerz~ requerido."! "

tv nle.!.!L Brl!,!~q_~ .fomp~qlfl.J~~!_rI_'!9_n_d.:J:elYL_~~~,n la ..9-Ji'11 cI prncncanre del arte [i tcrario mal DOdi:! t!!nor~r ~" tpn""''''

.. La te~ni~a ·p~it·(ca -=j,6 - cejnb":ld;-Ynsis·r·j-;_:-'::_ pll~de ~I~i~~

estudiarse. »cs

M!~_sobcio-¥---Ccrebral que Belyj, Brjusov eviro los errubundeos de su. brillnnre compnfiero de arrnns. Protunclamcnre crnpapado de tradicion [ireraria rusn y europen, Brjusov sc fij6 tanto en las nuevas corrientes en pocsin como en el estudio del verso. Rehuyo un enfoque purarnenre actistico del verso al misrno tiernpo que subrayo 1:1 estrechn conexion ex is. rente entre los aspectos f6nico, semrintico y gramaticat del lcnguaje poerico. llrjusov rue uno de los prirncros en esrudinr , cl verso ruso hacienda hincnpie en In importnncin de las 'pausas inrerverbales' (que los formalisms volvcrlnn :J buutizur con In denorninacion 'lindes verbales') como factor del ritrno del verso.

AI poner de relieve los fenornenos concretes de In versificacion rusa, Briusov se evadio del dogrnnrismo que crnpafinru algunos de los esrudios crlticos de Belyj. A tono can Bclyj, pero can mas rigor. evaluo una scrie de rccursos ritmicos dentro de un contexte historico concreto, csro es, en cl marco

!!1 Tomaievski] Ildvirti6 igualmente de que no sc conccdiera rant ... imporrancia n los dittos estndisricos. ft Una operacidn esradisticn -insistfa el- no puede ofreccr rcsultndo signirlc:ltivo olguno a rnenos que Ic pr~ced~ UIl? c1nsific3cion previa de los {enomenos inveslir:ndos ~ [vcr ~ =: ILeningrsd, 1929J. p. 76). I?c orro modo no pasarri de "tin CjCrCJCJO rnatemanco pcsado aunque inofensivo", Con frccuencia no sc c~nsel:uflln 10$ ~atos rmis que rrns habet podido cstablecer un pcnoso compute a partir de factorcs purarnenre estadistieos, tales como cI de !tlS leyes de probabilidad; careciendo por 10 tanto de: interes para el ohiero de Ia investigacion.

es V:llerij nrjusov. Opy/)', cit. por Tornasevski], 0 stixe, p. 3JO•

HISTORIA

de un sistema prosodico particular, Un buen ejemplo decste hlsroricismo global 10 da su provocative recension del esrudio de Zirmunskij, £1 ritmo, su his/aria y teoriai" E1 exarnen que [race Brjusov de las rirnas imperfecras de los poe ras rnodemos es rnuy jusro. Se opuso a la definicion dada por 2irmunskij de la rima imperfecta como producto de 'descanonizncidri' de la rima clasica. Esra descripci6n purarnente nega[iva sc le anrojaba insuficienre. Las revoluciones [iterarias, insist ia , rienen sus propias leyes, por 10 que mas valdrla hablar de un nuevo sistema de rirnas, de Ia aparicionde unos nuevas crinones que de Ja desintegraci6n de los anriguos.

Menes sarisfacror ias [ueron y:l las incursiones de Brjusov en la reor in general del verso: Curro sucinto de prosodic (I 9! 9) y Lor [nndnmentos de /(1 prosodic (I924)·30 Estes trarados eruditos esran viciados por una confusion rerminologica }' una sobrecargn de conccptos inusitados tornados de la rnct r icn arieca v latina, muy poco, par no decir en absolute,

o ;> •

a plic:1bles at verso ruso. Como muy bien sefialara Roman J a-

kobson ,ll Brjusov estuvo dernasiado pendienre de fen6menos prosodicos, pdctiCOlmente inexisrenres en el verso ruso, tales como Ia sinccpe , rnientras que, sorprendenternente, apenas presto ;lIenci6n a los problemas decisivos del acenro ruso,

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Algunos do! los esrudios mds arriba cirados no aparecieron en £01111:1 de [ihro hast a la scgunda decada del presente siglo. (Sill .. bolisnro , de Eclyi, se publico en 1910; Surcos y llmltes, de J \':1l1C1\', en J 916.) A esras alturas la oleada sirnbolista es-

-----u.- ,...-- .. _-

:!~ Vulcri] Briusov, "0 rifme ", en PeCal i relJoljuci;a, I (I924)·

JrI \,.,~,.,..t! Br!p-::n\l. ",t"./'JII.;~; 1-07'£ PJ_",,].;'(\ ~/J'",~ ~M,,~"uo~ ~~'T~~; 0!H-0-

1'1' JI :1'oxC'(/(.'!;ii,1 (Mosk,,:!, I ~)l4).

31 Rom30 J nkrihson, "Brjuso\'sbja stixologijn i nauka 0 stixe ", Naut·

")''" l z ucsti}», II (1922}.

J I . Hacia el jormallsmo

57

raba en re tirada. Luego de un fiorecimienlO tan ufano como bre\;e,eTSiolbolismo ruse se via cornpiriendo con otras nuevas fucrzas literarias.

l!?O de: esras tendencies se ]JRmaba~e{s~ Un grupo de jovenes poetas se congregaron en rorno a la revis ta li teo raria Apol/Olt,32 decididos 3 abrir nueva beech a en la poesia rusa. Se hallaban entre elias Nikolaj Gurnilev, Anna Axmatova, Osip Mandel'starn. Su nocion del arte poetico se ajusraba mas a Gautier que a Verlaine 0 Mallarrne. Los acrneistas ridiculizaban In vnguedad mlstica del simbolismo, su-caciiTea·· do '~.1ip~cJi:::mUslc!l'. Ell~~ prop.C!nlaQ.!n £l!!ilii~po, l~~ y la_gr:'i(lca nitjde~_deLcontori'lo. Los poetas de Apolion esraban mas interesados por Ia trarna sensible, la 'densidad' de las cosas,~3 que por su alma interior, 0, en terminos de Ivanov, por los 'realia' O1JS que par los 'realiora'. Y por 10 mismo que jn!en[ab!1f!~cercat~ l!UierraJQU!:Oli!Ldcl.JlQ~~ los .~~ei~~~~Jendian,n.·.reducir~eLabis!Tl~D._tr~j_c.lioma P9trifQ,J: eJ discurso cognoscirivo. Los versos sobrios de un Gumilcv }' de una AxmutOva anduvicron un buen reecho por el camino de evi tar Ia elusion esoterica y la es tudiada nrnbigiiedad tlpicas de In poesia sirnbolista. Pues bien, a pesar de toda su oposici6n verbnl aIa estetica sirnbolista, elacmcismo fuc_en 10 esencial una excrccencia del simbolisll1~ -unn her~jia ~;;boLsUt, si pOdemos expresarnos asi. Gumili.:v· pudo muy bien haber ida mas alia de Bejusov en muchos puntcs, pero no alcanzo a snlirse de los Iimites de la rnisma tradicion

poerica y del m isrno patron social. r (' ,i'{} .• : . ,) ,i '~ .:' ~ : ')

Un asalro mucho mas vehemence y tal vez 1ll,1S capital conrra eI simbolismo 10 lnnzo el naciente movimiento futurism. La contrasefia de los disgustados bohernios artisticos que aparecieron en la esccna lireraria rusa con la oleada de la olen-

S!l Apollo» [5. Petersburg') 1910'17.

S3 Ver Osip Mandcl'Itam, "UIrO akmcizrna ", cit. par N. L. Brodski] y V. L'vov-Rogacevskii, Litcraturnye mani/~Jly (Moskva, 19l9), p. 4,5.

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H'ISTORtA

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SiV;1 futmi.s~:\ constituyo una. rupturn total con d. 'pa~~_<!.~as-· ". fixi;lnte':1 Los futurist .. as deCGraron Is guerra a todos los ~fl9~ los de lu socicdad respetable -a1 "sentido cormin y nl buen gllStO'.::1 De un solo gesro borrieron redo. o.ut<?£idad y norm as esrablecidos: sociales, eticas y estcncas. En su clamorosornanifiesto, 'que llevaba el muy caracterlstico tltulo de.Una .bo-.

",r/et(/dtt en {a cara del gusto ptlblico (19 12),30 lo~ fjrmn~.tes. -D. Burliuk, V. Xlcbnikov, A. Krl1cenyx, V. Majakovskij-«

... cl.unaban retadorarnente p:lro. que .. se echara QQr la ~. del vapor de los tie.~p_P.L!PJ2dernos a Pus ·i~ .... J?S'.s~oevsk.ij. r.T ols toj" ,;:11 y anunciaban orgul osnrnente su odio SI? paliati\;;s contra cl lenguaje ernpleado hasra el presenre" .3, Las deCLI(;ICionC's fu£uristns posteriores insistirfan en el de~~cho ~ poem a revolucicnar .~J .. ~~::bulario, In sinta~is_.'y I.a tell_1a.:_ tiel del verso, y :t liquidar toans Ius convenclOnes. hteruna~ ':_dcsd::: los tcm:1s"se'fttimen-tnles' mas traidos sobre el amor

v el romance hasta los reglns 'antlcuadas' de la gram;hica.:UI

. Los uutores del manificsto futurista dejaron bien sentado que su senrencia de liquidccion de la herencia literaria rosa se uplicabu rnrnbien nl pasndo mas inmediaro. A d:d.r vetdad, algunos de 1.o~.F.em1!!!!..~.s.~as _fer~~~J!.l ~~tg.r1(;a Iuturisca ibnn dirigidos contr~. ~OL!'!l~1_~~~o!,. ~boh~s, a los que se nludfu despeci'ivamentc como genttIes yaegenerados crig'Jnos.:t':l E1 simbolismo habia sido In poesfa de los pres~,

j )!i05 npocnlipticos, de In blisql1cdii" arigustiosa del' alma y de . la torrurada calma que precede a In tormenra, Ahorn, cuando cl pandcrnonio anricipado, con ternores y esperanzas, por

::1 N. L. Brodskii )' v. L\·ov·Rog:li:t!vskij, op, cit., .p~. 77-8.

::;; k Po~,ECina obicestv~nnomu VkU5U~ (Moskva, diciernbre de 1912).

Vcr UU'I'"lIIrnyt! I'1Icllill!lly, pp. 77.8.

::'i ii)id., p. 77. . . ,

~: ~·~;~;~.o'\:~·t:l\'okoe~ (1~.HJ): "Sad~k sudejft' (I9I4~; L;tt:rcfttt:lIY~ . ""/lfi/':Slr, pp. 78.3:.

::!I LilCflflrtmyc ",lIIli/csly, pp. 77 Y 8.2.

II· Hncia el [ormallsmo

59

Blok y Belyj rayaba en su disclucion, el coritenido trine del . 'violln orofial' verlainesco estaba destinado a set ahcgado por los ensordecedores tambores de' Vladimir M~!jl!kovskij., Fue el rebelde futurism -irreverente, nlborotador y-Cfesen:' vuelto- quien estnhn rlP~Pn"<:' !' P!~p~!":!!:b ~~r~ ~~b!;~:- ;:~ j' per la torrnenta, Escabullendose de preciosismos y 'arrnonias", supo concentrar en su verso rosco y suelto, libre de tra.' bas merricas, el.'fragor polifonico"!? de una era turbulenra.

L "Hemos invadido -se preciaba Mnjakovskij- los susu~rro5 arnorosos de los delicados porticos can et paso del ciernpies de los siglos. Estes son nuestros ritmos: In c:1cofonin steJilS. guerras y Ins revoluciones. n~~

. De ah~ a d~C1t que In nacTon futurism de lu poesin clivergln por entero de In esterica simbolisra, hay un buen trccho. Los campeones 'del futurisrno ruso compartian con sus predecesores Ia repugnancia por el arre realista y una creencin total -enelpoder evocativo superior de In palabra poerica, Belyj _ habra contrastado los 'ernblemas muertos' del Icngu:tjc: cance~o.~ la imagenes poeticas 'vivas'/:! e igualrnente Ve. ·Jemir XJebnikov esrablecid una distincion neta entre el disc';:mo-poeuco y el diScur~O."':atidiano' (bylouojJ:n M":i~ ~~n,

el eslogan futuristn de 'znrandear In sintnxis",':' puede perfectarnente rernontarse a los esfuerzos ernprendidos por Mullerme, can objeto de sustituir las reglas de la eufonfn poerica por Ins de la l6gica. Pero, si los Iururistas iban a In par con

los simbolistas en pustular una difetencia esencial entre eI discurso poerico y el prosaico, rnucho distaban entre 51 en

sus nociones ncerca de In naturakza y funci6n del lenguaie.

n Expresion de Marinetti.

H Vladimir Maiakovskij, SobrtJ"i~ !olilltnii [Moskva, 9.28'3). volumen Ill, p. 18.

~:! M Maglja slov", en Simuolizm, pp. 'P9-48.

~3 Velemir Xlebnikov, Sobranie prorzdcueni] (Lcningrad. '9,:; I. 1,'0. lumen V, p. 229 •

H LilcraltlrftYI! mtJl/iltf/y, p. 79.

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fio

II· Hacia et jormallsnio

Qr

HISTOfdA

Los teoricos del simbolismo ruso, como ya indicarnos anreriorrnentc, valornban.Ia palabra no por s! rnisrna, sino por 10 que sugcrla. En In poe[ico. simbolisra, paro. citar la aguda observncion de Maiakcvski], <let accidente de la aliteracicn se presenraba como una afinidad orgdnica, como un parentesco" indisoluble " .-tG Se consideraba el Logos poetico como una alusion esorerica. E1 patrdn de In imagineria, el rirmo 0 la orquesracidn verbal; se suponia que revelaban el patron sub-

yacenre de b realidad 'superior'. .

La poetica Iururista descnrto sin equivocos In teo ria baudcluiri.ma de las correspondcncias. Habia sido tan inutil p;'ra--' los mcnsajcs rnisricos como para los 'sociales'. Para Krufcnix 0 XJcbnikov, la 'palabra poerica no era ni vehfculo de pcusamicuto rncional ni un rayo del 'orro mundo'. No era, como Ivanov sugiriera en sus ensayos mils arriba cirados, (Ina rerniniscencia de la mirica juvenrud de la· humnnidad,46 sino por d conrmrio una" creadora i.e....milos";·17 era un ~::: clio prirnario, una pclabra autosu6.ciente yean valac- propio.~;j El dis~!:!~~9Pge~ico. se convirtld en un fin e 51 'misl'!lo rmis que -en un media para transporter ideas y emocione , "Noscrros, los poet us futuristns --declaraba el manlfiestoti, rulado La palabra en J{_,-I9 pensdbamos mas en la Palabra

que en [;1 Psique, tratada sin piedad per nuestrcs predeceso~~s. i Vivarnos mas segun la palabra en sl que segun nuestras experiencias!" Y David Burljuk, uno de los portavoces rnds , beligerantes del primer futurismo ruso, no tuvo duda algu-

na ell denunciar .. toda esta palabrerla sabre' el conrenido y \ In espiritualidad " como "elmayor.crimen contra el aurenri- )

co ;:tr: ~. ~tiP;iCOIOgism:;a;gr!~f~~'~~:~;~e 'cJo~~~' (;;, '~'nc~n-

sistenre can a P 'ClOn adoptada par el reconocido dirigente de! futurismo europeo, F. T. Marinetti. En su farnoso Mani· fiesta tecnico de III llteratura [uturista, Marinetri insistia en que el objetivo primordial de Ia nueva poesla consistia en expresar In sensibilidad moderns can el lenguaje de In era de 10. mecdnica, La nueva diccion poetica, Iiberada de los reo CW:5oSrezagaaores deIa grarndtica convencional, como los adjetivcs, adverbios, puntunciones, tenia que converrirse, en [rase de Altenbcrg, en <I el lenguaje telegrdfico del alma n .~1

Se da, si, una diferenciu signilicariva entre las preocupaciories generales de 1\1 esredca del fururista italiano y la de los fururisras ruses. Marinetti se inreresaba ante todo por los tenias rnodernos. La poesla moderna, ahrrnaba, tiene que Ja. tir al iriismopulso que los inrnensos centres merropoliranos. .. Cantara las grandee muchedumbres puestas en movimiento par el rrabajo, el placer 0 la revuelra ". las sucias estaciones Ierroviarias que tragan serpientes de humo, las .hibricas que cuelgan de las nubes en sogas de humo ... Glorificara el ad-

.. d 1 ld '\ . d . I ":I"

verunuen to e a nueva era, .1) C'fa In us mar. -

Paru los porravoces del futltrisma ruso prerrevolucionario,··el- rerna era una cuesti6n rnenor, "En literatura -escri·

\;. 1\1((1111 f~·:/t· \ .' :-. [1. ;;;; u:1vici Durijuic, Caialosce. be.nOcJ I novae russno« nacionatnoe ukllos/vo (Petersburg, 191J), pp, 12-13.

51 Cltado por Romas J akobson, Nouejlaja TIIrska;a poetija (Pug;!, 192I), p. 9.

~~ Citado en ibid., p. 7.

i ~ Vladimir Majakovskij, Polnoe sabranie soiineni] (Moskva, 19J9- ~7.1, n, .p6.

·1'; Vjaces!;Jv Ivanov, noro~dy i meii, pp. IJ0-2.

,1, Lilc("(rturnye malli/euy, p. 79. Habria que niladir que la tcoria sobre la fjcncsis linguis(ica de los mites no se originu can el futuris- 1110. Es(a hiporcsis Iue propuesta poe una serie de aorropclogos y Jin!:iiist~s dccimondnicos (vet E. Cassircr, ul1gllagl! and myth [New York y London, 1946]); en Rusis cl problema de la rclacion entre miro )' lcngua fue abordado par Alcksandr Porebnia en sus estudios cirados rntis arriba, It zapisok po teorii slouesnosti y 0 n:kolory:r umvotax v uavtansso] naroanot pOC~fI,

·1>1 Exprcsioo apcoximada al rcrrnino "samoviroe slovo ", cuasi-intraduciblc, Ioriada pOL Xlcbnikov y nrnpliarnente utilizada en las publicaciones fururistas.

·I!I Literuturn ye I/NwileI/}" p. 82.

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HISTORIA

hi,) KI'll(\':I1\,~-- 'lanutcnticn nove dad no depc:nde .. deLc.oolC" ~idl' ". U.Il·;~.~\I;'v;-rll7.j)r~:iSObre ,;J;J~icjo_roun~~ de prorluci r rcsu! ~~~h~L[nuy Jnlcn;~[!!!~~s_.-:-~r-:.~~

' .. cs L forma: "Si 5C: da una forma nueva, uene necesarrarnente .' qUI! c;;is['lf' un contenido nuevo. ,. Es la forma 10 que.9.eter. minu :11 conrenido ".""

J'rim.icin de 1:1 forma sobre el conrenido, esre tue ~~ grito de guerrn del primer fururismo ruso. EI signa verbalseenrendia como "una eruidad independiente, organizadora de los mntcrialcs de los scnrirnienros y del pensamic:nto!l,fiu no como si iin icamcn tc les die ra forma. "Hernos decidido -rcznba una de [as declaraciones fururistas-c- investir a las palabras de si!:;nificndos, en dependencia de sus caracterisricas graficas ',' fo~·e[icns." "Ii La atencion se centraba mas en la forma exrerior 0 rrarna sensible del sfrnbolo lingiiistico, que en' Stt valor comunicarivo, cn cl signa mas que en su objcto. }'.' decir verdod, se hizo una deliberada tentative para relajar el vinculo entre ambos, n.a..s.s.mlnnlfa· a~Ja pala ra 01 decir d:Kruce-

'd b\' / \' 'fi d n ~,

nvx, de su <f set"] um Ire t ',I na a srgrn ca 0."

'Ista rebeli6n contra cl significado encoriii6"su expresi6n en eI le~'n,cd~f~i7rigu':ije iibstral:ab::'de sentido', (zaumJlY; ja. zvli), Los dcfensores mas extremados de esta nocion fueron Kruccnyx y Karncnskij. Llegaron a. escribir versos s610 con cornbinnciones nrbitrarias de sonidos, y propalcban que sus logros ernn rnuy superiores, en expresividad y fuerza, a la POCSi:l 'nfcminada' de Puskin y Lerrnonrov.

Si estes rudos experimentos con silabas sin sentido podian descartnr se. como una extravagancia bohemia, los descubrimicntos poeticos de 'Xlebnikov dan rnuestra de un grade supcrior de rnndurez nrtistica y de virtuosidad Iingiiistica.

:,:t ibid. p. 8. :'1 ibid,

:.~. Vladimir Mnjnkovskij, Polnoo sobrante soiineui] (Moskvn, ;.,: 1.itcr.IIIITIIl"(: mill/i/l'sly, p, 79.

, .. :\. KrLll\:~rX, "Novye puri slova", en Troe (Moskva, 1914)'

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11· !-locio cl jOTma!ismo

6;

"Inbrjgablc explorndor del lcngu.lje.:" ,r.~ Xlebllikov tenia una conciencis dcmasiado viva de Ins reIncioncs org.inicus entre soniclo y signillC:Jcion, como para convenirsc en apOSL(l1 de la ellfonia puca. Sus versos, ,\ pesnr de sus oscmidades Y: elipsis, no pucden caracterii:arse, contrariarncnr- a 10 que en general se cree, como carcntes riP '~"~~iO:!~'. !'-,1:i: !;:::::-: :;.:: ~i";" ra, citando eI agudo esrudio de R. Jakobson sobre Xlcbnj. kov,w de una poesla con una serndnticn 'mate'. La unidad bastca del curiosa idiorna xlebnikoviano no es el so~ido singular, ni 10. sllaba, sino el.!!lOrfclTlrt; esre, 10 mismo si se truta de una rafz que de un alljo, debe tcner un cierto signilicl' do, aunque s610 sea potencial. EI objerivo de Xlebnikov, COn. fesado par rnris que inalcanzable, era el de "enconrrnr, sin romper el cfrculo hechizado de Ins ralces, la piedra filosofnl de las trans formaciones rcciprocas de Ins pnlabras eslavns , Fundir libremente las palabras eslavas " .GO SU ptoccdimiento fnvorito era el de descomponer las palnbrns f:Jmiliares en sus componentes morfoI6gicos que luego barnjnbn de nuevo libremenre, reintegrnndolos a nue vns unidades vcrbalcs: los neologjs.m..o~.'p.o~ticos, Uno de los poernas de Xlebnikov, "Hcchizo de las risns ", se basa en un jucgo prodigiosnmcn. te ingenioso Con formntivos; consisn; casi par completo en nuevas dcrivados forjados a partir de ]a raiz S/JI(!X ('risa', en ruse)."!

EI empleo ocasionn] de neologisrnos pocticos indica la actitud de Xlebnikov frente a [a lengun. Lns palabrns por cl in. ventadas siernpre comporrnbnn una serie de connorncioncs, por vag-as y embrionarins que se quiera, sin que tuviernn, par 10 general, valor denotat ivo algun<? Product os de h

na ]. Tynjanov, ·0 XlebnikovaH (Velernir Xlcbnikev, Po~my, p. 26), ~~ Rom:1n Jakobson, Noveiia]« russlea]« po~",iio1, p. 66.

GO Velcrnir X[cbnikov, Sobronie proizuedenl], vol. II, p. 9.

'01 ·Zakljatie smcxorn", vcr ibid., p, 35. HlY version inc1es;! de esrc pocma en Kalin, Soviet poets (1/Id poetry (l3crkeley y Los .A ngcles, 1943), p. 24.

...

HISTORIA

Ian tasia lingU Istica del pocta, no correspondlan J?i se refe-

r , '1 ... 11 11. •

d.)n a (lSpC:C[rj idt:ntincable 3J· no ae :I reanoao objetrva. .

E1 lema de la alabra autosu lcientc' se convirtic, pues,

en renlidad. La relacion hnbilUa entre e simbolo JingiiisBco }' el refereme qued6 invertida. ~ ]3 lengua ·pdC.:i~~' el silt no csrd cbramcntuubo.rdiflado al ~~i!!..~!!_9u~_s_~~afa. En cf verso -'obsrr;fdo de sentido' de Xlebnikov eI objero aparece, si es que aparece, como un eco apagado del signo; queda relcgado POt 1a caprichos a inreraccion de los posibles signilicados de In palabra.

Lo que va Ie para los refererues de las palabras romadas una por una puede igualmente aplicarsc al 'referenre' de J3 01r3 pocricu global:. el mundo exrerno. ASl es como V. Majakovskij, en uno de sus arriculos, cornpendiabn ia nod6n, propia de ]05 prirneros fUluristas, de la reiacion entre arte y realidad : OJ EI arre no es una copia de la naturaleza, sinola determinacion de Forzar :1 Ia naturaleza de acuerdo con sus reflejos en la conciencia individual", O~ ;--...

Esre principio de la disrorsion creadora, que la poesia fururista cornpart ia can J;S~-;'ct~rentadas de lasurres visuales, la pinrura surrealisra y I=ubist~,.no s610 opergen :.', e] sustraro verbal del verso futurista, sino tambien a nivel de irmigenes y de argurnenro. La tcndencia hacia el "desplazarnienro dinarnico de los objeros y su interpenetraci6n" ijJ se

G~ Vladimir Majakovskij, Polnoe sobranie soiineni] (Moskva, 1939.

1947), \·01. I, p. l6S. • ,. v' •• ••. ••

C3 Cil~ de un articulo de: V. Xardzle:v, Majekovskij I ZIVOPIS , npa.,

;e::co en una publicacion de aniversarin, Majakotlskij i issledouanii« {,\jOS!;VA, I!).jO). El cstudio de: Xnrdzic:.v pr~sema uno impr~:ionDn.re coleccicn d~ pruebas sobre III esrrecha afimda~ 'i cooperacion eXl.srerucs entre la pocsia futurisra y Ia pintura cubista, tanto en Francia como en Rusin. EI parentesco viene puesto de manifiesro por el nombre rnismo de: 1:1 rendencia del futurisrno rU$O que aqui nos in teresa espccialmerue. Los futuristas rncscoviras, encsbezados pot Durljuk, Krucenyx, :Aiconiic:ov y ivialaKO"Skll se denormnaban a si mismos ·CU. bofuturisras", mientras que Ja faccion petersburguesa, reprcsenrada por

II· Hacia-el [ormallsmo-

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• irnpone en las hiperboles grotescllS de! primer Majnkovskij y en 1a 'secuencia ineoherente de acaecimientos' In "logicn de ensuerios " O~ de ~os fragmenros epicos de Xlebnikov, que hacen pensar II uno 'en el surrealismo,

Las innovado;;-es II largo alcance de los futurist3s, nl igual que sus esfuerzos conti~!1OS de teorizncion, estaban desrinadas a rep-eiCUtjr notnblcmente en d esrudio de la Iiterarurn. Pero esra influencia ha sido, 011 parecer, nociva a In vez que beneficiosu.

La chillona insistencin de los futuristas sobre Ia complern autonomla de la palabra poetics Iue una reacci6;;- ~-Iobal, aungue exrravaganrs, contra el descuido de In forma, nun visible en los manuales de historia de la Iirernrura, :lsi como; ~~!_aJ~Ug!~w..etllciones .. rnisricas, mlly traldas por los peIO~J de la irnaginerfn poerica que tanto vicinrnn a la crltica simbolista. L~ rcorla de In 'palabra nllloSuficicnte' y su apli cncion pnictica pusieron de relieve ln insullciencin de una aproxirnacion purumenrz temntica del verso, La acrividad de los futuristns rusos Hnma la ntcnci6n acerca del dinnrni srno, intrinseco . de los· hechos lingGistico-s, -ill" Oemosira·~-·q~e recursos de eufo·nia poetica tales como ln rima, b aliterncion y 13 asonancin puedcn ernplearse con fines difcrcntcs de los simbolieos 0 de irnitacion sonora. En terminos mas genera les, r~.cord6 h vS!..d_il~.!3P'~!'~!5~!1 !~_Qbdd;JdJ,.dc_.quc . elJF~~de....£2~r.~~pon~~llcin con !!! :r~!!![q;}u~,.)'a .se .trfL~e_ del mundo de los sentidos oel""ri·tlti'iralistn,. ),l!..~~_!C?~_ ')"el11iOf:l:. de Ivanov, no-es el ilnico crirerio \'lilido parn_.llpreciM. 1:1s .

obras de poes~· . .

Si la preocupaci6n par ]n 'palabra en s!' impulse el esrudio sistematico de la lengua poericn, Ia glorificacion del carnbio lirerario, de la n~eqad, tendio a dar la primncla n los problemas de poeticah1s·i6ri·ca.

T~nrJ ~~'.I~:;~~:!,: j' '.7.:~l;;;, ~to:.L;~w;:v~~, .... ~Up[(; el nornore uc 'egolun •. rismo'.

Oi N. Gumilev, "Pis 'ma 0 russkoj poezii (Pcrrograd, 19231, p. ;;!'OJ.

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l-IISTORrA

.El teorrco simbolista habia insistido en 1" unicidad de i:l crcncion art istica. Se intercso par In busqueda de In 'esencia' dd nne poctico can mds probabilidades que menos de enC(1tHt:1r esra escncia en el tipo de poesla que el y sus contemponincos cscribian. "Todo arte --escribiera Belyj- es sirn-

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• ,," i(,'" t.:1 UCI pll::~<.:ntc:, (lei pllsaao y cret ruturo ..... ~

EI [ururistn rcchaznrin, ell principio, sernejante gcneraliza(:;(;11 eliminatocin y dogrndricn. Pero, de hecho, se Ie podln ucusnr de I,a [tampa opuesta, At ver la historia literaria ~'0I110 una scrie de rcvueltas sucesivas contra los dnonc~"ao~ minantcs, podia exagerar las difercncias entre las distintas h.scs de Ia evolucion litcraria. Aceptnndo como unica piedra d(! roque el grado de eKiro can el que el poern lleva a termi. no cl progrurna artistico de su epocn, los portavoces Iuturis[:IS no puclieron evitar los cscollos de una crfticn relativist" ell extrcrno. Incluso Ilegnron tan lejos,~quenega{on Cjuith pocsia de cpocas preterites pudiera ser ohjeto de apreciacion csnicica. EI solemne llamnrniento :t U echar por 1a borda del vapor de los riernpos modernos a Puskin, Dcstoevski] y 1'0[5 to] ~, clara mente dirigido contra los odiados 'filisteos', no hay que tom arlo dernasiado en serio. Lo notable. no obst.mte, es que tiernpo despues de que los vocingleos de los prirncros futurisms hubieran pasado a In historia, Majakovski] cscribiera 10 que sigue: "Tados los obreros y carnpesinos cnrcndenin a Peskin exacramente igual a como 10 enrendemas los de Lc]: or, como el mas exquisite, el mas esplendido, cl meier rcpresentante de su epoca, Y entendicndolo nSI, dcjur.in de leerlo y 10 dejardn para los historiadores de la lircrurura ~ .G;

Cl~i huclgn decir que I~ profecla de ,Ma;nkovskij ha reci-

I::; AnJn:i Bclyj, SimlJoli1.nJ, p, I4j.

, ';'; Abrcviaeion de: Lc~·yi Front [ Frente Izquierdisre}, nornbre del . grupo nl'dUlnrist~ rl1SO fundado en I!)23.

,:; Vlaclirnir i\bi:1kovskii, Sobranie socineni], vel, V, p. 1'4.

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II· Hacia el lormalismo

bido Stl mentis mas resonnnte con el inte'res en aumento que, los 'obreros y carnpesinos' ruses ha:rnentiao por Peskin durante las des ultimcs decndas. Esre apabullante error de npreciaci6n dernuestra perenroriamenre, suponiendo que se precisara una prueba semcjante, que In posicion rnetodolo, gicu de M:tj:tkovskij' podrla f6cilmente reducitse al absurdo. p~~_~ deberia admitirse ~ue este ~t~<I!!.~~rilhisto~ fue, hnsra cierto punro, uh bctor positive, El interes de los futurisms por la unicidad de cada escuela litcrariu rcndla n ~~!?!z.l!r~e! principia ya alardeado por Brjusov y de vez en cunndo par, J3elrj: en pnrricular que Ia eficacia nrtlsrica de

un .fenorneno lirerario tiene que apreciarse, prirnero _y sobrc, ) te~o, . .;l~, ~euerdo 'ro~ Ins norrnas en vrgor en el periodo en , r

cuesrron r I ,) (, • ".' ", ".'

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Otro aspccto del c~c-do fll~urist;, que 'iba ·e~ b direcci6n - "

de una pocrica sisterndtica, era su ernpirismo beligeranre, par _~~q~,cit_t9~co .. Los bohemios artistes congregndos alrcdfiClor de In bandera fu rurista 50[0 sentlan dcsprecio por Ins hablOldutfos simbolistas accrca de la inspiracirin, de 10 'pocsfu como rnagia". Se baj6 el nrte a In calle y se le arranco ruda-: men~~~~lo:_Se permitia, se anirnaba a que uno Iucra a16. gico 0 rransracionnl, pero no necesariarnente irrncional 0 trascendencil., El futurismo pisoted las reglas del lenguaje .' cognoscitivo no en razon: de un conccirnieruo 'superior', sino . en defensn del juego verbal libre y sin trabas que, por su- I' puesto, podia prescindir de sanciones rnetaflsicas. De" euar- 'I dian del misterio " 03 eI poeta se convirtio en ~ rtifiee. ':E~' su muy citado articulo. "Como hacer versos", Mniakovski; escribi6: "La poesfa es una especie ~e produccion ... una pro-

L" ~uc~i6n, ciertamenre . muy dificif Y~-UY'''compiic:idn, pero producci6n al fin".~o Esta claro que no habra razen nlaunu 'como 'parnquela 'producci6n literaria no se definiera y ex-

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ea Valeri] Brjusev, hbr4nnYf! ttixot uoreni]a (l\[osk\·;!, 19.f). p. 1 rB .

r.o Vloldimir Maj:lkovskij, op. cir. V 426 '.

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HIST_QR1A _

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"pusiera en rcrrninos inlc!ig~~. La~~_I!_'pqe.rJc~~"con. vrrno en materia de tecnologfa mas que .de ~eoJog~a.

El movirniento futurists dr amatizd, que dud a cabe, la necesidnd de un sistema adecuadode poerica cientlficn. Mas, como 5C vera en los proximos capltul~~,'"~r~~;-;;-lento debia convertirse en uno de los principalcs factores de la aparicion del [ormnlismo ruso que trato de panel en rnarcha sernejanrc sistema. Pcro, asimisrno, el futurismo fue responsable de n lgunos de los sofismas e insufieiencias mas considerables de la nueva escucla critica. Buena pane de hi unilaterclidad metodologica, de la inrnadurez filosofica y de la aridez psicologicn de los prirneros esrudios [orrnalistas pueclen remont.trse a las esrridentes exagcraciones de 105 manifiestos [uturisras y a su prcocupacion obscsiva per la recnologia poetics. [.1 eslogan de In 'palabra au rosuficiente' c"iirda'-el "riesgo de 1111 aislacionismo rnetodologico, divorciando la poesla de In vida, negando la imporrancia de las consideraciones psicolo~iC3S y sociales. La asercion de Kruccnyx de que 'la for,ma dcrerrnina eJ coru enido" implicnba [a idea de una evolucion Iiteraria como proceso de propulsion auronorna, complejo Je POt sf.

£1 irnpacto del movirniento fururisra en In nueva crltica del rnovimienro ruse se hizo sentir tanto en el estilo como en el rnetodo del crltico. Su estrecha asoeiaci6n ton 10 bohemin futurista tenia qu';-contagiar a los escritos de su colega cririco h r ara y frescn eualidad de una Iuerza joven, de una cxuberancia jovial. Perc 10 que se ganri en csadia y vi talidad se perdio en conrencion )' en sentido de responsnbilidad. La petulancia de los manifiesros fururisras encontr6 un eco en los excesos de las primeras pubJicaciones Iormalistas, las cuales exaaernbnn deliberadamente sus resis con el ~n de

chocar a los sabihondos academicos. "

L:1 contribucion directa del futurismo lUSO en la teoria de ia Ii rer arura rue rnenos una consecuenci a que una impiicacion mciodolcgico general del movimiento. EI credo artistico fu-

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!1· Hacia ~Uor.!!!.ali!JllO.

turista nunea lleg6 a convertirse en una estetica olemml"nt .. desarrollada, debido tanto ala pobreza como a l~ poca calidad de su contenido teerico. Los Jemas proclamados a grito pelado no pueden reernplaznr un sistema coherenre de COnceptos i,nteJectuales. Las declarnciones flamigerns. a menudo pretendien deseoncertllr til publico mas que darinenr Ios pro. blernas en cuestion; mas que ]uminiferos eran caloriferos.

Algunos de los punros proclarnados en las oCirmaciones co.

Iecrivas fueron posteriormente elaborndos de una forma mas r:{]exionada en los artfculos crfticos de Majakovskij y Xlebnikov, De las contribuciones teoricas del primero, la mas notable tal vez sea el articulo" Como hacer versos"." mH' contiene preciosaU>.bseryaeiones sobre .e1 p~:- dej"~i;mo 'e~ cl proceso de la crcacion pocticn. Los pronuncinmienm , xleb. n.ikoVlanos sobre la indoledenenguaje poctico y las rcndcneras de In poesla modern a ;1 rnerecen sin dudn alguna tina atenci6n mayor de la que han recibido hasta ahara. Su inhabirual fino sentido de In Jengua rusa, emparej:ldo COn un int~rr!s :lpasj~nado por los problemas de etimoJogin y semdnuca, prod ujeron varias ill tuiciones de una agudeza pOLO co. rmin. La inruicion {jJoI6gic:l de Xlebnikov no podia, con rode, eompensar su {alta de preparacion lingi.iistica sistemarica. Algllnns de sus gener:l1izaciones tienen un clare saber de amateur. As!, en su articulo, par otra parte agudo, timlado "Nuestros fundamentos ", Xlebnikov adelanraba b teo. ria de que las palabras que comienzan con In rnisma con son.ant:. tenlan que estar necesariamenn, en correlnci6n sern.innca.'>

~], movimiento futurista no logro producir esrudiosos de poenca de la talla de un Ivanov r, de un Bel)'j. Procedentes

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~() ibid., pp. _38I-,pB. . -J. ;":: (:."_

n Ver es~:wn~lm~".~ "0 :::.::":::-:::;;;:.,,; lJU'::"';;-, -0 siixax', -Nab osnova", en Sobrrmic proituedenii, vol. V, pp. 2n-43.

.2 uN:lSl osnova ", p. 326.

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HISTORIA

como etan de In intelligentsia plebeya mds que de Ins clases ociosas, los Xlebnikov y lciSKiucenyx~no-tuvier·on_Ja·opor .: runidnd de acumular In eI"udici6n litera ria y filos6fica.que-ern cl punta fucrte de los te6ricos simbolistas. Es'tos parias florantes de la socicdad burguesa estaban faltos 10 mismo del cquipnje iruelectual que del esquema mental necesario pam llcvar a cabo tareas de analisis cientlfico. Lo mas que po-

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.. {1:1n nacer en ei campo uc Hi L,;;v'i;;' .:~::~::~::: :!~:!. :;('~~I.' n r

cnf.,ticamente una nueva poetica.

Dcs!trrollnr una nueva. poetica -vindicar te6ri::amente III

rcvolucion Iururista del verso rusO-- era una tare:i:-qii"e reo qucria el esfuerzc de los esrudiosos profesionales de In ]ite·· rnturn familinrizados y sintonizantes con la nueva poesin. En rcalidad este movimiento crltico habia llegado ya :l l;exis· tenci:!. Dos tendencies paralelas converg1an: si el poeta pre· CiS:lb,\ de la asistencia del estudioso de Ia lite~~~,!e

':\ bl1SCO en _!0nnza con_l~_ ~~~g~at:.~!!~~~~~!~_ ~n~ salida __

\ I dd~l ~:lnedionl_ sll~sah~~_. ~_j~~ .~a~~~_!l.~~~o ~5!_:~_t.udio ~.:?:. ,.-

\: crmco e n ueratura. .. . .

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I I I . L A A PAR I C I 6 N-·' DEL.t\. ESC U E L A FORMALISTA

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A COMTENZOS DEL SIGLO XX sc habia producido unu scria crisis metodol6gico en varies campos. 1..0 visiun Jd mundo que habla dominndo In escenn europea durante vnrius decndn5 se examine de nuevo y se hnl16 deficienrc. Con los supuestos del dcterminismo positivism z:lrandendos, b - revis.ion drasrica de los fundamentos logrcos de webs las ciencins estuvo al orden del dia.

La arnplia .reaccil..1n contra el posirivisrno condujo it la rc-

surreccion de rendencies irracinnnlistus. Si el simbolismo reprcscnto una liquidacion en artc, y cl ~\!:mgclio bcrgsonian_o de In 'cvolucion crcudora' hizo linn brech~l en 1:1 filosofin espcculuriva, In reorln neokantiunn del conocimicllto insistin en In Iuncion capital de 13 ernpatin en Ins disciplines hurna-

. nistas, \\lindclbnncl, Rickert, Lask y dem:l5 rcprcscnrantcs de la Hamada escuela de epistemologia de Friburgo hicicron una tajanre distind6n entre los proccdimientos de las ciencias naturales y los de 1:15 ciencias humanns ,1 Si e1 cienrihco, se . argiila, busca una explicad6n causal de los fen6rnenos inves- : tigados, e~ .. ~!!p'i.?ta_~.e propone la 'comprensi6n', es decir

la recon.strucci6n intuitive derob}"ctOd~-liWestigr,ci6n. '

Este carnbio de clima 610s611co esraba destinado a afcctar el estudio de la [iteratura, En Alernania, bastion tradicional de la escuela historica cultural, esforzadas exegesis filolocicas abrieron el camino om a arnplias sintesis filosoficas de l~s

1 Ver espccialmcntc Wilhelm·· Winddu:lIld. Pftl!tt.licIJ ITubir:g':l1. 1907); Heinrich Rickert. Die GrtnZCII tier I:lf/lI;"wisur.scbllfl!ichcli D.'·

gri/fsbildllllg (Tubingcn y Leipzig. 1902}. .

72

HISTORIA

periodos literarios, ora a biografias espirituales rnonumentalcs, en las que iban a la par Ja 'Wahrheit' can 1:1 'Dichtung' -b his LOria literaria con In mitogenesis crltica." ?~~. i:lbl pomposarnente de lade el enorrne aparato de la .ciencia ~;c;;J~mica. La cuestion cstaba en la capacidad del cririco para captur cl espiritu de la personalidad creadora 0 de tad a lOI13 cpoea lireraria,

En Rusin el movirniento simbolista, a Ia vez que_ animg el intcrcs·por""J:i pociica;3-dio-Origen-i'irill:ii~nal tipo de cririca lircraria que podrfa describirse como filos66C1l_ILm(:tnlli~'\L~ Criricos preo!=\\p?~OS por los problemas IS.~c}.??oJ y ~ticos, como Lev Sesrov, aurores de creacion con un eje metafisico, como Dmitri; Merdkovskij. y pens:tdor~s_~~ligiosos para quiencs ):1 Ji_~er_l!t~!.~_,~rn .un c~mpode'balalla ideolo,~ico,. como Nik;r:lj Berdjaev, exploraronjnjeligenternente.Ia. \,.,7 cltonscbauung. de los .g:~f19~~,!,,~elista~ ruses." Algunos de sus csrudios, iluminados par unas mentes especulativas pc· nerrantes y can tina' serie de, autenticas intuiciones criticas , l1c.mnn entre los locros mas irnportantes de la cririca literaria

~ 0

ru sn , Sin embargo, dernasiaclo 'a menudo todas estes ob~a_~

sufrcn de una aproxirnacion purarnente externa,i:l'e_)a tendencia del critico :I considerar Ja prcduccion literaria como el terrene de prueba de sus presupuestcs, como una parabola (j 1050[,e3.

2 Rene WcUek, ,"The revolt against positivism in recent europc:af! . literary scholarship", en Tuieniieth cel/Wry Englilh (New York, 1946)" ~pp_ 0,-89; Werner Mahrholz, Liuratflrgnchic/)Je und Literatunoissen-" scba]t (Berlin, 1923); Rudolf Unger, Gesammelte SllIdif!!ll (Berlin, 19~9); Friedrich Gundolf. Dichter 1!l1d Heiden (Tubingen, 1907),

;1 Vcr I1l~S arriba, cap. II, pp. 49-56 ..

4 Como }':1 indicarnos an reriormcnrc, :llgunos de los cstudios criticos de f.no,ei Belvi rcprcsenran una combinacicn especial de ambos en(,1YUCS.

;, Cf. Lev Scstov, DUJ/(JclJ!ki; i Nide (5. Petersburg', 1909); DmiLrij Mcrczkovski], Tolsto] i Dostoeoshi] (S_ Petersburg', 19°1-2); Nikolai lkrd j,lCI'. Ariruj'O~L'IC'lIIic DOJloC'!')sico[!,o (Praha, 1923).

III· Aporlcion de /(1 escuela

La que decimos se aplica especialrnente a la celebre obra Tolsto] "j Dostoeuskii, de Merezkovskij," en la que esros dos maestros de la novels rusa se interpretan en rerrninos de la eterna Iucha entre Cristo y el Anricrisro, entre In carne y e\ espiritu, Esta anuresis -sin lugar a dudas la idee maltresse del esfuerzo creador de Mereikovskij- esquernatiza indebidamenre un paralelo rrazado, par 10 demas, can destreza, A pesar de la riqueza de sus observaciones penetrantes, uno: tiene Il veces la impresion de: que: el estuclio revcla mas nl critico, con sus dilernas obsraculizadores, que a los autorcs exnrninados. ~:I//' ( -:, .

Incluso Mixail Gersenzon, el mas acadernico Y' concien- . zudo de los _~_ritjcos i_!1tuieionistas rusos, no siernpre supo evirar los peligros de-una e5pecubci6;-i-~rbirr:ltjn. En su ensayo constanternente cit:ld6:-"[nvls'i()n-C1erpoc'w",' abogaba par un anrilisis estricramenre textual y ensalznba Ins vi nudes de una 'lecrura Ienta"; pero la teorln del 'conocirnieruo integral' (celostnoe znanie ), que adelanrarn en el rnisrno articulo, tenia un ncto saber irracionalistn. Critico de srnn talla y uno de los estudiosas mas g~-a-~d~ de Puskin,'" Gcrsenzon pudo ser acusado de hacer una interpretacion Iorzada e ingeniosa en exceso, par sus especulaciones sabre 1:1 'sabidurfa de Puskin'." Sobrada razon tenia B, Tornasevskij :11 recusar Ia insistencia de Gersenzon en querer deducir de la abra de Puskin una filosofla integrada y esorerica de [a vida. "No puede parafrasearse a Puskin -advertla Tornasevskij-> y menas aun sacar una cadena de inferencias logicas a partir de una parafrasis meraforica. JIll

Esta conhanza excesiva en ln perspicncia del criticc se puso---tnmhicn de manifiesto, a un nivel nerarnente io[e::riol'

eVer n. 5-

. r ... lL:::lIt l.:>erscm:on, - Vrdcrne poeta", en 1IIyJI' i stooo [Moskva, (918), II, I, pp. 76-94-

!l Mixail Gedenzon, Mlldro!t' Puskilla [Moskva, 1919), D Boris Tcmasevskij, PIIJkill (Leningrad, 1925), p. 106.

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HISTORY A

7.f de ~:lI~nci(bd Iilosoficn, en los escritos de uno de los e~fticos nuis ~<:prcscn(;Hivos de su tiernpo, Jurij Ajxenvnl'd [Eichen.

::, ' •. ' _"C wn Id], Su 'SilllelnsdelDs cscritores rflsoriO tendia a susti-

d ' . l'

'-'iJ .',:. ruir h precision· por una \'er~orr:f!..pseu opoeuca y e ~na-

'. ·::··lisis criticopor.un irnprcsionismo laxo, ,>~ .. -,'.

.' " 'E!' subje; ivisrno lIeg6 a su cumbre cuando la crltica se

• • ~ ~ ·1 A ,,," .. T:' . __ u I A .. '~f"'\tl',..n "..11/1fa tln

.. ~ . con\'lr[l(,l, en lr';'l!:tc ut: ..t.-UJi1~UU:' .L .1II:u~'-""J u _ -- _.-

. j!.:".','. nlm::'''critre'.obr:ls· mnestras".'! Cuando eI crltico era un es.... cri ror dorado y cultivndo cornoel mismo FrllDce,esta capri'chosn causerie podia ser brillanre, si no sicmpre ~m~orr:l.n[e.

Pcro 'c-n'm-:iiios de los ensayistas 'mediocres que srguieron Ins

: hoellos de Ajxcn\.':tl'd, cl impresionismo SI! convirtio, [a ,~nvcria de 1:'1~ vcces, en una puru excus~ de HDNChdallCC crinca ~. de pt:ris;ll11icotO sin rigor n1suno,

, Si I~·cdtic:t 'Creadora' elimin6 r; objctividad ciendfien .. en ;H,:S de b ';lpreci:!ci6n', eI ncudemicismo literario pecaba _d~l . dcfecto opuesro. En su devocion elogia~le, pero d~sencam'. n.,da pOl' loi. eiencia, el historiadorde la literature solo estaba

. de5e~soae -ceder su derecho al juieio crltico, de sacrifiear ,In jer.uquhl de valorcs y su sentido de In perspectiva: !:a~l.lahs.

1110 mezquino, <lcumulaci6n penosa " In par que csterll_~e

. 'rr~mentos dcsconcxos de conoC'imiento, sin esfUerio visibl~ :;~lg~l.~';~y~;U-n-;-· jntegraci6~ ~' una Interpretacion plenas, -:?~.~ scnrido: cste era el procedlm,ento prevalente del acadcml(:'s mo liternrio ruso en lavispera de Ia prirnera guerra mundial, Los gran des del academidsmo litera rio ru~s~._9.:cimo~~ni~o

-fCSromnn tied!; Bushrev-y-Mtller;-lbs POSIt!vlstaSI:f.'"ll:<on. r;lVOV y A. Pypin y, por fin pero no el menos, ~leksa?dr . Veselovskij-> no existlan ya. S~ herede.ros eran invesngadotes concienz~dos, trecllentemente :_rudltos; pe:~_.en. gene-

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I~ .hl~ii ~i~~n\';lJ'U [Ejehenw:dd). Si/r.cty russlei» p;Jltlrlrj (S. Peters-

hurg'. J903 I. . .. : : I'· • . ~ N

1\ Cirndo por P. Souday, • Anatole France, critique utcrmre', 011-

/'I'llef Lillert1irtJ (19-1V-1924)· .

- - -_...-_, .

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III· Apartcion de ill escueln

75

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rnl Iulros de imnginacion. La rnayorin de elias cnrecian de b

. vision sintetica }' del valor i ntele,ct~al de SlIS maestros )' £Yi.. ~ , raron can tOdo' esrnero el abordar problemas fundamentnles )" , de 't'eor-fi 'y' rnetodologfa 1iterarias.· .. A. Veselovskij --escri- '/"

bi6 uno' de sus estudiosos mas-brillantes y desconsiderndos- murio mucho tiempo ha. Sus disdpulos lucen ya unus

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ULI'::",,:, "'''11<1:', pl;ru HUll IgnUI":ln que nncer 0 score que es-

cribir_"l:!····· ._ : ' .. :.," > :' '.; : .

. Esta timidez y esta :im:solucion pucden filly bien ser res" ",'

ponsables de aquella preocupacion por las triv ial idndcs biogrdficas, ran tfpica de la historia liternria rusa 'de Ins prj:- .

. !llenls decad~s de esre siglo:. ~Biogtnfis~o' .E.s.~c!~U...9l;C sc cen-. traba mns en los detalles nimios "de In vida del poctn glre'cn 1:1 ohm poetic" y en sus e1ementos,.y. que era, por nSI decirlo, la linen que rnenor resistencia prescntnba y que pare~~.n ofrecer una buena escapatoria, tanto del cornplicado ')~ \ amplio problema de la relacion entre literatura y sociedad . como 'de--l:ilare'u" exig-en-te de unanalisis esretico," .

. En ninguna p~~te csta tan claro este interessin .Hmites par Ia biogralln como en d. estudio de Pllskin que, n III vucl[;1 del siglo, casi ocupo un lugar centraU~nJa-cjcnci:1. literari~~~~:- Una huesle-a~lOsos y diTISent-;;J~-~;;-r"ig~(hre~: agrupados en torno n la publicacion Puffill y SlIS contentpornneosp escudrifio infatigablernente los archives en busen de reliquias del gran pocta, N. O. Lerner y P. O. S::1.:golev, con sus discfpulos, coleccicnaron reverentcmente, cornentandolo, cualquier fragmento documen tal por rcrnorarnente relacionado que esruviera con Puskin 0 con su Iarni .. lin y amigos, Ningiin pedazo de paper can In firma del rnaestro, ningun detalle biografieot por insignificante que fuera para Ia creacidn poericade Puskin, se consideraron indignos del exarnen mas minudoso.

1:J Vikioe Sklovskij, 0 MojakovJkom (Moskva, 1940), p. 15.

1;! Pllikin i ~,~o 10tlrcmcm,iki (S. Petersburg', 1903-30). \'015. ('10.

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HJSTORIA

Se explore cuidadcsarnenre la vida privada de Pus~~n en cs tu'dios'- mii~{· bien' documeritL-;d6s~--SerJos-- acadernicos rornaron prcsurosnrnente nota de los innurnerables arnores del poem, trnznndo una "Iisra del donjuan Puskin".H OlrDS ICm:lS rncnos apasionanres, tales como "el cuidado de los Jlijos }' b propiedar] de Pujkin " 1:;; t;:_Ja impartanlisi~~_£l!es . • jun "c{umobn Puskin?",JIl recibieron rarnbien su parte de atcncion.

EI tipo mas Iehacienre de nproximnci6n SWti.ot de In ]i. teraturn, el metoda sociologico, t~!-JUQb~r. aUf!_.~\l vaJidcz en b practicn cdtic_a. Los esfuerzos de pionero p~ xanov en el campo de la reoria Iiteraria rnarxista 17 n~ bf:r!1~pr:;-ducido aun ninguna consecuencia de intercs. Los esuulios de V. Frice scbre la historia de la Iireratura de Ia Europa occidenral," que pretcndian establecer una conesporidcncia directn entre el tipo de producci6n dorninanre y

In creacion artistica, poco contribuyo 3 In conhrrnacion de los supuesros metodologicos de In cririca marxista. Tampoco rnejoro su prest igio con el primer l1!lmamiento colectivo de sus 'adeptos, La desintegracion litemria, Esta publicaci6n, con arriculos de Frice, Gor'kij, Kamenev, Lunacarskij, Steklev v OU'OS, fue una can dena apasionada de toda la literarura modernist a, a-"!a q~cse'c:i_Iig;~~~: jndiscrimi.nadamenre de decadenre y reacdon~ria. En el rnejor de "los' casas, La desinterrncioIJ 'iiie;'a;'ia podria haberse considerado como periodisrno, pero, en cuanto a planreo ciennfico, deja mucho que desear. EI vituperio de un publicista, sea eual fuere su vnlor,

. (

H Cf. P. K. Gruber, DOli Zuanslsi] spisok: Pulklna (Pctrograd, 1923). 1 ~ Cr. Puikin i ("[to souremenniki, IV [1910).

lG Ct. Osip Brik, "T. n. formal'nyj metod", LeI, N.O I (J923).

17 Gcor~jj Plexonov Za duadcat' .. Ier [Peterburg', J905); Lueratura i I.!r;Iik,/ (Moskva, 1922).

IR Vladimir Frice, Otuk; po istorii znpadno-evropeisko} literat ury

tiviosi;v:l, 190!l}.. ".

19 UleTalurny; laspat! [Pererburg', 1908'09).

II [ . Aparici61/·d~ la escuela

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en modo alguno podia ser un buen susrinno de un :ln~li~:$ sociologico serio.~o

Antes de hi R~v..Ql~ci6n de 1917 muy ·pacas estI,lQi.QliPS. i~p~rtan.!~~ p~.h_. Ji!~.r:ltu~--;·_.tj~b!~n_.;'dopt~do 1~.~co~c~pci6n m:1rxista_.d~ .. ~~~~ .. Menos aun; como el profesor P. Sakulin, ]ograron cornbinar, si no inregrar de verdad, cl metoda sociologico con una percepcion perspicaz de los valores- esicticas?l Entre el impresionismoyh, pedanter la, el estudio ruse de.JDJil~.f5tu·!a--lba it lit . deriva; inscgura de sus metodos y de sus dominios, e incluso del ripo de acrividad inrelecrual que se suponfa que reprcscntaba. Como mas Hirtle se larnentara B. ]arxo, \.]DO se preguntaba si habfa que clasificnr esra discipline hibrida 'como poesia Iiricn 0 como ciencia, como linguisrica 0 como sociologj3'.~~ Aun podia aplicarse In dcscripci6n que diera Veselovskij de In hisroria lire. rnrin como 'non tierra de nadie' .~J

2

Mientras cl grueso de los estudiosos de In !iterntura, enlruscados en la caza de rninucins, perdinn de vista los objcrivos de la investignci6n Iirerarin, los mas arnbiciosos )' mctoJi. cos de los discipulos de Veselovski] se esforznb:m nnirnosnmente par encontrar una salida 31 C:lOS y h confusion predominanres, Se ibnn pClcntando de que, parn citar un linguis tn

~o Vale la penn rnencicncr nqul que Plexanov, que no era precisemente un ndrnir ador del simbolisrno, crhko clUf~men!e Lit cmt urny] rt1spad por mala nplicaclon del rncrodo marxism: ver Gcorsij Plcxanov, Soi:incllija (Moskva, 1923'27), vol. XIV, p, 188.

!!1 P. N. Sakulin, NOIJ(lja russku;a literat um (Moskva, 1908).

.22 B. }or){('. 41 (::r- ..... n;':"!' ~~:..=~~::b:: !~~::-~;~;~.;,..JL.lJ;ju .. ~ JJA:UJJlVO, J.1 (r925),48.

:!J Ver m:IS arriba, cap. I, pp. 36.8 .

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HISTORIA

(on rcmporrinco ... si }:I historic Ii teraria tenia que convertirse cn cienci a dcbla 'encon trar :I su heroe" .~~ Esta bu.squed:J . del 'hr:rt~e', csto es, de un objero distinto e integrado de ]a cicnciu li reraria, se pone de mnnifiesto en las obrns de A. Evluxov, V. Sismarev:!'; y. especialmente, de V. Peretc.

rPcrcrc.rhistoriudcr erninente de la.literarura me~ievaI ruS:1. hizo un cneon;;JC;-csfuetzo por disti nglli~' '~n'tre ciencia liter;iria e hisrorT:i' eu1tur.11'o- "jntelec!-!-ial.'· Parriendo de"1a"s tift!=mas posiciones de Veselci'vsKij;~n-Peretc sosrenla: "A 10 largo . del esrudio de los Iencmenos Iiterarios en evoluci6n, uno debe tener sicrnpre presente que en In historia de la literarur.i cl \lbi~"!o de invesrigucidn no consisre en 10 que los au-. l.'n:s d iccn, si no en como 10 dicen.=AsI, pues, el fin de In hist;.lria cicntilicldeliliteratma es una invesrigacion de la evall1~it;n de los urgnmentos ... y del estilo como, encarnncion del cspiri ru de hl epocn y In personalidad del poets! H .:!1'

E~t:l ((lrmula era, sin lugnr a dudes, un:. mcjorajnn~gnble Frcnre :1 las ~lcfii,iCio'nes-iieligtosamente amplias de la escuela de Pypin, 'Sin embargo, no puede negarse que J!':.ii_ginci6n, rudu y ~'ref!pJ!~cJ~L..~!!.!.!:_ el 'c~9~~ .. ~!..~qu.e' _era ~em~ mecunicisrn P:!.!!l.p'Qdc!_ ser lIna solucion satlStactor/:1. La no-

cion que Peretc tenia d;;-ra historia literaria era a Tn vez dernasiado limirndll Y. demasiado cornprensiva. Por una parte, lie comporro inconscientemente desde el punto de vista 'formali Sin' respecto al metoda de invesrigacion considerando el 'como' el unico interes Iegitirno de Is ciencia literaria. Por otrn, no supo delimirar claramente el area de investigaci6n lircraria, dar con el specilicum de la Iiteratura imaginativa.

~.~ Roman Jakobson y Petr Bogatyrev, S/(Ivjanrkaja filologiia II Rossii

:.: .l!.oJy l)ojll1 i rcvoljucii [Opajaz, I~i23). . .

::;; Cf. A. EdlXOV, Vl)ede!rie v filosofiju xudoiertuennogo tuoriestua (VarIava, 1910-12).

:!Ii Vcr m:is arriba, cap. I, pp. ;36-8.

:!7 Vladimir Pcrcrc, Lehci) po metodologii istorii russko] llteratury (Kiev, t9Q), pp. 3H·J.

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III' Aparicitin de! /0 cscuela

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Como no establecla diferencia fundamental alguna entre b obra poerica .Y. por ejcmplo, un docurnenro legal 0 un panIleto moral, 10 natural era concluir que rodo documento de 'In palabra esceimpertenecla con todo derecho :,] c.1ominio del historiador de In Iireraturn, a condicidn de que se cxarn~~~!,~ ~~!d~ ~! ~~~:-:~:: de .. ~.~;;:~ I~d~..:".,.':!c/J cs ... k:(~" ~-~. t~tiCO.~9

L\ posicion metodologica de Peretc esraba demnsindo rcfiida de eclecricismo tradicional para conrentar a los espirirus mas precisos e inquictos de los estudiosos, La nueva genera. don de historiadorcs de Ia lirernrura que: enrraron en las univcrsidndes rusas en la vlspera de In primers guerra mundiul no estaban para medias rintas. Inconforrnisras e inquieros, inrrnnsigenres, estos jovencs adepros de Ia ciencia lirernrin miraban con recclo los procedirnienrns esrablecidos, dcmusindo preocupados por rcvitaliznr los cstudios Iircrarios ruses ddncloles una unidad de fin y de objcto,"? Y a cstnturcn cscncialrnente 'acadcmicn' aportnron virtudes tan enternmenre inacademicas como" un pathos auren ticarnenre rcvolucicnnrio; .. una ironla sill piedad y uno scria determinacion por Iiquidar todo compromiso" .30

Pero justa es reconocer que In proclividad de los padres

. para con los 'compromises', escarnecida por unos hijos irreverentes, presentnba desde cl punto de vista de estes una clara vcntaja. Si, es vcrdad queel eclccticisrno de los viejos acadernicos torno con Irecuencin In forma de una total com.

~8 ibid., p. 221.

~o La mismlsima preocupnclun per la 'purl crencia', cn un ricrnpo cn el que 1:1 politica se habia convcnido en la prcocupacidn nrrolladora de Ja juvenrud estudiosa ruse, podia considerarsc por SI sola como tin acto de 'inc:onformismo' sui ~cllt:ri.r. Lo que en mcclo alguno significa que la acusacicn de 'escapisrno' ran frecuenrernenre levantada contra los formalisms ruses cue complcramenre [ustificada, (Exuminaremos esrc problema en una de las siguicnres sccciones del presente esrudio.)

30 Boris Ejxenbeum, Literet ura (Leningr:ld, 1927), p. no.

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H1STORIA

placencia iruclcctual. Pero en los rnejores representantes de L gcncrncion anterior este eclecticisrno iba de la mano de una aurcnrica nrnplirud de rniras, de una tolerante hospirajid"d P:H:1 con 1:15 nuevas ideas, LIl faha de un dogma firmemente csrablecido dio rienda suelti a las herejlas. La 'amable Irdcr:lf)ci;l de los maestros impuls6 el debate, en ~1 que los jc""'cncs inclcpendienres y nlgo insolenres se aintieron libres pJf;t criricnr [erozrnente jas opiniones de sus mayo;cs. ' .

Un cnso concreto 10 consrituyo el semina rio sobre Puskin, Iundndo COl 90~ por S. A, Vengerov) distinguido profesor de Iirerarurn rusa en la Universidad de S. Petersburgo, EI cnlcque que Vengerov daba a In historia lireraria era, fundamcntalmenrc, rradicional: una mczcla de cririca ideologica rnoclcrada con biografismo acadernico, 10 que no irnpidio eI que SU serninnrio se convirriera en uno de los micleos principales del incipiente rnovirnento formalisra.:n

Si esra evolucion Iue posible, se debio a que en este equipo hererogeneo, unido por una devocion comiin por el gran poera, cl maestro quiso y pudo aprendcr de sus discipulos y mociificnr 10 marcha del serninario de acuerdo con 10 que se cemostro ser su inreres dominanre.

Vengerov contaria mas tarde, retrospectivarnente, el heche cr: un articulo publicado en 1916 en PuJkinist.3:! "Hace dos o Ires ni'ios -eseribfa- note por prirnera vez en mi semi- 0:11'io un grupo de jovencs capaces, que se aplicaban can gran cdc ;11 esrudio del estilo, el ritrno, Ja rima y los epiteros, a In cbsific:lcion de los motives, a1 estnblecirnienro de cnnloglns entre los varies recursos de diferentes poeras, y a orros probiernas de ia forma exterior de la poesia. n 33 Al principio, ndmu ia Vengcrov, conremplo con una cierra aprension las

,

~1 J\Ir,unos de los teoricos formalisms mns notables como Doris Ejxcobaum, Boris Tornasevskij, Juri; Tynjanov, recibieron su [ormncion ~~~::~~;:= ~~:;:': .:::. .:! ';C;-f-I~'-I"";V ~t; ·v~cu~==cov.

'r ;I~ Pulldnis: (S. Petersburg', 1916).

SJ ibid" p. 9.

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JI I· Aparicio" de la-escuelu -

aDSrCUS:1S tenrntivas de sus estudianres, pcro Gnn!i1ltnte SlI I cntusinsrno se le contagia tamb'j~n a cl. .. _.

La preocupacion de los jovenes estudiosos de Puskin par 'h form:i exterior de la poesla' no era un caso nislado. Tampoco'era, como muy bien scnalara P. Medvedev," ;lltOr de un comprensivo estudio del formalismo ruso, un Ienomeno cxclusivarnenre ruso, En ,Occideore, igunlmcnre, las conside~a~i().nes formales reribian una atenci6n cada db O1:1)'or_ EI perfodo inrnediatnmente anterior a la primers guerra mundial via en varies parses europeos una rica cosccha de cstudios clararnente cenrrados en 10 que A. Hildebrand hnbia calificado de "estructura arqnitectonica de una obra de arte":':' ,

Hay que ir, no obstante, can cuidado al subraynr el im- ' pacto de 1a ciencia occidental sobre los fil6Jogos jovenes perersburgueses. Como mas adelante dernostrarernos el mime- 1'0 de estudios no rusos que repercurieron perccptiblemente e.f1._Ja 'escuela ~ormaJisto' fueron .muy ]imitados.~o El forma'j-'" lismo ruso, til igual que el futurJSmo, Iue en ]0 eseocial un rnovirniento indlgena.J7,

- End ultimo capitulo de este estudio harernos un es·

J~ Pavel Meclvedcv, Formal'nv] metod v literaturovcdenii (Leningrad, 1928).

:I~ Vcr Adolf Hildebrand, Das Problem der Form in der bildcudcu Kunst (Strassburg, ]893). [Hay traduccion inglcsa, The problem 01 I~rl/t in ~(Jill'illg and sculpture (New York, )' London, 1939), pp. r a-y.]

.IG Aqu! hscemos especialrnente referencia (1 obras como Th. J\'Ic\'C'r, Dos SliJg~scll der Poesie [Leipzig, J901), Y B. Christiansen Die K,/;IJI cj~ad;!s e~l mas de una ocasicn por Vikror Sklovskij, Ju. 'Tynj:lno,' ;. Vikror Zirrnunskij (vcr mas adelantc, caps. X, XI, pp_ "-IS, 255 )' 2M, rcspccrivamenre).

dl Medvedev deplora, en el esrudio arriba citado, los h~bitos de ('c>rrilio )' capillita de Ia escudo forrnalista rusa (p. 60); acusa a sus pertavoccs de no haberse percatado de las conrribucioncs del '[orma)ismo'

, de la Europa occidental. Si, por uno P3TH':, csta ncusacion solo "< "".uau a medias, podrta, por OUB, responderse 0 Medvedcv que 'no habia, aparentemente, relacion genetica alguna entre el forrnalismo ruso y sus colegas occidentales',

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IHSl'ORIA

lucrzo pOI" poucr de relieve brcvcrncnrc las 'convergencius' h:bi('lS cut rc d [ormulisrno csluvo y si tuaciones Jcl pensnmien to scmciantcs de Ell ropa occidental. De momento, 10 i Ell po rtan tc, crco, es Hamar la atencion sobre las difcrencias cscnciulcs de los punros de partida deestos movimientos na-

rnlelos .. ~_" ... .. .

En fr:lll~i;l cl primer slntorna de b. tendencia haci'l.~

. critica esrrictn fue el metoda de Ia explication de textes, que se cnracterizabn par una insistencia en 1:1s cuestiones .~ esrilo )' composici6n. Este procedimiento, titil por. rmis que demusiado cstandarizado, de princlplos de siglo xx, fue am- . pi iarnen te aceptado en las universidades y lycees Iranceses, ._ sin que necesariumente irnplicara una concepcion nueva d:

lu Ii rerutu ra 0 de los estudios literarios. Como sefialo ncerrudnrnenrc el profcsor Rene Wellek,JS las explicatit?!!!.Jr~n-

, ceS:1S cran mas un recurs a de pedagogIa" literaria que un principio merodologico. Segun G:-'L3nsoii.", unc':··de los mas dis:_ ringuidos practicantes de este rnetodo, era sirnplernente "una girnnasia mental cficaz y necesaria" que estimulaba el "habi· [0 ell! unaIecturn cefiida y de una interpretacion precisa" .:ID

En Alemani~'>cl resurgimiento del nnalisis Iiterario intrlnseco tenia unasjrnplicaciones metodol6gicas y esteticas no rablerncnrc l11.lS nrnplias, probablernente debidas en parte a que el cstfrnulo rnavor en In reorientacion de los estudios literarios vino uqui de una discipline complementaria: el estudio de his belles nrres (Kunstunssenscbajr), Los principales picneros del forrnalismo aleman fueron teoricos de In rmisica tales como Hanslick.~D· ~ his tori.iClores-· de ·lus artes visua-

... ._,_.- .. --_ .. - ---- -"

:;:; Rene WeUck, "The revolt against positivism in recent European scholarship", en Twt!nlit!lh cenlury Etlglish (New York, 1946).

:;:1 Gustave Lamon, M La methode dans l'histoire liw!raire~, reeditado

en ~!IIdt:r Francaises, voL I (Paris, 192,-). .

·If' En su estudlo Vom AllIsikalisch-Schollen (Leipzig. 188,). Hanslick sosrenia que 1:1 rruisica, dejando aparte su atmosfera,' no tenia conrenido ulgunc. KL:lS idcas.-a6rmaba tH- que un compositor expresa son

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III, Aparicion de lei escuela

83

Ics, tales como A, Ifildcbr:l.nd, WI. Worringer y H. WiilH·

·lin.H . : /~ .. -

- Consecuencias notables tuvo In uportaciou de \'qolfflill. En su farnosn obra Kunstgescbichtlicbe GflIltdbegit7Je;L de· !~~d ~~ =t :::::;:.~~c~ de !~~ ;"i~.:iv,,~~ li".id~..:ivL-'c.i:";.l ~GLu~ L; ::tiu-

. ria del arre, sustituyendo la tipolcgia de los estilos arristicos por el estudio de unos maestros individunles. \'{I6IfHin iri-". elmo lleg6 a postular 'una historla del arre sin nombres', ClI' I yos proragonisrns sedan el ggri.~-QI£J renncirniento, el burro-?"

c~nte'l-- ----.-----.-._ .-- .. ~- .•....

Los estu i'os de Wo fflin incluyeron profunda mente al mayor exponcnte de Tls rendencias cuusi-Forrnalistas de 1:1 hlstoria lircraria alernnna, Oscar \'V'nlzd.:I::stc sosrcnia que habia que cstudiar la evolucion literaria en estrecha conexi6n con la hlstorin del arre, mtis que can In hisroria culnrrul, y propuso Iu teoria de "Ia iluminacion mu tua de Ins difcrentes artcs " :1.:1 Las volurninosas obrns de \'V'alzel sabre I;!. tcorin e h"lstorl;' de Ia litcratura'" significaron una tcntnriva, intcrcsante por rruis que apenns consistcnte, de apllcacion de las categorias derivadas de la Kunstgescbicbtlicbe de \'V'alrElin n los estudios Iiterarios.

La siruacion era en Rusiu notablemcnre difercnte. La his-

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ante todo y primuriamente de naturuleza purarnentc musical." (Exisec traduccidn inglesa: Edward Hanslick, The br:allii/ul ill music [London y New York. 19-1I]. m frngmcnto cieado sc enconrrard en In p. 4G de csra cdieion.}

-u Adolf Hildebrand. Dar Problem der Form ill der b;[,h'llaf!lt K!IIIJl (Strassburg, 1893); Wilhelm Wortingcr. Formproblem» der Galik (Mimchen, I9n)i H. WOlfflin, RCllaiwJncl! und Barak (~Iunchcn, 1888).

4Z Heinrich Wolfflin, Kunstgescbicbtlicb« Grmrdbt!g_rilfe (Berlin,

1917)· .

·13 OSC:U· WlI!zd, lVt!ch.ci.eiligt! Erbellung der Kiinste (Berlin, 19Ij). H OSC:l( Wa!zcl. Deutsche ROnlantik (Leipzig, I918); Die kiiI!J/I"r:sche Form des Dic};ttuc:rkcr; Gebel: tmil Gel/all iot Kunsueert: des Dicbters (Berlin, 1923)'

HISTORIA

roria Iitcraria rusu rarnbien se encontro Falta de instrurnentos mcrodologicos ndccuados can los que abordar de modo sisrcrndtico los problemas de la forma poerica. Tarnbien aqui purecio ncccsario 'tamar prestados' un conjunto viable de conccptos de una disciplina ernpcrentada. Ahara bien, era improbable el que 101 crlrica del arte rusa pudiera prestar.' uyuda alguna, Los pioneros de In nueva critica tuvieron que

vol verse en otrn direccidn, ,

En su eleccion del elernento ori~,adQ.~se guiaron, al p~,: rcccr, por la prernisa en la que (Patebj.o/ insistiera ya, es ( (Jccir, de que In Iiteratura de imagIrnicron es un arte verbal.

I f Si Potebnja estaba en 10 eierto al defender que Ia poesia era~ I esencialrnente un 'fen6meno linglilstico',<l:! luego 10 16gico

I era naturnlrnente guiarse par Ia ciencia dellenguafe:' -.- .-"

Afcrrunadnmente para el estudio "de Iapoesfa rusa, Los liI'!.1\,,:',:' ~~~iLs.!?~_~~_!:ncontr~~~~est!:__!!!C?_~.ento tan interesa99sen

. In,' ilurni n,!1ci6n re~roca' de arnbas d~~cip_linas como los espccialisras de ln literatura. Los probiemas d'e"IUlenguapo~tjca. In. tierra .froureriza ".entl:e.Ja jpvestigaci6n llterarin _y Ia linguistica, se ~~!:u~LteI!e.rW_~c9_iD_gri de encUf:!QtIO'~:~e' lu;'estUcIlo'SOS de 1~£~E!J9mC,i!!M~.~.4e·)~"·f()qQA" yJ9~ jovcncs 'ljiigGi~-ffti~g~~ __ ~Ejan su~_propias razones para aven-, rurarse en este campo, que habra sido por largo tiernpo aban-

donado: ..

I, Sc 11:11)'[, encontrado cl 'proragonista' de la hlstoria .. de. In ; lircra.rurn .rl1s~: eI discur_~~'_P0J~t~co, instrumenro de J.~J~te.ra'_

_J, turn tmaglnatlV'[: -.-----

-- Tambicn In linguistica rusa habra acusado el irnpacto de la

:lml~I~~tll0stTgiKT6n ad posirivisrno. En todas Ins disciplines hurnnnistns, la prcocupncion por la genesis se sustituy6 por \/ una insistcncia 'en los ob'ietivos del' esfuerzo hurnano. v e-n ljn~:u(stica ctnpez6"~~est'Ur-c2da dfa mas claro que ,,~( lenguaje es una nctividad humane dirigida en cad a case hac,~~n

------ .... _-- -- - --.....__._--- ......... - --_._--_ ...... -_ .. ..-------

. ,.-. Vcr mas arriba, cap. I, pp. 31'2.

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III· Aparicion de la escuela 85

o~k!.ivo deEoid~G Cada vez era mayor la irnpresion de qu~ fos hechos lingiiisticcs ~dd)iin estudiarse, no solo en el cuadro desus antecedentes hisroricos, sino tnlnbien deIa 'Iuncion'

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que realizan en los patrones discursivos conremporaneos.

. 'En In universidad_P~!~Jsb£!:s.ues!!..l_as opiniones de ~a _ escue1a 'neogramatical' fueron durarnente combaeidas por-Lw. 1?~u~ouiILq'~ C<?~ -;-t~~i!i_y sus--s-eguidor~s~~rVl{erltra's'Le;' Sceroa, lifiOTeIOs-disdpuios mas brillanres de Baudouin, se oponia a un historicismo uri'ilateral y vindicaba .. el discurso vivienre como objeto bona fide de la invesrigucion 'li~gi.iistic:\, el mismo maestro lInriiab'U]an-i'encT6r\'-sobre los' rmiltiules usos del Ienguaje, estableciendo una distincion entre el ~discurso formal. y eI 'casual'.

La. Universidad de Moscii parecio por tin tiernpo impermeable' a Ia hcrejla 'funcionalista'. La ortcdoxia 'neogramarical' se rnanruvo firmemente· en In criredra. Bnjo la sabia orientacidn del profesor F. Fortuna tov 1 los Iingiiis tas mascovitas habian dernostrado una sorprendente- destreza en el analisis morfologico, pero rehuian inccsnnternente los problemas de funcQ)n y", significado por ajenos a1 dominic del

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gramatIco. . , ,

La nueva generacion, ernpero, no pudo continuar inmune at Zeitgeist clentifico. Los mas independientes de los jovenes Iinguisras rnoscovitas esraban cad a db rnenos satisfechos can ia rigidez 'formalisra'<' y el tosco ernpirisrno de la

iG RIIS!kaja Rei', coleccion de articulos, editada par Lev Sterba (Perrograd, 1923), p. 9.

.(, En razon de su insistencia unilateral en la forma gramarical en perjuicio de los problemas de 13 funcion (del significado). la escucla de Fortunatov se califico con frecuencia de 'forrnalisra', Pero hay que tener rnuy !1~flstan,.p ,"!11P.~ nt":'~~!"~ ~~:.!~~~, !!::~= ::!:;:::;;-;,~ !iLl6G;~~~.:t.J. uu tenia apenas nada en cormin con c:1 forrnalisrno de la ciencia Iircruriu. Scan cuales fueren sus insuficiencias, ciertamente no pucde achacarse a la crltica form3Ii5!~que elirninase d concepto de funcion. (Como veremos m:is adelante,' ~n..Jgrma.list~ic poesla 5~ I'QQyio ~ro~~. l' de la distincion iuncion:al entre lengua poedc3 y len&!J3 'pni~~r \ ( •

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II lSTORIA

docrrinn Iorrunntovinnn. Anhclaban aprender de sus maesnos como disccar Ia forma de 13s categorias grarnaticales y clnsificnr 10s parndigmas de la dec1inaci6n y In conjugacion, Y a semejanza de los jovenes filologos petersburgueses, estahan deseosos de ir mas aHa que sus maestros," de atacar nuc\'05 problemas y experirnentar Ia novedad de metodos dis-

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t intos. ~ p . .' t » ~l!l~.~·,:"~,· .(: II.I(·~!(:'; I (~ Ii

Un factor poderoso en la adopci6n del ~~f£9.1Le funcion..!!

POt parte de los j6venes moscovitas fue la mflu-e·riCindelln'· moso fil6sofo aleman Edmund Husserl. Las Logiscbe Un- 1(?;Jt!C!;til1gCI1 husscrlianas, que hicieron CPOC:l, contribuyeron en "ran rnanera en In cristnlizacion de la reaccion contra la

o ,

escuelade Fortonatov."

La actitud de Husser! frente a los problemas lingiiisticos fue la de un kigico, 0 rnds exactamente, de un semasiologo. Consider6 In. lengua, para citar a un husserliano ruso, como "el sistema de signos central, eI prototipo natural de cada expresion investida de significado" ,-ill y examine lafunci6n J6- gica de 1115 categorfns grarnaticales basicas cornunes a todas 1<15 lenguas. Traspasando los datos cmpiricos de In lingiiistica cornparativa, Husserl introdujo eL~qne~pt~,ge'1~ngu;li~ en sl', de grnmdrica uni\'erslll~rPura'/o Los tercos profesores moscovitas intenraron liquidar las ideas de Husserl como abo surdos nnticientfficos. Pero pam una serie de sus disclpulos no ortodoxos Ins Logiscbe U_~!!_e_rlH~!?!-l!!ZE.!!. _ s_e . ~o.~virti~!'~Jl.

en unn espccie debibli"(!-:-- . - ',.

Las abstfnsas-ieorias de Hussed nohnbrlan ganado tam'!s (Cb~05 seguidores entre los estudiantes moscovitns a no ser por los csfucrzos de su dlscipulo ruso, Gustav Spet. Los provocatives estudios de Sper,r.l as] como sus conlcrencias, fn-

,. . .

4~' EJmund Bussed, Logiscbe Untcrsucbunge» (l·hlle,I9i3-21).

. ~lI·Gustav Spet, "Predrnet i 2Ddaci etniceskoj pslxclogii", Psixoloei-

iL'.rJ~o(' Obozrenie, I (1917), ,58. .

"II Edmund Husscrl, op, cit., vol. II, pp. 292'342.

;.1 Gustav Spct, "Prcdmct i zadaCi etniceskoj psixologii", en Psixo-

III' Aparicion de la cscttcla 87

\

mlliarlaaron a los fil610gos moscovitos can nociones 'metafi- -r:

sicas' tales como 'si_griificadp'- fr~ote':\ 'forIl!.a'· y 'signo' fren-

t~Efer~J~t< (objetC;)':--'---"'--- - .... . .' ..

Armados con las pesadas arrnas de la fenomenologia husserliana, los Iingiiistas moscovitas heterodoxos pudieron romper el' fuego contra los sofisrnas geneticos, con mayor vigor y consistencia ae-loque' ric-time con sus colegas petersburgueses, Si Bnudnnin np rnn":"t~~~!t y sus !:~g~:d~!:~~ nc cc ~i~G. nfan It 1:1 descripci6n de los fen6menos lingufsticos en tcrrninos de su genesis psicoJ9gi.GI~~erl~_nos estaban fi!BJc, mente empefiados en SI.i~ntipsjeologiiin9.', En su pcnctrante : estudio "El objero y los fines de In psicologia ctnica " ,:;:! Spe [ hizo una oportuna advertencin contra In rendencia a eonfundir la 1ingi.ifstica con Ill. psicologia, una tendencia que se remontnba ya n estudiosos como Wundt, Steinthal y Lazarus. La cornunicacion, insistia Spet, es una calle de dobJe direccion, un heche de interrelacion social; "rcprescnrn una nueva are'a -de investigacion, en In que Ins explicaciones presentadas por la psicologla individual se dernuestrnn sumarnente insuficientes". Toda forma de expresion, incluido el1enguajc, deberia tratarse, no como producto marginal 0 sinroma sensible de unos procesos psicologicos, sino como realidades can sus 'propics derechos, como obietos su! gencris, que exigen una descri pei6n estructural.

Ala Juz de estas crlticas, la tarea principal del especialisru del lenguaje consistja .. en delimi t:l~_1a significacirin objc'tivn' o, mas' eXflctame'o'te,' ';~ters·~bj~tJv;;:-·J de laelocucion y de-~\Is

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lo~iceJkoe Obozrenie, I (1917). ,58; u Istorija kak predmct logjki", Nnucnye Izvesti]a, II (1921).

:;2 Vcr n. 49.

G3 ·Uno de J05 conccpros clave de Husserl. Al parecer, Husserl sen t!:1 rccelos para con el termino 'obicrivo' porque le parecla que indicnbu una realidad indcpendiente del sujcto perceptor. Fora Husscrl, at i!!ll:tl que pa~a Kant, esta realidsd era inconcebible, y mcnos nun .susceptible de examen, De ahl su preferencia por 'intcrsubjcrivo', que sirnplemcnrc

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88

HISTORIA

, componentes, en dcterminar el fin especifico de los distintos ripos de 'cxprcsion' Iingiiisrica.

No cs dificil ver como esta reorientacion metodologica iba de la mano del interes crecienre par la poetica, Aderitrarse en un dominic que se habra considerado durante varias decadas 'nl margen' de un Iinguista que se respetara,' no era sofo un aero de dcsatio contra los tabus rradicionales. Podria lograrse una clara ventaja 'racrica' si se sometia a prueba la·validez del nuevo metoda en ]0 que era, desde el punta de vista de la Iinciiistica rusa moderna, un campo casi enreramente vircen, Precisamente porque el discurso poetico habra sido ig-

, norado sistematicamente par Ia ortodoxia neograrnaiical, la herejia funcional podia afirmarse aqui mas f:icilmente, desernbarazada de los crinones e inhibiciones tradicionales que hablan pesado en el estudio del lenguaje cogncsci tivo.

En su naruraleza peculiar tenemos que hallar la raz6n principal per h que el Ienguaje poetico ,pareda ejercer u.oa tal arraccion para el filologo Iinolista. Se trataba aqul de un tipo de, discurso funcional par excellence, cuyos cornponentes eslaban todos suhordinados al mismo principia constructivg: un discurso per entero 'organizado' con e1 fin de conseguir el efecro esrerico deseado.

Si 10 que venirnos diciendo era cierto de la poes ia eQ__g~~e· ral, 10 era doblemente de In poesla moderns. En Xlebnikov, Krucenyx y en el primer Majakovskij, los recursos linguisticos esrnban, usando una expresi6n formnlista Iavorira, 'al ' descubiert o'. Los experirnentos 'abstraidos de seritido' de los Iuturistas desgajaron la funci6n disrintiva de Ja ]engua poetiCJ, difercnciandola net amen te de todo ripe de discurso cornunicarivo. Fue mucho mas gue una ~irllple cUli(}~iJad intelectun] 0 una afinidad remperamental lo que indujo a los_!i,~gl.iis.

sU!~erL1 que cl Icnomcno en cucsrion se 'da' 0 existc para un nurnero de 'sujetos".

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Ill· Aparicion de fa cscuela

tas innovadores a examiner-de cerca el Iaboratorio del pocta mcderno.

"Fascinacion por Ios descubrimientos de la vanguardia literarj'a·-e"lmp·acren~ra -POt los -procedlnifentos - caducos de: I:, c!.~n,-cin 'literatia:. estes fueron los sintomas principales de j aquel fermenro inrelectual que en la segunda decada de estc : siglo cristalizo en un rnovimiento organizado. En 191,5 un i grupo de estudinnres de In Universidad de Moscii fund6 cl CitC-Ulo"Ungiiistico de Moscii. Un afio mas tarde, en S. Pctersburgo, unos cuantos j6venes fi1610gos e hisroriadores de In literatura se asociar on en la Sociedad para el Estudio de laLengua Poerica, que muy pronto serfa conocida por Gpo- , ;az.U'iJ E1 '(ormalisn)o' ruse acababa de nncer.

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Los cornienzos del Iorrnnlismo ruse 10 fueroJl rodo rnenos cspectaculares. Los dos centres del movimiento -el Opojaz petersburgues y el Circulo Linguistico de Moscu-s- al pr incipio no eran mas que pequefios grupos de discusion, en los que Ios' j6venes -£15Iogos' 1n tcrcamb:'abin su s idea s-act:rca de ]05 problemas fundarnentnles de Ia teoria Iiternria en una arm6sfera libre de las restricciones irnpuestas per los curses acadernicos oiiciales.

Casi todo~!4S'filrticip,antes de cstas reuniones se hnrlan posteriorrnente Iarnosos, 10 mismo como especialistns en literatura que como Iinguistas. Pero en ]05 afios IC)I5-r6, cuando nacio 13 escuela formalista, sus pioneros eran min j6. ven~~,e~~y_9.~es: pocos de ellos habian pasado de-:l~-;'-\;ei~

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;;;-:.;:,:;. "'_'UllU;)V~ y cesenvuerros, se consumlan por exp orar,

"d Abreviacion de "Obsccstvo jzui:'wij~ pocticcskogo j:l7-yb H.

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HISl'ORIA

mancornunudarnente, nuevas Iorrnas del estudio de In len-

gun v In Iireratura. .

. E1 Circulo Linaiilstico de Moscii se Fundo bajo la iniciativa de u·n grupo de ·e~tudi·~~-tes capaces y heterodoxos de la univcrsidad rnoscovita. Entre sus fundadores se hallabnn Buslacv, niece .del celebre historiador de Ia literatura y lingiiista, ,p~~:-, !:!~g;":~ .... :-.:;.'f~' qii': i"'4ii~ i:,'.Ld~ ~~ ':ur,v~iliii'a t:u utru auroridad c~ fC;iidZ,re eslavo; Roman Jakobson, que muy pronto

. se convirtio en una de las ·pnn-cipales-·figurns del formalismo fUSO, y q. o. Vinokur, rruis tarde resulto ser un notable lin-

giiista. .

En realidad, Ia Iinalidud de la actividad del Circulo ern mas arnplia de 10 que su nornbre podria implicar. En los dos prirncros ruios, su centro de arencion 10 constituyeron los problemas de dialectologhl rusa y del folklore."·l. Pero con el riernpo su interes principal paso de In recogidade d~~£~)ingiifsricos a los analisis poeticos acerca- del discurso tanto. poerico como 'practice'.

I'\:l", La fuerza irnpulsora de es~_~~.:jn.4~g!,.£~?_~e.s_ ~~.or_i.<:~.~~l.

;. ' preside'nte"'derc:(i:~uro~-I\Oman ]ako~~~9', quien. a~~~~_~._u~ \:: . ." . vivo in teres por el folklore,jr-la··etnografla eslavos con un

esplritu altarnente especulativo, atiiito -3" Ios-'ultimos -progresos de In teorfa de la Europa occidental acerca del lenguaje v Ia filosof(a.

• A medida que In orienracion metedal6gica del Clrculo Lingulstico de Moscii cristaiizaba, lo~E.roblemas de Ia lengua

poetica !ogr~,r~!l..!p'~Y_<?'~!~Q.~.r!~_n~~~:~~ ,~u Rrog~a~~. La, r~Iacion mas arriba citada mencionaba que, en el afio acadernico

I9IB-r9. quince de los veinte artlculos Ieidos en las reuniones del Cfrculo trataban 0 bien de historia 0 bien de teorfa de la literatura. Entre los ternas citados por Vinokur,5G enconrrurncs: "Los epltetos poeticos" y (lEI ritrno del verso",

;.,. Vcr Nc1t/{:nyc lzuestlia (Moskva, 1922), II: FiloJo/ija, literature, islsusstuo,

r.l: ibid.

9I

de Osip Brik; .. El pentametro yambico de Puskin", de Boris Tomasevskij; "El problema de ':1os:' Presramos e influencias Ilterarias ", de S. Bobrov; un estudio celectivo del cuenro de Gogol' titulado "La nariz " (Bogatyrev, Brik, Busbev, Jakob-'! son, Vinokur), y flnalmente, last but not least, "La Icngu« . p_<?e ti~!l de Xle bni KO v"; de Ro rn an In ko bso n.

. ,E~~~~!l~O estudio citada fue sin duda alguna la n portacion mas Jmportante en poctica del Circulo Linoi.ifstico de N!~:cu. El articulo, de Jakobson sobrc Xlebnikov::' publicad~ dos arias mas tarde, alga urnplindo, bajo el tftulo Poesia TZt:-a moderna,:;' :?nten(n, aparte de un amilisis incisive, por mas que e~q.L~ematl:o, de los recursos poeticos de Xlebni kov J u~ expOSIClOn s~ra d~_.!n primern cO_!}£~2sion formalist.l de J~~ ... ~~.~~.4~~~. p'oetj~92..x_l{~~~a.E!9~_~~l!~~!:.al:-l! .r=::

No era una casualidnd que estu exposicidn se hiciera en ~o.nexidn c~n una investignci6n renlizads con simpatia por e] idiorna del Jnnovador futurista. En realidad fue' tina epitome del 'modernismo' literario 'de los jov-enei linguistas moscovi-

tas, q~e t~n~fan a. modelar us concepc.io~\0Jl8~,tis.<LJ·

a artrr d~e 'ye~s9--Pr.9..duc 0 p r sus contem oraneos. .-

, T a In iCamos que'1os P1o~ros de la hnguls lea funclona

rusa habicn encontrado las tentatiV!1s futuristas de 'Iiberacion' de In paIabra poetica 'como un campo pattieularmente prometedor de estudio. Podrfamos afiadir que en alounas ocasiones, esta fnscinacion inrelecrual venla impulsnd: per . fuertes vlnculos .. personales. Jakobson estaba io'timamente _reIaci~n~do tanto con Maj~kovsKrrCO~(;-~on 'j{JebniIcoy';~ y

tiT Roman Jakobsen, Noveiia;a russlsaja poeziia (Praga, 19.1I). c; .:; I:·, 1 ,1, , . :;3 Ver mas lldelante, caps. IX y X, pp. 99-100 y 260-2, respectiva.

mente.

so La amistad de Jakobson con Majakovskij est:! ateStigllada por nurnerosas rcf;rencias afectuosas :l 'Roma Jakobson' esparcidus :1 10 largo de los escruos de M:1j:t!to\'skij. Podrinrnos mencionar aqu] una Hoe:l del, fam,~so poerna uTovariSc Neue n (Vladimir Majakovskij. Sobranie soc,'Unl/, vol, V, p. 160) Y un pasaje de "Diario de viaje " Cop. cit., IX, p. 295)· En el caso del eremita Xlebnikov las relaciones fueron casi tan

..

92

HISTORIA

era uno de los hab!.!it'-llu:,.!.l,.......,~:.!.!.....!.' ri srnst moscovitas. ajakovskij por su parte, se int~res6 con-

siderablemente PQ~ ,~~~i!:.c_ul~ ~i~gili~.~1~._9,!_~.~~·

Su at!cticn figllrn pudo verse mas de una vez en las reuniories

de los jovcnes lingiiistas, Presente estuvo cuando Jakobson lcvo xu articulo sobre Xlebnikov, escuchando atenrarnente 105 romplicndos :'!rr,umentos del orador en los que se exarninaba

('1 verso futurista ruso a Ia luz de los cQD.~~ptos elaborados

per E. Husser] )' F. de: Saussure. -- --

Las relaciones de Majakovski] con el movimiento formalistn no sc lirniraron J alguna que otra apariclon en Jas neches de csrudio. Aunque inexperto en rnaterias de terminologia prosodica, sentia intensarnenre la necesidad de un analisis rninucinso de la forma poetica.P? especialrnenre del ritmo del verso, que salud6 como una fuerza capital en su articulo ,. Como hacer versos '_) cr U rgiendo a sus arnigos forrnalistas a que prest aran ril·aio~ atcnciona las implicaciones sociologicas de la literarurn, el mas erninenre de los futuristas rusos no vacilo en afirmar que II el merodo formalista es la clave del_ estudio del nrte".!):! Fue est a creeneia 10 que Je impulse a ani. 111;1r, en 19I9, la publicacion de estudios forrnalistas " y a

amisrosns. Ya por :llI:i dana 1914, jakobson discutio can Xlcbnikov b posibilidnd de reforrnar el aspecto llnifico de la Icngua pocrica tradicional, En una carr a cicada por V. Xardziev (ver V. Afajl1kovIki;, t\J:;lcri,!f-." i isslcdouaniia [Moskva, 1940J. p. 386). el joven lingiiista rcspnlrlo la idea de Xlebnikov consistente en ernplear en el verso sim- , holos rnnrcm.iticos )' 'signos graficos sincreticos',

,;11 "Cada '.' rima debe contarse ", declaraba el manifiesto Lei, editado y probnblcmcnre escrito por Majakovskij (ver Lei, N.o I [1923], Jl ),

rn "1(;11; dd;lt' $1 i xi M (Vl~dimir MlliRkovskij, Sabranie soiineni],

vo l , V, pp, 3~1 -p!:;).

.;~ Vcr nuis nrribn, n, 60.

.~=! !:~ ~':!".~:~;-;~~~":! ';,~~ ~~:!~~.~:!'.:; (\'::' 0 ..J1.!=;:;.1;=,~';,,::;:-::, :;;-t~}.l !\~u~~!.:. bl\'~kH h~;r':l deintcrmcdiaiicl en la-obtenci6ri'de fondos de A. V~ Lonacarski]. por cntonccs cornisario ·deeducacion populnr, par~~a .. p'~bli.~

I I I . Aptlriciol1 de fa escuela

solicitar , afios mas tarde, la colaborncion de sus nutorcs en 1:1 revisru Lcl,n'~quc por cntonces el cdiruba.

En San Perersburgo los primeros pusos del rnovimiento form<lJisla estuvieron marcados por una cstrecha vinculacion con Ja vanguardia poetica. Perc ahi 13 acepracion del .credo. ft? turist?_~~tu,vo_ }ejo~ ~e _ser_g_t::~er:il~·-~-·" .. - ._ - __ ..... _. (.j .j

La-s-ocieaad para el Bstudio deJa Lengua Pcerica, u Gpo[az, era un equipo bastante ~.4~. ~ctereoBcl1~ que el de sus colegas rnoscoviras, que representaba 1a- aventura colectiva de unos Iingiiistas en poetica. EI equipo perersburgues era una 'coaliciori' de des grupos distintos: los esrudiantes profesioriales de In lengua, de la escuela de Baudouin de Courtenay, tales como Lev Jakubinskij y E. D. Polivanov, y 12s_teoric~s de la litera lura, como Viktor Sklovskij, Boris Ejxenbaurn y. ~r'-Bern·stein·, . quienes trataban .. de. resolver los problemas basicos de su disciplina mediante la ayuda de hi lingiiisticn moderns .

.. - Los mie_!llbJ9~ de1.scgund9-.grupo.di£e.ria~otablememe en sus _~~c;I:_~~~s._!it:tnrias.L!?0r~ .5-jhe~?_E:~2?_~~1 quien se uni6 a-OpoJoz al poco de haberse funaado, y que muy pronto (onvirriose en uno de sus portavoces mas consistenres, dificilmente podria ccnsidcrarse como carnpeon de la poetic:'! Iuturista. Concienzudo y cultivado estudioso de In lireratura de Europa occidental, en quien se --;un~b"~~··- ~-;gudo s·e~iJd·o delacomemporaneidad con un cierro desprendirniento ciendileo, Ejxenbaum entre en la crlticu Iiteraria rusa sin ideas estericas preconcebidas, Se percataba Oluy bien de la crisis de Ia 'teurgia' sirnbolista, pero en su intercs por alejarse de ella se sentia, al parecer, mas arraido par ]:1 lucidez neocldsica de un Gurnilev 0 de una Axmatcva, que por los 'balbuceos

caclon de la eolecci6n de Opoiaz: Poetika. Sbornik po tcorii poetiies-

ko go jazyka... ' , .. . .. . - _. -. -_ ...... -. - .. . ...,

!:! :Lrci ~aDreviacicin de Levy! rront, 0 'Frenre Izquierdisra') era el organo de un grupo Iiterario capiraneado por Majakovskij, Trcr'jakov y Cuiak.

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94 HISTORIA

.ibsrraldos de scnridc' de un Krucenyx 0 un Xlebnikov.t" Auuquc clesdefioso de los compromises eclecticos e intrunsiccnre en sus forrnulaciones metodologicas, Ejxenbgurn, a dife~,e".:i;l de SklQY'skij, iue un reformi;ra ma;q~~~-ep-erae, un in·c'elecru;r-n~OC'rocroxo· ·fiJs· que·'un bohemi~rdldci, 5!::~:'.1 r:l:.:yuri5s:c~;liL:.5· por los caminos evolucionisras de

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~l ::·:~!ia :-..::a. :.;::~:=.::..!.:~s txi: tOS ~cme15=J.::, ~L:e ~.:': ;::..

;nihilismo' re\'~lu~ionaria de 10~ futuristas,CS Fue, a decir verdad, el acmefsrno, can su (uIto a1 ofido p07tico, ]0 que :;~rud6aE~e..!lQa~cornprender la naturaleza espeCial de In --. l~p~~ti~ y a darse cuenca de que el' ver~ naelo ~ In necesidad de concerurar la atencion en la palabra, de fiJalise

~ie;'; .~n~~lIa-, ·de jugar con elia" .61 I -

Fascinado .. ·'or ·'enuego·veroal', Ejxenbaum muy pronto ab£ridOnO_la-tJ::D.ilic·' . :to. crrtica filos6fica a 10. que. habia p~~u tribute en sus primeros ensayos.B8 A 10. par con sus colcgas de 0 pojaz, se embarc6 en una detallada investigacion de In tecnica literaria.

Ejxenbaum no fue el iinico, entre los formalistas petersburgueses mas sobresalientes, en mantenerse apartado del. torbellino futurisra. Perc, en los primeros afios de Opoiaz, fueron los, cornpafieros de viaje de la bohemia futurista los que dieron el tono, Me refiero ante todo a Viktor Sklovskij, uno de los fundadores de Ia 'Sociedad' y su elocuente presidente, y al astute ernpresario formalista, Osip Brik. c-

Al igual que Ejxenbaurn, Sklovskij estudi6 hisroria de Ia [iteratura en la Universidad de san Petersburgo:Pero. S1 hay que c.br-;;ed1to. a su caprichosa autobiografia, La tercera ja.

Cd Vcr Boris Ejxenbaurn, Ann4 Axmatooa (Petrcgrad, 1923), p. I9.

GO ibid. .

cr Boris Ejxenbaum, No; vremeltltik (Leningrad, I929), p. 40,

I;S Aqul nos referirnos a ensayos como II DerZavin ~, .. Karamzin", ¥ PiS'11l:1 Tjmccv:l" (19 r6), aparecidos primerarnenre en lit revisra ac:::~·:":.I _.!:~ .• ::,:,;, y f"~:"·:-:~'rmi."nre publicados en 5.~on].:::' l!!a.il:lr:l (Leningrud, I9.q) .

III 0 Aparicion de fa cscuela

95 hrico,u'J In, filol~gia <lcrldemicn no tC.!_l(n rnucho que ofrecer a

~~~, estud'n_IJ.~e :~£~v_:~~.~~~ .. ~.0.9~L~to:··N;-d~e se· OCl1p~b-~-~Gl~

<lqul,,~~ In. reorta de 1n prosn, cunndo yo trabajaba ya sobrc e.llo .. ; B.nUan,te, exuberante, versritil, oscilando entre la.zecr~zaelron hter<ltla y ~_~.!1f1~~i~mo, eruruQ..fiJologju Ins art~s vl~ual.e:~ este ~nfaflt terrible del forrnalismo ruso -;-sentra mas 11 ~usto enrre.el rnirln ...l .... 1..,~ '"-_C'!. T:,.'·. --.' . '.'.

• ;- •. - -- .~ ..... ~'-.> lnC;;lilUUS que en

In p~acldez de In tranquiIa atmosfera de 1<1s nubs de In uni-

versidad, .' __

. Los estimulos de extrarnuros fueron de grandes eonsecueneras '. U.~ -breve aprendizaje con un eseultor, y una estrecha a:?CIaCIOn con poetas y pintores futuristas, dieron a Sklovs- klJ aquello ,de 10 que la mayoria de sus profesores carecinn. 1~ pe~cepelon de 1a forma Iiteraria y de In constcuecion artfs. t[ca.(':Con ayud~ del futurismo v la escultura uno podia en. /. ten~er un menton de cosas. Fue por entonceS'""cunndo empece aver, el .. arte .. como un sistema independien teo "7I Y e,~tonc~s fu~, P?driamas nfiadir, cuando Sklovskij se convirno .en elegible para desernpenar la funcion de adalid for-

malista-«, __

'--?.:!.P B~~~r~n adrnir~dor y ami 0 de Majakovskij y luego O~. "r

sl!_~n~~!£l.?_ 50'10 ,e~ el..:9ulp~ed!!_orial de e ~ desempeno-un-n 1

parte mudlo mas irnportanre, en a prirnera fase del formaIis-

m~ ruso, de 10 que la escasa lis ta de sus pub] icaciones 7:! po-

dna h~cernos creer. Segun el testimonio de sus calegas, Erik

5ra, ~as_ .. h~~I~~?,r .~l1~escrit~r :__:I-Iablando de problernasoepoet.lea, en un ~Ireulo de amigos, a frecfa , como si tal cosa, pteclOsas stlgestIOnes y forjaba terrninos que obrenfnn una

GO Viktor Sklovskij, Trer]« /ahrika (Lenionrad r"26) 70 'bOd U '0' • t I 'J p. 33.

71 ibid., p. ,I.

.. i:! Lo~ ;scritos 'forrnalist!ls' de Brik se 1imitan :1 dos breves estudios:

Repetlcloncs ~onoras~ (Sbo.~lIi~i po teo,rii pohileskogo j;Jz),k«, vol. II (S. Petersburg, 1917J), y Ramo y stntaxis" (Nouy; Lei Ny" ).6 1927). ' ,

1 I ISTORI A

.impli.: difllSi('1I1. Una .u rolin casi patologica de arnbicion .per-, ,pi!.d i ! ii1;z Ld L~' i. ot~'11 de to que _~I·:lo\·sk ~ i. _1!a!D? ?3~_ t ~!.1 ~1 del·u:hblll<.:lll<.: "1.1 vuluntad de llcvar :J termino";:! impidio cl que Drik prosigujer a adelante, claborara sus ideas por complcio. Sc conrentaba con pasar su tarea a sus colegas mas prolilicos 0 mris arnbiciosos.

Sin ser un fllologo profesional, Erik estaba profundamente intcrcs.ulo , y complerarnente 01 corriente, ace rca del cstudio del lcnpunje del verso. Segun pareee fue su esfuerzo en abordar los problemas de la eufon ia poerica, en terminos enteramente cliferentcs de los de In poerica sirnbolisra, ]0 que irnpulse ('I nruilisis del verso que desernboco en la aparici6n de Opojal.

. ASI es como In brillante y atractiva esposa de Brik, Lili, describia en un art icu!o, "Rerniniscencias de Majakovskij" .'~ los cornienzos caseros de Opoiaz: "En conexion con sus [eroglrficos/;; Osja se lunzo a largas conversaciones 1llo16gicas con Sklovskij, Kusner i(; se les uni6; J akubinskij y Polivanov vinieron tnrnbicn ... Muy pronto ]05 Iilologos empezaron a reunirse regulnrrncnre en nuestra casa, para leer sus artlculos \' sos[cner diseusiones ... "

. L:1. sofisticnda nnfitriona observaba, con sorpresa alga divert idu, 1:1 pasion de los fi!6!ogos por aspectos tecnicos del aruilisis del verso como la repetici6n de conglomerados conson.inricos, ucrados en las noras de Brik. Pero siendo capaz de ello, sc dejo Ilcvar por esta intoxicacion del idioma poeti-

'" Vikror Sldu\'skii, Tret'ja /abrika, p. F.

;~ LiE Bril., • Iz vcsporninanij ", en Almanax s AIajakouJkim (Moskva,

19H), p. 79·

:~, Lili Brik se refiere aqui, sin duda alguna , a las notas de su marido

• • • J 1, _ _ __ ~.L _, __ .... L.J: __ .L __ ,,~.~ 1

;'I.1"..'orc 1;,)::' It:pl,,'-LI\..~vut::l :JUlJUItJ.J- U'C J.nJl '-fU":;' Jhl'w.lV '-J. .... ~ .. ,'".u .... v "i1".ol"'- "Iw·~ .

rnismo titulo.

:., n, Kusucr , [oven linguisra nacido en Minsk, se hallaba entre los :"Hl1d;I,I,'rl'~ de Opnjd:: .. pero posteriormcnre no dcscrnpefio ningun pnI,d l'unsiJl"f;lblc en cl movirnicnto.

III' Aparicion de la escuela

97

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co moder'llo yue invndia las primcras discusiones [orrnalisrns,

10 11' 'lSI'1" si CP r- ... I braban en San IJ"'t"rsl)l,tf'n en casa rl~ l~r

.. ~ " _ 4 .. 4J...... hoo'~' I "'-_ L " , J ci } t...-ll ~I"''''~ ILj, .. J""~l

Brik, que en Moscu, en casa de Jakobson. "Por enronces los versos eran -escribirfa Lili Brik- nuestra sola pasion. Nos abrevribnrnos de ellos como borrachos. Yo sabia de memoria todos Jos poernas de Volodja.l? y Osja estaba completarnenre loco par ellos. J! ,S

Por mas que muchos de los ternas exarninados I< por Ins naches en casa de 10.s Brik "?" podrian sonar abstrusos, por no decir 50S05, a un lego, estas reuniones imicas se movian en una a tmosfera de exci tacion inrelec tual, en las que la seriedad del lnboratorio lingiiisrico iba del braze con el desparpajo locunz de un cafe literario. Fue en esta atmosfera de 'gay a cj_~!!.~ en donde una paradoja se estimab:lpor .cuanto ern lin nuevo concepto , que las premises inicinles del formalismo empezaron :\ rornnr Iorrna.

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" Dirninurivo de 'Vladimir' (naturalmenrc, V. Ma;'lko\'skiil. 78 !ll'IJ1f1l1aX 0 Mlljal.:ousi:om, p. 78.

to V. Sklovskij, Tret'ja [abril:a, pp, 64-5.

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IV 'LOS ANOS DE ENFRENT AMIENTO Y POLEMI~A'

I

CrERTAS EXPOSICIONES RETROSPECTI~en dar Ia impresi6n de que, en 10 esenciaI, el formalismo rusa ~~~J1ijo-l_n_tiJ~et~~_Ylf[or. ~@ovskij. -P~fa mexacto , tanto como injusto, el no adrnitir que el papel desempeiiado por Sklovskij fue~g£~n jmEort~ncja en la organizaei6n___y articulacion derfermel}.t.Q metodoI6gico de los estudios litei:i-jg.~_sos. En los primeros afios de Opo/ax, can sus arrlculos y discursos, causa en la posicion y estra regia del rnovimien to un impacto mas fuerte que ]05 dermis portavoces, si exceptuamos, tat vez, a Roman Jakobson. La cuestion, sin embargo, radiea en que ningiin tedrico individual, par dindmico e influyente que sea, puede pretender un elogio total -0 cargar can todos los rep roches- de Ia metodoIogia formalista, que consisti6 en Ia obra de un equipo inteIectual rararnenre igualado en In historia de Ia ciencia Iiteraria, y en el que tanto los agudisimos esplrirus de 0 pojaz como el Circu-

f,

10 LingGfstico de MO$cU desarrollaron un papel muy notable. \ :;:. (

Los esfuerzos colectivos de In seccicn petrogradense del movimiento formalista ~1l~expresi6n en una serie de artfculos publicados por Opojax en ~uiios I9I6-r9. La prlmera de t·ales coIecciones, que reunia contribuciones de jakubinskij, Kusner, Polivanov y Sklovskij, ae.areci6 en I916, ' .!f.Jt~ bajo el tItulo Estudios sobre fa teorla del lengua]e poelico.:l J

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1 Ver esp. Viktor Sklovskij, "Pamjatnik nnucnoj osibke", Llteraturna]a Galeta, 1(1930),27.

!! SboTniki po teorli poeticerkogo ia:;;ykd, vo!' I (S. Petersburg', 19I6).

99

-.,.,. " JOO

H ISTORIA

l.ln ;11111 m;is tarde sc publico una tirada, ligeramcnte amI'li.ldJ. Ill- Ill:-: Est udios:' En 1919 los tcmas mas irnportnntcs d .. · ;!mh:IS colcccioncs rcaparecieron en Poetical que eomprcndi.l, 'H.lcm;ls, varies lH1CVOS estudios de Brik, Ejxenbaurn y Sk lovskij .. ,

E.r/{{dios sabre la teorla del lengua]e de Opojaz, especialmente en su version de' 1919. juntamente con Pocsia 1710- dcrua rusa, de ]:1 kobson, representan una exposici6n cornprcnsivu de Ins primeras posiciones Icrmalistas. Antes de ndcmrarnos cn la explicacion del desarrollo posterior del formalisrno ruse, tcndriarnos que dar una ojeada al eontenido v 011 1000 de csras tesis.

, C:l:-;l(fl:rISlic\ sobresulienre de las primeras publicaciones f( lfnul i sus era un a acti tud beligeran re para con las tenden,i:l-; 11:),\1:1 cruonccs prevalentes en los estudios literarios flIMIS. L(lS portnvoccs de ln nueva escuela critica aracaron con iJ.!lIal· vehernencia la merodologiu utilitaria de los epigonos de

. l)js;He\', In metafisica sirnbolista y el eclecticisrno acadernico.

. Es!e ultimo rnerecio un trato caballeroso por parte de Roman

. .Iakobson.:' Este describi6 l!..bis~~a literari~~,adi.cional c_0E:0 .' ~10 "c011g10m-el·ado"-rI1~~<?~~~g., d,e_~iscipli~~as_9..0_f!.l~_~~.~~". _Y_

cornnaro sus rnetodos a los del _Folicf?: que, "al ordenar_~l nrresro de u na persona I se llevase !"a·mbiet1• 'p~~ _rilt;yor~~~1iu. ridad, a todos y todo loque encontrara .. e?,~l.Ei,~~~ii..~~sulpado, aSL como a los transeiintes con los que t~c:'p'eza~!l,~n .!a calle "." Asimismo "~~~~.~tur~~prendio indiscriminadarnente contra tq40.Jo .. q~~~.~~~!!_~ .... ~1

I~(\W: .conducras, psicologla, p~l.~~i~a~'~?~~~!~~~/.. .

Ejxcnbuurn expreso su 'impacienCia c~nti:a Cl reahsmo. PSi-

1917). . ,

~ p(l,~!.;1..:.1. Sbomi.!.d po t eoril poeticeskogo fa"4yka (Petrograd, I919).

:' Roman .hkob50:1, j\'ol.-'eiiaia russkaya poezi]«.

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i

IV' Enjrentamiento y polenuca

101

colcgico ingel;uo' que estaba en 1~ base de 13 prcocupacion en bog1!_por Ia vida aer autor.1I-Censlir61atei1aer:iCiii-prevn1enfe . que" considerafcls'enuncGdos' lirerarios C01110 expresion di- - recta de los sennrmentos reales del outer"." Brik, por su parte, ridiculiz6 a los biograferos de Puskin como rnnnlacos que iban de cabeza, preocupados por problemas sin ninguna

, importancia,"?

Por 10 general, sin embargo. los pioneros del formnlismo ruso 110 creyeron necesario gas tar rnucho tiernpo derribaodo a los sabihondos de la ciencia acadernica 'caduca'. "Apenas vale In penn -declaroba desdefiosarnente Ejxenbaum-s- luchar contra ellos." 11 Los representan res forrnalistas reservaban sus municiones para un rival mucho mas poderoso, los simbolisras. En palnbras de Ejxenbaurn, "10 que nun6 el grupo inicial de los forrnalistas fue eL~e~t:9_~~_E~_~~11.r)a po.. Inbrn poetica de las cadcnas de las tendencias {i!<?_s6ficas Y.religiosns, que habfnn alcanzado una irnportancia considerable ~n el 'simboli srno ":~.:.J

Esta-eJecCioi1-(Jel blanco principal vino dictada par consrderaciones rricticas tanto como por razones estencas y metadologicas. En efccro, ~L~i.!!~~.~~,s_~~._!~E.~entabll_';IE, ~~3_' (,kulo mucho mas peligioso para el tipo de reorientacidn de l~s e'"st-udiosllterori"os 'pos'tuIndos por Ios Eermalis'tus. A"pesor de Ia defeccion' acmefstay deTa rebelion futurista, libros como Simbolismo, de Belyj, y Surcos y lunites, de Ivnnov.!" se cern Inn aiin en el pensamiento criticc rus,?, mas que las pedestres monograffas cuidadosarnente producidas por los academiccs.

1I Vee mas arriba, cap. III, p. 75.

~ ~K<l;" :.uciall<l ·5inci·: Gogoijn ", en rO{!lIiM (Petrograd, J919),

p. 16I. .

10 Osik Brik , "T.n. Iorrnal'ny] metod", Le], N.D 1 (1913). 11 Boris Ejxenbaurn, Ulera/ura, p. 90,

l:! ibid" pp. 9D-I.

13 Ver rruis arriba, cap. H .. pp. 49-.F Y.54·;,

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102

HISTORIA

O-trg_~fI:~.Q.n_.tactiq~PiU':~ .. ~~11!r!!L~[ Jl,-leg2_ce..I11!:!!Ja posi~!.~~' simbolisra era Sll pro_:'{!~i,?a~. B~ y Brjus<2Y habian traba[ado diligeilie-me'iiieen el campo de Ia poetica y habian acabado _p'6,Lf!1_0J1_<?p?D~r el estudio de 13 versificaci6D~ Can el fin 'de desplegar lina nueva concepcion de la lengua poerica, parccfa imponerse un duro desaffo a la autoridad de los tea-

, rices sirnbolistas y la validez de sus premisas.14 '

Apcnas es prectso sefialar que esta oposicion al slmbolismo ' no Iue simplemente cuesti6n de rivalidad a de lucha par el 'podcr', El Hamamiento a una liberaci6n del estt0jg d~Ly~' so de bs-'('endenCGs r""elIgloSas--iPros·~~~§:>_S~~!L_ .. pretexto polernico. Reflejaba una revulsion ~l!tendca contra

fa metnflsica, erriueVopnthosae1-pOsitiv[sm;-C1entlficO'~1i

.~~ tan tlpico de las prrmetils'de-dar;cio~eSTorma1istas~-Se-i'ectiu_ zaron categ6ricumente tun to el impte5ionismo raqultico de un Bal'rnont como In teurgia esotcrica de un I vanov, La c~-:_ . !t'Uctma de b. nueva crlcica t~nia~q1,l~_~Fjg~sobre los s6lidos cimientos del 'estudio cientifico de IO~ .. heCIiOi7G--·--

, Esre ~mpiris~9,,,~~~mte~:p'orn,~_?,~9EJQ-~nyOP de los portavoces 'formalistns de_Eendfa eshechamentc de su orientacion futurism. 51 el nleiamienro del teorico respec'tocte"~ tl~lsce~a~-;i::;i se debid al impacto del nuevo verso, 0 si, POt el conrrario, Iue una de las causas .de su interes por la poesla rnoderna, poco. importancia tiene aqul. Sea 10 que fuere, el ernpefio activo en Ins batallas de una escuela literaria conternponinea dio mayor empuje a In of ens iva formallsta, 11 la vez

que Je presto un color clararnenre partidista. '

14 Muy caracreristico :I esre respecto es el duro ataque de Jakobson al tratado de Brjusov, Curso sucinto del estudlo del uerso (ver Roman J:lkobson, W Briusovskaja stixologija i nauka 0 stike", en Naucnye 11.resti]a (19.22]),

Ja Boris .Ejxenbaurn, Litcratura, p. 120. III ibid.

1. Ejxenbaum hablaba, en d pesnje cirado, de Ia necesidad de "rehuir todas }' cualesquiem prcconcepcioncs filosoficas e interpretaciones psicologicas y cstdticas ",

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, 1!.c,\_L;· (._ -'- ~(_D .(C(/ ~0L: ~

IV· En!rentamietltb y polemica ' 103

Basta dar una ojeada superficial a las prirneras publicaciones de Opojaz y del Circulo Lingiilstico:de Moscii para percatarse de, cuan estrechamente siguen e1 evangelio xlebnikoviano deTa palabra autosuficienterrsel/-valttable). La pre-

~ciori jor . 'Ja !o:ma !:~~-:~_i~!_:_'9-~::~U~~~ ,

signo'verbal. tan ttpica de los manifiestos futuristas viene

a~~r;;;;; dt:.:b:; 3;: fv3 .:.>i:J;C"~ ue Cpojaz. AS~t .L. Jakubinskij escribid sabre 'e Los sonidos dellenguajc poetico " y (l La acumuIaci6n de- lfquidas identicas en el discurse poetico practice H; Brik analiza J;s "Repe ticiones sonoras" J y PoIivanov disert6 sobre "Los gestos sonoros en la

I . " 18 '{ ( : c-

engua japonesa . e~vo.l_I·l~f'(llll if (-> 'rlt,,1 ~!{I~~ , ,

, Sldovskij. postuld explfcitamente 10. primada del'l sonido "'-'/(/' sobre-a-srgni~cado, en ciertos tipos d:disc";rso.1iS Cito ejem. ;'t." .... !·i(. I p-1Bs'" de--'''fefig'~are' -noStr.iidode ~ntido " en campos tan dis- :;'. • .', .. pares como In prosa de 6eci6n y el folklore. las rimas de los -: nifios y el ritual religiose. Sldovskij cvanzo In tesis de que In tendencia 0.1 empleo de palabrns ininteligiblcs' 0 'sin signifi-

cado' es un 'fen6meno discursive general' correlativo a una necesidad psicologica profundamente arraigada, La funcion "'_> com~~!~~~!V~', sostenfa el; es s610 uno .deIos uS~~Q_qsibles del .--:::..;? k..~8~aJe: La "genre necesita pnlabras, no 5610 can el fin de

expresar un pensamiento 0 designar un objeto ... Tambicn se

precisan las paIabras que esmn mas alia del senticlo."!!O 4-

Mientras los errabundeos d;Sklovskij en 'In poesfa y el lenguaje abstrafdos de sentido' enmuna tentatT;a pr-6VOcadota, perc re!atlvamente poco convincente, de vindicar los cxperimentos futuristas, Jakubinskij emprencli6 la clemostt\l- ' , ci6n de 10. autonomfa del sonido en poesla en los terminos

~

18 ~ev J~kubinslcij, ".0 zvukak poericeskogo jazyka " (I9r6); .. Sklo' plenie ordmakovylC plavnyx v prakticeskom i poeticeskom jazykax" (X917); O~ip Brik,."Zvukovye povrory- (X917); E. D. Poliv:tnov, "0 zvukovyx zesrax v japcnskon ;azyke".

10 "0 poezii i zaumnom jazyke", en Poetika, pp. 1).6.

!!O PoeHka, p. X7. '

104

lilSTORIA

contundenres de Ia linguisrica funcional. Partie de la pre·

" misa , rornada ciertarnente de Baudeuin de Courtenay, de que "Ios fen6menos lingiiisricos debian clasificarse, entre otras cosas, desde el punta de vista del objeto para d que el hnblanre cmplea su material lingiiistico " .21 El paso siguiente,

. r· en b argumentacion de \TakubTnsk[j consisti6 eo distinguir

; .. rajnnrerncnte In lengua 'practice", .. en la:-q'ue' las· repiiseniil~--

(jones lingiiisticas careceo"de existencia independiente y:)010. sirvcn como medias de _~c;If1:J:Unicaci6n".:!!! de orros tipos de

discurso, en los gue los sonidos bastan e_e_r j~.~ . .-

Z1 discurso'practico', sostenia JakubinskiL es esteticamenIC neurro, arnorfo. De ahi el fen6rneno del di~cur;o--'discordante" sobre el que Baudouin de Courtenay Ilarncra la atcnci6n: en las relaciones verbales ordinaries se admire cierta discrcpnncia entre la elocucion qucrida y la elocucion re.ilmente proferida, siernpre que e1 oyente sepa 'de que babla' cl locutor. No asi en el discurso poetico: aqui los sonidos son dcliberndumenre experimentndosj "[orman parte del campo precise de la concienciar P" '-

Scgun _lnkubinskij, la mejor prueba de In ~erceptib~ljda~ ( oH:1I1 imost J. ~~l_ sonido ~!l __ ~LY~~~9_viene proporciona a por la orgnnizacion rltmica del discurso poetico, Esra tesis la jus:ificnn ampliarnente las agudas observaciones de Brik sobre las "repericiones sonoras " .25 EI punto de partido de este est uclio de pionero fue una tenrativa de clasificacion de varies Ii pes de ali teracion que se dan con Irccuencia en el verso de Puskin y LermOI1IOV. Pero In irnportancia metodologica de! articnlo no esni tanto en la tipologia ingeniosa de 1:1s '{igu.

:!I Poetilea, p_ 37.

::~ ibid, . _ -"'"

:::: Ln sif!nificaci6n mClodologica'dc csta ~inci6n centr;l~ de la tcorla (orm:'disla- de la--lii-e'r~~t~'i~~ser--;Ce~;~i~~-da-';'-:H-segu~da parte de csre

,.;.:ruA-in

::·1 Submyndo del autor; ibid., p. 30.

~;, ., Zvukovyc povtory ", en Poetika, pp . .58-98.

---

.......

IV· Enjrentamlento y polhnic«

10.5

ras' aliterativas'" como en In insistenda del agtor..en_cl CQmeter 'integral' del disc\Jrso:poetito. La orquestaci6n verbal en poesia, -i.-osren·ia-Brik. no 'es una simple cuestion de unos pocos trucos de 'armonfa' que consiguen sorprender el oido del lector. La que ahl estri irnplicado es toda la trarna "fonctica del verso. Rima y aliteracion son unicarnente las rnds perceptibles, Ins 'canonizadas' manifestaciones de 'leyes eufonicas basicas", casos particulates de 'repeticion sonora' (zvlIkouo] pOlJtor) ~j que constiruyen el principio bdsico de In len-

.. ..

gun' poetica. '. '. : . , ,i .

. Si cl grueso de los estudios de (J'p'ojaz s'e referia a preblemas de cnfonia poetica 0 de Ionctica general, dos aportaciones significarivns de Poetil:a se interesaron por la esrructuru de Ia prosa de ficcion. Pero puede afirmarse con toda scguridad que estas 'excepciones' 'confirmabari' completamente la regla. En. ambos casas el exarnen de las tecnicas narrativ.rs era curiosarnente forzado, y no siempre artificinlmente, p:n;l que se ajustara a la idee mal/rene del primer Opojnz -$U interes arrollndor por la 'insrrumentacion verbal'. :

En su ensayo, no por unilateral menos sugestivo, "c:om~.

e~~_(]l,q _ 'El __ ~?rjgo: de, G.9g9l~-~~~~. Ejxenbaum cent;~- -SLI atcncion en el tono narrative del cucnro. El famoso cuenro

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~6 Observernos, entre parcOlesis, que en sus explorncioncs de la cufonln pocrica, Erik sc centra no en la asonancia, terna favorite de los tcoricos simbollstas, sino en las repeticioncs consondnrlcas. L:1 dcbilidad de Brik por la alireracion, asl como la prcocupacion de Sklovski] por el 'aspccto articulatcrio' pueden atribuirse en parte a tendencins [uturistas. Como yo dijirnos arueriormcnte, l~~~=!~Juturist~s ~~ch~znban sarc.isrlcarnente el ideal tradicional de la 'melifluidad' (sladhazVlfC;C) en favor de rombinaciones sonorns difleJfes '(;-1rimnncfjbl;-5~ 7i:si c:s -- como -K ii.lcciiyxcompusosussfJahas'iibslr:t Taas ae sen iiJO't:.lcs como 'dye, bul, scm', rnicntras que Majnkovski] rccordaba medic en broma a sus colcgas poetas que aun 'qucdaban bucnas letrns' en cl .11- fabcto ruse, tales como 'er, sa, sat'.

:::7 Ei HErmino 'ZVUKOVO; povtor seria posteriorrncnrc rnuy 1l("~PLlltlO entre los estudiosos ruSOS del verso, formalisms y no Iorrnnlisrns.

:!s "Kak sdelana 'sinel' Gogolja", en Poi:tik'I, pp. 1.51-6.5.

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. \e interpreta come una obra maestra ~e ~st~lizacion.gro~e:ca" .

e· , . como una rnuestra de sleaz expresivo, sirviendose I~Jen.slva~

'-":<;~>~:_'~'.',.: s:ne?ted: juegos ~e ~alabras,'ins~~~i~~~;~sP;,Cc~alm~~~n'~a- . ~~~ ... :.~ .. ~ .... ' : ' ':" 'nrtlcuhcJon, I~ rnrmrca y los gestos senores !~ ~l a~:c.nb~_~t_·. ,--":" ,:' '.: . _'" >a.rrrtimento de "EI abrigo" a 'nivel enteramente verl:i~1,corno e ".' ";, .. _ ,. re~ultado de una interacci6rf'eil"tfe -dos 'estratos estilisticos ~ }a1

:.. . " na'rr~'ci6n- c6mica-y·l~:ret6rica sentimental: ...

• . .: .. r~'.1~l~~~~~1 ~Ud.~·;:l~; p~~tuJ;;b. .. , en ~u. fid~!~_~~_~~~l!l"'a

~ en Itt teorfa de In prosn.~~.J~D.n, estrc'~liiccirr~I~~16~_c:".~!k:

• curs os de composicion y recur~.os _~~tiHsti~os. Sosrenla que

• "Ias tecnicas de' construcCi6n' argumental (sitlzetosloieni,e)

. • se 'parecen, y son fundnmenJ!ilmente" i-dent~:.a.s.~._I?-s !!.~~~~os

de· 10. orquestacion verbal" .3_ De acuerdo con 10 cheho, se es-

• tablece una analogia entre fenornenos, a1 parecer tan dispa-

• res, como la 'tnutologla' arquirectonica -In repetickin de un

• misrno hecho en una cancion epica 0 en un menta de ha-

• d:lS_lJ y una repetici6n verbal. La aliteracion en un poerna

de Puskin, "el paralelisrno tautologico" en una balada popu-

• lar y el recurso de retardacion epica 0, en expresi6n de

• Sklovskij, <t de estructura en escalera '>,3-1 se clasifican en In

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106

~ HISTORIA .

misrna categorla.

.' ~ .....

~~( 'Sk:tz~ q~e muy pronto se converrirfa en uno de los terminos clave de lao esrillstica formalists rusa (ver mas ade1ante, cap. XIII, p. 341), no lie'ne equivalente adecusdo en la nomenclatura inglesa de la prosa de ficcion. Podrfarnos definir este termino, de alguna manera, como una

, forma narrativa que exarnina e1 'tono' personal del narrador de ficci6n. [La situecidn es la misma, a] parecer, en espafiol, TRAD.]

;10 Poelika, p. 143.

:ll "S v jaz· priemov siuietosloienija S obscimi priernarni s~~ia", en Po~fi,f;:a, pp. II,3-50. mas tarde incluido en el libra de SklovsklJ. 0 teo-

rii proz.y. .

;12 Poclika, p. 143. ..'

na Segun Sklovski], un ejernplo rfpico de rautologfa atquitect6nica se cncuentra en 13 Chanson de Roland, en doode el motive de golpear la piedra sc repite tres veces a 10 largo del poema.

;:~ ibid., pp. IlI-9. Volveremos al terna en el cap. XIII de este es-

rudio. .

~~.:,,~, .~ '.: ~

~-:.~~ .. -,-~:::...:..:~'-";_-', -~--~

JV· Enlrentamiento y poUmico. 107

Las leyes de .. ~p£onl:i.. poetica se proyecran aqui ... por, asi.de~ir1o,en hi'es£e~a de. la .. ~a~rac.i,6~i:. ~l:f.tgul?1ent~ se consldera] f

. . '~n termlnos de Jakobson,3li como una 'realizacidn' del- re'curse verbal:' La. imp.9_U!lJ?S~!1 cap~~I;l1.A~l._s~~J~o se pone de ~drmas, enlas Iorrnulaciones generales, .abundanteS' enel ensayo-diva~r"de'.~~h:iis~it .. - As], las obras de litei'aTi:ira,fndtiidis las de ficci6n en nross , o:P r:!~~(r!~~~ ccrnc

. unavurdirnbre compuestade ionilos~~oviinientos articula-

~OR~r;;;~~~~Z~~;~:~jii~ j~;.·:~~m~;ci6~:j

~o~o. rl!sg?_?!~;!~t~~.~e~_~!~~~~~.~J?~et}_c~ .. hizo nece-

so. no un reexarnen dr:istico de las teorias prevafentes acerca

de Ia naturaleza de In poesla. L~ primera vfctjm~ ens~ii3~zn_ ~.~pular _q~o.t_e~l'!.i~q~~.had~ .~~J~i,"1~Si~~D,o e~p~~!~CO a~g!:!~ p_;>~tlC~. Esra teor ia parecia tanto mds nefasta cuanro que h3bra sido arnpliamente usada par los predecesores inrnediatos de los forrnalistas y sus 'hostiles ve- .. cines', 10.5 tedrlcos simbolistas. J :~r 1:( (.,;1 ~ :/(1-( 1 t ('( /.:j·,A '. .;t f

De In tarea de refutar al potebnjanismo se encargo, presuroso, el francotirador principal de Opojax, Viktor Sklovskij. En dos artfculos, de los cuales el~~gy.n.ci~L.sllele.OlIlSide~ ccmoel ~an!fiest.~_ ie.l.£0fmPJj~~. !t~~~ .. .:» Potebnja" _y. .. EI . ~..£~me recudo:.:::;if S~0Jl~kiL~!~~Q_la,_nQd6n .da maes=tro, de IS.- ~poe~~~a...como recurso pedagogico que ex/ prrcarIa:IC::"desconoddo a traves de lo conocido. En realidad,

. aedii6 SkloY!~.uJ~ lQ__d~!,'te'e~' .lo j~verso! EI uso po'etico de lalmagen) en cuanto disrinto del liso"pnictico', c!?~~is~e .ep.

un «cambio semanHco peculiar" /IS C.l) 13;Jransferencia del ob- ... _

j"W; de~~i!~,___~~.p~~d~f~re~~di-l!!.!ea~~~~~fu.hl-

. tuaI_g convierte en extrafio': se presenra como visto por

,---- -- .. ------_-

. ---_._ .. _----

3e1 Roman Jakobson, NovejIa;a rtmka;a poC:ziia. 3e Poelika, p. 153. .

3T "Potebnja" (x916), "Iskusstvo kak priern" (1917), en Poetil:«, pp. 3.6, ror-ra.

38 Poetika, p_ II2.

. ~. ~.'-- ..

roS

HISTORIA ,.

~ .

prirnem vczvLn m'jsi6n fu~dntneotnl del arte poerico queda, usi, acubada: el "discurso obiicuo, frenndo"39 del poeta nos resriruyc la vision fresca, infantil, del mundo.t? Como In "forma retorcida, deliberadamente obstruida" '1l interpone unos obst.iculos artificiales entre el sujeto perceptor y el objere pcrcibiclo, la cadena de asociaciones habituales y de reacclones auromdticas quedn rota: "de ahi que logremos uer las CO~~l.$_ en Jp8:l!_d_C:!'!FP!!9cerlas simplernente .. ·.i2

,EI reto a la esterica reaI~ estaba absolutarnente clare.

N<id:i' derep·i"t~-s-ei1t'adones'de-fa vida en irnagenes concretas, sino, at contrnrio, distorsion creadora de la naturaleza mediante lin conjunto d~ artista tiene. a. su disposicion -este era. a juicio de Sklovskij, el .objerivo real

del arte. ~','.' .. ' i, ! -~.': ,i ;! r' f"( :(}',

Concebido el recurso '( p!i~rn)_ comouna ~cAica ~~Jlgerada .. d~ .. 'hacer' 1n obra pcetica -.-. de .. formar su material, su lenguaje, y deforrnar su ternatica-c-, la 'realidad' 'convii-ti6se en

cl terrnino clave yen el grito de cornhate del formaIismoCS( h his toria Ii reraria -decbraba categoricarnente 1 akobsoff-=quiere convertirse en una ciencia, debe tomar el recurso arti~:ico_~~~_.e~eocupaci6,: ~~i~,:/3 Los demas cornponentes ae In oEra lireraria, su 'ideofogia', su· contenido"emociOnEiI

o la psicologia de los personajeseran secund'~tio;I-P'~'~ no de~ cir sin interes: se Hguidaban 'alegrement'e-coriio~a~i.6.n."H p_oIt (acw;'; de los recursos emp1endos -p"i'-oEable-

::~ ibid., p. IIJ.

11) ", \si -cscribio S klovski] en un cnrncterlstico pasaje-, es para dcvolvcrnos la percepcion de In vida, para hcccr que una piedra SC.I pctre:n, que c.: .. isrc 10 que Ilamarnos arre," (Poctika, p, 105.)

'11.ibid, .

{:! Vulvcrcrnos It' hI lcoria ~klo\'skijan:l de 1;) dCS:1lJtnmMi,.",..;r'i~ ~!~ ~! l.':lp .• \, 1'1'. 252·0.

~;: Roman .T ukobson, Noocjla]« r usslsa]« poezi]«, p. I L

. ·11 EI l':rr.lino 'motivacion del recurso' (motiuirouk:« priiflllo), al igual

i que let noci.in corrclariva de 'p_:uestn a[ dcscubicrr~ "" recurso' (obna-

1\ r, i. .• ( l.' • ~ I I" .' .

• " " '" {,. t " .' .'. { ,

r .

I·, T !

IV· Enirentamiento Y pole mica

109

1l~!I~e con cI objcro de huccr d 'producto Iirerueio' In,1:; digcrihk:'iTds' llunnuivc, [J:.lr:: cl scntido corrnin del lector

rcnccionnrio~ 1L',(l(,{t'.~l\ ;:( L." i.l'".'~:. '::, ".,

Algunas de las tesis formalistJs rmis radical~s incluso liegaron a negar tot(\Ime~te-ln~i~portanci~'de'1a~ ~~~sideracion~_Qs~,I.~~~-ICleoI6giCis ..• El ',lrre' ~ie~i;'r~'~~tuvo Iibre de In vida -escfibla"petulantemente Sklovskij-c- y su color nunca refIej6 el color de la bandera que"o'11Jeaba' en In Iortnleza de la ciudnd,"~:; Y Jakobson no vacilo en sostener que" incrimiriar al poeta de ideas y sentirnientos ['exptesados' en su obra, V. E.]. es tan absurdo como lu conducra del publico medieval que apaleaba al actor que habia interprctado el pa-.

. pel de ] udas" :tG

~tq\l!; .decir tiene que estas afirrnaciones eran purnrnenre !~!~a'y~gantes, y menudo trabajo hubieran renido los j6venes c~!!:Ip~~neS: forrnalistas de haber tenido que defenderlas. Perc no_~~qi.le tamar' a'Jnkobson 0 Sklovskij at pie de Ia letra. POt mas que sus puntos de vista eran, para In epoca, bastantc 'radicales', es evidenre que no pensabanexactarnente 10 que declan, aunque par 10 rnenos tenian una vaga conciencia de

huber exagerado Ia cuestion,"! .

En su apredaci6n. critica, par mas que norablemente correcra de In escuela forrnalista, Medvedcv sefialaba, con razon, que considerar sus publicaciones de 1916-21 como es-

!enie priema), Roman J!!.~obson Iue d primero en introclucirlo. Los exarnlnarernos m6~1I3&imeritc' cn" Ll s'egurida parte de este estudio. iO Vikcor Sklovskij, Xad hon]« (Moskva-Bcrlln, I923), p. 39,

~o Roman jakobson, op. cit., pp. 16-17.

-41 Roman Jilkobson me como que Sklovskij habra admitido en una ' ~nnvpn::"!Jrir5~ ;;~! .. ~~~: ;:"j~':: ~~;'". ';,j -f.-V\UI1~a uurmacion acerca del 'color de: la bandera' habra ida un poco dcmasiado lcjos. Sin ernbarpo, sostenia que Iu exagcracion eta escnciuhncntc una buena trictica. Medic CFt brorna afirrnaba: q No hay mal alguno en exagerar la cuestidn, puesro que, de todos modes, nunca se 'obticnc' todo 10 que se 'pidc'."

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• .. tudios acadcmicos serfa hacer caso orniso de la historia . .cR

A dccir verdad, y con objeto de situar los estudios acadcmi-

• cos cn una perspective historica adecuada, ha~~gue to...Q1nr

• nota, como hiciera Medvedev,.del siguiente.pasaje del balan-

• ce hecho por fJxen~au@:n su .. ~.r.~~~~? _ _':_~~oda _ de!...!!!~~v

• forrnalista" (I92;): ... - .

»: - "En los aiios de enfrentarniento y polemics con tales tradi• ciones 'TideoI6~icas-y-'eclect·iCas:V. E.J·~'los· rorm~lisias'cone· ., .... t cen traron todo~ sus esfuerzos para demostirif"la 'impor't-nlli:iit

• capital de los recursos constructivos, a 1a vez que relegaban

rodo 10 dermis a segundo .Elano ... Muchas de las tesis exp_ues• . ~':- tas por los formaiista~e-n l~~'afios de safiuda)ucha' 'con nu-es~

• .." ,_, tros adversaries, no eran tanto principios cientificos como

• eslogans llevados hasta 1a paradoja con fines propagandisti-'

".co ... _ .'

• cos. ,

..... Las tremendas exa eraciones de las prirneras- etapas po-t

• d~?2in~~~?~~.r,s~,,:'~_~~~#i.!:,:a~ .~?~Jig~.~~~ti~~~~·~a~',ar~ti? I

• joven' escueJa. CIl~;C~,~ ~~!ere~3dfl:~.~: ~oda:.;,osta' en' dtso~a~_A:. sus predecesores, 'Rawnab1e:'Selja aSlITiisfn~o~.reIacion3r .T~s

• enunciados, semide1iberadosV"de~ los! precoces;' SklovskiLy J a~

. • .k.oJ)so~ .c.oIl.!a tradicion f~i:u~ista' de ~~c.a?_d~~izar ,n' ]o~~!~} / .

• cionnnost

• .. Pero,~cIaro esta, eso no es todo. El tono estridente de 105

estudios de 0 pojaz no era un simple eco del vocerio de los

• futuristas. Ai igual que esros, reflejaba el ternperamento, o

• mas exactarnente, el timbre de una generacion, Uno tenia

• que hablar a voz en griro para hacerse olr en el rnercado de

las ideas en contienda de los afios I9I6-2I, los an os turbu-

• . lentos y ricos en acaecimientos de la guerra y la Revolucion.

•

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110

HISTORIA

45 Pavel Medv~dcv Formal'nyj metod 1.1 llteraturouedenii (Leningrad,

.'

1928), pp. 9I-2.. .

. 4:1 Bods Ejxenbaum, Literatura, p. 132 .

IV, En/rel1tamiento y poiemjca

III

)

2

Desde un pu~!.<?_.fl.~~YiH;U-!g~1:'_0~_3,!]~_l!te_~rono16g.ico, apenas

olleCli":(·t'inr::.-lp ...... ~ .. ~1 ' 1: __ - -. ...... n prori ct d'

-' . -' - - .:-:::-.-:-_::.:--::. .~ .... _~- .......... u ... "",U"'"V J.. u,?u "_-UJnQ U U 0 e

la era rcvolucionaria .. Coino ya vimos:'Ja 'escuela -formu]istn;

.... - , 11 _ .

n-:iCi6 anfe's"del'estnl1ido de 18 Rcvo]uci6n de ~. Cunndo

eI .nuevo movimientocrffico ya habia tomadoempuje, Rusia estaba en ascuas. La tercera y mas significativa de las declaraciones colectivas del joven formalismo, Poetil:« (I 919), se publico en un Petrogrado triste, atormentado por la guerra civil. Tanto la presentacion miserable como el tcmpemmenro belico de estos cstudios son testimonio del impacto de las. condiciones bajo las cuales nacio esta coleccion de Opojaz.

Para guicnquiera que considcre el formaIisrno ruso como epitome de "la decadencia burguesa" ,GO cualquier teritatjva de rcladonar las tesis formalistas can el ethos revolucionnrio, Ie parecera futil, por no decir desencajada. ,Acaso no \ fue el metoda formalism, primero y ante todo, asilo de ]05 : abogados del arte 'puro", 'apollricc'P lil (No fueron J3 preocupaci6n unilateral del joven Jakobson par el recurso arrfstico y los _~~f~~rzos. des~spera,d~s'de~ Sklovskij ~r 'li.~~~.?_r' el arte de J.a Vl~ tentativas nprcas por soslayar loS ternas 'candentes' dela era revolucionaria?

EI problema 'formalismo frente a revoluci6n' no es tan

si~o~~:~~fJ:~·era7"f~.sta; i;cidd~:.par~~.;ia,' ~~~S"aci6~-:d/ _ escaPJsin-o. e~s._r~!!!~g~3.il\ piedad : POI:" los duros bur6cratasclel" la criiica:~~ocial', deberia tratarse cor;-m·ayor-cl.iit3aao.: 'Sj-3e-

--_.. -.. -.,..... ,'-' •• --p - •• -....- ,. 'I-:'__'_

GO Vet L. Plotkin, "Sovetskoe liternturovedenie za tridcat' Jet", en ·hueslija Akademii Nauk SSSR, Ordel Iiterarury i jazyk:t, 11 (I947). .372,

.1I1 Cf. A. V. LUnaearski;, .. Formalizm v nauke ob iskusstve ", Peen" i Revo/ucijo, V (1924), 23.' '. '. . .

I

\Idin", 1,:1 I ermi no como \J nil bltn de un compromiso activo en las ll1rilas poliricas cOlitcnil;o~,it{ens; !i1~'y'djficfJ~~~lc' podri;l nplicarscla eliquei:i'a 'tc6ricos'-{o~ii1alistas ccmoO, Erik y L, jnkubinskij. El-priniero' tiab:ijoincans~blcmcnte c~-;r 'Ircnre culrurnl'ide la Revoluci6n, inicialrnente como cornisnrio politico de la Academia de las Artes de Moscii, y lueg'o como portavoz "del gnipo ultrarrev61ucionario L(!f.L2 jakubinskij, rnenos activo gue Erik, fue durante los pnmeros afios de In Revolucion un miernbro regula. del Partido Bolchevique, ~~cuanto a Sklovskij, probablernente el P!!!!.flpal ex-

-y'.---,,\~=--""- -- ._--- - .. _.

ponenre del escapisrno' formalists) su actitud para.conln po-

litica revolucionaria fue' rndscompleja de-fa-que algunas de sus bravaras 'asociales' dejarian"entender:'En el perlodo de"I:l guerra civil, oscilo entre la' p~se de-unespectador ironico, 0 victima pasiva, del levantnmicnto revolucionario, y unas tentarivas inconclusas de accion poHtica. Esta amp.ival~ru:ia qued6 ripicarnenre reflejnda en el retrospective Wa,e s~ntitJJental (I923),coJ "Creo -escribia sentenciosarnente SkJovskijque, al fin y 31 cabo, tendria que haber dejado pasar la Revolucion por mi lado.,. Cuando uno cae como una piedra, no debiern perisar ; y cuando uno piensa, no debiera caer ... Confundi dos profesiones incompatibles." 54 -

Que la preocupacion formalism - par el 'como' de la literatura, mas que por el 'que'. pudo servir en algiin CfiSO de fr,ga ante algiin rfgido compromise ideo16gico 0, mas especific:lmente, que sirvio para no tener que avalar 'inequlvoramente la idcologla oficial, no puede negarse. Pew diHcilmen-

re mcrecinn los formalisms [as acusaciones quisquillosas )' mn16~ojns d'c PvKognn, quicn Ies tachd de "cspccialistas pobre's- e ingenues, Ialros de todo conracro con su cpoca " .5~.

La'debiJjdad de tales dinrribas consisre en cquiparar de-

. masiaclo Iacilmente el 'sentido de Ia conternporancidad' call la actitud 'debida', 0 un inrcres por los problemas politicos cnndcnres. .Es muy dudoso que puedn juzgarse In 'intcmporalidad' de una tendencin intelecrunl, 0 de una teor in cicntific:l, n partir de esquernns ideologicos 0 estrechos. Un critc-

• ,.

•

•

• •

• • • • • •

rio mas significa tivo seria la forma con la que 1a doctri na

cxaminada aborda los problemas de su disciplina particular. .•

Consid:rada des~e este p~nto de vista fa~o[able, Ja escue~)' '~~ 1:1 Iorrnalista podrri .. __ ap:lre~e!,sen9s, pa ra bien 0 para n1:l11 . " '.

c<?,mo hija Iegf£ima. par mas que algo exccnrrica, del perfod .:. ( .•

rcvolucionarioj, y como formando parte de su atmosfera in , ," ;.:

telccrual peculiar. " . "-,' .. ".

-La Revolucion .de I9I7 no se limitd a un balance de la •

estructura polirica y 'social rusa ; tarnbien hizo tambnlear al- •

gunos esquernas njos de conducta, codigos mornles y sisre-

mas filos6Gcos. Esre cataclismo cultural no fue un simple •

su·bp~·odu-cto--de.h ie-v:alucl0n-'p;Utica;-ma-s que producirse, •

fue . espoleado y acelerado por In bnncarrota del antiguo re- •

gimcn, L:l tendcncia a :.e~l.'-!~_t.?~'?~_!?_s_ '!.!~~<2!e~, ~ reexnmi- •

nar drasticamente todos'los conceptus y procedimicnros tr,i-

dicjonales trascendi6 los limites de la Rusin rcvolucionaria: •

!!_l_ di_~ .. siguiente .~e 13 primers guerra rnundial, 1" dctcrrni- •

nnci6n de "elaborar estndisticas y tachar el Absoluto" r,1j se ~ •

con'i~_!_6~~ )J.ri -fe'I]Q.~1!q~p-rac~jcamente universal,

Un fisico celebre. Xvol'son, 10 expreso de lu siguiente mao •

nerai" Vivirnos en unos tiernpos de destrucci6n sin preceden- •

t-AC rln. 1 .... b ... ".._ .......... ~. __ .-!_ ••• rr..__ ," __ -~'~'.,_L._.. -, ... ~

.-.:.":"'_!:".~:-~'_~,7':'.',':.'.~_~."'.':-:,"'Hf.",~._'~~j~~HU<1 ... JJnuc HIS vernaoes •

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1l1··EI1/J'en/nmiell/o " polemica

113

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HISTORIA

:,~ i':n su libro, o Ma;akovsko11l, Sklovskij califica a Erik de "poricro de ];1 Revolucion".

;,:1 Vikrcr Sklovski], .Sentlmeutal' 1I0~ Dutdl!.rtvil! CMoslcvlI.Berlln;

19~.3), 11, 67. .

~,~ Llegados ahl podrfarnos afiadir que no deben tornarse las confesiones de Sklovski] demasiado al pie de la letra. EI tono capriehoso de sus rcmin iscencias, su ironia. general. dan un rinte de ambigiiedad in-

cluso a sus alirmaciOncs apal'entemente 'serias', .

r·Ci Ixveuiia V cika, "ArvI (I92~ f (Ver C:lP, VI de cstc esrudio, .pp, I.p' 142.)

sc Roman jakobson, "Futurizrn ", en Lslcusst oo, VIr, :I; (1919),

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HISTORIA

, actualmcn te arrasadas, se encuentran conceptos que parecinn . _'cyidcn5cs, y por. eso se hallaban en Ins bases de cualquier ··-razonam icn to .; - Un .. rasgo 'distintivo de esra nueva deneb :, . cs ):l ! ndole, por en tero parudojica, de rnuchas de sus propo~. "." siciories fundurnentales ; estas difieren claramente de' 10 que . . se habla venido .considerando como senrido cormin" .iii

La foni-tub xvo] '~in nn rfp '!I. 'n".,,, ..... i ..... ,.-;", A~ C~_:l ._

•• - T •• - • __ _ •• _ Io"'--4.,i\.o-JIL .....

" :lpIic~lblc:·;-b 'nueva. critica·;-t.i.Tcomo In ejernplificaron los . prirncros manifiesros forrnalistas. La 'destruccion de' 1:1 cstructura cien ti~.ca nntig~a'l 13 'naturaleza parad6jicp. 'de" las

" proposicionesIt, ndaa:ientQl~~', ~ n;-;~'~--adecu':,cf;,s' descrjpcioucs del (Haque frontal de. jakobsona In historic de la literaturn trndicional, y de In recia iconoclastic de Sklovskij para

con las 'verdudcs evidentes' del potebnjanismo? '. '

. ~Ld. ~.njj.t.1'q~:H~io(l,alismo milit;mte. de los Iorrnalisras refle-

jnba ~~y1't~'lfen¥eLr~fi;bi tOjd~~la\~_ie:~~l?~"I~rarI~~te~ii' lntelccillul del tiernpo, 10 mismo.puede.decirse dctorrorR"sgo

"<:. f_' sobresalierite del nuevo moviiDien'tci ·cdtiCo;sj.l .. em~

.' cab:!I. :.' .. ,-- -'" ~..... -_'" .

. ~ed:1d'(J~.hi~rro revolucionar'ia no sabra que.hacer cQJL.eI

" 'Absolueol, ... com metas i extraterrenas- (SUI misticarera ~ tercena: .; §ll esc:l.tologfn'7"ma"fe"rialista; ~u religi'on, ulla fe,gIobat~:-. donal, enJaS-JP~ibmd~~~a~'t-~piijm",h~~~C;i en' eI efecrb sal!!.4~t~·4e'Iii'eStrudM:Ci6~cial'·Cientffica'~}l'Cr~progteSo tccnic,). "El socialisrno significn sistema sovietico rras electri-

. l1CaClon", dedaraba el es tratega 'principal y el teo rico de In Rcvolucion de cctubre; V. r. Lenin. Por mas que este eslog.m cstaba delibcradamen~lificado en vistas a In propagancln, su insist;n~i~ .e~!_t~ef!olq~rarevelndora!.-.

" .Unu escuela.decritica mora;dose a,n~trde la ins-

, .. "'pii~ci6n y de. Ia inagi~: ~erbai YTr'Ociarii~ndo"c~mo' ~iuinterrs "" " ',", cilplt;lI \" el' e,it'iiCliodehs Ieyes de h" produccidn Iiteraria" ~58

, ..

~----------------------~--------------.-,

'.'

, "

~- Cirndo par ROlTI;'1n jakcbson, op. cit.

ns 0.· ,\-1.. Brik, "T'n. forrnal'nyj metod", Le], N.O I (1923). Nuda

. ,

IV· Enjrentamiento y polintica

115

estaba; desd~ este P.~!I1_t__g._9.e .. _yi~?1 bie~_.~1~!9Q~~;\Q.a. con el ." Zdtgeist:.:Alg11nos,dedosdormolistas ,:jzquierdistas:" no dudu- ;' y. -ron'en~premrtrrsurenroque~,proresionaIrCde"Ia' p~'esfn como "tjM~iitud1i;~~~e'nte revol~~iona[i'n~"Asf, Briksostenia qUI!, .

enro"z6o"de' su"insi'st'endu"eo'''1i teenicn literaria, Opo]az debra considernrse como "In mejor cducadora de los joveries

_ __ •• : • .- __ ,-_to •. ~ .. ~n r.1"I

.... .:I\ .... .._r.IJ ~ }Ji.UJC.lClLJU~ ~

r . I

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Piensese 10 que se quiera de esta pretension, tan sincera como ternerarin, 10 innegnble es que el.'produccionisrno' literario de ,Opoiaz .tenia, wando menos, tal-lto en comtln con cl e~!~s{;s·mQ_indu§_t"'1!LQe:l.J?"~~~~~C? .. p~~t.crio~.3."?5~~~~r~."c~.~_o_ con 'el erofesionalismo burgues' -OWl Frase hecha de In cri-

~y'i¢tfcf!.p~~_i_at?~~ _...... -- -- . '," - ... ' .ri._" _ .. _.

---E'l irnpacto de las circunstancias historicas se hizo sentir no solarnente en el contenido de los prirnercs llamamicntos forrnalisras, sino en su forma de prcsenrackin. La atmosfera Iebril y [a dureza del periodo de la guerra Civil imposibilitaron una investigacidn sosrenida, 0 una actividad .editoria] a gran escala." " Se escriblan los Iibros npresumdumente

. , .. , ~

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tiene de casual que esta afirmacion saliera de la plurnn de alguien para quicn d formalismo era, ante todo, el planteo teorico de la pocsla futurista (ef. In frase de Mcjakovskij de que 1[1 pO:::SI:t cs un:t 'cI;lse de

eroducci6n'. ver rnds arriba, p. 67). -

5!) ibid .

. GO Esras observaciones no pretenden exonerar el forrnalisrno ruso :l . los ojos de 105 adictos at 'marxisrno-lcninismo' -(;lre:! ingram, si rarcas ingratas existen->, sino poner en tela de juicio Ia validcz de una tentativa apresurada para resolver la crltica fcrrnalisrn en tcrrni nos pseudo.

sociologicos: ..

Gl Prueba de la persistencia y' entusiasrno de los invesrigadores for. malistas es el que fueran capaccs de proseguir :1 pesar de estes terriblcs obstdculos. U Mi colcga -escribfa Sklovskij- tuvo que sacrificar algu .

. nos de sus libros para hocer fuego en la estufa. EI doctor "que vino :l visitarle porque toda su familia estaba enferrna los hizo rnudar a todos a una rnimiscula habiracion. ASl se calenturon un poquitin y. de nlguna manera, pudieron sobrevivir, Fuc en esta habitnclon donde Boris .

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HISTO RIA

III ' Enlrentamiento y polemica

117

. -confics;I Sklovskij-. No queduba tiempo para un estudio scrio. So:: h.lblaba mds que se escribln. IJU:!

EI ritrno culcnturiento de In. epoca_~~igia....una..,bre.v~dad aforfslica y sentencias chq~<?n.~.~.Como '105 ejemplos citados debcn haber clarificado,'Jos prirneros escritos formalisla~,_~specinlmenre los de Sklovskij, 'cltmpTian ~n~es. .

. Algunos crltlcos 'de In ge~'eraCi6n-ante-ribOr deploraban' el 'VOCCrio' de J;l polernica formalism - su acrirncnia en sus ':IUqucs contra los adversaries y una Ialta total de contenci6n en su auropropagandu.GJ Per mas que estas acusaciones no 'j carczcnn de base, es esencial no perder de vista que el 'vo,,'.;,... cerfo' en modo alguno fue monopolio 4~LsprEillo formUlis:'ra; era, en realidad, unelernento iiit'egral del ... estilo ~titico ruso en uno de los periodos mas turblllen-to~ de ~l;;· lecras.

Difkilmente encontranamos contrasre mas vivo a la :1P~:" gad:'! uniforrnid.rd de In crlrica sovietica reciente que la vnrio. pinta variedad de escuelas cr1ricas, In infladon virtual de ma-

r . . .• - - _ .• ----_ ... __ .....__ _..~rJ _ . __ .•• - __

ili"Ge~tos lirernrios. que caracterizo el perIooo de In guerra

civil y el ·NE{ilNPE). Futurisms e irnaginisrns, consrructivis [as y cl grupo 'Frugua', 'proletkultisms' y 'enguardistas","! -par no citar sino las organizaciones rmis importnntesIuchuban ferozmente par lu hegemonia. C~~!f!~.Ae_~$~f!$_ agrup:1ciones defenc!ia estridentemente SI,l, prograrna como la formula del arte proletario, 1{' ultima palabra de In esteti~n· mar:dsta.leni~ista, y liquidaba las pretensioncs rivales como

'cnducas', 'reaccionarias' a 'mecanicisras'. .

o'Er acendr~'do deb~lte sob!.~ja' Ki;~~tllr" proletaria esraba, de vez en cuando, "'t~ao de a:og'mat;~o e~~oia"~'t-r~o: reve-

rentes ciras de Ins 'autoridud.es' -MoriS, Plexnncv 0 Leni!Lse ernpleaban dcill;1siad;-: .. menudo ·como argurnentos decisivos. Los doctrinarios esraban en su arnbiente cuundo los ortodoxos zelotas postularon, en medio del caos revolucionario la creaci6n de una 'monumental', hinchada, cultura prole. taria, EI grupc(P';letk;;iDncabezado par A. A-:-B~gdano~ cannaba alcanz~teobjetivo mediante 10~Qe podrlam"?s Hamar tecnicas 'de I nborato.r.io , mientras que los 'enguardisras' confuban ante t;dO"e;V:la 'snbia dire~ci6n' del Partido

Comunista.

Hay que admitir, sin embargo, que este fanarismo utopico era Irecuenternente sincere y espontaneo. Los lideres del par· tide no cretan en In libertad intelectual. 1vfantuvieron un ojo atert:.1 sobre Ia literature con el obJeto de eliminar, medianre 1a '(ensura revolucionaria', toda manifesracidn ideologica 'ho'Sti!'. Mas aiin habfnn hecho hincapie en la 'unica cosmovision sana' -ve~si6n leninism del materialisrno dialectico-s-, y disuadieron activarnente, cuando no s:lprj~ie[,on a I~ fuerza todos los sistemas filosoficos 0 teorras cientlficas rivales. Pero incluso en los lirnites de .In metodologia oficialrnente -aE!i~~4~',' cable, 'en' los prirneros dins, una gr~~.,a~~litlld ~e . interpretaciones: los fundamentos de la teorla rnarxrsta ,de .a rrte~aruTh-se manteaban de aca para aila en un fogoso intercambio entre los sabios de la crlrica sovietica de primers hora, tales como V. Frice, G. Lelevic, A, Lunacarskij, V. Pe-

reverzev, V. Polons~ij, L. ~rockij y A. _Voronskij. ,'I (

Mientras In teona rnarxista deJ~)g~~w(a_no~.~ lmQ~L .con~;~rtldo en un-dogma-iigioo,-una hereE~ _r!Q..m~P9~t!1. ~u~J I ,J

~!1Qr!ii~H~!i!~..E~f!!~ .~.~n~.~{ ·der.i0?~de_~i~~i~:.:~l1s opor~l1ni-!

dades de obrener una audiencia atentn ernn tanto rnejores

cuanto que represenrubn un rnetodo de cnfoque nllev~ y c~:n. tlfico, y se interesaba par problemas ententes ~e cluciducion. . Buena parte de hts discusiones criticas h:1.b~t~lales s~ ,c~ntrarcn en problemas ideologicos. Para el entree sovrenco ortodoxo, el arte era un modo de conocirniento, 0 un arma

.~----..__.,..-------

Ejxcnbaum escribio su Iibro, El [oven Tolsto]." (Ver SI.:/J(imental'noc ptt:6e.:llic, pp. ~HO·I.)

~:: ibid" p. 3.15,

Ii.l Por ejernplo, A. G. Gornfel'd, "Forrnclisry i Ix protivniki", LiteratItrfl}'C' Zapishi, rulrn. 3 (1922),

1)4 Vcr N, 1. Brodskij & V. Rogai:evskii, Lilcralumyc mani/esty ([l.fosha, 1929).

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I,r- . .. .1:: .',:~~~/:ellt~mie~to J: po:e~JJica '. . I 19

_ f~u·. 'f!F!llOUh~'::l-en J;!~~(lonC$_J1l;1S Jur;\:ull' ./ biogueo y coSTae. h~lm~.,;~os c,ttc:s Iirerarios d~ lin Perrogrado sitiado, ode un Moscii desmantelado, el publico, , subalimentado, inquieto y sin embargo discernidor, escuchaba apasionndamente los poernas, ofrecidos al consumidor sin el normal 'periodo de cnfriamicnto'.

Por extrafio ClOP. Y'lIlPrl!1 n!lt'PN'r .<1 ftl ..... _.- _ .. - _. __

. .. ...: ......... _ . I-~'-----' .. ~ _ .11. .t"'-'-LIIJ 'L.Ju .... Y\.J

~i_f~~~j:aniahasus.poernas.'.sino tarnbien el teorico, que

explica ba pcnosa~~ t~~~~!Je~ h~E~?!} o.~ ~ ~.~~~_~;;J!.0g~:l b:1

-hacerse .. con un. publICO. agudo .. y :lVldo en aquelIos"ucm:

pos-completamente Imprevisibles. -En su Vinje sentimental, Sklovskij atribuy6 este interes popular 'por la poesia, en 1:1 epoca de Ia guerra civil, a la intensificacion de la curiosidad

HISTORrA

, . ., h 111.-11;1 tI.· d:lst's: :1 voces una combinncion de amhas, El "'II\.l.lIi(f 11.11 mal de cstns conccpciones fue Ia insistencia en 1:, ':~!';!:l:lr:in del contenidc' .c;; Sin embargo, los problemas de

". •• ::-: ~;::"':.:~ . -::_; ...... ;:. -:::.... • '. ... ,. .',. sr· ... •

... 1 .... 1 ..... ,.1. "I •• :n".nU'! consrcercuremenre In are:nt:l0n. LuS

!'IW1 :IS ; 1)1\1',,':11 1 ,'l1'C'S , orl1 de credo fu turista 0 imncinist:J:- ora •• '11,,11 'I. f i\·i:.I,I. 0'-' Ltjllh;1I1 de iuslst] r en que In Iorma rcvolucionnria es un requisite tan escncial en un arte verdaderamenre proierario como et contenido revolucionario. Estas declaraciones Iucron bien recibidas por-·alg;;t.os'te6rGos .marxist:1S bona fide. A. Gnstev, portavoz del~g~.':Ip'o:ProletkulJI,' sosren In quc-fla .nocion. de. arte. proletario- implicaruria'r'a-plasrnnre revolucion' en 1i esfei'a"de 16s recursos artfsricos ", co

{ En IJn momenta en que Jo nuevo era indiscriminadarnente

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'> .•• , ..•• " •• ' •• ".p ;'+.:, ~::," ... ~rr;'·;f-:~::-;::;L-:(".; !: ~~::::.e:":~:~~;:.:.: _".:':'·:-.:~L

pa:ed.l una'-necesidadJils'i61:ici/ ,- --

, ~3!i'~e?~~'p~~-n~~~Or!TI3iesJ d~a, guerra c~~il s.~.,cel1tr~!2~~~st3fI§22~f~~lte-, rarro cen_!:I~1. Por esta vez, a pesar e reftan atino, el ra-

, g:Orde- f.'lS arrnas no Ueg6 a ahogar el canto de las rnusas. La,

~~~~.!~!i~;t~!?nrd=~~!'p'.oesfa.r~~p'ezad~lt:final-.~e,la .. ~Iti~ In:1 centu ria, continuo," DajiY'elLimR::tct#de"fadtifeSVJiiios. a lo Iargo de los primeros cinco afi~dr-ja:'Re~01ud6n. EI f~enesi y el rirrno jndeante de 105 acontecimientos no estimulaban 13 produccion de grandes frescos epicos, Una tremenda escascz de papel detenia al novelista a medio ~amlno:'''--

Por un tie·mpo:ecpoeta.pudo~salir._.~iroso mas facilmente, ~i,n In impr~l'!t~,.~ue7'-~pr~~li~~!.l?~6n,~i~~~~~s~ii~iera, dispuesto a segumehconseJordeIMaJakovsklJ1.deliLsahra:ajla,

calle' par:'! enfre~tnl1e'c6ntG~hlk~'-L-;- transmisi6n ora( 1:1 recitncion de los poernas en los cafes'i:ietrop01i1anos 0 ·til

... ,- un rnitin obrero, se convirrio, para el creador, en la unica forma derlifusicn de SllS 'productos'r No es de extrafiar, PUC!;. que muchos poeras eminentes se aprovecharan de este sistema, Lo mas notable sea tal vez que el publico nunca

-----

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"':':::'!~C-":::-:':':l .. :·t::c..:cw zs: : .. =-i r.s=: !'':-..:LL. _..z.J =.:..:_-~ .:1'~ ..:.:! ~.1

conciencia, sosrenia e( se dejaron de [ado. L:1 genre, cansudu de la rutina de una existencia apagada, sin suceso alguno, ernpezo a rnirar por todas partes con ojos muy abiertos. Cuando todo oscilaba, cualquier aventura, por extravagante o por Iuern de tiempo que pareciera, tenln posibilidades de exito. "Hicicra 10 que uno hiciera, abrir una escucl .. de npun-, tadores para el teatro del Ejercito Rojo, 0 dar un curse sobrc Ia teorfa del rirrno en un hospital, uno no podia. por menos que hallar audiencia, Por aguellos dias la genre era extrelU~: darnente receptive." 03

Contribuyeron no poco en eI estiruulo del inreres por J:1 poerica algunos veteranos estudiosos del verso que dccidieron colaborar con el nuevo regimen. como B. Brjusov y A. Belyj, por ejeti1plo. Pero 1a oposicicn.forrnalista a los enbecillas del simbolismo ruso ganwacaaa-ararna:s ie~ aproximaci6n experimentarcteOpo;a1. al pfOOl~m-aOe~;

67 A. Leinev. cririco principal de 10 influyente revista literaria KrssTlQ;a nov', es cirado par Majakovskl] como habiendo callficado los onos I9l7-21 de 'el perfodo oral de la Iireratura sovietica' (ver Vladimir Majakovskii. Sobranie soiineni], vol. IX, p. 2.30)'

G8 Viktor Sklovskij, Sentimental'noe putelestoie, p, H.

Mi ibid.

GO ibid.

_ ... -' -- .. - ---- ---------~___.

-; 120 .

HISl'ORIA

SiGOcl6r1 se nvcnia mas con el rnurvlo mental ernpmsta de los lingiiistas mas jovenes y los historiadores de In literatura, que In oscilncion de Belyj entre la meratisica y la prosodic.

En (llama a la generacicn anterior de estudiosos fLlSOS de lu literaturu, no era un factor can el que cupiera conrar, Los ataques de Sklovski] y jnkobson contra la historia de la literarura acadernica s610 provocaron una respuesta debit y cuasi cordial par parte de sus representanres.

La Iulta virtual de resistencia organizad_~_!g~[l9_ ~Ls~mino pura un dpido avarice del nuevo !TIovfri11ento crltico. Al cabo de cinco nfios de su nacimiento, la -'escuela tor'm;Iista 0:6 su!o habla llnmado nrnpliarnente Itt aien~i6n'~~~ ja~ r~vi;tas criticas, sino que adernds habra establecidc bases poderosas de opcracion en la cicncia literaria acadernica. Una de elias fue el 'Departamento de Historia de la Literaturu', formada en el Insrituro Estate] de Histcria del Arte de Petrogrado, cn 1920.GO '

'," El.presidente del recien fundado departamento era Viktor Zirmunskij. hisroriador y te6rico de la Iiteratura, erudite que pcdriamos describir como uno de los mas influyentes sirnparizsntes del movimiento formalista.70 Adernas de Zirmunski], los participantes en-activo del nuevo centro de investigacion lireraria eran, S. Baluxatyj, B. Engelhardt, B. Ejxenbaurn, G, Gukovskij, V, Sklovski], Ju. Tynjanov, B. Torna;('\'skij y V. Vinogradov, S610 unos pocos pertenecian a Ia viejo guardia de Opojaz:. La mayoria cran nuevos adeptos de h (coria formalista de la literatura. Algunos, p. ej. Tornascvskij 0 Tynjancv, aceptaban en general la doctrina formalis ta tal como Sklovskij y J akobson Ia prcpusieran, y par con-

N'I;I{Il.;'~ l zvcsti]« Smoletlskogo Gosudartsuennogo Ilniocrsitcta, V. 3 (1~)!9); Viktor Zirrnunski], "Forrnprobleme in der russischcn Lircraturwissenschuft ", Zeitscbri]: [iir Slaviscbe Pbilologie, I (I925).

,I) En el cap. V, pp. 130.B, cxarninaremos Ia posicion de Zirrnunskij

frcnrc a Opoja:, .

IV· Enjrentamiento y polemica

12I

siguiente desernoefiaron lin irnoorrante oauel en SlI desarro- 110 y modificaci6·n. Otros, comd el joveny ~minente lingi.iist;t Viktor Vinogradov, muy pronto tornnrian posiciones irnporruntes en la periferia del moviiniento formalism,

La expansion orgariizadora de los Iormnlistas hubia modi!icado algo SLl estatuto y modus operandi. Mientrus Opojaz, relorzndo con la entrada de algunos ne6fitos brillantes, como Tynjnnov, ocupo el centro del Iorrnalisrno rnillranre,"! la mnyoria de la nctividad pedagrigica y editorial se llevo a cabo despucs de 1921, a cargo del Insrituto. Ahi fue donde E]xenbaurn, Sklovskij y Tynjanov exarninnron can un grupo de jcvenes estudiantes, conspicuos y laboriosos, problemas de estilo y composici6n, de estructurn del verso y de tC:cnic:.1 proslstica. Y bajo los auspicios del Instituro muy pronto em-II·' pez6 u publicarse una serie, Problemas de poetica, que edit6J1 algunas de las contribuciones formalisms mas irnportantes a,: la hisroria y 10. teor ia de In literatura.

EI 'estruendo y el furor' de los.prirneros afios de gesracion habG-ya·'dis~inufdo un tanto. El forrrialisrnoentraba en su madurez. Los aforismos brillantes, los "esldgans llevados hasta Ia paradoja"/2 ya 'no bastaban. Los manifiestos tenian que dejar el paso a los estudios criticos. Las tesis iniciales, formuladas de forma sucinta y extravagante, debfan pasar par la prueba de los materiales concretes, ser vindicadas y, si era precise, transforrnadas en obras mas ricas de contcnido, que trataran de los dilerentes campos de in poctica te6- rica c histories.

71 E1 Circulo Lingulstico de Moscu no desemperio ningiin papel significativo en el movimiento formalism de los afios veinte. A partir del

n. ........ rn,..nP-,.. .n-n ""I'~ T.."t,.1"'\1."C' ...... 1"'\ ..,h",nrl"nA i\1' ..... -I:'rl~ '-"t" yn,r. I· ... : "'r~ri"i ... I·,rl"c;:

... _ ... - .. -- .... ~ ... ~- ... .,.t-------.- -_ ... _--,- - - ._ - ~ - .. -"" c '~ --._ • '.. •

del Circulo decayeron perceptiblcrncnre. UnJ Iuerte cscision en cl scno del Clrculo entre dos orienraciones filosoficas, la 'rnurxista' y la 'husserliana', signilic6 un mayor debili rarnlcnto y llevo a la dcsinregra-

. cion del primer ruicleo Iormalista. .:! Vcr mtis arriba, p. 110.

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X' CONCEPTOS . B"ASICOS

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EL .t'URMALISMO RUSQ seha presentado can freeuencia

como una version merarnente arnafiada de la doctrina decimononica de 'el artc par el arte'. Esta idea es sumamente desorientadora. En efeeto, los formalistas rusos no se interesaban ante todo por 'la esencia 0 el objetivo del arte. Campeories' de." clarados -d.sl" ~neopositiy_iSfii6'; iritentaban- deshacerse.de:!"odai '~econ~epci6n~fi~os6ficfr en ],o'~fder_ente a ]a nati.lta]e~a~d~) 13:. ~reaclc6n;_artIst1ca;.- poc9 ..J~~£ortaba? .1as. eSQS.Cq~aClOne~ sobre la Bellcza' Y' el 'Absolute. . La" estenca: formalism> era d(i~:r:iptiva,lli~§_g~~~. . .. .. '-_ ... ,.,_, < =:

"Nuestro rnetodo -eseribfa B .: Ejxenbaum en uno de sus\

-. -_ ... _-._,.._.. ,

primeros estudios- se califiea par 10 eomun de 'formalista'. I

Preferida llamarlo morfologico, para distinguirlo de otros': eru:oques tiles- como el pstttJtOgJC"O: el sociologico y demas, en! . los que el objeto de indagaci6n no' es 1a obra en sf rnisrna ' sino 10 que, en opinion del estudioso, se refleja en la obra. "2

El termino 'morfol6gico' no -fue el tinico con el que los. voceros formalistas3 des'cribietQn su postura metodologica.

En una polemica con los marxistas ortodoxos," Ejxenbaum declare en una ocagion: "No somes 'formalistas'; si se quiere, 'I

somes especificadores (specilikatory)." 5 .,' "-......

1 V~r mas arriba, cap. IV,-n. 17. .

2 Boris Eixenbaum, Molodo; Tolstoj (Pettograd, 1922), p. '8,

'3 Ver asirnismo Viktor SkJovskij, Literatura i kinemalogr(1/, (BerHn,

1923), P: 50. .

4 Ver mas arriba, cap. VI, pp. 1.53-5,

:; Boris Ejxenbaurn, Vokrug uoprosa 0 [ormalistax, Peiat' i Reool-

;uciia, N,? " p. j. .

245

DOCTRINA

'Metoda morfologico', 'especificadores', he ahi dos conceptos bien oportunos ·que ilurninaban dos tesis .bdsicas y estrecharnenre interrelacionadas del formalismo ruso: (a), su enfasis e.~ la 'obra li~~ra~~{_Y.-Ear~,~nst~s, y (lif,SUTnSTS-

. tencia en Ia autonorma de la ClenCla11terana.

;. La· fueIi-aimpll1sora de la teotizaci~ista vino del desco de acabar con Ia confusion metodo16gica imperante en· los estudioSTiteriirios tradicionales y sisternatizar la ciencia ]!t~:~!i~ _<:~1E.?~a~~_c!~~~!.1_to~~~o. del esf~zo huelcctual. Ya es hora -dedan los Iorrnalisras-e- de que el estudio de la literatura, durante tanto tiernpo tierra de nadie," deslinde su campo y defina sin ambages su ohjeto de indagacian.!

'Es·t·o fue exactarnente 10 que los Iotrnalistns se propusieron haecr. Partieron de la prernisa -hoy en dia de gran aceptaci6n- de que el critico literario tenJa _gue enf(r~arse can

I ... c;_ l~~_ obras de literatura ltr1,P,glf!ativa rl!~liue, ritan 0 a.sir Sydneyr.:ee~c-on'ris--tc~nstanda;e;terior~· en las ~~~ratura se produce'," L'a-·Iiteratur~sostenl~Kridl, tenia que ser po r-'s C n-i-ism·a el objeto de la ciencia litera ria y no un pretexto para algiln que otro estudio extravagante."

Pero para el 'especificador' formalista militante esto no era aun 10 suficie?~~t~1i_~-Para-aesenma"f"afiai: -a"~ tudio de la··Iiteratura de las disciplinas contiguas obstaculizadoras, vgr., la psicologia, Ia. Soaolog{a._yJahistoria -cultural, parecio I!ec~~!l_~iQ_~§~ri.ng.i.~_.a~ru:_n_j_s_l<!_dd!n.i.~jon. "El objeto

I de Iaciencia lireraria -escrihi6 Jakobson- no es Ia literatura en su totalidad, sino la 'literarLd~d' (literaturnost ) > esto

! ~-~~ 4 :.~-\ '\ ~

".l I : \ " roo . .tl,~ I I L .{:: ....•

6 Roman Iakobson, Noue;I/J;a russkaj« poezi;a, .p:' II.

, - Como ias dermis discipiinas bona fide ~scriuia iUitil- la Licw .. i;s ]i!croria debe tener su propio objeto de investigaclon, su propio metedo y sus propios objetivos." WJt~p do badan find dzielem literackiem (Wilno, 1936).

: Cii.a~o. por R. 'yellek y A. Warren~ Theory of literature, p. 139, . M. Krtdl. op. CIt., p. jO, ..

, ,

• • • •

es, 10 que hace que una obra dada sea una obra literaria." 10 •

'" El crltico literario en cuanro tal-aiiadia Ejxenbnum=- no~ •

_?~~~£~~ in_~~~~~rs~_ m~s.._ queporIa investigacion de los rasgos f. • distintivos de los materiales literarios." 11

Esto, a su vez, planteaba In cues·don mas importante de la !. •

teoria literaria: ~cuales son los rasgQ_s distintivos de III lite- i •

rat~E!._.j_m~ginativa? ,emil es la naturaleza y el lugar de lil ! •

'1iteraridad'-rra-·-masa de aserciones teoricas formalistas se ;

ocupa directa 0 indirecrarnente de esre problema. i.

En su tentative par responder a estas preguntas cruciales . •

los Iormalistas procuraron deshacerse de las respuestns tradi- •

cionales y de las soluciones comoaas.1)e-nr:tre@O con su en- - ralz~SCOl!..~E~_?~. porIa psicclogia, se hicieron imp~n- D ~tf( f ~I. bles_uoda_teoda_quecolocara.la.diferencin en ~1.P9«;:~~ mas .~I. (,. q~~Q. .el_p_q~~a,. !nvoc~n.do una 'fa:u.ltad menta~' que ~o~- t~II{! l-.I, duciria . a 101 ~reaclOn poenca, ~9~:?r~Os Iormalisras elirni- '. naban. HnpaClente~~~~ano"tazo tooa-palabreda 'so-

or~ 'intuidoii'~imagi~!!~6nJelTt6', uemas-:uE_[lilgar (Ie •

la_ pe~uJi~r~~n~'e]_lt:~!~£!'o h~a ue buse la...no_enJa._psique- •

d~LaLg_<2.£_?-; (lell.ector, sino .f_! 0 _ nis . >I.

Ahara bien, SI los formahstas rec aza an a tendencia con-

'-.~ =-- •

sistente en dar razen de la literatur3 imaginatiza en termi!1_Q~

de_lQs_pro.c.~s~~ysicoI6gicos sq~!ill:s> tarnbien eran igual- •

mente adversos a que se buscara la 'pista' de In 'Iiteraridad' •

en el modo a nivel de experiencia que la obra literaria in-

. ·~orporaba. Ninguna Impresidn __1es causaba la tesis familiar •

de que la poesia se ocupa de emociones, mientras que la •

'prosa' opera can conceptos. I\~latiyisca~ agudamente cons, •

cien tes del canicter pro teico del h~1~ 1ildarlo', sabian algu •

mas que sirnplernente considerar ciertos motives como mas

• • • • •

•

• •

•. I·

X' Conceptos bdsicos

247

",....~"';"...t"\C' r1~'.a ""'t-1""I"'H_'" ']::,.... L-n ,one.."""..... (( !(1~t~ t:Jr::- lr'1 .... ,.".a-r~.,)i .. T ....

r; _ '"3-- ._ _ - - ".... "- ""'(, _ - - .1""'_........... 'J-

kobson rechaza [a nccion de los ternas irirrfnsecarnenre poe-

•• - •••• "--'-"T __

10 Roman jakcbson, NovejIa;a russkaia poeu]», p. II.

U Boris Ejxenbaurn, Literatura [Leningrad, I927), p. IH,

•

••

.

•

• ticos par dognuitica y anticuada. La varieclad casi sin Iimites

en los tcmns -sostel1fa-, que actualrnente se ha demostra-

• do adccuada al tratamiento poetico, desrniente todos estos

• csqucrnas restrictivos: "hoy en dia todo puedc servir como

. I ;t; 1""

• mntcrra para un poerna .-

La vision relativists de los fen6menos Iiterarios, la insis-

• tcni:f~'~n' ~r~~inDloljterario que, en palabras de Tynjanov,

• ~ 1 , " 1 tr t r . .. . f. ~ _ _ _ 1 _ , _ , ~ . _ . _

[.:VIJ\·ICL'l1; t:JJ U<UilUIC:' ras UCIH1H .. IUHC:' t:::'UHll..d:> UC; HI UL~L<1-

• tura " ,]:1 hizo 0.1 formalista ruso mas cauteloso de 10 que suele

ocurrir con In critica estetica, que establece distinciones rlgi-

• clas entre In "'ficci6n poctica y la realiclad. "Las lindes entre

• la lirerarura y ]a vida son fluidas" ,H escribia Tynjanov. Eta

• esta conciencia loque, combinada con un afin interes por Ia .,1.. -:.; ')iitcratur::t documental, vgr., el reportaje, ]a autobiografla y el

r ".";((. ( d iario ." irnpj~io .quc_)os., teoricos f~r~alistas in5i5tieran. en 1.a~ Iiccionalidad como 51 del rasgo principal de las obras imagi-

nati\':I's" se trntilta,lG , .. _. ' ,

~. -S.;;-auda nlgunn, ]:: diferencia_~~~r.:. Jiteratu~ .y_ no~!:!.~a: tura habia que buscada no :::.:..er::6bJ~~!!Ja e5fera ~ ~ea 1 id ad: t iiitad ~~P~~ e.r~~ftTI°f.~~I~~~_E.t~,oa ~ I . pre~~.n~·

taci6n.·periJ -.it abordar este ultimo problema,los- orrnalis-

"tass; vieron enfrentados can una nocion antiquisima, que se remontaba a Aristoteles, y sostenida en los tiempos moder-· nos'por TrTt:l'cOstan dispares como Samuel Taylor Coleridge, Cecil Day Lewis, Georgij Plexanov y Herbert Read. lyle re-

DOCTRINA

. '.' h :.~::!~ '~o.,~c~~tOS/dJ[c:~ .. , .• ; . . 249

hero. a la teoria que sos'tie~e" que "~1 e~ple~ de las in~an"cnes es 13 carncte'r1stica sobresaliente-de la literarura ima(>in~tivd -'0' 'po'esi~:,"~en"ersentido'mas amplio.. aristotelico, de°la p:lla! '. bra~ Tos fci'rmalis't:i's"y' pii.'raf'?rrnalistas sornerieron csta doc.' trina a' ui\.~.ctI..ti.ca inquisltiva." -

Gu'sta";- Spet)que e;ercio una influcncia considerable en algunos t~nt:J.ntes formalistas.F deplore las volubles_h...!1- uJaaurias scbre ja 'vivacidad' de la imaen -oetic£~ Arribllir ~na cuali a pict6rica a a imagen pcetica, sostenia Sper, irnplicaba un error de apreciacion de Is naturnlcza real del discurso poetico. "Una imagen fucra dela.tela ::---escribi:lSpct~

~~_ si?:p.}:r1.:~!: ~~,~.~,iJlla,g~ri, ~iia. ~guia del dis~urso;}iS!im:£" i

genes poeticas sorr metaforas/ tropos, formas mterioreslLos

psicolcgos rindieron un mal servicio a Ia poerica cuando interpretaron la forma interior, primariamcnte, como una irnagen visual." "Una imagen visual -prosigue SPCt- obstaculiza Is percepci6n poetics ... Esforzarse por In petcepci6n visual del 'monumento construido sin mana humana' (nerukotvomyj) de Puskin, 0 de su 'palabra flameante' y, en fin,

. de cualquier imagen, de cualquier simbolo, cuyas imagenes _ no sean visuales, sino ficticias, es esforzarse par cntender y percibir mal el discurso poetico ," 18

En su estudio, <lEI objetivo de la poetica ", :(;irmunskij sdopt6 unaposici6n similar. Citando al reciente te6rico literario aleman, Th. Meyer, Zitmunskij advertia contra la actitud de conceder dernasiado peso a lns cualidades scnsoriales de 1a imaginerfa poetica.!" Las irnagenes visuales evocadas

(.,.({", L.. I i!if i,

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,~ Rom~1I1 [akobson, "Co jc: poesie?", Volnl Sm~ry, citado por M.na .. k~s, '{eoria literat,;/,y (Trnava, 1941), p .. 170.

1.1 juri] Tynjanov, ·0 literarurno] evoljucii", en Arxflisly i "ovalory

(Leningrad, 1929), p. 9.

H ibid. .

Iti Vet mas arriba, cop. VII, PI'. 172"5 ..

III Parcce set que los t('Dtkos 'formalist as' polacos dieron mayor peso a estc crlrerio (me los rusos 0 chccos.ASr,l\f.'1GiOfsostenfa,en su 1 n· i,.odllc-~/(j.;i"';;rc~t;;;rro{{,,-r;'-Ob-;;;-aeart(! lit era ria, que" el aparato vet- bal cxisrc en la obra Jj reraria no s610 por razon de 'bellcza' sino para

C!ut: pueda surgir de ella una nueva realidad ficticla".

. .... _-,. __ ..

1i Ver mas arriba, cap. III, pp. 86'7.

18 Gustav Spet. Estetileskie fragmenty (Petrograd, 1922), pp. 28'9. 10 A uno se le oeurre ahora 13 pertinente afirmaci6n de 1. A. Ri-

chards: "Siempre se hn dado dernasiada irnportancin a 1a calidad senserial de las imagencs. Lo que da a una imagen su eficacia no es tanto su vivacidad como imagen cuanro su canicter como heche mental parriculnrrnente conectado con la sensacion" (1.. A. Richards, Principles oj literary criticism [London, I~'48J, p. II9) ..

. 25°

DOCTRINA

;,

nor Ia ooe sia son VaUi:\S )' subjetivas, puesro que, en buena

{~g .-

pur te, dependen de la sensibilidad del lector y. de sus aso·.

ciaciones, can frecuencia puramentc idiosincrdsicas.F" En vivncidad, proseguia 2irmunskij, esto es, en intensidad de efec-

res sensorialcs, In poesia es , sin III gar a dudas, inferior a la pintura. Pero aquella tiene a su disposici6n el "nexo total~ de las relaciones 16gico-fnrmales inherentes al lenguaje, im-1"posible de expresar en cualquier otra rarna del arte" .!!l

La nfirmaci6n conclusiva de 2irmunskij es buenindicio de la preocupacion Iorrnalista par e1lengua;e:_~'gLm~terial .. de la poesia, no 10 constituyen ni las im5genes~_.~i _~!\~···f.,rp9dones, sino las palabras ., . La poesfa es un arte verba!:.;.-- .

Esit:lbleciendo una distinci6n tajante entre'-]a literatura y las ar tes visunles Zirrnunskij; muy adeclladamente,~esplaz~ .-.el debate del probre·ma de la representado[i"plc-i6·r"iCa H! ~~_I_a 'diccion' poetica. Sin embargo, estemarco de 'referencia ~ cxclula de per sf [a preocupacion pl2~.h!.j_n_lag~n, A decir verdJd,·varios· carnpeories de Ia doctrine de In 'imaginerla', desde

A ris toteles has ta J- L. Lowes, in rerpretaron Ia 'imagen' e~_~L._ senrido de Spet, 0 sea, como un fenorneno ve.r~{/I En-·~l _ _e:_~ pleo del tropo, de In metafora especialmente, vieron el punJ.Q

1 1 1 r- (4 d4 ~ ~ 4

principul ue ra cuerencia entre iscurso poeuco y prosalC_2,...

Los formalistas no se dieron por convencidos. De hecho, como va hemas indicado,23 el punto de par tida del ensayo progra-matico de Sklovskif~" El arte como recurso ", Iue un brioso a tag ue con tra la doctrina de la i mnginerla.

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;.

~" lZ. Ingarden 10 cxpreso en tcrminos rnuy.sernejantes. En su cstudie, D«s literarische Kunst uierh, sosrenla que las imagenes visuales evocades per la literatura irnaainativa son sirnoles suolcmcmos sllhyt"Iivns ~l las estructuras vcrbales 'dadns', palabras y {rases conrenidas en eI (CX!O li rerario.

~ I Vik tor 2it·Il111nd~ij. .. Zad:ICi pocriki ", en Voprory teorii literatnry.

(L~'nil1p'r~ld. 19~8), pp_ 26-7·

::~ ibiil., p. :lS.

:::: Vcr 1)1;\s ur riba, car. IV, pp. t07-8.

2,5L

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• x - Conceptos basicos

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. Proclumar el empleo de In imagen, sostenia Sklovski], como rasgo distintivo del arre lirerario, signifies imponer un marco de referenda a In vez clernasiado nmplio y demasiado estrecho. La diccion y la imagineria poeticas, proseguia el, no son nociones coextensivas. Por una parte, el area del discurso figurativo es muchomas amplio gue el de la poesla, ya gue 'tropes' se dan en varies niveles del lenguaje, por ejernplo en los coloquialisrnos pintorescos 0 en las figutas ret6ricas de la oratoric. Per orra parte, como Jakobson senalara,:!~ una obra poeticapuede a veces tratar can "irnrigenes' en. el senticlo habitual sin perder par ella nada de Sl.l sugestividad. Segun jnkobson, un buen ejernplo nos 10 proporciona el fnrnoso poerna de Puskin, "Un ella te arne", que consigue el efecto deseado -el de una ansiosa resignacion, gue medio oculta una pasion nun larente-s- sin recurrir a ngura alguna del discurso. La eficacia de esra obra rnaestra de la H· rica se basa exclusivarnente en una lograda rnanipulacion de oposiciones gramaticales y de melodia de In frase.::!:i Claro esta, insistian los forrnalistas, tarnblen existen poernas no Ggurativos, 10 misrno que irnagenes no poeticas,

"El pceta --escribfa Sklovsklj-s- no crca imagenes; las en, cuentra 0 las recoge [del Jenguaje ordinaria, V, E.]. "26 Por consiguiente, no es en la simple presencia de la irnaginerla, sino en el ernpleo -a que se destina, donde deberla buscarse 10 diferencia] de la poesia. _

Nos halJamos en Ia fase rnris decisiva y vnliosa de In argumentacion Iorrnalista. Sklovskij y jnkobson pisaban tierra Iirme cuando protesraban contra In equiparacion del ienguaje poerico can la· imagineria, aunque, en el ardor de la polernica, cc C:';:CI;J;CllW Ull tanto en poner en entredicho la irn-

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::!4 Vcr Ia introducci6n de Jakobson, V-ybrane spiry A. S. Puikill{l CObras Selectus de Puskin en chcco ] (Praha, 1936), vol. L

2~ Volvercmos aver la tesis de J;lkobson en el cap. XIII, p. 332.

:!(j Vikror Sklovskjj, .. Iskussrvo kak priern", Poctil:« (Pet rograd, l~)I9), p. roz.

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252

DOCTRINA

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portnncia de In metafor:l.:li Si~ embargo, marcaron.sin .duda alzuna Josmejoret=tanros al postuIQr>tinifcdis~~~~i6n lunden;t-t;;A-~i:'"e entre ]a imagen' poe~!c.a_Yra..P.rQ.iaica.

Sklovskij aracd satisfaci:orlamente la noci6n racionalista de In imagen ~ i)6~tica~' como .. recurso~pik:lrti~om(~9.f~?cir-

cuito merlt~L::'.L.ate6·iIF::::,e·sCr!Dia de:qu_eJa~"imagen'''es '

siernpre mas simp]e:-qu~-;-oCi6~i1aq~sirt\iyeeScom~ pletarnente err6nea. n De sere'stoc1e['tci,-pregu'nt'ab'i- Sklovskij, ,como pcdriamos explicar el famoso slrnil de Tjutcev: su .comparnci6nde las nubes con 'demonios sordomudos' (demon)' gluxonemye)? 28

La ley de 'econornizacion de la energia mental' J de Herbert Spencer, insistia el manifiesto de Opojaz, tan popular entre los esteticos diletantes, no es aplicable a la literature de imaginacion. Si en la 'prosa' informativa, una metdfora intenta acercar mas e1 tema al publicororredondear la cues: tion, e~::po~;1~~ sirve. para, intensificauleredo, estetico. buscado. 1"':16s¥qu~ iifducir)o.extrafi'o·,'a .t~rmincis:£iHniliares, la, ;~~g~~' polti~~l~r~!1·~}.e~;~·:~~:~~·ll'_gfio~~:hab.i.t~:aIJ.,presentan";, dolo bajo. una nueva luz, situ·andalo. en un co'nCtexto ines-"

"0 •

perado.-· .

La teoria sklovskijana de la 'extrafiificaci6n' del objeto representado desplaz6 el acento del usa poerico de la imagen a la funci6n del arte: poetico. Aqu! se consideraba el tropo como uno de 10s recursos a disposici6n del poeta, como ejernplificacicn de la rendencia general de 1a poesia, y, en suma, del arte. La transferencia.del objeto ala 'esferade la nueva

~. Como verernos m~ adelante (cap. XIII) los escritos posteriores de los formalistas muestran una cierta tendenda a devolver a la me-

tMOfll parte de su estaruto tradicional. .

es Vikror Sklovskij, U Iskusstvo kak priem ", p. 101.

:!\J Esta fase del razonarnlento de Sklovskij parece tener su contrapar- 1 ida en H. Konrad quien establece una distincion entre 1a rnetalora 'Iingtustica' y la 'esterica', y define el fin de esra como de 'bafio en una nueva atmosfera' [ver WeUek y Warren, Theory oj literature, p. ;tOI),

x . Conceptos bdsicos

2.53

per~epci6.n',30 0 sea, "el 'desptizamiento serndntico' sui gt'neris realizado POt el rropo, se proclarnaba como el fin principal, como La raison d'etre de 101 poesfa:

"La genre que vive en Ia costa -escribia Sklovskij- Ile- . I ga.a acostumbrarse tanto al murmullo de las olas que ni si-' quiera las oye. Por la misrna razon, apenas olmos nosotros

las palabras que proEerimos ... Nos mil':lmnc rn"~""'n''''n'n

. -~--. ---~·~""'·"'·"'I

perc ya ni siquiern nos vernos. Nuestra percepci6n del rnun-

do se ha desvanecido, 10 que ha qucdado es un simple reconacimiento. 1>31.

Es este empuje inexorable de la rutina de Ia cOstumbre aquello a que el artiste estTllamado a ~7~~;;~'~~';~':-X~~~~~ earia.~ObTetOde su con texto h;bi tu-;i;ra-;~·;n~J6~·nocioncs· d!sp,~r~~iiel.p2~a ;d~":U;;:'go~p~~-d~' 'g;ad;' aI" elise.; ver~. asi C.()f!l9~~:~~~.~~a~99r~§ _ t;!.!.._~~~~~ .. £Qm:pl]1i tan tesj y ;'nos-;"obHg~¥' a unapcrcepclOn.mas.elevada,de,bs cosas V de su trama serr~od~~~El'act~;~~~J.a~J:J~f~·rmaci.6il creadora ~es'tRura la ao'udez:l' d.e. nuestra percepci6~;-Cl~~'d~"""~I" m;r~d-;<'q~~"'nos

rodea. "La densidad (Iokttlro) es In caracteristica principal .

de este mundo peculiar de objetos dcliberadamente construi-> r

dos, cuya totalidad llamamos arte. ":::2 t= "i ~' i)i t~_~ .

Como para: dernostrar que 'eI recurso de la extrafiificaci6n' \ prien: ostranenija) no era un'-mer~" ~slogan 'de la vanguardia literaria, sino un principio omnipresente en la literatura irnaginativa, Sklovskij entresac6 sus ejernplos mas elocuentes del maestro de la novela 'realista', Lev Tolstoj.P!

30 "Iskusstvo kak priem", p. In.

31 Viktor Sk10vskij, Literatura i kinematogra/ (Berlin )

, 192) , p, r r ,

:: Viktor Sklovs~ij, Xo~ kOllin (MoskvlI.Berlin, 1923),

Como las comillas dejan en tender, los formalistas no se tomaron dcmasiado en serio cl' rcalisrno de Tolstoj, ni siquiera el realisrnn cn general, Fueron muy criticos, )' con raz6n, ante el empleo habitual del termm.o. Como Jakobson sefialo, I:. literatura que se pretende 'rnris ficl

, a la vida' que sus vecinas rnenos 'realisras' no pasa de caer en orro modo de ilusidn,

DOCTRINA

. Las obras -dc Tolstoj, observe sagazmente ~!.t:I.oyskij, abun-

.~~ J:ii1: 'en pusajes en los. que el autor .'se niega .. a r.ec~nccer:)os objeros f:lI11ili:HC'S ylos describe como si por prtmera vez los viese. AS1, al dcscribir una representacion de opera en Guerra 11 {JC1Z, describe los decorados como 'trozos de carbon pinrndo", v en la escena de la misa de Resurreccion ernplea la prosuicu exprcsion 'pedaciros de pan' para designer la hosria. L1 misrna tecnica se ernplea, en mayor escala, en In narracion (orr" de Toistoj, Xolstomer, una narracion en prirnera persona, en In que el narrador es un caballo. Las costumbres sociales e instituciones sociales, ejernplificadas por e1 duefio del C:lb3UO v Sl1S arnigos, se presentan uhf desde el ventajoso puma del ~bservador perfectam~ote ~argi~al, un animal, sorprcndido Y asornbraclo por In mconsistencia y In hipocre- 51.\ de los hornbres P"

El que en los ejernplos citados, la 'extrafiificacion' se coovierra en vehiculo de critics social, de In tipica destrucci6n de b civilizaci6n de Tolstoj en nombre de la 'naturaleza', es marginal al razonarniento de Sklovskij. Aqul no se interesa par las i m plicaciones ideologicas del re.c~rso. Aquello. par 10 que se inreresa es par el rete d~l ~hse que, Tols.to) l!ln;~!l -la eliminacion de las palabras altisonantes', la Jerga teenica hubi tualrnente invocada en el exarnen de una representacion esccnica, la rnisa, 0 1a instituci6n de Ia propiedad privada , en rnzou de un vocabu1ario basico 'ingenue'.

1\ prirnera vista puede parecer extrario que un carnpecn de la sofisticaei6n estetica pudiera servirse y sacar provecho de la 'sirnplicidad' tolstojana. En realidad, nada tiene de conrrudicrorio. La 'extrariificncion' no irnplicaba necesariarnenre la susritucion de 10 elaborado par 10 simple; igualmerite podia signiF.car 10 opuesto: el ernpleo de un tcrmino profane o elemental en vez del erudite 0 noble, siernpre que este ul-

;;~ Vikror Sklovskij, "Tskussrvo kale priein"; "Pnralelli u Tolstogo ", ell Xod kou]«.

X' Conceptos bJsicos

255

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• I

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timo representara, en un case dado t- el .uso aceptndo. La irnportanre no era In direccion del 'desplazamiento semdnrico', sino el que s: huhieru dado un tal desplazamiento, cl que se hubiera realizado la desvinci6n de In. norma. Es esta desviacion, inslstfa Sldovskij, esta 'cualidnd de dlveraencia':" 10 que estaba en el fondo de la percepcion estetica.o

La transferencia de significado, inherente a la merdfora, es, segun Sklovski], 5610 una de las rnaneras de conseauir este efecto esterico, solo una de las rnaneras de construir un universo 'perceptible' y 'denso'. Otro aspecto basico de Ia 'forma deliberndamente obstruida' (zatrudnihmaja forma) es el rirrno: conjunto de nrtiticios irnpuestos nI discurso ordinnrio. Escribir versos, sostenln Sklovskij, es un funambulismo ver- i. bal, una" danza de los organos nrticulntorios" .~iJ E1 tipo de ! discurso '£orza~o' del poera o~euliza ]a comnnicacion y "

§;_rz~l ~e~~b~aber.se}~~_5on. r;r rnundo .~J~_una m:J_flcraj mflsdeclalda y, por la-Tanto, mas satisfactoria. . _ .

AI exarninar [a dicotomf:)_.d~ Sl~lovskij: 'automatizaci6n' frente a 'pcrceptibilidad', MedvedeJ, uno de los adversaries rnarxisras de Sklovski], acuso al representante formalista de apartarse del camino del anaIisis -o5jetivo--ynundiiSeen-<4lliscon-diciones pSlco1isio16gicas-deTi~percepcI6n es fecica JJ~:J' TIe~ jilnao-aeladoerJaJetiv~pletame-;tem'ar apIlCudo 'fisiologico', la acusnci6n de Medvedev parece carecer de fundn. mento. Las obras literarias son objetos cognoscibles, 5610 accesibles mediante la experieneia individual. Per 10 tanto, eI

J::; L .,. d f

. a expresrcn cua :I rue tornada de un eS[c:tic(J aleman, B. Chris-

nansen, cuy~ obru Pbilosopbie der KUnJt (Hanau, I909) fue uno de los Po;~s estudios de Europa occidental clrado aprobatoriameme por los tt"or'rm do:: 0;::1·::;;. C",'"u ,c vera mas adelanrc (ct. caps. XI, XIV y XV), 1a Di!/erem:q//alitiit de Christiansen se convini6 en uno de los t~rminos clave de lc estctica forrnaliszn

3~ Viktor Sklovskij, 0 teorii prozy (Moskva, 1929), p. 25.

J, Pavel Medvedev. Formal'ny} metod v literaturouedeni! (Leningrad, 1928), p. 52.

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• "., DOCTRINA

mecanisme de In reaccion estetica es una preocupaci6n legf-

. rima, en .un te6rico 'objerivista' del arte, a condici6n de qu~ ei accnto recaiga, no sabre las asociaciones idioslncrdslcas del lector, sino en los cuaIidndes inherentes a la obra ,~e arte, CRpaces de suscirar ciertas respuestas 'intersubjetivss '."

Ahern bien, si la acusacion de 'desviacion' psicoJ6gica estaba npenas justificada, podria defenderse que, a pes~r de s~ punro de partida descriptive, Sklovskij acabo de6nJenaO)?~_ pocsf a no en terminos_ de 10 que es, Srrio- eiCt~rini,:os_. ~~_ aqucllo para ]0 que es.38 La teoi-Ti"foi'ffialiSfiD'esiJ1t6 set una nueva 'defensa-'oe 13 'poesfa', _Il]:as que una definici6n de la 'lireraridad'. Mas aun -"poi:Ie'mo~'-6bseivar-J sin disminuir ]0 validez de las formulaciones de Sklovski], que su noci6n del nne como redescubrirnienrr, del rnundo tenia inas qllc vcr con las ideas tradicionalc's'''opopu];re's- ·d·eJo. qlle - el er~~_ rico formalism hubiera- q-uenci(f"ifdmlfiV9.- Como 'scoalaran Wellck " \Yiarren, el criteri -. a f'extrane~~ t:~a .. to~Q )q_! que se q~iera menos ~~f.'YP: :A_'ristotele yasabia que una perfectn 'dicci6n' poet[ca no puc e prescindir de las 'palabras

as Le discriminscion citada es[S ramada de T. S. Eliot, The use 0/ PONt·), a11(/ the use of criticism (Cambridge, 1933), p. I II.

au EJ "a~o del arte como iiltima Hnea defensivn contra_ In rutiTli)· el pra~matjsmo su~r.6_~!~1 de 10 vid! c.'?tiai~~a. h~ ~Wo rcafirn~a6- recien'tementcpor-dos' criticos occidentafes tan difercntcs como Max Eastman y T. S. Eliot. Eastman define la funcion del arte como 'levantamienro y eievaci6i1'de la consciencia' (Mu Eastman, Ar' and tbe tbc /ije oj action [London, 193.5], p. 81)_ La frase conc1uyente de

. T. S, Eliot en su obra, Tbe use of poetry and the use of criticism, recuerda-;'sin)ismo el credo sklovskijano: "La poesla -e:;cribia Eliot-

. puede ayudar a romper los modos convencionales de percepcion y valora cion ... y hacer que 10 genre vea d rnundo, 0 una parte de este, con nuevo frescor. De vez en cuando puede hacernos un poco mas cons. cicnres de los sentimientos mas profundos, innominados, que forman d substrata de nuestro: ser, en el que rararnente penetramos; en declo, par 10 general, nucsrras vidas son una evasion constante de nosotros mismos y una evasion del mundo visible y sensible" (p. 149h

. . -~ 'fOll£~PIO! bdsicas 257

. I I' I ,~o M . . . ....------- ' ..

IJll;1 ')Jtl1(1 cs . n~ rCClcntemcnl' a estcticil roma~~ro _ _;

clamnbn, con Colentlge y \\lords\\'Ofth, . e senti a de la novcdiid "y etfre-scor" como uno de los rasgcs de Ia verdadera poesln.u Asimlsmol para 10s sllItealistas eI arre es fundamen tn]mente un "renaccr- de Jo" ·mara~jj1~w.;; ",~.~ acto de ~eri.~vaci6n ,. :12 Vale 1a penn -insistir en esta • u I t{ma analo,

1:1 ~.;; '1-'_ .... _ _ _ ~ '.

~ ._'-- - .• - .... ,..)'v C~I.:[I[O en 1926, J Jenn Cocreau, uno de

los poetas y critieos dirigenteS'deISuireallsmo- franccEs dcfinfa 1a misi6n de 1a poesia en tetminos pdcticarnente idemj. cos a los de Sklovskij.

"Subit:lmente -escribia Cocteau-, como en un reIampago, uemos el perro, el cocbe, 10 casa par primera vez, Poco despues 1a eostumbre berra esa poderosa imagen. Acariciarnos al perro, llamamos al coche, vivimos en una casa; ya hemos dcjado de verlos."

"Tal es -seguia Coeteau- eJ papel de la poesfa. Levanta el velo, en el sentido pleno del termino.'" ReveJa ... las sorprendentes cosas que nos radean y que, por 10 aeneral nuestr~s se~Hid.os mecanicamente registtan. Tomadb un IU~3r eomun, ltmpladlo, froradlo, hacedln reludr de modo que nos sorprenda par su juventud y frescor, por su fuerza primordial, y habreis realizado la Iabor del pacta, Tout le reste est litterature ." 45

I

'110 Gtado de la traducci6n ingJesa de Ia Poetic» aristo[elica por S, H, Butcher (el. Mark Schorer, Josephine Miles Y Gordon McKenzie (eds.) [New York, t94B]. p. 212).

~l Samuel Taylor Colerid~e, ~ Occasion of the lyrical ballads~. Crili cum, p. 253.

4:1 Herbert Read, .. $urre;1lism and the Romantic Principle ", op, clt., p. :rrG .

'IIJ lean Cocteau, .. Le secret professionel~, en Le Rappel Q l'ordr« [Pnrfs, 1926).

H U i I f .

. no se pre~gunt~ SJ a rase cltadil ~o es u~ eco directo de un pa-

sale de AIIII0 Korel1lno en cl que el pmtor Mrxnjlov describe el arte cTI;ador,com10 un "quitar el vela" de 10 real (oclual), es dccir, un ir m~s alb de ra s_uperfic1e de las casas, a SU, mismfsima esencia.

i .. Le rappel a l'ordre, pp. 215-16, .

R

DO CTRIN A

, ... ., . d.' cl' '0 pOS''''1~nQ5 no

La :::orprcndcntc SlnlU3rl 3.' cn .. re am as J.'- 'Vic \... u

debe arribuirse a tina influencia de Sklovskij sobre Cocteau. No hay razon alguna para suponer que Cocteau estaba at car ricrite de los escritos del teorico de Opoiaz. Tarnpoco la iJentidad virtual de formulacion es simple cuestion de convergencia de ideas entre das ensayistus que escribiercn sabre poesia can arnor e imaginacion. No es nada casual el que una Iorrnulacidn, que a veces suena como una version francesa del manihesto de Gpojaz, Iuera hecha par alguien que} al igual que Sklovskij, llevaba la antorcha de la vanguardia [],

tcra na.

Es csenciul tener en cuenta que la improvisada filosofia del arre ;k~0\'skij'lnn tenia tanto de peon del movirniento fUM ruristu ruso como de eontribuci6n a lu.teoria literaria. Es esra inequivoca ernpresa estet ica ':"::"~1as pronunciada en Sklovskij que en orros porravoces formalistas- 10 que da el tono del brioso ensayo: lu preocupaci6n mas bien inesperacia por el usa de In poesfa y el valor terape~ca de la defqrmacion creadora. Cad a escuela de poesia, por muy despreocup:idn -pol:-"1i\'Vida' que se considere, se ve obligada, en su biisquedn de un auditorio, a prcponer, para Sl misma y para· cl nne poetico, un modo especial mente efecrivo de abordar b realidad.

; ",'II

La diestra apologia de la poes ia 1levada a cabo par Sklovski] ejcrcio una ccnsjderable influencia en las teorlas formalisms siguic:ntcs. Sus terrninos clave, por ej., 'extrafiificaciori', 'automatizacion', 'perceptlbilidad', pasaron al dominic publico de los escritos de los forrnalistas rusos. Pew} en conjunto, b posicion de Skiovskij t~ mas de £or~mo par ser ur:!_a cimeruacion rucional d~\~~ci6n oetica ue 0 ser una n~~'todoioor;'~istemntica de 13 cdtica literari . La ten-

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X' Conceptos bdsicos

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2.59

rativa ~e loy_JorlT!~listas por resolverIos problemas Iunclu'!nentalescfe In ·teorfa J(tei:~riil·;·;e.ri·'-e~strecha 'conexion con h lingilfsticn y Ia sernioticn moderna, hallo su exprcsion nnis Sllcinta en los estudios de!Roman jakobsori. I

"~~fu~ci~~ de la poesla =-escri~I~ JakoBson en 1933,1(;es lade jn_9}ca!.9~Bc~rg~9 no se.idenrifica can su .referente. (Par que necesitarnos esre recordatorio (reminder)?" "Porque-::::s-eglliu J akobscn-s-, junto can In consciencia de In identidad de signa y referente (A es Ai)1 necesitamos tener consclencia de la insuficiencia de esta identidad (A no es Ad; esta "antiriomia es "esencial, puesto que sin ella la conexi6n entre signo y objeto se autornatiza, y la percepcion de la realidad se desvanece, "41 I .

La de6nici6n de 'c~alidad pcetica ('basi1ickost') de J akobson, de una nltida abstraccion, era en muchos aspectos .par~I.ejEL~!_pnnegrrico sklovski~~_o del artecre~dor. Ambo's crlticos concedian que"la pcesia mejoraba nuestra salud rnental >' at contrastar la perniciosa tendencia hacia [a 'uutcmatizacidn'

de nuestras reacciones. Pero Jakobson centra s~_ate!1C'i6n en alga diferente de Sklovskij. 15arn');k06son ~t" problema err.rico inmediato no' esIa iriteraccion entre el sujeto perceptor

y el obiero percibido, sino la relacion entre 'signa' y 'referente'; no In actitud pa'fa ~?_I!J~_~~~~!dad del lector, sino la /'

. actifiJd deq'Joeta Irente a la lengua. -- - - ~-- _ ~~-. /

-~J(j"rma como el p_geia 'emp'l;~ s~_~~di9_ (!J1edil!m)

que Jakobsorl,-fuOto con la mas a de-loste6ricos forrnalistas,

via ellugar de l_~ :U'~~;rTd;~l'", t~· ~ traspurahra-s~ h "labor de - ubicacion de 10 diferenci-;l de la literature imaginativa convirtidse, en 10 esencial, en un problema de delimitaci6n de~ 11 ) 'discurso noptirn' "p~nprt .... riP I"\t~n" tin,..,,, Xc ):~~,,~ __

--Perc y-; l?s .. PrtIl_1_:·~_?~.~ ~~~l§;~s<'fur-m~Irs~~Ws-~ingul[ln \ I I

__ o .__., ..... _ •••• _ ._ , .,'

~G Homan Iakobson, "Co je poesie>", Volne Smery, XXX (1933-:3-1), 2.:!9·39'

41 Sacado de Mikulas Bakos (ed.), Teoria literattiry (Trnuva, 19-ir), p. 180.

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l)OCTRINA

cl lcnjmnje pocrico del ... ·p~#~.~.~p:~~o i~f.~rmativo.~B ,;4~J~I .. ~~ ?CCln;·e cs efi:c:~j~n r1ieri_~~r:~~!rOL~~~,~f~L~~~!'!'~£_a_s' q~~'::~~~-R~l ..

sin sc dcscribla como un discurso enteramentc organizndo ell. vistas-~ Qn declo este'iic'o':E'nerrenguaje-oomunTcatlvo _. d~.

~bh'~·.~.~~ijO~, ~t:p~~H~iI~~~i:t~ ~[-So~!~d~f.ram~~ del .·.'_s!g!1~6'1

\'cib:lJ: .En';e1;·drscurs6'~o.tdinarlol ysobr~ to do . en el cientifico, ,'Ia ,i>ithlbra~ es:.·un~~-slmPle·~tiq~na-fich-a~ trarisparen/' -te: En JaJiteratu'r~Xmaglnatlva::espRrafrilerlte en erverso;'Ye' hn~e-un'emple~ deliberad~~de:s'6nfdOs"discursivos: El'juego" . verbal. 'pone 31 des~ubi~t~~J~)i~'~~tJQ!1iG.a.,d~J~~ p'~]ab!~.:~o

Los primeros trabajos formalistas tendfan a confundir las cosas, :\1 equiparar In dicotomia dellenguaje poetico {rente al 'prdcrico' con la distincion que el sernantico hacia entre e] usa cognoscitivo y emotivo del discurso P": I:facie:ndo,, sin

. duda, una conccsion a la teoria afectiva popular de 1a poesla, .'losCri'ticos d20p6jiJi habt~ban deI·lengu~oe·tico-como .9_e;!

• un Q1,od.9 e:q;resi~Q~.Q aloglco'dtcOii.iuni~aCJ6_n,..:En.su ensayo, II Poesia\; 'leng~~j eabstraido'dc;-S'en-tld"O"":Sk~ovskij puso en

el rnismo saco interjecciones, arcaismos con carga emocional y recursos eufonicos cual la aliteracion." Jakubinskij eire

-tS Vcr mas arrlba, cap. IV, pp. 104-5.

411 Vale Ia pen a observar que esta {rase tlplcamente formalista es una traduccion libre de! un pasaje de Psychology, de James, que trata del irnpacro de la .repeticlon verbal en Ia percepci6n de las palabras indio viduales. El pasaje rue citado por Jakubinskij en su ensayo, "Los sonidos del Ienguaje poctico" (Poetika, IS)I9). El texto original rcza como sigue: "esta [la palabra rcpetida J se reduce, con esta nueva rnanera de esperarla, a su desnudez sensorial (sensational)" (d. William James, Psycb%g)' [New York, 19~8), p. 315). La traducci6n rusa de la obra de James, fuente referendal dirccta de Jakubinskij, anticipa de hecho la terrninologln formalists: "asl, habiendo mirado la palabra desde un nuevo punro de vista, hem os puesto al descobierto (obnaiili) su aspccto purarnente fonetico".

GO Ver R. Ogden-I. A. Richards, Tbe meaning 01 meaning (New York, 1936).

51 Viktor Sklovskii, ~O poczii i zaumnorn [azykc", en Poetika (Petrograd, 1919), pp. I3-26.

x . COI1C~ ptos bosiCOJ

aproba tori amen tela: teoria-ae.'lit expresividad porencin 1 cia Jos/onemas, prcscnrada per Maurice Grammont, quien trato . de analizar los rnodelos sonoros del verso frances a patti r de . la coloracion emocional de las vocales y corisonantes individuales.G2

Pero ~uy pronto, se elirnin6_ esta desviaci6n 'emocionaJist:l,:: Eri 7u ~ruch.<;·-con 'tfa: 'l; :es't-~tic'; ~ ~jmbolista' ,1~s forma lis-

.. ,.tas"empezaron a andar con mayo~~tien'to ante lis 'i::6i-rcspbn- ~ d.~~cias'. rnlsricas entre sonidos~y)ns ernociones jn~fabl~s que/ su rnagra. verbal', evocaba, , segun, se .. decfa,· "T~n err6neo es -declaraba Jakobson-.-.equiparar el discurso pcetico con el discurso emotive, como 10 serla rcducir la eufonia poetics ~ la onomat?l?e~a."GS ·.EI·poet'a·puede hacer, y a veces 10 haec', uso de Ins poslbilid_ades del lenguaje expresivo, pero con ello

extralimi ta su s obj etivos.I! .'

"(C~~.!~~.!.~n. )9§_:9.~i~0Y9~~.el discur1q P9ct.ico: en cunnto-! .~~~.ti~t_os,de los dela .. e1,qcl1c!on 'afecti"at]it!cobson. expuso ia c~:st1o,n~~~~ ~s~E]a. claridad. 49.~itio·qqeJa~po·e~la.seacejca ~as al_ npo _ lje dlscl!£so, emotive .que~ a]· cognosci tivo. ~ En'

aq~el,_~?n.c~.d_fa~ _Ja;~ :~L~~!_6n_"~:ilt!¥: ;o;;{d~:Y~ig~iflca,do .. eY

m.~s organrco, mas.innmo ... que en este: e1 intento de .vehlcu-

J a~;~.~ ~i ?n~s }or' ilie.dj_o ~de~c_o~1?i;;aci'one_u?iora s . r ~.p'r?pia.I

das . pre~lSl~. _ qll~.i~Q~es~~.~_mayor atencion . a fa trarna

~~6Q_i~a de la p~l.a.~r.a .• Y con ello lase~'j;n'za"se"acahn;-f~is_-'

tfa J ak_o~son. fn eI discu rsoemotivo',el' congJ6merad6 sorioroj ~ 'apropla~o' se v.aI?ra,· no'~por"]O'''-que "es:'siii"o' por aquelIo·!.r que vehicular, la. eufonia es Ia sirvienra de ]a comunicaci6n'

ya c.jue:"la~e~~ci61~~dicta sus~leyes~ a~I3 mas=a verbal n~" N~i ~curre, 10" misrno: ~nj)oesfa, ~~. deride ~'~Iajuncion'c~~u'~Tc~_ tiva, inheren~e tant"o al lenguaje:~'p~~ctT~~' ~;mo .;( ~;;';6ti~o .~. q'uedg reducidanl rnlnimo ",> "La poesla.. que no. pasa de un~

a_._._ ... _ ... _ ... - ...... ..._. __ ..... _. ~_____ _ . .. . ~, ..

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!i!! Lev Jakubinskii, "0 zvukax poetj~eskogo j~zyk:J ",' en Poetll:«,

CiJ Roman Jakobson, 0 cejkom stixe .. , p. 66, . ,

54 ibid. '

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DOCTRINA

X' Conceptos bdsicos

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ginativa a otros tipos de discurso. La dicotomfa cognOSCi-I'. tiv'oTafc-;;t}v-o- fue' superada por l£([lstincion entre el lenguaje • referendal de la prasa inforrnativa y el lenguaje signicarnente • orienrado de 1a poesia, articulado en la 'efecrivizacion' del . simbolo lingiiistico. Se consideraba que todas lastecnicas al • alcance del poeta (ritmo, eufonia y -no per ultirnas rnenos • importantes- las sorprendentes cornbinaciones verbales co- • nocidas como 'irnagenes') convergian en la palabra para po- • ner de relieve su cornpleja trarna, su 'densidad'. E;f! p<?~sfa., insistian los forrnalistas, J~ palabra es algo mas que 'una 'sam- • bra'verbal'deColJreto; es un objeto can todos los derechosP? • '- 'Se'hi:Cdichci que esta doctrina era, en 10 esencial, un reflejo--. de la pcerica futurista, con sus eslogans de 'llberacion de Inen-ergfa foniea J y In palabrn au tosLlficient~ (sel/-valuable). • Es simfili&nr-demasiada_ks_r;;~s, No puede negarse que In • prirncra nocion Iormalista del lenguaje P~~!~o estuvo Iuer- • tcrnente influenciada por el Euturismo~kobs~~-titaba los • experimenros 'absrraidos de sentido' de XleFriikov para canfirmar su tesis de que" el discurso poetico .. , va hacia sus H- • mi',~es ~19mQS,_0_~ea,LJLhLEElabra fonetic", 0 mas ~~£tamr;n- ,I. tel euf6nica" /10 es decir, puro soniCfcl.'Sldovskij saboreaba • la'"cIanza de los 6rganos'-artrculatori;-s'y hablaba de la versificaci6n como de "llenar his distancias entre las rirnas con • Iibres puntos f6nicos",G1 •

Esta preferencia por el tipo de poesia en que se 'dilula In • semdntica' Y'd "s'onid6 'se ponla al descubierto', no podia • atribuirse por entero al irnpacto fururista" Pdra'~:liF~nti'eva es-

ciiela critica, Ia insistencia en ia" euf~~i;- poetica era In rna- • nera mas eficaz de drarnatizar In, cuesti6n -Ia de 'poner al • descubierto' 10 diferencial de la literatura imaginativa, En ra- •

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:;:> "Pero la palabra no es una sombra ----escribici Sklovskij en una polernica can Trockij-e-, La palabra es una cosa." (Viktor Sklovskij, o teorii proxy [Moskva, 1929], p, 51.)

GO Roman Jakobson, Noueiia]« russka]« poexijo, p. 68.

ell Viktor Sklovskij, Xod konia (Berlin y Moskva, I923), p. 29.

elocucion orientada' bacia el modo de expresi9..'!. (vyskazyvanie s ustanoulso] na uyraienie ) ,-se rige'p'oi-ti"nas leyes inrna-

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nentes."?"

He ;,h[ 1;\ posicion de J akobson en su estudio provocative, si .no extrernista, de la poesla futurists rusa. Quince arios dCSPLH~S volvio a exporter las rnisrnas ideas. en ter'mIrlOs mas rnoderados:

"EI rasgo distintivo de In poesla consiste en que, una palabra sc percibe como palabra y no simplernente como representante (proxy) del objeto denorado, 0 como un esrallidq de emocion, en que Ius palabras y su cornposlcidn, su, s~g0..1~ Iic:1do, su forma exterior e interior. adquieren peso y v~lor

por sf misrnns. JJ:iG , "" '-. 1

Otro teorico formalista;B:-Tomasevskij, partie, segiin pol· rcce, de b posicion de j akobson. En In Teorta _de la'lite= ratura de Tornascvskij;" In rn.is arnplia exposicion dernetodologln Iormalis tn, el lenguaje -poetico se defini'a co~o-'" uno de los sistemas Iingi.ifsticos en los que In funci6n comunicativa es relegada al trasfondo y las estru~t~l~i~ 've(6ale's'~dquieten un valor autonomo ". Efimov, autor d~' uri "estliCIiO-del forrnnlismo ruso, resurnio In concepcion forrnalista de Ia poesia en la Erase siguienre: "actividad verbal, caracterizada por una perceptibilidad maxima de los modos de expresion " .;;s

'Subruyado del medio' (medium), 'perceptibilidad de los modes de expresiou': he ahl las Iotmulaciones basicas, que yuxrnponlan de modo radical el Ienguaje de la literatura irna-

;,;j Roman J~kobson, Nouejia]« russleaja poezi]«, p. to.

cu Cf. «Co [c poesic? '] I en lvIikulos Bakos [ed.), T coria llterattiry, p, ISO.

~i Boris Tornascvskij, Tcori]a lit crctury (Moskva y Leningrad, I925)]

p, tl,' - - , . " '. :,.: /. t,.

cs N. 1. Efirnov, "form:llizm ·v -russkom literaturovedenii ", Narrcnyc

I zucstijc 5l!1oh'mkogo Gosudarstucnnogo Unioersiteta, V (I929)] parte I![, p, 70.

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DOCTRINA .

x . Conce ptos bJsicos

zon de su estructura altarnente Iormalizada, el verso parecia ser un ejernplo mas ndecuado que Ia prosa de ficci6n; y un poerna experimental, basado en' un juego verbal sin trabas,

-una piedra de toque rnejor que un Iragmento poetico mas 'convencional' .

;t Pero, scan cuales fueren los motivos de las prirneras rnanilcsraciones forrnalistas. In fa$dn:lt-inn rlpl ~rft~(0 f0!,~::'.!!~!'::'. por la 'palabra autosuficiente' fue de corta duracion, Como ~;;-'s~iialamos 'mas' ariibii',62 ];1 iiivei;'ffgliCion'·pas6 rimy pronto

:"'. de In fonetica a In. sernsntica, 0 para ser 'mas precisos, a In intcrrclacion entre sonido y significado. ·Est'a"concTenCii' ere-

. den rc de In sernrintica no se -debla s'implernente a una cuestion de nrnpliacion de los objetivos de investigacidn, Lo que csta bn c,n Jl~~go er!!. ~,£I.:l_.ll%i9~_gs.~!g!J_2_Y_el~aI mn~plf!" Y~nladur.~ .9.t; In .. que ~~rac;~~2_~Lm"imer perio~

EI futurists podia hablar pintorescarncnte de liberilr 1:1 paIabra de su significado porque tendia a reducir el signa verbal a su trnmn sensorial, 0 -10 que es tal vez 10 mismo--, coni9.!ldlll el_significado de la pnlabra CQn su refcrcnte.

~~mti'i1cfHusseil)fil6sofo que no deja de tener un considerable impacto en algunos de los teoriccs formalistas, hizo una fecunda distincidn cuando di~l$8.~~' (Gegenstand) > el f~,n9l!!eE!Q .. DP~L~~.~.9H9~ d~t '~!gnifi~a?«(,./B~J6 cs decir, el~9:~J~,~_Q_~~P'!'<;~~n..ta el 'objcto . En arras pafabras, E.~~~.H!-I~.se!L._~ no es lin eJe nro de 1 rea lid. d exer Iin:ci.ifsrica, in ane

{P.~::~~Jrdel~ Ahora bien, e set asr, la contrasefia form;tIsta se convrerte en un absurdo, 0 por 10 menos

en una eriqueta errdnea (misnomer).

A decir verdad, como no pudieron par menos que reconocer los porravoces forrnalistas, ninguna poesfa, por mas no objeriva que se quiera, puede desentenderse del significado, Incluso en el poema mas experimental, por ej., de. Earth

Sitwell a Ezra Pound, 0 en' el pasaje mas chocante de Finnegans Wake, replete como esta de sernipalabras, acufiadas ad hoc a partir de. morfemas familia res, el significado siempre estti de algun modo presente, aunque solo sea en. una "f6friia' 'aproxirnada', potencial. EI impacto del contexte, asl como las analogias con palabrns ~·renles'. ernparenrndas, propG·:::.:.6i-.Q •• it '::ii.0" extruvaganres prociuctos de [n fantasia Irngiifsiic~,rdel poera cierta aura semanrica,

-Claro ~~'t'~' que el problema no se cifraba en In emancipa.' cion del significado';-sino "eo"la-auton'om:fa Irente 'al referente. -Es'fn-ulfim-aienaencia esta- mi.iy-pr.onundada-· en' ei C3S0 de un neologisrno poerico, sin valor denotative, ya que no apuntet hacia ningun elemento recognoscible de In realidad extralingulstica. Perc, precise es confesarlo , ban cs una posicion poetica extrernada. Mas bien can frecuencia, tenernos que vernoslas en POeS!", no con 10 que podrfarnos llarnar 'pseudoreferencia' (en ,terminos de Yvor \'{inters),G:; sino can la 'ambigtiedad', en el sentido empsoniano de la pnlahra.04 La os~' cilacion entre varies planes sernanticos, tlpica del con texto poerico, afloja eI nuda entre el signa y el objero. La precision denotativa conseguida por el Ienguaje 'practice' da lugar a Ia

densidad connote tiva y a una pletora de asociaciones. fo I. ;,.(

En otras palnbras, jn~oesfa en cuanto modo \ ;!, , ,. unicooirdiscurso 'no 'esta en 1a ausenCTa'de signilicados, sino I

en lamultiplicidad de estos. Esta fue, en realidaCI-: Ia ick'ail expresada en as po . crones formalistas rnaduras. "EI objcti-

vo de '!a" p'oesia-:"::'escribi6 Ejxenbaum-c- co'nsiste en hacer perceptible 1£ trama 'de la palabra en todos··sus aspectos." G;;

Pero esto queria decir que Ia 'forma interior de In palabra'

-el nexo sernantico a ella inherente-' no es menos esencial

0:: Vcr rnds arriba, cap. V, pp. 123-4.

113 Cf. Yvor \'(Iinters, "The experimental school in American poetry", en Criticism, pp. 288-J09.

04 Cf. William Empson, SCVM types of ambiguity (London, 1930). 65 Boris Ejxenbaurn, Lermontou (Leningrad, I924), p. 35.

DOCTRINA

...

para el decto esrctico que el puro sonido. L,a 'efectivizaci?n'

l' 1 1 id -- 1_ -OCSf~ ! .. ~ reconocids

de! sq;.n u vel u::-u conSEgul a PV.I. J<1 F' '" .LUI.. ! \.. LV" ~ \- <>

como una tr ansaccion compleja que impl-icaba tanto el nivel semrinr ico y morfologico, como el fonetico, del lenguaje.

3

De insi st ir en In unidad compleja del signa verbal a postular Ia indivi sihilidad de este sistema peculiar de signos, obra de la litcratur a, no habra mas que un paso,_~i no podia diverciarse 'signiilcndo' de sonido, en la palabra individual, igualmente fStil parecia separar el significado. cumuJ,at~"o de ]3 obra Iiternria, su 'cantenido', de 10. expresion art rstica , cono-

cida bajo eJ nornbrc de 'forma'. . .

Los [orrnnlistas ruses perdieron III paciencia ante Ia tradicional dicotomia 'forma frenre a contenido', que, como d~jeron \Xfellck y \"ianen, "parte una obra de arte en dos mitades: un contenido puro, y una forma rneramente ex:erna, sobrepuesra " .(;6 Boris Engelhardt, concienzudo simpatizante filosofico del [ormalismo ruso , que intent6 reformular los principios de Opoja: en catcgorias de est.cti.ca neok::mt~ana, habln de 1" determinacion farmnlista de eliminar el duabsm~ del lobjeto expresado' y los 'medias (means) de expresion"."

La hiporesjs _de la in,e~t_!ic_a~le ~!:_i~~_~_ del ~~~~_Y_~\dL de -ia lireratura, la 1QirnulO_2~nskij en~I!llnO~ de un eJ':.:_ nlental s~~t)do- (~~un crfrico."" Fartiode 1a nocion ingenua, acritica, de forma como "mero ,revestimiento de las ideas del

cc Rene Wellek y Austin Warren, Theory oj literat ur« (New York,

19491,p.I-lO,' . . si li (L' cl

e r Boris Engelhardt, Formal'ny] metod f) Islam ueratury crungrac,

1927), p. ] 3· I

liS Viktor Zirrnunskij, "Zndnci poeriki", en Voprory teorii iteratury

(Lcningr.ul, 1 ~):!S),

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x . Conceptos basicos

poeta, 0 recipients en el que se 'vertirla' un contenido ya hccl.o. En la.Jiteraturfl_jmi'igjnativ~~··el contenido +-emocio.

_nal 0 cognoscitivo-L solo se rnuestra-a- 'i;;Ves del-medio (mediwjiY de-J~f?~m_a!_'y'_por 10- tanto '110 puede exarninarse provechosamente, ni siquiera concebirse, fuera de su revestimiento art istico. "Amor, dolor, tdgica lucha interior -:--es. cribia 2irmunskij-, una idea filoscfica, etc., no existen en poesia per se, sino s610 en 5U forma concrern." 2:irmunskij ad.~irti6 _,de_bi93-m~n!:.~s.0!!!!_a)?_ tendencia a una critKapura-:Jn~!:~~ __ ~::tri_~~-~£a.!_~~~sisten_t~c:it·-'desgaj ar - las-einociones 0

--ideas incorporadas en Ia -obra poeticn de su contexte literario; y nsf examinat~a en rerrninos psicoiogicos 0 sociclogicos.

"En el ar te Hterario, IO_U~~f!lentos delllamado conrenido

-- . "" ' ------ -----,.-., ,- -

-prosegljL~-~~i~l~~~sJ~ij-, no tierien una existencin indepen-'

?.!.:?nte. ni estan -e~~~tos. de las Ieyes generales de la es truct urn _ ~~et~ G!lsiciD_de':tem,,~etjco, 'motivo ' arrlstico 0 imagen, v como tales par t icipan del efec:toest~tlco en el que Ia ob~wteraria se articula." 70

(Sk]o~rremeti6 contra el sofisma del 'contenido sepu:-ablt ~:_S_uTnoao,C11i1loil-y"fm;lTga-nt~:'Ifiz6-chacota UC los criticos que tratan -JaTo[maco~;o un 'mal neccsario' una apariencia de [a 'cosa real', y que descarran impacient~mente la forma, can objeto de c:omprender el 'contenido' de la obrn de ar te, "La genre que trnrn de 'resolver' los pinturas como si de crucigrarnas se tratara, quisieran elirninar In forma del cuadro para verlo mejor."'l

59 Uno posicion semejann, la adopto Manfred Kridl: "Lo que se da en llarnar ideolugia --cscribia- no uene existcncia independieme en una obra Iiteraria, no exisre en ella como podrla existir fuera de ella en la 'vida', en la filosoff;j 0 el pcriodismo. As]. debe. ~I'r r>Y~TTl;n"rl~ ~; su rorrnn espccinca, digamos li reraria, en su funci6n literaria " (Man, fred Kridl, lV step do bad(u: nad zielem literaclsicm [Wilno, 1936 J, p, 159)·

70 Vik ror Zirmunskij, Voprosy teorii litcraWr)', pp. 20-2. 71, Viktor $Jdovskij, Lileraruro i kil1cmalogral, p. 7.

268

DOCTRINA

Un 'contextualista' occidental podrfa . no tener nada que objctar a Ins criticas susodichas, Pero quizas ernpezara a sentirse inquicto ante Ia definicion de Sklovskij de arte como 'pura forma', 0 ante su declarad6n, en este pasaje autocornplaciente: "La mns divertido del ... metodo formnli~ta esta en que no niega el conteilldo.~~~l~8.~~o <?~.~.~.E.~e, 51110 que consic1er'n-el"l1fimadb-c6"nIEri.iao como uno de los aspectos aeIn fo'rnla JJ ,i:!'Uno's'e-pregunta'-qu1'querta-d'e'drre'ilTmeIHeel rcpresenranre Iorrnalista: ~negarfa 1a irnportancia 0 la sepa-

, rnbilidad del 'contenido'? ~Implicatia que 10 que del arte imporra es In forma, 0 dirla simplernente que en una o~ra de nne todo est" necesariamente formado, eso eSJ orgaruzado can un fin estcrico>

. "P:lrece 'que- aqLifnos enfrentarnos ante una doble confusian, filos6fica y serruintica. La posicion de Sklovski] ~n 19- tocnnte al contenido frente a la-forma--esd"vicirida par (aIta ._ de claridnd en cuanto=a I~ctdntiva imporrancia de los c~L~~'rios estericos, as! 'como por 'un' 'empleo inconsistente de la pala bra 'forma'. El dirigen te _forrnnlis ta tuS? parecla fluctl1~r entre dos interpretaciones difercnres del terrruno: no podia

,dccidirse completnmente sabre si !formu' querla decir una ! cunlidad inherente a un conjunto estetico, 0 un conjunto es! tetico dorado de una cierta cualidad.

. Cuando parece que se indina par 10, primero, In tendencia

a equiparar el arte con In forma sabe a 'purisrno' e~teril) I? que Sklovskij rechazo en uno de sus estudios por rnecarncista y antiwado'.73 Cuando el termino clave 'forma' se emplea en LIn sentido mas inclusivo, las objeciones .arriba serialudas se vueiven decididnrnente in validas ; It .. decir ver.dad,

,uno puede estar facilrnente deacuerdoM~£~ ~j_~n ]que "si par 'formal' querernos d~,~~_r~~~~,etico', to.9osJI?~_he~ .. :; 'chos del contenldo se convierten, en arte, en fen6menos for-

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.:: id. SI?II(ilmell/al'noe putelestuie (Moskva-Berlln, I923), p, Il9. .;t id. Litcratura i lsinematogra], p. 3.

X' COltccptos bdsicos

lnules".i.l Uno podda, can todo, porter ell dliJa como 11;] h~. ·cliO-Nt. Kridl,i,j In viabilidnd de! hccho de trarar In 'forma' como termino generico de crc:1cion artistica -intetprctaci6n tan arnplln que acaba sicndo pdcticamente imitil, par no decir desorientadora. Cunndo 'formal' se emplea como inter] ~a. mbin~I'~.j <:o_~.~;~.~,t~~.?\~~~~?ri~ bie'rl e'n' ~escnrtar el can. cepto"de- f(Jrmn I que implica, por 10 cormin, mas una parte

'que el todo1y' hablar en su Ingar de 'e~tructura'. .

'AI parecer, a 'los for~alistas ruses no les pasaron inadver. tid.9.~Jgs"peJ.igros.deia . t~'rmTl~'oiogfa "tr:ldicionaL Nunca les convenci6 demasiado In nocj6!1_9i.f_cirm?'; _~~~9.."i:]0p~co 1a" eti(:1_"ueta 'formalista' pegada al movimiento por aquellos que' fes"rodeabari, mas que.p"d(J~s-~·eguiaor·es:-Ya--lndic·amos que,' en Ii-definicion de su posicion metodol6gica, los forma!istas ansiaban poder recur rir 0 terminos como 'metodo morfologico', "especificadores' (specifiers) J y dermis. En el analisis de In estructura del 'hecho literario' y del mecanismo del. p'r9ceso",lit.et#rj~,~.t.~d(a·i-i~n~c!.ave'i"mai-u'''s'l1S'tit'ui~ l~' dico- ..

.t~n~~_g~.(~dS~ ··forT~l.~~~§r~S(P.?f ~~_p.{tr:~_e)t_0.~l~~:s!.ili:

.~_~T!f.;s,r rnate~ (matenals). Y. recurso .(.pri~m J..

Des~d punto de vista formalism, este ulrirno par de ter- ," minos presentaba varias venrnjns metodologicns, La unidnd orgrinica de una obra de 1iter~tura quedaba a salvo, ya que

10 noci6n de coexistencia, en eI objeto esterico, de dos com. p~·n~.~~tes· simultaneos,. y' .. aparentemente disociables, dnba lu.

gar a In de dos Eases sucesi vas del ptoceso Ii terario: In pre. esretica yIa estetica. En el habla formalista, el lmateriul' reo

. presen taba Ill· materia prima" de 'la - J iter'atlinr;-citle~'con~'rn-ue una eficacia 'estedca'C-y'~I;ued~s;rasiescogida pa'r~ paniCi.

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H Viktor Zirmunsldj, Voprory teorll lilua/ury, p. 77.

115 Manfred Kridl, W"r/(!P do badan nad dzielem lilerQckiem, p. IJr. rn En su recienre obra, Theory 01 lilerattlre, que riene muchos pun,

tos de contacto con Ia posicion formlllistn.estructuralista, Wellek y Warren adoptnnuna terminologia similar: "Serfa prefcriblc rebaueiznr los elemenros estedcllmente jndiferentes de 'mnterialcs', miemr:Js que

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". p.ir en l.J obrn de ar te Ii teraria solo por mediaciog del 'reel!~ so ' 0, [~1nS cxactnmcntc, un c6njuiltb--d~sos propios a

L1 liternrura irnaginariva. . ..

N6resc que en los primeros escritos formalistas, nos haIlamos ante un compromiso terrninologico sui generis, principal mente el de la dicotornia 'forma/material'. F;J_ mas ~.~d~~so de los dos conceptos tradicionales - .. -'contenido'- se abandonc, rnienrras el otro se reinterpreto i:Onio:~j:irin'cip19-~::

Iorrnativo de intcgracion y control dinarriicos, mas que como simple revesrimicnto exterior 0 ernbellecimiento externo. Se trntaba de una noci6n muyernpnrentadacon -ef e·fdos- ·2.r1"5 torelico;' que, segu» uri fiJ6sofo del lenguaje moderno, Anton l\'brty,~' connote el "poder coniigurarivo i~terior aplicado a la rna t eriu prima".

Ahora bien, (cuil era 13 Indole 0 lugar (locus) del 'mate~j:11.'? (C~~i.~~~~objeto de la obra, 0 ~a esfera -ere realidad iricorporada a Ia literatura, o~~o (medium), el lenguaje? Sobre el particular no habia, se~Q,.2arece, unanimidad cornpleta en~,r~l9~~PEe-;.~~.~~~f~~~~s-yparaforrnalistas. Para Engelhardt, ciuien, en calidad de"filosofo se inreresaba mas par la ontologia que por la linguistics, 'marerinl ' sicnificaba el residue extraestetico de la 'comuni-

0- ....

eldon' poetica, el segmento 'controlador' de ]0 real. S~\I~-

J.~~l pDgO tributo a estas interpretaciones rivales; su,..~t:rte no ern precisamente la consistencia 0 claridad terminologicas. "El mundo exterior -escribia en su opusculo Liieratura y ·cine 78_ no es, para el pintor, el contenido, sino simplement e material de su pintar." Lo rnismo vale, proseguia, para los cornponentes psico-ideolcgicos de la literatura, por 10 cormin clasificados bajo el 'contenido' encabezador. Ideas y emoeio-

el modo como estes adquieren una eficacia estetica podrla Ilamarse 'es-

UUCIUfa' n (Theory oj literature, p. 14I). .

.. Amon Marry, Psyche und Sprachstmktur, Nacbgelassene Schriftcn (Bern, ]94°), p. 13.

t s Vikror Sk]ovskij, Litera/tiro i kinematogra], p. 5.

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nes, "expresadas en una obra Iirerarin, asf como los acaecirnientos en ella descritos ", se tra·tan-·;q~r .corno "rnateriales de construccirin ", de 1a edificacion arrisrica, como fen6menos del mismo orden Hue las palabras 0 combinaciones de pala-

bras.?" .'

En la misrna ·,·oleccion de ensayos encontramos el si ..... uicnre pasaje: "De todos modes, parcceme eviderire que~ para i un escritor, las palabras no son necesariamcnte un mar 0 ! u·na simple manera' de decir a]go;··sirio eI mismisimo mate;iar! d~ la obra. La literatura esta formada. de palabras y se go- ! bierna per las leyes gue dgenellenguaje".lill _:

. Esta postrera inteij:iretaeion parece que se - impuso en

otros escri tos form alis tas. 2irmuriskij ;nsi como' . Jakobson

. ~ 'if; t .t ...•

-"-pDra cirar a dos representanres;=2por 10 dernas desirruaJes I' ", ..... :/.\

del formalismo ·ruso- eguiparaban el 'material' de 1a <:>Jitera~ (I~~j.. f;.: ... tur~ coh sLi.~.t~:~~a ~ ~.~~~~l.. El poeta" s.e-aedn: ··t·;;b;)"~ '~~n su 1v I!"t/C (.

lengua, de.l rrnsrno modo que el musrco lo hace con ]05 ta.) ; .•

nos y el pintor con ]05 colores, I

Esra idea inmanente era mas coherenre cal) la insistericin •

d_e.!.?~·-@rIE~~j~s.t:~s- e~~~r~~~~t~!_-~~~I~~p'~~_den.~{~_:( self-con- •

ta.med) de ]a ~bra literaria. La concepcion del proceso crea- •

dor c~mo tenS::!¢n 'entre el discurso ordingrio y ]05 recursos

a:t~stjcos·qu:_~~_CO~.figl~i~nH~~.d:-£or~~~n_,. ~~bOr3b~-d prin . .:::}- •

Cl?10 formalrsta ae que la-Eteratura es esencwlmente un Ie . .,! •

n,~n:~no JT~~stjS?, 0 semio~i~q .. -un 'despJegarsc del mate- /"-... •

nal vtibal.'. en ,la jerga d?los prirneros formalistas; l~I}_:~i~- •

terna de.~I~n.l?~ .... ~n e!...h~hl~._!=ie los estructl:?_re.!~~~~§_c~e~·o:~ ..

Un~_~~~ mas se defima 13 labar del poeta como una rnani- •

p0~~i~n._a~1-!~f!g!:l~le, mas que como unarepr~sent~~i6~ -de y •

.la._re_~.Jjda?. LO real (aCtuazrse-'ieTega1Ja arpapef-d~' I-ere-ren. } •

te cumulatIvo de Ia obra literaria, unaserie empirica conti- ;

gun a la literatura, pero disfrutando de un estaturo ontolo- •

gico diferente. •

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i9 ibid., p. 16. 80 ibid" p. 15.

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. j, 'I.:' ~>~ · ... 'Si ]a nuciun' exnrninada de 'matcrinl' era otro testimonio .cle ln orientncion lingiilstica 0 sernasiologica del formalismo, cl termino corrcla tivo 'rccurso', fue aiin mas decisive, Deber(a quedar "claro=que-irecerso" fue'Ia--con frasenil"' del formalisrno ruso. 'Arte como·recurso'·, ·'el recurso de la extr'anih· caciori' (priem' os tranenija) " 'pues ta 'al descubierro - de1":r"e. cursu' (obnaienie priema), 'Ja'-oBra'Iiteraria es: la suma dc" los recursos en ella empleados' _. en todas estns forrnulacio-

It}! ,nes fundarnentales, 'p'riem'-aparece como un termino clave-

. =t!': -((,-';r unidad bdsica de Ia forma poetica, m~erarift. ;i"j, : r . dad' (agency oj Iiterariness ) .

';: {e·,f _ . . La' eleccion del termino era ya, de por 51, significativa. p,·1as de un critico consciente de la forma habla de 'medias de expresiori'. Para el formalista ruso esto sabra a psicologism..£.o ala" ing-enua formula realists de que Ia poesrs pone 31 descubierto el alma del poeta".81 Al igual que Veselovskij, de cuya 'poetica historica' eran en mas de un sentido deudo-

.' res,s:! ~.~s .te6ri:?s f~~~~n~.t~~ ?r?c~~ra~n esquiva~.~l 1sp,i-_ noso .. p~<.?ll_l~rn_:_~ .. de .Ia _p'_ersonaltdad creaaora. q-te~E.2.2~ J~teraria se les antoja~~Jn-1'a-reno-i1i§:.·s·6ndo ..9.~e Ia psica:_ Jagla de Ia creac'ioii:-De anna'tCflcleilda a tratar (le-Ta-litera~ra co·m-ode. UD reno -e~o su rll ersonaT, par ng __ (kcir..Tm:persona_!; como -de 'una ap rcacron e 1 erada ~nas tecni~;~' -aun-rmaterial', mas que como expresidn de sf; como una convenci6n, mas que como una confesion.

"La obra de ar te literaria -escribi6 Ejxenbaum en un pa· saje caractedstico- es algo siempre heeho, configurado, inventado -no alga con arte (art/td), sino artificial,. en el buen sentido de la palabra".83 Y Sklovsklj presenro la si-

DOCTJUNA

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81 Boris Tomasevskij, PI/skin (Moskva, 1925), p. 57. S:! Vcr mris arriba, cnp. T, pp. 37-'P..

S,1 Boris Ejxenbaurn, U Kuk sdeJana 'Sinel' , Gogolja", en Poetil:« (Petrcgrnd, I9I9), p. I6I.

lit Viktor Sklovskij, Xod kon]«, p, 9-

X' Conceptos b6sicos

..

guiente excusa por la dudosa calidnd de sus ensayos criticos de El paso del caballero: "Muchns son Ins razones de 10 extravagante del paso del caballero, pcro la principal es I~ convencionalidad del arte, Yo escribo sabre las convenciones

del arte".s·1 %-p.IL:.. -::.. to{)vi)..)(/(d.)

'La convencionalidad del arre': he ahi el terna. arrollndor,

. no 5'olo en 'losescrTt;;S-~eSKlov~kl[_SI~~--t;~l"bien de b 'cd,' t'lca'j9rmalist-anisaengcn;-;CY muy ac~~t;danierite': Si I~ literaturiTmaginatlv3: era un sistema. de signos, organizados para que fueran 'percepribles', se requeria para cada pedodo o tipo de literatura un principia organizador, el modus ope. randi cstctico -eI conjunto de convenciones sobrepuesro ul material. En renlidnd, al cnfrenrarse can un nuevo objeto Itterurio, el crijico formalism rcndrin que conocer no solo per que 0 por quien habin sido creede, sino 'como 10 habiu siJo'_M;, No ernpeznriu por p~~glmt:\l'Se par las presiones soci~les a merodeos pslquicos qlie"~~blan 'config~~rado--h-cibr;, sinopor las norrnas esrcticas jnherentesartjp~-d3d6' de li~ tet~ituta-Y'que'se'impOn(an al-~ism~--;~tor-; ~(ri"-Zo~sideracion a sus fidelidades sadnIesc"s-u -i-e m-pera'm'en to arris tico.

85 Boris Ejxenbaurn, "Kak sdelana 'Sind' " Gogclja ", [Como se hizo El abrigo de Gogol'], y Viktor Sklovski], "Kak sdelan Don Qllixote" [Como se hizo Don Qui;oteJ. en 0 teorii proxy (Moskva, 1929).

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XI . L (1' ERA ~ U RAy 'V I D A':

POSICIONES FORMALISTA Y ESTRUCTURALISTA

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EL INTERES APASIONADO par el oficio, In costumbre de aislar una obra para ver 10 que 'le da su garbo', nplicados a una Trreverente [alta de discrirninacion taE.£o_en_)as obras rnaestras celebres como en piezas de tercera clase, hizo que- -lo;1o;~~li~~~-; -f~~ran acusados de epicureismo esretico y de "falta de esplritu ".' Uno de Jos acusadores, el anticusdo novelista 'realista' Veresnev, irrirado por el tratamiento que Ejxeribaum dio a El abrigo de Gogol' y a la lucha interior de Tolstoj, dio rierida suelra a su irnaginacion pintnndo a los Iorrnalistas como" tal vez viejos pedanres dcsdentados, incapaces de cualquier ernociorr't.? .

Si, par una parte, no tenemos par que tornarnos en serio la alarrna psicolcgica de Veresaev, no par ella puede negarse que los formalistas rusos se hicieron acreedores de ataque. Algunos de ellos, Sldovskij sabre todo, gustnban de adoprar la pose del connaisseur, y discutir los meritos respectivos de ]05 escritorcs rusos contemporaneos en la hinchada jerga de un experto en certamenes, elogiando la 'forma' de ]05 carnpeones en liza," Y ]0 que es nun rnris irnportante, algunas de las afirmaciones de OJ29j..£LEaredan implicar qu(uii:a obr-a life·rii·ri;l--nc;eran1asgue artificio, nacEl mas que e1 coni un fa -de·16s recursosel'fEitae-nlpieados.

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1 Ver mas arriba, cap. VI, pp. 150<i:.

2 V. Veresaev, "0 komplirnentax Ruzvcl'ta i a kniznoj pyli", Zvcz.l o (I928).

:I Viktor Sklovskij, Gambllrgskij seet (Moskva, 1928).

275

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• ralizacioncs metcdologicas, sino tarnbien en la .. elcccion del

.• material ilustrativo. Las ~armalistas no .. ~,!cp~ban U~1 segun-

.... '. 'do en acordnr un tratarrnento preferenrea ]05 casas en los .•.. \ :'q'\Ic ln. -, naturaleza convencional del 'aite Jj_t.~raria era, para" . ... "'" scrvirnos de In expresion. de p~ojaZ,"-pues~o a1 descubier-'

• io ": sisrenuiticamenre s oc~ nban 'de'''nquell s bras lite :-

...... ·rin.s cm'9- iinico co.n t nid era '3 forhTa::- h su vn]oraclon de

• J.t]}t~;;tu'l}~~~~1ternparanen e ogla an el 'desnudo' jue-

• go verbal del verso y defendfan las tecnicas del 'rodeo' en la

• prosa de Iiccion, .por ej., la parodia; la estilizacion, el jugue-

leo cnprichoso can el argumento. La rnisrna tcndencia sc

• h;ICC perceptible en las primeras avent~~J1Ii:-"

• '~i'0.·(]:'~~§~§~:·. 0 _tue rn mlle. ,a. E:,:~~~ ... ~cci ental el

• ,. que EJxcnbal101 escogiera como tern a de su pruner ensayo ; ;rr; •. / '[orrnalisrn' 1n celebre na'iraCioi1·-dc. Gogal" El .q_bl'igo,"obro· / .• ,... rnaestra de estilizacion g'rot'esca:· Mas'''signi"fiC'ativo aiin esel :.. {~que Sklovskij, quien de 'paso'-;e [actaba de haber 'l1evado

' •. (' Stcrne- n Rusia', en su Tef?rirui~..la_p.!!!l~..2:!tili"~~? ... Tristram • Sbr!J1dy como piedra d~"toque del arte del novelist~'" ..

El atractivo de Sterne estaba naturalmente, pnra Sklovs-

• kij, en sucapacidad p~rodT~'tlca-yen-'~-~-b'U-rI~ de·-I~·esque.

• mas . narratives con\ien'clon-a]eS,'-El'-crIi:icofo7tna'lista"'-descu~ .

• brio una analogia entre·Tl." 'pc)eficn' de Sterne y la del verso

• fururista: la diferencia, sostenfa SkJovskij, entre Tristram

. Shandy y la novel a convencional es iguala la diferencia entre

• un 'poema tradicional, que se sirviera de la aliteracion, y un

• poema futurista. Las grotescamente largas e irrevelantes di-.

• gresiones de Sterne, prosegufa Sklovskij, recurs os tales como

colocar el prologo en medio del Iibro, la jocosa 'omisi6n' de

• varies capitulos, son testimonio elocuente de su aguada con-

• ciericia de la forma literaria y de su convencionalidad esen-

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XI· Literatura y 'vida' 277

cial. "Es este tornar notn--de 1a- f~t!1HI, violandoln, 10 que

comtituy~'d contenicfci-de"1a' -llovel:i."5··· _ .... --. -

'-Pues'bi~l'sa'mente-estees-d aspecto del nne de Sterne molesto para aquellos criticos '0 [ectores que esi;ern'n de iii1 noveIista:"q-u'~ [es cuente .. una historic -i:ohere'nt'e "'y' cauti . vadora"y'iio"que les 'ponga un recurso al descubierro'; Fun esos' derractores de' Sterne, Sklovskij no' ticne rnris que des . precio: "A menudo oye uno la afirmacion de que Tristram Shandy no es una noveln. Para gente de esta opinion, s610 la opera es rmisica; para ellos Ia sinfonin no pasa de puro desordcn". "En realiclad -seguia Sklovskij- tnrnbien es verdad 10 contra rio. Tristram Shandy es la novela mas tipica de ln literatura mundial." G

Esra era una afirmacior, muy fuerte. Podemos facilmentc conceder que Tristram Shandy es una noveln mucho mas grande que bastantes 'bucnas narraciones'. Tarnbien pedemos aceptar gue el jugueteo can el medic (medium), no solo cs un tema sdlito en la 1iteratura mundial, sino un procedimien to csencial.para su eficacia y crecimiento. La conciencia de la forma es indispensable a la percepci6n cstetica. La 'puesta del recurso al descubierto' centra la tension existente entre 'Iorma' y 'materia' y asi realiza con cl oficio litera.

rio un servicio similar al realizado por el juego verbal dell,\I(; ....... ,Y

poeta vis-a~vis del 'signo' .. Y .camo observara rnuy sagaz- J.

mente Tynjanov," la parodic slrve_L menu do ~c_.p~.~anca .. ~L } .. 'I ..... ' ~ cambia li ter~.~,igi.. a1 burl arse 'de 'uj'; ~.onJu~t·~ .. ~id~.~e CO~Y~D':: ;:.;"':;"\'''_ clones, tendente a:-aegerieiarenClises ya -gastados, eI artisra r .......... J-':";; nbre el camino .. i~~~iL,:,~~evd--c-6fijliif(o,· ·irias·'percepi:ible', de

convenciones: un nuevo eifiJ6: -. . _ .. -..... .

No obstante, el adfc'iivo' ItfPlco' del elogio que Sklovskij

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DOC'fRINA

Esra cstrechez focal hallo 5U expresion no s610 en .gene-

.. Ver mas arriba, cap. IV, pp. 105.6 ..

!) Viktor Sklovsldj, 0 teorii proxy (Moskva, 1929), p, 180. G ibid" p. 204.

7 Cf. juri] Tynjanov, Gogol' i Dostoeoskij. K. teorii parodii (Petro. grad, 1921).

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haec de Tristram Shandy estri rnuy tlpicamenre mal aplicado. II cil1plco de csre terrnino rrniciona los favoritisrnos 'rnodemos' de los formalistas en pro del arte no objetivo , su tendcncia n confundir 10 radical con 10 representative, 10 'PUl'O' can 10 'superior'. Claro esta, 10 diterencial de la litcrutu rn , SlI intcres por Sl1 media (medium) es mas obvio ~dlf dondc cl recurso, en vez de servir de catalizador de la mezclu de elementos heterogeneos en una unidad, estd en [UIlC:OIl de 51 rnisrno. r'Pero necesariarnenrz hacia esto que

Xlcbnikov fuel'a rnris :li.t~.I~:~qlie-P·l;~.i~iil-,-o -$c-;l.ne-;n-us 'tfpico ' que Henry' j!'l_"ri)_e.s., e incluso que In gran mayoria de los novclisras? ..

Ni siquicra en su perfodo ortodoxo dejaron absolutamente de ver los form;llistas ruses, esta objeci6n. A menudo adrnli irlan q Lle.~ n reel! ~~.o. ':.d~~0~.J(:I_2.:_e.!~, .. ~~_]j!.~Ea.1!.lIaJ_I1O_. tan to ln regia como la excepcion. Con mas frecuencia, concederlan que Linn tecoien lireraria, ya se tra tara de un modelo sonoro 'aucosuficienre', de un cambio serndnrico, 0 de una estructura urgurnenral, viene camufladn, 0 se [ustifica, par corisideraciones no urtlsticas, tales como Ia verosirnilirud.eIa plausibilidad psicolcgicn , y dermis. En la mayoria deobras literarigs -COncedian-, e[ recurso viene 'motivado' mas que 'pl1esto-ar-d'es~ .

cubicr to '. . .. _.. _ .... -.- .. _-_ .... - .. --.-'

'La rnorivacion del recurso ' (motivirovka priema) fue otro concenro clave de In crltica Iorrnalista. En relccion" con cl cstudio de In prosa de hccion,en In que el concepto se em. plcaba mris frecuentemente, 'motivaciori' significaba, en palubras de Sklovski] , una "exp~'cn i6n de na estructura ar-

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zurnenral en ter~oJ...~ ~(ac ua mores'.

Ref~'r~n\re~{Yo'ct6 erclmpo de Ia literatura imaginativa, la ~ cxprcsion cirudu denotaba la 'ustificaci6n de una convenci6n " ::lrri~;[jC<l en terminos de 'vida',

. ~A! i1r: ncipio ,e~' ;;~-~f~~i6-n unila teral por el 'recurso", los

:: \!iLipr Sld()v~kij, LileTatllfa i k~lIcl1llltogral (Berlin, 1923), p. 50.

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XI· Literatura y 'vida'

•

279 •

formalistas tuvieron a la 'motivaci6n' en poca estirnn. L!. til .•. daban de-ft;!n~~~~o secundario, unrilal'necesario -al p:lre:_. ~~~~:_s~-~-J~~tor.·-siClTaCualnopueae~npieciar •

enteramente el juego sumamenteimportante can el media (medium) y, par consiguiente, tiene que set atrn ido hacia lu • obrn Iiteraria bajo Ialsos pretextos, Pero el crftico compe- • rente ten~~i~gpe~g:n·. rnejor jf] formna~;~~-9~~erid'rfa que to~·. mar eri.serioJo q~l.e.pop:Jsa_de s~~ una justificad6i1 posl-. lacttim~' por.no .decir pretexto, de otru cosa .

. Planteado asi el problema, los formalistas se pusieron a • elirninar jubi10samente eI 'ethos' de varias obras literarias. En • su estudio de Xlebnikov, J~kobso~ interpret6 el 'urbanismo' • de los poeras futuristas, su culter'por la civilizacion de la rnaguina, como una justificaci6n ideol6gica de la revoluci6n • del vocabulane poetico, un expedienre futurista para intro- • ducir nuevas y heterodoxas combinaciones verbales. "Una • serie de recursos pceticos -escribfa Jakobson- encontraron • su aplicaci6n en el urbanismo. ,,1)

En el rnisrno estudio se hace un brioso intento par inter. • pretar la concepcr6n-rornantica de 'la personalidad creatjva • ":'::"el·alf!.latitanica presa·d~- c'o'ntradicdones ·li1terna·s'::"::"-·com~-.: • un~ ~otivac'iOnPtlmat!a~ente pS1C?I~ica .?~ .I,? !i5g'!1ien'tario ...• y disjunto del cuento poe nco byronlano,lO

.... - ._-_._. __ ._--_.- .. -_.- ._. _ .... --- .

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• •

!l Roman J akobson, Novciiajtl russlenja poezi]» [Pmga, 1921), p. 16. trl $i resulea dificil aceprar Ia cxplicaci6n de Jakobson ill toto, cst:! em aigo mas que una descahellada proyecci6n de la bohemia futurista a In era de Puskin. Pam confirmnr su interpretacion del roman[icismo, Jakobsen cito unas frases de un e1ogio del papel jugado par Byron, de un contemporaneo de Puskin. As] describfa las innovaciones byronia. nas el autor del arrfcirlo, publicado en 1829, en la revisra Iiteraria rusa SYII OteeeItva: ... Comprepdiendo plenamente las necesidades de sus contemporaneos, creo [Byron] un lenguaje nuevo COn objero de expre. sar nuevas formas. La descripcion sistematica, detallada, los preiirninn. res de Ia exposici6n ... todo fue rechazado por Byron. El inrrodujo b moda de .empezar la narraci6n par el medio 0 par el final, con Una falta aparen re de in teres por integrar sus partes. Sus poernas estrin he.

•

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• Las consideraciones psicologicas no se tomaron dernasiado

• . nl pie de In letra, ni siquiera en elHanlms~··d~._~e~~~s_!~~~9~

• - inrcnsnrnente personales. En ·SLl ·provo-ea"fivo estudio de Anna

• Axmatovn, Ejxenbaum'defendid una tesis interesnntc: el dun-

Iisrno aparente del 'Yo' lirico de Axrnatova, el alter ego poe-

• tico, ora una "pecadora en el vaiven de las pasiones, ora

• una monja desvalida",l1 10 interpreta, en una frase sorpren-

• dente, de 'paradoja personi6eada'. La figura del discurso fa-

vorita de Axrnatova, dice Ejxenbaum, se proyecta sobre el

• plano del drama psicologico; una paradoja estilistica se con.

• vierte en una escisi6n mental. "El tema lirico -esctibi6 el-,

• del qu~ Axmatova es el centro, se despJiega por medio de antlresis y paradojas; evita la formulacion psicoj6gica; se

• 'vuelve extrafic' por In incongruencia de sus estados de es-

I. pfritu."l:! .

, .• Un procedimiento similar aplicose fructuosarnente Ia alfgu-

• . nas obras rnaestras de la prosa rusa. En su estudio u tra or.

malista del joveD._Tolstoi, EEenbaum fi1CW:rlo-enla-rokra

• sen~pite·rnade··Veresaevf3·arsugeri~Ue la pasi6n de Tolstoj

• per los entretenidos analisis psicol6gicos, POt una introspec-

• cion despiadada, y por la digresividad, era en 10 esencial el problema de su lueha por un nuevo estilo narrative, su ret~ • . a los clises de la literatura romantica.

.(. . La psicologla d~ los personajes no !!!.ciqi6_ mejor .trarc.que ;

I .• · ,. It! del auror. En .~~. en~~yotrCo.mq~_se hizo DOlt Quijgtf.:?'_.·_

•.. Sklovskij habl~ '.~e~defios:am.e.!:l!e .. d~l~~H~!:!~.~~:ecen

sorprendios porque eltriste caballero cervannno actus, ora

• como un loco, ora djscU·rs~a· 'de'''Iorma etuC1i~i-~oh·~rerite

• sobre ternas literarios y filos6ficos.··Uri··-perso'nfije-'1iterario

' _,". .- -"_ _ _ - .

• •

• • • • • •

280

DOCTRINA,

. _Xl' Litera/urn y 'vida'

-..... ---. ---

281

- .. decfa-· no ticne POt que ser consistentc a crelblc, A11':lrc. cer,-Cervantes quiso Inserter en su narracion nlgun·ns··crltic:1s, de 3cuerdo con su tendencia general en centrarsc en preblemas de oficio Iiterario. La condenda cervantin:l de Ja forma, observe Sklovski, vicne ilustrada por las escenas de la 'vent.'l lite.tar1a', en la queefaudrtOrio enure una sene ae -ji:iic·iosas apreciflciones sabre ln calidad de Ins hisrorias conradas. EI aspecto erudito de don Qu.li.ote, par muy poco ~f.UJl~lr~·can sus extrava~nci~_~ra_~~~~arl_?_~E...0sjbjljrar, simplemente, las interpretaciones criticas .. En arte;-inslstinSklovskj~tOc1O -eThado del protagonism, el personaje, la accion, las actitudes e ideas-s- puede utilizarse como" rnotivacion del

arrificio " y~ . ~

.....,. TaJes~einterpretacione5 -y atin hay mas- a menudo son agudas y casi siempre ingeniosas, por mas que el trntamiento desenfadado dado 01 'ethos' de la Iiteratura es a In vez traido P?r los pel~s y ~a. Como era de esperar, e~ esque.ma sO]_?..Jesulto.ap._]lcable POt entero a 10 que podriamos Ilarnar siiuaciones lite·ra·rias ··extrem-a-s:-·Con\iehfa -perfectrim'ente~:;' - .. T~tiir"'tiin-Sh71TidY:la menosoE)etiva y mas formalmente. cons. . ciente de las novelas famosas; tambien podria aplicarse, casi

per igual, a1 Don Juan, de Byron, en la que la historia quierc

ser un 'truco', un rnero pretexto para el despliegue artificioso

de In 'Iacilidad coloquial', 0 al caprichoso poem a de Puskin, Domik u Kolomne, que Sklovskij, muy atinadamente, descri-

bio como" una obra casi por entero consagrada a la descripcion del recurso en ella ernpleado" .16 Pero el desdefio de las

~1?0.~jY.!1c.i.ones' de__1~._0J:.r.!. ~.~~~_~r~n etli.?_~gnifi~oti~o 'era_ il"!~os~~_~~~l~.J~t~.~~men de .[)'!n..QfJi;ole llevado··acab-o-·por Sklovskij 1p jl~s.tr~_perfectamente. Er-iepresent"an1e· f6i:ri:ia.· lists hizobien··en subrayar Ja' conc'ien"diide-la forma -de-Ce"i" v3"nt·e;,-~uand;d·pas·ada--por clto par una- seti;;-d~- ~·~ft·i~~~s.

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c:hos de fragrnentos ". [Citado por Roman Jakobson, NovejIaia ruukaja poe;.i;a, p. 13.)

11 Boris Eixenbaum, Anna Axmatoua (Petrograd, 192), 1'. U4. 12 ibid., p. 130•

1:: Vcr mas arriba, n. 2.

H Vlkror SkJovskij, "Kak sdelan DC)f1 Quixou", en 0 teorii prozy.

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15 Vik.tor Sklovskij, Xod konia (Moskva y Berlin, I923), p. I:25. H Viktor Sklovskij, Litera/tlrn i kinema/ogra/, pp, 16.17.

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La falaciu subyacente a la primers posicion formalism tenia

un carricter dual: epistemol6gico y esretico. El tenor estrecha- • mente ernpirista deIa reorizacion de Opojaz hullo su expre- • sian en un inreres desmesu~~9.2:_2_Q!~L~gutQ~ inrnediaro: el. • estrato Iingiiistico como unico elemento tansible de lu lite- • ratura, eISOniaocomc;er-Jru~o'-;;-~~-p~-~~~tc--;;Tp~-b"i~~dellen-

guuJe poetico.Er'aes'plJegue'del~~'te~i;l'-~~~b~l' (razuert yua- • nie slooesnogo niateriala), para ernplear la expresion favorita • de Sklovskij, era el 'date'. La cosrnovision del pcera eta In • inferencia. Las ernociones e ideas 'encarnadas en 180 literature • pareclan ser una atmosfera de especulacion descuidada, como

algo que, por 10 general, no solin residir en la obra misrna '. sino que en ella Ia Ieian los criticos movidos por sus motiva- .' ciones ideologicas. Este 'escepticisrno vino incrementado, sin • duda alguna, por varios ejernplos bien conocidos de interpre- • taciones arbitrarias 0 sirn plistas de la li tera tura.

Mayor irnportancia tuvo auI:t elesquerna mental producido • por aq uella apas ion ada biisq ueda de 10 -(Iifere-ridal"Cle Ja Ii te·- • ratura , punto-de .. partida de 10. teorizacion form~ii~to.:,El inte- • res por 10' idiosiricrasico, - por ]0 purarnente Ii rerario, origi no • la tendencia a equiparar la literaturu 'can In literaridad, a re-

ducir el arte a sus rasgos distintivas.' ' •

Como vimos "mas arriba, 'los forrnalistas ruses se perea- • taron de la insuficiencia de esta reducci6n. Los ulrirnos estudios de Sklovskij y Ejxenbaurn. sabre historia literaria trata- • ron deb ida y extensamente, 'motivaciones' tales como la VI- •

• • • • • •

Xl : Literatura y 'vida'

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DOCl'RINA

Pcro 5U mnnera de trnrar In caracterizacian de don, Quijote, reveln cLu,lmente las limitaciol'fes-desu.--mttacio:-ATeli'iriinu'r las contradicciones entre la 'locLli:'3,'--y-'la-'saEiauda' de don Quijotc, como expediente puramente H~cnico, Sklovskij no vic, parcce ser, el dilerna filos6fico esencial implicito de In novela , Pienso ahora en el problema de 10. umbigiiedad fundamental de los rerminos 'locum' y 'sabiduria"; en otras palabras, en el p rob lema de 1a realidad fren te a 10. ilusi6n_n

Si DOi1 Quijote, novela que.rhece un amplio usa de los recursos de la parcdia y la ironia, nosepresr« ya demasiad9_ bien a las manipulaciones \.{ltrafo~mallSt~'1s~-~~O se estremece, ante el pens arnienro de 10. nplicaciondel esque,f.l1.i~~kloy'-ski-_ i;,no a lu D! Vil1[J corned ia;"por"-ejerhplc)".'-'~ Podria sos tenerse seriarnente que hi teo16gti~'clel Dante no pasa de simple 'rno(iy~ci6n' de un argumeruo heterogeneo, de pretexto ideolcgico de la expioracion Iicriva de varies pianos de 10. existencia?

~~_ nacio~, ~~_:~~t.i_~!.~~~_g~_1£'~Eri~~,;_002.:~aljtas era emp(dcnn1ente coja, puesto que de)ab-a fuda mas ~_~_~e,

j nclu i;-. 't ~~bii~-er;~~-etOdoTog~~reln;bste'iiible a par~ 'tir' d~'-losesque!'Qas misrnos d~ los formalist~, qli;;t"~-;-;dl;nd~se;;~/ d~ componente de

In labor literaria i£!l_..el~cll._)a_ e~is~n~~o~ cabq!Jt;_ut}:cueqJo extrafior:lin eTemento extdnseco, 51 no

sLl:P.~~~~?;tst'o:n~ndia a debilitar e~io formalista de la unidad organica de Ia obra de arte literaria, y

;1 nvivar la dicoromia rnecanicista :'d~"la-fc)t-ma 'f;~e~al conrenido, que los form"listas tant'oin'te~-i~r~n:-:9~'mol;~:' 'El, so~', .. rtsma de 1.1 'forma separable' se 'demostr6 casi_"t~n sospechose como su opuesto; el deu'i1"ccii1t:enIJo separable',18 Ya en I923 el mismo Sklovski] concedfa"'que"]al-nsEiencia del

esteta en la prirnacia de Ia 'forma' era tan mecanicista como e~ llamamiento del utili taris ta por 'la' hegemonic del 'contenido' ,10

I~ Vcr cl sugcrcnte cxumen del problema en Lionel Trilling, The !if)('rJl imagination (New York, 1950),

IS Digo "casi ran rnalu", puesto que un recurso puede, en arte, exisrir sin una 'morivnciori', mientras que el 'contenido' sin 'forma' es irnpcnsablc. ' ' ..

10 Vik,tor Sklovskij, Lit eratura ~ kinematogro], [), 3.

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DOCTRINA

sian rolstojann 'de predeterminncion clasista', de la carnpafia de 18 I 2, 0 su "arcrlica' Iilosoffa de la vida,20 En rerminos generales, los formoIistos se.viercn ob1ig~.~.C?_s .. ~ . .idmidr q'~-~:hnY pcriodos en la historia .de Ia Iiteratura, en' que las, considera. __ clones ideologicas a socioldgicas idql'iietercl5a-sfilri te e ny.e:.l'g a- _ dura, par 10 que tendrfan que ser tcmadas=en serio por el

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crftico.

- Pero esto distaba mucho del penoso reexnrnen requerido de In posicion formalista, Quedaria para los partidarios cricicos del formaIismo ruso de Checoslovaquia y Polonia -los estructuralistas de Praga y los adeptos polacos del 'rnetodo integraI'_21 la reaperrura del problema de In '~ri-_ dad', asl como el situarlo en una perspectiva .pertinente.

. ' 'En su ensayo de 1933, Jakobson enunci6,sucintamente la nueva orienracidn metodol6gica cuando postuld "In autonornia de la funcion estetica mas que el separatismo del arte " .22 Autonomfa, no separatisrnq: he ahl Io decisivo del problema. Ella significaba que eI"irte era un modo distinto de esfuerzo humano, no enteramente explicable en terminos de otras esferas de experiencia, por muy proxirnas que fueran, ElloJ..~: plicaba Ia 'nocion de 'literaridad·, no como el uI])~.~ __ a~pe~~()_ 6er[j'neii te ·de· hi' Iiter-;ltu~~.; ~~f ~.~r.n.P.re~~e~!~ __ c_~rI:<? __ U~? __ ~~_ S;l~ componentes, sino' com'o- una propiedad estrategi~!l que infor. 111atia e irrip'reg;;;rTa"Ii~Obta'-entera,-er principio de una integracion dinamica 0, para servirnos de un termino clave de Ia psicologla moderna, una Gestaltqualitat. Par consiguiente, el

I 'ethos' aparecia, no como un camuflaje pseudoartfstico de la f 'cosa real', sino como un elemento bona fide de 1a estructura estetica y, en cuanto tal, como un objeto legitime de estudio lirerario, a condicion de que se examinara desde el punto de

en \fer rnds arriba, cap. VII, pp. 175-9, 18,..6.

::1 Cf. Manfred Kridl, irlr/~p do badan "ad dzielem lirereckiem.

:::! Romnn J:!kobson, "Co ie poesie?", Volne Smery, XXX (1933-34), cirado de Mikulas Bakes, Yedda literllll1ry (Trnava, 1941)-

I,

X I . Literatttta y t vida' 28 5J

vista de su 'literaridad', eso es, en eI contexte de In obra lite-' raria. Y finnlmcnte, In obra rnismn definiose no como un conglomern-do de'recursos, sino como una csrructurn con1p!cjn! multidimensional, integrada por la unid'ad del objerivo estell

ticO.~3 _

.' Como dejan ver las cuestiones eIucidndas,!H los aspectos basicos de esra docrrinn estnbnn en gerrnen en Ins- posicioncs mas maduradas y 16gicamente rigurosas del formalismo ruso. Ej'"co_ncepto prague~~e de@s"rructurae·s·fe"tl"c'1·,como un 'siste. rna "de signos'dm&mico, estabn claramente nn-tjcip;d~ ~-~ J; n~~i?n 'cyn}unOV1ana de 'sistema'. En su ensnyo" In evo'l~d6~ literarin"-"(I9-2"5'"Y;-defitlceIsmema como un conjunro COmplejo, carnct-etizndo por lainterrelaci6n y In tension din:imic:t entre sus componentes individuales, y mantenido per In unidad subyneente de la fundon esteticn .. , La funcicn construetiva de cada componente del sistema -, -escribi6 Tynjrtn~v-, est~ en relaeion co~_ los demas componentes y, co ipso, can el sl.ste~.a ent~r_o."~". ~( .).. ()Ll.(.{' ,t.<-C'u.(,-{_i'_ I' ,

~1, en definltlVOl, Tynlano,": hnb1u JOterpretado la obra literarra como _g,estal!J)_~.E_a_tural era que ln '1iteraridad' se inter'ptefri'r"fC-como Gestaltqtlalriiii~-A"deCir verdad, la idea estruc'ftiralisrn-ae"fiiooon-esfeciCa"estaba pn;;Ggurada en el fecundo concepto de dOItIt'nantg;~es-decir: In cunlidad dominiJnte, des~rroIlndo por Ejxenbaum y Tynjanov y, al parecer, tomndo prestado del esretico rlIenian-·Christiansen. "Un sistema -esctibia Tynjanov- no significa la coexistencia de unos COmponenres en una base de igualdad: presupone el predominio

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'::!J Ver especialmente Roman Jakobsen, "Rundbemcrkungen zur Pros a des D~ch~ers P:1sternak~, Siovische Rllndrc!;au, N.o 7 (193.5): Podrbmos afiadlr que Reman Ingarden fue rnucho mas especffico en el examen de [a 'unidad polim6rfica' de Ia ohra lireraria (ver Dar literorische .Ku"rtwr!rk (Haile, 193I]) de 10 que (;onsiguicron serlo nunca los teo- .

rices Eormalistns 0 estructuralist3s oficiales.

:!., Ver mas arriba, cap, VII, pp. 19.2-3 ..

2" Judi Tynjanov, Arxt1irJy i nova/ory (Leningrad, 1929), p. 33,

.... ~ .~. ..~

...........

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DO CTRINA

de ·u n gru po de elemen tos y la defo;~[l,cion resultan te de los clcrnris. n ~ ••

Es cI 'cornponente a .grupo de compone~tes dominante',

o dominanta, 10 que asegura la unidad de la obralireraria, ]0 rnismo que su 'perceptibilidnd', es decir, cl que sen rccoriocicia como un fenorneno literaric. En OWlS palabras, la 'cualidad dcminante ', de la literatura es a la vez SL1 rasgo distin-

rive y el nucleo de su 'literaridad', .

Lo tipico de este relativisrno radical, que caracterizo el pensamiento forrnnlista 16':'·rn];ni62~s fases de iniciacion como de madurez, es que Tynjanov fuera mucho me nos especifico acerca de la indole de la dominanta que acerca de su esra tu to. E1 conjunto de eara0~!~~ cnvirrud .dc;.J9~·.~u~~e51a.

. obra Ii ternri"?' es'pe·i~i~id_a.'~ ~_i_~~~~?.e~~a..E()l~)_~_ta 1, vari aba , sedccia, de un pcricdo a otro. La evolucion lireraria provocn cnrnbi os en In jernrquia de los gel1croSJiterarios, asi como en.i, las relaciones entre literatura y demas esferas culturales COI1- riguas, par ejcrnplo, ciencia, filoso£1a, politica. Asi, .la cualidad dorninante de la literatura irnaginativa, 0 de un genero lirernrio, esta sujeta a carnbiosvI .. o que ~rmane.c:.e~ el. rnismisirno sentimiento de divergencia respec;tq._de.J~ .no literatura. Nos enfrentarnos de nuevo con la DijjerenJ.qualitJl de Cluisriansen, invocada por Sklovskij en .1919 en su manifiesto "El nne como recurso " _27 Pero esta vez el marco conceptual era esencialmente estructuralista.

s: exis'ten razones para decirque el formalismoruso-Iue, en sus mejores mementos, 0 tendia.a ser, estru~t~~~.:P12!..1 iaunlmente correcto seria sostener que en ri1u'chos campos e~enciales el Circulo Lingiiistico de P~a7eTfmit6a-a~pF-· hen las intuiciones formalist·as.· Po~-~'so, y can todoS-los rnarices necesarios, ··podemos--cOnsiderar que forman parte de nuestro terna tanto el estrueturalisma checo como el metoda

2G ibid., p. 4 I.

2; yer mas arriba, cap. X, p. 255.

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'integral' polaco, 'Los" ·'fo~malrst~s: 'esla\,'os' o~crd;~lales eli-

minaron algunas de las tesis rusas.que. paredan anticuadas

o extravagantes y rcformularon orros rnuchos supuesros. Pew salvaguardaron el rnicleo sano del mensaje opojaziano-:·', In n~cl6n de In 'p,ereeptibilidad' del signa verbal, de In insis- ' rencia en el medic (medium) I asi como en 10 'diferencial' . c1~1 ,1enguaje po~tico;. J~ .. in~ist~ncifl .. el~)a . .c.~!1\!~n~i.<?n~lidnd qAS1~g_d~I. art.(!.hte~~~19, y una oposicion concomitante d:! laslee turas ]j terales de la li teratu fa irnaginati va. Esta ultima ad: vertencia, podriamos afiadir, uno de los aspectos mas valiosos de In metodologla £ormalista, solo gano en fuerza )' en poder persuasrvo ;:1.1 ser enunciada en terrninos mas razonad.os. Las diferencias signihcativas de acento y expresion s6l sirven para subrayar la unidad basica del terna. AIH donde un formalista 'pure' negaba impetuosamente In existencia de ideas y sentimientos en una obra poericn,::!s a declarnba clog-', maticamente que "es imposible sacar conclusion aluuna de'

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una 0 ra ltemfJa.- ... estr.tg:tura]lsta subrayaba la ambinue-

da~~vitab.l.~ ~.~l_~E.~~c~ado po~_t.i~o:··c·6iiTrap·esaba los di~er)~ sos pla~o: .S_:~~1.:t_1COS, y prevemaconns Ia idea de espernr .. del poe tau!? . m :nsaje' inequlvoco, ficilmen te para fraseable. .

En una aguda introducci6n a las obras selectus de Puskin en checo,30 ] akobson arremerio contra las numerosns tentati,,:,_~s ~~.~~_h~<:_~_r, g~·.eJ~. pcesia de Puskin proporcionara una ~I?sOIJa .. lntegradi:1. SefialO Ia cunlidad eva siva de la 'snbiduria de Puskin', la 'multip1ieidad de puntos de vista' en sus versos, que posibilitaba, para cada generacion cada media ambi.ent?, cada escuela de pensamiento, el q~e leyeran su propro sistema de valores en las obras de Puskin.31 Un buen ejernplo, sosteriia Jakobson, lo hallarnos en la .irnagen de

:!S Roman Jakobson, Nove;iaja russkaia ·poh:i,·(J pp 16.17 "0 V'k Sk . " .

- I [Or.;) clovski], l-itcratura i kinematogro!, p. 16.

3Q V)'brone spisy A. S. PuJkina, cd. por A. Bern y R. Jakobsori (Praha, I936).

:11 op. cit., I, p. 265,

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'J. 88

DOCTRINA

XI· Litcratura y 'vitlll'

Evgcnij Ol1cgin:;:~ 10s criticos ruses han divergido seriamcnrc en sus interpretaciones de la personalidad de Onegin. Algunos vieron en Onegin un hedonista complacido: otros un nnriconformisra displicente. "Cada imagen de .Puskin -observaba jakobson-s- es 13"n elasticamenre arnbigua que podr ia rnuy bien aplicnrse a diferentes conrextos."

EI percnne problema de Pichtul1g.und_Wahrheil,_1a lela-

. ci611'entre poesfa y realidad, fue abordado de modo parecido. La posicion [orrnalista ortodoxa fue una reaccion, no por cornprensible merros vehemente, contra 'el 'biografismo' .afa.~._ dernico. En su primers coleccion de ensayos Skvoz' litera- 111m, Ejxcnbaum se esforz6 por desvincular lapoesia del poetn. EI 'arte , dccla;ab~i, en un proceso 'continuo', que se' conriene a sl rnisrno (self-contained) sin ninguna relaci6n causal con In 'vida', cl 'temperarnenro', 0 lu 'psicologla'r'"

EI critico estructuralista habria precisado esta afirrnacion afiadiendo e1 adjetivo 'directo' a los terminos 'relaci6n causal'. Antes que negar el vinculo entre la obra y la 'experiencia', subrayaria ~l caracter oblicuo, sutil, de esta conexion.

Para hallar una formulaci6n sucinta del "problema tendremas qLle volvernos una vez mas al ensayo de Jakobson: .. (Que es poesl a? "})4 Todo fen6meno verbal, escribia J akob;;n, estiliza y modifica hasta cierto punto el hecho escrito. Esta estilizaci6n puede depender del efccro deseado, del publico, de la censura previa, 0 del repertorio de f6rmulas disponibles. Bajo el impacro de todos -estos [actares, una experiencia real pintada por un poema puede, ocasionalrnente,

c-~'~rtirse e;-ro contrario. . -

! . E! eien)?] ?=q~e ·~~bs~.::_e~ la obra. del romantico che, c..Q_J..'~.f!._K}::~l!~. EstaJ.E9~sla ,..mtens.@lent~~n~.p..El>-.f~g_~~Qn . confesi6n, el critico formnlista la ve como un espacio 'extra-

ilil1eante' entrcel hccho.y la Jiccion: [ak obson llnrno Ia urcnci6n-500"]£ elfuertc - conttnste -eI1-t're):l-~~~e-r-encr;' devot a del poerna arnoroso de Macha y las ref~reilci:is' de' uri cinismo grosero a 'suJ1erolna, en el diario del pocta.P" U (Que version de Jaexp'erierlci":i 'cs']a ~'~rdadc~ai '-se pregunra jnkobson-s-.

Todas y ningunn." all '

Ahora bien, si los hechos de Ia vida, filtrndos por cl prisrna de las convenciones, pueden a veces ser deformados mas alla de toda .reconocibilidad; por otra parte, es ]~l'll!~?'1 c~mnal de Ia poesfa 10 que posibilita que el poem:"! se acerque peligrosamente, cuando menos se espera, a la realidad. N~~r:_dri amos, que. creer a un poeta, advertia Jakobson, cuando nos asegura que 'esta vez' nos dara una version no adulterada de In verdad; ni tarnpoco debemos entenderle al pie deIa letra cuando nos dice que su narracion es pura in';eridOi1.37 'Ci:i~i:i no esperamcs que el poeta, en cuan to tal, n'Os::-'diga'-'la verdad y 5610 la verdad', como, al decir de Ejxenbaum, "en pcesia la cara .del autor es una mascara ",as Ia censlii:a intima habitualmente presente en las confesiones puede, en literatura, estar considerablemente rclajada. Asl, volviendo a1 en sa yo de Jakobson, el gran poeta lirico eslovnco, Janko Kral, pudo ser mucho mas candide en sus versos respecto al arnor apasionado que sent ia por su madre, al pareeer elleitmOliv real de su vida, de 10 que 10 habria side en una expresion no poetica. Tenin el derecho a creer gue su ostentation exhibicionista del complejo de Edipo, el lector

._ _ ...._ - .. _-_.-.___...-.....

35 Una discrepancia similar, observaba jakobson, Ia hallam os en Puskin, qui en en una carta a un amigo se rcferia a la 'angelica' hcroina del Famoso poema Ilrico U Ja pornnju cudnoe mgnovcnie" [Me acuerdo de un magnIfico instante], A. P. Kern, como a una 'puta babildnica', Lo curioso es que, tanto la carta como .cl poema, fueron escritos par el rnis mo tiempo,

30 Citado por Mikula! Bakos (ed.), T etiri« iilerrllrlr)'. p. In. 37 ibid .• p. 172•

38 Boris Ejxenbaum, Anna Axmatoua, p. 1J2.

;I~ 0/' cit., II, pp. 2.57-63.

;1:1 Boris Eixenbaum, Skvoz' litcraturu (Leningrad, 1924), pp. 256'7. ::~ Roman jnkobson, "Co je poesie?",

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DOCTRINA

Xl ' Literatura y 'vida'

In tomruia par una simple 'mascara', una simulaci6n de inL",tilislllo.

Pero con cllo no se acaba In complejidad del problema.

Co mo serinlarn Tornasevski], las relaciones en tre ln ficcion poetica y la realidad psicologica no son de una dependencia causal unilineal.r Ea poesfa mitolcgiza J~ .. vida .del poera de ncuerdo con las 'convenciones dcminantes de un tiempo dado, can In imagep idealizada del Pcera tipico deuna escuela "lireraria dada~: A menu do un poema 'autobiogrdiico' relata, no 10 acaecido, sino ]0 que pudiera haber sucedido P" Asi, del barullo discorde de la realidad y de los accesorios indispensables, surge un mito-biografia literario.P Pero este rnito puede convertirse, con todos los derechos, en un heche vital. La mixtilicacion literaria puede proyectarse de nuevo sobre la realidad, la 'mascara' puede irnponerse al 'hombre' como uri ideal que hay que vivir , como un modelo de' conducra que hay qL1e ernular; El byronianisrno como estilo de vida es, jque duda cabe! , un buen ejernplo de ello.!' Pero el crlrico formalisra conoce ejemplos mas, recientes. En su revel adar art iculo sabre la rnuerre de Majakovskij I J akobson habla de Ia pcesia de Majakovskij como de un turbulento drarna lirico: un guion pnm ser interpretado en 1a 'vida real'.4!!

Esta clare, insistian los forrnalistas, en queno hay una co-, rrespondencia punta par punto entre la literatura imagineriva y la personalidad. La idea de los U ingenues realistas psicologicos " de que el arre es una elusion oracular, una erupcion esponuinea de ernociones, fue ,duramente rebatida en unos terrnincs que habrian hecho las delicias de T. S. Eliot.H

..

La obra Iirerariavsosteniu M. Kridl, trascicnde la psicolcgiu

del individuo. En el proccso de objctivacion artfstica, 1.1 obra literaria sc separa de su creador y ndquiere existencia pro., pia."" Roman Ingardcn insistia en que la experiencia psicol6 .. glea que origina una cbra de arte cesa de existir, en cuanto experiencin, en el momenta en que sale a luz esta obra.''' .

Cuando la rnayoria de los formalistas rusos invccaban el impactode las tecnicas suprapersonalcs en la incouda experiencia del individuo, Mukafovsky plante6 el problema en

sus ter mincs favorites: los de 1a serniorica. "AI igual que el Ie'ngihje;'el'arte,es urr sistema de signos investido de un sigmncaao'intersubjetivo" I decia. En razorrde su valor semi6- ticc;'( zIiJkova poi.;ah'aJ~la ohm d~' ane' 'no corresponde por entero~"nTal esquema mental del que surgid, ni a aque! al

que lleva. Sea cuul £uere la pretendida expresion de la expeiie'ricin-del autcr que encontremos en una obra de arte, sed sirnplernente un elernento del significado integrado en una estructura ;rtfsrica. A veces el creador anticipa In vida; a ve-

ces tropezarnos con una pura invencion: una situacion ar-

t isticamente utillzada, pero nunca experirnentada de veruad,4r. ICEI Yo pcetico -observaba Mukafovsky en otro pa---\i saje- rio esTd~n'trc'o'a linn personalidad ernpirica c~alqu'L';- , r~~_~Ls_icil~~ei~,~~ !~. d~i au, tor. ES .. ,el pun to axial de la cornpo- ~,' \l\ sici~.~_skLPt?~:W: 41., . . ~-:-'" ..

Todo .10 ;ue es.to. ~~~~ificaba ram ,un histori~d. o~ Ii terario

Yo V C"'(J? co ::r' ;a r: t </ t, l t t ()

escribe: "La JI()~,sra no es ,uoa dispersion de lao emodon •. sino .un escape: ':

de las ernociones; no. es . la, exprcsiqn d~.Ill: personalidad, .. ~iqo un esca-, ::;::' pe de la personnlidad " (T. S. Eliot,S elected essays [New York, 1932], ....

p~ 10), .... -.

H Manfred Kridl, \'r7slfP do badan nad dzielem literachiem (\i7ilrlO,

1936), p, 102, .

.j~ Roman Ingarden, DaJ literariscbe Konsuoer]: (Halle, I93 1),

110 Jan Mukaiovsky, K(lpiloly z ceske poetiky (Praha, 1941), vol. I, p. 19·

H ibid" p, 21.

J!I Boris Ejxenbaum, PI/skill (Moskva, 192,), p. 6. ~o ibid,

H Ver el articulo de Dmitry Ciievskij, ~ K Machovu sverovernu na, zoru ", en TOTJO a taiemstv! ACdchoua dila (Praha, 1938).

~~ Rom:::n Jakobson, ~ 0 pokolenii rastrutivjern svoix poerov", en Smer:' Vladimira Majakovrkogo (Berlin, I931), pp. 7-45'

~:I En su ensayo "Traditionund the Individual Talent", T. S, Eliot

. . - -'" .-.

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xi Literatul'a y 'vida'

293

10 condense apropiaclamente Tomasevskij, erudite surnarnente equilibrado que supo mantenerse al margen tanto de la extravagancia bohemia como del eclecticisrno acadernico. "La poesfa lirica no es un material sin valorpara la invesrigacion biogriifica. Simplemente, es una material del que uno no puede fiarse."~8 EI testimonio lirico no es una evidenciaper se: s610 se vuelve tal euando viene corroborado por otros testimonios auxiliares.

Lo que vale para la expresi6n individual de sf, Ville tambien' para los 'reflejos de·la-"sodeda'a-'~~p.J~Jlte:raw·ia·;-L...2L misrnos fiictotes que l-Hi.c~n de' u'n-'pc;e~a !frieo undocurnento'" "psico16gi~Q_jp_~~gu_rp._ml1~n-contrala considcraci6n A una"obr~"fi~tjcia como una pieza evidenciadora de la.social.

o '-an~'~~p~lqgic~-'~- . ,

...... Los estudios formalistas del folklore sostuvieron con Iuer- 23 esre ·punto.40 Sklovski] y Bogatyrev la emprendieron can el 'etnografisrno' de A. Veselovskij y su escuela. Los cuentos populates -defendian- nU!l~n ~ re~o directo de los 1ia:13itos"reales"{"actual mores}. Bogatyrev sefial6 que el argu-

. rnen£od~I. cu-entQ__Q_g~la~_ es._~~nt01i11l~J1Ca.~~fE_~.r}~9 .. fu,~Y..<2r

es ladistancia entre la situad6n de 1i" narraci~I auditario, Para imponerse -~-;;;;o_ te~:ria··de--ficci.~r '.51=~"JIVO ·.!i.c:~~!£~~.~$i.r·Q~i~6tif6~·esto ~a~ado ~e u,~a s~ltu~~ .. r~.f!l?-

ta, 0 arcaico, un terna JeJ81:ilstbna aongua .M Partiendo de. este··s·upuest'o,skiovskij prevenfa no tow:lt- demasiado al pie de la letta la ficcion popular helenica que trata del rapto de

novias; serla uri tanto arricsgado conduit de tales narracio.pes que cl rapto de novias era, par entonces, algo coridiano, La tradidon oral, escribfa SkJOVSk_UI}IO refle]a 1~_~9 .. lliH!lbr~s contempod.neas; recuerda rosrumbresque"llan quedado anTICuadas. Pasand'o 'alallterntura escrita, ':STclovskifde's-c'uDri6 una ley serpejante en la narracion cotta de Maupassant, en la que" una costumbre puede convertirse en terna Iiterario s610 ruanda ha dejado de ser una costumbre" .51

Una crltica interesante del enfoque purarnenre 'realista' del folklore, 10 hallamos en el estudio, no par arnpuloso menos provocative, de A. Skaftymov, La poetica y fa genesis de los 'byliny'.5~ En el of red a Skaftyrnov una nueva solucion 'intrinseca' a uno de los controvertidos problemas del estudio del folklore ruso: el del traro dado en las hyliny al Principe Vladimir, el Rey Arturo de la tradicion epica oral rusa.

Mas de un estudioso del folklore ruso se preguntaba por que en las byliny este caudillo dorado y, segun la leyenda popular, atractivo, suele ser invariablemente eclipsado par el 'heroe' (bogatyr'), can harta frecuencia uno de los rniembros de su sequito. El papel del adalid, se hada observar, es a menudo poco espectacular y a veces nada atractivo. EI' Vladimir de las bylillY no esta exento de debilidades tales como la confusion y el miedo ante un enemigo temible, ni deja de ser desleal y rraidor can e1 bogatyr', quien a veces demuestra ser mas que un contrincante para el enemigo.

Algunos folkloristas rusos vieron en este retrato del Principe el reflejo de una actirud antiautoritaria par parte de los democraticos 'paniaguados' de la corte,(;a Para Skaftymov, eI

48 Boris Tornafevski], Pulkin (Moskva, 191.,5), p. 69.

49 Aquf podemos observar que, a pesar de la afirmaci6n de Sokolov -Jurij Sokolov, Russian folklore (New York, 1949)-, la escuela forrnalista hizo importantes conrribuclones al estudio del folklore. De hecho, dosde los esrudios formalistas rnenos 'vulnerables': Poetika i genezi: bylil1 de Skaftymov y Mor/%gija skozki [Morfologia del cuento] de Propp, estan relacionados con la tradicion oral.

(;0 Ver Pett Bogatyrev y Roman Jakobson, Slaoianslza]« filologija v Rossii to god)' voiny i reuoliucii (Berlin, 192-3)'

::'1 Viktor Sklovskij, 0 teorll pro-zy (Moskva, 1919), p. 31. II!! A, Skaftymov, Poetika i genezis bjolin (Saratov, 1924}.

(;3 Cf. Roman Jakobson y Mark Szeftel, .. The Vseslav epos", en Russian epic studies, ed, por Roman jakobson y Ernest }. Simmons (Phi. ladelphia, 1949), p. 74.

DOCTRINA

. XI· Literat ura y 'vida' 295

,Skaftym.ovdij~, ,l~_gcion est'ru.~l![_~ _.ti~~,~51ue.'pr~c~der - ,_ e.

al est!!dlO g~~:S J. - '-.. , ..

M quedaba reafirmado el principio Iormalista fundamen- • tal. 'Ladautonomdla de la Iuncion estetica' qued6 satisfactoria- .• mente ernostra a, en relacion con los diferenres tioos de • escritura imaginativa y de los varies niveles de creaci6n lite-

raria. LJ_ teoria forrnalisra-estructuralista de 101 literatura ha- .'. ~.a andado un buen rrecho desdela au tonomia de la pnlnbra :' , p,?~tje~ ,:i_r:~~~~~,~t~~:~_is.'ge su objeto, hasta la autonornlade , ' (a, 9Q~~UJ~£J~, Iiteraria __ _C::QD_!".~spectQ_.Q~_l!!_Le.alLda.d -tan'to I ~_bi~_~~~~.~ ~~ t<?E.L c_~!!:9_9'pj~ ti ~9: _(~_~qi_Q_a_~!?~~n te s~ei£ll ~ _;W)

La defensa de la especificidad de 10. obra literaria fue tan-. •

t? m~s convi?~ente cuanto mas aguday expllcita fue 10. con- ',. ciencra del C,rltlCO acerca 1e los vincul?,s eX,istentes entre lire- l •

rntura Y socle,dad. t'il...(t)./fl .i: 'f::,~ (I'. ,.rlt(~ I r. 'I ~

Un buen ejernplo 10 hallam'~s en In~ observaciones de .Tn. ,~"

kobson sabre 10. prosa de Pasrernuk.P'' 'Goo de ]05 poetas mas ~'.(' Iiricos de la Rusia rnoderna. En este e~sayo :stimula~te, aun- P&j_;:' que un tanto, compacta, Jakobson intento deducir la teo "., rndtica de Pasternak de las propiedades estrucrurales de su • poetica.?! H~~9Q,s~,:~r_}a inclinacion de Pasternak par' las • fi¥ura~_9.~c;ontlgiii~nd -metonimia y sim!cdogue-" -. una ten- • d,<:::lcia ~ ~~s.tiluir el 'actor' par [a "accion' y In 'ncciori' per • la<:omposlclon',en 'resolver' 10. imagen del her'oe ... en una

fe-rie de estados mentales objetivizados 0 de objetos circun- • danres.!" Este patron (pattern) de imaginerla, Jakobson 10 • ernplea com~ pista para adentrarse en la cualidnd profunda- .,

mente pasiva del rnundo pcetico de Paster"nak.5!1 ' ,

, A decir verdad, si Ia poesia -par~ tamar una frase de un •

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C

papel de Vladimir en la epica oral es un problema de cornposicion mas que de -iCl.eologfa. Una bylina, sostenfa el, es' una npcteosis unilineal del hombre de guerra, una narracion ri1UY," entretejida, centrada en torno del conflicto dramatico entreel herce y su enemigo_. Los dernas protagonistas, incluso la ogura central de la jerarqula 'feudal' rusa, el principe Vladimir, no pasan de ser un 'fondo de resonancia' .5-.1 Ahora bien, scgun b ley de In perspective arrlsrica, el primer pluno riene que deseollar mucho mas que el trasfondo. Mas aun, puesto que todo en la bylina se articulo con 10. glorificacion definitive del heroe, rodos los personajes secundarios, incluso el Principe, actuanin ---es de esperar- de forma que pongan de relieve el efecto final. ASl, en una situacion de emergencia, el Principe tenderi user vlctirna del panico general, solo can objeto de destncar mucho mas el valor del herce. Hasta el firn\l, Vladimir se mostrara incredulo, incluso despectivo, para can e l caballero, solo p,lta hacer ' su triunfo final aun

mas resonance-

La rnoraleja rnerodologica que hay que deducir del analisis

cirado esra clarisima: es iruitil buscar una explicaci6n extrin-

~~---seca de [a conducra, de un personaJe 0, 1~~~_..!!!i:_T.2.J

'u~ elemento del orgurnenro, S1 eSluueCfe explicarse porJ~_L exiaencias inter-nns'-de--El'eStiuct~ra e'Sie"'1tCa~nornis- pala-

o " " -- '

bras, es rnuy azaroso de~_~~iio.as--cgod'li.!9U~g~s

o antrop'olcl_giCns' de~~!_l.~.29ra li~.raria, antes de haber exami-.--'-

nado de cerc;'-"S-us- propiedades estructurales: 10 que a pri-

rne ra vista p~\ede:p;fecer una manifest-u-clOnde la realidad, puede, mirade mas de cerea, ser una formula esretica sobrepuesra a la realidndfPuesto que cualquier segmento de 10 vida que rengn su expresi6n en el arte sulre siempre In reo Irnccion de la 'convenciou', la primera labor del critico conslstirti en determiner el angulo de esta refraccion. Como

,1"1 A, Skafrymov, poe:ti.l:a i genezis bylil1, p. 95· ..

nn ibid., p. 127.

, no Rc:man. J~kobson," Randbernerkungen we Prosa des Dichrers Pas-

t:r_n~k, ' Slaviscbe Rundschau, VII (1935), 357"74, j .... C ~'\ -' ,I.

.11 ibid., p. 369. ' \ u ~ ~

:\8 ibid".

~o 'b'd

," I I " pp. 369'7I,

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DOCTRINA

Xl..' Li(eratwo y 'vida'

297

m'oderno esreta aleman. H. Konrad- e..s __ ~~1_!punda trg_nsf6rmado en .lengunje",o° el recurso verb~L es el :m~qio rn~~. poderoso de que el poeta dispone p's·r.a _.~I?~Xq_~L~~ renlid~.? ~ et arte literario, las bat~]~,s. jde?16aicaJ...Ji_e_desarroll~n_!__!!lenuJo'eo' cr plano-de']~ QP"o~_i,~~.~f!~·.~n~taf~ta-L~ni-

rD.li, .metro Y ver~o'ljbre_ . .

Los .crlticos m~s "vehernen tes del formalismo ruso no. se

· ·pcrcataron. al parecer, de ello. Cuando Veresaev denuncia in-' '; dignado el 'trato dado por Ejxenbaum a la crisis 'moral del

. '.- joven Tolstoj como un intento pedante por convertir un

aran novelista en un arido artesano, que sopesarla friamente los meritos respectivos de 105 posibies giros fraseol6gicos, uno no 'puede por menos que sentir que e1 defensor de Tolsto] no ha entendido la cuesti6n. Para un escrit0E-~real~or gue entra en relaciones cQ,Q.el_rnundo_por_m~SE?Ei.§!! ... A~L~stilo, rnereccr6ii"'derii~curso' no tiene nada de problema trivial.

· A pesar de 'su uniI:i"ieraHd~ld ,-Ia 'iritisiva~y' bi~n 'doci.;~entada '. descripci6n que Ejxenbaurn da de la lucha de Tolstoj contra

· los clises de la prosa romantics express mejor el drama de In crisis moral de Tolstoj que muchas de las sosas crlticas ideologicas sabre Tolstoj; incluso cuando denunciaba al arte, Tolsroj era un artista, no un te6logo. Como sefia16 recientemente Harry Levin, el tecnicismo nos ayuda mas que las genera lidades.P' .

Al mismo tiernpo, ernpero, hay que decir que, en2!!Lp~ .meras obras, Ejxenbaum 5610 indi~~~mente Eodfa suwlr [as implicaciones' filOs66c:is -0" psjcologi.~a~_de!_E.1~.tQdp_a!!:~s_~~co del esciit6'r:'E'Qj935'"L!~~bs-~~fa ser al resl?~

-i:ho masexplicito; P'~~.st9._q.l"!e.p.o~._e.~.to,~r;Z~~_~sta~~~-:rado para postular para la mouvacion la rrusma auto~~1!.l_~

.- . __ . : --_._. __ . __ ._-_----------.

que los formali~ta~!!-IsQ~ ~xigfa~p.~ra el recurso. Serra igualili'ente crroneo, sostenia, deducir de su preferencis por In metonimia la acritud pasiva de. Pasternak ante el mundo, como han hecho algunos de los torpes crlticos marxistas, pero partiendo de Ja disposici6n apoltrica del medio ambiente del poeta.G:!

"El'desep -continuaba Jakobson- de establecer una ca-

. r~eIaci6n entre varias esferas de la realidad es del todo leginrno, como las tentativas par deducir de los hechos de una esfera los hechos correspondientes de otra, mientras este procedimiento se enrienda como un simple rnetodo de proyeccion de una realidad multidimensional sabre un plano tinico. Serfa, en cambio,' un error confundir Ia proyeccion con la realidad e ignorar Ia estructura peculiar nsf como el dinamis. rna interno (SdbstbeweguJ1g) de los planes individuales . Entre Ins posibilidades reales de una tendencia arrfstica un 'ambiente 0 individuo dados pueden elegir el quernds se ajuste a las nccesidacles sociales, ideologicas, psicoI6gicas y demas implicadras; por el contrario, un conjunto de formas artfsticaslIevadas a, cabo segun las leyes intrfnsecas de su desarrollo, busca su ambientc 0 personaliclad creadora para su realizaci6n. I, "No deberfa interpretarse -afiadfa J akobson rnuy significativamente_ esta correspondencia entre niveles como una armonia idilica. Es precise no olvidar que entre los varios niveles de Ia realidad pueden darse tensiones dia-

lecticas." (jJ t.

Esta concepcion del proceso literario como una tension

G:!. W:ll~k y Warren ternan, al parecer, una posicion sernejante. "Un procedirnienm conducentc del estilo a problemas de 'contenido' --dicen en Theory ollileralurf?- no debe enrenderse, clare esta, como si sicnificara un. proceso que atribuyc la priotidad, Ioglca 0 cronoI6gica, ~ uno cualquiera de esros elementos. Mirade ide3lmente. tendriamos que ser capaces de partir de cu:llquier punta dado y Ilegar a los mismos resultados" (Theory o/Iiterature. p.I86),

GJ Slaviscbe Rundscbau, VII (193;;), 372'3.

GU Ver Ren~ Wellek y Austin Warren, Theory 01 literature (New

York, 19-t9), p. 341, . . " . . ..

111· Harry Levin, a Notes on convenncn , en Perspectioes 01 crutctsm

(Cambridge, Mass., 1950), p. 80. .

DOCTRINA

dialectica entre Ia forma esterica, la' personalidad creadora y el ambiente social, eta 'una perspectiva digna de Ia. cornplejidad y riqueza de Ia literatura imaginativa. Era asirnisrno una posicion crftica que parecla ofrecer una esperanza de solucion de uno de los problemas mas vejatorios de la teorfa literuri a: el de In verdad poetica.

Vimos ya cuar; insistentes eran las advertencies formalistas contra Ia actitud de tratar la lireratura como algo que evidencinrla la vida, como una fuente segura de informacion acerca de esta. J akobson postulo la orient~<:i~..9 haci~!L~.ig~ no mas que hacia:-efrder-el-i"te, como 10 dlferencial.en.Iapoe-, sia. Kridl vio el objerivo de la lireratura imagin~~i,:,~,en)g. cons truccion de una nueva y ficticia realidad P'' ~. Ingarden ariadio una nueva dimension a. este razonarnienro, el de la l6gica: el sosrenia, satisfactoriamente, que la orac;_~,n (sen:_. tence ) de una obra literaria, en cuanto distinta deuna elocucion informativa, no pretende ser 'verdadera', 0, e.:f1los mismas terrninos de Ingarden, no es una pretension de verdad

(W abrbeitsansprucb ), ti~ r

La cuesti6n estaba bien planteada. Y sin embargo, como' sin duda alguna Ingarden estaria dispuesto a admitir, las grandes obras [iterarias, aunque no 'verdaderas' en el sentido literal de In palabra, pueden llevar a la verdad, ya que a

. - menudo nos ofrecen .intuiciones fundamentales de la condicion hurnana. Sin lugar a dudas, las .novelas de Proust nos dicen mas del psiquismo humano que un manual corriente y molienre de psicolcgia. Y la .. Leyenda del Gran Inquisidor" de Dosroevskij plantea el tragico dilema de liberrad Irente a auroridad can una fuerza apenas igualada pOl' ningun trata-

do' sociologia. .

Los estrucruralisras eslavos nunca se ocuparon explicita-

It~ Vcr mas arriba, cap. X, n. 16 (p. 248).

H~ Roman Ingarden, DaI literariscbe Kunstu/erk (Halle, 1931), p. 167

ct passim.

..

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XI' Llterat ura y 'vida' 299 r •

mente de esta funcion de verdad indirecta de la .Iiteratura ... imaginativa. Pero algunas de sus forrnulaciones proyectaron,. aparenternente, una luz significativa sobre el mecanismo par • el que la .literatura puede ser relevante sin tener que ser' • 'verdadera'. Podriamos citar la tesis de que 1a literature no • refleja la realidad, sino que 1a recubre parcial-mente, asi como

la fecunda nocion de la interaccion dindrnica del arte can su • creador y su medio arnbienre. La obra literaria, 'deda Mu- • karovsky, es un ." sig~o ,que -p~=~~jr:_~~~~_ las _caracterfsticas- • y el estado de Iasociedad, pero no es un subproducto automatico de s·'u esrructura n .00 La' literature sigriifica, en un sen- • tido, todos los factores"con los que enrra en contacto; vgr., el • auto-r:;"su medio arnbiente, su publico, sin POt ello ser el sus- • ii tu to . de ninguno de ellos .

. ALtn se puede avanzar uri paso rntis. El valor cognoscitivo • de Ia literarurano se bas a en elhecho de que el escritor pue- • da desenrerrar datos mas importances que el cienrifico, como • no hay que atribuirlo par enrero a la capncidud del arrista • por convertir 10 universal-en concreto, 10 abstracto en tangi-

ble. Como recientementelo expreso Lionel Trilling, Ia litera- • tura es "la actividad humana que a1 maximo posible torna • nota de la variedad, de las posibilidades, de la complejidad y • dificult.a~es".67 Ahora bi:n~ (no podria in.t~:pretarse esta con- • formaclQn (command) uruca ·de In arnbigiiedad de la experiencia humana, esta capacidad por vehicular la 'densidad te- • rrible' del cuerpo del mundo (John Crowe Ransom) como • contrapartida de In densidad del media (medium) que, se- • gun los formalistas, es caracterlsrica de la poesfa> tNO po-

dria rernoritarse Ia vision compleja y a menudo sorprendenre .• de In realidad, esto es, del 'referente' de la obra Iiteraria, a .los •

desplazamleneos sernanricos que se dan a nivel del 'signa'? •

Ja~obson se acercd mucho a esra conclusion en su exarnen •

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Gil Jan Mukajovsky, KapilO/y z ceskC pocliky, vol. I, p. 19.

i,j, Lionel Trilling, Tbe liberal imagination [New York, i950).

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300 , DOCTRINA

de la cC!smovisi6n_de...P.uskin~_Q.lo_q~~j~.1Q.s_j.9.I~~.Ii~ tas fuses estaba dernasiado ocupado e_ulslar:, el.arte.de.Iavida e,~ra admit~r. q~~.l~j~9.~~~a.)odruer_~f!.n_P9~~f.Q~~~s ~Iancis--coghoscitivo a afectivo como en e~_§e:~i0rial. En uno de ~us nraques cCint~-f~s"-pretensiones infundad;s de la teorla ernocionalista, SkIovskij escribi6:" Fundamentalmente, el arte es trans-emodonal. La 'sangre' en pocsia no es sanguinolenra ... es eJ: componente de un patron aciistico (soundpattern) -por ejernplo, rirna-c-, 0 de una imagen >I ."0

Como demasiadas de las apresuradas generalizaciones de Sklovskij, tarnbien esta es una media verdad. Es indudable que Itt palabra «sangre' ejerce. en nasa tros un impacto diferente segiin que se emplee en un poema 6 en la 'vida real'. Y, como astutarnente observaba Sklovskij.jma de las diferen-

, cias puede ser debida a Ia estructura formal del verso; la 'artificialidad' de la rima produce 10 que I. A. Richards llarno ". ,'un 'efecro contextual' (frame effect): 70 el sentido de disran,,<:'·diimiento de Ia realidad. Perc ello no significa que en_ lite',-,:r'aturll la 'sangre' no tenga nada de 'sanguinolento'. :La pa, ':"labra ordinaria, traspasada a Ia poesla, no esta lirnpia de su , coloracion ernocional a de las multiples asociaciones que a 10 largo de la historia se le han incrustado. Como indicaron los mismos teoricos forrnalistas, el verso 'efecnia' (actualizes)

, e1 signo verbal en tadas sus propiedades. La caracteristica disrintiva del Ienguaje poetico no esta en que sea 'trans-emoclonal', sino en que su carga ernocional, juntamente can su trarna aciistica y la forma gramatical, se convierra en objeto de conternplacion estetica, mas que en caralizador del rniedo,

, del odio 0 del entusiasmo; alga que hay que 'percibir' y 'ex,perimentar' como formando parte de una estructura sirnboliea, mas que alga par 'representor'. Como han sefialado \Y/e-

.us Vybrane spiJy A. S. Puikina, vol. I (Praha, 1936), pp. 259.67.

1.l!J Viktor Sklovskij, 0 teorii prozy, p_ 192• '

7D 1. A. Richards, Principles 0/ literary criticism (London, 1948'), p. 145·

XI· Ulera/llra y 'vida' 30 [

• Ilek y,Warren "Ins ernociones represenradas en In literature son ... sentimientos de' ernociones, percepciones de ernociones ","!

Esto plantea el problema de 1a reacci6n (response) esre-

tica. A pesar de 1. A. Richards, nos sentimos inclinndos n )

, creer que las ernociones suscitadas par e1 arre no solo difieren en grade, sino tarnbien en cualidad, de las experimentadas en la vida. Un c1ima trtigico -par ejernplo, la muerte de Hamlet en un esceriario de BroadwOlY- nos afecta de una rnanera daramente diferentc de como 10 hace un accidente de circulaci6n preseneiado en la calle de nuestra ciudad natal. ~L~~sapego. inherente en Ia primers reaccion estd, naturalmente, en relaci6n con la conciencia, siempre presente en eel fondo de nuestro esplritu', de que el drama que se desarrolla ante nuestros 0;05 no es real, de que la cattistroje forma parte de un mundo de mentirijillas. Par otra parte, nino guna reaccion satisfacroria ante un En drarnarico puede prescindir cle un cierro grade de implicacion emocionnl, cuando no de identificacion sin mas.

El a_n~J~terario es a 1a vez Ecticio y 'como real', idiosin--,

,~asi~~. y_ relevante, Ambos pares de cualidades son basicos; ., runguno puede set ignorado por el ctitico mas que asu pro-_! pio riesgo. Esta claro que es la especificidad ]0 que hace de In reaccion estetica Io que es. Pero es la relaei6n de la literature eb~:,!?~..s!~~_.!~!i~4~9.e:~, hu.m~I!~~,lo que asegura la fuerza de esra reaccion; 'mas aiin, 10 que pura y sirnplemenre hace posible esti- reaccion ..

- Podrlamos' ~nadir que estos dos aspectos de In experiencia estetica, no s610 son compatibles sino, adernds, interdependientes. Precisamenrz porque el arte no es, anre uodo, un llamamienro a la acci6n a una Fuente de informacion sino

. , , ,

unaconternplacirin desinteresada del media (medium), 'una

fi~aIid.ad sin fin' (Kant),' puede introducir en su 6rbita tantos

71 Rene Wellek y Austin Warren, TheDry oj literatnre, p. 28.

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y a rncnudo tun discordanres elementos, y estar irnplicado

con 1:l!110S esfuerzos e. intereses.· "

La critica extrinseca que, como muy oportunnmentc ]0 exprcsara Sklovskij, elirninn la forma con el fin de cornprender el 'contenido', se preocupaba demasiado por la 'relevancia' de la Iireratura para poder prestar atencion algunan .su.uni-. cidad. EI formalismo puro -reac·ci6n-·jLlstificada par mas que extrnvagante contra la Ialacia generica-c- tend!a ,,1 otro extrema. E1 estructuralismo, cl resultado final de 1a teorizacion forrnalista, indica el camino hacia una concepcion de la literarura gue podria hacer justicia tanto a 1a unicidad como

a la r elevancia del arte Iirerario. ....