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EXPLORA
PROGRAMA
DE CAPACITACIN
MULTIMEDIAL
PEDAGOGA
LA LECTURA Y LA ESCRITURA
EN LA ESCUELA
Introduccin. Leer y escribir en (la) crisis | Y la escuela? | Para qu sirve la ortografa? | Qu quiere decir "escribir bien"? | Qu pasa con la ortografa cuando suena el celular? | Por qu ya no se lee como antes? | La querella de
los mtodos | Conclusiones: un desafo maravilloso
Autores: Lic. Andrea Brito (FLACSO) y Dr. Pablo Pineau (UBA) | Coordinacin Autoral: Dra. Myriam Southwell (UNLP / CONICET / FLACSO)
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INTRODUCCIN.
LEER Y ESCRIBIR EN (LA) CRISIS
El monitor de la educacin
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El desarrollo de las nuevas tecnologas de la comunicacin ha producido profundos cambios culturales y modificaciones en una escena
de lectura y escritura propia de otro ciclo histrico.
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permiten simular vidas y personajes, publicidades televisivas de corte y efecto cinematogrfico, obras literarias de todos los tiempos en
versin de libros electrnicos, son algunos
pocos ejemplos de nuevas modalidades de
comunicacin y conocimiento que tienen particulares efectos en la construccin de nuestras identidades. Constituyen nuevas formas
culturales que habitan nuestra vida cotidiana y
configuran nuestras relaciones con el mundo
y con los otros, hasta hoy fuertemente marcadas por las formas del lenguaje escrito.
Ya no se lee y escribe como antes?
Seguramente no, pero eso sucede porque la
escena de lectura y escritura por nosotros
conocida, aprendida y practicada ya no es la
nica ni la principal de estos tiempos. La centralidad que por siglos tuvieron el libro y la
pgina como soportes y las formas de relacin con el conocimiento que estos promueven comparten hoy el escenario con otros
lenguajes y otros modos de leer y escribir.
Pero para seguir desandando esta pregunta desde una mirada ms compleja es necesario considerar estas transformaciones a
partir de otras perspectivas. La nueva configuracin mundial tambin supone un cambio en lo que se considera espacio pblico;
en consecuencia, cambia tambin la idea de
ciudadana. Hoy, en el espacio global de
comunicacin, ser ciudadano implica el derecho a informar y ser informado, a hablar y
ser escuchado, imprescindibles para poder
participar en los procesos de toma de decisiones colectivas. Hoy, en un escenario donde la ciudadana toma carcter internacional, ser ciudadano implica tener derecho de
acceso a la informacin.
En este mapa, y ante la crisis de utopas
que atraviesa el mbito de la poltica, la
"ilusin de democratizacin" es generada
por las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, fuertemente signadas por lgicas de mercado. Bajo la apariencia de la inmediatez, la transparencia y el
libre acceso, las redes promueven instancias
de deliberacin que crean la ilusin de un
proceso sin jerarquas, fortaleciendo la creencia de que los sujetos pueden comunicarse prescindiendo de toda mediacin. La
consigna "todos tenemos derecho a estar
informados y a ejercer nuestra palabra"
pareciera ser la regla que rige en el espacio
global. Sin embargo, estar incluido en estas
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UNA MIRADA DESDE LAS PRCTICAS EN LA RED COMO FORMAS DE EXPRESIN DE LA CULTURA
Desarrollarse en un mundo principalmente meditico favorece la interpretacin de sintaxis visuales antes que
lingsticas. Ahora bien, y ya desde
una mirada conciliadora con la cultura
digital, verificamos tambin que estos
nuevos soportes (mediadores de una
alfabetizacin digital) nos ubican a su
vez ante la existencia de nuevos
modos de ver el mundo, son promotores de cambios en la percepcin y la
cognicin, dentro de formatos digitales ms articulados con lo visual y lo
sonoro que con lo escrito.
El ciberespacio es portador de una
experiencia particular impregnada de
estmulos, de simultaneidad, una
experiencia de puro presente sin fin,
dado que Internet es insondable. El
nio y el adolescente son usuarios de
la Red, de las tecnologas, y asumen
principalmente ese papel en los espacios conocidos como "cybers".
Podemos observar cmo un mismo
medio (la Red), es reapropiado en sintona con los grupos de pertenencia
que portan diferentes significados y
se identifican cultural y socialmente con esas prcticas a travs de
los usos sociales. Encontramos as
usuarios que son buscadores de informacin, comunicadores, jugadores,
creadores/desarrolladores, compradores. Cada internauta realiza al mismo
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SABER Y CASTIGO
Una de las primeras referencias que se encuentran sobre el problema de la distribucin diferencial de la lectura y la escritura y sus efectos sociales es la siguiente historia narrada por
Juan P. Ramos en su Historia de la Instruccin Pblica en la Repblica Argentina (1810-1910)
(tomo II, Buenos Aires, Editorial Jacobo Peuser, 1911, p. 497):
En uno de los Libros Capitulares del antiguo Cabildo catamarqueo (de comienzos del siglo XIX) consta
que Ambrosio Millicay, mulato del maestro de campo Nieva y Castillo, fue penado con veinticinco azotes,
que le fueron dados en la plaza pblica por haberse descubierto que saba leer y escribir.
Esto es todo lo que sabemos de este alfabetizado. Sin embargo, nos quedan muchas preguntas por hacer. Quin ense a leer y escribir a Ambrosio Millicay? Por qu? Con qu
mtodos y textos? Qu lea y escriba Ambrosio? Cmo se enteraron los que decidieron
castigarlo? Son preguntas que no podemos responder, pero que abren caminos para seguir
indagando sobre el lugar de la lectura y la escritura en las sociedades.
Y LA ESCUELA?
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Entre los siglos XIX y XX, la escuela se consolid como el espacio para la produccin
masiva de lectores.
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QU QUIERE DECIR
"ESCRIBIR BIEN"?
En el marco de la titnica tarea de alfabetizacin masiva que supuso la construccin
del sistema educativo argentino, la ortografa, la caligrafa y la composicin conformaron la trada de lo que se entiende por el
"buen escribir". Esta fue una de las vas a
travs de las cuales la escuela tom a su cargo la instruccin moral e intelectual de las
masas. Los recuerdos a los que apelbamos
anteriormente muestran cmo esa trada se
encarn en la prctica escolar y contorne
nuestras evocaciones de la clase de lengua.
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La biblioteca sigue siendo la fuente de lo que la cultura ilustrada tradicional seala que
se debe leer.
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Archivo TEA
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A lo largo del siglo XX, las revistas populares de gran circulacin pusieron al alcance del pblico masivo saberes no legitimados por la institucin escolar.
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En este texto, Rozenmacher demuestra con maestra cmo en esta oposicin respecto del acceso a la lectura se encierran otros conflictos ms profundos de la
sociedad y la cultura argentinas. Tener ciertos libros, mostrarlos, haberlos ledo,
citarlos profusamente, carecer de ellos, desconocerlos, no son slo cuestiones circunstanciales sino marcas profundas en los personajes y su ubicacin social.
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pectivas. No es lo mismo leer un libro de texto escolar que una novela, una poesa o una
historieta. En cada una de estas opciones
hay una idea de lo que es la lectura, la escritura, el sujeto que aprende, el que ensea.
Cmo se jugaron estas opciones a lo largo
de la historia del mtodo para ensear a leer
y a escribir? Qu supuestos sostuvieron las
distintas propuestas con las que muchos de
nosotros aprendimos? Recorramos esta historia, para el caso de la escuela argentina.
Durante muchos siglos, los que lean eran
muy pocos, y los que escriban, an menos.
Por entonces, estas dos prcticas estaban
diferenciadas, y fue necesario recorrer un
largo camino para que se propusiera como
actividad docente la fusin en la enseanza
y aprendizaje de la lectoescritura. Por ejemplo, durante la Colonia, el mtodo utilizado
para ensear a leer era el llamado "alfabtico", creado por los griegos y con vigencia
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Hasta fines del siglo XIX se usaron para la enseanza de la lectura las cartillas o silabarios,
que partan del aprendizaje de memoria de letras y slabas.
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ENSEAR A LEER
Mi amigo Gregorio fue un libro pionero en la renovacin de la enseanza de la lectoescritura que fue editado por primera
vez en 1969. Elena Lagomarsino, una de sus autoras, relata as los supuestos que orientaron su escritura:
[Nosotras] empezamos a notar que todos los libros que estaban en uso en la escuela en ese momento, no nos servan para trabajar con
chicos con problemas de aprendizaje porque usbamos una metodologa totalmente diferente. Entonces fuimos inventando ejercitaciones, y as nos surgi la idea de hacer un libro que nos sirviera a nosotras. Y empezamos a trabajarlo en forma muy casera. Lo fuimos
puliendo y cuando nos pareci que ya estaba, comenzamos a usarlo con los chicos. Y despus se nos ocurri llevarlo a alguna editorial.
Utilizbamos un mtodo que era una mezcla de palabra generadora con mtodo silbico. Haba que comenzar con palabras con letras que
tenan una emisin de voz ms prolongada, como la "m", que nos permita mostrarles a los chicos frente a un espejo. Adems introducamos
ejercicios corporales, como dibujar la letra en el piso y hacerlos caminar siguiendo el dibujo.
Con esa idea hicimos el libro y comenzamos con la "m", la "t", la "l", la "s", que eran letras que nos permitan una larga emisin de voz, alternando con explosivos como la "p" para que los chicos fueran diferenciando los sonidos y las letras. En general eran chicos dislxicos con los que
tratbamos, en ese momento eso estaba muy auge. Entonces ponamos una letra con emisin de voz prolongada, otra explosiva, otra que grficamente sobresaliera el rengln en la lnea de la palabra pero que se pudiera visualizar fcilmente, como la "l" o la "p", y tratando de espaciar
en el tiempo de enseanza aquellas que se prestaban a confusin como la "m" y la "n", que se confunden por la pronunciacin, o la "b", la "d",
la "p" y la "q", que son famosas en la dislexia por su similitud grfica, y as fuimos armando el libro.
Se lo doy a mi mam.
Sabs leer?
S, seorita.
A qu escuela fuiste cuando saliste de la nuestra?
A ninguna.
Cmo aprendiste entonces?
Aprend solo.
Solo?... Pero Mientras fuiste a la escuela o
despus de que saliste de ella?
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Bibliografa
www.me.gov.ar/curriform