El campo de la produccin, edicin

y distribucin de historietas realistas

en Argentina entre 2003 y 2009

En el transcurso de la presente dcada, especialmente a partir de 2003, se consolidaron algunas de

las caractersticas que el Campo de la Produccin,
Edicin y Distribucin de Historietas Realistas en
Argentina (cpedhra) haba adquirido durante los
aos noventa; a la vez que surgieron caractersticas
nuevas que se muestran en vas de afianzamiento.
En parte, los cambios estn relacionados con las
nuevas condiciones econmicas generadas por la
suspensin del Plan de Convertibilidad, que encarecieron y redujeron la importacin de historietas
extranjeras. Y el conjunto permite observar un
proceso de recuperacin que, an lejos de alcanzar la masividad que la historieta tuvo en el pas
en dcadas pasadas, va generando para este arte
un espacio especfico dentro de la cultura que se
caracteriza por: ser visualizable por gran parte
de la sociedad (a diferencia de la dcada anterior)
aunque mayormente consumido por un pequeo
sector de ella; tener mayor autonoma respecto al
campo econmico que en dcadas anteriores; estar
ms legitimado dentro del campo del arte en general que en dcadas anteriores, viviendo un prestigio
similar al que lo revisti a fines de los aos 60.

Movimientos ascendentes
y recambio generacional
Muchos de los productores reales de historietas
realistas que en los noventa se desempeaban en el
sub-campo de la edicin independiente en espacios
alternativos (fanzines financiados por los propios
autores con su propio dinero, impresos en sistema
offset o fotocopiados) accedieron a instancias profesionales como la publicacin a travs de editoriales,
la participacin en medios grficos periodsticos, o
ingresaron al sub-campo de los autores que venden su fuerza laboral al mercado extranjero.
En algunos casos, siguieron siendo auto-editores, pero a otra escala en cuanto a la formali-

zacin de su tarea obtencin de isbn, acceso a

la distribucin nacional regular en el circuito de
locales especializados (Comiqueras) y en cuanto
a la calidad industrial de sus productos. Es el caso
de los artistas que editan bajo el sello Loco Rabia;
algunos de ellos miembros del grupo Aquellarre,
de San Nicols, otros autores independientes de
Buenos Aires y otros pertenecientes al grupo Belerofonte, de Uruguay (esto ltimo indicativo de
una tendencia a la integracin de los campos historietsticos de varios pases latinoamericanos que
comentaremos ms adelante). Y tambin el caso
del sello cordobs Llanto de Mudo.
En ambos casos, los autores responsables del
emprendimiento eligen seguir auto-editando su
propia obra, con lo cual el porcentaje del precio
de venta por ejemplar que obtienen los autores,
o el emprendimiento auto-editor en su conjunto,
es mayor al que suelen otorgar las editoriales a los
autores con los que firman contratos, que nunca
supera el 10 por ciento del precio de venta por
ejemplar. Claro que a lo obtenido por los autores auto-editores o por su emprendimiento, hay
que seguirle restando el porcentaje que retienen
los distribuidores y los propietarios de los locales
especializados. Los auto-editores no suelen distribuir sus materiales en kioskos, donde las reglas
comerciales son menos convenientes. Y siguen
vendiendo sus publicaciones personalmente en
stands de los eventos especializados, donde por lo
general no deben abonar ningn tipo de canon,
compartiendo tal instancia con los autores creadores de fanzines.
Vale precisar que pese a la migracin de agentes del sub-campo de la edicin independiente en
espacios alternativos hacia otros sub-campos, la
eclosin continu en el sub-campo de los fanzines, con el surgimiento de nuevos autores noveles, por lo general ms jvenes, responsables de
nuevas publicaciones independientes que se

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Pablo Ivn Lomsacov

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cuentan por decenas en rincones destinados a tal

fin por algunas comiqueras y en los stands de exhibicin y venta montados en los eventos de la
especialidad. En esas ocasiones, generalmente, el
material de los auto-editores profesionalizados
se exhibe en las mismas condiciones que los fanzines, de menor calidad tcnica/industrial, y habitualmente de menor madurez artstica. Pero la
presentacin de las publicaciones y del stand, as
como la relacin de confianza que estos autores
auto-editores profesionalizados tienen con los autores profesionales de renombre y de mayor edad
(protagonistas de las dcadas de esplendor industrial de la historieta) presentes en dichos eventos
en calidad de invitados especiales, les otorgan un
capital simblico mayor, y por lo tanto un status
mayor dentro del evento.

Nostromo

Crecimiento de los eventos

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A propsito, el circuito de los eventos especializados se consolid y creci. El Encuentro de Historietistas, Juegos de rol, y Ciencia Ficcin de Rosario, titulado Leyendas, realiz en 2008 su dcima
edicin anual consecutiva. Tinta Nakuy, Encuentro de Historietistas, Caricaturistas, Maquetistas y
Cineanimadores del Norte, en San Miguel de Tucumn, tuvo en 2009 su novena edicin. Tambin
continu, con alguna pausa, la Convencin de Comics y Gnero Fantstico que se realiz en varias
ocasiones anuales en la ciudad de Santiago del Estero y en 2009 inici una itinerancia trasladndose
por este ao a Tucumn.
Leyendas, organizado por la Asociacin de
Historietistas Independientes de Rosario, cont
desde el principio con el apoyo del municipio de
esa ciudad. En lo material, eso signific el prstamo de un edificio adecuado y la infraestructura
necesaria para muestras, charlas y proyecciones.
Pero en lo simblico implic una mayor legitimacin del evento frente a la prensa y ante sectores
del pblico en general, no tan habitu del ambiente
comiquero. En los casos de Tinta Nakuy e Imaginario, tal sustento posibilitador y legitimador lleg desde universidades: la Nacional de Tucumn
y la Catlica de Santiago del Estero, en el segundo, con el capital simblico que eso lega. Ambas
instituciones aportaron tambin instalaciones oficiales, infraestructura y su aparato de difusin y
promocin. Tinta Nakuy, adems, es organizado

por la Unin de Historietistas e Ilustradores de

Tucumn, que fue logrando una buena consideracin de la sociedad tucumana a travs de diversas
acciones sostenidas a lo largo de los aos, como
la campaa solidaria Dibujos del Interior o las
publicaciones realizadas en torno a temas como
la Guerra de Malvinas o el llamado Proceso de
Reorganizacin Nacional.
Tambin arrib a su dcima edicin Aquelarre, Encuentro de Historietistas en San Nicols
(Provincia de Buenos Aires). Aunque consiste en
un evento de menor magnitud que los anteriores,
sin la necesaria presencia de figuras profesionales
de reconocida trayectoria, que funciona ms bien
como cnclave de artistas que militan en la edicin independiente, Aquelarre constituye un importante punto de referencia en el calendario historietstico, especialmente para la generacin de
autores que se encuentra migrando entre el subcampo de la edicin independiente amateur y la
profesionalizacin. De hecho, en el marco de ese
encuentro han nacido algunas iniciativas de edicin en colaboracin de artistas de diversas procedencias, como es el caso del sello editorial Loco
Rabia. Adems se realizaron eventos en Campana,
Necochea, Miramar, Mendoza y otras ciudades del
interior nacional.
Un hito fue la realizacin, en 2005, de Frontera, Primer Festival Internacional de Historieta de
Morn, totalmente consagrado al arte del cmic,
sin el adosamiento de las dems actividades vinculadas al universo ficcional que suelen ser parte
de la propuesta de estos eventos. El otro punto
innovador de Frontera, que lo constituye en bisagra de un aspecto que desarrollaremos ms adelante, fue la invitacin a participar a historietistas
de Uruguay, Chile, Paraguay, Brasil, Per y Bolivia,
que fue ms all de lo formal al brindar facilidades
econmicas para que tales representantes pudieran concretar la visita.
En cuanto al apoyo institucional posibilitador
y legitimador, Frontera cont con la infraestructura, el aparato y el financiamiento del Municipio
de Morn, bien considerado por la opinin pblica debido a los progresos sociales que ya estaba
logrando la Intendencia de Martn Sabatella, un
joven justicialista con imagen de honestidad y laboriosidad. La gestin artstica del evento, y gran
parte de la logstica, sin embargo, la realizaron, con
su know how historietstico especfico, los autores

Consolidacin del
formato libro
En el mbito de las ediciones industriales (aunque
de pequea escala de tirada), sigui confirmndose el predominio iniciado a fines de la dcada anterior del formato lbum o libro de publicacin
con frecuencia no establecida frente al formato
revista de antologa de aparicin regular. Y tal tendencia tuvo su correlato en la acentuacin de otra
tendencia nacida durante los 90: la sustitucin del
kiosko callejero de diarios y revistas por el local especializado (llamado comiquera) como principal
boca de expendio de las publicaciones.

Editoriales de mediana escala dedicadas a diversos rubros literarios como De La Flor y Colihue mantuvieron sus lneas de historieta, aunque
sin un gran nmero de lanzamientos y ms orientados a la recopilacin de clsicos u obras consagradas en dcadas recientes que a la incorporacin de nuevos autores. A la par, surgieron nuevas
editoriales de pequea estructura empresarial especficamente dedicadas a conformar un catlogo de historieta. A las ya asentadas Doedytores e
Ivrea, se sumaron Thalos, Domus, Deux Libros,
Ex Abrupto, Moebius, La Editorial Comn y las
fugaces Iron Eggs y Ojo de Pez. A la vez, o quizs como consecuencia del relativo xito de esos
emprendimientos, Sudamericana una editorial
grande, tradicional e integrada durante los ltimos
aos al grupo trasnacional Random House-Mondadori apost recientemente a la historieta con
la creacin de colecciones especficas y ediciones
de cierto lujo, siguiendo hasta cierto estndar la
tendencia del mercado europeo.
Es necesario aclarar que alcanzar la condicin
de autor dito bajo este nuevo auge de publicacin
de libros de historietas en Argentina, que claramente implica la obtencin de un mayor capital
simblico en el campo, no significa para el autor
poder vivir de tal actividad. Las clusulas econmicas de los contratos que los autores de historieta firman con las editoriales, en principio no distan
en sus caractersticas de los habituales contratos
de edicin literaria: diez por ciento del precio de
tapa de los ejemplares vendidos para el autor. Las
diferencias comienzan a marcarse entre las editoriales tradicionales como Sudamericana y De La
Flor, por ejemplo, y las nuevas y ms pequeas,
como Domus y Deux Studio, por caso. Mientras
que las primeras garantizan la entrega de un adelanto mnimo al autor, las del segundo grupo por
lo general no lo hacen. Algunas de ellas, incluso,
slo prometen el pago del correspondiente 10 por
ciento a partir de cierta cifra mnima de ventas,
que raramente se logra y que es muy difcil de chequear. Por otra parte, las tiradas no superan los
dos mil, tres mil o cuatro mil ejemplares, en los
casos ms felices.
Los responsables de las pequeas empresas
creadas especficamente para la edicin de historietas por lo general son agentes vinculados al
campo como autores, aficionados, divulgadores,
y/o comerciantes del rubro. Sin embargo, algunas

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reunidos en el grupo La Productora, del que volveremos a hablar ms adelante. Alcanza con decir,
por el momento, que el xito y el impacto de este
festival de gran despliegue y con una impronta
cultural muy diferente a la que tenan otros festivales, ms comerciales, organizados por los comerciantes del rubro acrecent el capital simblico
de La Productora por el respeto, admiracin y
sentimiento de gratitud que gener entre sus pares autores y ante los lectores. Pero los integrantes
de este grupo no pudieron aprovechar tal capital
simblico acrecentado para la edicin y venta, ya
que debieron abocarse de lleno a sus trabajos para
el exterior y de dibujo editorial no historietstico
para garantizarse la supervivencia.
Ms reciente, y tal vez continuador y profundizador del modelo sembrado por Frontera, es el
Festival Vietas Sueltas, en la Ciudad Autnoma
de Buenos Aires. En sus dos ediciones este evento
cont con la participacin de artistas no solo de los
pases latinoamericanos antes mencionados ms
Colombia y Mxico, sino tambin de Colombia,
Mxico, Espaa, Italia, Francia, Alemania, Suiza
y Canad. En cuanto al apoyo institucional posibilitador y legitimador, Vietas Sueltas cont con
el Gobierno de la Ciudad Autnoma de Buenos
Aires y de representaciones diplomticas de varios
de los pases representados. Este festival tambin
se consagr exclusivamente a la historieta, desdeando otros llamadores; y tuvo un despliegue
mayor que ninguno de los antes mencionados, instalando la presencia de este arte en la calle y en los
medios de comunicacin como no haba ocurrido
en sta dcada.

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versiones sealan como socio capitalista de varios

de esos emprendimientos a una persona por completo ajena al campo, activa en cambio como
agente de otros sub-campos empresariales diferentes al editorial.

Nostromo

Regreso de la antologa

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Pese a esa consolidacin del formato libro como

el preponderante en la edicin de historietas, se
dio la reaparicin de una importante revista antolgica (que incluye una multiplicidad de historietas de distintos autores, estilos y estticas) mensual que haba aportado hitos desde 1984 y haba desaparecido en el ao 92: Fierro, que como
tradicionalmente hicieron las revistas circula en
kioskos, al alcance de los curiosos y no slo de los
fanticos, y no en los especializados mbitos de las
comiqueras. Esta publicacin se convirti en ineludible punto de referencia para todos los agentes productores de historietas del pas, no slo por
su condicin de nica de su tipo en el mercado
durante casi tres aos, sino tambin por el alto capital simblico de su marca. Tal renacimiento y
su subsistencia fueron posibles, en gran parte, por
desarrollarse bajo el amparo de la estructura editorial de la empresa La Pgina S.A., responsable del
diario Pgina/12. Fierro cont y cuenta as con
el aparato de financiamiento, difusin y distribucin aceitado por ese matutino, que en la coyuntura poltica de centro-izquierda marcada por los
gobiernos kirchneristas adquiri un marcado un
rol de medio oficialista que implica la presencia segura de pauta oficial. Con esa base, Fierro se ofreci como una revista econmicamente accesible,
a disposicin de grandes masas, aunque siempre
apuntada, en la construccin de su lector modelo,
a una elite, o gueto de iniciados.
A la vez, el renacimiento de esa revista mensual provoc la edicin, bajo la misma estructura,
de una serie de libros de historieta, recopilatorios
de series que haban sido mojones en la primera etapa de la misma revista o en su antecedente
Superhumor en el transcurso de los ochenta, o
en publicaciones de Hctor Oesterheld, durante la
llamada Edad de Oro de la Historieta Argentina,
a fines de los 50.
El ejemplo de Fierro impuls un nuevo intento
de publicacin antolgica mensual econmica y
de circulacin en kioskos: Comic.Ar. Esta revista

innov en su presentacin industrial, con un formato plegadizo que se presenta en dimensiones

A4 pero luego se despliega como tabloide, recordando en esa instancia y en su tipo de papel a un
peridico. En lo artstico, en cambio, permaneci
un tanto ms apegada a frmulas tradicionales,
combinando entregas de tiras auto-conclusivas
con el desarrollo de seriales continuados en breves
episodios que concluyen deteniendo en pleno una
circunstancia de accin o intriga y desarrollando
universos ficcionales con referencias ms masivas
y hasta populares.
Anteriormente, editorial Thalos tambin se
lanz a la publicacin regular en formato de antologa. Pero en su caso, no pretendi la aparicin
mensual, sino trimestral o cuatrimestral, prefiri
una calidad industrial similar a la de los libros contemporneos del rubro, la circulacin en comiqueras y consagrar las revistas Magma, Pandemonium y
Manuela a respectivos gneros que antao garantizaban cierta masividad: la aventura de espada y
brujera, el terror y el erotismo, como temas unificadores de la diversidad dentro de cada antologa.
No contamos con datos confiables acerca del
pago que reciben los colaboradores de estas ltimas revistas mencionadas. En cuanto a Fierro, se
conoce con certeza el monto de la retribucin por
pgina que reciben sus colaboradores y la regularidad en sus pagos. Y tales montos permiten inferir, al relacionarlos con la cantidad de pginas que
cada autor publica, que ninguno de esos autores
puede vivir de tal paga. De cualquier modo, la existencia de esos honorarios marca una diferencia de
status ms respecto de la gran cantidad de autores
que publican en forma absolutamente gratuita, o
incluso aportando dinero, en fanzines, autoediciones profesionalizadas y espacios de Internet.

Desarrollo en la Web
La publicacin de historietas a travs de Internet,
ms especficamente bajo la modalidad de blogs,
fue una gran novedad de la dcada y result un
factor dinamizador del campo, provocando fuera
de la esfera virtual, influyendo al mercado de la publicacin de historietas en papel. En este sentido,
el otro ineludible punto de referencia del campo
de historietas realistas en Argentina durante esta
dcada fue el blog Historietas Reales (hr). Desde su
nacimiento en 2006, hr proyect autores a otras

Demanda del Primer Mundo

Como lo sugerimos al mencionar el caso de La
Productora, durante esta primera dcada del siglo
xxi se mantuvo, y quizs aument, gran demanda
de mano de obra argentina para los campos de la
historieta y la ilustracin.
A fines de 2001 se haba producido el final
del Plan de Convertibilidad, la cancelacin de la
paridad cambiaria un peso= un dlar. La nueva
paridad, que como ya vimos encareci las publicaciones importadas alejando a gran parte de los
lectores de la posibilidad de comprarlas, tambin
hizo ms tentador para los dibujantes el pago que

algn pequeo editor, o incluso guionista, extranjero pudiera ofrecer, por modesta que fuera la
oferta en parmetros del pas original. Es decir,
por ejemplo, si un guionista amateur, auto-editor,
pero norteamericano, ofreca doscientos dlares
por dibujar algunas pginas de sus creaciones, para
sus ahorros personales no resultaba una sangra, y
para nuestros dibujantes altamente respetados a
nivel internacional por su capacidad significaba
un aporte considerable a su amenazada supervivencia. De modo que all fueron junto a los autores que siguieron logrando ubicarse en algunas de
las mayores editoriales especializadas de Estados
Unidos o los que consiguieron colocar obras de
autor en sellos europeos decenas de dibujantes
que comenzaron a trabajar rentadamente para editoriales norteamericanas de segunda o tercera lnea o para pequeos emprendimientos a cargo de
otros autores. Parte de esos dibujantes argentinos
reenfocaron su trabajo profesional o en vas de
profesionalizacin, a tales destinos forneos, espaciando o extinguiendo la aparicin de sus creaciones en nuestro pas. Y otra gran parte directamente inici su carrera afuera, mantenindose como
totales desconocidos en su entorno inmediato.
Estos autores s, a diferencia de los dems, logran
hacer de la historieta su principal fuente de ingresos. A cambio, suelen ceder casi por completo su
autonoma creativa al trabajar por encargo.

Sinergia con Latinoamrica

Como adelantamos al hablar del festival Frontera, una caracterstica naciente en esta dcada en
el campo de la produccin, edicin y distribucin
de historietas realistas en argentina es su entrecruzamiento con campos similares de otros pases sudamericanos, especialmente Uruguay, Chile,
Bolivia, Per y Colombia. Tales cruces se manifestaron en el fortalecimiento del circuito de festivales internacionales como Vietas con Altura (La
Paz, Bolivia), Vietas del Fin del Mundo (Santiago
de Chile) y el mencionado Vietas Sueltas, todos
emparentados en sus lneas de accin en el intercambio de obras para ser publicadas en diferentes
antologas impresas en varios de estos pases, y en
la participacin de autores de distintas nacionalidades en los blogs colectivos originados en ms de
uno de esos pases.

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instancias, como la edicin de libros impresos a

cargo de editoriales formalmente constituidas, la
publicacin intermitente en las nuevas revistas de
antologa y la integracin al staff de medios grficos periodsticos, o al menos la ocasional colaboracin en publicaciones de ese tipo. Por nombrar
un par de ejemplos sintomticos, buena parte de
los historietistas nuevos, que publicaron en Fierro a partir de su segunda etapa, y que aparecen en
sus pginas con mayor habitualidad, integran hr; y
la mayora de los historietistas que la revista mensual de cultura rock La Mano public en su seccin
de historietas pertenecen al mismo blog.
Historietas Reales se constituy as en modelo
para varias otras experiencias similares, protagonizadas, en principio, por autores con menor trayectoria pblica (como Mam Soy Famoso o Semana
Onrica), y luego tambin por guionistas y dibujantes que haban sido agentes activos de la segunda
primavera de los fanzines, en los aos noventa,
y luego haban consagrado sus esfuerzos a trabajar
para el mercado extranjero. Este ltimo es el caso
del blog El Circo Ambulante de la Productora, abierto
en 2009 por integrantes del grupo La Productora,
que en 1997 fueron parte de los autores auto-editores que impulsaron la Asociacin de Historietistas Independientes y en el 99 constituyeron el primer intento de emprendimiento editorial formal,
con obtencin de isbn y distribucin en kioskos,
que dio por resultado la edicin de una decena
de publicaciones con concepto de libro (historias
auto-conclusivas y aparicin sin regularidad fija)
pero calidad industrial de revista (papel liviano y
portadas flexibles).

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Nostromo

Mayor legitimacin
periodstica, acadmica
y de la gestin cultural

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En el perodo que aqu analizamos se increment la atencin que la historieta recibi por parte
de medios periodsticos grficos culturales y de
inters general. En primer lugar, son ms que en
perodos anteriores los medios que se ocupan del
tema brindndole un status similar al que se le
otorga a otras artes o disciplinas expresivas. Y si
bien no se constat la conformacin de una seccin especfica en ningn medio o un seguimiento
regular del tema bajo ciertos parmetros de presentacin que permitan identificar tal intencin,
s se puede verificar un aumento del espacio que
algunos medios le destinan y de la frecuencia con
la que lo abordan.
Por caso, Pgina/12 que ya en los noventa
otorg mayor atencin que otros medios a la historieta fue haciendo ms frecuente y ms amplia
su dedicacin al tema, tanto en su suplemento cultural dominical Radar como en las pginas de Cultura & Espectculos de das de semana, aumentando correlativamente la cantidad de firmas que
en tal medio se refieren a l. Especialmente tras
el relanzamiento de la revista Fierro, ahora bajo el
alero la misma editorial. Y otros diarios grandes
de alcance nacional, como Clarn y La Nacin comenzaron a tratar el cmic ms que en perodos
anteriores. Incluso la revista semanal de cultura ,
subsidiaria del primero de esos peridicos, a partir
de 2008 abri sus pginas a notas sobre historieta,
despus de no incluir el tema en su oferta de literatura, ideas, arte y escenarios durante
cerca de cinco aos y ms de doscientos nmeros.
Y la categorizacin otorgada a tales notas, alterna-

tivamente, bajo los cintillos temticos de literatura e ideas, da al cmic un status insospechado
aos atrs.
Tales ejemplos del aumento de visibilidad que
la prensa est otorgando a la historieta, representativos de una tendencia que tambin puede chequearse en los principales diarios del interior nacional, hablan de una mayor legitimacin de esta
disciplina artstica y comunicacional en la sociedad
argentina al margen de su impacto cuantitativo en
la industria cultural. Y un hecho que contribuy
notablemente a aumentar tal legitimacin, empezando por concitar gran atencin periodstica, fue
la instauracin en 2006 y por parte de un grupo
de diletantes conformado como Comisin de un
Da de la Historieta Argentina. Bajo el ala de esta
efemride en el calendario y de su logo-emblema
identificador, cada ao se han promovido diversas
actividades de difusin y exhibicin pblica del
cmic nacional llegando a comprometer en las
mismas a la Comisin Nacional Protectora de Bibliotecas Populares. Y ya en 2009, un proyecto de
ley propuso a la Legislatura Portea oficializar el
festejo en el calendario cultural de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
Dicha legitimacin en aumento puede observarse tambin en la consideracin que el cmic
recibi durante los ltimos aos de parte de instituciones culturales como la Biblioteca Nacional,
el Centro Cultural Recoleta, las distintas filiales argentinas del Centro Cultural Espaa, el Instituto
Goethe y la Alianza Francesa, entre otras; en la
creacin durante 2002 de una carrera de Diseo
de Historietas en la Universidad de Palermo; y en
el aval institucional que una Universidad Nacional
otorga al proyecto de investigacin del que forma
parte el presente trabajo.

Bibliografa referida
Bourdieu, Pierre, La distincin, Madrid, Taurus, 1988.
Cosas dichas, Buenos Aires, Gedisa, 1988.
El sentido prctico, Madrid, Taurus, 1991.
Las reglas del arte, Barcelona, Anagrama, 1995.
Razones Prcticas, Barcelona, Anagrama, 1997.
Sobre la televisin, Madrid, Anagrama, 1997.
Gutirrez, A.B., Las prcticas sociales: introduccin a Pierre
Bourdieu, Madrid, Tierra de Nadie, 2002.

von

Sprecher, R., El campo de la historieta realista en

argentina y la globalizacin neoliberal, ponencia
presentada al iii Congreso Panamericano de Ciencias de la Comunicacin Integracin comercial o
dilogo cultural ante el desafo de la Sociedad de
la Informacin, Universidad Nacional de Buenos
Aires, 2005.