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HEINICH - SOCIOLOGIA DA ARTE

- A preocupao com o vnculo entre arte e sociedade emergiu simultaneamente na esttica


e na filosofia na primeira metade do sculo XX.
- A histria cultural apareceu no sculo XIX com A Cultura do Renascimento na Itlia d
e Burckhardt.
- Panofsky mostra a homologia entre as formas da arquiteteura e a organizao do dis
curso erudito da Idade Mdia. Assim como em Galileu, Crtico de Arte, mostrava a hom
ologia entre as concepes estticas de Galileu e suas posturas cientficas.
- Panofsky contribuiu com os trs nveis de interpretao das imagens (Becker falou diss
o):
1) icnico (as dimenses propriamente plsticas)
2) iconogrfico (convenes pictricas que permitem sua identificao)
3) iconolgico (a viso do mundo subjacente imagem) - este nvel permite relacionar as
obras com as formas simblicas de uma sociedade.
- Adorno defendeu que arte e literatura so instrumentos de crtica da sociedade. E
defendeu tambm a autonomia da arte e do indivduo contra a MASSIFICAO. Walter Benjami
n analisou a arte e a cultura como um meio de EMANCIPAO DAS MASSAS FRENTE ALIENAO QU
E A SOCIEDADE IMPE.
- A gerao seguinte Adorno, nos anos 50, se interesso pelo contexto economico, soci
al, cultural e institucional de produo e reproduo das obras. Haskel analisou o papel
dos mecenas nos mecanismos artsticos.
- Burke se dedicou ao funcionamento do "sistema de arte" dentro da sociedade.
- SO OS QUE VEM QUE FAZEM OS QUADROS, DISSE DUCHAMP.
- Ao desmitificar a iluso da "transparncia" dos valores artsticas e da faculdade qu
e teria cada ser humano para ser senvvel arte por uma "graa" de ordem mstica, Bourd
ieu denunciou o fato de que os museus, ao invs de ser instrumentos de uma possvel
democratizao do acesso arte, agravam a separao entre classes.
- Bourdieu definiu HABITUS como um sistema de disposies duradouras. Um conjunto co
erente de capacidades e costumes que formam um indivduo, de acordo com seu contex
to.
- As escolhas estticas, longe de serem puramente subjetivas, dependem da origem s
ocial.

- As exposies artsticas se remontam Frana do sculo XVIII quando os acadmicos criaram


s sales de pintura e teve seu auge em finais do sculo XIX. O sculo XX foi marcado p
ela intensificao das prticas culturais devido elevao geral do nvel de estudo. O mundo
do museu se modernizou e assim contribuiu para criar seus pblicos habituais.
- A sociologia da recepo vai alm da sociologia do gosto ao questionar no as prefernci
as estticas, mas as condies que permitem ver como surge um juizo em termos de belez
a ou de arte.
- Mediao tudo o que intervm entre uma obra e sua recepo.
- Uma obra de arte s encontra lugar graas a uma rede complexa de atores (igual a B
ecker). a falta de marchands para negociarla, de colecionadores para comprar-la,
de crticos para comentar-las, de estetas, de conservadores para transmitirlas po
steridade, de restauradores para limpa-la, de curadores, de historiadores da art
e. Tampouco sem interpretes, editore ou impressores, no encontrar espectadores par

a olhar-la.
- Cada encontro com uma obra nutre-se de todas as imagens com as quais estabelec
emos, as vezes inconscientemente, comparaes.
- A evoluo das polticas culturais apoiam-se em trs pilares: a constituio das colees,
juda direta aos artistas e, na segunda metade do sculo XX, o esforo de difuso pblico
s mais amplos.
- P.92 Para que seja percebida como uma obra e no como um objeto deve cumprir com
trs condies:
1) no ter outra funo alm da esttica
2) que esteja vinculada a um artista ou equivalente
3) que seja singular.