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Los principios de la
fotografa
CAPTULO
SECCIN
En la actualidad, en el primer cuarto del siglo XXI, aunque la tecnologa para el registro de las
imgenes es muy diferente, la situacin se parece mucho a lo que prevaleca a finales del siglo XIX con
las cmaras Kodak. Cualquiera puede tomar una fotografa al presionar un botn de su telfono celular
o de una cmara digital point-and-shoot (apuntar y disparar), prcticamente sin la necesidad de alguna
pericia tcnica especial. Ahora las imgenes se pueden conservar en mltiples medios de
almacenamiento digital e incluso, si el fotgrafo aficionado se lo propone, se pueden imprimir en casa
con recursos relativamente baratos y al alcance de todos.
Este texto est dirigido para los aprendices de fotografa, con propsitos ms ambiciosos que slo
apuntar y disparar empleando una cmara para aficionados. Se trata de comprender cules son las
variables que determinan el registro de una imagen fotogrfica, aprender a controlarlas y obtener
imgenes duraderas en las que se distingan cuatro atributos: la exposicin, el enfoque, el encuadre y la
composicin. En los siguientes captulos se aprender qu son estos atributos y qu relacin tienen con el
funcionamiento de una cmara fotogrfica, analgica o digital, y con las habilidades tcnicas del fotgrafo.
Estenopo
Imagen
invertida
Cmara oscura
Sujeto
CAPTULO
Fotografa estenopeica
La fotografa estenopeica es una de las tcnicas ms sencillas para capturar una imagen fotogrfica. Se puede
hacer mediante cmaras fotogrficas artesanales consistentes en una cmara oscura construida con cartn,
madera, plstico o latas de alimentos, en la que se ha introducido una placa o pelcula fotosensible o con la
adaptacin de una cmara reflex, de cajn o de fuelle, a la que se retir la lente para acoplarle un estenopo.
Los orificios estenopeicos deben ser tan pequeos en dimetro, aproximadamente de 0.2 a 0.5 mm, que resulta
difcil elaborarlos con precisin y garantizar que son circulares. Se pueden fabricar con recursos tan sencillos
como atravesar con la punta de una aguja una hoja muy delgada de aluminio. Tambin se pueden conseguir
estenopos perforados con rayo laser, sobre lminas muy delgadas de acero inoxidable.
Las fotografas estenopeicas tienen un aspecto borroso, con menos nitidez que una fotografa tradicional.
Tambin muestran una gran aberracin cromtica (distorsin provocada por la refraccin de la luz, que
imposibilita enfocar todos los colores en un punto nico de convergencia; ver la seccin 2.2 del captulo 3). Como
el orificio diminuto permite la entrada de muy poca luz, la exposicin de una fotografa estenopeica toma desde
medio segundo hasta muchos minutos, lo que hace sumamente difcil capturar objetos en movimiento.
Pero una caracterstica ventajosa de los estenopos es que no es necesario enfocar para capturar la imagen; todo
el espacio frente al estenopo, desde unos pocos centmetros hasta el infinito, quedar bien enfocado sobre el
plano de la fotografa (la profundidad de campo es prcticamente infinita; ver la seccin 1.3 del captulo 5).
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imagen del sol durante un eclipse parcial proyectarse en el suelo en forma de media luna, al pasar sus
rayos a travs de un cedazo y por entre las hojas de un rbol; tambin not que la imagen se volva ms
ntida al ser ms pequeo el orificio [8] [9].
El matemtico, fsico y astrnomo musulmn Ab Ali al-Hasan ibn al-Hasan ibn al-Haytam naci en
Basora, Iraq, y vivi entre 965 y 1040. En Occidente se le conoce como Alhazen o Alhacn. Entre sus
numerosas obras se destaca Kitb al-Manzir, o El Libro de ptica, el cual permaneci como la
principal fuente de conocimiento sobre ptica durante los prximos 500 aos. Para probar su hiptesis
de que "las luces y los colores no se mezclan en el aire", construy la primera cmara oscura del mundo,
observ lo que suceda cuando los rayos de luz se cruzaban en su apertura, registr los resultados y la
emple para observar los eclipses solares [10].
En 1490, en el Renacimiento, fue Leonardo Da Vinci quien impuls el desarrollo de la cmara oscura,
utilizndola para estudiar el funcionamiento de la visin, el comportamiento de la luz y las leyes de la
perspectiva geomtrica, todo ello relacionado con la prctica de la pintura. Leonardo tena una gran
curiosidad y fascinacin por el fenmeno de la cmara oscura, que permita hacer pasar por un pequeo
orificio los rayos de luz sin confundirse unos con otros [11].
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como luna cornata por los alquimistas medievales; esta sustancia fue descrita por el poeta, historiador
y arquelogo alemn George Fabricius (1516 a 1571), en 1565 [19]. La propiedad de los haluros de plata,
relevante para la fotografa, es que ennegrecen bajo el efecto de la luz.
El cientfico irlands Robert Boyle (1627 a 1691) propuso en 1666 que el cloruro de plata se ennegrece
por el contacto con el aire, no con la luz. Pero en 1694 el alemn Willhelm Homberg (1652 a 1715),
sostuvo que el ennegrecimiento se deba a la accin de la luz. En 1727 el fsico y profesor de anatoma
alemn Johan Heinrich Schulze, (1647 a 1744), cocin nitrato de plata en un horno y prob que el
oscurecimiento era causado por la luz y no el calor [20].
El qumico farmacutico sueco Carl Wilhelm Scheele, (1742 a 1786), examin las propiedades del
cloruro de plata en la dcada de 1770, y reconoci que la reaccin que tiene lugar con la luz del sol era
una reduccin a plata metlica. Tambin seal que el amonaco estabilizaba al cloruro de plata
oscurecido, un paso importante hacia la solucin del problema de fijar la imagen de una cmara
obscura. Ms o menos al mismo tiempo, Jean Senebier (1742 a 1809), un pastor y botnico suizo,
experiment ampliamente con los efectos de la luz sobre las plantas vivas, productos vegetales y otros
materiales. Una de estas sustancias fue cloruro de plata fundido. Senebier encontr que enfocar la luz
del sol a travs de una lente aceleraba la reaccin de oscurecimiento, mientras que filtrarla a travs de
diversos materiales la desaceleraba, y que los diferentes rayos de colores del espectro trabajaban a
diferentes velocidades [19] [20].
El fsico Ingls Thomas Wedgwood (1771 a 1805) y el joven qumico Humphry Davy (1778 a 1829) se
movan en los mismos crculos cientficos. Wedgwood experiment con nitrato de plata en la dcada
de 1790 y Davy public los resultados de su amigo en 1802, aadiendo sus propias observaciones. Sus
primeros intentos con una cmara oscura fracasaron, pues las imgenes eran demasiado dbiles para
afectar el nitrato de plata. Ambos tomaron otra aproximacin, al cubrir una superficie blanca con el
compuesto y colocarla detrs de una pintura sobre vidrio. La luz del sol a travs del vidrio produjo
"matices distintos de color marrn o negro, difiriendo sensiblemente en intensidad segn los tonos de la
imagen, y donde la luz no se altera, el color del nitrato es ms profundo".
Aunque lograron formar una imagen, Wedgwood y Davy nunca pudieron detener el proceso y en
poco tiempo la superficie se oscureca por completo por la accin de la luz. Barnizar la imagen no ayud,
ni someterla a lavadas repetidas. Davy concluy sus trabajos con la esperanza de que la imagen se
pudiera hacer permanente, mediante alguna experimentacin qumica posterior [20].
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Al exponerla a la luz durante ocho horas por medio de una cmara oscura, las partes iluminadas de
la plancha se endurecieron. Despus, al lavarla con una mezcla de vaselina y aceite de lavanda, las
secciones blandas del recubrimiento se disolvieron, mientras que aquellas endurecidas por la luz
permanecieron adheridas a la placa. El resultado fue una imagen en positivo (las partes claras estn
hechas de betn de Judea endurecido, mientras que las reas obscuras son la placa de peltre), tomada
desde una de las habitaciones en la planta alta de la casa de campo de Nipce, llamada Le Gras, ubicada
en el pueblo Saint-Loup-de-Varennes, en la Borgoa, al sur de Chalon-sur-Sane. La prolongada
exposicin explica porque las fachadas de los edificios frente a frente aperecen ambas iluminadas.
Despus de su ltima exhibicin pblica en 1905, la heliografa de Nipce permaneci en la
oscuridad en un bal, olvidada por sus dueos, por cerca de 50 aos. En 1952 el historiador fotogrfico
Helmut Gernsheim pudo establecer la historia de la placa y descubri dnde la haban guardado los
descendientes de su ltimo dueo. Mediante publicaciones subsecuentes, Gernsheim merecidamente
regres a Nipce como el inventor de la fotografa [23]. Otros investigadores han precisado la fecha
probable en que se tom la heliografa, y la sitan entre el 4 de junio y el 18 de julio de 1827 [24].
El primer intento por crear una reproduccin de "Desde la Ventana en Le Gras" se llev a cabo en los
Laboratorios de Investigacin de la Eastman Kodak Company en Harrow, Inglaterra, en Marzo de
1952, a pedido de Gernsheim. Despus de tres semanas de trabajo, utilizando una fuerte iluminacin
lateral y pelcula de alto contraste, se consigui una reproduccin. Luego Gernsheim dedic once horas
a retocar con acuarela una de estas reproducciones, hasta lograr la representacin que, con el tiempo,
ha llegado a ser confundida con la imagen original (figura 12) [21] [22].
En 1967 se construy un minucioso modelo a escala de la propiedad de Nipce en Le Gras, tal como
deba verse cuando se tom la primera fotografa [24]. La figura 13 muestra una fotografa moderna del
modelo, con la perspectiva que deba observarse desde la ventana por la cual trabaj Nipce. Lo primero
que se advierte es que la imagen de Nipce est invertida, pues se trata de una impresin en positivo.
De izquierda a derecha en la heliografa (y de derecha a izquierda en la maqueta) vemos el palomar, un
peral con un trozo de cielo a travs de un claro en su follaje, el techo oblicuo del granero, a lo lejos una
panadera con su chimenea, y finalmente otra ala de la casa [21].
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En la actualidad, Vista desde la Ventana de Le Gras la primera fotografa del mundo est en
exhibicin permanente en el Harry Ransom Center, en la ciudad de Austin, Texas.
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< FIGURA 14 Portada e ilustracin de un alga, del libro de Anna Atkins [30].
En 1842 Herschel desarrollo el proceso conocido como cianotipo o impresin en azul, basado en la
accin fotosensible de las sales frricas. Los cianotipos tambin son llamados impresiones en azul,
impresiones solares, de ferroprusiato y de hierro. El color azul natural de las impresiones se
conoce como azul de Prusia. Los cianotipos utilizan sales basadas en hierro ferrocianuro de potasio
y citrato de amonio frrico para crear imgenes azules. Frrico simplemente significa un compuesto
que contiene hierro, y cian significa azul [28].
La botnica inglesa Anna Atkins (1799-1871), imprimi y public un libro cientfico sobre las algas
britnicas, para lo cual utiliz 424 cianotipos (o como se les conoca entonces: "shadowgraphs"). El libro
se llamaba "British Algae: Cyanotype Impressions" [29], y se public en tres volmenes entre 1843 y 1853.
Tanto el texto manuscrito del libro como las ilustraciones fueron creadas por el mtodo del cianotipo
(figura 14).
Atkins aprendi el mtodo de impresin del cianotipo a travs de su inventor, John Herschel, un
amigo de la familia. Su obra se imprimi en privado y cada ejemplar fue hecho a mano. Fue el primer
libro en que se haya hecho uso de ilustraciones fotogrficas.
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Despus de largas negociaciones Nipce y Daguerre entablaron una sociedad en 1829. Los dos se
reunieron una sola vez, pero se escriban con frecuencia para compartir sus resultados de investigacin.
Ambos estaban experimentando con placas recubiertas de plata, tratadas con yodo, cuando Nipce
muri de un repentino derrame cerebral en Julio de 1833, a los 69 aos. Daguerre continu el trabajo,
ensayando cuidadosamente con diferentes lentes, productos qumicos y procesos para mejorar y
corregir la imagen heliogrfica.
Daguerre saba, por las investigaciones de Nipce, que la exposicin a la luz a veces creaba una
imagen latente, que no se hace visible hasta ser tratada con productos qumicos. En 1835 descubri por
un accidente con un termmetro roto que el vapor de mercurio haca aparecer con intensidad esta
imagen latente, despus de exponer a la luz una placa de cobre cubierta con una fina capa de plata
pulida (sensibilizada al exponerla a los vapores de cloruro de yodo, ICl, y cloruro de bromo, BrCl). Tard
dos aos ms para fijar estas imgenes en forma permanente, en un principio con una solucin salina
y a partir de 1839 con tiosulfato de sodio (Na2S2O3), por sugerencia de John Herschel (1792 a 1871) [31].
El procedimiento para capturar las imgenes, perfeccionado por Daguerre, tena inconvenientes.
Cada exposicin produca un original en positivo que no se poda reproducir; era necesaria una
exposicin larga (en 1839 tomaba de quince a treinta minutos); la placa tena una superficie frgil, que
necesitaba ser cubierta con un vidrio cncavo para evitar el contacto y luego encapsulada en una caja
de exposicin o un marco decorativo; careca de color y era difcil de ver, excepto en ciertos ngulos [19].
Sin embargo, las imgenes tenan una notable riqueza de tono y eran asombrosamente ntidas y
detalladas.
La primera fotografa lograda exitosamente por Daguerre, con su mtodo mejorado, probablemente
es una naturaleza muerta tomada en 1837 y donada a Alphonse Cailleux, curador asistente del museo
de Louvre (figura 15) [32]. Se le conoce con el nombre de El taller del artista. Despus de seis aos
de investigacin y experimentacin independiente, en 1839 Daguerre anunci su tcnica fotogrfica
mejorada, el daguerrotipo.
La figura 16 muestra la fotografa de una persona de fecha ms temprana, tomada en la primavera
de 1838 por Daguerre en el Boulevard du Temple, una calle muy transitada de Pars. El tiempo de
exposicin fue tan largo, de diez o doce minutos, que no se percibe el trfico de carruajes tirados por
caballos y la calle parece desierta. Sin embargo, los dos hombres en el ngulo inferior izquierdo
(aparentemente uno limpia las botas del segundo que permanece de pie), se mantuvieron quietos el
tiempo suficiente para ser claramente visibles [33].
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La imagen latente
Para capturar una imagen fotogrfica es necesario someter una emulsin sensible compuesta por cristales de
algn haluro de plata, dispersos en una gelatina que sirve como sustancia aglutinantea la accin de la energa
luminosa. En las molculas de haluro de plata presentes en la emulsin se produce una modificacin
fisicoqumica, de una naturaleza complicada para la que existen explicaciones pero no se comprende con toda
certeza hasta la actualidad [86].
Este cambio qumico, que en un principio permanece invisible, queda impuesto sobre la emulsin fotosensible
y perdura un tiempo considerable despus de la exposicin a la luz. Sobre la emulsin se ha transferido
informacin, que permitir generar una imagen coherente de la escena que fue fotografiada. La intensidad y
graduacin de los cambios fsicoqumicos es proporcional con la cantidad de energa luminosa que recibi cada
lugar de la emulsin fotosensible. La imagen fotogrfica aparece cuando una sustancia diferente, llamada
revelador, acta sobre la imagen latente, la hace evidente y la fija.
El revelador ocasiona un proceso de reduccin-oxidacin, mediante el cual se descompone el halogenuro en
plata metlica negra. La imagen se muestra como una distribucin de zonas claras y oscuras, proporcionales a
la cantidad de luz que la escena fotografiada reflej sobre la pelcula con la emulsin fotosensible. De esta forma
la imagen se hace visible como un negativo, con valores de intensidad luz invertidos respecto a la escena
original (los lugares claros de la escena se muestran oscuros en el negativo y viceversa).
El negativo servir posteriormente para imprimir una o ms copias de la imagen en positivo, por contacto o
con una mquina ampliadora, revirtiendo de nuevo los valores de intensidad luz .
< FIGURA 17 El proceso de revelado de una pelcula fotosensible, expuesta a la luz, da como resultado una imagen en
negativo. Las zonas oscuras y claras estn invertidas respecto a la escena que fue fotografiada. La impresin de un
positivo vuelve a invertir los valores de luz y se obtiene una imagen que representa con fidelidad la escena real [87].
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Talbot recubri papel de dibujo con una solucin de sal y luego lo empap en nitrato o cloruro de
plata. Colocaba piezas de encaje o ejemplares botnicos sobre el papel y lo expona al sol. Para fijar las
imgenes silueteadas resultantes, al menos por un corto tiempo, empleaba sal marina y yoduro de
potasio (KI). Talbot expandi sus experimentos en el verano de 1835, para incluir imgenes tomadas
con una cmara obscura. Para el otoo de 1840 ya haba perfeccionado un procedimiento propio, con
una particularidad que lo haca muy diferente del proceso empleado con los daguerrotipos.
Talbot consegua hacer pequeas imgenes en negativo (las partes claras recibieron poca luz durante
la exposicin, mientras que las reas obscuras recibieron ms luz) sobre un papel sensibilizado. Para
ello recubra el papel con yoduro de plata (AgI) y, para hacerlo ms sensible a la luz antes de su
exposicin, lo sumerga en una disolucin de nitrato de plata (AgNO3) y cido glico (C7H6O5). Despus
de la exposicin utilizaba la misma disolucin para el revelado de la imagen sobre el papel. Finalmente,
para fijar la imagen negativa y hacerla permanente, sumerga el papel en tiosulfato de sodio (Na2S2O3)
o hiposulfito de sodio (Na2SO3), por sugerencia de John Herschel, tal y como hizo tambin Daguerre en
1839. A este mtodo Talbot lo denomin calotipo, del griego kalos, hermoso y typos, imagen. Un
calotipo requera exposiciones de 30 segundos para conseguir la imagen en el negativo [19] [38].
Luego, para hacer positivos a partir de la imagen en negativo, Talbot baaba el papel con la imagen
en cera caliente. La cera dejaba transparentes las zonas blancas del papel y semitransparentes las grises.
Juntaba este papel encerado con uno virgen ya sensibilizado, los pona entre dos vidrios dentro de una
prensa de contacto y los expona al sol. As consegua una imagen positiva de ennegrecimiento directo
(POP-Printing-Out-Paper), a medida que los rayos UV (radiacin ultravioleta) atravesaban el negativo.
Pero la calidad del positivo era inferior a la del daguerrotipo y no poda reproducir demasiadas copias,
ya que el negativo se estropeaba (figura 20).
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< FIGURA 20 A la izquierda, negativo calotipo del Castillo de St. Andrews, Escocia, tomado en 1843 por el Dr. John
Adamson. A la derecha, impresin positiva. St Andrews Photographic Collection, ALB-8-87 y ALB-8-86 [38].
Entre 1844 y 1846, Talbot public una coleccin de reproducciones de calotipos en seis volmenes,
titulada The pencil of nature (El lpiz de la naturaleza). Aunque es un ao posterior a "British Algae,
de Anna Atkins, esta obra constituye la primera edicin comercial de un libro ilustrado con fotografas
(figura 21) [18] [38] [39] [40].
Para exponer la imagen negativa Talbot emple cmaras pequeas, equipadas con grandes lentes,
a las que su esposa llam "ratoneras" (figura 22). Ms adelante, el mtodo negativo-positivo de Talbot
se convirti en la base de la fotografa moderna, pero Talbot lo patent en 1841 en Inglaterra y con ello
dificult su difusin pblica. El mtodo de los daguerrotipos que se haba hecho del dominio pblico,
porque el gobierno francs haba comprado la invencin a Daguerre y a los herederos de Nicphore
Niepce continu siendo el nico medio prctico de fotografa, entre 1840-1851, cuando Archer de
Frederick Scott (1813-1857) desarroll el proceso de fotografa de colodin hmedo [25] [32].
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La placa se expona a la luz de 3 a 12 segundos y se deba revelar con premura, con sulfato de hierro
(FeSO4) o cido piroglico (C6H6O3), antes de que la capa de colodin se secara. Para fijar la imagen y
obtener un negativo sobre vidrio, Archer empleaba cianuro de potasio (KCN) e hiposulfito de sodio
(Na2S2O3). Con el negativo se poda hacer un nmero casi ilimitado de impresiones, generalmente por
contacto directo sobre papel a la albmina y exposicin a la luz del sol (figura 23). La imagen positiva
apareca por ennegrecimiento directo del papel, sin revelado qumico.
El papel a la albmina una protena se preparaba aplicando clara de huevo sobre el papel, para
luego aadir una sal como el bromuro de potasio (KBr). Una vez seco, el papel se introduca en una
solucin de nitrato de plata y se dejaba secar nuevamente. Este proceso lo invent Louis Dsir
Blanquart-Evrard (1802 a 1872), un comerciante francs de telas, en 1850.
El ambrotipo, o colodin positivo, era una imagen positiva en vidrio. La placa de vidrio con el negativo
de colodin hmedo se recubra con un barniz negro, aplicado sobre el lado de la emulsin o sobre la
cara en blanco. La luz reflejada sobre el fondo negro hace lucir la imagen como un positivo, con las
zonas claras en negro y las zonas opacas, expuestas a la luz, con apariencia clara (figura 24). Para
proteger el lado de la emulsin frgil se colocaba otra placa de vidrio, el conjunto se montaba en un
marco de metal y se mantena en un estuche de proteccin.
No obstante sus dificultades tcnicas, el mtodo del colodin hmedo era mucho menos costoso que
un daguerrotipo y la exposicin slo dilataba algunos segundos. El proceso de impresin de un positivo
tena la ventaja de llevarse a cabo con rapidez, de modo que el cliente poda recibir la fotografa acabada
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en tan slo unos minutos. Por ello desterr al daguerrotipo de los estudios fotogrficos y domin la
fotografa durante los prximos treinta aos, hasta la introduccin de la placa seca en la dcada de 1880.
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< FIGURA 25 Caja de gelatina fotogrfica Nelson, fabricada en Inglaterra; c. 1870-1880 [51].
Con la placa seca se mejor sensiblemente la tcnica fotogrfica, pues la gelatina de plata result
sensible, rpida y fcil de preparar. Con el descubrimiento de Maddox se dio inicio a la industrializacin
de la fotografa. Para 1879 varias empresas en Gran Bretaa fabricaban placas secas con gelatina de
plata, principalmente Wratten & Wainwright, Mawson & Swan, Liverpool Dry Plate Company y sobre todo
la Britannia Works Company, que a partir de 1885 se llamara Ilford Limited, la importante empresa de
productos fotogrficos que an existe [48] (figura 26).
A mediados de la dcada de 1890, los papeles de impresin POP (Printing-Out-Paper) de plata en
colodin dominaban el mercado estadounidense (figura 27), seguidos por los papeles de impresin POP
de gelatina de plata [52].
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Los fotgrafos ya podan utilizar placas secas comerciales, compradas por docena en una caja y
almacenadas en un estante sin temor de que caducaran en corto tiempo, en lugar de preparar sus
propias emulsiones en un cuarto oscuro mvil (figura 28). Adems los negativos expuestos no tenan
que ser revelados de inmediato.
La gelatina de plata tambin result apropiada para producir papel para impresin fotogrfica, que
se venda ya sensibilizado y listo para obtener positivos. El primer papel comercial de gelatina de plata
empleaba bromuro de plata (AgBr), el ms fotosensible de los haluros de plata. Posteriormente se
prefiri la gelatina con cloruro de plata (AgCl), y se fabricaron tanto papeles POP de ennegrecimiento
directo, como papeles para revelado qumico (DOP-Developing-Out-Paper) [48] [50].
Con los papeles POP se obtiene una imagen visible por la pura accin de la luz, sin revelado qumico
posterior. Permiten la impresin de positivos a partir de un negativo por contacto directo, empleando
la luz del sol o luz artificial de bombillas de gas, velas o luz elctrica, con exposiciones de algunos
minutos. Los papeles DOP, mucho ms sensibles, se exponen slo por un corto perodo de tiempo bajo
un negativo, en un marco de copia o con el uso de una mquina ampliadora; la invisible imagen
latente se muestra por completo utilizando un revelado qumico posterior a la exposicin [52]. Ambos
tipos de papeles se emplean hasta la actualidad.
2. Profesionalizacin de la fotografa
Durante el ltimo cuarto del siglo XIX, el campo de la fotografa haba crecido de tal forma que se exigi
una mayor especializacin y profesionalizacin. Los primeros aficionados quedaron desplazados por
los cientficos, con una educacin ms centrada en la qumica fotogrfica y la ptica. Por otro lado, los
fabricantes se hicieron cargo de muchos de los desarrollos y mejoras en los aparatos y materiales.
Con la introduccin del proceso de colodin hmedo en 1851, y su adopcin generalizada en la
dcada de 1860, el desarrollo de la fotografa se estanca y los mtodos fotogrficos cambian slo
sutilmente durante las prximas dos dcadas. Las personas que inicialmente experimentaron con
colodin seco, tras el anuncio de la emulsin de gelatina con bromuro de plata desarrollada por Richard
Maddox en 1871, continuaron usando la frmula de Maddox como base para sus investigaciones.
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Profesionalizacin de la fotografa
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Las revistas de la poca muestran numerosos informes, con los xitos y fracasos de estos
experimentadores, lo que conduce finalmente a la viabilidad comercial del proceso de la placa seca
alrededor de 1880 [48]. Cada vez ms hombres y mujeres toman la fotografa como un pasatiempo y el
nmero de clubes y sociedades fotogrficas crece, con la formacin de grupos en muchas de las
principales ciudades.
El nmero creciente de fotgrafos, profesionales y aficionados, demanda mejores materiales,
mtodos y equipos fotogrficos. A finales del siglo XIX se fundan cada vez ms empresas especializadas
en las tecnologas del registro de imgenes por medios fotoqumicos.
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La diferencia en la calidad de la pelcula de celuloide era tan evidente que las ventas de cmaras y
pelculas se dispararon de nuevo. Muy pronto Eastman adquiri los derechos de patente de una
variedad de piezas especficas de las cmaras, incluyendo una pequea ventana de color rojo para leer
el nmero de la exposicin en un rollo de pelcula y un carrete de pelcula que se poda cambiar a la luz
del da. Durante la dcada de 1890 continu la revolucin fotogrfica, con modelos de cmaras ms
eficientes y pequeas, hasta culminar con la cmara Kodak Brownie, lanzada en febrero de 1900.
La cmara Brownie llamada con este nombre por un popular personaje de tira cmica creada por
Palmer Cox, que apareca frecuentemente en anuncios de Kodak era una cmara de mano muy
simple, construida con un cuerpo de cartn, 227 gramos de peso, lente menisco de foco fijo 1, empleaba
un rollo de pelcula modelo 117 y tomaba fotografas cuadradas de 2 pulgadas. Se venda por un dlar
y un rollo de pelcula para seis exposiciones costaba 15 centavos de dlar (figura 30).
< FIGURA 30 Cmara Brownie de Kodak, en las dos versiones fabricadas en 1900 [57].
1
La lente tena una distancia focal de 95mm, con apertura f/11 y velocidad de disparo entre 1/35 y 1/50 s [57] [58].
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Profesionalizacin de la fotografa
La primera remesa de cmaras Brownie se construy con una tapa trasera que se deslizaba en el
cuerpo, pero en marzo de 1900 se modific el diseo para incluir una tapa abatible, con bisagras y un
broche metlico deslizable. En un inicio careca de visor de enfoque, pero tena dos lneas de mira
formando una V en la parte superior, para orientar la cmara. En agosto de 1900 Kodak ofreci al
mercado un visor de enfoque reflectivo, que se montaba como un accesorio [57].
La Brownie le permita a cualquiera tomar una instantnea, bastaba con sostener la cmara a la
altura de la cintura, apuntar y girar un interruptor. Los laboratorios Kodak se hacan cargo de revelar
la pelcula expuesta y procesar las impresiones en papel. Para 1900, veinte aos despus de que Eastman
inici su negocio, la compaa Kodak era la empresa de materiales fotogrficos ms grande del mundo.
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< FIGURA 33 Appareil Universel No. 1", de Charles Chevalier. Paris, c. 1860 [62].
En la dcada final del siglo XIX se pusieron a la venta centenares de cmaras de vista, tanto porttiles
como para el estudio, fabricadas en Europa y el continente americano (figura 34). Se construan de
madera, con un bastidor trasero que alojaba el visor de enfoque de vidrio esmerilado, un fuelle flexible
de piel y un tablero frontal de madera con el grupo ptico. El tablero frontal se deslizaba hacia atrs o
adelante, para enfocar la imagen sobre el visor de vidrio; despus se retiraba el visor para colocar el
chasis portaplacas, operar el disparador y as exponer la placa sensible para obtener un negativo.
El tamao de las cmaras corresponda al formato de las placas, que podan medir 4 5, 4 5,
5 7, 6 8 y hasta 8 10 pulgadas. Los enormes negativos permitan hacer impresiones por contacto
directo sobre papel fotosensible, pues an no se contaba con mquinas ampliadoras.
< FIGURA 34 Cmara de campo marca American Optical Co., para placas
de 6 8 pulgadas. Fabricada en New York, c. 1890 [63].
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Profesionalizacin de la fotografa
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< FIGURA 36 Rollos modernos de pelcula Ilford, para formato 120 y 35 mm [65].
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< FIGURA 37 Cmaras Kodak. De izquierda a derecha: Hawyeye, rollo 620 de 2 2 pulgadas, 1949 [66];
Instamatic 110 con flash de bulbos, rollo 126 de 28 28 mm, 1963 [67]; y Easyshare Z712, digital, 2007 [68].
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Profesionalizacin de la fotografa
para daguerrotipos toda de metal, con un mecanismo de cremallera y pin para controlar el enfoque
en forma muy precisa (figura 41) [48] [72]. Durante la primera mitad del siglo XX Voigtlnder se convirti
en un lder de tecnologa y el primer fabricante en introducir varios nuevos tipos de productos, que
luego se convertiran en un lugar comn. Entre ellos la primera lente zoom (de foco variable, el
Zoomar 36-82 mm, f/2.8; figura 42) en 1959 y la primera cmara compacta de 35 mm con disparador
completamente automtico (Dynamatic) en 1963, y la primera cmara compacta de 35 mm con flash
electrnico incorporado (Vitrona) en 1965 [72].
Al igual que las otras empresas de fotografa fundadas en el siglo XIX, y persistentes en el siglo XX,
Voigtlnder continu con una larga historia de fusiones, rupturas e interrupciones temporales. A partir
de 1999 los productos de la marca Voigtlnder son comercializados por la empresa japonesa Cosina.
Mientras que prcticamente todas las otras antiguas empresas fotogrficas evolucionaron a la fotografa
digital, en la actualidad Cosina-Voigtlnder produce exclusivamente cmaras analgicas de telmetro,
para pelcula fotoqumica de 35 mm y de medio formato, as como lentes para diferentes monturas.
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CAPTULO
SECCIN
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Profesionalizacin de la fotografa
el prototipo de la primera cmara japonesa de 35 mm, la Kwanon, una cmara de telmetro inspirada
en el diseo de las cmaras Leica, pero jams sali a la venta. En febrero de 1936 sale al mercado la
primera cmara Canon, la Hansa Canon, desarrollada en sociedad con la empresa Nikon (figura 47) [82].
En 1934 se establece Fuji Photo Film Co., Ltd., con base en un plan del gobierno japons para crear
una industria domstica fabricante de pelcula fotogrfica. En febrero de ese ao inicia la produccin
de pelcula y papel de impresin fotogrficos, placas secas y otros materiales fotosensibles para
cinematografa y uso mdico. En la dcada de 1940 inicia la fabricacin de vidrio ptico, lentes y equipo
para uso militar. En 1948, despus de la segunda guerra mundial, inicia la produccin de cmaras
fotogrficas con la Fujica Six (figura 48) [84]. Al igual que su competidor norteamericano Eastman Kodak
dominaba el mercado domstico de Estados Unidos, Fuji Photo disfrut durante largo tiempo de un
monopolio en lo referente a la pelcula fotogrfica en Japn.
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CAPTULO
Actividades
1. Construya una cmara oscura con materiales de bajo costo, para experimentar con la formacin de imgenes
sobre una pantalla plana mediante un orificio estenopeico. Puede auxiliarse con alguna de las siguientes
recomendaciones:
Cmo construir una cmara oscura (Pinhole camera, primera y segunda parte), por Ricardo Avila Ponce.
http://fotografia.about.com/od/Tecnicas_creativas/ss/Pinhole-camera-I.htm
REFERENCIAS
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