Juliana Fiorini

Juliana Fiorini
A CASA DO ARQUITETO
Residncias de arquitetos como
paradigmas da arquitetura moderna
1927-1964
So Paulo, 2014
A CASA DO ARQUITETO
1927-1964
Juliana Fiorini
A CASA DO ARQUITETO
1927-1964
Dissertao de mestrado apresentada Faculdade de Arquitetura

e Urbanismo da Universidade de So Paulo para obteno do
ttulo de Mestre em Arquitetura e Urbanismo
rea de Concentrao | Projeto de Arquitetura
Orientador | Prof. Dr. Francisco Spadoni
So Paulo, 2014
Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste

trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrnico, para
fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte.
e-mail da autora: juliana@versoarquitetura.com.br
Fiorini, Juliana
F521c
A casa do arquiteto: residncias de arquitetos como paradigmas

da arquitetura moderna 1927-1964 / Juliana Fiorini. --So Paulo,
2014. XXX p. : il.
Dissertao (Mestrado Arquitetura) FAUUSP.
rea de Concentrao: Projeto de
Orientador: Francisco Spadoni

1.Casas (Projeto e construo) So Paulo (SP) 2.Projeto de
arquitetura 3.Arquitetura moderna 4. Artigas, Joao Batista
Vilanova, 1915-1985 5. Rocha, Paulo Archias Mendes da, 19286. Bardi, Lina Bo, 1914-1992 7. Bratke, Oswaldo Arthur, 19071997 8. Levi, Rino, 1901-1965 I.Ttulo
CDU 728.1
Aos meus pais, Maringela

(in memoriam) e Guilherme
agradecimentos
O perodo e o processo de desenvolvimento desta pesquisa foram

privilegiados, do ponto de vista das profundas contribuies
minha formao acadmica, profissional e pessoal. Seria
impossvel agradecer a todos os mestres, colegas, amigos e
familiares que de alguma maneira colaboraram para que este
trabalho pudesse se realizar. A seguir, agradeo nominalmente
queles que participaram de forma mais direta deste processo.
Ao meu orientador, professor Francisco Spadoni, pela confiana,
apoio e presena constantes, pelo incentivo reflexo e pelas
contribuies estruturais ao trabalho. Ao professor Jos Tavares
Lira, pelas contribuies pesquisa histrica e terica e pelo slido
apoio e direcionamento em momentos de impasse. Sophia da
Silva Telles, pelas instigantes reflexes sobre a arquitetura e pelas
contribuies s bases tericas da pesquisa. Aos professores
Regina Meyer e Carlos Faggin, pela leitura atenta e fundamentais
contribuies no exame de qualificao. professora Helena
Ayoub, pela receptividade afetuosa e por oferecer importantes
bases de referncia.
Deborah Almonacid, pela contribuio criativa e competente
atravs do trabalho de diagramao. Natalia Romeu e ao
Guilherme Cassis, pela colaborao na pesquisa de imagens
e desenhos tcnicos. Ana Maria Fiorini, pela importante
contribuio na reviso do texto.
Aos amigos e colegas Apoena Amaral e Clara Reynaldo, pelo
apoio afetuoso, companheirismo e instigantes momentos de
discusso e troca de ideias. Aos colegas Guilherme Mendes
da Rocha, Marco Artigas Forti e Julio Artigas, pela gentileza e
colaborao fundamental ao abrirem as portas das residncias
Paulo Mendes da Rocha e Vilanova Artigas.
Ao Marcos Vianna, pela parceria e incentivo constantes e pela
enorme compreenso de minha ausncia. Ao meu pai Guilherme
Fiorini, pelas contribuies diretas atravs da inteligente
interlocuo e leitura do trabalho, alm do apoio amoroso e
incondicional. minha me, a educadora Mariangela Fiorini (in
memoriam), pela amizade, amor e formao para o pensar.
resumo
A presente dissertao parte do princpio da relevncia da

produo arquitetnica para uso residencial no contexto das
mudanas sociais ocorridas entre as primeiras dcadas do
sculo XX e o perodo do segundo ps-guerra, bem como da
observao de que inmeras obras residenciais paradigmticas
deste perodo foram projetadas e executadas por arquitetos para
uso prprio. Buscou-se, atravs do recorte do objeto, estudar
a arquitetura que resultou de situaes que, embora possam
ser consideradas excepcionais na atividade produtiva do
arquiteto e talvez at pelo mesmo motivo puderam propiciar
aos autores estudados a oportunidade de elaborar questes
pertinentes disciplina com mais liberdade, do ponto de vista
de condicionantes mercadolgicas e scio-culturais vigentes,
do que em situaes convencionais de produo. Procuramos
tambm, atravs da comparao entre as residncias prprias de
arquitetos e o conjunto de sua produo, compreender em que
medida as condicionantes do projeto representadas pela figura
do cliente podem interferir no resultado final da obra. O objetivo
geral do trabalho consiste no levantamento e classificao de
obras residenciais de arquitetos (projetadas e construdas
para uso prprio) consideradas relevantes na historiografia
da arquitetura mundial e brasileira do perodo estudado, bem
como na anlise de sua representatividade no conjunto da
obra de seus autores, sua relao com as principais correntes
arquitetnicas identificadas para a poca e suas contribuies ao
pensamento e cultura arquitetnica do perodo. Apresentamos
tambm a anlise aprofundada de alguns casos individuais,
com o objetivo de revelar elementos do programa, processo
projetual, linguagem, e valores dos arquitetos estudados alm
de sua representatividade em relao ao contexto histrico da
disciplina.
PALAVRAS-CHAVE
Casas (Projeto e construo)
So Paulo (SP); Projeto de
Arquitetura; Arquitetura Moderna;
Artigas, Joao Batista Vilanova,
1915-1985; Rocha, Paulo Archias
Mendes da, 1928-; Bardi, Lina
Bo, 1914-1992; Bratke, Oswaldo
Arthur, 1907-1997;
1901-1965 I.Ttulo.
Levi, Rino,
ABSTRACT
This dissertation begins with the relevance of residential

architecture within the context of the social transformations of
the first decades of the 20th century and the period following
World War II. It is noted that many of the milestone residences of
that time were designed and built by architects for their own use.
This work aims to study the architecture resulting from arguably
exceptional situations of architectural production, which provided
its architects with the opportunity to elaborate issues pertinent
to the discipline with greater freedom in terms of the market
and socio-cultural conditions in force at the time than would
have been possible if these situations had been conventional.
We have also sought to understand the measure to which the
design constraints imposed by clients can impact on the final
result, by comparing the architects own homes to their output as
a whole. The main objective of this work is to survey and classify
the residential projects designed and built by architects for their
own use that are considered important in global and Brazilian
architectural history for the period under study, as well as analyze
them within the context of all their architectural production, their
relationships with the main architectural movements at the time
and their contributions to architectural thinking and culture. In
depth analyses of certain cases are employed to reveal elements
of the brief, design process, language and values of the architects
in question, as well as their representativeness in relation to the
disciplines historical context.
KEYWORDS
Homes (design and build) So
Paulo (SP) ; architectural design
project ; modern architecture;
Artigas, Joao Batista Vilanova,
1915-1985; Rocha, Paulo Archias
Mendes da, 1928-; Bardi, Lina
Bo, 1914-1992; Bratke, Oswaldo
Arthur, 1907-1997;
1901-1965.
Levi, Rino,
SUMRIO
INTRODUO
19
1. A CASA MODERNA NA HISTORIOGRAFIA
23
1.1. O movimento moderno e o programa

residencial: o individualismo coletivo
23
1.2. Paradigmas da arquitetura moderna

residencial
28
A Villa Savoye de Le Corbusier
31
A Casa da Cascata de Frank Lloyd Wright
33
A Casa Farnworth de Mies Van Der Rohe
34
O programa Case Study Houses
35
As casas americanas de Marcel Breuer
37
As Casas Ptio de Mies Van Der Rohe
41
2. A CASA TEMA
43
2.1. A Casa Prottipo
47
Paulo Mendes da Rocha, Le Corbusier,

Richard Neutra
2.2. A Casa Experimento

Vilanova Artigas, Charles & Ray Eames,
Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto
63
2.3. A Casa Linguagem
89
Oswaldo Bratke, Gregory Warchavchik,

Walter Gropius
2.4. A Casa Tipo
107
Rino Levi, Marcel Breuer
2.5. A Casa Imaterial
123
Lina Bo Bardi, Oscar Niemeyer,

Philip Johnson
3. A CASA COMO TEMA : CINCO ESTUDOS

DE CASO EM SP
139
3.1 Residncia Paulo Mendes da Rocha
141
Anlise historiogrfica
144
Anlise arquitetnica decompositiva
152
3.2. Residncia Vilanova Artigas
160
163
171
3.3. Residncia Oswaldo Bratke
178
180
189
3.4. Residncia Rino Levi
197
199
206
3.5. Residncia Lina Bo Bardi
213
215
221
REFLEXES FINAIS
229
BIBLIOGRAFIA
235
CRDITOS DAS IMAGENS
247
[] a casa condensa todos os grandes problemas

da arquitetura, sendo considerada o laboratrio por
excelncia da inveno arquitetnica do sculo 20
e da investigao dos limites da arte de construir o
espao humano possvel em cada momento e lugar.
GUEDES, Joaquim, 2003
19
INTRODUO
A presente dissertao tem como objeto de pesquisa a

produo arquitetnica de obras residenciais unifamiliares,
projetadas e construdas por arquitetos para uso prprio,
de autores cuja produo foi reconhecida e/ou destacada
pelas principais correntes historiogrficas do movimento
moderno na arquitetura.
Partimos do princpio da relevncia da produo
arquitetnica
para uso residencial no contexto das
mudanas sociais, tecnolgicas, culturais e urbansticas
ocorridas entre as primeiras dcadas do sculo XX
e o perodo do segundo ps-guerra que refletiram
profundamente nas condies de vida em sociedade
e provocaram transformaes definitivas no ambiente
humano domstico e urbano.
Reconhecemos e assumimos, ainda, a importncia do
carter experimental das residncias prprias de arquitetos
intensificado pela singularidade de sua situao produtiva
num momento em que a produo arquitetnica residencial
como um todo adquiria carter experimental, na busca
pelo desenvolvimento de novos modelos para o espao
domstico. Nas pesquisas europeias acerca da questo
habitacional, a discusso sobre o programa residencial
chegou a resultar na produo de prottipos unidades
mnimas possveis de serem reproduzidas industrialmente
e implantadas no espao das novas cidades, seguindo
referncias e preceitos fundamentais do Movimento
Moderno.
20
Esquemas ilustrando relaes

entre o Modulor e o Cabanon,
de Le Corbusier, concebido
como tipologia de clula mnima
habitacional
1. FICHER; ACAYABA, Sylvia;

Marlene. Arquitetura moderna
brasileira. So Paulo, Projeto
Editores, 1982, p. 30.
Podem-se destacar, no contexto da arquitetura produzida

no decorrer do sculo XX, inmeras obras residenciais
paradigmticas projetadas e construdas por arquitetos
para uso prprio e/ou de seus familiares. No Brasil
especialmente em So Paulo entre as dcadas de
1940 e 1960, arquitetos como Vilanova Artigas, Rino
Levi, Oswaldo Bratke, Lina Bo Bardi e Paulo Mendes da
Rocha, cuja produo tem reconhecimento consolidado na
historiografia, realizaram experincias importantes atravs
de projetos e obras de suas prprias residncias. A respeito
da relevncia do programa residencial na assimilao e
difuso do movimento moderno em So Paulo, Acayaba
afirma que:
Enquanto no Rio de Janeiro uma grande atividade se
desenvolveu ao longo das linhas doutrinrias de Le
Corbusier, principalmente em edifcios institucionais,
em So Paulo, a arquitetura moderna foi lentamente
assimilada e isto principalmente atravs dos esforos de
Rino Levi, Oswaldo Bratke e Joo Batista Vilanova Artigas
em projetos residenciais. 1
Na arquitetura internacional, sobretudo de origem anglosaxnica e escandinava, podem-se destacar as residncias

prprias de arquitetos como Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto,
Charles e Ray Eames e Philip Johnson, como objetos de
21
concretizao de pesquisas sobre novas solues formais,

tcnicas e programticas alm de meios de afirmao
de identidades profissionais. Diversos arquitetos europeus
que migraram para os EUA aps a Primeira Guerra Mundial
realizaram, num pas de dimenses territoriais e forte tradio
domstica na arquitetura, projetos e obras de residncias
prprias com carter marcadamente experimental como
Richard Neutra, Marcel Breuer e Walter Gropius.
A partir da anlise destas obras, possvel tambm
reconhecer sua importncia na mobilizao e concretizao
de alguns conceitos e teorias projetuais fundamentais,
inaugurados ou em vigor no perodo histrico de sua
realizao.
A residncia do arquiteto pode ser considerada, por sua
singularidade, um objeto de pesquisa e anlise significativo
sob diversos aspectos: (i) como produto da tomada de
posio, ou afirmao de uma identidade do projetista; (ii)
como exemplar de uma situao em que o arquiteto pde
agir com considervel liberdade de experimentao, por
no estar submetido aos valores e algumas condicionantes
de projeto representados pela figura do cliente o que
propiciou, no perodo de mudana de paradigmas do sculo
XX, inmeras inovaes programticas e tecnolgicas,
resultando na produo de prottipos da nova arquitetura
residencial; (iii) por sua representatividade em relao
obra conjunta do profissional, funcionando muitas vezes
como marco de consolidao ou virada na produo de
determinado arquiteto.
No decorrer do trabalho de pesquisa realizado atravs
do levantamento e sistematizao de informaes, peas
grficas, anlises crticas e historiogrficas a respeito de
residncias de arquitetos que se enquadram nos limites do
recorte do objeto procuramos identificar as contribuies
e questes pertinentes disciplina da arquitetura que estas
obras possam suscitar.
Estudos tipolgicos residenciais

de Rino Levi
22
residncia no Morumbi
residncia Oscar Americano
residncia em Helsinki
Villa Mairea
A residncia do arquiteto Oswaldo

Bratke, no Morumbi, inaugurou a
linguagem arquitetnica consagrada
da residncia Oscar Americano, da
mesma forma que a residncia de
Helsinki, de Alvar Aalto precedeu a
famosa Villa Mairea.
Ainda, atravs da anlise da relao entre as obras

estudadas e seu contexto na histria da arquitetura, bem
como entre estas e outras obras produzidas pelo mesmo
arquiteto, acreditamos ser possvel o desenvolvimento
de algumas reflexes fundamentais a respeito do fazer
arquitetnico como a importncia das relaes com o
cliente/contratante (inexistentes nos casos estudados)
enquanto fator condicionante do projeto, ou a importncia,
para o desenvolvimento de novas solues formais,
programticas e tecnolgicas, de experincias prticas em
situaes resguardadas de certos valores ou exigncias
mercadolgicas pertinentes ao exerccio profissional da
arquitetura.
23
1. A CASA MODERNA NA hISTORIOGRAFIA
1.1. O movimento moderno e o programa residencial:

o individualismo coletivo
No segundo encontro dos Congrs Intenationaux
dArchitecture (CIAM), em 1929, o arquiteto alemo
Walter Gropius, ao discorrer sobre o tema da habitao,
em conferncia intitulada Os fundamentos sociolgicos
para o alojamento mnimo, traava um quadro evolutivo
dos sistemas sociais. [] focalizava o desenvolvimento
histrico da famlia, sobretudo a partir do sculo XVIII,
quando a estrutura patriarcal comeava a perder
o carter de associao produtiva fechada e autosuficiente, resultado da nova diviso do trabalho. Funes
anteriormente sob sua guarda [] passariam na sociedade
moderna a ser assumidas pelo Estado. A produo
artesanal ento estruturada na unidade familiar comearia
a se dissolver com a inveno da mquina e a consequente
transformao do sistema produtivo pela indstria. O
passo seguinte, previsto e celebrado por Gropius, seria a
fase do individualismo coletivo, em que as necessidades
individuais e coletivas se equilibrariam, culminando na
desejvel utopia construtivista, onde a habitao moderna
estaria ento totalmente naturalizada.
Atendendo aos imperativos de economia, higiene e
eficincia, a unidade habitacional moderna o Standarte
surgiria como um grande equipamento coletivo com
espaos precisos, claros e equipados com uma srie de
sistemas tcnicos para agilizar a vida do homem moderno.
Tratava-se de uma viso da habitao do ponto de vista
do urbanismo, no qual as unidades-em-srie concebidas
racionalmente atenderiam s necessidades coletivas da
sociedade []. 1
1. KAMITA, Joo Masao. A Casa

Moderna Brasileira. In ANDREOLLI,
E. e FORTY, A. (org.) Arquitetura
Moderna Brasileira, Londres, Phaidon,
2004, p. 142
24
A reviso dos valores tradicionais do espao da moradia

estava, de fato, na gnese do movimento moderno,
teorizado por Le Corbusier em Por uma Arquitetura: A vida
moderna pede, espera uma nova planta, para a casa e para
a cidade. Para Le Corbusier, a planta da casa tinha uma
dimenso universal e organizadora da vida da sociedade:
quando uma poca possui a planta de uma habitao,
sua evoluo social que se fixou e existe um equilbrio. 2
2. SOLOT, Denise. Paulo Mendes

da Rocha. Estrutura: o xito da
forma. Rio de Janeiro, Viana &
Mosley, 2004
3. KAMITA, Joo Masao. A
Casa Moderna Brasileira. In
ANDREOLLI, E. e FORTY, A. (org.)
Arquitetura Moderna Brasileira,
Londres, Phaidon, 2004, p. 142
As passagens destacadas acima, extradas do texto A

casa moderna brasileira, de Joo Masao Kamita (2004),
e do livro Paulo Mendes da Rocha. Estrutura: o xito da
forma, de Denise Solot (2004), esclarecem duas questes
fundamentais a serem apontadas com relao produo
residencial moderna sobretudo nos pases da Europa
central desenvolvida durante o primeiro ps-guerra.
Primeiramente, a importncia do programa residencial na
produo de modelos, representantes dos ideais de vida
da sociedade moderna em recente transformao. Em
segundo lugar, sua dimenso enquanto expresso coletiva
como parte de um projeto social e urbano amplo, que
aliado a pesquisas a favor da progressiva industrializao
da construo contribuiria para o estabelecimento de
parmetros para a organizao da nova sociedade.
[] A habitao mnima de Gropius, assim como a
mquina de morar corbusiana, eram representaes
ideais da morada moderna: [] a casa moderna cumpriria
tarefa de informar e convencer uma sociedade ainda no
integralmente preparada, da adequao, da necessidade,
da inevitabilidade no Novo. 3
Deste fato decorre o

carter
fundamentalmente
experimental e prototpico da residncia moderna, bem
como a relevncia dos estudos acerca do programa
residencial moderno para a anlise e compreenso da
produo arquitetnica do perodo.
Por outro lado, como base para a compreenso do
pensamento e produo da arquitetura residencial
moderna, importante destacarmos uma discriminao
25
conceitual fundamental: a distino entre os conceitos de

habitao e residncia. O primeiro, filiado ao racionalismo
socialista e de matriz coletivista, encontra-se fortemente
vinculado produo da arquitetura moderna europeia; o
segundo, ligado ao liberalismo individualista e ao empirismo
anglo-saxo, est intimamente relacionado tradio da
arquitetura domstica norte-americana.
O conceito de habitao carrega a ideia de moradia coletiva
e reprodutibilidade tcnica (em srie industrial) de clulas
individuais mnimas, e conforme descrito nos pargrafos
iniciais deste captulo decorre de questes relativas
transformao do ambiente urbano com a intensificao
da industrializao na Europa, bem como das profundas
mudanas sociais e polticas, na busca pela soluo rpida,
massificada e estatizada para o problema da habitao nas
cidades modernas no continente.
Nos EUA, um pas de dimenses continentais (como tambm
o Brasil) e arraigada tradio residencial unifamiliar, a questo
da moradia adquire outros contornos. Primeiramente,
deve-se destacar sua conjuntura econmica e social um
pas economicamente liberal e culturalmente individualista
e empirista. Conforme observado por Sophia Telles 4, nos
EUA o aspecto dos meios de produo do espao habitado
experimentado de forma distinta do modelo europeu, em
decorrncia do difundido acesso a tcnicas construtivas
simples e racionais no pas como o woodframe, sistema
construtivo utilizado no pas desde o sculo XIX utilizadas
para construo dos espaos de moradia de forma gil e
autnoma.
A estrutura tipo balo est estreitamente relacionada ao
nvel de industrializao que foi alcanado na Amrica.
Sua inveno praticamente fez com que a construo em
madeira deixasse de ser um ofcio complexo, praticado
por mo-de-obra especializada, para ser uma atividade
industrial. []
A estrutura tipo balo marca o momento em que a
industrializao comeou a invadir o domnio da habitao.
[] 5
4. Telles, Sophia. Entrevista realizada

em junho, 2012.
5. GIEDION, Siegfried. Espao, tempo
e arquitetura: o desenvolvimento de
uma nova tradio. Martins Fontes,
So Paulo, 2004 p. 374-375
26
Entre outros fatores, decorre desta realidade o fato de que,

nos EUA, o movimento moderno na arquitetura independe
de questes poltico-ideolgicas (marxismo) e estabelece
uma relao mais pragmtica e menos idealista (como
ocorre com o positivismo europeu) com o advento da
industrializao da construo.
6. BALOS, Iaki, A bigger

splash: a casa do pragmatismo.
In A Boa Vida, Visita guiada s
casas da modernidade, Editorial
Gustavo Gili, Barcelona, 2003,
p.175
7. Wright, Gwendolyn. Palestra
The Mestizo Modern Architecture
of the USA, FAUUSP, 29.08.12
A atualidade do pensamento pragmatista encontra-se

neste abandono da certeza e da objetividade como metas
do pensamento, em sua capacidade para instalar o criador
o arquiteto, se se desejar em um contexto heterogneo
e instvel, e para faz-lo com um certo otimismo, a partir
da suposio de que a instabilidade e a heterogeneidade
no so um acidente embaraoso, mas um material criativo
precioso, o genuno objeto da imaginao pragmatista.
Uma viso, tambm profundamente avessa s convices
positivistas, da viso do cientista demiurgo, de sua
abstrao social e sua finalidade edificante. Para o
pragmtico, se h algo que a experincia da cincia
demonstra o fato de no haver uma explicao nica,
de as distintas ideias implicarem em distintas prticas
materiais [] 6
importante tambm reconhecer a distino fundamental

e bastante evidente na arquitetura norteamericana,
como menciona a historiadora Gwendolyn Wright 7
entre tcnicas construtivas modernas (ou industrializadas)
e o modernismo formal ou esttico, ou entre produo
industrial propriamente dita e a imagem ou simbologia
da produo industrial. Ainda segundo a historiadora, a
tradio residencial nos EUA, essencialmente relacionada
a situaes de implantao rural, condicionada a certos
valores culturais como os conceitos de hibridismo, estilo
formal, conforto e expresso individual do habitante
bastante distintos dos valores e prerrogativas do programa
habitacional marxista europeu.
Even today, modern residential architecture in the United
States draws on four themes that emerged in the late
nineteenth century. The first is new media. The latest house
designs were favourite topics in popular and professional
journals and early mass-market shelter magazines [].
27
Second, modern technologies raised standards for public

infrastructure and household comfort. Site planning is
third. Well-to-do suburbs set aside some open space
and adopted a regular pattern of curving street layout
that seemed organic. Most dwellings connected to the
outdoors with one or more porches []. Finally and most
pronouncedly, American dwellings linked individualization
with standardization. Mass market commerce still relies on
surface images of individuality, illusions of autonomy fused
with predictable uniformity. 8
No Brasil, a arquitetura residencial moderna no deixou

de ter como referncias as experincias desenvolvidas
pelo movimento moderno europeu ou norte-americano,
apresentando,
porm,
algumas
especificidades
determinantes.
Primeiramente importante observar, no Brasil, um
crescimento urbano e industrial tardio bem como uma
menor presso da crise habitacional em relao ao
ocorrido nas primeiras dcadas do sculo XX na Europa.
Estas circunstncias fizeram com que a concretizao de
alguns preceitos modernos pudesse ocorrer com maior
plenitude somente atravs de experincias desenvolvidas
a partir das dcadas de 1940-50.
Alm disso, podem-se identificar algumas caractersticas da
tradio domstica brasileira como o sentido de reserva
e interioridade proveniente de sua identidade arraigada
na tradio colonial portuguesa conflitantes em relao
s conquistas individuais e coletivas das sociedades
democrticas modernas europeia e norte-americana.
Destes fatores decorrem duas consequncias fundamentais
no desenvolvimento da arquitetura residencial moderna no
Brasil:
[] em primeiro lugar, a flexibilizao dos modelos
funcionalistas para a habitao.
[] em segundo lugar, o estabelecimento de uma relativa
permeabilidade entre a casa tradicional e a habitao
moderna. 9
8. WRIGHT, Gwendolyn, USA.

Modern architectures in history,
Reaktion Books, Londres, 2008, p.3132
2004, pp. 144
28
No Brasil, ainda segundo Kamita,

[] os programas residenciais se tornariam espcies
de laboratrios para inovaes formais, construtivas e
tecnolgicas. Nesse caso, a residncia muitas vezes
a do prprio arquiteto funcionaria como uma espcie
de modelo experimental das questes prprias sua
potica.10
10. KAMITA, Joo Masao. A

Casa Moderna Brasileira. In
ANDREOLLI, E. e FORTY,
A. (org.) Arquitetura Moderna
Brasileira, Londres, Phaidon,
2004, p. 144
Com base nas matrizes conceituais discriminadas acima,

a anlise das residncias de alguns dos arquitetos
protagonistas do cenrio arquitetnico no perodo estudado
nos apresentou caminhos significativos para a elaborao
dos critrios de sistematizao das obras. Um retrato
da intensa e expressiva produo residencial do perodo
moderno pde ser elaborado a partir desta pesquisa, cujas
obras se revelaram tambm representativas de algumas
das principais correntes projetuais vigentes.
1.2. Paradigmas da arquitetura moderna residencial

A partir da breve introduo sobre a importncia do
programa residencial na concretizao do pensamento
e conceitos fundamentais da produo arquitetnica
moderna, destacaremos a seguir algumas obras
paradigmticas citadas com frequncia na historiografia do
perodo as quais se tornaram referncias determinantes
para a arquitetura residencial mundial, durante vrias
dcadas do sculo XX e at a atualidade. Nas anlises
e citaes levantadas a respeito das residncias de
arquitetos que constituram o corpus de obras pesquisadas,
estas residncias paradigmticas foram frequentemente
mencionadas como referncias fundamentais de fato,
pudemos identificar nas residncias de arquitetos estudadas
diversos aspectos caractersticos de filiaes conceituais e
formais a estas obras.
Entre os projetos e obras destacados podemos citar a
Ville Savoye de Le Corbusier, A Casa da Cascata de Frank
Lloyd Whight e a Casa Farnsworth de Mies Van Der Rohe.
29
Destacamos tambm as residncias patrocinadas pelo

programa Case Study Houses, do editor John Estenza que
resultou na construo de um conjunto de obras bastante
representativo da arquitetura residencial da Costa Oeste
dos EUA (entre elas a Eames House, residncia prpria do
arquiteto Charles Eames e da artista plstica Ray Eames)
e a expressiva produo arquitetnica residencial do
arquiteto Marcel Breuer, desenvolvida nos anos 1940 e
1950 aps sua imigrao para os EUA.
As casas ptio de Mies Van der Rohe srie de
projetos no construdos para residncias unifamiliares,
que fazem parte da pesquisa espacial realizada pelo
arquiteto tambm constituem importante referncia para
o pensamento sobre a arquitetura residencial moderna,
utilizando como instrumento conceitual o tema da tipologia
em arquitetura.
No conjunto de obras enunciado acima foi identificada,
pela literatura especializada, a concretizao de conceitos
fundamentais resultantes das pesquisas e inovaes
programticas e tecnolgicas ligadas produo
arquitetnica residencial do sculo XX. A utilizao destas
obras como referncias bem como a identificao de
suas filiaes conceituais e desdobramentos contribuiu
instrumentalizao para anlise das residncias prprias de
arquitetos que constituem o corpus de obras da presente
pesquisa.
brasil
referncias
1927
casa rua santa cruz
gregory warchavchik
eua | europa
1928-29
ville savoye
le corbusier
corbusier | 1928-30
1928-59 ville savoye
ciam ciam | 1928-59
1927 | warchavchik
casa santa cruz
1932
expo MOMA | 1932
internacional
international style
style moma
fechamento bauhaus
1932
fechamento
bauhaus
frank lloyd | 1936

casa cascata
1937 - 45
mec - rj
1937 -45 |
mec -rj
1942
primeira residncia
villanova artigas
1938-39
| 1938-39
casas mies
ptio
casas ptio
mies van der
1939 - 1955
rohe
casas americanas
de breuer
1944
casas ptio
rino levi
1942 | artigas
1945 -66
case study
houses
1947 - 81
team 10
meetings
1 residncia
1947
casa rua avanhandava
oswaldo
1944 | levi bratke
casa ptio
1949
segunda residncia
villanova artigas
1945 - 1966
case study houses
1947 | bratke
1947 - 1981
1951
casa de vidro
lina bo bardi
1949 | artigas
1951
2 residncia
casa no morumbi
oswaldo
1951 | bardibratke
casa avanhandava
team 10 meetings
mies | 1951
casa farnsworth
1953
casa
das
canoas
casa morumbi
oscar niemeyer
1953 | niemeyer
1964
casas no butant
paulo mendes da rocha
1964 | mendes da rocha
casas butant
breuer | 1939
breuer house I
1945 - 49
glass house
philip johnson
1949
case study house #8
charles e ray eames
breuer | 1947
1949
breuer house II
cabanon
lecorbusier
corbusier
| 1949
cabanon
1951 | bratke
1960
res. roberto milln
carlos milln
1936
aalto house helsinki
alvaraalto
aalto
| 1936
helsinki house
1937-39
taliesin west
wright | 1937
franktaliesin
lloydwest
wright
1938
gropius | 1938
gropius
house
gropius house
walter gropius
eames | 1949
case study #8
casa de vidro
casa canoas
1932
research house I
neutra | 1932
richard neutra
VDLI
res. tacques
bittencourt
villanova artigas
1960
johnson | 1949
1953
glass house
muuratsalo house
alvar aalto
aalto | 1953
muuratsalo house
1955
1961
fauusp
res. tacques
villanova
bittencourt
artigas
1961 | artigas
1959 - 64
vanna venturi house
robert venturi
1960 | artigas
1962
smithsons pavillion
alison e peter smithson
fauusp
1965 - 66
research house II
richard neutra
1966
1966
FIGURA 1: residncias de arquitetos | organizados cronologicamente e por localizao

cronologia e localizao geogrfica | casas paradigmticas e casas de arquitetos
38 / xx
31
A Villa Savoye de Le Corbusier

Construda entre 1928 e 1930 em Poissy, nos arredores
de Paris, como uma residncia de final de semana, a Villa
Savoye foi concebida como uma sntese das pesquisas
e formulaes programticas, tcnicas e formais que Le
Corbusier vinha desenvolvendo nos ltimos anos. Mais
do que isto, a obra tornou-se um manifesto arquitetnico,
na defesa de novos valores sociais e na concepo de
um novo modo de vida mais condizente com as recentes
transformaes do mundo moderno.
Villa Savoye -Poissy,1930
A residncia, implantada como uma edificao isolada em

meio paisagem natural e definia pela volumetria area suspensa do solo atravs de pilotis - foi construda com
base em inovadoras tecnologias da construo civil,
como a estrutura de concreto armado independente,
que possibilitou a autonomia entre estrutura, vedaes
e aberturas, e as tcnicas de impermeabilizao da
cobertura, que possibilitou a criao de terraos habitveis,
ou terraos-jardins, na laje superior das edificaes.
Atravs do projeto e obra da Villa Savoye, Le Corbusier
pde concretizar integralmente os conceitos que elaborou
no manifesto Cinco Pontos para uma Nova Arquitetura,
publicado em 1926 na revista francesa LEprit Nouveau:
(1) Pilotis, suspendendo a edificao do solo e liberando-o
para utilizao pblica ou circulao de veculos; (2)
Terrao-jardim em contraposio aos tradicionais telhados
inclinados, que torna habitveis as coberturas das edificaes
recuperando a rea de solo cedida ao espao pblico; (3)
Planta Livre, possibilitada pela estrutura independente e
propiciando flexibilidade compartimentao interna das
plantas da Villa Savoye - trreo
e andar superior
Villa Savoye -Poissy,1930
32
acesso terrao-jardim
vista da sala para o ptio interno
ptio interno
11. TAFURI; DAL CO, Manfredo;

Francesco. Modern Architecture. New
York, Harry N. Abrams Inc., 1979, p.
140
edificaes; (4) Fachada Livre, tambm possibilitada pela

independncia entre estrutura e vedaes, que permite
maior amplitude s aberturas externas em contraposio
s pequenas aberturas delimitadas pela alvenaria estrutural
das tcnicas tradicionais de construo; (5) Janela em fita,
aberturas longilneas que permitem iluminao natural
uniforme e vistas panormicas para o exterior da casa.
A relao interior-exterior definida, na Villa Savoye,
pela integrao visual com o entorno que, aliada
implantao suspensa no terreno, estimula uma atitude de
contemplao da paisagem natural, a partir de um ponto
de vista privilegiado, por parte do habitante da casa. Por
outro lado, a forma e disposio das aberturas foram
concebidas de maneira a emoldurar as perspectivas visuais
internas, criando um sentido de transparncia baseado na
percepo em profundidade, atravs do jogo de cheios e
vazios das fachadas.
O conceito de continuidade espacial, com nfase na
ideia de percurso que sintetiza a relao entre espao
e tempo em arquitetura se expressa na distribuio e na
complexa articulao entre os ambientes internos da casa.
Este conceito, que Le Corbusier definiu como promenade
architecturale, foi concretizado atravs de elementos como
a alternativa de interligao entre nveis por meio da rampa
aliada inverso de seu sentido em relao escada
e a articulao dos ambientes atravs do terrao-jardim,
que possibilitou diversas alternativas de percurso interno
como incentivo fruio visual dos espaos por parte dos
habitantes.
As a total object it has something of the completeness
of a piece of sculpture. The signs characteristic of Purist
composition here take on material consistency. The white
structure, furrowed by horizontal bands of windows, is
separated off from nature by being raised on pilotis (slender
columns), but the seemingly compact closed square box of
the exterior is a fiction; the interior is slashed though by a
continuous ramp winding upward to the variously shaped
structures on the upper terrace. But the ramp also makes
clear the continuity of spaces it fragments: dividing their
form but connecting their signs, it is the symbolic locus of
an initiatory ritual (). 11
33
A Casa da Cascata de Frank Lloyd Wright

A Casa Kaufmann, conhecida como a Casa da Cascata de
Frank Lloyd Wright, localiza-se em Bear Run, no estado
da Pensylvania, EUA, e teve sua construo concluda
em 1936. Esta obra, constituda a partir do jogo de planos
horizontais que se projetam em vrias direes, engastados
estruturalmente a um ncleo de pedra, reconhecida pela
historiografia como uma das mais plenas concretizaes da
pesquisa tcnica e formal do arquiteto a partir do emprego
de grandes estruturas em balano.
elevao Casa da Cascata
Solidamente ancorada ao terreno, a Casa da Cascata

tornou-se um importante paradigma da integrao entre
arquitetura e natureza, em funo de sua sofisticada
implantao incrustada num trecho de quedas dgua
de um riacho. A geometria da planta e a volumetria da
edificao expressam tambm os conceitos de expanso
e horizontalidade que, aliados ideia de transparncia e
ao jogo de sombras profundas definidas pelos avanos
e recuos dos planos horizontais no espao, se tornaram
referncia fundamental para a produo arquitetnica
internacional e brasileira do perodo.
Casa da Cascata- BearRun(EUA),

1936
34
(...) the massing of the Kaufmann House is an open and fully

defined play of solid and void, the planes clean and precise
in the light, the deep shadows between them defining their
advance and recession in space.12
12. LEVINE, Neil (org.), Vincent

Scully: Modern Architecture and
other essays, New Jersey, Princeton
University Press, 2003, p. 62
Casa da Cascata planta terceiro pavimento
A Casa Farnworth de Mies Van Der Rohe

Implantada em meio paisagem natural, nos arredores
de Chicago, em Illinois, a Casa Farnsworth teve o
desenvolvimento de seu projeto iniciado em 1945 e a
obra finalizada em 1951. Em 1947, antes mesmo de ser
construdo, o projeto da Casa Farnsworth foi exposto
no MOMA de Nova York, como reconhecimento de sua
expressividade em relao aos princpios da arquitetura
de Mies Van der Rohe. A obra constituiu-se como
ponto culminante de uma srie de projetos residenciais
desenvolvidos pelo arquiteto durante os anos 1940 nos
EUA, sendo considerada uma concretizao plena dos
ideais arquitetnicos de Miesianos.
Farnsworth House- IInois, 1951
35
Sua composio difana e minimalista definida por quatro

pares de pilares metlicos em formato I, posicionados
simetricamente nas faces laterais da planta retangular
de modo a configurar dois balanos nas extremidades,
com o permetro interno da casa delimitado, em toda
sua extenso, por panos de vidro de altura igual ao pdireiro da edificao. Enfatizando os aspectos da leveza
e da transparncia da obra, o patamar em que se apoia
a residncia encontra-se suspenso a 1,60m do solo, em
funo das constantes cheias do rio Illinois. O acesso a
este patamar se d atravs de dois lances de escadas,
intermediados por um plat de estrutura metlica tambm
suspensa do solo, configurando o ptio externo de planta
retangular e ligeiramente deslocada em relao planta
da casa. As reduzidas divisrias dos ambientes internos
localizam-se no ncleo da planta, de modo a desobstruir
totalmente os panos de vidro do permetro.
Concebida atravs de tcnicas racionais e industrializadas
de construo em estrutura metlica, a Casa Farnsworth
tem sua volumetria quase subtrada visualmente, em
funo de uma iluso de bidimensionalidade, tornando-se
um paradigma fundamental do conceito de transparncia
e do ideal de fuso entre arquitetura e natureza, tal como
idealizados na obra de Mies Van de Rohe.
Farnsworth House- IInois, 1951
O programa Case Study Houses

Inaugurado em 1945 e liderado pelo editor John Estenza,
da revista Arts & Architecture, o programa Case Study
Houses encontra-se inserido no contexto da intensificao
das experimentaes em habitao pr-fabricada, ocorrida
nos EUA no perodo logo aps a Segunda Guerra Mundial.
O programa, que se estendeu at 1962, instituiu-se com
base nos avanos tecnolgicos desenvolvidos em funo
da guerra, que com o final do conflito passaram a ter
suas tcnicas e materiais aplicados em pesquisas em
prol da industrializao e massificao da construo
civil - principalmente em torno do tema da arquitetura
residencial.
36

Reaktion Books, Londes, 2008, p.171
Arts & Architectures Case Study Houses Program helped

popularize modern houses for a limited audience. The editor
John Estenza issued a call for innovation in January 1945,
then marketed 36 model dwellings over the next eighteen
years, hoping to stimulate cooperation with industries
(notably in metals) and to influence specutative housing.13
Resultando na construo e publicao de trinta e seis

residncias, projetadas e executadas pelos arquitetos
convidados a participar do programa e localizadas na Costa
Oeste norte-americana, as premissas bsicas definidas pela
revista Arts & Architecture para o Case Study Houses foram
a utilizao das novas tecnologias industriais nos projetos e
obras e o respeito aos limites de oramento especificados
antecipadamente. Arquitetos como Richard Neutra, Charles
Eames, Eero Saariden e Craig Ellwood, relativamente jovens
na ocasio, participaram do programa.
Stahl house, Pierre Koenig -California
1960
Diversas obras construdas em funo do programa foram

premiadas e reconhecidas pela concretizao de conceitos
e modernos experimentos tecnolgicos, o que fez com que
O Case Study Houses se consolidasse pelo seu papel na
difuso e popularizao da arquitetura moderna residencial.
Aliados ao pragmatismo caracterstico da cultura norteamericana, podem-se identificar, atravs da anlise destas
residncias, diversos conceitos e valores associados
produo arquitetnica moderna, como os ideais de
transparncia e integrao interior-exterior aliados a
tecnologias de conforto ambiental, o racionalismo estrutural
e construtivo associado s tcnicas industrializadas
de construo e as pesquisas tipolgicas acerca do
novo programa residencial, visando sua adequao s
necessidades na sociedade em recente transformao.
Craig Ellwood -California 1953
Entenza house, Charles Eames e

Eeron Saarineen -California 1949
Entenza house, Charles Eames e Eeron Saarineen -California 1949
37
As casas americanas de Marcel Breuer

Marcel Breuer formou-se e lecionou na Bauhaus durante os
anos 1920, o que determinou sua vinculao fundamental
aos conceitos e valores preconizados por aquela escola. Sua
formao em arquitetura foi desenvolvida aps o ingresso
na Bauhaus como estudante de design e marcenaria, fato
que teve grande influncia em sua atuao profissional
como arquiteto. A imigrao de Breuer aos EUA ocorre em
1938, motivada pelo convite de Walter Gropius, seu exprofessor e mestre na Bauhaus, para lecionar em Harvard e
estabelecer uma parceria profissional.
Inicialmente em parceria com Gropius e, a partir de 1941,
em escritrio prprio, Breuer apoiou sua carreira, durante
um grande perodo de atuao como arquiteto nos EUA,
na volumosa, sistematizada e consistente produo
residencial que constituiu a maioria dos projetos e obras
produzidos pelo seu escritrio nas dcadas de 1940 e 1950.
A produo residencial de Marcel Breuer foi reconhecida
a ponto de motivar, em 1949, uma exposio no Museu
de Arte Moderna de NY (Moma), que inclua o prottipo
de uma residncia exibido no jardim do museu. Trata-se,
portanto, de uma referncia fundamental para a arquitetura
residencial produzida no perodo estudado neste trabalho.
A respeito da relao do programa residencial com a
sociedade moderna em formao, Breuer afirmou que:
Assuming that our work is not completed with the building
itself but is focused behind it on the new [i.e. modern] man
and new life, residential works and houses have a special
fascination for us [modern architects] [] this type of design
provides an opportunity for the closest examination of the
man of our time [] There is a new generation behind the
new architecture [] There are the new needs of an informal
and healthier life which must be satisfied.
E justificou, refletindo a viso funcionalista da arquitetura

que predominava na poca:
That is why our windows are larger, the orientation of the
house towards the sun thoroughly studied, the entrance
38
side [] the least open and not the most representative,

the garden side private and more characteristic, that is
why our partition walls are movable [] why the planning is
more open [] that is why the furniture is as much part of
the architecture as the walls. 14
A produo arquitetnica residencial de Breuer caracterizouse pela fuso entre os cnones do racionalismo europeu,
que fundamentaram sua formao, e as razes da
tradio residencial norte-americana. Esta fuso pode
ser identificada com bastante evidncia do ponto de vista
tcnico, atravs da utilizao de sistemas construtivos
locais como a estrutura tipo balloon frame e da aplicao
abundante de materiais como madeira e pedra em suas
obras.
Breuers motifs of the self-contained box and the distinct
additive principle, which he developed during the 1920s
[] became a characteristic feature of his architecture in
both his English houses [] and his American houses, in
which his obsession with the American balloon frame
method acquired special significance. 15
Esquema da Breuer House II,
ilustrando a estrutura tipo Baloon
Frame.
14. BREUER, Marcel, Tell me,

what is Modern Architecture?,
House & Garden 77, abril 1940,
p.71 Apud DRILLER, Joachim,
Breuer Houses, Londres, Phaidon
Press Limited, 2000, p.9
15. DRILLER, Joachim, Breuer
Houses, Londres, Phaidon Press
Limited, 2000, p.31
16. BREUER, Marcel, Typescript,
1934, p.7f, Apud DRILLER,
Joachim, Breuer Houses, Londres,
Phaidon Press Limited, 2000,
p.39-40
Do ponto de vista tipolgico, Breuer identifica um interessante paralelo entre a arquitetura moderna e a tradio
residencial norte-americana, prenunciando o interesse pelo
conceito de tipo que emergiu com mais consistncia em
correntes tericas a partir dos anos 1960.
It may seem paradoxical to seek parallels between folk
architecture and art and the Modern Movement. Interestingly,
however, these two usually opposing movements have two
aspects in common: 1. The impersonal character of their
motifs and forms, and 2. The tendency towards the typical,
the unfashionable, that which is developed by set rules. []
[Folk art] set various standards. The same thing is produced
again and again, varied only in nuances. 16
39
De fato, pode-se observar que Breuer desenvolveu,

atravs de sua intensa produo arquitetnica residencial,
um sistema de projetao fundamentalmente baseado
na ideia de tipo. As residncias de Breuer demonstram
sua metodologia de projeto baseada na combinao de
diferentes mdulos ou setores funcionais padronizados,
que articulados de maneira variada resultaram em diferentes
composies espaciais. Ainda, podemos identificar em
suas obras a variao da volumetria dos setores funcionais,
estabelecendo com frequncia uma correspondncia entre
forma e funo nas residncias.
As early as 1957 Giulio Carlo Argan noted Breuers striving
to employ recurring set pieces in his buildings. Indeed,
many of Breuers American houses, particularly those from
the 1940s and 1950s, are based on a very small repertoire
of standardized floor plans that he combines in various
ways within the additive box system. One of the underlying
basic designs demonstrating this process is Breuers first
study for a binuclear house, which he completed in 1943.
[] Its functional areas can easily be combined in other
ways without necessitating major changes to the room
layout. For instance, the two separate living and sleeping
area boxes can be set on top of each other as a staggered
off-set, two-storey house [] and could equally be fused
into a bipolar long house. 17

Limited, 2000, p.39
Identificamos, atravs da pesquisa historiogrfica, a

descrio de alguns tipos bsicos para as residncias de
Marcel Breuer: off-set, two-storey houses, binuclear
houses, U-shaped houses, multi-level houses e long
Modelo de casa binuclear - Soriano

House, Greenwich, Connecticut, 1968
40
houses. Estes tipos bsicos constituem o volume principal

das casas, sendo em alguns casos adicionados varandas,
balces e outros volumes menores acoplados ao volume
principal.
croquis | estudos de tipologias

residenciais de breuer
O tipo off set, two-storey house consiste em dois blocos

funcionais sobrepostos de forma escalonada o pavimento
superior ligeiramente deslocado, em planta, do pavimento
trreo. O tipo binuclear house tambm se constitui de
dois blocos ou setores funcionais independentes (reas
ntimas x reas sociais), porm ambos encontram-se
implantados no pavimento trreo e posicionados de forma
a manter certa distncia fsica entre si unidos apenas
atravs de uma passagem relativamente estreita. As
U-shaped houses so uma variao do tipo binuclear,
com os setores funcionais ainda marcadamente distintos,
porm com sua ligao atravs de uma rea intermediria
que pode configurar um ambiente da casa mais ampla do
que a ligao em forma de corredor caracterstica do tipo
binuclear. O tipo multi-level house consiste em um
bloco central com p-direito duplo, complementado com
varandas ou setores de dois pavimentos, que se encontram
acoplados a este ncleo central . Finalmente, o tipo long
house configura-se pela distribuio bipolar, em um nico
volume de planta retangular, dos setores ntimos e sociais
da casa esta a tipologia compacta, utilizada algumas
vezes por Breuer em casas para famlias pequenas.
41
As Casas Ptio de Mies Van Der Rohe

Os estudos tipolgicos conhecidos como as Casas Ptio
de Mies Van Der Rohe constituem uma srie de projetos
no construdos que, no obstante, foram considerados
relevantes no conjunto da obra de Mies pela literatura
especializada. Trata-se de ensaios arquitetnicos
desenvolvidos entre os anos de 1931 e 1938, em que o
arquiteto reproduz algumas das caractersticas estruturais e
espaciais encontradas no Pavilho de Barcelona (1928-29)
desta vez em residncias unifamiliares idealizadas como
solues genricas, em conformidade com a implantao
no contexto urbano.
As Casas Ptio de Mies foram idealizadas como edificaes
trreas confinadas em terrenos retangulares, delimitados
por muros de divisa com altura igual ao p-direito das
casas, dentro dos quais as reas internas das residncias
se articulariam s reas externas em forma de ptios
ajardinados. A configurao das plantas destes projetos
apresenta variaes tipolgicas em forma de I, L ou
T, resultando em unidades com um, dois e trs ptios.
As divisrias externas das residncias exceto os muros
de divisa que a confinam foram projetadas como grandes
panos de vidro. Estas caractersticas refletem o conceito
de continuidade e percepo simultnea dos espaos
to presente na arquitetura de Mies, bem como a ideia de
introspeco e preservao contida na concepo de reas
externas e jardins isolados visualmente do contexto urbano
circundante.
A soluo construtiva proposta para as Casas Ptio a
laje plana apoiada sobre delgadas colunas de ao, com
poucas divisrias internas de alvenaria cuja localizao
independente da estrutura reproduz o conceito moderno
de planta livre e fechamentos externos em vidro o que
configuraria a situao de continuidade e permeabilidade
entre espaos internos e externos dentro dos limites do
lote urbano.
Durante alguns anos Mies projetou cinco adaptaes do
conceito de Casa Ptio para clientes, mas apenas uma
delas uma pequena casa em formato de L num terreno
estreito em Berlin foi construda. [].
(JOHNSON, Philip, 1947, p. 96, traduo nossa)
Composio de trs casa ptio
Estudo para casa ptio com garagem
Estudo para casa com trs ptios
1927 | warchavchik | casa santa cruz
VDLI | neutra | 1932
helsinki house | aalto | 1936

taliesin west | wright | 1937
gropius house | gropius | 1938
breuer house I | breuer | 1939
1942 | artigas | 1 residncia
1944 | levi | casa ptio
1947 | bratke | casa avanhandava
breuer house II | breuer | 1947
cabanon | le corbusier | 1949

case study #8 | eames | 1949
glass house | johnson | 1949
1951 | bardi | casa de vidro

1951 | bratke | casa morumbi
1953 | niemeyer | casa canoas
1964 | mendes da rocha | casas butant
cronologia e localizao geogrfica | recorte do objeto
muuratsalo house | aalto | 1953
43
2.
A CASA TEMA
O corpus de residncias prprias de arquitetos que

consideramos relevantes na historiografia da arquitetura
moderna brasileira e internacional estabelecido
durante o trabalho de pesquisa, atravs do levantamento
historiogrfico e iconogrfico realizado inclui um total
de dezenove projetos e obras. Os critrios para escolha
das obras eleitas para anlise foram: (i) a mobilizao e
concretizao de conceitos vigentes no perodo histrico
de sua realizao; (ii) sua representatividade no conjunto
da obra do autor do projeto; e (iii) suas contribuies ao
pensamento e cultura arquitetnica do perodo.
Para auxiliar na anlise e organizao do conjunto de obras
pesquisadas, desenvolvemos o redesenho e catalogao
das obras, bem como um diagrama com linhas do tempo,
apresentando e relacionando sua localizao geogrfica e
cronologia. Por meio deste diagrama foi possvel tambm
traar um paralelo entre as obras pesquisadas e aquelas
que consideramos como paradigmas da produo
arquitetnica residencial do perodo estudado (ver figuras
pgs. 30 e 42).
Devido ao extenso nmero de obras catalogadas nesta
etapa do trabalho, e tambm devido ao objetivo de identificar
alguns temas ou vinculaes conceituais presentes nas
residncias levantadas, sugerimos sua classificao ou
agrupamento em famlias de projetos.
1927 | gregori warchavchik

1932 | richard neutra
1936 | alvar aalto
1937 | frank lloyd wright
1938 | walter gropius
1939 | marcel breuer
1942 | villanova artigas
1944 | rino levi
1947 | marcel breuer
1947 | oswaldo bratke
1949 | philip johnson
1949 | villanova artigas
1949 | le corbusier
1949 | charles e ray eames
1951 | lina bo bardi
1951 | oswaldo bratke
1953 | alvar aalto
1953 | oscar niemeyer
1964 | paulo m. da rocha
44
O estabelecimento dos critrios para identificao e

agrupamento das famlias levou em conta algumas
correntes interpretativas reconhecidas na cultura
arquitetnica do sculo XX, assim como os temas
identificados no corpus de obras eleito para anlise vertical
constitudo por casas projetadas e construdas entre as
dcadas de 1940 e 1960, localizadas na cidade de So
Paulo cujo resultado apresentaremos no captulo seguinte
(captulo 3) da dissertao.
importante observar que o recurso do agrupamento ou
classificao em famlias um instrumento, na tentativa de
eleger caractersticas que consideramos estratgicas para
o trabalho de pesquisa e anlise das obras. Conhecemos
os riscos e limites inerentes a este recurso e acreditamos
ser fundamental esclarecer previamente que no se
pretende, com este procedimento, de forma alguma reduzir
a complexidade das obras e projetos. Cada obra apresenta
sempre caractersticas e conceitos que se identificam com
as diversas famlias aqui estabelecidas como instrumento
de anlise.
Conforme mencionado anteriormente neste trabalho,
caractersticas como a preocupao com a reprodutibilidade
tcnica ou produo de modelos da nova forma de morar
da sociedade em recente transformao so facilmente
identificveis em todas as obras pesquisadas, por se tratarem
de preocupaes fundamentais da arquitetura residencial
moderna. O experimentalismo tcnico e programtico ,
alm de caracterstica especfica do movimento moderno,
tambm uma singularidade do autoprojeto ou das
residncias de arquitetos projetadas para uso prprio.
Acreditamos ainda ser fundamental esclarecer que as
questes tericas abordadas neste captulo envolvem
reflexes complexas e profundas, representantes de algumas
das principais correntes do pensamento arquitetnico do
sculo XX. No pretendemos de maneira alguma esgotar os
diferentes pontos de vista existentes na literatura sobre os
temas abordados, ou desenvolver reflexes na profundidade
que seria compatvel com um trabalho fundamentalmente
terico. Ao contrrio, apresentamos aqui uma breve
introduo aos temas e filiaes conceituais reconhecidos
45
nas obras, sem perder de vista o objetivo fundamental

deste trabalho: a anlise de obras concretas de arquitetura.
A abordagem das correntes tericas apresentadas neste
captulo tem como objetivo principal sua utilizao como
instrumento na classificao e anlise das obras concretas
levantadas na pesquisa historiogrfica.
De qualquer maneira, consideramos necessrio justificar e
descrever as principais caractersticas associadas a cada
famlia de projetos proposta as quais apresentaremos
como introduo a cada um dos grupos expostos a seguir.



famlia - casa prottipo
47
2.1.
A Casa Prottipo
Paulo Mendes da Rocha, Le Corbusier, Richard
Neutra
Prottipo: primeiro tipo criado; original. [] algo feito

pela primeira vez e, muitas vezes, copiado ou imitado;
modelo, padro, cnone; [] [INDS] produto fabricado
unitariamente ou feito de modo artesanal segundo as
especificaes de um projeto, com a finalidade de servir
de teste antes da fabricao em escala industrial.
HOUAISS, 2008, p. 612
O significado do termo prottipo reproduzido acima se

refere ao aspecto material e concreto de um determinado
objeto. No mbito do pensamento e da cultura arquitetnica
moderna, o conceito de prottipo, vinculado ideia de
reproduo industrial, foi ampliado para a esfera terica
e conceitual, transformando-se em um valor fundamental
preconizado pelos agentes deste movimento.
A valorizao do conceito de prottipo tal como foi
utilizado na arquitetura encontra-se inserida no contexto
do pensamento positivista em vigor durante o apogeu
do movimento moderno, que preconizava noes como
objetividade e exatido, instituindo a universalizao de
solues formais, tipolgicas e tcnicas na resoluo de
problemas sociais e urbansticos, a partir de um ponto de
vista racionalista e idealista. As obras apresentadas a seguir,
48
embora apresentem singularidades distintas, compartilham

sua estreita vinculao aos cnones do pensamento
arquitetnico moderno, proveniente da Europa Central
durante as primeiras dcadas do sculo XX e o segundo
ps-guerra.
1. BALOS, Iaki, A mquina de

morar de Jacques Tati: a casa
positivista. In A Boa Vida, Visita guiada
s casas da modernidade, Editorial
Gustavo Gili, Barcelona, 2003, p.73-74
O plano, a planificao, e sua objetivao como tcnica

de controle do crescimento o urbanismo , sero
manifestaes culminantes deste tempo teleolgico,
perfeito, ou, se preferimos, radiante. O trabalho sobre a
planta se reproduz como um automorfismo a-escalar, da
casa cidade, explicitando o trabalho, a tcnica prpria
do arquiteto []. O espao da casa, o ar e sua memria,
por assim dizer, apenas existem; foram completamente
eliminados para proceder a uma quantificao normativa,
objetivao biolgica da famlia-tipo mediante o plano,
o trabalho sobre a planta. A nova categoria dominante ,
para o arquiteto positivista, o metro quadrado, e sua
otimizao atravs do transbordamento das tcnicas
de otimizao da produo industrial, propugnadas
por Frederick Taylor em seu Principles of Scientific
Management (1911), ao mbito da privacidade. A casa,
como objeto de estudo do positivismo, experimentar, em
seu interior, a dissecao taylorista, a decomposio de
todos os movimentos em unidades mnimas, estudadas e
cronometradas para reorganizar as tarefas em esquemas
avessos a interferncias, perfeitamente coordenados. 1
Conforme discorre Iaki balos no trecho destacado acima,

qualidades como a reprodutibilidade tcnica em escala
industrial e a inteno de estabelecer, atravs de projetos e
obras de arquitetura residencial, modelos frequentemente
voltados ao estabelecimento de dimenses mnimas,
como no caso das experincias de arquitetos europeus
adequados e representativos dos ideais de vida e valores
da sociedade moderna em recente transformao, podem
ser identificados com o tema A Casa Prottipo.
In 1914, he (Le Corbusier) was polemically antinaturalistic
in the design for the Dom-ino house, a model structure
for low-cost housing projects in reinforced concrete that
is constructed from easily reproducible components and
assures its occupants total independence. The Dom-ino
house was both a conceptual simplification and a manifesto
[].
49
Le Corbusier constructs on the basis of his new definition

of the concept of modernity: This modern feeling is a spirit
of geometry, a spirit of construction and of synthesis []
In 1920, the Citrohan house prototype gave definition to
the idea behind the Dom-ino house, and its compositional
principles clearly implied the adoption of a serial concept
and a program that went beyond the scale of architecture
as such. [] There is no regressive nostalgia and only
perfect clarity in its typological indications. [] 2
As obras associadas ao tema A Casa Prottipo carregam

tambm uma evidente dimenso coletiva em funo de sua
vinculao s propostas para crescimento ordenado das
cidades, somadas ao recente processo de industrializao
da construo que vigorava em seu perodo de realizao.
Tambm podemos identificar, nestas obras, reflexos de
preocupaes morais e polticas, relacionados s tentativas
de dar respostas e parmetros, na esfera do ambiente
construdo, s profundas transformaes e conflitos sociais
e culturais emergentes na mesma poca.
Atendendo aos imperativos de economia, higiene e
eficincia, a unidade habitacional moderna o Standarte
surgiria como um grande equipamento coletivo com
espaos precisos, claros e equipados com uma srie de
sistemas tcnicos para agilizar a vida do homem moderno.
Tratava-se de uma viso da habitao do ponto de vista
do urbanismo, no qual as unidades-em-srie concebidas
racionalmente atenderiam s necessidades coletivas da
sociedade [].

133,138.
2004, p. 142
140
A habitao mnima de Gropius, assim como a mquina

de morar corbusiana, eram representaes ideais da
morada moderna: genricas, mas legitimadas pela fora
inquestionvel do esprito da poca. 3
Ainda sobre a relao entre o programa residencial e o

urbanismo, Tafuri e Dal Co mencionam as pesquisas e
proposies realizadas por Le Corbusier:
The basis for the first urbanistic plans of Le Corbusier was
the typological research he carried out beginning with the
Dom-ino house. Typology and technology were treated as
synonymous, both involving the concept of reproducibility
and calling for a programmed commitment. 4
Esboo da casa Dom-ino
50
Como resultado da pesquisa sobre residncias de arquitetos

na historiografia, as obras agrupadas sob o tema A Casa
Prottipo no apenas apresentam a utilizao de tcnicas
industriais, ou de tcnicas artesanais utilizadas como
ensaio de tcnicas industriais. De fato, estas obras foram
projetadas pelos seus autores como unidades mnimas
ou padro, tendo em vista a reprodutibilidade em larga
escala, com a inteno de contribuir s pesquisas em prol
da soluo dos problemas habitacionais emergentes como
consequncia do acelerado crescimento das cidades
ocorrido, por sua vez, em funo do recente processo de
industrializao na sociedade moderna.
Estas obras tambm denotam, na acuidade e racionalidade
da planta, a pesquisa tipolgica em busca do modelo ideal
para o espao domstico do cidado moderno genrico
aqui representado pelo prprio arquiteto que, alm de
autor do projeto, cumpre, junto com sua famlia, o papel de
habitante da obra. Afinal, as obras resultantes desta busca
manifestam os princpios morais e polticos preconizados
pelos arquitetos que as projetaram, idealizados como
fundamentais constituio de uma sociedade mais
racional e democrtica.
Apresentamos agrupadas na famlia A Casa Prottipo as
seguintes obras: a Research House I VDL I de Richard
Neutra, localizada em Los Angeles, California; o Cabanon
de Le Corbusier, construdo na cidade litornea de
Roquebrune-Cap-Martin, na Frana; e as Casas Gmeas,
de Paulo Mendes da Rocha, localizadas no bairro do
Butant, em So Paulo.
51
RESEARCH HOUSE I - VDL I
1927
Richard Neutra
Los Angeles, Califrnia, EUA
1932
rea: 195,1m
1932
O projeto da casa de Richard Neutra, nomeada VDL

Research House I devido ao patrocnio de Van der Leeuw
e datada de 1932, visava, desde o princpio, constituir-se
em uma srie de experimentaes e pesquisas acerca das
possibilidades de aplicao das tecnologias mais recentes
do perodo para a constituio de espaos habitveis,
minuciosamente pensados para atender s necessidades
biolgicas e psicolgicas da prpria famlia do arquiteto.
Alm disso, ele buscava demonstrar que uma restrio de
espao fsico no necessariamente implica uma restrio
no conforto e na qualidade desse espao, e, portanto,
adotou um projetar processual, que procurava maneiras
de alcanar a sensao de eficincia do aproveitamento
espacial e acomodaes confortveis em espaos mnimos,
que, de algum modo, tambm poderiam aplicar-se como
tipologias habitacionais.
A casa de dois pavimentos, alm do poro no subsolo e
do terrao na cobertura, foi situada estrategicamente no
terreno para aproveitar as vistas da represa e das montanhas
ao fundo, e refletiu a proposta de servir ao mesmo tempo
como habitao e escritrio, reservando o uso residencial
ao pavimento superior, e incorporando construo, para
propiciar o melhor aproveitamento possvel do espao, o
projeto do mobilirio.
1964
52
planta subsolo
planta trreo
planta superior
53
planta 2 pavimento
corte transversal
FONTES DAS IMAGENS

http://www.neutra-vdl.org/site/default.
asp
Acesso em 20 de novembro de 2012.
corte longitudinal
http://www.neutra-vdl.org/site/default.
asp
Acesso em 20 de novembro de 2012.
54
1927
CABANON
Le Corbusier
Roquebrune-Cap-Martin, France
1949
rea: 14m
1949
O Cabanon de Le Corbusier, projetado em 1949, como

sua casa de veraneio na costa francesa, foi concebido
como uma tipologia de unidade habitacional, como uma
materializao do conceito corbusiano de clula mnima.
A cabana toda construda em madeira, de 3,66 x 3,66m e
2,26m de altura, foi inteiramente pr-fabricada na cidade
de Ajaccio, na Crsega, e depois assentada sobre um
embasamento de concreto executado em seu local de
implantao.
Este projeto, feito paralelamente ao de Chandigarh e da
unidade habitacional de Marselha, foi todo pensado tendose como referncia as medidas do modulor, incluindo
o estudo e desenvolvimento de todo o seu mobilirio
interno.
Aps o corredor de entrada da cabana, que tambm a liga
diretamente ao restaurante ao lado LEtoile de Mer, situase o acesso ao espao habitvel propriamente dito, cuja
disposio reflete uma circulao helicoidal, delimitada
pela razo urea.
1964
55
elevao lateral
elevao posterior
elevao frontal
56
planta
A. disposio funcional: 1-dia, 2-noite

B. implantao do mobilirio
C. posicionamento das janelas
todas so delimitadas pela razo
urea.
57
corte
FONTES DAS IMAGENS

www.fondationlecorbusier.fr
Acesso em 16 de novembro de
2012.
www.lablog.org.uk/wpcontent/060131-cabanon.pdf
2012.
58
1927
CASAS NO BUTANT
Paulo Mendes da Rocha
Butant, So Paulo, Brasil
1964
rea: 281.78m
5. NOBRE, Ana Luiza. Um em

dois. As casas do Butant, de
Paulo Mendes da Rocha. In
Vitruvius, Arquitextos 086.01, So
Paulo, julho de 2007.
A residncia de Paulo Mendes da Rocha encontra-se

implantada no bairro do Butant, em terreno em frente
Praa Monteiro Lobato onde se localiza a Casa
do Bandeirante, em So Paulo. No terreno vizinho, o
arquiteto projetou a residncia de sua irm, com proposta
arquitetnica e construtiva quase idntica adotada em
sua prpria residncia o que contribuiu para que as duas
obras fossem designadas como as Casas Gmeas.
Sobre a casa que fez para si no bairro do Butant, Paulo
Mendes da Rocha disse ter sido ela pensada como um
ensaio de peas pr-fabricadas. A estrutura modulada,
o detalhamento mnimo (um s caixilho para todas as
aberturas, por exemplo), o sistema estrutural simples e
rigoroso, com apenas quatro pilares, duas vigas mestras e
lajes nervuradas, foram citados pelo arquiteto como ndices
de uma racionalidade que se procurou imprimir ao projeto,
num momento em que a discusso sobre a pr-fabricao
ganhava amplitude no Brasil. 5
implantao
A planta da casa organizada atravs da ocupao da faixa

central com dormitrios, banheiros e cozinha iluminados
por meio de claraboias e indiretamente atravs das janelas
da varanda linear contgua e ocupao das duas faixas
laterais com as reas sociais e de convivncia familiar.
As separaes entre ambientes so definidas atravs de
paredes ou portas de correr que no alcanam o teto, e o
mobilirio (estantes, mesas, divs, sofs etc.) foi executado
em concreto fundido na prpria obra.
1964
59
planta trreo
5
5
5
7
planta superior
1 | garagem
2 | servios
3 | cozinha
4 | banheiros
5 | dormitrios
6 | estar
7 | jantar
60
cortes
elevaes
61
FONTES DAS IMAGENS

Acayaba, Marlene Milan.
Residencias em So Paulo: 19471975. So Paulo, Romano Guerra
Editora, 2011.
www.arquiteturabrutalista.com.
br/fichas-tecnicas/DW%20196481/1964-81-fichatecnica.htm
2012.
GA Houses. Special Issue, 2008,
n101, pg.320-322.
GA Houses. Global Architecture,
n106, pg.10-31.



famlia - casa experimento
63
2.2.
A Casa Experimento
Vilanova Artigas, Charles & Ray Eames, Frank Lloyd
Wright, Alvar Aalto
O que chamamos de experimentalismo a corrente que

talvez melhor expresse a essncia do moderno: a que se
permite o risco da inveno. E inveno aqui deve ser
utilizada em seu sentido amplo, no apenas como revelao
ou descoberta, como indica sua raiz etimolgica [] mas
tambm em seu sentido vulgar, como gerador do novo.
[] Mais precisamente: experimental, na acepo que
agora desejamos usar, seria aquele que usa a experincia
no sentido do conhecimento direto, intuitivo, imediato,
que temos dos fatos ou fenmenos [] Vulgarmente a
ideia de experimento vincula-se ao conceito cientfico,
que exige verificao. Em arquitetura, e nas artes em
geral, esse conceito no pode depender do resultado.
Experimentar, em arquitetura ou arte, menos verificao
que inveno.6
A definio de experimento provm do latim experimentum,

termo vinculado ideia de ensaio, tentativa. Conforme
descreve Spadoni, trata-se de um conceito ligado noo
de risco da inveno, de produo de conhecimento
atravs de procedimentos que, embora intencionais ou
planejados, produziro um resultado desconhecido, novo.
O termo experimento est tambm vinculado ao conceito
de experincia relacionado ao conhecimento como fruto
dos sentidos e da atividade prtica.
6. SPADONI, Francisco. A Transio

do moderno. Arquitetura brasileira
nos anos de 1970. Tese de doutorado
FAUUSP, So Paulo, 2003, p. 161
64
O termo experincia empregado em vrios sentidos:

(1) [] um modo de conhecer algo antes de todo juzo
formulado acerca do apreendido. (2) A apreenso sensvel
da realidade externa [] (3) O ensinamento adquirido com
a prtica.[] 7
Conforme afirma Spadoni, sabemos que a arquitetura

moderna teve um carter experimental em sua essncia,
por introduzir novas questes tcnicas, filosficas e de
linguagem profundamente inovadoras em relao cultura
arquitetnica pr-existente realizando rupturas com
valores e prticas vigentes at o momento, e assumindo
os riscos inerentes a sua natureza enquanto movimento
fundamentalmente propositivo e inovador.
7. FERRATER MORA, Jose.
Dicionrio de filosofia, So Paulo,
Martins Fontes, 1994, p. 263
Por este motivo, em alguma medida, poderamos identificar

com a famlia A Casa Experimento quase todas as casas
de arquitetos pesquisadas neste trabalho. No entanto,
fizemos algumas escolhas para justificar a classificao
ou agrupamento proposto. Dentro desta famlia, inclumos
residncias que, se por um lado apresentam caractersticas
inovadoras e podem ser definidas como ensaios tcnicos e
formais, por outro lado tiveram seu processo de concepo
intimamente ligado a experincias realizadas no canteiro,
ou vinculados produo concreta das obras.
Durante o trabalho de pesquisa e formulao terica,
pudemos identificar algumas correntes interpretativas
do objeto arquitetnico que, alm de enfatizar o aspecto
ensastico e vinculado prtica no canteiro de determinadas
obras arquitetnicas, associou a estas caractersticas
tambm a singularidade da relao do edifcio com seu
local de implantao. Estas correntes tericas apresentam
em comum a valorizao da utilizao de elementos
construtivos autctones nas construes, estabelecendo
um forte vnculo entre a arquitetura e o local ou regio onde
a obra encontra-se implantada.
Devido s evidentes interseces entre as temticas
identificadas na pesquisa terica e os conceitos que
envolvem o tema A Casa Experimento, algumas concepes
associadas s correntes tericas pesquisadas foram
65
agregadas aos critrios que fundamentaram o agrupamento

desta famlia de projetos.
A seguir, citamos uma passagem extrada do texto Uma
nova postura arquitetnica: o empirismo, de Josep
Maria Montaner. Este texto se encontra no livro Depois
do Movimento Moderno. Arquitetura da segunda metade
do sculo XX, no captulo em que o autor examina a
arquitetura nrdica produzida a partir do segundo psguerra, identificada sob o ttulo de new empirism ou a
arquitetura de detalhe. O autor descreve este movimento
como uma arquitetura que surge de uma rica sntese
entre uma metodologia emprica que busca integrarse ao ambiente e entender cada situao concreta e o
desenvolvimento do racionalismo como mtodo bsico de
projetar (MONTANER, 2001, pp.106).
Trata-se de uma postura que, para cada encargo concreto,
busca inspirao nos dados do lugar, no clima, no programa,
nos futuros usurios, nos materiais autctones. O detalhe
e o elemento concreto, aquilo que todas as metodologias
sistematizadoras marginalizam como anedtico, se
converte em protagonista.
Portanto, estamos diante de uma postura que apesar
de continuar com a tradio moderna reage contra o
esquematismo e o rgido formalismo da arquitetura
defendida pelas vanguardas centro-europias; []
Est em uma posio [] oposta nova objetividade
alem, com suas pretenses de propor novas tipologias
tcnicas, cientficas e generalizveis para resolver todos os
problemas da cidade. 8
A corrente arquitetnica empirista emerge com maior

expressividade na dcada de 1940 na Escandinvia, aps
a Segunda Guerra Mundial, apresentando-se em oposio
ao esquematismo rgido e generalista identificado com
as vanguardas centro-europeias, e fundamenta-se na
valorizao do particular, do local e do vernacular, da
experincia concreta e real como cernes de seu pensamento
e de sua tica. O mais reconhecido representante desta
corrente na arquitetura o finlands Alvar Aalto.
8. MONTANER, Josep Maria. Depois

do Movimento Moderno. Arquitetura
da segunda metade do sculo XX.
Barcelona, Editorial Gustavo Gili,
2001, p. 94
66
Ferrater Mora apresenta, em seu Dicionrio de Filosofia,

algumas reflexes relacionando os conceitos de empirismo
e experimentalismo:
[] Na verdade, a noo de experincia parece central []
em todos os autores empiristas []. Trata-se, na maioria
dos casos, da apreenso intuitiva [] de fenmenos
singulares ou, em geral, de dados dos sentidos.
Seja como for, a experincia constitui para os filsofos
empiristas a condio e o limite de todo conhecimento
merecedor deste nome. 9
9. FERRATER MORA, Jos.

Dicionrio de filosofia, So Paulo,
Martins Fontes, 1994, p. 265
10. NESBITT, Kate, Uma nova agenda
para a arquitetura. Antologia terica
1965-1995, So Paulo, Cosac Naify,
2006, p. 503
Tambm podemos relacionar as obras da famlia A Casa

Experimento corrente interpretativa conhecida como
Regionalismo Crtico desenvolvida e defendida pelo
terico e historiador Kenneth Frampton, com base na
expresso formulada por Alexander Tzonis e Liane Levraine
, que se caracteriza pela valorizao do comprometimento
da obra arquitetnica com o lugar, seu clima e sua topografia,
bem como com o aproveitamento das habilidades
artesanais e materiais locais (NESBITT, 2006, p.503).
A noo de construir o lugar, atribuda a Vittorio
Gregotti [] e evidenciada na obra de Louis Kahn e Alvar
Aalto, essencial ao regionalismo crtico. A nfase e o
comprometimento com a topografia (o modelo do lugar
construdo) contrastam drasticamente com o ideal prprio
ao Estilo Internacional de um terreno plano e desobstrudo.
[]
Igualmente importantes na abordagem do regionalismo
crtico so o aproveitamento das habilidades artesanais
e materiais locais, alm de uma receptividade luz e ao
clima da regio. Essas caractersticas ajudam a criar uma
arquitetura mais espacial e experimental do que orientada
para a imagem. [] 10
Ainda assim, o racionalismo arquitetnico ainda assim

bastante presente e facilmente reconhecvel nos projetos e
obras identificados com a corrente empirista ou regionalista
principalmente do ponto de vista da organizao da planta
embora de forma distinta ao racionalismo comumente
67
associado s vanguardas da Europa Central. Trata-se,

conforme descreve Montaner, de um racionalismo com
base no raciocnio e no acmulo de experincias a partir
do pequeno, do concreto e do detalhe []. No se trata
de estabelecer modelos, se no que de desenvolver um
novo conceito, um mtodo de propor e pensar atravs do
projeto (MONTANER, 2001, p. 94).
Ainda, segundo as contribuies de Frampton a esta
reflexo,
O regionalismo crtico [] uma expresso dialtica. Busca
intencionalmente desconstruir o modernismo universal a
partir de imagens e valores localmente cultivados e, ao
mesmo tempo, deturpar esses elementos autctones com
o uso de paradigmas originrios de fontes aliengenas. 11
As residncias de arquitetos agrupadas sob o tema A

Casa Experimento apresentam algumas caractersticas
em comum, sempre ligadas a seu carter ensastico do
ponto de vista material, tipolgico e formal e s solues
fundamentalmente ligadas construo, ao processo
produtivo e s experincias realizadas no canteiro de
obras, utilizando em alguns casos tcnicas construtivas
ou materiais tradicionais e relacionados ao seu local de
implantao.
Foram agrupadas nesta famlia as residncias de Vilanova
Artigas no Campo Belo (SP), a residncia e estdio de
Frank Lloyd Wright (Taliesin West), a residncia Charles e
Ray Eames, em Pacific Palisades, na California (EUA), e
as residncias de Alvar Aalto em Helsinki e em Muuratsalo
(a segunda, mencionada na historiografia como a Casa
Experimental do arquiteto).
11. FRAMPTON, Kenneth,

Perspectivas para um regionalismo
crtico (1983). In NESBITT, Kate,
Uma nova agenda para a arquitetura.
Antologia terica 1965-1995, So
Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 506
68
1927
AALTO HOUSE
Alvar Aalto
Munkkiniemi, Helsinki, Finlndia
1936
1936
A residncia que Alvar Aalto projetou para a prpria

famlia, em 1936, em Munkkiniemi, Helsinki, foi um marco
na trajetria do arquiteto, pois refletiu uma libertao do
dogma do modernismo racionalista do cubo branco, alm
de ser precursora direta, do ponto de vista da linguagem e
solues tcnicas, de uma de suas obras mais significativas:
a Villa Mairea.
A casa, que tambm servia como ateli de arquitetura, e,
muito embora tivesse um nico acesso, organizou-se em
duas alas com tratamentos diferenciados na fachada: a ala
do escritrio constituda por tijolos caiados de branco,
j a ala habitacional revestida com o ripado estreito de
madeira escura, que viria a consagrar-se na Villa Mairea.
Alm disso, j evidente nessa obra a preocupao, que
perpassa todo o trabalho do arquiteto, de criar uma relao
entre o exterior e o interior com a construo de uma
espcie de ptio interior para o qual se volta tanto a ala
habitacional quanto a de escritrios.
1964
69
planta
elevao
70
71
FONTES DAS IMAGENS

file.alvaraalto.fi/search.php?id=472
2012.
www.galinsky.com/buildings/
aaltohouse/index.html
2012.
Lahti, Louna. Alvar Aalto, 18981976. Paraso para gente comum.
Taschen, 2005.
www.mimoa.eu/projects/Finland/
Helsinki/The%20Aalto%20House
2012.
Weston, Richard . Alvar Aalto,
Phaidon Press Limited, 1995.
72
1927
TALIESEN WEST
Frank Lloyd Wright
Scottsdale, Arizona, EUA
1937 - 1959
1937

Frank Lloyd Wrights Taliesin West in Arizona is at once a

formal statement with its diagonal geometry and an informal
ensemble determined by topography and site. [] Planning
envolved in situ beginning in January 1938. Apprentices
made the walls of desert rubble stone, mixed with cement
and cured in wooden moulds, creating a textured material
that seems primeval. Regular rows of rough-sawn redwood
trusses are angled to echo the mountains in the distance
and support the roof, much of it originally covered in taut
canvas. One terrace incorporated a petroglyph boulder
found nearby, suggesting archaic creative forces as well as
modern innovations. 12
Taliesin West como ficou conhecida a casa, estdio e

escola situada no rido deserto do Arizona, que Frank Lloyd
Wright construiu e projetou ao longo dos anos 1937 a 1959.
Utilizada a princpio para escapar do rigoroso inverno do
Wisconsin, a atmosfera do deserto provou ser inspiradora
para Wright e seus aprendizes. Taliesin West no apenas
simbolizava a versatilidade e a expanso da influncia do
arquiteto pelos Estados Unidos como tambm marca o
momento de sua carreira em que o contexto e a arquitetura
vernacular se integram arquitetura formulada de Wright.
Durante a construo de Taliesin West, a casa e o estdio
configuravam-se meramente numa srie de caixas de dormir,
agrupadas em torno de um terrao central que reunia Wright
e seus alunos; mas, medida em que a maior poro da
1964
73
casa e do estdio foi completada, na forma de construes

planas, horizontais que garantiam a eficcia da ventilao
natural e proteo e sombra contra o calor do deserto, os
diferentes espaos constituram uma composio formal
em equilbrio com o ambiente.
Para isso, marcante o emprego significativo, nas
construes de Taliesin West, dos materiais autctones
sobretudo as pedras do deserto, que somadas s estruturas
de madeira pau-brasil, ao concreto e areia, atingem uma
tonalidade avermelhada que faz com que a obra se funda
visualmente e concretamente com a paisagem.
planta
FONTES DAS IMAGENS

Kroll , Andrew . AD Classics: Taliesin
West / Frank Lloyd Wright 29 Mar
2011. ArchDaily.
Accessed 14 Nov 2012. http://www.
archdaily.com/123117
Smith, Kathryn. Frank Lloyd Wrights
Taliesin and Taliesin West, Harry N.
Abrams, Inc. 1997.
74
1927
1 RESIDNCIA
Villanova Artigas
Campo Belo, So Paulo, Brasil
1942
rea: 102,74m
1942
As duas residncias que Vilanova Artigas construiu para

si encontram-se implantadas no mesmo terreno, no bairro
do Campo Belo, SP. A primeira residncia foi construda
no incio da atividade profissional do arquiteto, em 1942,
e encontra-se implantada em ngulo de 45 como meio
de tirar partido do terreno de esquina. A Casinha (como
foi apelidada em funo de sua rea reduzida) apresenta
planta quadrada estruturada em espiral em torno de um
ncleo central onde se encontram banheiro e lareira.
A obra, construda na fase wrightiana de Artigas, ,
no entanto, um exemplo que ainda retm o carter de
volume nico imposto pelo tradicional telhado de quatro
guas. Podem-se identificar alguns elementos do esforo
formal de libertao deste volume como as operaes
plsticas, realizadas a partir do interior da edificao, de
deslocamento do setor ntimo do permetro principal e
de intercomunicao fluida entre os ambientes ao redor
do ncleo do banheiro e lareira. Tambm observado o
efeito de expanso produzido pela projeo das paredes
laterais de tijolo ao lado da entrada da casa, interligadas
pela prgula localizada sobre a janela da sala de jantar.
1964
75
implantao
corte estdio / quarto
elevao frontal
76
1 | varanda
5 | banheiro
2 | estar
6 | dormitrio
3 | jantar
7 | estdio
4 | cozinha
planta trreo
FONTES DAS IMAGENS

Editora, 2011.
Cunha, Marcio Cotrim. A
casinha de Artigas: reflexos e
transitoriedade Junho 2005. http://
www.vitruvius.com.br/revistas/read/
arquitextos/06.061/449
2012.
Kamita, Joo Masao. Vilanova
Artigas. Espaos da arte brasileira.
So Paulo, Cosac Naify, 2003.
http://marleneacayaba.blogspot.
com.br/2008/12/visita-casa-deartigas-foi.html
2012.
planta inferior
77
2 RESIDNCIA
1927
Villanova Artigas
Campo Belo, So Paulo, Brasil
1949
rea: 208,27m
A segunda residncia de Artigas, construda em 1949,

localiza-se no mesmo terreno, ao lado da primeira residncia
do arquiteto, e apresenta implantao pouco tradicional
com a edificao recuada e posicionada prximo divisa
dos fundos do terreno. Seu projeto e construo ocorreram
num contexto de produo intensa, dentro da ento bem
sucedida trajetria profissional do arquiteto.
Trata-se de uma obra compacta e racional, tpica da
fase corbuseana de Artigas com paredes hidrulicas
concentradas no centro da edificao e planta de distribuio
linear caracterizada pela tipologia em pavilho, com
setorizao funcional definida pelo perfil da cobertura.
1949
A caracterstica da continuidade espacial, marca da obra

arquitetnica de Artigas, encontra-se presente neste
projeto. As reas sociais constituem-se como um volume
nico e contnuo, separado do exterior atravs de meias
paredes com janelas amplas, e tm como prolongamento o
terrao, que por sua vez se prolonga sob a rea do escritrio
envidraado conectando-se ao jardim externo.
1964
78
Nos diversos registros que encontramos na historiografia

a respeito das residncias de Artigas, pudemos identificar
frequentes menes a suas caractersticas experimentais
tanto do ponto de vista do desenvolvimento da linguagem
arquitetnica e vinculaes conceituais do autor, quanto
pelo fato de apresentarem, aliadas a estas pesquisas, a
utilizao de materiais e tcnicas tradicionais da arquitetura
rural paulista, como as paredes de tijolo aparente ou tijolo
aparente caiado, pisos de cimento queimado tingido e as
coberturas de telha colonial ou abbada catal.
79
corte longitudinal
plantas trreo e superior

1 | garagem
4 | banheiro
7 | jantar
2 | lavanderia
5 | cozinha
8 | estar
3 | acesso
6 | dormitrio
9 | terrao
10 | estdio
FONTES DAS IMAGENS
Editora, 2011.
Mindlin, Henrique E. Modern
architecture in Brazil. Colibris
Editora LTDA, 1956.
http://casasbrasileiras.wordpress.
com/2010/09/26/casa-do-arquitetovilanova-artigas/
2012.
http://www.pedrokok.com.
br/2010/02/residencia-artigas-saopaulo-sp/
2012.
80
1927
CASE STUDY HOUSE #8

Charles e Ray Eames
Pacific Palisades, California, EUA
1949
Denominada originalmente como Case Study House n 8, a

Casa Eames foi uma das famosas casas piloto patrocinadas
pela revista Arts&Architecture a partir do final dos anos 1940
na Califrnia (EUA). O sistema construtivo experimental,
que utiliza peas de ao pr-fabricadas, empregado na
execuo da obra, baseou-se em dimenses e modulao
standard de mercado, tanto para a estrutura como para
caixilhos e portas da residncia.
1949

Reaktion Books, Londres, 2008,
p.171
House #8 (1945-9) by Charles and Ray Eames was an

epiphany for architects around the word. The Eames House
literally captured the post-war sense of open possibilities
since it transformed an initial neo-Miesian scheme, its
foundation already poured, into a serendipitous assemblage
with off-the-shelf industrial components set in an exposed
steel frame. Structural rigour joined whit a joyful interplay
of colour and light, seemingly impromptu yet carefully
staged.13
A casa encontra-se implantada no fundo do terreno

acidentado, num plat linear localizado entre um grande
talude e uma fileira de eucaliptos. Sua planta organizada
em dois volumes simples de dois pisos, fechados por uma
grande parede de concreto na face voltada ao talude. O
volume maior foi reservado para as instalaes da residncia
e o bloco menor foi utilizado como estdio do casal ambos
separados por um pequeno ptio. O emprego elegante de
materiais como ao, vidro e painis coloridos representava
1964
81
uma soluo pouco convencional para a poca, e a obra

tornou-se importante referncia da arquitetura residencial
do sculo XX.
O princpio da continuidade espacial, presente na
organizao dos espaos, pode ser observado atravs
das interligaes entre ambientes pblicos e privados
da casa, como o dormitrio do casal, que se prolonga em
uma varanda interna sobre o p-direito duplo da rea das
salas no trreo. Tambm possvel observar a valorizao
da integrao interior-exterior na residncia, com os
dois blocos apresentando grandes aberturas nas duas
extremidades, alm dos panos de caixilhos e painis laterais
com desenho horizontal e estruturas leves e delgadas
que sugerem referncias arquitetura japonesa.
Alm das caractersticas associadas ao experimentalismo
tcnico, como o ensaio da construo com peas
standard industrializadas, pudemos identificar nesta obra
o cuidado com a composio visual do conjunto que
exibe referncias ao movimento De Stijl (em especial
obra do pintor Piet Mondrian) na utilizao de painis
coloridos e estruturas lineares pretas, em um interessante
jogo geomtrico. Esta caracterstica poderia ser associada
tambm ao tema da Casa Linguagem, devido utilizao
de elementos e referncias provenientes de uma linguagem
visual pr-existente, que encontramos articuladas dentro
do sistema formal do trabalho.
82
planta trreo
planta superior
1 | sala de estar
6 | despensa
3 | closet
2 | sala de jantar
7 | estudio
4 | circulao
3 | cozinha
-----------------
5 | banheiro
4 | lavanderia
1 | vazio
6 | escritrio
5 | patio
2 | dormitrio
7 | vazio
elevao oeste
elevao leste
corte AA
elev. sul da casa
elev. norte da casa
83
FONTES DAS IMAGENS

Eames House Charles and Ray
Eames, James Steele, Architecture
in Detail, Phaidon Press Limited,
1994.
Davies, Colin. Casas
paradigmticas del siglo XX
Plantas, secciones y alzados,
Editorial Gustavo Gili, SL, 2006.
Perez , Adelyn. AD Classics:
Eames House / Charles and Ray
Eames 28 Jun 2010. ArchDaily.
Accessed 27 Nov 2012. <http://
www.archdaily.com/66302>
84
1927
MUURATSALO EXPERIMENTAL HOUSE

Alvar Aalto
Muuratsalo, Finlndia
1953
A casa de veraneio do arquiteto Alvar Aalto, em Muuratsalo,

projetada em 1953, acabou transformando-se, durante
seu processo de concepo, num estudo experimental de
aspectos construtivos formais, materiais e ideolgicos.
A edificao de paredes brancas e de tijolos aparentes, que
contrasta com a paisagem envoltria, se ergue da superfcie
do morro em que est assentada.
1953
Todo o esquema de distribuio dessa obra focado no ptio

de entrada, que, ao mesmo tempo, centraliza os espaos,
dando acesso ao seu interior, e direciona cuidadosamente
as vistas para o lago Paijanne, nas proximidades. As
paredes do ptio refletem essa condio experimental
da casa na medida em que so utilizados inmeros tipos
distintos de tijolos e diferentes assentamentos para criar
padres e texturas nicas, que alm de testar seus aspectos
estticos, tambm permitiu ao arquiteto estudar a reao
das diferentes composies ao duro clima finlands.
1964
85
implantao
1 | estar
2 | cozinha
3 | dormitrio
86
corte a
corte b
87
FONTES DAS IMAGENS

iconichouses.org/specials/alvaraalto/muuratsalo-experimentalhouse
2012
Sveiven , Megan. AD Classics:
Muuratsalo Experimental House /
Alvar Aalto 07 Mar 2012. ArchDaily.
archdaily.com/214209
Weston, Richard. Alvar Aalto,
Phaidon Press Limited, 1995.



famlia - casa linguagem
89
2.3.
A Casa Linguagem
Oswaldo Bratke, Gregory Warchavchik, Walter
Gropius
[] a pragmtica do significado pode e tem consequncias

para a forma dos edifcios. Toda tentativa de projetar
edifcios que produzam os efeitos que eles provocam nos
seus usurios uma questo de pragmtica. [] evidente
que h, e houve, uma considervel influncia na sinttica
arquitetural. Toda tentativa de criar uma arquitetura segundo
um sistema geomtrico , deste ponto de vista, sinttica.
[] todos os edifcios so portadores de significado no
sentido semntico. 14
A partir da segunda metade do sculo XX emergiram, no

campo da arquitetura, diversas correntes interpretativas do
objeto arquitetnico. Entre estas correntes, a aplicao da
semitica arquitetura deu origem anlise de projetos
a partir da analogia lingustica, ou da ideia de que a
arquitetura poderia ser entendida como linguagem visual
(NESBITT, 2006, p. 129).
Alguns limites ou ressalvas devem ser considerados em
relao a esta corrente terica, tais como o aspecto criativo
da arquitetura que, como afirmam Agrest e Gandelsonas
afirmam no texto Semitica e Arquitetura (1973), permite
que o arquiteto modifique, e no apenas utilize um sistema
de linguagem ou o fato de a teoria arquitetnica tratar do
conhecimento de objetos reais e concretos o ambiente
construdo e habitado, em um lugar e poca determinados
no puramente abstratos ou visuais.
14. BROADBENT, Geoffrey. Um guia

pessoal descomplicado da teoria
dos signos na arquitetura (1977). In
Antologia terica 1965-1995 (org.
Kate Nesbitt). So Paulo, Cosac Naify,
2006, p. 158
90
Tambm devemos observar a inexistncia, na arquitetura, de

um contrato social definidor de significados dos diversos
elementos da linguagem (como o caso da linguagem
verbal), bem como a necessidade de se distinguirem
conceitos como comunicao e significao o primeiro
ligado aos usos e aos efeitos de um sistema de signos, com
o objetivo de proporcionar a comunicao entre indivduos,
e o segundo ligado natureza dos fenmenos culturais ou
dos objetos em si, independentemente de sua utilizao
dentro de um sistema.
Ainda assim, acreditamos ser possvel analisar obras
arquitetnicas tendo como instrumento a analogia
lingustica.
Em primeiro lugar, as obras agrupadas sob o tema da
arquitetura como linguagem, ou A Casa Linguagem,
apresentam em comum o emprego e articulao de
elementos construtivos ou formais que fazem referncia
a obras pr-existentes na cultura arquitetnica e visual
do perodo. Estes elementos mobilizam conceitos ou
carregam significados consolidados dentro desta cultura
e assumem, nas obras, o papel de signos articulados dentro
de um sistema de linguagem.
Em segundo lugar, podemos afirmar que, nessas casas, a
utilizao de referncias embora envolva preocupaes
funcionais relacionadas a seu desempenho tcnico e
aplicado revela, com clareza, o aspecto da inteno formal
na configurao da obra, manifestando as preocupaes
do arquiteto autor do projeto com fatores relativos esfera
da cultura e dos valores estticos. Embora realizados no
mbito da arquitetura moderna, os projetos desta famlia
revelam maior liberdade, no emprego da tcnica, com
relao a questes funcionais e de moral construtiva. A
eleio destes elementos ou valores formais e construtivos
utilizados nas obras decorre, em grande parte, de sua
representatividade no contexto dos ideais estticos da
linguagem arquitetnica que emergia no perodo de sua
realizao.
Sugerimos tambm, como instrumento de anlise, a
vinculao conceitual entre A Casa Linguagem e o
91
pragmatismo caracterstico da tradio residencial norteamericana: no por coincidncia duas das residncias
agrupadas nesta famlia foram projetadas por um arquiteto
brasileiro (Oswaldo Arthur Bratke) que teve como importante
referncia o pensamento e solues formais presentes
nas obras realizadas no programa Case Study Houses,
localizadas na Costa Oeste dos EUA.
O espao pragmtico, que vive no presente, carece
de sentido teleolgico e de um fundamento original ou
transcendente. , antes, o inverso das casas existencial
e positivista. Seu paradigma o conforto instantneo,
associado mecanizao e ergonomia do espao e do
mobilirio. 15
Ainda, acreditamos que valores como o estilo formal

desvinculado de questes ideolgicas ou de moral
construtiva, a diversidade e expresso individual em
contraposio uniformizao da linguagem, alm da
noo de conforto do indivduo mencionada no trecho
citado acima, so caractersticas essenciais da tradio
residencial norte-americana que apresentamos associada
a esta famlia de obras.
[] Americans like to mix genres and sources. Terms like
creole or mestizaje apply to architecture as well as to
language and physiognomy. [] Hybridity, once a term
of disdain, has become a positive value, whereas purity
relies on exclusion. These qualities, so conspicuous in
an American context, remind us that creativity is always
multivalent in its origins as well as its consequences.
[] industrial production in the United States has
accentuated growth and diversity rather than uniformity,
anticipating todays mass customization. [] The result
has stimulated rising standards for human comfort,
efficiency and individual self-expression []. 16
Foram agrupadas na famlia A Casa Linguagem a

residncia do arquiteto Gregory Warchavchik (conhecida
como Casa Modernista), na Vila Mariana (SP), as duas
primeiras residncias de Oswaldo Bratke localizadas
na rua Avanhandava e no bairro do Morumbi (SP),
respectivamente e a residncia Walter Gropius em Lincoln,
Massachusetts (EUA).
15. BALOS, Iaki, A bigger splash:

a casa do pragmatismo. In A Boa
Vida, Visita guiada s casas da
modernidade, Editorial Gustavo Gili,
Barcelona, 2003, p.183
92
1927
CASA DA RUA SANTA CRUZ

Gregori Warchavchik
Vila Mariana, So Paulo, Brasil
1927 -1928
A casa da rua Santa Cruz, que o arquiteto de origem russa

Gregori Warchavchik projetou e construiu para si mesmo,
entre 1927 e 1928, considerada a primeira casa moderna
do Brasil. A sua construo d forma aos ideais propostos
pelo manifesto Acerca da Arquitetura Moderna, publicado
por Warchavchik em 1925.
2004, pp. 142
No Brasil, o prottipo desta Habitao Moderna foi

lanado pelo arquiteto russo, recm imigrado, Gregory
Warchavchik. A casa modernista foi exposta ao grande
pblico da cidade de So Paulo em 1929, como exemplar
do novo modo de construir e morar. Alm da pureza do
volume prismtico e da planta funcional, o arquiteto
desenhou os interiores (armrios, peas de mobilirio,
acessrios) seguindo os padres do desenho moderno
bauhausiano.17
A obra, que era, do ponto de vista esttico, absolutamente

inovadora para os padres locais da poca desprovida de
qualquer ornamentao nos moldes da arquitetura ecltica
que prevalecia nas edificaes, dotada de linhas e ngulos
retos e constituda de volumes prismticos brancos ,
explicitava os preceitos modernos funcionalistas da forma
ditada pela funo, muito embora sua construo tenha
esbarrado em limitaes tcnicas e no elevado custo e
na escassez dos materiais construtivos. Substitui-se, por
exemplo, o concreto armado por tijolos revestidos de
cimento branco e a laje impermeabilizada por um telhado
comum de telhas coloniais, oculto por uma platibanda.
1964
93
corte
O carter estetizante do esquema construtivo bsico de

Warchavchik foi [] destacado por Sophia Telles. Por
mais que a associasse ao fundamento urbano e abstrato
da Bauhaus, na casa da Santa Cruz a natureza teria
sido incorporada pictoricamente, persistindo a opo de
estilo.18
O agenciamento de elementos formais da arquitetura

moderna associado a adaptaes tcnicas aos materiais
locais nos levou a seu agrupamento na famlia A Casa
Linguagem.
[] possvel reconhecer ali tanto Le Corbusier como
Gropius, assim como algo de Loos e mesmo de Behrens
(1868-1940) e Perret (1874-1954), de Formin e Piacentini,
de Wlfflin, Marinetti e Spengler, de Taylor e de Simonsen,
e tambm de Segall, Mrio de Andrade, Mina Klabin, entre
outros vises e referncias que pareciam se justapor
no mosaico esttico e ideolgico da arquitetura de
Warchavchik. 19
Em 1935, a casa passa por uma reforma, idealizada pelo

prprio Warchavchik, para adequar-se ao crescimento da
famlia, na qual se realizam uma srie de mudanas na
distribuio interna e se transfere o acesso principal para
a lateral do edifcio, acrescida de uma marquise que se
pode ver numa das fotos das pginas a seguir.
18. LIRA, Jos. Warchavchik, Fraturas

da Vanguarda, So Paulo, CosacNaify,
2011, p. 152
19. LIRA, Jos. Warchavchik, Fraturas
da Vanguarda, So Paulo, CosacNaify,
2011, p. 145
94
planta trreo
entrada | 1
despensa | 6
estar | 2
escritrio | 7
jantar | 3
varanda | 8
copa | 4
banheiro | 9
cozinha | 5
dormitrio | 10
planta superior
95
FONTES DAS IMAGENS

Fracalossi , Igor . Clssicos da
Arquitetura: Casa Modernista
da Rua Santa Cruz / Gregori
Warchavchik 07 Jan 2012.
ArchDaily.
archdaily.com.br/17010
Lira, Jos. Warchavchik. Fraturas
da vanguarda. So Paulo, Cosac
Naify, 2011.
http://www.museudacidade.sp.gov.
br/casamodernista.php
2012.
96
1927
GROPIUS HOUSE
Walter Gropius
Lincon, Massachusets, EUA
1938
1938
A residncia do arquiteto Walter Gropius um dos grandes

mestres do pensamento arquitetnico do sculo XX ,
construda durante sua estadia na Universidade de Harvard,
data de 1938 e constituiu-se em um hbrido entre esttica da
tradio residencial da Nova Inglaterra e os ensinamentos e
linguagem modernista da Bauhaus.
Em seu projeto, evidenciou-se uma clara preocupao em
manter certos aspectos da arquitetura vernacular local,
enquanto tambm se introduziam elementos da linguagem
da arquitetura moderna europeia, de produo em massa
e pr-fabricados vinculados esttica da mquina.
Sendo assim, por exemplo, na fachada, convivem o tijolo
comum e o ripado de madeira tradicionais da regio, com
as janelas corbusianas, a marquise de acesso e os blocos
de vidro.
[] he designed his own house in suburban Lincoln,
Massachusetts, partnering with the Hungarian Marcel
Breuer for this and several other residences. If the Bauhaus
remains present in the white planes, transparent glass walls
and flat roof, which caused squawks from neighbours,
the two colleagues eagerly incorporated local clapboard
and fieldstone, as well as that all-American vernacular
element, the screened porch. There is no such thing as
an International Style, Gropius insisted. The fusion
[] produced a house that I would never have built in
Europe with its entirely different climatic, technical and
psychological background. 20

Reaktion Books, Londres, 2008,
p.126
1964
97
Inevitavelmente, no entanto, a edificao distingue-se da

paisagem circundante pelo uso de elementos da linguagem
Bauhausiana, e considerada o primeiro exemplar da
arquitetura do Estilo Internacional nos Estados Unidos.
98
TRREO
SUPERIOR
1 | entrada
1 | hall
2 | chapelaria
2 | banheiro
3 | estdio
3 | banheiro
4 | estar
4 | closet
5 | jantar
5 | dorm.
6 | lavabo
6 | dorm.
7 | banheiro
7 | dorm.
8 | dorm.
8 | closet
9 | cozinha
9 | varanda
10| despensa
10| sala de
costura
11| servios
planta trreo
planta superior
99
FONTES DAS IMAGENS

Kroll , Andrew . AD Classics:
Gropius House / Walter Gropius
10 Mar 2011. ArchDaily. Accessed
14 Nov 2012. http://www.archdaily.
com/118207
elevao frontal
www.galinsky.com/buildings/
gropiushouse/index.htm
2012.
www.historicnewengland.org/
historic-properties/homes/
Gropius%20House
2012.
elevao lateral
www.knowledgefarm.org/a.resource/
gropius.htm
2012.
100
1927
CASA DA RUA AVANHANDAVA

Oswaldo Bratke
Bela Vista, So Paulo, Brasil
1947
Localizada na rua Avanhandava, no bairro da Bela Vista,

a primeira residncia de Oswaldo Bratke apresenta
diversos elementos da linguagem e prtica arquitetnica
preconizados pelo programa californiano Case Study
Houses, como a esttica moderna, simplicidade no projeto,
clareza no raciocnio estrutural, integrao interior-exterior,
iluminao e ventilao naturais e flexibilidade da planta.
1947
Algumas solues tcnicas da obra resultam de

experimentaes construtivas desenvolvidas pelo arquiteto
no decorrer da dcada de 1940, podendo-se destacar a
utilizao de novos produtos lanados no mercado, como
as telhas de papelo revestidas com asfalto (que permitiam
baixa inclinao no telhado). A cobertura foi definida pelo
perfil tipo borboleta, apoiado sobre estrutura em duas
paredes portantes e viga-calha no centro, da qual derivam
os dutos de gua pluvial estruturais. As divisrias internas
entre ambientes da sala foram executadas em madeira ou
atravs dos armrios, no caso dos dormitrios.
O programa de necessidades da obra considera residncia
e ateli com acessos independentes, separados pelo jardim,
sendo o ateli constitudo de planta livre com iluminao
natural e zenital e vista para o jardim. A casa na faixa frontal
apresenta programa simples: cozinha, sala de jantar e estar
separadas por painis deslizantes e dois dormitrios.
1964
A execuo desta obra foi realizada com custo reduzido

em 30% em relao a obras convencionais, e tempo de
construo 50% mais curto com relao ao usual na
poca.
101
planta
1 | acesso
6 | garagem /
10 | acesso ateli
2 | entrada
lavanderia
11 | espera
3 | estar
7 | banheiro
12 | reunies
4 | estar ntimo
8 | dormitrio
13 | ateli
5 | cozinha
9 | chuveiro
14 | depsito
FONTES DAS IMAGENS

Segawa, Hugo. Dourado, Guilherme
Mazza. Oswaldo Arthur Bratke.
ProEditores, 1997.
102
1927
CASA DO MORUMBI
Oswaldo Bratke
Morumbi, So Paulo, Brasil
1951
Localizada no bairro do Morumbi, a segunda residncia de

Oswaldo Bratke foi construda em 1951, quando o arquiteto
j tinha um percurso profissional consistente.
1951
A obra caracteriza-se pela cobertura plana com soluo

tcnica de impermeabilizao bastante inovadora para
a poca e sistema estrutural racional e independente,
com pilares e grelha de concreto armado, ptio interno
descoberto e paredes de cada fachada com diferentes
recuos em relao ao limite da laje de cobertura (conforme
sua orientao). Bratke utilizou vedaes em cobogs de
concreto, para correo do excesso de insolao e proteo
da privacidade dos usurios em algumas fachadas. As
divises internas entre ambientes so definidas atravs de
estantes ou armrios de madeira.
O anexo com escritrio e casa de hspedes foi executado em
estrutura de madeira, em sistema construtivo experimental e
industrializado, bem como o sistema de cobertura inovador
em placas de compensado e manta asfltica.
Esta obra uma das mais representativas do que
concebemos como linguagem, por apoiar-se num
agenciamento de elementos formais reconhecidos da
arquitetura moderna pavilionar, fazendo uso de materiais e
tcnicas locais.
1964
103
plantas trreo e inferior

1 | varanda
5 | copa
9 | estar
2 | banheiros
6 | cozinha
10 | varanda
3 | dormitrios
7 | escritorios
11 | espelho dgua
4 | lavanderia
8 | jantar
104
105
Planta e fotos do estdio
FONTES DAS IMAGENS

Editora LTDA, 1956.
ProEditores, 1997.



famlia - casa tipo
107
2.4.
A Casa Tipo
Rino Levi, Marcel Breuer
No perodo ps-moderno, os tericos repensaram o conceito

de tipo como a essncia da arquitetura, comparando-o
em certos casos estrutura profunda da teoria lingustica.
Depois que Giulio Carlo Argan reacendeu o interesse pela
tipologia [] alguns arquitetos [] debruaram-se sobre a
antiga definio de tipo de Quatremre de Quincy: a ideia
de um elemento que deve servir de norma para o modelo.
Moneo interpretou-o como a ordem formal e estrutural
inerente que permite agrupar, distinguir e repetir objetos
arquiteturais.
[]
Os tipos arquitetnicos de Argan, quase arqutipos,
regridem ou se reduzem a uma forma original comum
inferida a partir de obras especficas numa cultura
particular, portadoras de propriedades funcionais e formais
obviamente anlogas. Sua teoria admite ainda a criao
de novos tipos como respostas a mudanas socioculturais
e tecnolgicas. Portanto, para Argan, um tipo mais um
princpio passvel de variaes do que um conjunto a
priori de entidades fixas. Em sua definio, o tipo funciona
nos planos da configurao formal, da estrutura e dos
elementos decorativos. Argan conclui que a vinculao
da tipologia tectnica transformar os tipos em bases
inevitveis para a explorao formal. 21
21. NESBITT, Kate, Uma nova agenda

para a arquitetura. Antologia terica
1965-1995, So Paulo, Cosac Naify,
2006, p. 267
108
O estudo do conceito de tipologia em arquitetura,

assim como a arquitetura como linguagem descrita
anteriormente, uma das mais relevantes e discutidas
correntes interpretativas do objeto arquitetnico que
vigoraram a partir da segunda metade do sculo XX no
mbito dos questionamentos aos cnones do Movimento
Moderno funcionalista.

2001, p. 151
2001, p. 142
A abordagem tipolgica refere-se a uma teoria e

metodologia de anlise que apresenta estreita relao
com a historiografia e com o urbanismo, por tratar de
formas genricas planificadas de estruturao do espao
consolidadas na histria e cultura arquitetnica vinculadas
com frequncia ao contexto da cidade reconhecveis em
obras da arquitetura moderna e contempornea. Montaner
afirma, no livro Depois do Movimento Moderno, que:
Manfredo Tafuri fala de uma crtica tipolgica que insiste
em fenmenos de invariabilidade formal e que se diferencia
dos estudos analticos dos mestres do racionalismo
europeu devido ao seu carter historicista. 22
O princpio da analogia, ou da comparao entre um objeto

arquitetnico e outras obras existentes na cultura e na
histria da disciplina, tambm se constitui em uma das
bases da abordagem tipolgica. Trata-se de uma operao
lgica e formal, que utiliza como instrumento o mecanismo
da memria (MONTANER, 2001, p.142).
Aldo Rossi fala de cidade anloga: a operao lgica e
formal que utiliza o mecanismo da memria e capaz de
mostrar a essncia de uma cidade com imagens.
[]
A analogia [] define este carter cientfico, histrico,
urbano e pblico, mas ao mesmo tempo biogrfico, potico,
fantasioso e pessoal que a obra de Rossi possui.23
O trabalho terico do arquiteto italiano Aldo Rossi encontrase fundamentado na viso integrada de arquitetura e histria,
na busca por uma lgica definidora da configurao das
cidades. Atravs da ideia de tipo, Rossi empreendeu um
esforo de identificao e classificao dos elementos ou
109
estruturas espaciais que configuraram as cidades europeias

ao longo do tempo, adquirindo um sentido de permanncia
em contraposio a questes circunstanciais (tcnicas,
sociais, funcionais etc.). Afinal, para Rossi, o tipo a
prpria ideia de arquitetura, aquilo que est mais prximo
de sua essncia. portanto aquilo que, no obstante
qualquer mudana, sempre se imps ao sentimento e
razo, como o princpio da arquitetura e da cidade.
(ROSSI, 1995, p.27)
Rossi e Argan, em seus ensaios sobre tipologia e arquitetura,
apontam o reconhecimento da definio de tipo elaborada
pelo terico Quatremre de Quincy como fundamental para
a compreenso deste conceito:
A palavra tipo no representa tanto a imagem de uma
coisa a ser copiada ou imitada perfeitamente quanto a
ideia de um elemento que deve, ele mesmo, servir de regra
ao modelo. [] o modelo, entendido segundo a execuo
prtica da arte, um objeto que se deve repetir tal como
; o tipo , pelo contrrio, um objeto, segundo o qual
cada um pode conceber obras que no se assemelharo
entre si. Tudo preciso e dado no modelo; tudo mais ou
menos vago no tipo. Assim, vemos que a imitao dos
tipos nada tem que o sentimento e o esprito no possam
reconhecer [] 24
importante observar que a ideia de tipologia tambm

carrega a inteno de classificao de obras. A construo
lgica da cidade via tipo implica inicialmente na formulao
de um sistema de classificao, que deve sugerir uma
hierarquia dos elementos que constituem a cidade. E a
arquitetura s pode existir como fato urbano. (SPADONI,
1997, p. 77)
Ainda a respeito das formulaes de Rossi sobre o conceito
de tipo, Spadoni afirma que:
Para Rossi [] a ideia de tipo era uma forma de manter um
vnculo racional com a histria, pois sendo reconhecvel
poderia ser quantificado ou pelo menos circunstanciado,
como um enunciado lgico que se antepe forma e
a constitui, podendo assim se transformar num eficaz
instrumento de projetao. 25
24. QUATREMRE DE QUINCY,

Antoine Chrysostme. Dictionnaire
historique darchitecture comprenant
dans son plan les nocions historiques,
descriptives, archaeologiques,
biographiques, thoriques, didactiques
et pratiques de cet art. Paris, Librarie
dArien le Clre, 1832, apud ROSSI,
Aldo. Arquitetura da cidade. So
Paulo, Martins Fontes, 1995, p. 25
25. SPADONI, Francisco. Quase
contemporneo. Questes para a
arquiteturados anos 60 aos anos 80: a
forma, a figura e a tcnica. Mestrado
FAUUSP, 1997, p. 76
110
Como sugere a citao acima, se o conceito de tipologia

se refere s estruturas espaciais bsicas comuns e
identificveis num certo conjunto de projetos, e aplicveis
como instrumento de anlise e classificao de obras
construdas , o caminho inverso da mesma forma
essencial para a compreenso desta corrente terica. O
conceito de tipo visto, na abordagem tipolgica, tambm
como ponto de partida dentro de uma metodologia de
projeto, ou como instrumento na gerao do espao
arquitetnico. A forma genrica representada pelo tipo
poderia ser utilizada pelo arquiteto como estrutura bsica a
partir da qual se permitem variaes, bem como diferentes
configuraes estruturais e formais.
26. ARGAN, Giulio Carlo, Sobre a
tipologia em arquitetura (1963). In
Antologia terica 1965-1995 (org.
Kate Nesbitt). So Paulo, Cosac Naify,
2006, p. 272-273
Se o conceito de tipologia pudesse de algum modo ser

relacionado ao de tectnica [] poder-se-ia dizer
que a tipologia uma base conceitual sobre a qual o
desenvolvimento formal do artista inevitavelmente se
assenta.
[]
A concluso s pode ser que o aspecto tipolgico e
inventivo do processo de criao contnuo e interligado
o aspecto inventivo sendo apenas uma resposta a
demandas da situao histrica presente por meio da crtica
e da superao das solues do passado depositadas e
sintetizadas esquematicamente no tipo. 26
Os projetos e obras que agrupamos na famlia A Casa

Tipo apresentam uma evidente vinculao ao processo
metodolgico de gerao da forma arquitetnica a partir do
conceito de tipo. Estes projetos podem ser apresentados,
dentro do conjunto da obra de cada arquiteto estudado,
como pertencentes a sries de obras produzidas como
variaes a partir de uma tipologia genrica bsica,
manifestando a importncia da abordagem tipolgica como
ferramenta criativa que permitiu o desenvolvimento, dentro
do discurso arquitetnico do autor do projeto, de reflexes
em torno de diversos temas fundamentais pertinentes
disciplina.
Agrupamos na famlia A Casa Tipo a residncia do arquiteto
Rino Levi, no Jardim Europa (SP) e as duas residncias do
arquiteto Marcel Breuer, em Massachusetts e Connecticut
(EUA).
111
BREUER HOUSE I
1927
Marcel Breuer
Lincon, Massachusets, EUA
1938 - 1939
1938
A primeira residncia do arquiteto Marcel Breuer foi

construda pouco tempo depois de sua chegada aos EUA,
numa rea bastante prxima (dentro do mesmo terreno)
da residncia Walter Gropius, em Lincoln, Massachusetts.
A obra de Breuer foi financiada, um ano depois da
construo da casa de Gropius, pela mesma patrocinadora
da construo da residncia do mestre da Bauhaus.
A residncia organizada, de acordo com a metodologia de
projeto de Breuer baseada em tipos, atravs da articulao
de setores tipolgicos e volumtricos: ao centro, encontra-se
o volume trapezoidal de p-direito duplo que contm a sala
de estar, com lareira e uma grande janela de vidro voltada
para a face sul de altura igual ao p-direito do ambiente
construda com o objetivo de otimizar a insolao da casa
durante o inverno. Em uma das extremidades deste volume,
encontra-se acoplada uma varanda com fechamentos em
pedra e vidro, com vista para a paisagem natural da floresta
que circunda a residncia. Na outra extremidade, localizase o setor ntimo da casa, constitudo por um volume
retangular de dois pavimentos cozinha e sala de jantar
no trreo e dormitrios e banheiro no pavimento superior
com a galeria de acesso aos quartos aberta para o vazio da
sala central de p-direito duplo.
Os armrios e estantes da casa foram incorporados
arquitetura, e todo o mobilirio utilizado tem o design
assinado por Breuer. A utilizao de materiais locais
na construo como madeira e pedra nas paredes
1964
112
prenuncia a fuso entre o racionalismo europeu e traos da

tradio residencial norte-americana to caracterstica da
arquitetura residencial de Breuer.
Segundo Joachim Driller, a primeira residncia de Breuer
tambm o primeiro exemplar da tipologia nomeada
como multi-level house, posteriormente repetida em sua
produo residencial.
Breuer House I is the first of a very small group of American
houses in which Breuer designed a galleried bedroom
opening onto a high living-room. These buildings, which
demanded a literal appreciation of this specific concept by
their inhabitants particularly those with families were
called multi-level houses. 27

Limited, 2000, p.131
113
croqui preliminar para volumetria e

dimensionamento
114
FONTES DAS IMAGENS

DRILLER, Joachim, Breuer Houses,
Londres, Phaidon Press Limited,
2000, p.131
2G. Casas Americanas. Marcel
Breuer, 2001, n17, pg.34-43.
115
CASA PTIO | residncia Rino Levi
1927
Rino Levi
Residncia Rino Levi
Jardim Europa, So Paulo, Brasil
1944
O terreno irregular totalmente fechado pela construo,

que cede os recuos legais rua e os recupera como jardim
pblico, onde as nicas janelas so as da cozinha! Os
espaos interiores de uso diurno, dormitrios e servios
se distribuem em torno de trs ptios perfeitos, em que
as aberturas no so janelas quaisquer, so constructos
complexos e especiais em cada caso, considerando
vistas, orientao e natureza das atividades. Sobre a
entrada principal, uma reentrncia na esquina, o corte,
inclinado em planta, da cobertura alarga as ondas nuas
das telhas de fibrocimento, as teras expostas. 28
28. GUEDES, Joaquim, Casa e

cidade. Um mestre da moderna
arquitetura brasileira, Vitruvius,
Resenhas On Line 014.02, So
Paulo, 2003
1944
A residncia que Rino Levi projetou para si, em 1944, foi

construda num contexto de produo intensa dentro da
trajetria da vida profissional do arquiteto. Trata-se da
obra inaugural de uma srie de residncias projetadas por
Rino Levi em So Paulo, nas dcadas de 1940-50, que
apresentam variaes da tipologia introspectiva do ptio
ligada historicamente arquitetura mediterrnea.
Anelli e Guerra observam, no livro Rino Levi: arquitetura
e cidade (2001), que no incio dos anos 1940, em uma
linha de projetos paralela maior parte de sua obra,
Rino Levi passa a dispor volumes funcionais de algumas
edificaes ao redor de um espao interno descoberto,
isolado do espao urbano este partido teria sido adotado
em casos onde o uso do edifcio fosse compatvel com
momentos de introspeco. Foram identificadas diversas
1964
116
obras realizadas no mesmo perodo apresentando esta

mesma tipologia: o Instituto Sedes Sapientiae foi o primeiro
caso e, entre as obras de uso residencial, a tipologia foi
adotada pela primeira vez no projeto da prpria residncia
do arquiteto seguida pela srie de quatro obras intitulada
pelos autores como As casas introvertidas de Rino Levi.
As demais obras da srie de Casas Ptio de Rino Levi so:
residncia Milton Gruper (1951), residncia Paulo Hess
(1953) e residncia Castor Delgado Perez (1958).
Na organizao da planta da residncia do arquiteto, a
sala de estar encontra-se voltada para um ptio interno
ensolarado, orientado para a face norte, e os quartos
recebem o sol da tarde do ptio localizado na face oeste.
Os recuos exigidos pela legislao urbana da cidade de
So Paulo foram ajardinados e reintegrados calada, e os
jardins internos se constituem como alternativa paisagem
plana e montona da rea circundante. Os espaos internos
contnuos da casa so delimitados atravs de mobilirio
consolidado edificao.
117
1 | entrada
2 | lavabo
3 | estar
4 | jantar
5 | cozinha
6 | dormitrio
7 | escritrio
8 | banheiro
9 | closet
10 | jardim
planta
FONTES DAS IMAGENS

Anelli, Renato Luiz Sobral.
Arquitetura e cidade na obra de
Rino Levi. So Paulo. Tese de
Doutorado, FAUUSP, 1995.
esquemas das Casas Ptio do Rino Levi
www.vitruvius.com.br/revistas/read/
2012
118
1927
BREUER HOUSE II
Marcel Breuer
New Canaan, Connecticut, EUA
1947 - 1948
1947
A segunda residncia do arquiteto Marcel Breuer foi

projetada e construda pouco tempo depois de sua
mudana para a cidade de Nova Iorque, entre os anos
1947-48. O local escolhido para sua implantao foi New
Canaan, pequena cidade de subrbio de classe alta situada
nas proximidades de Nova Iorque, onde na mesma poca
outros arquitetos tambm construam suas residncias para
uso prprio a Glass House, de Philip Johnson, uma das
famosas casas de arquiteto localizadas em New Canaan.
A residncia de Breuer em New Canaan foi construda com
base na tipologia long house, configurada pela planta
retangular de um nico pavimento, com as reas sociais
e ntimas localizadas bipolarmente nas extremidades
do retngulo. A cozinha encontra-se localizada na rea
central da planta, e uma varanda em balano foi acoplada
extremidade correspondente s reas sociais. A sala de
estar, localizada na extremidade norte da casa, encontra-se
separada da sala de jantar por uma grande lareira, que se
encontra, por sua vez, justaposta face lateral da escada
de acesso pelo pavimento inferior. Os quartos e banheiros,
localizados na face sul, so acessados atravs de um
pequeno e estreito corredor.
Todo o volume prismtico da casa encontra-se suspenso
a aproximadamente 2,5 metros do terreno, apoiado sobre
uma base estrutural estreita de modo a se configurarem
grandes balanos em toda a volta da laje de piso. Alm dos
1964
119
balanos formados pelo prprio prisma principal da casa, o

volume do terrao acoplado extremidade da sala de estar
foi construdo tambm em balano, sustentado apenas por
cabos de ao navais atirantados ao bloco principal.
O sistema construtivo adotado para o prisma suspenso e
para a varanda foi o balloon frame, com estrutura interna e
fechamento externo em tbuas de madeira. As tbuas de
fechamento das paredes foram posicionadas verticalmente
nas faces longitudinais do prisma e da varanda e com
inteno estrutural especificada empiricamente por Breuer
na posio diagonal nas paredes das extremidades do
volume.
120
Do ponto de vista tcnico, a segunda residncia de Breuer

caracteriza-se fundamentalmente pelo experimentalismo e
arrojo estrutural o que chegou a causar srios imprevistos
durante a fase de execuo, tornando necessria a
realizao de reforos emergenciais no decorrer da obra
com o objetivo de solucionar problemas estruturais
ligados principalmente sustentao da varanda. O
resultado foi uma edificao de volumetria leve e sinttica,
como menciona Vincent Scully em 1965:
Breuers great quality here is that of an insectile tension,
a positive development of the characteristics of a smallscale, anti-monumentality, asymmetry, tension of line,
and so on, which had been characteristic of his pictorical
education. [] his house in New Canaan of 1948 is a
perfect expression of that, suspended like a little insect,
like a little creature, off the ground with all the old stabilities
of architecture overset; now everything is utterly light, held
together by wires, and so on. 29
29. LEVINE, Neil (org.), Vincent

Scully: Modern Architecture and
other essays, New Jersey, Princeton
University Press, 2003, p. 135-136
121
FONTES DAS IMAGENS

DRILLER, Joachim, Breuer Houses,
Londres, Phaidon Press Limited,
2000, p.131
2G. Casas Americanas. Marcel
Breuer, 2001, n17, pg.52-59.



famlia - casa imaterial
123
2.5.
A Casa Imaterial
Lina Bo Bardi, Oscar Niemeyer, Philip Johnson
Transparncia: qualidade ou condio do que

transparente; coisa transparente; qualidade do que no
ambguo; clareza, limpidez. []
Transparente: que deixa passar a luz e ver nitidamente o
que est por trs; lmpido, cristalino;
que deixa passar a luz mas no permite distinguir o que
est por trs; translcido, difano; []
HOUAISS, 2008, p.737
As definies transcritas acima associam o conceito de

transparncia ao aspecto eminentemente material do
objeto. Por outro lado, embora enfatizando a vinculao
entre os conceitos de transparncia e nitidez ou clareza,
apresentam tambm a ambivalncia do significado deste
termo: se o conceito de transparncia pode ser associado
ideia de limpidez e nitidez, encontra-se tambm vinculado
a caractersticas como translucidez e impreciso. O tema
que identificamos neste trabalho como A Casa Imaterial
relaciona-se essencialmente com algumas reflexes sobre
o conceito de transparncia, desenvolvidas no mbito da
teoria e crtica da arquitetura a partir da segunda metade
do sculo XX.
124
[] Kepes introduce um concepto de transparncia bastante

distinto de cualquier cualidad fsica de la substancia e
igualmente distante de la idea de lo transparente como algo
perfectamente claro. De hecho, mediante esta definicin,
lo transparente deja de ser lo que es perfectamente claro
para convertirse em lo claramente ambguo.
[] al principio de cualquier investigacin sobre la
30. ROWE; SLUTZKY, Colin; Robert,

Transparencia: Literal y Fenomenal
In: Rowe, Colin - Manieirismo y
Arquitectura Moderna y Otros
Ensayos, Barcelona, Gustavo Gili,
1999, p. 156-157
transparncia, debe dejarse estabelecida uma distincin

que es, seguramente, bsica. La transparencia puede ser
uma cualidad inherente a la substancia como ocorre em
uma tela metlica o enuna pared de vidrio , o puede ser
uma cualidad inherente de la organizacin []. por esta
razn podemos distinguir entre transparencia literal o real
y transparencia fenomenal o aparente. 30
Entre as investigaes acerca do conceito de transparncia

que emergiram a partir da segunda metade do sculo XX, o
texto do crtico e historiador Colin Rowe e do pintor Robert
Slutzky, Transparncia: Literal e Fenomenal, que aborda
o conceito de transparncia na pintura e na arquitetura
referncia fundamental.
Partindo da ideia de transparncia como algo ambguo,
fruto da percepo simultnea de diversos lugares no
espao conforme definio de Gyorgy Kepes na sua obra
Linguagem da Viso os autores procuram desenvolver
o conceito distinguindo-o em dois tipos bsicos, que
denominam transparncia literal e transparncia fenomenal.
A primeira seria uma qualidade material, inerente
substncia do objeto analisado, e a segunda, fruto de
determinada organizao dos objetos ou elementos no
espao. A transparncia literal seria um conceito derivado
da esttica cubista aliada esttica da mquina, do material;
a transparncia fenomenal seria derivada exclusivamente
da esttica cubista e sua representatividade, fuso das
percepes de espao e tempo.
O artista plstico e ensasta americano Dan Graham, atravs
de ensaios tericos e obras de arte conceitual desenvolvidos
a partir dos anos 1980, tambm contribuiu para esta reflexo.
O artista desenvolveu sries de esculturas que chamou de
Pavilhes: objetos artsticos penetrveis (abertos para
percepo do ponto de vista de seu interior, no apenas
125
de seu exterior), executados em metal e vidro espaos

hbridos entre escultura e arquitetura. Uma das principais
referncias de Graham, no campo da arquitetura, para o
desenvolvimento dos Pavilhes, foi a obra de Mies Van
der Rohe em particular os grandes edifcios corporativos
projetados pelo arquiteto , citada frequentemente como
exemplo de espaos fisicamente transparentes que podem
adquirir funes e significados contraditrios e at opostos
a sua imagem aparente ou visual.
A transparncia literal do vidro no apenas objetiva de
maneira falsa a realidade; ela , paradoxalmente, uma
camuflagem: pois enquanto a funo real da corporao
pode ser a de concentrar seu poder independente e de
controlar por meio de informaes secretas, a sua fachada
arquitetnica d a impresso de uma abertura absoluta. A
transparncia apenas visual: o vidro separa o visual do
verbal, isolando quem est de fora do local de tomada de
decises e das ligaes, invisveis porm reais, entre as
operaes da companhia e da sociedade. 31
Segundo Graham, em uma anlise sob o ponto de vista

comunicativo da obra arquitetnica, o uso do vidro
como componente construtivo pode revelar o significado
contraditrio do conceito de transparncia: valores
como exposio e integrao interior-exterior podem
ser interpretados como aspectos ilusrios do objeto. As
investigaes do artista a respeito da ambiguidade do
conceito de transparncia podem ser identificadas em grande
parte de sua obra, bem como em ensaios e depoimentos
em que Graham menciona alguns mecanismos e dualidades
relacionados ao tema, tais como: transparncia x vigilncia;
observao x exposio (observador x observado); pblico
x privado; espao interior x espao exterior; transparncia
fsica x transparncia simblica.
Podemos relacionar as investigaes tericas descritas
acima ao uso em abundncia do vidro como material
construtivo em obras produzidas pelo movimento moderno
em especial aquelas obras vinculadas ao pensamento
arquitetnico da Bauhaus, que resultou em edifcios
construdos com extensos panos de vidro utilizados como
material de vedao.
31. GRAHAM, Dan, A arte em

relao arquitetura (1979)In: G
Ferreira e C Cotrim Escrito de
artistas: anos 60-70 Rio de Janeiro,
Jorge Zahar, 2006, p.434
126
O papel das paredes [est] restrito a um mero anteparo

estirado entre as colunas da estrutura, a fim de repelir a
chuva, o frio e o rudo. em decorrncia do crescente
predomnio dos vazios sobre os cheios que o vidro est
assumindo uma importncia estrutural cada vez maior. 32
Ironicamente uma vez que apresentamos neste trabalho

algumas contradies da vinculao do conceito de
transparncia a caractersticas estritamente materiais da
obra arquitetnica as residncias que agrupamos sob a
famlia A Casa Imaterial apresentam em comum o uso do
vidro como componente essencial em sua constituio.
32. GROPIUS, Walter, The new
architecture and the Bauhaus,
Londres, 1937, p. 33, Apud GIEDION,
Sigfried, Espao, tempo e arquitetura:
o desenvolvimento de uma nova
tradio. Martins Fontes, So Paulo,
2004 p. 511
33. CAMPELLO, Maria de Ftima
de Mello Barreto, Lina Bo Bardi, As
Moradas da Alma, Mestrado EESC,
1997, p. 74
Na produo da arquitetura moderna residencial, obras

que empregam o uso extensivo do vidro configuram-se
muitas vezes a partir da tipologia do pavilho, e encontramse frequentemente associadas implantao em meio
ao ambiente natural. Nestes casos, como ocorre com as
residncias de arquitetos agrupadas na famlia A Casa
Imaterial, o conceito de transparncia associado
fuso entre arquitetura e natureza, bem como ao gesto de
contemplao da paisagem natural espetacular por parte
do habitante da obra.
Priorizando uma perspectiva interna, Lina Bo Bardi
define o desenho com traos inquietos, sem horizontais
apaziguadoras. Descortina a vitalidade da paisagem em
movimento no espao exterior, a qual, atravs de parede
completamente transparente, apodera-se da vida da
casa. [] O desenho do espao interno define, para seus
habitantes, uma atitude participativa da paisagem que
se realiza atravs do olhar. [] casa e paisagem querem
manifestar-se em continuidade. 33
Na implantao das casas agrupadas sob esta famlia,

tambm se observa a dualidade exposio x reserva ou
pblico x privado. O programa destas casas , na maioria
das vezes, distribudo de forma que as reas ntimas
sejam resguardadas do observador externo, enquanto as
reas sociais encontram-se expostas, apresentadas como
imagem simblica representativa do conjunto da obra.
127
O espao interno da residncia tem setores com

caractersticas distintas: aquele exposto, que se
desnuda completamente para os visitantes, e aquele
que resguardado, secreto, nas palavras de Ponti. A
opacidade do grande painel de alvenaria, de piso a teto,
que separa os setores social e ntimo, constitui-se como
barreira, defendendo a intimidade dos seus moradores.
A transparncia total desejada apenas para parte da
habitao. 34
A crtica de Graham concepo de transparncia

associada a estas obras arquitetnicas provm de seu
sentido fundamentalmente no relacional, baseado num
sujeito autnomo, que assume a posio de observador
unilateral do mundo exterior o que no seria possvel
ocorrer da mesma maneira no caso de implantao urbana.
Ainda, se do ponto de vista das qualidades materiais destas
obras transmite-se a ideia de transparncia como sinnimo
de limpidez e clareza, do ponto de vista de sua organizao
espacial observamos que este conceito expressa seu
carter ambivalente e ligado s dualidades mencionadas
acima.
As seguintes casas de arquitetos foram agrupadas neste
trabalho sob o tema A Casa Imaterial: a Casa de Vidro,
residncia Lina Bo Bardi no Morumbi (SP); a Casa das
Canoas, residncia de Oscar Niemeyer em So Conrado
(RJ) e a residncia do arquiteto Philip Johnson (tambm
intitulada Casa de Vidro) em Connecticut (EUA).

1997, p. 91
128
1927
GLASS HOUSE
Philip Johnson
New Canaan, Connecticut, EUA
1945 - 1949
1949
A Casa de Vidro, ou Glass House, projetada entre 1945 e

1948, e construda em 1949 pelo arquiteto Philip Johnson
em sua propriedade em New Canaan, Connecticut, e
inspirada na Farnsworth House, de Mies Van der Rohe,
at hoje considerada um exemplar brilhante da arquitetura
moderna.
A casa plana foi concebida como uma caixa inteira de
vidro, estruturada por pilares metlicos de ao pintados de
preto, com uma porta em cada uma de suas faces, o que
garante uma boa ventilao natural. Alm disso, os panos
de vidro lmpido criam uma srie de reflexos cambiantes da
paisagem ao redor, assim como das pessoas que transitam
dentro e fora da casa.
Essa obra possui tambm a planta livre, bem caracterstica
da arquitetura do movimento moderno, e o interior da casa
foi concebido como um espao nico, cujas divisrias
constituem-se de elementos de mobilirios, tais como
armrios e estantes, que, no entanto, no tocam o teto. A
exceo o elemento cilndrico de tijolos vermelhos, que
sobrepassa a cobertura e serve de abrigo ao banheiro e
lavatrio, por um lado, e lareira, pelo outro.
1964
129
planta
corte longitudinal
130
corte transversal
FONTES DAS IMAGENS

Perez , Adelyn . AD Classics: The
Glass House / Philip Johnson 17
May 2010. ArchDaily.
archdaily.com/60259
philipjohnsonglasshouse.org/
2012.
131
CASA DE VIDRO
1927
Lina Bo Bardi
Morumbi, So Paulo, Brasil
1951
rea: 548,67m
Um dos mais clebres projetos de Lina Bo Bardi, a Casa

de Vidro, como foi apelidada a residncia da arquiteta
no bairro Morumbi, em So Paulo, foi sua primeira obra
construda em 1951, depois de sua chegada ao Brasil em
1946.
A planta da residncia organizada em dois blocos: o da
frente apoiado sobre pilotis, uma leve caixa envidraada
apoiada em tubos de ao, e o de trs apoiado diretamente
sobre o solo, constituindo-se de volumetria e materiais
opacos, com um ptio descoberto entre eles e sua
interligao pela cozinha. O ptio suspenso foi aberto na
sala em funo de uma rvore existente, que se encontra
visualmente integrada ao ambiente interno, e permite a
existncia de ventilao cruzada. A escada de acesso
executada em estrutura metlica e granito.
1951
1964
132
planta trreo
planta superior
1 | garagem
6 | lareira
11 | guarda roupa
2 | jardim
7 | jantar
12 | cozinha
3 | entrada
8 | vazio
13 | rouparia
4 | biblioteca
9 | dormitrio
14| varanda
5 | estar
10 | banheiro
15 | ptio
133
corte longitudinal
corte transversal
FONTES DAS IMAGENS
Arquitetura: Casa de Vidro / Lina
Bo Bardi 14 Dec 2011.ArchDaily.
archdaily.com.br/12802
Editora LTDA, 1956.
http://www.institutobardi.com.br
2012.
www.vitruvius.com.br /revistas/read/
2012.
www.vitruvius.com.br/ revistas/read/
resenhasonline/05.055/3136
2012.
134
1927
CASA DAS CANOAS

Oscar Niemeyer
So Conrado, Rio de Janeiro, Brasil
1953
rea: 208.3m
Situada entre a praia de So Conrado e a Floresta da Tijuca,

a residncia que Oscar Niemeyer construiu para si mesmo,
em 1953, criou uma relao de verdadeira simbiose com o
ambiente. A casa que se adapta aos desnveis do terreno
sem o modificar, pode ser considerada sua obra-prima em
relao aplicao da forma livre integrada ao ambiente.
1953
Uma particularidade do projeto que a casa no tem frente

nem fundo definidos; a forma gera um movimento contnuo
que criou uma fachada fluida de vidro. Nas reas sociais,
Niemeyer buscou a fluidez dos espaos e as reas internas
e externas se fundem em diversos pontos:
35. SOLOT, Denise. Paulo

Mendes da Rocha. Estrutura: o
xito da forma. Rio de Janeiro,
Viana & Mosley, 2004, pp. 60)
A Casa das Canoas de Oscar Niemeyer (1953), no Rio

de Janeiro, prdio exemplar de concepo espacial
miesiana, onde o predomnio da bidimensionalidade e da
transparncia elimina a volumetria a tal ponto que o espao
interior abstrai-se a uma iluso do exterior. 35
A ordem geral adotada para uma casa em dois nveis foi

invertida; os ambientes ntimos da casa foram colocados
no pavimento inferior, enquanto os sociais ficaram no
pavimento superior, no mesmo nvel do jardim e do terrao.
Essa disposio da casa permite uma relao ntima com
a paisagem e leva a uma separao tica absoluta entre
os pavimentos que constituem a casa, que primeira vista
parece ter apenas um piso.
1966
135

1 | estar
4 | lavabo
7 | dormitrios
2 | jantar
5 | rocha
8 | banheiros
3 | cozinha
6 | lago
136
137
corte
FONTES DAS IMAGENS
corte

Arquitetura: Casa das Canoas /
Oscar Niemeyer 15 Dec 2011.
ArchDaily.
Accessed 15 Nov 2012. <http://
www.archdaily.com.br/14512>



cronologia e localizao geogrfica | recorte do objeto | anlise vertical
139
3.

A CASA COMO TEMA :

CINCO ESTUDOS DE CASO EM SP
O presente captulo resulta da pesquisa aprofundada

acerca de cinco casos de residncias de arquitetos
projetadas e construdas para uso prprio, com o objetivo
de investigar a maneira como as mesmas foram analisadas
na historiografia por alguns dos principais manuais, livros
e teses disponveis bem como verificar a relevncia dada
a estas obras no conjunto da produo de cada arquiteto e
na historiografia da arquitetura moderna brasileira.
Tambm apresentamos neste captulo a anlise de cada
obra individualmente, atravs de sua decomposio entre
os diversos elementos ou aspectos que consideramos
fundamentais na constituio do objeto arquitetnico:
implantao e acessos, orientao e insolao, espaos
de transio e relao interior x exterior, circulao e
articulaes, estrutura e fechamentos. Para auxiliar nesta
anlise, foram desenvolvidos diagramas a partir dos
projetos das casas, com o objetivo de fornecer subsdios
ao entendimento das obras mantendo sempre a relao
de cada elemento com a totalidade do objeto.
A definio do recorte temporal e geogrfico para esta
parte da pesquisa teve como premissa a constatao da
importncia do perodo entre as dcadas de 1940 e 1960
para a difuso e assimilao do movimento moderno
no estado de So Paulo bem como da relevncia da
produo arquitetnica residencial como meio condutor
neste processo de difuso.
140
Enquanto no Rio de Janeiro uma grande atividade se

desenvolveu ao longo das linhas doutrinrias de Le
Corbusier, principalmente em edifcios institucionais,
em So Paulo, a arquitetura moderna foi lentamente
assimilada e isto principalmente atravs dos esforos de
Rino Levi, Oswaldo Bratke e Joo Batista Vilanova Artigas
em projetos residenciais. 1
A definio do conjunto de obras selecionadas para estudo

teve ainda, como critrio, a representatividade de seus
autores em relao s principais correntes arquitetnicas
identificadas para o perodo no estado de So Paulo.
1. FISHER; ACAYABA, Sylvia;

Marlene. Arquitetura moderna
brasileira. So Paulo, Projeto Editores,
1982, pp. 30.
Deste modo foram eleitas, para desenvolvimento do presente

trabalho, as seguintes obras residenciais: (i) residncia do
arquiteto Rino Levi, localizada no bairro Jardim Amrica ,
construda no ano de 1944 e posteriormente demolida; (ii)
residncias I e II do arquiteto Joo Batista Vilanova Artigas,
localizadas no bairro do Campo Belo e construdas em
1942 e 1949, respectivamente; (iii) residncia do arquiteto
Oswaldo Arthur Bratke, localizada no bairro Morumbi e
construda em 1951, atualmente descaracterizada por
obra de reforma; (iv) residncia da arquiteta Lina Bo Bardi,
tambm localizada no bairro Morumbi e construda em
1951, tombada pelo CONDEPHAAT em 1987 e atualmente
sede Instituto Lina Bo e P.M Bardi; (v) residncia do arquiteto
Paulo Mendes da Rocha, localizada no bairro do Butant e
construda no ano de 1964.
141
3.1.
Residncia Paulo Mendes da Rocha (1964)

O Prottipo
Este recorte parte da certeza de que, embora no faltem

na trajetria profissional de Mendes da Rocha obras de
grande porte e importncia, [], na questo da habitao
onde sem dvida se concentram algumas das suas mais
importantes contribuies arquitetura brasileira, pela
qualidade e radicalidade de seu trabalho. Alis, boa parte
da produo da chamada escola brutalista concentra-se
nas residncias, sempre consideradas frtil campo de
experimentao.
[]
Trata-se do conceito de casa-apartamento, de um nico
piso, elevado do solo, repetvel e multiplicvel: a casa no
Butant, de fato duas casas iguais e vizinhas, e a escada
de acesso, independente, poderia sugerir uma proposta
prototpica de superposio, aliada sistematizao
do processo produtivo, sugerindo enquanto desejo a
possibilidade futura de pr-fabricao. 2
Nascido em Vitria em 1928, Paulo Mendes da Rocha

formou-se arquiteto pela Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo do Mackenzie, em So Paulo, no ano de 1954.
Em 1958, ainda um arquiteto recm formado, ganhou o
concurso para projeto da sede do Clube Atltico Paulistano,
que se tornou sua primeira obra construda largamente
reconhecida. Em funo deste reconhecimento, Mendes
2. ZEIN, Ruth Verde. Arquitetura

brasileira, escola Paulista e as casas
de Paulo Mendes da Rocha. Mestrado
FA UFRGS, Porto Alegre, 2000,
pp.159 e pp.165
142
da Rocha foi convidado por Vilanova Artigas, em 1960, a

lecionar na Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP
instituio da qual foi afastado, por motivos polticos, entre
os anos de 1969 e 1983, quando retornou e permaneceu
ativo at sua aposentadoria compulsria, em 1998.
3. NOBRE, Ana Luiza. Um em dois.

As casas do Butant, de Paulo
Mendes da Rocha. In Vitruvius,
Arquitextos 086.01, So Paulo, julho
de 2007.
A casa que construiu para si e sua famlia, em 1964, foi

implantada no bairro do Butant, em terreno em frente
Praa Monteiro Lobato onde se localiza a Casa do
Bandeirante, em So Paulo. No terreno vizinho, o arquiteto
projetou a residncia de sua irm, Lina Mendes da Rocha,
com proposta arquitetnica e construtiva quase idntica
adotada em sua prpria residncia o que contribuiu
para que as duas obras fossem designadas, na literatura
especializada, como as Casas Gmeas. Em quase todas
as anlises encontradas sobre estas obras foi enfatizado
seu carter prototpico, de ensaio sobre pr-fabricao da
construo caracterstica destacada pelo prprio arquiteto
como fundamental a respeito dos projetos.
Sobre a casa que fez para si no bairro do Butant, Paulo
Mendes da Rocha disse ter sido ela pensada como um
ensaio de peas pr-fabricadas. A estrutura modulada,
o detalhamento mnimo (um s caixilho para todas as
aberturas, por exemplo), o sistema estrutural simples e
rigoroso, com apenas quatro pilares, duas vigas mestras e
lajes nervuradas, foram citados pelo arquiteto como ndices
de uma racionalidade que se procurou imprimir ao projeto,
num momento em que a discusso sobre a pr-fabricao
ganhava amplitude no Brasil. 3
No livro Residncias em So Paulo, de Marlene Millan

Acayaba (1983), destacado o partido de implantao da
casa, com adoo de recuo e nvel do jardim iguais aos
existentes na Casa do Bandeirante, situada no terreno em
frente o plano do jardim, estabelecido em cota elevada
atravs da execuo de talude. Tambm observada, em
funo do talude, a percepo da residncia do ponto de
vista da rua como uma edificao trrea, apesar de se
tratar de uma construo suspensa sobre pilotis.
143
Acayaba menciona a construo da casa vizinha gmea,

bem como o programa de ambas organizado em apenas
um pavimento que Ruth Verde Zein denominou como o
tipo casa-apartamento (ZEIN, 2000). A distribuio interna
organizada atravs da ocupao da faixa central com
dormitrios, banheiros e cozinha iluminados por meio de
claraboias e indiretamente atravs das janelas da varanda
linear contgua e ocupao das duas faixas laterais com
as reas sociais e de convivncia familiar, tambm so
caractersticas destacadas. Ainda, a autora observa as
separaes entre ambientes definidas atravs de paredes
ou portas de correr que no alcanam o teto.
Com relao aos detalhes construtivos e de mobilirio,
so observados os componentes hidrulicos detalhados
e executados como peas industrializadas e o mobilirio
(estantes, mesas, divs, sofs etc.) em concreto fundido
na prpria obra fixando assim as zonas de uso da
residncia.
As grandes aberturas envidraadas, prgulas e beiras nas
fachadas so citados pelo seu desempenho no controle
da luz solar direta, bem como pela localizao definida
em funo da orientao da casa. Os caixilhos das salas
e varanda dos quartos so descritos como componentes
suspensos na laje superior sem montantes verticais, de
modo que, quando abertos, os grandes vos horizontais
tornam-se livres de qualquer obstculo. destacada
ainda, na descrio das empenas laterais de concreto
localizadas nas faces nordeste e sudoeste a definio
das mesmas como grandes abas de concreto penduradas
na laje, ligadas s paredes no bloco do trreo atravs
de elementos de transio constitudos pelos armrios e
caixilhos.
Com relao ao partido estrutural, Acayaba destaca a planta
livre com estrutura independente constituda de quatro
pilares, que sustentam as lajes nervuradas de concreto de
piso e de cobertura.
144
A residncia de Paulo Mendes da Rocha foi citada por Yves

Bruand no manual Arquitetura Contempornea no Brasil,
dentro captulo intitulado Margem do Racionalismo: a
Corrente Orgnica e o Brutalismo Paulista (assim como
as demais casas paulistas pesquisadas neste trabalho). O
item reservado para anlise de algumas obras de Mendes
da Rocha reunidas sob o tema O aparecimento do
brutalismo e seu sucesso em So Paulo em que se
encontram referncias sobre sua residncia, foi intitulado
por Bruand como Os discpulos de Vilanova Artigas, e
faz parte do segmento Maturidade da Nova Arquitetura
Brasileira.
Na dissertao de mestrado da pesquisadora e crtica de
arquitetura Ruth Verde Zein (ZEIN, 2000) foram encontradas
anlises sistematizadas sobre a produo residencial de
Paulo Mendes da Rocha, entre as quais se encontra a
anlise da prpria residncia do arquiteto.
No livro Paulo Mendes da Rocha, Estrutura: o xito da
forma, escrito por Denise Solot e publicado em 2004, a
autora apresenta, no belo captulo intitulado O individual,
o coletivo e o problema da conciliao: as Casas Gmeas,
uma anlise que estabelece relaes entre a residncia do
arquiteto e questes conceituais amplas como a insero
da casa na cidade e reflexes sobre a concepo de
coletividade e individualidade no movimento moderno.
A seguir, sero descritas algumas observaes sobre as
anlises e interpretaes da residncia de Paulo Mendes
da Rocha encontradas nos livros de Yves Bruand (1981) e
Denise Solot (2004), bem como na dissertao de mestrado
de Ruth Verde Zein (2000).
Arquitetura Contempornea no Brasil
Yves Bruand, 1981
A obra de Paulo Mendes da Rocha encontra-se citada,

no livro de Bruand, no item Os discpulos de Vilanova
Artigas (BRUAND, 1981, pp.305). Entre estes discpulos
que teriam sofrido influncia de Artigas, atravs da
145
convivncia com a inteligncia e solidez de pensamento

do mestre na FAU USP so mencionados os arquitetos
Joaquim Guedes, Carlos Millan, Paulo Mendes da Rocha e
Srgio Ferro.
A arquitetura de Paulo Mendes da Rocha, segundo Bruand,
teria sofrido uma converso brusca, a partir de 1960, rumo
adoo das formas e linguagem preconizadas por Artigas.
Entre as obras citadas desta fase, os projetos residenciais
de Mendes da Rocha so descritos como mais interessantes
e pessoais do que obras com outros programas, como as
escolas localizadas no ABC paulista (1960-62) e o Tribunal
de Avar (1961). Sobre a residncia que o arquiteto construiu
para si em 1964, o autor observa:
Paulo Mendes da Rocha esteve ainda mais livre para expor
seu ponto de vista sobre a arquitetura residencial nas casas
gmeas que construiu para si e para seu cunhado no bairro
do Butant (1964-66). 4
Estas casas so definidas, segundo Bruand, pela sua

volumetria geomtrica em concreto bruto, bem como
pelo seu desenvolvimento horizontal acentuado pela
existncia de um nico pavimento. A simetria adotada na
implantao das casas, bem como nos cortes transversais
e longitudinais, tambm uma caracterstica destacada.
Ao mencionar as paredes laterais cegas, com poucas e
pequenas aberturas localizadas no fundo de grgulas de
concreto e as janelas contnuas concentradas nas faces
noroeste e sudeste, o autor discorre:
Mais uma vez essa disposio absolutamente fechada,
no desprovida de agressividade, afeta as fachadas mais
amplamente expostas e principalmente a que costeia a rua
de acesso. As janelas [] formam faixas continuas que
ocupam a maior parte da superfcie disponvel; mas mesmo
neste caso os vidros se apagam e deixam ao cimento o
papel principal: o avanamento da cobertura e das paredes
laterais repetido a leste por um anteparo refletor vertical
que no constitui apenas uma proteo necessria num
pais tropical contribui para lanar numa sombra profunda
as superfcies transparentes, assegurando a preeminncia
incontestvel dos painis de concreto bruto e a opacidade
em relao a qualquer outro fator. 5
4. BRUAND, Yves. Arquitetura

Contempornea no Brasil, Editora
Perspectiva, So Paulo, 1981, pp. 314
Perspectiva, So Paulo, 1981, pp. 314
146
A seguir, Bruand descreve a distribuio dos ambientes na

casa com dormitrios e banheiros no centro, iluminados
por claraboias e atravs da varanda linear de acesso, e as
divises entre ambientes com finas placas de concreto ou
portas de correr que no alcanam o teto como reflexos,
baseados no ideal de vida comunitria, de preocupaes
ambiciosas que visavam influir no modo de vida dos
moradores (BRUAND, pp. 315).

Perspectiva, So Paulo, 1981, pp.
315
Perspectiva, So Paulo, 1981, pp.
315
As investigaes sobre o programa residencial realizadas

por Mendes da Rocha em sua residncia so descritas
por Bruand como o termo final das pesquisas sobre a
concretizao do espao impessoal louvado por Artigas
(BRUAND, pp. 315), e o autor chega a citar opinies emitidas
pelo prprio Artigas e por Flvio Motta a respeito da obra,
para finalizar com seu prprio parecer:
[] pouco importam as opinies emitidas sobre o assunto;
a experincia do arquiteto, at nova ordem, diz respeito
apenas a ele e sua famlia, mas simboliza uma concepo
social nitidamente autoritria e uma recusa de concesses,
bem na linha brutalista. 6
Associada e esta postura supostamente autoritria,

Bruand cita a escolha de Mendes da Rocha pela fixao
dos elementos essenciais do mobilirio em concreto
material que, segundo o autor, triunfa dentro e fora da
obra, conjugando finalidades prticas, doutrina intelectual
e expresso plstica. (BRUAND, pp. 315).
Finalmente, na concluso da anlise que desenvolve
sobre a casa de Paulo Mendes da Rocha, Bruand cita
dispositivos engenhosos como os longos caixilhos
horizontais suspensos na laje, e ressalva que:
[] aquilo que pode parecer primitivo ou grosseiro, na
realidade fruto de um raciocnio apurado, intencional,
jamais fruto de uma pura intuio ou de uma atitude de
indiferena qualquer. 7
147
Arquitetura brasileira, escola Paulista e as casas de Paulo

Mendes da Rocha
Ruth Verde Zein, 2000
Segundo a pesquisadora e crtica de arquitetura Ruth Verde

Zein, a obra arquitetnica residencial de Paulo Mendes
da Rocha caracteriza-se pela concepo de residncias
unifamiliares como unidades de uma sequncia produtiva,
sugerindo sempre a possibilidade de sua reproduo em
srie. Segundo a autora, atravs dos projetos e obras
residenciais e com base em partidos arquitetnicos que se
desdobram em variaes, dentro de sua linguagem pessoal
o arquiteto tem elaborado e retomado constantemente
alguns temas arquitetnicos, estruturais, construtivos,
espaciais etc.
As casas gmeas no Butant (1964) so mencionadas como
exemplo do tema da casa-apartamento de volume nico,
com o programa todo distribudo em um s pavimento
cuja inteno de pr-fabricao teria sido realizada anos
depois no projeto da Casa Gerassi, construda entre 198991.
Uma anlise sistematizada das residncias no Butant pde
ser estudada na parte II, captulo 3, item 3 da dissertao,
intitulado Tipos consolidados: casa-apartamento sobre
pilotis / 1963-1965: Tema Paulista, Empenas Fechadas e
sombras abertas (ZEIN, 2000, pp.220).
As residncias agrupadas pela autora sob este tema
apresentam propostas de carter prototpico, com
programa acomodado em um nico pavimento, acessado
por escadas externas e disposto sobre pilotis abertos, que
podem ser usados como estacionamento e rea de lazer.
Zein compara a soluo estrutural independente desta
tipologia com o sistema Dom-ino de Le Corbusier.
Na descrio dos fechamentos no permetro da edificao,
a autora observa que os mesmos so constitudos por
duas fachadas abertas com janelas cobertas por largos
beirais planos e duas fachadas quase totalmente
148
vedadas. Estas fachadas vedadas constituem-se em

grandes empenas laterais, suspensas na laje de cobertura
como platibandas ampliadas descendentes (ZEIN, 2000,
pp.221), apresentando aberturas pontuais e estratgicas
executadas atravs de salincias, que criam efeitos de
canho de luz nos ambientes internos da residncia.
Alm das casas no Butant, foram identificadas por Zein,
como pertencentes a esta fase na produo do arquiteto,
as residncias Bento Odilon Ferreira e Francisco Malta
Cardoso ambas realizadas tambm entre os anos 19631965.
Mosley, 2004, pp. 18
Paulo Mendes da Rocha - Estrutura: o xito da forma

Denise Chili Solot, 2004
Se, para Lcio Costa e Oscar Niemeyer, o dilogo com
a paisagem natural [] garantia certa singularidade
brasileira ao desenho moderno, para Paulo Mendes da
Rocha, a pesada malha urbana da cidade de So Paulo
tornava-se o dado determinante do projeto. Nesta grande
metrpole industrial, a paisagem estava longe de se
fundamentar no universo natural. Fundamentava-se, isto
sim, sobre a atitude transformadora que o homem lhe
impe. Sintomaticamente, a arquitetura de Paulo Mendes
da Rocha institui o ideal construtivista desde a implantao
do prdio no terreno. 8
Ao discorrer sobre a obra arquitetnica de Paulo Mendes da

Rocha, Denise Solot percorre inmeros temas fundamentais
da modernidade em arquitetura, traando um panorama de
referncias histricas que relaciona com diversos aspectos
da obra do arquiteto. Nas referncias que faz ao brutalismo
e a Vilanova Artigas, a autora no deixa de mencionar o
contexto social-poltico-econmico que gerou esta corrente
arquitetnica, a qual corresponde a uma postura de ordem
moral uma concepo tica e no esttica (SOLOT,
2004, pp.21)
As casas gmeas de Paulo Mendes da Rocha so analisadas
por Solot a partir das reflexes que suscitam a respeito dos
sentidos de individualidade e coletividade:
149
Curiosamente, o ideal de arquitetura contrrio s tendncias

individualistas e de isolamento em favor do estilo de vida
comunitrio cvico, parece acentuar-se nos projetos de
Paulo Mendes da Rocha para as residncias unifamiliares.
Quando contri as Casas Gmeas, em 1964, no bairro
paulista do Butant, para si prprio e para a sua irm, o
arquiteto coloca em questo o conceito de privacidade
dentro do prprio ncleo de uma residncia particular.
O fato mesmo das casas apresentarem-se idnticas
j se ope individualidade burguesa tpica das reas
residenciais nobres paulistas, caso do bairro do Butant. 9
A autora compara tambm o princpio no hierrquico e

homogneo na composio das fachadas com a soluo
proposta por Le Corbusier no projeto da Ville Savoie.
So observadas as caractersticas da planta em pavimento
nico como um grande retngulo tripartido longitudinalmente,
em que so distribudos os setores da casa com divisrias
que no alcanam o teto, configurando a residncia como
um nico espao sem diviso ntida entre ambientes em
que se permite a circulao contnua e ininterrupta ao longo
de seu permetro interno.
destacado o aspecto do acesso direto entre os quartos,
localizados no centro da planta, e os sales laterais sem
necessidade do uso de espaos de circulao intermediria
entre os ambientes. Tambm observado o uso da mesma
argamassa empregada na construo das paredes na
moldagem de equipamentos e mobilirio da casa.
Segundo Solot, as Casas Gmeas de Mendes da
Rocha realizaram a converso dos princpios sociais
comunitrios, consolidados por Artigas no prdio da FAUUSP, para a escala ntima de uma residncia particular, o
que promoveu grande impacto e estranhamento entre os
crticos e profissionais da poca. (SOLOT, 2004, pp. 51).
Em conformidade com valores e caractersticas
fundamentais da arquitetura de Paulo Mendes da Rocha,
a Casa do Butant foi concebida, segundo a autora, como
parte integrante da malha urbana, revelando a inteno
de participao na composio unitria e formal do
9. SOLOT, Denise. Paulo Mendes da

Rocha. Estrutura: o xito da forma.
Rio de Janeiro, Viana & Mosley, 2004,
pp. 50
150
espao publico (SOLOT, 2004, pp.54). E destacada,

ainda, a concepo da residncia do arquiteto como
unidade repetvel, com possibilidade inclusive de expanso
vertical.
A concepo da coexistncia de diversas atividades
comunitrias simultaneamente prpria do ambiente
urbano estendida, no projeto de Mendes da Rocha,
para o interior da vida domstica. Para o arquiteto, habitar
conviver, e no convvio ntimo da famlia, assim como
no espao pblico social, as atividades no devem ser
isoladas. (SOLOT, 2004, pp.55).

A autora desenvolve uma interessante reflexo sobre as

concepes de publico e privado, a partir da definio
do socilogo e historiador Richard Sennet, na abordagem
das Casas Gmeas enquanto proposta moderna de uma
nova planta para o habitat do homem urbano.
O projeto moderno, ao propor uma nova ordem no mbito
da sociedade a partir de uma nova planta para a moradia,
substitui a singularidade da famlia por uma dimenro
annima genrica, reduzindo a distino entre espao
pblico e espao privado a uma totalidade homognea de
relaes sociais da cidade. 10
A autora observa ainda que:

[] ao atribuir um modo de vida comunitrio de
confraternizao [], (a Casa no Butant) poderia provocar
uma acentuada indissociabilidade: quando todos esto se
vigiando mutuamente, diminui a sociabilidade, e o silncio
a nica forma de proteo. 11
Voltando anlise das caractersticas concretas da

residncia, Solot menciona os efeitos de luz e sombra
proporcionados pelo vigamento nervurado em projeo
nas fachadas abertas, e as faixas de luminosidade natural
propiciadas pelas pequenas aberturas nas empenas
de concreto laterais. A alternncia de planos opacos e
transparentes comparada pela autora a caractersticas
da tradio domstica brasileira, como os muxarabis
frequentemente utilizados como proteo nas fachadas
das casas coloniais.
151
Solot no deixa de citar as caractersticas racionalistas do

projeto de Mendes da Rocha para o qual foram desenhadas
cem pranchas de detalhes construtivos mas lembra que,
ao mesmo tempo, podem ser identificadas caractersticas
com fora primitiva e intimista, como o uso do concreto
bruto e a adoo de tcnicas tradicionais de iluminao e
ventilao na residncia.
Sob o tema Superposio de planos, a autora tece ainda
relaes entre o lirismo da composio formal em planos,
presente no projeto da Casa no Butant (apesar de sua
aparncia monoltica) e as investigaes de superfcies
planas verticais e horizontais do DeStijl e da Bauhaus, por
parte, sobretudo, os arquitetos Theo Van Doesbourg e Mies
Van der Rohe. (SOLOT, 2004, pp.58).
Ao voltar a mencionar o tema do mobilirio fixo em concreto,
moldado ainda durante a obra junto com as paredes
divisrias, Solot conclui:
Para Paulo Mendes da Rocha mais uma lio da Bauhaus
o problema da arquitetura inseparvel da escolha dos
mveis e dos objetos. Ao conceb-los fixos na Casa do
Butant, radicaliza tal princpio como que pressupondo
a irreversibilidade austera da prpria vida, onde no h
espao ou tempo para o suprfluo ou o efmero. o
problema da conciliao entre o ideal universalizante e a
vontade singular de cada indivduo.
Em ltima instncia, estamos diante do drama da prpria
existncia do homem: a dinmica de sua imprevisibilidade
criativa destinada a conviver com os paradigmas da prpria
razo. 12

da Rocha. Estrutura: o xito da forma.
Rio de Janeiro, Viana & Mosley, 2004,
pp. 61
152

A casa de Paulo Mendes da Rocha foi implantada em um
terreno de esquina, com rea total de 760m2, localizado na
vrzea do Rio Pinheiros, no bairro do Butant/SP lado a
lado com a casa que o arquiteto construiu para sua irm
e cunhado, de configurao quase idntica. Com rea
construda de aproximadamente 300m2 cada uma, as
Casas Gmeas conforme tornaram-se conhecidas na
historiografia apresentam planta quadrada, posicionada
ortogonalmente aos limites dos lotes, com a tipologia de
volume nico caracterstica da arquitetura do Brutalismo
Paulista.
Suspensa sobre pilotis, a rea interna da residncia Paulo
Mendes da Rocha foi implantada no nvel do terreno
natural, conformado originalmente por um plat sobre uma
pequena colina, alguns metros acima da rua. O ptio de
acesso e estacionamento, localizado no plano da calada e
abaixo da casa, encontra-se preservado visualmente da rua
pelo trecho de terreno original em aclive, que foi mantido
nos dois recuos de frente do lote de esquina, e contido por
muros de arrimo internos.
Esta conformao transmite a impresso, do ponto de vista
da rua, de tratar-se de uma edificao trrea e, do ponto de
vista interno da casa, produz uma instigante ambivalncia
espacial. Embora a percepo visual do jardim existente
sobre a pequena colina nos recuos frontais informe o
habitante/observador interno de que casa e terreno se
encontram no mesmo nvel transmitindo a ideia de que
possvel o acesso direto entre interior e exterior apenas
ao nos aproximarmos das janelas da sala torna-se possvel
visualizar o vo existente entre o muro de arrimo que sustenta
o jardim e o piso do pavimento inferior onde se encontra
a garagem e o acesso ao nvel da rua, impossibilitando a
integrao direta com o ambiente externo.
O acesso de veculos e pedestres da residncia encontrase na face nordeste do volume prismtico cuja fachada
vedada por uma grande empena de concreto, com pequenas
153
aberturas em forma de frestas e uma janela tipo canho

de luz. No interior do ptio de entrada e estacionamento,
em frente escada de acesso ao nvel sobre pilotis onde
se organizam, em um nico pavimento de p-direito de
2,50m, todos os ambientes internos da casa encontrase o volume cilndrico que abriga um pequeno dormitrio
e banheiro de servio. A escada de acesso ao nvel sobre
pilotis localiza-se na fachada sudeste do volume prismtico.
Ao adentrarmos as reas internas, no nvel sobre pilotis,
podemos acessar logo direita a rea de circulao ntima
entre os quartos e, frente, um corredor de circulao
paralelo cozinha que conduz s reas sociais da casa
sala de estar, jantar, escritrio.
planta trreo: ptio interno e
garagem + volume cilndrico de
servios
154
O programa da residncia Paulo Mendes da Rocha

tem uma distribuio tipolgica bastante peculiar: os
cinco dormitrios e a cozinha encontram-se alinhados
paralelamente, localizados no centro da planta quadrada,
e as duas faixas laterais a este bloco central abrigam,
a sudeste, um corredor largo e iluminado que configura a
rea ntima de estar e circulao entre quartos e, na face
noroeste, as salas de jantar, estar com lareira e escritrio.
Apesar da setorizao clara, em planta, entre reas ntimas
ou de uso individual e as reas de uso coletivo, o volume
central interno da casa caracteriza-se fundamentalmente
pelo seu alto grau de permeabilidade.
diagramas de circulaes principais

e secundrias
Esta permeabilidade se d tanto do ponto de vista da

integrao entre ambientes ntimos e ambientes sociais
ou circulaes, quanto do ponto de vista da integrao
entre os prprios ambientes privativos (dormitrios,
closets e banheiros). Os elementos definidores desta
permeabilidade so, por um lado, as divisrias de concreto
e portas dos quartos e banheiros que no alcanam a
laje em nenhum ambiente, mantendo sempre um vo
significativo interligando quartos e banheiros a partir da
altura das nervuras de concreto (aprox. 2,10m do piso).
Por outro lado, a existncia de duas portas em todos os
quartos, comunicando estes ambientes diretamente com
as duas alas laterais da casa as reas sociais do lado
noroeste, e a circulao / rea ntima do lado sudeste
transforma-os simultaneamente em reas privativas e reas
de circulao.
Se por um lado a permeabilidade do volume central da casa
configura uma interessante integrao visual entre as duas
alas coletivas separadas por este volume, transmitindo a
ideia de continuidade espacial to valorizada na chamada
Escola Paulista, por outro lado esta caracterstica sugere
uma crtica aguda ao conceito ocidental de individualidade
e privacidade. A impresso transmitida pela configurao
espacial das reas ntimas da residncia Paulo Mendes da
Rocha de uma inteno radical de valorizao do sentido de
integrao coletiva em detrimento do isolamento individual
em linha com sua orientao ideolgica marxista.
155
Afinal, podemos afirmar que o conceito de continuidade

espacial pode ser observado, nesta residncia, desde
o acesso da rua ao ptio inferior e escada que leva ao
pavimento trreo suspenso, at as radicais relaes entre
os espaos internos mencionados nos pargrafos acima.
Ainda com relao organizao do programa,
interessante observar a distribuio racional e quase
simtrica dos ambientes na planta da casa, tendo como
eixo de simetria a faixa central dos dormitrios e servios.
Desta forma, na extremidade a sudeste da cozinha,
encontra-se chumbada na parede da fachada sudoeste
uma mesa de concreto que configura uma pequena copa,
e na extremidade a noroeste deste ambiente (na ala das
reas sociais), localiza-se outra mesa, desta vez maior
e tambm chumbada na parede, configurando a sala de
jantar. Mesmo as duas faixas laterais coletivas existentes,
embora de larguras distintas, comportam simetricamente
as funes de estar e circulao alm de serem abertas
ao exterior, no sentido longitudinal, por janelas de vidro
continuas e idnticas.
As solues de fechamento, iluminao e ventilao
natural da casa so sofisticadas e elegantes. Nas fachadas
sudeste e noroeste encontram-se grandes caixilhos de
vidro idnticos e contnuos, com mecanismo de abertura
excntrico ao alinhamento dos vidros, o que permite a
abertura dos mesmos utilizando-se a fora da gravidade.
Nestas fachadas, sobre os caixilhos contnuos, a laje
nervurada de concreto aparente prolongada e funciona
como proteo contra a insolao excessiva na face
sudeste foi acrescido ainda um anteparo vertical de concreto
atirantado s nervuras, bem como aberturas horizontais
entre as mesmas, no alinhamento do limite da laje.
As faces nordeste e sudoeste so vedadas com grandes
empenas de concreto aparente, tambm atirantadas
laje de cobertura e deslocadas externamente ao eixo das
paredes internas que se encontram apoiadas sobre a laje
de piso a partir do alinhamento do peitoril das janelas. Esta
reas sociais
reas ntimas
reas servios
banheiros
156
operao formal sutil configurou grandes frestas horizontais

meia altura nas paredes laterais da casa que, fechadas
apenas com vidro, deixam penetrar faixas horizontais de
luz natural. Nestas mesmas empenas foram executadas
aberturas pontuais localizadas estrategicamente que,
emolduradas por grandes abas salientes, proporcionam
efeitos de canho de luz sobre as mesas de concreto do
escritrio e copa.
planta de cobertura com aberturas
zenitais e canhes de luz em
destaque
diagramas ilustrando a fachada de empena de concreto com aberturas

pontuais tipo canho de luz e a fachada com grandes caixilhos de vidro
157
A iluminao natural do ncleo dos quartos e cozinha se

d atravs de claraboias, uma vez que nenhum destes
ambientes possui abertura diretamente para o ambiente
externo. A ventilao destes ambientes bem como parte
de sua iluminao natural ocorre atravs do corredorsala ntima, para onde os mesmos se abrem por meio de
portas-balco.
notvel o efeito quase cenogrfico produzido pela sutil
manipulao da luminosidade natural atravs das diversas
formas de abertura verticais e horizontais existentes
na residncia Paulo Mendes da Rocha a localizao e
formato das aberturas na laje (claraboias) resultam num
jogo de luz dramtico, carregado de lirismo. O arquiteto
tambm demonstra delicadeza e refinamento na escolha
da geometria e localizao das aberturas verticais, que
emolduram a paisagem exterior arborizada.
No entanto, o extremo controle das aberturas e da relao

entre os ambientes internos e externos aliado s sombras
profundas produzidas pelas projees do plano horizontal
da cobertura e preponderncia de superfcies em concreto
aparente no interior da casa resulta em ambientes com
pouca luminosidade natural. O fato da residncia se
encontrar elevada em relao ao terreno (coerente com o
conceito de casa-apartamento aplicado neste projeto)
contribui para a segregao entre interior e exterior:
apesar do habitante manter sempre o contato visual com o
ambiente externo e jardins, o acesso franco s reas livres
vedado.
158
O sistema estrutural da casa caracterizado

fundamentalmente pela racionalidade e sntese construtiva
como pudemos apreender com base na pesquisa
historiogrfica sobre o projeto, a obra desta residncia,
embora tenha utilizado a tcnica do concreto armado
moldado in loco, foi concebida por Paulo Mendes da
Rocha como um ensaio de peas pr-fabricadas (PION,
2002, p. 24). Esta caracterstica encontra-se em sintonia
com a poca de sua execuo, quando questes como
a industrializao da construo e a soluo massificada
para os problemas de habitao no Brasil encontravam-se
em franca discusso.
A estrutura da edificao constituda por duas grandes
lajes nervuradas, sustentadas por duas vigas mestras sob
cada laje, as quais se apoiam sobre quatro pilares centrais
configurando grandes balanos direcionados s quatro
faces do permetro da obra. Todas as paredes internas
de vedao foram executadas em concreto aparente de
espessura extremamente delgada, independentemente da
estrutura configurando o sistema conhecido como planta
livre. Ironicamente, grande parte do mobilirio (mesas,
sofs, armrios e bancadas etc) foi executada em concreto
armado fundido na obra, o que confere uma rigidez
setorizao de usos da residncia, bem como ao layout
interno dos ambientes.
destacando os quatro pilares
centrais
diagramas ilustrando o sistema estrutural do edifcio
159
Finalmente, observamos
o rigor e a preciso do
detalhamento minimalista e despojado dos componentes
construtivos da obra. Desde o simples e sofisticado
mecanismo de abertura das janelas que resulta em vos
contnuos, sem montantes verticais aparentes quando os
vidros encontram-se abertos at o delicado desenho do
percurso das tubulaes hidrulicas aparentes com tubos
de cobre artesanalmente curvados de modo a funcionarem
tambm como toalheiros aquecidos e o sistema de
encaminhamento da fiao eltrica atravs de furos nas
nervuras de concreto - com iluminao artificial atravs
de poucas luminrias e algumas lmpadas aparentes
apoiadas elegantemente em hastes metlicas - observase o refinamento do desenho dos detalhes de execuo,
evidentemente concebidos em consonncia com as
decises do canteiro de obras.
160
13. BARDI, Lina Bo. Casas de

Vilanova Artigas, In Habitat n 1, So
Paulo, p. 02-16, out-dez.1950
3.2.
Residncia Vilanova Artigas (1942 / 1949)

O Experimento
As casas de Artigas no se exaurem na nica impresso de

prazer comunicada por uma boa arquitetura de exteriores;
eliminada a sensao de aprazvel novidade que sempre
suscita uma obra moderna, depois da primeira volta em
roda das paredes de fora, o observador no sofre uma
brusca interrupo por ter entrado na casa, mas a ele
tem a percepo exata de que a continuidade do espao
se produz, solidria com o rigor constante que as formas
externas denunciavam. Esta harmnica continuidade de
espao obtida por meios lmpidos, clarssimos, sem
a recorrncia dos efeitos forados, da forma livre, que
como se pode observar em muita expresso arquitetnica
contempornea [] descamba para o decorativo. 13
Nascido em Curitiba em 1915, Joo Batista Vilanova Artigas

formou-se engenheiro-arquiteto pela Escola Politcnica da
Universidade de So Paulo, no ano de 1937. Em 1935 fez
um estgio na construtora Bratke e Botti, com Oswaldo
Bratke, na poca j um arquiteto reconhecido. Artigas inicia
sua atividade profissional em So Paulo, em sociedade
com Dulio Marone seu colega da Escola Politcnica
fundando a construtora Artigas e Marone, em 1938.
As duas residncias que o arquiteto construiu para si
encontram-se implantadas no mesmo terreno, no bairro do
161
Campo Belo, SP. A primeira residncia foi construda no

incio de sua atividade profissional, em 1942, e a segunda,
realizada em 1949, encontra-se inserida num contexto de
produo intensa, dentro da ento bem-sucedida trajetria
profissional do arquiteto. Os principais registros, encontrados
atravs da pesquisa historiogrfica a respeito das casas de
Artigas, referem-se a estas duas obras como marcos de
suas fases wrightiana e corbuseana (ou racionalista) a
segunda residncia tendo sido, entre as duas, a obra mais
reconhecida pela literatura especializada.
No livro Residncias em So Paulo, de Marlene Millan
Acayaba (1983) em que ambas as residncias de Artigas
so mencionadas a segunda residncia do arquiteto
descrita como uma obra compacta e racional, com paredes
hidrulicas concentradas no centro da edificao e planta
de distribuio linear. A caracterstica da continuidade
espacial, marca da obra arquitetnica de Artigas e j
presente no projeto de sua segunda residncia, tambm
ressaltada assim como ocorre em todas as descries
consultadas sobre esta obra e sobre as casas de autoria do
arquiteto construdas na mesma poca (como por exemplo,
as obras citadas no artigo escrito por Lina Bo Bardi para a
edio nmero 1 da revista Habitat, em 1950).
O partido estrutural desta casa descrito de forma clara
e sucinta, e um detalhe interessante revelado no livro de
Acayaba o fato de Artigas ter sido responsvel por todos
os projetos tcnicos complementares da residncia, bem
como pela execuo da obra.
A primeira residncia do arquiteto citada de forma mais
breve, ressaltando a caracterstica da planta quadrada
estruturada em espiral em torno de um ncleo central
onde se encontram banheiro e lareira (esta ltima, uma
caracterstica que apresenta afinidades com a soluo
adotada na segunda residncia, em que o banheiro tambm
est localizado no centro da casa e tem uma funo
estruturadora do espao).
No livro catlogo da exposio sobre a obra de Vilanova
Artigas, realizada no instituto cultural Tomie Ohtake em
2003, ambas as residncias do arquiteto so citadas a
162
primeira como exemplar da fluncia espacial caracterstica

da fase wrightiana do arquiteto, que enfatiza a unidade
entre os ambientes da casa. A segunda residncia de
Artigas mencionada pelo seu carter experimental e pelo
fato de adotar elementos construtivos artesanais como a
cobertura da garagem em abboda catal, as paredes de
tijolo aparente caiado e piso de cimento queimado tingido,
que pronunciariam experimentos do arquiteto realizados
posteriormente, nos anos 1970. A nfase na continuidade
espacial tambm uma caracterstica ressaltada, assim
como o fato de tratar-se de uma obra gmea da primeira
residncia do mdio Tacques Bittencourt, construda no
mesmo ano (1949).
Apenas a segunda residncia de Artigas foi citada por Yves
Bruand no manual Arquitetura Contempornea no Brasil
no captulo intitulado Margem do Racionalismo: a
Corrente Orgnica e o Brutalismo Paulista, no item A obra
de Vilanova Artigas depois de 1945 (parte do segmento
Maturidade da Nova Arquitetura Brasileira). Embora,
no mesmo captulo, o autor tenha desenvolvido um item
intitulado O perodo wrightiano de Vilanova Artigas
(1938-1944), a primeira residncia do arquiteto no foi
citada entre os exemplares significativos desta fase.
O mesmo ocorre com a meno feita obra encontrada
no manual Arquitetura moderna no Brasil, de Henrique
Mindlin (primeira edio, em ingls, de 1956). Neste livro,
a segunda residncia de Artigas citada como uma obra
compacta e econmica, e como sendo um bom exemplo
do senso de interpenetrao espacial reconhecido do
arquiteto. Na descrio sinttica e precisa, feita por Mindlin
sobre o partido arquitetnico da obra, as reas sociais so
descritas como um volume nico e contnuo, separado do
exterior atravs de meias paredes com janelas amplas, e
tendo como prolongamento o terrao, que por sua vez se
prolonga sob a rea do escritrio conectando-se ao jardim
externo. O detalhamento dos caixilhos definido, segundo
o autor, pelo estilo simples e direto, to caracterstico de
Artigas (MINDLIN, 1956, pp.58).
O livro Vilanova Artigas, publicado em 2000 pela editora
Cosac&Naify, com texto de Joo Masao Kamita, inclui
163
registros iconogrficos de ambas as residncias de

Artigas na seo dedicada exposio dos principais
projetos do arquiteto alm de oferecer interessantes
anlises e contextualizao dos projetos no ensaio terico
desenvolvido pelo autor.
A seguir, sero descritas algumas observaes sobre as
anlises detalhadas das obras bem como do perodo na
carreira do arquiteto em que as mesmas foram realizadas
encontradas nos livros de Yves Bruand (1981) e Masao
Kamita (2000).
Yves Bruand, 1981
O francs Yves Bruand, no livro Arquitetura contempornea

no Brasil escrito na dcada de 1960 como tese de
doutoramento do autor, traduzido e publicado no Brasil
somente em 1981 dedica 2 ensaios extensos, nos itens
A obra de Vilanova Artigas depois de 1945 e O perodo
wrightiano de Vilanova Artigas (1938-1944) (no captulo
Margem do Racionalismo: a Corrente Orgnica e o
Brutalismo Paulista), anlise da trajetria profissional e
obra construda do arquiteto.
O autor tambm elabora, a ttulo de introduo, um resumo
do que considera as principais manifestaes da arquitetura
paulista nas dcadas analisadas no captulo (1940-1960)
que, segundo ele, se iniciam com expresses do movimento
orgnico e orgnico-racionalista, culminando com o ento
postulado movimento do brutalismo paulista, que se
iniciaria no final da dcada de 1950, incio da dcada de
1960. Vilanova Artigas citado pelo papel que exerce como
chef de file do movimento brutalista.
Em trecho que aborda o fato de ter agrupado, em sua
abordagem crtica, as postuladas corrente orgnica e
brutalismo paulista no mesmo captulo do livro, o autor
discorre:
164
[] no e arbitrrio agrup-las, principalmente quando se

pensa que, ao lado de divergncias profundas, surgem
vnculos indiscutveis []: certas preocupaes bsicas,
como a vontade de expresso espacial, passaram de
uma tendncia a outra, e o chef de file da segunda foi
inicialmente adepto fervoroso da primeira; ambas, em
fim [] no constituram uma ruptura em relao ao
racionalismo, mas antes uma tentativa de adaptao
deste, quer num sentido mais flexvel, mais ntimo, quer
pelo contrrio numa preocupao de rigidez doutrinria
mais acentuada do que nunca. 14

Perspectiva, So Paulo, 1981, pp.269
Ao discorrer sobre o tema da arquitetura orgnica, o autor

resume a corrente atravs de quatro traos fundamentais:
(i) modstia aparente ou recusa da monumentalidade; (ii)
preferncia por materiais construtivos tradicionais, em
oposio aos entusiastas do racionalismo europeu; (iii)
rejeio do tipo Standart e valorizao das caractersticas
individual de cada realizao; (iv) primazia do espao interior
em relao ao exterior da edificao.
Entre as principais obras da fase wrightiana de Artigas,
Bruand ignora a primeira residncia do arquiteto, citando
como representativas as residncias Roberto Lacase (1939),
Paranhos (1940) e Luiz Antonio Leite Ribeiro (1943-45).
No final do item A fase wrightiana de Artigas, o autor
levanta algumas hipteses a respeito da transio da
produo do arquiteto, a partir de 1945, para a fase
racionalista ou corbuseana como a atitude poltica de
recusa da adoo de referncias coloniais da Amrica do
Norte, pas capitalista que se estabelecia como sucessor
da Europa na hegemonia mundial. Menciona tambm,
como fator desta inflexo, a afirmao de uma atitude mais
progressista por parte do arquiteto:
A submisso do homem natureza no nasceria de uma
dvida sobre as capacidades humanas, enquanto que
o papel do arquiteto devia ser exprimir francamente tais
capacidades, em funo de sua poca, como smbolo da
vida do perodo? 15
165
Por fim, ainda a respeito da transio da fase wrigtiana,

Bruand acrescenta uma ressalva que pode ser relacionada
s caractersticas de continuidade espacial, presentes em
todas as fases de sua obra:
O abandono da herana wrightiana e sua substituio pela
de Le Corbusier, apesar de tudo, no foi total em Artigas,
que conservou, de suas primeiras experincias, um culto
por uma concepo do espao derivada da do mestre
norte-americano. 16
O item intitulado por Bruand como A obra de Vilanova

Artigas depois de 1945 em que mencionada e
analisada a segunda residncia do arquiteto encontra-se,
ainda no mesmo captulo, includo na seo denominada
O aparecimento do brutalismo e seu sucesso em So
Paulo.
O autor traa, como introduo, uma breve definio
conceitual sobre a corrente brutalista, esforando-se por
distinguir o brutalismo corbuseano do brutalismo ingls
o segundo descrito como portador de um rigor mais
doutrinrio do que o primeiro, e associado no somente
tcnica construtiva do concreto bruto, mas tambm
proposta da nfase numa franqueza puritana quanto s
estruturas e aos materiais. (BRUAND, 1981, pp. 295).
Ao discorrer sobre a distino entre as duas vertentes da
corrente brutalista, o autor destaca o papel de Vilanova
Artigas na difuso do movimento no Brasil:
[] Contudo, ambos expressam um desafio tingido de
violncia, uma revolta contra os usos estabelecidos e os
regulamentos que entravam o progresso, uma segurana
quanto ao caminho a seguir e uma vontade de impor este
caminho. [] surgiu uma linguagem spera, decidida, que
pode ser reencontrada na verso brasileira, cujo chef de
file sem dvida alguma Vilanova Artigas. 17
Ao iniciar sua anlise a respeito da obra de Artigas aps

1945, Bruand esfora-se em traar o que considera uma
sntese da trajetria do arquiteto:

166
Depois de comear por uma inspirao orgnica, a

obra de Vilanova Artigas continuou por um perodo de
integrao dentro do movimento racionalista brasileiro,
para desembocar, enfim, num brutalismo muito pessoal
correspondente poca da maturidade e da afirmao
mais original do arquiteto. A existncia dessas trs fases
nitidamente diferenciadas, que um exame superficial
poderia fazer pensar que esto isentas de continuidade
[], explica-se por uma evoluo profunda do pensamento,
evoluo onde os fatores polticos desempenharam um
papel de primeira linha. 18

Quando finalmente inicia a descrio da obra realizada por

Artigas nos primeiros anos do segundo ps-guerra, Bruand
descreve esta como uma fase de intensas atividades no
setor de residncias unifamiliares abandonando, contudo,
no plano conceitual e formal, a submisso natureza
que tinha marcado sua primeira fase (BRUAND, 1981,
pp.296).
As principais caractersticas associadas a esta fase criativa
do arquiteto so: (i) a adoo de materiais modernos
nas obras; (ii) uso de estrutura independente em concreto
armado; (iii) adoo sistemtica de alguns procedimentos
formais, como a criao de volumes geomtricos
claros e coberturas e V; (iv) jogos de rampas e nveis
desencontrados; (v) transparncia, leveza e continuidade
interior-exterior nas obras.
A principal distino, identificada pelo autor na obra de
Artigas, com relao ao panorama arquitetnico da poca,
a severidade na aplicao dos princpios racionalistas e
o propsito de continuidade espacial que caracteriza suas
obras.
A segunda residncia de Artigas citada por Bruand, junto
com a primeira residncia do mdico Tacques Bittencourt
realizada no mesmo ano (1949) e apresentando o mesmo
partido arquitetnico com pequenas variaes como
uma das principais e realizaes desta fase na produo
do arquiteto.
167
Ambas apresentam caractersticas e princpios comuns,

como o desenvolvimento em torno do bloco central dos
banheiros e caixa dgua que tambm divide os setores
ntimo e social da casa e a ateno rigorosa dada
racionalizao e economia de recursos da obra. Bruand
destaca que:
O fato de partir de um elemento normalmente considerado
como anexo (a caixa dgua []) e dos cmodos destinados
s atividades puramente materiais, para ordenar o resto
em funo deles, a falta de separao entre cozinha e o
salo no bloco do meio, a existncia de um nico espao
que se desdobra em planos sucessivos na parte dedicada
vida quotidiana so esses os traos significativos das
principais preocupaes de Artigas enquanto homem e
arquiteto. 19
A residncia do arquiteto apresentada, na anlise de

Yves Bruand, como uma verso mais refinada do partido
adotado na residncia Tacques Bittencourt devido sua
geometria global mais pura, decorrente da menor nfase
no volume central da caixa dgua, e maior leveza e
elegncia visual, decorrente da utilizao do vidro como
material de vedao lateral do volume do escritrio. O papel
fundamental conferido s reas de circulao como os
corredores e principalmente a escada na concepo dos
efeitos de profundidade e unificao espacial (BRUAND,
1981, pp.297), tambm destacado.
observado, ainda, o uso de materiais tradicionais, como o
tijolo aparente com cal, como vestgio do perodo orgnico
anterior do arquiteto indicando uma permanncia
parcial desta linguagem e proporcionando uma aliana
extremamente feliz entre materiais tradicionais e materiais
modernos (BRUAND, 1981, pp.297).
Finalmente, importante observar o fato, destacado logo
aps a anlise destas duas obras, de que:
A frmula plstica ento elaborada, repetida com variaes
na maioria das residncias particulares que datam desta
poca, tambm teve uma brilhante aplicao na estao
rodoviria de Londrina (Paran), construda em 1951. 20

168
Vilanova Artigas
Joo Masao Kamita, 2000
O livro escrito por Joo Masao Kamita cita alguns fatos e

caractersticas reconhecidos a respeito da obra de Vilanova
Artigas, compatveis com aqueles destacados pelos demais
autores estudados. Kamita apresenta, contudo, algumas
nuances decorrentes de sua pesquisa com enfoque mais
aprofundado e especfico sobre a obra e trajetria do
arquiteto.
Ao traar o panorama da trajetria profissional de Artigas,
Kamita destaca a fase wrightiana situada entre os anos
de 1938 e 1943 como um perodo predominantemente
prtico do arquiteto, seguida da fase corbuseana entre
1944 e 1952 , definida pelo inicio de suas preocupaes
com o alcance coletivo das tcnicas e linguagem
arquitetnicas. A virada ocorrida na terceira fase de sua
obra ocorre, segundo o autor, aps as agudas reflexes
a respeito do movimento moderno e da funo social do
arquiteto publicadas no livro Caminhos da Arquitetura
(ARTIGAS, 1952). Kamita destaca tambm, na biografia
profissional de Artigas, o ano de 1945 quando o arquiteto
ingressa no Partido Comunista.
Perpassando todas as etapas da trajetria produtiva de
Artigas o autor cita, em comum, os valores estticos da
moral construtiva (honestidade / respeito natureza dos
materiais) e da continuidade nas concepes espaciais.
Ambas as residncias de Artigas so apresentadas e
analisadas no livro de Kamita.
A primeira residncia do arquiteto, a Casinha implantada
em ngulo de 45 como meio de tirar partido do terreno
de esquina situada em sua fase wrightiana como um
exemplo que ainda retm o carter de volume nico imposto
pelo tradicional telhado de quatro guas, apresentando, no
entanto, alguns elementos do esforo formal de libertao
deste volume como as operaes plsticas, realizadas a
partir do interior da edificao, de deslocamento do setor
ntimo do permetro principal e de intercomunicao fluida
entre os ambientes ao redor do ncleo do banheiro e lareira.
169
Tambm observado o efeito de expanso produzido pela

projeo das paredes laterais de tijolo ao lado da entrada
da casa, interligadas pela prgula localizada sobre a janela
da sala de jantar.
Embora Artigas se identificasse com o valor da honestidade
construtiva na gerao da forma esttica preconizado
pela arquitetura orgnica de Wright, Kamita considera as
restries impostas pelas tcnicas artesanais ao alcance
coletivo da linguagem, bem como o individualismo inerente
a esta corrente arquitetnica, como fatores motivadores
da inflexo da produo do arquiteto rumo aos valores
racionalistas da arquitetura de Le Corbusier.
Entre as obras da fase corbuseana de Artigas, Kamita
cita, alm de sua prpria residncia (1949), a residncia
Julian Czapsky (1949), a primeira residncia Tacques
Biterncourt (1949), a estao rodoviria de Londrina (1950)
e o edifcio Louveira (1946) este ltimo, destacado por
sua implantao e solues formais como exemplo da
articulao entre a responsabilidade social da arquitetura e
as regras autnomas da disciplina.
A segunda residncia de Artigas, construda um ano
antes da rodoviria de Londrina, mencionada como
experimentao do novo vocabulrio arquitetnico do
arquiteto caracterizado pela tipologia em pavilho, com
setorizao funcional definida pelo perfil da cobertura
adotado posteriormente no projeto da rodoviria. Alguns
antecedentes formais desta nova linguagem so, segundo
o autor, o projeto da casa Errazuriz (1930), de Le Corbusier,
e o Iate Clube da Pampulha (1942) e a residncia Kubitcheck
(1943), de Oscar Niemeyer.
As duas residncias de Artigas, habilmente implantadas
no mesmo terreno, so apresentadas por Kamita como
snteses das duas primeiras fases da trajetria profissional
do arquiteto, de obras produzidas no perodo entre o incio
de suas atividades (1938) e os primeiros anos da dcada
de 1950.
Segundo o autor, na implantao de sua segunda
residncia, o arquiteto opta no pelo confronto, mas pelo
respeito em relao s diferenas existentes entre as
170
duas obras. A segunda residncia apresenta implantao

pouco tradicional, com a edificao recuada e posicionada
prximo divisa dos fundos do terreno. O abrigo de
veculos, posicionado em ngulo de 45 e simtrico ao
acesso existente Casinha, permite a unificao do ponto
de entrada para as duas residncias de caractersticas
distintas, e sua laje curva funcionaria como um intermedirio
formal entre o telhado tradicional da Casinha e as lajes
invertidas da segunda residncia.
21. KAMITA, Joo Massao. Vilanova

Artigas. So Paulo, Kosac & Naify,
2000
A honestidade construtiva destacada como um valor

presente nas duas obras, podendo ser observada tanto
no habilidoso esquema artesanal em tijolo e madeira
da Casinha, como nos lmpidos planos de lajes, paredes
e panos de vidro e o desenho exato das esquadrias da
segunda residncia (KAMITA, 2000, pp.18).
Ainda, apesar da opacidade e recluso da Casinha em
oposio transparncia e extroverso da segunda
residncia os dois projetos apresentam em comum a
organizao da planta com base na ordenao dos espaos
de convivncia ao redor da cozinha, banheiro e lareira, bem
como a utilizao desses elementos na separao entre
as reas ntima e social da casa. Na segunda residncia
ainda observado o fato de, apesar dos amplos panos
de vidro, as reas de convivncia da casa se encontrarem
protegidas visualmente pela parede em tijolo a meia-altura
de modo que o estdio, a varanda e a escada seriam os
nicos ambientes realmente expostos.
Kamita menciona a publicao, em 1950, da matria
especial na revista Habitat sobre as casas de Vilanova
Artigas (que, ironicamente, no inclui a casa do arquiteto),
como reflexo de um perodo de grande produtividade e
sucesso profissional o qual culmina com a incumbncia
que o arquiteto recebe, em 1952, para projetar o estdio de
futebol do Morumbi.
Finalmente, o autor resume:
[] Artigas, em suma, aproveita-se da rara oportunidade
de construir duas vezes para si mesmo e projeta essa
linguagem do espao e do tempo, como se quisesse testar
seus prprios limites como artista, seu domnio tcnico,
formal, construtivo.
21
171

A segunda residncia de Vilanova Artigas encontrase localizada no bairro do Campo Belo, em So Paulo,
implantada no mesmo terreno onde foi construda, alguns
anos antes, sua primeira residncia (conhecida como
Casinha). A rea total do terreno de esquina de 1000m2
(50m x 20m) e esta segunda residncia do arquiteto possui
aproximadamente 180m2 de rea construda excluindo-se
as reas de cobertura externas (garagem e laje vestbulo).
O acesso da rua em direo ao edifcio encontra-se num
ponto quase ao centro da maior frente do lote, voltada para
a rua Baro de Jaceguai. Esse acesso que serve a veculos
e pedestres coincide com a entrada existente que leva
antiga Casinha e posiciona-se a um ngulo de 45 em
relao ao alinhamento do terreno. A escolha do ngulo de
45 foi uma maneira eficaz de conciliao da nova entrada
com a entrada antiga que, por sua vez, relaciona-se com
a implantao da Casinha, posicionada mais prximo da
esquina e tambm a um ngulo de 45 em relao ao lote.
Desta forma, os dois acessos s edificaes do terreno
o acesso Casinha e o acesso segunda residncia de
Artigas formam um ngulo de 90 entre si, de modo que
as entradas de ambas as casas ocorrem a partir de um
nico ponto no alinhamento.
A segunda residncia de Artigas, diferentemente da
Casinha, tem a planta de distribuio linear medindo
6m de largura e 27m de comprimento posicionada no
sentido longitudinal, ao fundo do terreno. A orientao das
longas fachadas laterais da casa, onde se encontram todas
as aberturas, sudeste na face voltada frente do lote e
noroeste na fase voltada para os fundos.
implantao
172
A cobertura da garagem, construda em arco de tijolos

atravs da tcnica da abbada catal, posiciona-se a
45, alinha-se com a via interna de acesso ao terreno e
encontra-se fechada por muros nas duas faces laterais. O
muro lateral externo da garagem prolonga-se at a fachada
da casa, delineando o acesso de pedestres em direo
porta de entrada social, que se encontra protegida
por uma pequena laje de concreto ao final do caminho
diagonal descoberto, configurando o vestbulo em forma
de trapzio. Ao fundo da garagem coberta encontra-se um
pequeno porto de acesso rea de servio, localizado
no lado oposto do muro que delimita o acesso social de
pedestres. Desta forma, as portas de entrada social e de
servios da casa, localizadas lado a lado no trecho central
da planta retangular, separadas apenas pelo bloco das
reas molhadas, so acessadas por caminhos paralelos
e contguos, porm visualmente segregados atravs do
muro.
esquerda da porta de entrada social, onde se desenvolvem
os setores ntimos da casa, a fachada da edificao
encontra-se parcialmente vedada pelos muros da rea de
acesso e garagem. Somado vigorosa expresso plstica
do volume da ala mais exposta direita, esta configurao
contribuiu para que a imagem mais reconhecida da casa
seja a da fachada do setor social, com a laje da cobertura se
estendendo de modo a acompanhar o contorno do estdio
e da escada em frente varanda, delineando o contnuo e
expressivo perfil geomtrico que emerge como cobertura e
se transforma sucessivamente em parede e piso.
173
O sinttico programa de distribuio linear se desenvolve a

partir do volume central que abriga banheiros e caixa dgua,
elemento que concentra as reas de circulao e delimita
os setores sociais e ntimos da residncia. Esta setorizao
funcional acompanhada pelo perfil da cobertura, com
inclinaes opostas e ascendentes, no sentido longitudinal,
a partir do ncleo hidrulico central. Desta forma, a
ala direita dos banheiros configura as salas de estar,
jantar, varanda e estdio, e a ala esquerda ocupada
pela cozinha projetada de acordo com os preceitos
bauhausianos de otimizao das atividades domsticas
e trs pequenos dormitrios. A lavanderia localiza-se na
fachada frontal esquerda da casa, em frente cozinha e
circulao de acesso aos quartos, num pequeno ptio
triangular que conecta o interior da edificao garagem
e entrada de servios. Coerentemente com a orientao
ideolgica do arquiteto, a residncia Vilanova Artigas no
possui dormitrios de empregados.
Na ala social, setor espacialmente mais valorizado da casa,
a sala de jantar mais prxima do volume central e a sala
de estar encontram-se delimitadas pelo volume excntrico
da lareira. O espao interno das salas amplia-se em direo
extremidade suspensa do estdio, atravs da varanda
de p-direito duplo e da escada lateral envidraada que
acessa aquele ambiente. Desta forma, a varanda tem seus
contornos configurados pelos volumes da sala de estar,
escada e estdio ambientes que se encontram integrados
visualmente atravs da transparncia dos delicados
caixilhos de vidro que predominam como elemento de
vedao em todo o permetro.
reas sociais
reas ntimas
reas servios
banheiros
174
diagramas de circulaes principais e

secundrias
Os princpios da continuidade espacial e da integrao

visual caractersticas essenciais da obra de Artigas
podem ser claramente identificados na edificao de sua
prpria residncia, em funo da fluidez das circulaes
e das aberturas que integram e articulam os ambientes,
como elemento fundamental da concepo do projeto. A
concretizao sinttica do programa atravs da edificao
de volume nico, procedimento marcante na produo do
arquiteto e que prenuncia a tipologia da caixa brutalista
formulada posteriormente, tambm pode ser identificada no
projeto de sua prpria residncia. Finalmente, observamos
a evidente valorizao dos espaos de convivncia social
da casa, em contraposio austeridade dos setores
ntimos, como reflexo dos preceitos ticos e ideolgicos
do arquiteto: atravs da delicada volumetria ascendente,
contnua e transparente das reas sociais da casa que os
princpios arquitetnicos de Artigas marcam a obra com
maior vigor e expressividade.
175
O sistema de aberturas da residncia tem como elemento

bsico as janelas altas localizadas nas longas fachadas
laterais, que possibilitam a entrada de luz, ventilao
natural e vista dos jardins externos a partir do interior da
casa. Estas janelas, localizadas a 2,20 metros de altura nas
paredes laterais das salas e prolongando-se em direo ao
setor ntimo atravs das faixas de circulao, ampliam-se,
no setor social, em direo varanda, escada e estdio
acompanhando a elevao do p-direito dos ambientes e
transformando-se em portas e caixilhos de vidro de altura
piso-teto. Afinal, atravs desta ampliao das aberturas
envidraadas da sala, que constituem grandes panos de
vidro voltados internamente varanda e externamente
ao jardim, institui-se, na residncia Vilanova Artigas, uma
interessante forma de integrao interior-exterior: o contato
entre os ambientes internos e os jardins externos ocorre
de forma a preservar um intenso sentido de introspeco e
privacidade.
No setor ntimo, as janelas dos quartos configuram-se
como aberturas convencionais, voltadas a noroeste, estas
janelas tm peitoril de 1,10 metros e altura de 1,20 metros
e so fechadas com caixilhos de vidro e venezianas de
ferro com abertura corredia. O bloco dos banheiros e
caixa dgua tem a laje inclinada elevada em relao
cobertura existente em seu entorno ponto onde se inicia
a inclinao da cobertura principal em V e a iluminao
e ventilao destes ambientes, com p-direito tambm
inclinado e elevado, ocorre atravs de elementos vazados
posicionados a aproximadamente 3,10 metros de altura do
piso, um pouco acima da laje principal da casa. A cozinha
aberta, que funciona tambm como rea de circulao,
iluminada e ventilada pelas janelas de vidro das fachadas
laterais neste ponto da casa, a janela voltada para a rea
de servio (a sudeste) apresenta peitoril mais baixo, com
1,10 metros de altura assim como as janelas dos quartos.
diagramas ilustrando os fechamentos
176
A estrutura da residncia foi concebida em lajes de concreto

armado, apoiadas em paredes auto portantes de tijolos de
barro no bloco dos banheiros e na ala ntima e sobre pilares
redondos de concreto independentes das alvenarias, que
no alcanam o teto na ala social, varanda e estdio. A
impermeabilizao da laje de cobertura foi executada com
telhas onduladas de fibrocimento. Alm de sua funo
estrutural, o bloco central dos banheiros tambm concentra
todas as instalaes hidrulicas da casa, refletindo uma
atitude projetual atenta s questes de racionalidade
construtiva e economia da obra.
177
Os materiais de acabamento utilizados remetem a um

hbrido entre a esttica racionalista bauhausiana com
elementos como o sofisticado desenho dos caixilhos de
vidro, o apoio da laje sobre pilotis e a habilidosa utilizao
de cores nos ambientes, diferenciando superfcies e
volumes, que remetem ao DeStijl e o marcante uso de
tcnicas construtivas da tradio residencial paulista com
piso de cimento queimado em quase todos os ambientes,
paredes e muros executados em tijolos de barro aparentes
caiados e cobertura da garagem em abbada catal.
Entre os detalhes construtivos da obra, interessante
mencionar o detalhe da luminria, que se repete em todos
os ambientes, constituda por cavas em formato de meias
esferas, formando cpulas embutidas nas lajes de concreto
onde se encontram instaladas as lmpadas.
Finalmente observamos, como caracterstica marcante
na residncia Vilanova Artigas, a delicada construo de
ambientes de escala acolhedora e humana atravs de uma
espacialidade lrica e complexa. O resultado uma obra
que manifesta, na habilidosa articulao de elementos
construtivos brutos e sofisticados, a aguda expressividade
e inventividade do arquiteto, bem como sua capacidade de
mobilizar diferentes conceitos arquitetnicos na constituio
de uma linguagem particular.
178
22. SEGAWA;DOURADO,
Hugo;Guilherme Mazza, Oswaldo
Arthur Bratke, 1997
3.3.
Residncia Oswaldo Bratke (1951)

A Linguagem
Desenhar a prpria residncia um exerccio projetual dos

mais estimulantes para o arquiteto. Livre das imposies
de clientes, o momento de vislumbrar novos caminhos,
de repensar rotineiros condicionantes dando vazo
inventividade despretensiosa. Dois anos antes, Bratke
havia concludo sua casa e ateli experimental na rua
Avanhandava. No Morumbi, o arquiteto logrou sintetizar
magistralmente um conjunto de prticas que vinha
desenvolvendo na dcada anterior, assinalando o incio de
sua fase mais criativa.
22
Nascido em So Paulo em 1907, Oswaldo Arthur Bratke

iniciou o curso de engenheiros-arquitetos no Mackenzie
em 1926, tendo se formado pela mesma universidade em
1931. O projeto de sua segunda residncia, localizada no
bairro do Morumbi, foi construdo em 1951, 20 anos aps
sua formatura, quando o arquiteto j tinha um percurso
profissional consistente nos primeiros anos como
arquiteto-construtor (como era a comum entre os arquitetos
em So Paulo), e posteriormente atuando exclusivamente
no desenvolvimento de projetos, embora sempre muito
ligado s suas questes construtivas.
Uma das obras brasileiras mais publicadas no Brasil e
no exterior na dcada de 50 e a obra mais publicada de
179
Oswaldo Bratke segundo os livros e teses pesquisados

sua residncia no Morumbi foi citada nos principais
manuais sobre arquitetura moderna no Brasil, tendo
recebido meno especial na 1 Bienal de Arquitetura de
So Paulo, em 1951.
No manual Arquitetura Moderna no Brasil, de Henrique
Mindlin (1956), a residncia e estdio no Morumbi foram
as nicas obras de Oswaldo Bratke citadas, no segmento
Casas, Edifcios Residenciais, Hotis e Conjuntos
Habitacionais.
O Manual Arquitetura Contempornea no Brasil (1981),
de Yves Bruand, tambm dedica algumas pginas
residncia de Oswaldo Bratke no Morumbi, bem como
a algumas outras obras residenciais do arquiteto, no
captulo intitulado Margem do Racionalismo: a Corrente
Orgnica e o Brutalismo Paulista (mesmo captulo em que
se inserem as obras residenciais de Rino Levi), no item A
Organicidade Racional das Casas de Oswaldo Bratke e de
alguns outros projetos parte do segmento Maturidade
da Nova Arquitetura Brasileira.
O livro Oswaldo Arthur Bratke (1997), de Hugo Segawa e
Guilherme Mazza Dourado, apresenta a obra do arquiteto
de maneira bastante detalhada, incluindo as casas que
Bratke projetou e construiu para si prprio no captulo A
Casa Moderna. A importncia do projeto da residncia
no Morumbi (a segunda casa do arquiteto) dentro do seu
percurso profissional bastante enfatizada, sendo tambm
apresentadas as outras duas residncias de Oswaldo
Bratke a primeira de 1947, situada na rua Avanhandava, e
a terceira de 1965, prximo ao Joquey Clube.
A tese de doutorado de Mnica Junqueira de Camargo,
Princpios de Arquitetura Moderna na Obra de Oswaldo
Bratke (2000), tambm objeto desta pesquisa, inclui a
residncia do arquiteto no captulo A Arquitetura Moderna
de Oswaldo Bratke, na seo Projetos de Maturidade:
Anlise da sua trajetria.
A maior parte dos livros e teses pesquisados destacam
o programa Case Study Houses, promovido entre 1945
180
e 1962 pelo editor John Estenza, da revista Californiana

Arts & Architecture que inclui obras de arquitetos como
Richard Neutra, Eero Saarinen, Raphael Soriano, e Charles
e Ray Eames, implantadas na costa oeste dos EUA como
uma importante referncia para a arquitetura de Oswaldo
Bratke. A tese Da Califrnia a So Paulo: Referncias
norte-americanas na casa moderna paulista 1945-1960,
de Adriana Touceda, cita as residncias de Oswaldo Bratke
em diversas passagens, na parte ll O Olhar Brasileiro e na
parte lll A Casa Moderna Paulista.
Foi mencionado, no livro Oswaldo Arthur Bratke, de
Segawa e Dourado, um importante artigo sobre a obra
de Oswaldo Arthur Bratke publicado na revista Habitat,
em 1957, pelo jornalista e crtico Geraldo Ferraz. No foi
possvel, para a elaborao desta monografia, estudar
o artigo citado, devendo ser includa esta anlise no
prosseguimento da pesquisa.
Arquitetura Moderna no Brasil
Henrique Mindlin, 1956
Embora seja a nica obra de Oswaldo Bratke apresentada

no livro de Henrique Mindlin, o autor dedicou quatro pginas
o dobro do padro adotado no manual anlise da
casa e atelier do arquiteto, localizados no bairro Morumbi.
A descrio da obra bem como aquela encontrada sobre
a residncia de Rino Levi e no restante do livro bastante
sucinta, detendo-se mais, nesse caso, em questes tcnicas
e construtivas do que no caso de Levi (o que condiz com a
formao de Oswaldo Bratke como arquiteto-construtor).
interessante notar que o autor inicia a descrio da
residncia pelo detalhamento do sistema construtivo da
cobertura e se detm neste tema por dois pargrafos
(a metade do texto). De fato, aps a consulta s demais
teses e livros pesquisados, constatou-se que a soluo
construtiva adotada por Oswaldo Bratke na cobertura
plana de sua residncia foi bastante inovadora e relevante
para a poca.
181
A seguir, Mindlin descreve o sistema estrutural independente,

com pilares de concreto armado, que permitem liberdade
na localizao de paredes, o ptio interno descoberto, as
paredes de cada fachada com diferentes recuos em relao
ao limite da laje de cobertura (conforme sua orientao), e o
uso de cobogs em concreto para correo do excesso
de insolao e proteo da privacidade dos usurios. So
ressaltadas tambm as divisrias internas com estantes ou
armrios de madeira.
Na apresentao do Escritrio e Casa de Hspedes,
edifcio anexo executado em estrutura de madeira,
destacado o sistema construtivo experimental e altamente
industrializado, bem como o sistema de cobertura inovador
em placas de compensado e manta asfltica. Mindlin afirma,
no breve depoimento sobre o edifcio anexo, que []
Tirando partido de tcnicas industriais e evitando o recurso
do pitoresco rstico e fcil, ele se integra, discretamente,
ao estilo limpo e refinado da construo principal. (p.83)

Yves Bruand, 1981
Embora publicado no Brasil apenas em 1981, o captulo

sobre as obras de Oswaldo Bratke publicado no livro
Arquitetura Contempornea no Brasil, de Yves Bruand, foi
concludo em 1969, conforme informao obtida durante a
pesquisa registrada no livro Oswaldo Arthur Bratke, de
Hugo Segawa e Guilherme Dourado.
Os projetos de Oswaldo Arthur Bratke analisados no manual
de Bruand foram: a residncia do arquiteto no Morumbi
(1951), a Casa Feidler, na rua Sucia (1957), a Casa Joly,
no Morumbi (1955) e a residncia do arquiteto no Bairro
Cidade Jardim, prximo ao Jquei Clube (1965). Entre as
casas de tipologia e situao de implantao semelhante
edificaes trreas, isoladas em paisagens semi-urbanas
(no caso, o bairro Morumbi) o autor cita, alm da Residncia
Joly (1955), a Residncia Oscar Americano (1952).
Oswaldo Arthur Bratke descrito por Ives Bruand como
essencialmente um arquiteto-construtor, trao decorrente
182
da sua atuao profissional numa empresa de construo

civil entre 1931 e 1945 primeiros 14 anos aps a graduao
como engenheiro-arquiteto pela universidade Mackenzie.
Numa afirmao que pressupe a idealizada independncia
entre questes de concretizao e questes estticas
ou criativas, o autor sustenta que principalmente nos
primeiros anos de atuao como engenheiro-arquiteto
Oswaldo Bratke esteve menos preocupado com questes
ou pesquisas estilsticas e mais preocupado com questes
construtivas e de economia da obra.

Este funcionamento teria se modificado, segundo o autor, a

partir do momento em que o arquiteto passou a atuar como
profissional autnomo, no desenvolvimento de projetos,
conforme observado no trecho a seguir:
Esta falta de preconceitos, tanto no plano material como no
doutrinrio, persistiu ao longo de toda sua carreira, dominada
por um agudo senso prtico. Mas as consideraes de
ordem esttica assumiram um papel bem mais importante
a partir do momento em que o arquiteto instalou-se por
conta prpria: a opo em favor da cobertura plana e da
ossatura exposta, conforme aos princpios racionalistas,
so exemplos caractersticos disso. 23
O pragmatismo mencionado atravs do termo agudo

senso prtico no trecho acima a que vrios autores se
referem ao caracterizar a obra arquitetnica de Oswaldo
Bratke mereceu um exame mais atento na tese de Mnica
Junqueira de Camargo, tambm abordada nesta pesquisa.
Pde-se verificar que Bruand considera a residncia de
Oswaldo Bratke no Morumbi como uma obra-marco
dentro do conjunto de suas realizaes. O autor afirma que
Ele (Bratke) se imps ateno internacional com a casa
que fez para si mesmo em 1953, no bairro do Morumbi.
[] O edifcio, incontestavelmente sua obra-prima, era uma
audaciosa mistura de rigor geomtrico com flexibilidade de
disposio, dentro de uma moldura rgida ditada por uma
estrutura uniforme. (p.282). A frmula elaborada na prpria
residncia do arquiteto, segundo o autor, foi utilizada na
maioria das casas que ele projetou nos anos seguintes.
183
Segundo Bruand, a residncia de Oswaldo Bratke no

Morumbi pode ser definida pelo []papel primordial dado
ossatura padro , o tratamento dos espaos e volumes
segundo uma geometria pura, e [] a organicidade
bsica que derivavam do ideal racionalista. (p. 283). So
assinalados tambm o uso de brises soleil fixos e galerias
externas que o autor identifica como reflexo da tradio
luso-brasileira e a influncia orgnica no uso de tijolo
aparente nas fachadas e em paredes internas.
Ao analisar a edificao do estdio anexo, Bruand destaca
seu aspecto rstico embora seguindo o estilo da edificao
principal decorrente da substituio do concreto por
madeira na estrutura, cobertura e fechamentos.
Embora caracterize Oswaldo Bratke como um profissional
fundamentalmente ligado a questes tcnicas e construtivas
das edificaes, curioso notar que, em sua anlise da
residncia do arquiteto, Bruand privilegia os comentrios
sobre questes formais e influncias estilsticas (como a
mencionada conformidade com princpios racionalistas, ou
a influncia orgnica e os reflexos luso-brasileiros), e menos
sobre as inovaes tecnolgicas ou o carter experimental
ressaltados nos demais livros e teses pesquisados.
Finalmente, interessante mencionar a comparao
feita pelo autor entre as residncias de Oswaldo Bratke
e as Casas Introspectivas de Rino Levi analisadas nas
pginas imediatamente anteriores do manual ressaltando
semelhanas e diferenas no uso de solues como o ptio
interno e as divisrias internas mveis:
O ptio interno (na residncia de Oswaldo Bratke no
Morumbi) oferecia um meio eficaz de ligao com a
natureza circundante, autorizada a penetrar na construo
mas sem faz-la perder sua pureza abstrata e sua
autonomia; no tinha nada em comum com o lugar fechado
e ntimo, complemento dos cmodos de habitao, to
caro a Rino Levi[].. A semelhana entre Bratke e Levi,
em compensao, era mais acentuada no uso essencial
que cada um fez dos mveis como sistema de diviso
interna[]24

184
Oswaldo Arthur Bratke

Hugo Segawa e Guilherme Dourado, 1997
Baseado na pesquisa dos arquivos profissionais de Oswaldo

Bratke, bem como numa srie de entrevistas realizadas
com o arquiteto, o livro Oswaldo Arthur Bratke, de Hugo
Segawa e Guilherme Dourado, apresenta uma pesquisa
aprofundada sobre a obra do arquiteto. Nos captulos
introdutrios, Hugo Segawa elabora uma consistente
interpretao do percurso profissional de Oswaldo Bratke,
bem como uma insero de sua obra no contexto da
produo arquitetnica nacional e internacional da primeira
metade do sculo XX.
Conforme observa o autor, a obra de Bratke publicada
nos livros de Henry Hitchcok e Jurgen Joedick, bem como
em diversas revistas estrangeiras da dcada de 1950 sobre
arquitetura no Brasil teve escassas menes na literatura
especializada nacional no perodo entre os anos 1950 e
1980. Foi assinalado um importante artigo de Geraldo
Ferraz, publicado na revista Habitat em 1957, bem como
a existncia de algumas menes em edies da revista
Acrpole, nos anos 50-60.
mencionada com ressalvas a anlise da obra de Bratke
realizada por Yves Bruand, no manual Arquitetura
Contempornea no Brasil, que segundo Segawa atribui
categoricamente uma influncia direta de Frank Lloyd
Wright sobre a obra de Bratke ao chamar ateno para
a organicidade racional de suas obras residenciais dos
anos 40-50.
Segundo Segawa, Bratke teria se tornado um lendrio
arquiteto de residncias, tendo especial apreo pelo
programa residencial ele qualificava o espao da casa
como cellula mater do indivduo. Ele foi um arquiteto
reconhecido pelo cuidado que tinha ao atender as
necessidades do cliente e de sua famlia, tentando identificar
suas idiossincrasias, valores e interesses no processo de
projetao das edificaes. As casas que Oswaldo Bratke
projetou e construiu para si prprio trs, ao todo so
mencionadas em seu carter experimental e de inaugurao
de novas solues projetuais e construtivas.
185
A residncia e estdio que o arquiteto construiu para si

em 1947, na rua Avanhandava (So Paulo), foi, em 1948, a
primeira obra latino-americana publicada na revista Arts &
Architecture, editada por John Estenza que promoveu o
programa Case Study Houses, na Califrnia, EUA. De fato,
todos os livros e teses pesquisados sobre a obra de Bratke
enfatizam seu interesse pela arquitetura da costa oeste
dos EUA assinante da revista Arts & Architecture, na
primeira da vrias viagens que fez ao pas, ele teria visitado
obras de Richard Neutra e Frank Lloyd Wright.
A residncia no Morumbi, projetada na mesma poca da
urbanizao do bairro (denominado inicialmente Paineiras
do Morumbi e implantado por Bratke e amigos entre
eles Oscar Americano), retratada como um clssico da
arquitetura moderna no Brasil, bem como canteiro de uma
das experincias pioneiras com cobertura em laje plana de
concreto, impermeabilizada com manta asfltica. Segundo
Segawa,
A casa no Morumbi foi a primeira obra em que o arquiteto
realizou um teto plano (e talvez uma das primeiras bemsucedidas aplicaes de lajes de cobertura em So Paulo)
incorporando definitivamente essa soluo do vocabulrio
do movimento moderno da arquitetura em suas obras. 25
So mencionados a estrutura de concreto modular com

planta interna flexvel, atravs de divisrias leves de
madeira, armrios e at um gabinete com pia de cozinha
mvel empregados com o objetivo de permitir mobilidade
espacial em funo de transformaes nas necessidades
dos habitantes da casa.
A relao interior-exterior e a bem sucedida insero na
paisagem, que podem ser observados nas imagens da
obra, tambm so citados pelo autor:
Descompromissado das restries de lotes urbanos
convencionais, numa rea de cerca de 180.000m2, o
arquiteto projetou uma moradia de carter urbano num
ambiente de idlicas conotaes. Congraar a paisagem
e a presena da arquitetura foi um mote fundamental na
concepo da casa. A volumetria horizontal do edifcio
suavemente pousado na parte alta do terreno guardava
uma convivncia harmoniosa com o stio. 26
25. SEGAWA; DOURADO, Hugo;

Guilherme Mazza, Oswaldo
Arthur Bratke, 1997, pg. 108
186
O pavilho-estdio anexo apresentado como

provavelmente um dos primeiros prottipos de casa
em estrutura de madeira, com fechamentos tambm de
madeira e cobertura em chapas de compensado, com
impermeabilizao em manta asfltica e proteo mecnica
com folhas de alumnio. O uso de tais tcnicas construtivas
no pavilho teria sido um atendimento solicitao de uma
indstria madeireira recentemente instalado no Brasil. A
montagem foi rpida e de baixo custo.
Finalmente, Segawa afirma:

A residncia no Morumbi foi um ponto de inflexo na

trajetria Oswaldo Bratke, assinalando a consolidao
de sua arquitetura segundo uma peculiar viso de
modernidade. Nesta obra, ele materializou alguns dos seus
melhores espaos que seriam revigorados posteriormente
em outros projetos. Destacada com uma meno especial
durante a 1 Bienal de So Paulo em 1951, citada nos
principais manuais de histria da arquitetura brasileira,
decerto uma das obras brasileiras mais publicadas no
Exterior na dcada de 1950. []. Tornou-se um clssico da
arquitetura moderna brasileira eternizada nos livros e em
regitros fotogrficos. 27
Mnica Junqueira de Camargo

Princpios de Arquitetura Moderna na Obra de Oswaldo Arthur
Bratke, 2000
A tese de Mnica Junqueira de Camargo contribuiu

para a presente pesquisa no apenas atravs da anlise
especfica da residncia de Oswaldo Bratke no Morumbi,
mas tambm nos comentrios a respeito da maneira do
arquiteto atuar profissionalmente e do papel atribudo a sua
obra na historiografia da arquitetura no Brasil.
Segundo a autora, Oswaldo Bratke, formado em 1931
mesma poca da construo da casa modernista de
Warchavchik na rua Santa Cruz foi um arquiteto muito
ativo profissionalmente entre as dcadas de 30 e 60,
tendo realizado em torno de 1.500 projetos, 80% deles
executados. Assim como mencionado pelos demais
187
autores, observado o reconhecimento que Bratke teve

como um arquiteto profundamente conhecedor da arte de
construir.
Foi mencionado tambm o fato de ele ter sido um profissional
mais ligado ao mercado de trabalho do que ao ambiente
acadmico um arquiteto pragmtico, no terico o
que contribuiu para caracteriz-lo como anti-modelo do
que havia se estabelecido como arquitetura e como ideal
profissional a partir dos anos 40 (aquele ideal ligado
expresso arquitetura de gnio, apresentada por Maria
Beatriz de Camargo Aranha na tese A Obra de Rino Levi e
a Trajetria da Arquitetura Moderna no Brasil). Segundo
Mnica Junqueira, Bratke havia sido tomado por muitos
como um profissional limitado, mero executor de solues
conhecidas ou das vontades do cliente. O arquiteto tinha
o hbito de buscar ajuda ou consultar outros profissionais
quando se deparava com um problema com o qual no
estava familiarizado a resolver.
A autora cita algumas frases de autoria do prprio arquiteto
a respeito do tema, como quando ele afirma que
No h necessidade de ser genial, para ser arquiteto, mas
ter a honestidade de compor projetos onde cada elemento
cumpra sua funo e atenda aos requisitos para abrigo ou
ambiente desejado pelo homem. ou H hesitao por
parte de profissionais de basear seus projetos em solues
legtimas, j realizadas, atirando-se procura do diferente,
seja na forma ou nos elementos desproporcionados[].
solues que oneram o bolso do cliente, deixando de
cumprir a funo do arquiteto, qual seja, a de resolver de
maneira autntica, econmica, sem prejuzo do conforto,
segurana, funo e beleza. 28
tambm assinalado o fato de Bratke ter tido um papel

secundrio nas verses mais conhecidas da historiografia
da arquitetura no Brasil, tendo sido resgatado em verses
historiogrficas recentes.
Com relao residncia de Oswaldo Bratke no Morumbi,
algumas das principais caractersticas ressaltadas foram
similares s encontradas nas demais anlises, com algumas
28. BRATKE, 1989, P111, Apud

CAMARGO, 2000, p.68
188
nuances e pormenores: forma retangular simples, com forte

orientao horizontal e estrutura em grelha independente
com sete pilares permitindo flexibilidade no uso de
materiais e tcnicas construtivas, divisrias internas mveis
com estantes e armrios de madeira, sistema inovador de
cobertura em laje impermeabilizada, com placas de concreto
sobrepostas a um espaamento de 10cm para garantia
do conforto trmico. Foi observada tambm a adoo do
princpio binuclear de Breuer na setorizao do programa,
organizado em um nico pavimento com a separao
espacial clara entre atividades diurnas e noturnas da casa.
29. CAMARGO, Monica Junqueira.

Princpios de Arquitetura Moderna
na Obra de Oswaldo Arthur Bratke,
Doutorado FAUUSP, 2000, pg. 106
30. CAMARGO, Monica Junqueira.
Princpios de Arquitetura Moderna
na Obra de Oswaldo Arthur Bratke,
Doutorado FAUUSP, 2000, pg. 107
A autora afirma, assim como Segawa no livro Oswaldo

Arthur Bratke, que a residncia de Oswaldo Bratke no
Morumbi foi um projeto referencial na obra do arquiteto:
Registra-se nela a maturidade de seu pensar e fazer
arquitetnico, da qual parte sua produo moderna
propriamente dita. Apesar do carter experimental de toda
sua trajetria, da qual no se pode desprezar qualquer etapa
e nenhum projeto, pois todos contriburam ao processo,
sua prpria casa no Morumbi o marco divisor de guas,
aquela que consagra sua arquitetura como moderna.
Implantada no topo da colina, de onde se decortinava uma
vista perfeita para todos os lados, a casa se acomodou no
terreno, de modo a tirar o melhor proveito da topografia
existente, sem que fossem necessrias grandes
movimentaes de terra. Ela pousava sobre a paisagem,
ao mesmo tempos que dela se emanava. 29
Tambm assinalado o papel de modelo adquirido pela

residncia do arquiteto no Morumbi no conjunto das suas
obras:
Esse modelo atingido por Bratke, expresso em sua plenitude
nessa casa e aprimorado nas obras seguintes, foi onde
consumou-se a sntese perfeita entre seus conhecimentos
e ideais arquitetnicos com o seu modo de compor gil e
articulado. 30
189

Implantada em uma chcara de 180.000m2 e com rea
coberta de aproximadamente 425m2, a residncia Oswaldo
Bratke foi construda, no bairro-jardim do Morumbi, no ano
de em 1951, simultaneamente ao incio do processo de
urbanizao do bairro do qual Bratke teve participao
ativa atravs do planejamento da rea hoje conhecida
como Paineiras do Morumbi. A casa foi localizada no ponto
mais alto do terreno de declividade suave, caracterizandose pela implantao isolada em meio paisagem natural.
Infelizmente, hoje em dia a residncia Oswaldo Bratke
encontra-se descaracterizada em funo de obras de
reforma executadas aps a venda do imvel.
Definida pela volumetria horizontal, a edificao trrea de

geometria retangular e cobertura plana foi implantada, na
maior parcela de sua rea, levemente suspensa em relao
ao terreno, de forma que sua marcante grelha estrutural
encontra-se destacada do solo. Na extremidade a sudoeste
da planta, onde foram localizadas as reas de servio, o
terreno natural em declive resultou na configurao de
um trecho de pavimento inferior, onde se localizou parte
do setor de servios, alm do hall e das escadas de
acesso ao interior da residncia, posicionados em nvel
com a garagem. Em funo da localizao e das extensas
dimenses do terreno, o percurso da rua at as imediaes
da casa era feito preferencialmente de carro.
A orientao da residncia noroeste e sudeste nas
fachadas maiores da planta retangular, para onde se voltam
as aberturas das reas sociais e de dois dormitrios, e
nordeste e sudoeste nas fachadas de menor comprimento,
onde se encontram as janelas de outros dois dormitrios e
as aberturas das reas de servio.
diagramas ilustrando as aberturas nas

190
reas sociais
reas ntimas
reas servios
A setorizao de usos da residncia Oswaldo Bratke

bastante evidente, caracterizando-se pela separao
bipolar entre as reas noturnas, dos dormitrios, e diurnas,
de servios da casa. As reas sociais foram posicionadas
ao centro da planta, funcionando como elementos de
integrao dos dois polos funcionais opostos. Esta
setorizao clara, baseada no distanciamento fsico entre
as alas de uso diurno e noturno, remete ao princpio
de distribuio binuclear caracterstico da arquitetura
residencial produzida pelo arquiteto Marcel Breuer na
mesma poca.
No pavimento trreo, na extremidade a sudoeste da planta, o
setor de servios configura-se pelos ambientes da cozinha,
copa, um dormitrio com banheiro para empregados e a
escada da entrada de servio. Um segundo dormitrio de
empregados e a lavanderia foram localizados no pavimento
inferior, sob uma parcela da projeo destes ambientes,
encontrando-se interligados pelo hall de acesso escada
de servios. Na extremidade a nordeste, a ala noturna
configura-se por quatro dormitrios e dois banheiros e,
ao centro da planta, as reas sociais constituem-se de
sala de estar com lareira, sala de jantar, escada de acesso
social e escritrio. Um jardim interno voltado fachada
noroeste da edificao foi posicionado ao lado da sala de
estar, integrando-se a este ambiente e atuando de forma
a estreitar a ligao entre as reas internas da casa e a
natureza circundante.
A articulao sinttica e linear entre os diferentes ambientes
da residncia concretiza-se atravs do eixo de circulao
centralizado no sentido longitudinal, que comunica as
portas de acesso aos ncleos diurno e noturno alinhados
frente a frente nos polos opostos da planta atravs
da rea central das salas de estar e jantar. Este eixo de
circulao desenvolve-se no limite do jardim interno, junto
ao fechamento de cobog, que por sua vez encontra-se
alinhado escada de acesso social.
banheiros
191
fundamental observar, para a compreenso dos

princpios arquitetnicos que orientaram o projeto da
residncia Oswaldo Bratke, a preocupao do arquiteto
com a mobilidade da compartimentao interna da casa.
Esta flexibilidade, possibilitada pela estrutura em grelha
independente, foi concretizada atravs da utilizao
do mobilirio armrios, bancadas e estantes como
elemento de separao entre os ambientes. Desta forma,
na ala ntima, a configurao dos quartos foi definida pelas
estruturas mveis dos armrios e, no setor de servios, a
bancada entre a copa e a cozinha foi projetada de forma
que pudesse ser deslocada quando necessrio, alterando
a proporo entre as reas destes dois ambientes. Um
detalhe interessante so as instalaes hidrulicas da pia
existente na copa, executadas com dutos flexveis e longos
de forma a possibilitar sua movimentao em conjunto com
a bancada.
A preocupao com a mobilidade da compartimentao
interna, bem como a utilizao do mobilirio como
elemento de separao entre ambientes, so princpios
caractersticos do Movimento Moderno que ento se
difundia no Brasil, podendo ser encontradas em outras
residncias construdas na mesma poca, como a primeira
residncia de Oswaldo Bratke ou a residncia do arquiteto
Rino Levi, ambas estudadas neste trabalho.
diagramas de circulaes principais e

secundrias
192

Do ponto de vista das aberturas e da relao interiorexterior, a residncia Oswaldo Bratke apresenta elevado
nvel de complexidade e sutileza. Conforme observou Hugo
Segawa,
Valendo-se do contraponto de cheios e vazios, articulando
espaos fechados, abertos e semiabertos, explorando
assimetrias, combinando materiais produzindo diferentes
texturas e efeitos de luz e sombra sob o controle
da moldura estrutural , a casa resultou numa sbia
combinao de solues na qual criatividade e sensibilidade
fluram proporcionando substncia arquitetnica para a
austeridade aparente de uma realada estrutura.31
Em funo da orientao de cada fachada, as paredes da

casa foram posicionadas sempre independentemente
da estrutura com maior ou menor recuo em relao ao
permetro da grelha estrutural e da cobertura, formando
beirais com larguras variadas para proteo dos raios
solares incidentes sobre as aberturas e vedaes. Na
fachada voltada a noroeste, este recuo mais generoso em
funo da orientao configurou uma elegante galeria de
circulao, que se prolonga at a porta externa do escritrio
e cuja laje encontra-se destacada do restante da cobertura
da casa atravs do vazio sobre o jardim interno contguo.
193
Em funo da proteo contra raios solares em excesso e

tambm como barreiras visuais para preservao das reas
internas da casa, Bratke utilizou elementos vazados de
concreto (ou cobogs) em diversas situaes nos setores
de uso diurno. nicos elementos verticais de vedao
alinhados ao permetro externo da grelha estrutural, os
cobogs de geometria horizontal foram utilizados na
divisa entre o jardim interno e as salas de estar e lareira
e, no escritrio, na fachada externa a noroeste sempre
acompanhados internamente a caixilhos de vidro de
altura piso-teto. Na face onde se encontram as aberturas
da cozinha e copa orientadas a sudoeste e tambm
protegidas por janelas de vidro alinhadas internamente
com a alvenaria foi executado, na altura total do p-direito
delimitado pela estrutura, o fechamento em cobog com
aberturas quadradas reduzidas, de modo a evitar que as
janelas destes ambientes fossem visveis na fachada.
As aberturas dos dormitrios foram executadas em
venezianas de madeira com folhas internas de vidro, com
acabamentos e mecanismo de abertura tipo guilhotina
idealizados pelo prprio arquiteto no detalhamento do
projeto da residncia.
Finalmente, na face orientada a sudeste, as reas sociais
so vedadas externamente com longos panos de vidro de
altura igual ao p-direito dos ambientes, onde se localizam
tambm as portas envidraadas corredias de acesso ao
terrao externo. A configurao destas extensas aberturas,
voltadas para a contemplao da paisagem em direo ao
vale do rio Pinheiros, um dos elementos do projeto que
remete ao princpio da valorizao da integrao interiorexterior concretizado nas residncias norte-americanas
produzidas pelo programa Case Study Houses, importante
referncia na obra arquitetnica de Oswaldo Bratke.
Associada s pesquisas em prol da industrializao da
construo, a racionalidade que caracteriza o sistema
estrutural da residncia Oswaldo Bratke tambm um
194
dos princpios fundamentais vinculados ao programa Case

Study Houses e produo arquitetnica da costa oeste
norte-americana. O sistema estrutural adotado na obra
definido pela grelha modular e independente, levemente
suspensa do terreno e destacada das paredes de alvenaria,
constituda por delgadas vigas e pilares de concreto. A
tcnica utilizada na execuo da cobertura da residncia,
bastante inovadora para a poca, considerada uma
experincia pioneira na aplicao do sistema de laje plana
de concreto impermeabilizada com manta asfltica. Com o
objetivo de conferir maior isolamento ao sistema o arquiteto
idealizou, sobreposta a uma distncia de 10cm da laje
impermeabilizada, uma proteo executada em placas prmoldadas de concreto, configurando um plano elevado de
proteo trmica.
195
Embora no tenhamos tido acesso ao detalhamento tcnico

do projeto, observamos, atravs dos registros existentes a
respeito da obra, o evidente rigor e interesse de Oswaldo
Bratke em relao aos detalhes de acabamentos, junes
e mobilirio da residncia. Esta , alis, uma atitude que
caracterizou fundamentalmente toda atuao profissional
do arquiteto.
Alm do detalhamento pioneiro da cobertura plana,

interessante observar o acabamento das paredes de
tijolo aparente nas fachadas da casa em contraposio
delgada grelha de concreto com pintura branca bem
como a nfase na relao independente entre vedaes
e estrutura, obtida atravs do deslocamento dos eixos
das paredes em direo ao interior da edificao. Este
deslocamento, que varia conforme a orientao das
fachadas, presente em todas as faces do permetro da
casa, revelando uma operao formal que intenciona expor
a racionalidade estrutural obtida atravs do sistema de
grelha independente. Afinal, no sutil jogo de planos que
configura a difana volumetria da residncia Oswaldo
Bratke, os nicos elementos construtivos alinhados ao
permetro da grelha estrutural so os cobogs de concreto
brancos.
interessante destacar tambm o desenho elegante
do mobilirio e dos equipamentos internos, idealizados
e detalhados pelo arquiteto no projeto executivo da
residncia, que se integram harmonicamente composio
do conjunto ao utilizar a mesma linguagem sofisticada e
minimalista dos elementos construtivos da obra civil.
196
Nas proximidades da residncia o arquiteto construiu,

para utilizao como estdio e dormitrio de hspedes,
um pequeno pavilho em madeira. O anexo foi concebido,
a partir da solicitao de uma indstria que pretendia
introduzir esta tecnologia de construo no pas, como
um prottipo de edificao em estrutura de madeira, com
sistema inovador de cobertura em chapas de compensado
impermeabilizadas com manta asfltica e protegidas com
folhas de alumnio. O pequeno e despojado pavilho
apresenta a mesma linguagem sutil e racional adotada no
projeto da residncia, tendo sido executado, entretanto,
com tcnicas construtivas experimentais vinculadas
s pesquisas do arquiteto em prol da industrializao da
construo civil no Brasil.
197
3.4.
Residncia Rino Levi (1944)

O Tipo
[] a casa condensa todos os grandes problemas da

arquitetura, sendo considerada o laboratrio por excelncia
da inveno arquitetnica do sculo 20 e da investigao
dos limites da arte de construir o espao humano possvel
em cada momento e lugar.
[]
Muitas vezes mostrei a prpria casa de Rino Levi, na
esquina das ruas Blgica e Sucia, em So Paulo, como
uma das obras mais importantes do Brasil.
O terreno irregular totalmente fechado pela construo,
que cede os recuos legais rua e os recupera como jardim
pblico, onde as nicas janelas so as da cozinha! Os
espaos interiores de uso diurno, dormitrios e servios
se distribuem em torno de trs ptios perfeitos, em que
as aberturas no so janelas quaisquer, so constructos
complexos e especiais em cada caso, considerando vistas,
orientao e natureza das atividades. Sobre a entrada
principal, uma reentrncia na esquina, o corte, inclinado
em planta, da cobertura alarga as ondas nuas das telhas
de fibrocimento, as teras expostas. 32
32. GUEDES, Joaquim, Casa e

cidade. Um mestre da moderna
arquitetura brasileira, Vitruvius, 2003
198
Nascido em So Paulo em 1901, Rino Levi iniciou sua

atividade profissional na mesma cidade, no ano de 1926,
aps sua formatura na Itlia pela Escola Superior de
Arquitetura de Roma. A residncia que projetou para seu
prprio uso (e de sua famlia), em 1944, foi construda num
contexto de produo intensa dentro da trajetria da vida
profissional do arquiteto. Puderam ser encontradas, atravs
da pesquisa historiogrfica, inmeras menes a esta obra,
sempre relacionadas a uma srie de obras residenciais da
qual a casa do arquiteto constituiu-se em marco inicial.
O conjunto de obras residenciais em que se insere a
residncia de Rino Levi foi citado por Yves Bruand no
manual Arquitetura Contempornea no Brasil, no captulo
intitulado Margem do Racionalismo: a Corrente Orgnica
e o Brutalismo Paulista, no item As Casas de Rino Levi:
Relaes Natureza-Arquitetura e Introspeco parte do
segmento Maturidade da Nova Arquitetura Brasileira.
No Captulo 2 (intitulado Mediterraneidade nos Trpicos)
do livro Rino Levi: Arquitetura e Cidade, publicado em
2001, baseado na tese de Renato Anelli, tambm foram
localizadas anlises da residncia do arquiteto num
tpico especialmente dedicado mencionada srie de
projetos residenciais, intitulada por Anelli como As Casas
Introvertidas de Rino Levi.
A tese de doutorado de Maria Beatriz de Camargo Aranha,
A Obra de Rino Levi e a Trajetria da Arquitetura Moderna
no Brasil, de 2008, tambm objeto da presente pesquisa,
expe no s a anlise das obras residenciais da srie
(incluindo, sempre como marco inicial, a prpria residncia
do arquiteto), mas tambm uma interessante anlise
historiogrfica abrangendo este mesmo tema.
O manual Arquitetura Moderna no Brasil, de Henrique
Mindlin (1956), apresenta a residncia de Rino Levi como
obra isolada, sem relacion-la srie de casas de tipologia
similar como pde-se identificar nos demais autores. No
mesmo livro, foram apresentados mais dois projetos de
residncia unifamiliar do arquiteto: a residncia Milton
Gruper, identificada pelos demais autores como a segunda
199
obra da srie Casas Introvertidas, e a residncia Olivo

Gomes, de tipologia e implantao bastante diversa (no
identificada com a srie).
A anlise apresentada no manual Arquitetura Moderna no
Brasil , de Henrique Mindlin, a mais tcnica e esquemtica
de todas as abordagens encontradas fato coerente com
a natureza deste livro, uma espcie de catlogo de obras
elaborado por um arquiteto alm de revelar alguns valores
em vigor na poca em que foi desenvolvida.
Mindlin apresenta a residncia de Rino Levi como

conseqncia lgica da forma irregular do terreno de esquina
e da orientao geogrfica desfavorvel (as faces voltadas
para as ruas tinham orientao sul e sudeste). Segundo
sua descrio, a sala de estar encontra-se voltada para um
ptio ensolarado, orientado para a face norte, e os quartos
recebem o sol da tarde do ptio localizado na face oeste.
So citadas as tcnicas utilizadas para ventilao cruzada
controlada dos dormitrios, bem como a iluminao dos
banheiros por clarabia sobre o corredor de acesso rea
ntima.
Os recuos ajardinados e integrados calada, os jardins
internos como alternativa paisagem plana e montona da
rea circundante, bem como os espaos internos contnuos
delimitados atravs de mobilirio consolidado edificao,
citados por Mindlin, sero tambm enfatizados nas demais
anlises encontradas na pesquisa. Na descrio de Mindlin,
embora sejam mencionadas as jardineiras a cu aberto em
frente s janelas das salas, no feita qualquer observao
sobre o uso recorrente na srie de residncias inaugurada
pela casa do arquiteto de fechamentos verticais (e nos
demais casos, tambm horizontais) em elementos vazados
de concreto ou ferro.
200

Yves Bruand, 1981
No manual Arquitetura Contempornea no Brasil, de Yves

Bruand (1981), a produo do arquiteto Rino Levi ocupa um
papel ainda secundrio (conforme observa Maria Beatriz de
C. Aranha em sua tese, em 2008), porm mais relevante
do que aquele atribudo pelo livro-catlogo de Henrique
Mindlin.
Os projetos residenciais unifamiliares da srie de tipologia
introspectiva, inaugurada pela residncia do arquiteto
e composta de mais trs residncias unifamiliares (as
residncias Milton Gruper, Paulo Hess e Castor Delgado
Perez) , so tema, no manual de Yves Bruand, do captulo
intitulado Margem do Racionalismo: a Corrente Orgnica
e o Brutalismo Paulista, no item As Casas de Rino Levi:
Relaes Natureza-Arquitetura e Introspeco dentro do
segmento Maturidade da Nova Arquitetura Brasileira.
No texto, o autor analisa a residncia de Rino Levi sob o
aspecto do partido de um edifcio trreo, fechado sobre si
mesmo e isolado do contexto urbano, onde a vida familiar
deveria desenrolar-se sem possibilidade de interferncias
externas (p. 274). As casas da srie analisada so descritas
como um certo nmero de residncias elegantes, das
quais muitas revistas especializadas sublinharam o carter
introvertido, bem como a ntima relao natureza-arquitetura
que nelas era feita. (p. 273).
So ressaltadas ainda as caractersticas da tipologia com
os usos organizados em torno de trs ptios internos, com
corredores protegidos por brises entre as reas internas
e os ptios da casa, como elementos de transio entre
exterior e interior.
O trecho citado a seguir demonstra uma preocupao de
Bruand em identificar a tipologia adotada por Rino Levi
em sua residncia (e nas demais residncias da srie)
como uma verso moderna dos ptios mediterrneos, ou
a tradio romana adaptada a um contexto moderno e
tropical e explica o fato pelas origens e formao italiana
do arquiteto:
201
Assim no se pode pensar numa concepo mais intimista,

mas evidente que se trata de uma nova verso do ptio
mediterrneo, o que facilmente explicado pelas origens e
pela formao italiana de Rino Levi, mais do que por uma
inspirao de corrente orgnica. Outra prova disso a
disposio das galerias abertas, protegidas apenas por um
brise-soleil de cimento, nos dois lados da casa ladeados
pelo jardim principal: corredor ao mesmo tempo arejado
e abrigado ou elemento de transio entre o ambiente
reservado interno e a orgia de luz e verde para a qual
abre este ambiente, o papel e o modo de emprego so
da tradio romana, sempre viva, adaptada a um contexto
moderno e tropical. 33
A anlise desenvolvida por Yves Bruand, embora mais

elaborada do que a sucinta anlise de Henrique Mindlin,
demonstra claramente atravs da assertiva busca pela
origem, pela verdade e pela identificao das influncias
operantes nas obras residenciais examinadas uma atitude
de inclinao positivista acerca da atividade de pesquisa
e anlise. Contudo, pde-se observar tratar-se de uma
importante referncia ainda que abordada com ressalvas
ou mesmo crticas para os demais autores estudados
no decorrer da presente pesquisa (Renato Anelli e Maria
Beatriz Aranha).
Rino Levi: Arquitetura e Cidade

Abilio Guerra, Renato Anelli, Nelson Kon, 2001
No livro Rino Levi: Arquitetura e Cidade (2001), baseado

na tese de Renato Anelli, identificou-se a primeira ressalva
com relao a anlises de natureza semelhante quela
desenvolvida por Yves Bruand, quando Lcio Gomes
Machado afirma, no prefcio (p.21-23), que a historiografia
da arquitetura moderna internacional sempre buscou
uma nica arquitetura brasileira, ou uma arquitetura que
tivesse mais valor arquitetnico ou mais brasilidade para
representar a produo do pas, o que seria uma equivocada
simplificao.
No captulo Mediterraneidade nos Trpicos (p.89), o
prprio Renato Anelli menciona suas reservas com relao
a certas correntes interpretativas, que qualificaram as
33. BRUAND, Yves, p. 274, Apud

ARANHA, Maria Beatriz de Camargo,
2008, p.243
202
obras das casas introspectivas de Rino Levi como reflexo

da tipologia mediterrnea dos ptios. O autor afirma, no
incio do captulo, que Sua formao italiana foi suficiente
para que vrios autores qualificassem a situao criada
como devedora tipologia dos ptios do Mediterrneo,
menosprezando as imprecises na definio dessa tipologia
e as especificidades da proposta de Rino Levi. (p.89)
De fato, segundo o autor, observou-se que no incio dos
anos 1940, em uma linha de projetos paralela maior parte
de sua obra, Rino Levi passa a dispor volumes funcionais
de algumas edificaes ao redor de um espao interno
descoberto, isolado do espao urbano este partido
teria sido adotado em casos onde o uso do edifcio fosse
compatvel com momentos de introspeco. Foram
identificadas diversas obras realizadas no mesmo perodo
apresentando esta mesma tipologia: o Instituto Sedes
Sapientiae foi o primeiro caso e, entre as obras de uso
residencial, a tipologia foi adotada pela primeira vez no
projeto da prpria residncia do arquiteto seguida pela
srie de quatro obras intitulada pelo autor como As casas
introvertidas de Rino Levi.
Algumas das principais caractersticas ressaltadas nesta
srie de casas projetadas por Levi foram similares s
encontradas nas demais anlises, com algumas nuances:
total opacidade nos limites entre interior do lote e exterior
urbano (observando ser esta uma tipologia oposta quela
estimulada pelas normas desses loteamentos, com
varandas abertas para jardins frontais), edificao em
uma nica volumetria englobando os jardins no interior da
habitao e continuidade entre salas e jardins internos.
A principal contribuio destas obras, no entanto, teria sido
segundo Renato Anelli a transformao dos ptios internos
em exuberantes jardins tropicais incorporados casa: Ao
introjetar a paisagem, transformada em jardins, Levi subverte
o distanciamento inerente condio contemplativa.
Nesses projetos, sua relao com a natureza, simbolizada
pela vegetao dos jardins, estruturada a partir de uma
experincia sensorial. (p.96)
203
Anelli faz ainda uma interessante comparao entre o jardim

interno de Rino Levi e a varanda exterior de Lucio Costa,
como local onde se poderia estabelecer o contato com
a natureza, quando afirma que Enquanto Costa escolhe
a varanda, um lugar exterior, como o melhor lugar da
casa, onde seria possvel estabelecer, distncia, como
contemplao, a desejada intimidade com a natureza, Levi
introjeta a natureza como jardim, situando-a no interior da
casa e permitindo sua incorporao no dia-a dia de seus
habitantes. (p.96)
E acrescenta: Longe de ser uma opo formalista, o
partido arquitetnico representava, para ele mesmo, a
possibilidade de uma nova sociabilidade[] Nesse partido
arquitetnico Levi realiza sua mais importante contribuio
para o modernismo brasileiro. O partido da integrao fsica
com a natureza, representada no interior como jardim, o
melhor resultado de sua procura por uma alma brasileira.
(p.96)
A Obra de Rino Levi e a Trajetria da Arquitetura Moderna

no Brasil
Maria Beatriz de Camargo Aranha, 2008
A contribuio de Maria Beatriz de Camargo Aranha para

a presente pesquisa (atravs de sua tese A Obra de Rino
Levi e a Tragetria da Arquitetura Moderna no Brasil, 2008)
ocorre no apenas por meio da anlise ou identificao,
oferecida em seu trabalho, dos procedimentos presentes
no projeto da residncia Rino Levi (que evoluem em toda
a srie de residncias de tipologia similar) tais como o
tratamento dado aos recuos e s divisas dos lotes, limites
das edificaes localizados sobre os recuos, integrao
interior-exterior com utilizao de elementos vazados,
ambientes voltados para ptios internos ajardinados,
mobilirio consolidado a elementos da edificao e sistema
construtivo simples.
Ao buscar inserir criticamente a obra de Rino Levi na
histria da arquitetura moderna no Brasil, a autora se baseia
no exame mais rigoroso de dois termos cujo entendimento
contribuiu sensivelmente para as anlises realizadas nesta
204
pesquisa. Trata-se de termos freqentemente utilizados

na historiografia da arquitetura e fundamentados em
diferentes correntes interpretativas, que refletem posturas
gerais distintas com relao disciplina (interferindo
conseqentemente na anlise de obras de arquitetura).
So examinados e discriminados, na introduo da tese
(p. 7-9), as expresses: arquitetura moderna brasileira e
arquitetura moderna no Brasil.
A expresso arquitetura moderna brasileira estaria
identificada com a histria da arquitetura a partir de obrasmarco, e remete noo hegeliana de histria da arte a
partir de obras-primas, criadas por gnios criadores, que
no apenas encarnaram o esprito de seu tempo e de seu
lugar, como so capazes de influenciar toda uma gerao
de artistas. Esta abordagem historiogrfica tambm tende
a identificar autores e obras capazes de sintetizar uma
determinada produo artstica (ou, no caso, arquitetnica).
A segunda expresso, arquitetura moderna no Brasil ,
estaria identificada com a histria da arquitetura como
processo, resultado da prtica profissional cotidiana,
construda pelo trabalho interdisciplinar e tendo como
resultado o conhecimento. O estabelecimento de obrasmarco ou de autores-gnio, que personificariam a
produo de determinada poca ou lugar, possuiriam neste
caso um papel secundrio.
Identificadas com as duas diferentes posturas enunciadas,
a autora sugere ainda, como instrumento para a anlise de
obras de arquitetura, o exame de outra dualidade conceitual
entre as expresses qualificadas como arquitetura de
gnio e arquitetura de ofcio. A arquitetura de gnio
seria aquela produzida a partir de grandes gestos, com
projeto definitivo nos croquis iniciais, fruto da inspirao.
A arquitetura de ofcio seria resultado do trabalho
interdisciplinar, com o projeto definitivo como resultado de
um processo, o conhecimento. Ainda, na arquitetura de
ofcio o desenvolvimento do projeto seria qualificado pelo
programa e pelo detalhe, jamais sobrepondo procedimentos
generalizados s necessidades particulares, e operando
conscientemente com referncias no pela influncia,
como ocorreria na arquitetura de gnio, entre um plo
transmissor e um plo receptor (passivo) de informaes.
205
apontado, no entanto, o risco de se incorrer na tendncia

a optar por um dos termos, que pressuporia a excluso
do outro, ou mesmo valorizar uma certa produo
arquitetnica, que estaria mais associada a determinado
conceito, em detrimento de outra. O que interessa,
segundo a autora, no contrapor obras ou a postura de
seus autores, valorando-as no sentido de escolher uma
delas. Ao contrrio, a proposta perceber como posturas
diferentes perante a produo da arquitetura resultam
iderios e realizaes tambm diferentes. (p.12).
No caso de Rino Levi, segundo a anlise desenvolvida
na tese pesquisada, sua obra estaria identificada com o
conceito de arquitetura de ofcio diferentemente do ideal
de arquitetura de gnio predominante no Brasil na poca,
personificado na figura do arquiteto Oscar Niemeyer.
Ao sugerir a abordagem, na anlise de obras de arquitetura,
em especial as obras de Rino Levi com base na reflexo
acerca dos conceitos expostos acima, o tese A Obra de
Rino Levi e a Trajetria da Arquitetura Moderna no Brasil,
de Maria Beatriz de Camargo Aranha, contribuiu tambm
para o estudo da residncia de Rino Levi.
Primeiramente, foi possvel verificar que o fato de a residncia
de Rino Levi ser citada, na historiografia, freqentemente
como parte um processo de pesquisa e aprimoramento
de uma tipologia, atravs de uma srie de obras (no caso,
as casas introspectivas), coerente com as descries
e reflexes sobre a natureza do que a Maria Beatriz de
Camargo Aranha qualifica como arquitetura de ofcio.
Foi possvel portanto, a partir da anlise desenvolvida,
perceber a residncia de Rino Levi no como expresso
nica e definitiva embora seja importante observar sua
importncia no sentido de inaugurar a adoo de uma
determinada tipologia entre as suas obras, fato decorrente
da natureza experimental da maioria das residncias de
arquitetos. Pde-se, finalmente, evidenciar a importncia
de se considerar a casa do arquiteto como parte de um
processo de pesquisa e experimentao de solues,
possibilitando a inaugurao de procedimentos criativos
capazes de gerar o crescente aprimoramento, inovao e
desenvolvimento de solues e linguagens na produo da
arquitetura.
206

Construda em 1944, a residncia Rino Levi foi implantada
no bairro do Jardim Europa, em So Paulo, em um terreno
de aproximadamente 700m2 localizado na esquina entre a
rua Blgica e a rua Sucia. Infelizmente, hoje em dia a obra
encontra-se demolida.
O projeto da residncia constitui-se de um nico pavimento
trreo, com rea construda total de aproximadamente
300m2. Os limites da edificao, nas faces voltadas para as
ruas Blgica e Sucia, foram alinhados aos recuos mnimos
obrigatrios para o lote de esquina e a casa desenhada
com base na tipologia introspectiva do ptio apresenta
muito poucas aberturas nas fachadas externas. Este
partido de implantao conferiu aos ambientes internos da
residncia um isolamento visual quase total em relao ao
entorno urbano imediato. Os recuos do lote foram ocupados
por jardins e incorporados s caladas, configurando a
doao, do ponto de vista visual, de parte do terreno da
residncia ao mbito do espao pblico.
planta com trs ptios em destaque
As aberturas principais dos ambientes da casa encontramse voltadas para o interior do lote, onde se configuram os
trs ptios ajardinados e ensolarados em torno dos quais
o programa da residncia se organiza. A orientao destas
aberturas janelas e portas-balco norte e oeste, o
que garante a insolao abundante, exigindo at mesmo
algumas barreiras de proteo contra os raios solares em
excesso. Sob este ponto de vista, a tipologia introspectiva do
ptio pode ser considerada tambm uma forma encontrada
pelo arquiteto de superar a orientao desfavorvel (sul e
sudeste) das fachadas externas da edificao, voltadas
para as ruas Blgica e Sucia.
O acesso social ao interior da residncia exclusivo para
pedestres, e encontra-se na rua Blgica bastante prximo
esquina, onde, no ambiente interno da casa, localiza-se
um pequeno hall de acesso s salas de jantar e estar. Na
fachada da rua Sucia, prximo ao limite com o terreno
vizinho, encontra-se uma entrada de servios e a garagem,
que acessam internamente o ptio de servios.
207
O programa da residncia Rino Levi apresenta uma clara

setorizao de usos. Os diferentes setores da casa, como
mencionado anteriormente, encontram-se organizados a
partir da integrao dos ambientes internos aos trs ptios
que configuram os jardins e as reas livres do lote: um ptio
ao norte, ligado s reas sociais, um ptio a oeste, ligado
s reas ntimas, e um pequeno ptio ligado s reas de
servios, tambm a oeste. Numa definio simplificada, a
planta apresenta o desenho e a distribuio dos ambientes
geometricamente organizados em forma de L, com duas
faixas de uso perpendiculares uma correspondente
s reas sociais, ou de uso diurno a sul-sudeste, outra
correspondente s reas ntimas, ou de uso noturno a
norte-noroeste, e as reas de servio localizadas na unio
entre ambas, em continuidade com a faixa de uso noturno
(reas ntimas) em direo ao sul.
interessante observar a configurao da ala noturna da
residncia, com banheiros e vestirios localizados entre
o corredor de circulao e os dormitrios, bem como a
quantidade de cmodos existente neste setor. Excluindose os banheiros e vestirios, foram projetados, no total,
quatro dormitrios para a famlia: aparentemente um ou dois
deles destinados aos filhos e dois ou trs (um escritrio)
destinados ao casal. Afinal, considerando o generoso
banheiro e vestirios privativos, o casal de habitantes da
residncia ocupava quase exclusivamente um pequeno
apartamento de 65m2 dentro da casa.
A quantidade de dormitrios de servio tambm digna de
nota, coerentemente com a estrutura social brasileira, com
a classe social dos habitantes e com o perodo histrico
da edificao. Ao todo foram previstos, no projeto, trs
dormitrios de empregados. Por outro lado, diferentemente
da residncia Lina Bo Bardi que reproduz a disposio
espacial tradicionalmente reservada para as reas de
servios estas reas no se encontram localizadas ao
fundo do lote. Embora com acesso independente da
entrada social, as reas de servios da residncia Rino Levi
se encontram numa das frentes do terreno, voltadas para a
rua Sucia. Esta caracterstica coerente com a tipologia
de trs ptios adotada no projeto, com o ptio de convvio
ntimo da famlia localizado no jardim dos fundos definido
como a rea visualmente mais preservada da residncia.
reas sociais
reas ntimas
reas servios
banheiros
208
diagrama de circulaes principais e

secundrias
No eixo norte-sul e centralizado na planta da residncia

separando as reas sociais das reas de servios e
dormitrios encontra-se um longo corredor de circulao,
que permite o acesso independente aos diferentes setores
da casa, exercendo ao mesmo tempo uma importante
funo articuladora do programa. Na extremidade sul
deste corredor localiza-se o acesso interno cozinha; na
extremidade norte (ala dos dormitrios) foi projetado um
pequeno roupeiro; e, num ponto intermedirio do corredor,
localizou-se uma porta, que une e delimita as reas de
circulao ntima e de servios.
Ainda com relao organizao do programa, observamos
o detalhe da separao, nas reas sociais, entre os
ambientes do hall de entrada e sala de estar atravs da
estante de madeira com lareira incorporada que se
encontra consolidada edificao e cuja altura no alcana
o p-direito total do ambiente como elemento bastante
caracterstico de residncias modernas.
Conforme observou Joaquim Guedes, as aberturas da casa

no so janelas quaisquer, so constructos complexos e
especiais em cada caso, considerando vistas, orientao e
natureza das atividades (GUEDES, 2003, Vitruvius). Desta
forma, encontram-se na residncia Rino Levi diferentes
tipos de abertura, com formato e materiais variando em
funo de sua localizao e orientao.
209
Nas salas de estar e jantar foram construdas grandes

janelas de vidro com esquadrias de madeira, voltadas para
jardineiras protegidas por venezianas de concreto moldadas
in loco. Sobre estas jardineiras, nos beirais do telhado,
foram executadas aberturas com o objetivo de intensificar a
incidncia de luz natural. As portas-balco da sala de estar,
que do acesso ao ptio social ajardinado e encontramse voltadas para a face norte, foram construdas em vidro
com esquadrias tambm de madeira, sendo protegidas
do excesso de insolao atravs do prolongamento da
cobertura que configura um pequeno alpendre como
espao de transio entre interior e exterior.
Os dormitrios da famlia foram abertos para a face oeste,
onde se encontra um segundo ptio ajardinado estas
aberturas encontram-se protegidas por portas-balco de
madeira com vidro, alm de venezianas de madeira para
vedao da luz natural. O trecho de corredor que d acesso
aos dormitrios encontra-se voltado para o ptio das reas
sociais e apresenta em toda sua extenso na divisa com o
jardim caixilhos de altura igual ao p-direito do ambiente,
executados em concreto moldado in loco e vedados com
pequenos panos de vidro. Os banheiros e vestirios,
localizados entre o corredor de acesso e os prprios
dormitrios, so iluminados e ventilados atravs de janelas
altas, localizados acima da cobertura do corredor. Estas
janelas possibilitam tambm a existncia de ventilao
cruzada na rea dos dormitrios.
corte ilustrando a face externa dos caixilhos que dividem o corredor dos
dormitrios e o ptio das reas sociais
210
O aspecto da integrao entre arquitetura e natureza se

materializa, na residncia Rino Levi, atravs dos ptios
externos ocupados por jardins com vegetao abundante,
idealizados e construdos como estenso dos ambientes
internos diferentemente do conceito de integrao
interior-exterior, bastante comum em obras paradigmticas
da arquitetura moderna, associado contemplao de
paisagens naturais longnquas. Mais coerente com situaes
de implantao urbana, esta caracterstica tipolgica induz
a uma postura de contemplao introspectiva.
Finalmente, as aberturas da cozinha voltadas para a rua
Sucia foram fechadas com vidro emoldurado em caixilhos
de ferro, com ventilao atravs de sistema de abertura
basculante apenas nos trechos mais altos, superiores aos
armrios.
211
O sistema construtivo da residncia bastante simples,

com toda a edificao trrea executada em estrutura de
concreto moldada in loco, paredes de alvenaria de tijolos
de barro e cobertura com telhas onduladas de fibrocimento,
isoladas do ambiente interno atravs de lajes treliadas de
tijolos cermicos. Em funo do formato irregular da planta,
o telhado da casa dividido em vrias guas: um trecho
longitudinal com 7 metros de largura cobre o setor dos
dormitrios e servios; um trecho longitudinal mais estreito
e desnivelado do primeiro cobre o corredor de acesso aos
dormitrios; duas guas levemente desniveladas cobrem
as reas sociais, configurando uma pequena diferena
entre os ps-direitos das salas de jantar e estar. Os psdireitos internos da casa variam de 2,50 a 3,00 metros de
altura com exceo da ala dos banheiros e vestirios, que
apresenta p-direito mais elevado (3,80m) em funo das
janelas superiores.
Durante o trabalho de pesquisa tivemos acesso aos
desenhos completos do projeto executivo da residncia
Rino Levi e consideramos fundamental mencionar a
profundidade e a preciso do detalhamento tcnico dos
desenhos de execuo elaborados para a obra. Atravs
do desenho em escala real de todas as portas, portes e
caixilhos, passando pelos cortes gerais e ampliaes das
reas molhadas da edificao em escala 1/20, at o desenho
detalhado de todas as luminrias, o arquiteto demonstra
o rigor, a disciplina e o conhecimento tcnico de que se
utilizou ao elaborar o projeto de sua prpria residncia.
212
O detalhamento do mobilirio
desperta um interesse parte j
que, alm de todos os armrios,
o projeto executivo inclui o
desenho de todas as mesas,
cadeiras,
sofs,
poltronas,
camas, escrivaninhas e estantes
da casa incluindo o detalhe
de um armrio com vitrola e
televiso incorporados. Tratase de um exemplo definitivo de
rigor tcnico e conhecimento
profundo do processo produtivo
da construo civil e da produo
moveleira que, associado ao
impulso em direo inveno
do novo e total desenho para
a moradia moderna, reflete uma
postura bastante caracterstica
dos mestres da arquitetura do
perodo.
213
3.5.
Residncia Lina Bo Bardi (1951)

O Imaterial
Ao projetar sua prpria residncia, Lina havia declarado

sua inteno de criar um documento de como conceber
um abrigo. Essa casa, sua primeira obra construda,
parecia ser uma sntese de todo o pensamento que ela
vinha desenvolvendo desde a Itlia. Seus primeiros artigos
na revista Domus demonstram uma preocupao pelo
tema da casa, que sempre vinha pensado em termos de
relao interior-exterior, e de uma fuso harmnica entre
arquitetura e natureza.
[]
Da a importncia dessa casa para conhecer o sentido do
habitar em Lina, que procura desde j acertar, encontrar
um caminho prprio e, sobretudo, um equilbrio. 34
Nascida em Roma, Itlia, no ano de 1914, Lina Bo Bardi se

forma pela Faculdade de Arquitetura da Universidade de
Roma e inicia sua vida profissional entre a capital e Milo,
primeiramente trabalhando no escritrio do arquiteto Gi
Ponte (diretor da Trienalle di Milano e editor da revista Domus)
e depois em escritrio prprio. Nesse perodo, bem como
no perodo em que viveu e trabalhou no Brasil, a arquiteta
teve atuao paralela como ilustradora e colaboradora de
revistas e jornais, alm de editar a coleo Quaderni di
Domus.
34. OLIVEIRA, Olvia, Lina Bo Bardi,

Sutis substncias da Arquitetura ,
2006
214
Um dos mais clebres projetos de Lina Bo Bardi, a Casa de

Vidro, como foi apelidada a residncia da arquiteta no bairro
Morumbi, em So Paulo, foi sua primeira obra construda
(em 1951), depois da chegada de Lina ao Brasil em 1946.
A Casa de Vidro foi citada no manual Arquitetura Moderna
no Brasil, de Henrique Mindlin (1956), no segmento Casas,
Edifcios Residenciais, Hotis e Conjuntos Habitacionais,
bem como o projeto do Museu de Arte de So Paulo (MASP)
citado no segmento dedicado a museus e pavilhes de
exposies, entre outros programas.
Arquiteta de poucos projetos comparativamente aos
demais profissionais pesquisados Lina Bo Bardi teve sua
obra tardiamente reconhecida, tendo sido infimamente
citada no manual Arquitetura Contempornea no Brasil
(1981), de Yves Bruand no captulo 3, A continuidade
Racionalista, item 2. Pesquisas Paralelas dos Principais
Arquitetos Brasileiros, subitem 4. Outras Realizaes
Notveis (p.261-268). O projeto citado neste subitem foi
o Museu de Arte de So Paulo, mencionado junto com a
Piscina Coberta na gua Branca e o Ginsio do Ibirapuera,
de caro de Castro Mello.
O livro Lina Bo Bardi, organizado por Marcelo Ferraz
e editado pelo Instituto Lina Bo e P.M Bardi em 1993,
apresenta um panorama de sua obra arquitetnica,
ensastica e artstica e foi desenvolvido sem ambies
crticas, tendo todos os textos do livro sidos escritos pela
prpria arquiteta.
Ftima Campello, na dissertao de mestrado Lina Bo
Bardi, As Moradas da Alma (1997), oferece uma anlise
bastante minuciosa da Casa de Vidro no apenas da obra
em si como objeto construdo, mas tambm acerca do
processo projetual que levou a sua concepo.
O livro Lina Bo Bardi, Sutis substncias da Arquitetura
(2006), de Olvia Oliveira, apresenta uma profunda anlise
e interpretao da obra de Lina, dedicando o belo captulo
Casa de Vidro (p.41-79) residncia da arquiteta.
215
O manual Arquitetura Moderna no Brasil, de Henrique

Mindlin, apresenta a residncia de Lina Bo Bardi como
uma obra em que ela imprimiu sua marca, com detalhes
refinados e uso de elementos associados a tcnicas
construtivas avanadas.
mencionado tambm o
partido de uma edificao com o mnimo de proteo,
privilegiando o contato com a natureza e tirando proveito
da paisagem qual se voltam as fachadas de vidro.
Em seguida, feita uma descrio da edificao em linhas
gerais: planta organizada em dois blocos, o da frente
apoiado sobre pilotis uma leve caixa envidraada apoiada
em tubos de ao e o de trs apoiado diretamente sobre o
solo, com um ptio descoberto entre eles e sua interligao
pela cozinha. mencionado tambm o ptio aberto na sala
em funo de uma rvore existente integrada ao ambiente
interno que permite a existncia de ventilao cruzada,
bem como a orientao sul-sudeste das fachadas de vidro
que permitem a proteo das janelas de vidro da sala ser
suficiente atravs de cortinas e a escada de acesso em
estrutura metlica e granito.
Com relao a uma questo no diretamente ligada ao tema
desta pesquisa, mas que revela a condio feminina de Lina
Bo Bardi dentro do ambiente profissional da arquitetura nos
anos 50, pde-se verificar a meno ao cnjuge da arquiteta,
P.M Bardi, tanto no ttulo do projeto (diferentemente das
demais residncias pesquisadas, em que no citado no
nome da cnjuge) quanto na introduo da descrio do
mesmo, apresentando Lina Bo Bardi como uma arquiteta
de formao europia, mulher de um conhecido e culto
crtico de arte.
216
Ftima Campello
Lina Bo Bardi: As moradas da alma, 1997
Uma das primeiras caractersticas destacadas pela

pesquisadora Ftima Campello a respeito da casa de vidro
o fato de ter sido intencionalmente concebida como um
mirante de paisagens naturais:

1997, p. 71 - 72
1997, p. 74
Mirante por vocao, um dos lugares mais altos dos

arredores da cidade, o espigo do Morumbi tambm
informalmente frequentado como espao privilegiado de
contemplao da paisagem onde se instalam So Paulo e
seus arredores. [] Ao comprar os lotes n 5 e 6, Lina Bo
Bardi opta por instalar-se em um dos pontos mais altos da
colina, de onde, distncia, pode observar a cidade. As
referncias sobre a ocupao do bairro como mirante e
como floresta, evocados em imagens poticas em seus
textos, sero assimiladas por ela no projeto. 35
Mais adiante, a autora observa questes da arquitetura da

casa de Lina que remetem ao tema da percepo espacial
interior-exterior, destacando a utilizao do vidro como
elemento fundamental na tentativa de dissoluo das
fronteiras entre ambiente interno e ambiente externo.
Priorizando uma perspectiva interna, Lina Bo Bardi
define o desenho com traos inquietos, sem horizontais
apaziguadoras. Descortina a vitalidade da paisagem em
movimento no espao exterior, a qual, atravs de parede
completamente transparente, apodera-se da vida da
casa. [] O desenho do espao interno define, para seus
habitantes, uma atitude participativa da paisagem que
se realiza atravs do olhar. [] casa e paisagem querem
manifesta-se em continuidade. 36
Por outro lado, a volumetria area da edificao, aliada a sua

implantao em topografia elevada, mantm o habitante
e a prpria arquitetura, que adquire a propriedade de
representar determinada ao humana sempre numa
posio de observador privilegiado do ambiente externo.
217
Para quem entra na casa, a atrao pelo espao exterior

imediata. O vidro o material que possibilitar a
fruio dessas imagens. As fachadas so contnuas e
transparentes, nem mesmo o dobrar das superfcies nas
esquinas pode bloquear a vista. Toda construda com a
transparncia do cristal, a arquitetura, como as pessoas
que ali habitam, assume olhos e perscruta a paisagem em
torno. 37
Por fim, um aspecto importante a ser destacado a clara

setorizao das reas da residncia. Embora a Casa de
Vidro tenha sido apelidada desta maneira, apenas parte da
obra de fato area e transparente, delimitada com painis
envidraados: as reas sociais (ou pblicas). As reas
ntimas e de servio da casa constituem-se de volumetria
e materiais opacos, estando assentadas diretamente sobre
o solo e tendo sido construdas com paredes, portas e
janelas convencionais.
Este fato revela uma distino muito clara, embora pouco
enfatizada e talvez at suplantada pelo uso do vidro nas
reas mais expostas da edificao, que pode induzir
iluso de sua transparncia total entre os setores pblicos
e privados da residncia.
O espao interno da residncia tem setores com
caractersticas distintas: aquele exposto, que se
desnuda completamente para os visitantes, e aquele
que resguardado, secreto, nas palavras de Ponti. A
opacidade do grande painel de alvenaria, de piso a teto,
que separa os setores social e ntimo, constitui-se como
barreira, defendendo a intimidade dos seus moradores.
A transparncia total desejada apenas para parte da
habitao. 38
Olvia Oliveira
Lina Bo Bardi, Sutis substncias da Arquitetura, 2006
Olvia Oliveira desenvolve, no livro Lina Bo Bardi, Sutis

Substncias da Arquitetura, uma anlise interpretativa

1997, p. 84
1997, p. 91
218
bastante aprofundada da residncia da arquiteta

apresentada como a primeira obra construda de Lina,
tendo sido publicada pela prpria arquiteta na revista
Habitat em 1953. A seguir, sero ressaltados os aspectos
considerados mais relevantes da anlise da autora.

1997, p. 81
Primeiramente, ressaltado o fato de Lina Bo Bardi ter

evitado a utilizao de brises-soleil elemento construtivo
muito em voga e associado arquitetura brasileira nos anos
1950 no projeto de sua residncia. Em edio publicada
da revista Habitat, o uso indiscriminado de brises-soleil
ironizado por serem considerados elementos fixos que
impedem a relao franca entre casa e natureza. A seguir,
um depoimento da arquiteta extrado do livro Lina por
Escrito (2009), de Silvana Rubino e Marina Grinover, deixa
transparecer a posio da arquiteta relativa ao assunto:
Esta residncia representa uma tentativa de comunho
entre a natureza e a ordem natural das coisas, opondo aos
elementos naturais o menor nmero de meios de defesa;
procura respeitar a ordem natural, com clareza, e nunca
como a casa fechada que foge da tempestade e da chuva,
amedrontada dos demais homens, e que, quando se
aproxima da natureza, o faz, na maioria dos casos, dentro
de um sentido decorativo ou de composio e, portanto,
um sentido externo.
39
A expresso Casa de Vidro provm, segundo a autora, do

conceito de residncias comunitrias soviticas dos anos
1920. Num dos projetos de Lina para casas populares,
contemporneo ao projeto da Casa de Vidro (o projeto
para Casas Econmicas, de 1951), so apresentadas
residncias implantadas isoladamente em terrenos
ajardinados, elevadas do solo e com fachadas de vidro
predominando nas reas de uso coletivo (as reas ntimas,
como na casa de Lina, ficam protegidas, fechadas com
paredes).
A seguir, Olvia Oliveira apresenta uma anlise baseada na
natureza potica da Casa de Vidro, bem como em seu papel
como concretizao dos ideais arquitetnicos defendidos
219
por Lina Bo Bardi. So destacadas tambm algumas

possveis referncias adotadas pela arquiteta no projeto
da sua residncia, freqentemente relacionadas a artigos
editados por Lina em que estas referncias tenham sido
mencionadas.
A primeira delas so as casas Tugenthad (1928-30) e
Farnsworth (1946-51), de Mies Van de Rohe, pela sua
estrutura clara, pureza geomtrica e transparncia. A Casa
de Vidro se distanciaria fundamentalmente destas obras,
no entanto, na sua elevao em relao ao solo: na Casa
Farnworth, esta elevao de apenas 1,60m destaque
motivado, segundo a autora, mais por assepcia ao
entorno e menos para aproximar-se da natureza, como
ocorre na residncia de Lina Bo Bardi.
A analogia com Le Corbusier e a Ville Savoie (1928) ocorre
tanto em funo de sua elevao com relao ao solo, que
permite o acesso de veculos e a entrada principal por baixo
da casa, quanto por aspectos formais e volumtricos:
[] a Casa de Vidro apresenta-se como uma bolsa de ar.
[] parece pairar no ar como um dirigvel, imagem que a
prpria Lina havia evocado ao lado da Ville Savoye de Le
Corbusier. [] A comparao com a Ville Savoye bastante
sugestiva e Lina guarda um interesse particular por essa
casa. [] Para Lina, o arquiteto deveria conseguir criar
uma atmosfera, preocupao anloga de Le Corbusier
em fabricar estados de nimo. 40
tambm ressaltada a preocupao de Lina, afim com

a potica corbuseana, de que a arquitetura deveria criar
uma atmosfera Le Corbusier costumava afirmar que
a arquitetura deveria fabricar estados de nimo nos
indivduos. A preocupao com o percurso do habitante
atravs da obra, evidenciada nas famosas fotos em que
Lina posa no patamar da escada de acesso e em frente
fachada de vidro, na sala, revela uma valorizao da
percepo ttil semelhante quela encontrada nas obras de
Le Corbusier, na sua intitulada promenade architecture.
40. OLIVEIRA, Olivia. Lina Bo Bardi,

Sutis substncias da arquitetura, So
Paulo, Romano Guerra, 2006
220
41. OLIVEIRA, Olivia. Lina Bo Bardi,

Sutis substncias da arquitetura, So
Paulo, Romano Guerra, 2006, p. 79
Por fim, mencionado o interesse de Lina Bo Bardi pelas

Case Study Houses da costa oeste dos EUA, que
valorizava (entre outros preceitos) a relao interior-exterior
nas habitaes. Segundo Lina, Essa era chamada a via
humanista da modernidade, que no pretendia opor ao
movimento moderno uma opo figurativa, mas sim uma
filosofia de desenho, uma tica. (p. 70) desenvolvida uma
interessante comparao com a residncia Charles e Ray
Eames, integrante do programa Case Study Houses, sob
seu aspecto areo e transparente, a aparente fragilidade e
delicadeza da estrutura e sua integrao com a natureza.
Segundo observa a autora, ambas as obras revelam tambm
um aspecto ldico, atravs da valorizao de pequenos
objetos e obras de arte expostos em seu interior.
Olvia Oliveira afirma, numa referncia ao prprio ttulo do
livro:
Ar, luz, natureza, obras de arte, essas so as reais
substncias da Casa de Vidro. A casa acolhe em si a
natureza deixando-se atravessar e mesclando-se a ela:
paredes-paisagem, ptios e tetos-jardim, casa-rvore. []
O carter areo da casa de vidro mais do que evidente,
ele , na verdade, a substncia primeira, matria prima que
a envolve e a atravessa de um lado a outro. 41
221

A residncia Lina Bo Bardi encontra-se implantada em
um lote extenso e arborizado, com rea total de 7.000
m2, localizado no topo de uma colina no bairro-jardim do
Morumbi, uma das regies mais elevadas da cidade de
So Paulo, caracterizada por loteamentos compostos
de grandes terrenos isolados e segregados de outras
reas da metrpole com ocupao tipicamente urbana.
O terreno escolhido por Lina para implantao de sua
prpria residncia apresenta uma natural vocao para
mirante, convidando ao isolamento e contemplao da
paisagem longnqua da cidade de So Paulo e da floresta
circundante.
A casa, com 450m2 de rea construda no corpo principal da
edificao, no visvel da rua. O acesso ao local, no interior
do terreno, onde a edificao se encontra implantada, ocorre
atravs de uma pequena e sinuosa via interna em aclive,
que conduz ao plat da garagem sob pilotis. A mesma
via interna de acesso serve aos pedestres e principalmente
aos veculos, uma vez que o carro o meio de transporte
mais vivel para acesso s casas localizadas no bairro do
Morumbi. No plat da garagem sob a residncia localiza-se
a escada com piso de pedra sobre uma delgada estrutura
metlica, que d acesso s reas internas sociais as quais
se encontram elevadas em relao ao terreno.
222
reas sociais
reas ntimas
reas servios
planta trreo reas servios
banheiros
As reas sociais da residncia Lina Bo Bardi, suspensas do

terreno e fechadas por grandes panos de vidro, encontramse orientadas para as faces sul e sudeste, o que permite
a obteno de um conforto ambiental interno adequado
com a utilizao apenas de cortinas, sem a necessidade de
elementos adicionais de proteo (como o brise-soleil, por
exemplo). Por outro lado, as reas ntimas e as de servios
tm suas fachadas principais voltadas para as faces nortenoroeste suas paredes foram construdas em alvenaria e
as aberturas so mais protegidas do ambiente externo e da
incidncia de raios solares.
A distribuio do programa da residncia apresenta uma
setorizao bastante clara, configurada basicamente por
trs faixas de uso localizadas num nico nvel e interligadas
nas extremidades. O volume frontal da casa, suspenso
sobre pilotis acima do trecho em aclive do terreno e vedado
com grandes panos de vidro em trs faces de seu permetro
externo, abriga as reas sociais: hall de entrada, sala de
estar e lareira, jantar e biblioteca. Logo atrs, localizado
paralelamente ao volume areo e visualmente protegido
por paredes opacas, encontra-se o setor das reas ntimas,
com dormitrios e banheiros distribudos linearmente ao
longo do corredor de acesso.
Um ptio murado separa o volume das reas ntimas e o
conjunto tambm alongado dos aposentos de servios,
localizado paralelamente como um anexo mais ao fundo
da edificao. interessante observar, alm da disposio
espacial segregada do restante da casa, a extenso do
programa do setor de servios, que, alm das reas
de trabalho propriamente ditas, abriga uma pequena
residncia para os funcionrios. Esta adaptao do
programa residencial moderno a questes relacionadas
estrutura social brasileira, fundada no sistema de produo
escravocrata, demonstra os reflexos da organizao social
tradicional local na composio espacial da residncia,
projetada pela arquiteta italiana ento recm-imigrada ao
pas.
223
Finalmente, a rea da cozinha, configurada tambm como

uma faixa de tipologia linear, com bancadas de trabalho
paralelas ao longo das paredes e circulao central, se
encontra posicionada transversalmente, localizada na
extremidade das trs faixas de uso descritas acima,
funcionando como rea de circulao e elemento integrador
dos diferentes setores da casa.
As solues dos fechamentos e do sistema estrutural
apresentam diferenas substanciais, variando de acordo
com a setorizao de usos da residncia. Desta forma, o
volume frontal suspenso sobre delgados pilotis metlicos
de seo redonda, que tambm funcionam como condutores
de guas pluviais, com laje de piso de espessura reduzida,
estruturada com nervuras de concreto e cobertura de telhas
com baixa inclinao sobre laje tambm inclinada.
diagramas de circulaes principais
e secundrias
diagramas ilustrando o sistema

estrutural do edifcio
224
A vedao nas trs faces externas deste volume foi

executada com panos de vidro de altura igual ao generoso
p-direito, que varia de 3m a 3,5m, concebidos pela
arquiteta como a menor resistncia possvel ao ambiente
externo e suas intempries, coerentemente com a intenso
de estabelecer uma relao franca e direta entre interior
e exterior da edificao. Ainda, no interior deste volume
transparente foi mantida uma rvore nativa, o que levou
execuo de recortes nas lajes de piso e cobertura, bem
como ao fechamento vertical interno tambm em vidro
transparente, configurando um jardim interior suspenso,
visualmente fundido s reas sociais.
A fora expressiva da volumetria leve e area deste

setor da residncia, afinal, se sobreps esteticamente e
conceitualmente s demais reas, o que fez com que a
casa de Lina Bo Bardi se tornasse conhecida como a Casa
de Vidro.
Embora a inteno de integrao entre reas internas e
externas da Casa de Vidro tenha sido alcanada sob o
aspecto visual, importante apontar algumas limitaes
relativas a esta integrao coerentemente com a
localizao e o perfil ngreme do lote decorrentes do
partido de implantao suspenso sobre pilotis. Do ponto
de vista concreto, a integrao interior-exterior encontra-se,
neste caso, fisicamente limitada em funo do impedimento
do acesso direto ao terreno. Do ponto de vista visual e
225
verbal, por outro lado, a implantao suspensa torna-se

tambm um obstculo ao ideal de simetria da relao entre
os ambientes internos e externos, aparentemente desejado
por Lina. A posio de observador privilegiado do entorno
natural e da cidade, assumida pelo habitante da Casa de
Vidro, carrega um sentido de isolamento e unilateralidade,
em detrimento da natureza fundamentalmente relacional
caracterstica do ambiente urbano. Este fato acrescenta,
s reas sociais da residncia, tambm um sentido de
proteo e resguardo, em contraposio ao sentido de
exposio total simbolicamente transmitido pela utilizao
dos amplos fechamentos de vidro.
A relao franca e visualmente integrada com o ambiente

externo no foi desejada ou concretizada pela arquiteta
igualmente para todos os ambientes da casa, e o setor
das reas ntimas, localizado paralelamente e logo atrs
do setor social, apresenta uma configurao volumtrica
radicalmente distinta do primeiro. Ainda apoiado sobre a laje
nervurada do volume frontal e coberto com a mesma laje
inclinada, o volume do setor ntimo encontra-se parcialmente
assentado sobre o plat superior do terreno, dispensando a
sustentao dos pilotis metlicos. Conforme mencionamos
anteriormente, o sistema de vedao utilizado neste trecho
a alvenaria de tijolos de barro convencionais, o que o
caracteriza fundamentalmente pela volumetria slida e
opaca.
226
As aberturas deste volume consistem em janelas de seo

relativamente reduzida, principalmente em comparao aos
grandes panos de vidro encontrados nas reas sociais, com
sistema de abertura convencional em vidro e venezianas de
madeira. ainda importante notar que as aberturas dos
dormitrios desta residncia encontram-se voltadas para
um ptio isolado, murado em trs faces de seu permetro
retangular, numa operao formal que resulta na barreira
visual de proteo das janelas dos quartos em relao ao
setor de servios, localizado na faixa posterior da casa.
A ideia de recluso e preservao dos ambientes ntimos
e de servios em oposio expanso visual e aparente
exposio dos ambientes sociais um elemento pouco
lembrado, mas profundamente marcante na concepo
arquitetnica da residncia Lina Bo Bardi.
227
O setor de servios, posicionado como um anexo ao fundo

da edificao, encontra-se assentado diretamente no plat
superior do terreno em toda sua extenso nivelado com
os demais setores da casa constituindo-se num volume
opaco, executado em alvenaria de tijolos de barro assim
como o volume das reas ntimas. Este volume possui
telhado independente, porm de soluo construtiva
similar da cobertura do volume principal da casa e sua
configurao linear bastante semelhante tipologia do
setor ntimo, com corredor de circulao voltado para
a face sudeste e janelas dos dormitrios localizadas na
fachada oposta, a noroeste reproduzindo no apenas a
localizao mas tambm o sistema de abertura das janelas
dos dormitrios localizados no bloco principal.
Finalmente, com relao aos detalhes construtivos e aos
materiais de acabamento da obra, interessante destacar
o uso abundante de perfis metlicos delgados sobretudo
no volume de vidro dos setores sociais , como a leve
escada de acesso em estrutura metlica e pisos de pedra,
os perfis de fixao e a abertura dos caixilhos de vidro ou
os prprios tubos metlicos que funcionam como pilotis,
se estendendo deste o apoio no terreno at atravessarem o
volume de vidro. O detalhamento minimalista e despojado
destes elementos, somado ao uso abundante do vidro,
confere residncia uma configurao formal identificada
com a esttica da mquina de filiao bauhausiana, de
aspecto ao mesmo tempo delicado e bruto. O piso de
pastilhas de vidro azuis que recobre os ambientes do salo
de vidro tambm deve ser destacado, pela atmosfera ldica,
area e informal que confere a estes ambientes.
229
REFLEXES FINAIS
Atravs deste trabalho procuramos desenvolver uma

investigao acerca da natureza da atividade arquitetnica,
do ponto de vista das condicionantes que direcionam
a projetao do arquiteto e contribuem para viabilizar e
dar significado concretizao de uma obra. O recorte
do objeto definido para desenvolver esta investigao
teve como premissa a eliminao da condicionante que
significa socialmente a atividade profissional do arquiteto:
a demanda do cliente enquanto alteridade, contratante do
projeto e habitante da obra, que, nas situaes singulares
de produo das obras pesquisadas, foi substituda pela
subjetividade do prprio autor do projeto.
A opo pelo enfoque na investigao a partir da
eliminao da condicionante representada pelo cliente no
pretende reduzir a complexidade do objeto arquitetnico,
ou desconsiderar os diversos fatores que condicionam a
elaborao de um projeto: trata-se, mais propriamente, de
um ponto de partida para o desenvolvimento de reflexes
acerca da arquitetura.
Atravs da pesquisa sobre o programa residencial
moderno e do levantamento, associado ao trabalho de
classificao, de casas de arquitetos na historiografia
nacional e internacional apresentados nos captulos 1 e 2 da
dissertao, procuramos, como estratgia de aproximao
do objeto, contextualizar as obras pesquisadas e identificar
algumas de suas vinculaes conceituais, considerando as
230
circunstncias histricas e as correntes tericas emergentes

no perodo estudado. A anlise vertical desenvolvida no
captulo 3 possibilitou o desenvolvimento de reflexes
em maior profundidade, como resultado das anlises
arquitetnicas e das pesquisas historiogrficas realizadas.
Optamos por distinguir as reflexes desenvolvidas neste
trabalho com base nos dois polos que fundamentaram a
problematizao apresentada atravs do recorte do objeto:
o arquiteto e o cliente.
Sob o aspecto das reflexes acerca da obra dos arquitetos
estudados, observamos que a aproximao possibilitada
pelo recorte do objeto estabeleceu um ponto de vista
privilegiado de anlise, no reconhecimento dos princpios
e valores que orientaram sua atuao profissional e
que atuaram na constituio de sua identidade como
projetistas.
Em funo da observao, nas residncias de arquitetos,
de uma maior autonomia do projetista no processo
de definio do programa que ocorre de maneira
inevitavelmente imbricada s questes relativas aos seus
valores estticos e de linguagem, bem como a questes
tcnicas e metodolgicas acreditamos ser possvel
admitir que a projeo dos ideais prprios e subjetivos do
arquiteto, presente em toda obra arquitetnica, se realiza,
na situao de autoprojeto, com mais liberdade e fluidez
do que em situaes convencionais de produo.
Desta forma, entendemos que o estudo de residncias
prprias de arquitetos tenha possibilitado uma aproximao
estreita aos valores morais e estticos dos profissionais
estudados - que se encontraram refletidos em suas prprias
residncias, aprofundando e reforando o significando de
suas obras.
Sem deixar de considerar que a atividade criativa do arquiteto
se desenvolve, ainda que em situaes livres da relao
direta com o contratante, sempre no contexto do mercado
profissional e de suas dinmicas, identificamos, nos projetos
de residenciais de arquitetos para uso prprio, situaes
em que os autores estudados de fato expressaram grande
231
liberdade de experimentao, possivelmente por assumirem

mais diretamente os riscos e as consequncias inerentes
a atitudes e procedimentos inovadores. Esta liberdade de
experimentao fez com que, em muitos casos, o projeto
da prpria residncia se transformasse num importante
exerccio concreto no desenvolvimento da linguagem
particular de cada arquiteto, resultando em obras inaugurais
de determinados procedimentos tcnicos e formais que se
consolidaram, atravs da repetio e elaborao em obras
posteriores, como marcos no direcionamento de sua obra,
dentro do processo de constituio de sua identidade
profissional e artstica.
Finalmente, atravs do estudo pormenorizado das cinco
casas de arquitetos paulistas, pudemos constatar e
experimentar, com mais proximidade, a pluralidade de
universos e a complexidade das diferentes concepes
acerca da disciplina elaboradas e expressadas atravs
destes projetos.
Sob o ponto de vista das questes relativas ao papel do
cliente como condicionante do projeto arquitetnico, o
recorte do objeto estudado possibilitou e estimulou algumas
reflexes fundamentais acerca da disciplina.
A mais evidente contribuio do cliente como condicionante
da obra arquitetnica o seu papel enquanto representante
do programa de necessidades do projeto. Como o prprio
nome diz, o programa representa as necessidades
espaciais do cliente, que o arquiteto deve procurar atender
e formalizar atravs da obra arquitetnica. Trata-se,
portanto, de uma condicionante conceitualmente vinculada
ideia de utilidade ou finalidade que, no contexto histrico
em que as obras estudadas encontram-se inseridas,
considerava-se um dado essencialmente tcnico, objetivo
e interno concepo da obra: as residncias estudadas
neste trabalho fazem parte das pesquisas acerca do tema
da habitao desenvolvidas no contexto do movimento
moderno funcionalista.
Com base nas profundas reflexes a respeito da disciplina
arquitetural desenvolvidas no decorrer do sculo XX, no
entanto, hoje sabemos que o programa de necessidades
232
de um projeto, assim como o prprio conceito de utilidade,

no um dado objetivo ou absoluto. Condicionadas a
questes morais, ideolgicas e culturais, e inevitavelmente
imbricadas ao processo criativo da obra arquitetnica
que pressupe tanto a subjetividade do arquiteto quanto
as relaes intersubjetivas entre o arquiteto e o cliente as questes vinculadas finalidade de uma edificao so
sempre verificadas e desenvolvidas ao longo do prprio
processo de projetao.
A comparao de residncias prprias de arquitetos com
outras obras residenciais, encomendadas por terceiros e
projetadas pelos mesmos autores, evidenciou e reforou a
noo de que os problemas de utilidade, finalidade ou de
interpretao dos desejos do futuro habitante so questes
externas concepo formal da obra arquitetnica ainda
que funcionem como ponto de partida e como elemento
balizador no processo criativo de projetao.
Observamos, ao comparar as casas prprias de arquitetos
com outras obras de sua autoria, que, mesmo com
algumas variaes no programa de necessidades do
cliente, a linguagem utilizada pelo arquiteto ao tentar
traduzir espacialmente este programa revelou um alto
grau de autonomia entre questes utilitrias e formais.
Afinal, na interpretao das necessidades do cliente,
realizada pelo arquiteto atravs do projeto, sua linguagem
e expressividade foram identificados como componentes
constantes e definidores das respostas dadas pela obra,
podendo muitas vezes conduzir ao caminho inverso,
quando o cliente assume o papel de intrprete do objeto
arquitetnico construdo, atravs de sua apropriao pelo
uso e ocupao dos espaos.
Conforme sugerem inmeras experincias concretas e
elaboraes tericas desenvolvidas a partir da segunda
metade do sculo XX, a arquitetura, embora no possa ser
considerada uma arte autnoma como as artes plsticas
ou a msica, apresenta um elevado grau de independncia
entre as questes de finalidade e as questes de linguagem
e expressividade, apesar de sua natureza utilitria.
233
[...] a questo do funcionalismo no coincide com a questo

da funo prtica. As artes livres de finalidade (zweckfrei)
e as artes com finalidade (zweckgebunden) no formam
a oposio radical que ele [Adolf Loos] lhes atribuiu. A
diferena entre o necessrio e o suprfluo intrnseca a
uma obra e no definida pela sua relao ou ausncia
de relao com algo que lhes externo. 1
Levando em conta as questes tericas abordadas

ao longo deste trabalho, identificamos o conceito de
hibridismo ou duplicidade como o mais adequado
definio dos princpios e dos procedimentos que orientam
a prtica arquitetnica, em contraposio bipolaridade
forma-funo ou arquiteto-cliente. As fronteiras, dentro
do processo de projetao da obra arquitetnica, entre
componentes subjetivos e objetivos, artsticos e tcnicos,
culturais e utilitrios ou os limites entre a finalidade
primordial da arquitetura enquanto abrigo do ser humano
e seu papel enquanto comunicao e expresso cultural
so frequentemente vagas e evanescentes.
O desafio do trabalho da arte ou da arquitetura no a
resoluo de conflitos sociais ou ideolgicos em uma bela
obra de arte, e tambm no a construo de um novo
contracontexto; em vez disso, o trabalho de arte dirige
sua ateno para conexes com diversas representaes
ideolgicas (revelando a variedade conflituosa das
interpretaes ideolgicas). Para fazer isso, o trabalho usa
uma forma hbrida, que participa tanto do cdigo popular
dos meios de comunicao de massa quanto do cdigo
elevado da arte e da arquitetura, tanto do cdigo popular
do entretenimento quanto da anlise poltica da forma com
base terica, e tanto do cdigo da informao quanto do
cdigo esteticamente formal. 2
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geogrfica e informaes sobre obras paradigmticas da
arquitetura residencial do sculo XX. Vrias residncias de
arquitetos estudadas na pesquisa foram encontradas neste
site. <http://iconichouses.org/> acesso em 17.11.2012
http://www.fallingwater.org/
FONDATION LE CORBUSIER site. Site oficial da fundao
Le Corbusier. Contem informaes sobre o Cabanon do
arquiteto em Roquebrune-Cap-Martin.
<http://www.fondationlecorbusier.fr/>
acesso
em
15.Out.2012
INSTITUTO LINA BO E P.M. BARDI site. Site oficial do
instituto, que funciona na Casa de Vidro.
<http://www.institutobardi.com.br> acesso em 18.11.2012
NEUTRA VDL site. Site oficial das Research Houses
de Richard Neutra, realizadas em 1932 e 1965. Contm
informaes detalhadas sobre as obras, que so tambm
abertas para visitao do pblico.
<http://www.neutra-vdl.org/site/default.asp> acesso em
15.nov.2012
245
OSCAR NIEMEYER site. Site oficial da fundao Oscar

Niemeyer.
< http://www.niemeyer.org.br/> acesso em 10.11.2012
TALIESIN PRESERVATION site. Site oficial da fundao
responsvel pela preservao das residncias do arquiteto.
<
http://www.taliesinpreservation.org/>
acesso
em
10.11.2012
TESES USP site. Pesquisa e seleo de dissertaes e
teses com temas correlatos ao tema da dissertao. <http://
www.teses.usp.br/> acesso em 17.11.2012
VITRUVIUS site. Pesquisa e seleo de artigos relativos ao
tema da dissertao.
<http://vitruvius.com.br/jornal> acesso em 11.out.2012
247
CRDITOS DAS IMAGENS
CAPA
acervo de imagens da biblioteca
FAUUSP
So Paulo, Cosac Naify, 2003
www.archdaily.com | acesso em 3 de
fevereiro de 2014
ProEditores, 1997
Acayaba, Marlene Milan. Residencias
em So Paulo: 1947-1975. So
Paulo, Romano Guerra Editora, 2011
PR TEXTUAL
FAUUSP
fevereiro de 2014
ProEditores, 1997.
Paulo, Romano Guerra Editora, 2011.
INTRODUO:
Pgina 20
http://petitcabanon.blogspot.com.br/ |
acesso em 18 de fevereiro de 2014
Pgina 21
www.vitruvius.com.br | acesso em 3 de
fevereiro de 2014
Pgina 22
fevereiro de 2014
http://www.designboom.com/history/
aalto/villa.html | acesso em 24 de
fevereiro de 2014
FAUUSP
Pgina 39
2G. Casas Americanas. Marcel Breuer,
2001/I, n17, pg.52-59.

ProEditores, 1997.
Pgina 40
CAPTULO 1:
Pgina 41
Pgina 31
http://www.fondationlecorbusier.fr/ |
http://www.archdaily.mx/ | acesso em
26 de fevereiro de 2014
Pgina 32
fevereiro de 2014
http://www.fondationlecorbusier.fr/ |
Pgina 33
http://www.fallingwater.org/ | acesso
em 26 de fevereiro de 2014

2001/I, n17, pg.52-59.
JOHNSON, Philip. Mies Van Der Rohe.

MOMA. New York.1943. p.96-110
CAPTULO 2:
As fontes das imagens se encontram
agrupadas no final da ficha de cada
uma das casas.
CAPTULO 3:
Pgina 141
n101, pg.320-322.
Pgina 152
fevereiro de 2014
arquivo pessoal_fotos 3 fevereiro de

2014
Pgina 34

n106, pg.10-31.
fevereiro de 2014
Pgina 35
www.archdaily.com | acessado em 26
de fevereiro de 2014
Pgina 36

Pgina 153
n106, pg.10-31.
http://www.artsandarchitecture.com/
case.houses/houses.html | acesso em
24 de fevereiro de 2014

2014
Pgina 38

n106, pg.10-31.

2001/I, n17, pg.52-59.
Pgina 154

2014
Pgina 156
Pgina 189
Pgina 211

2014

ProEditores, 1997.

FAUUSP

n106, pg.10-31.
Pgina 157
2014
Pgina 191
www.archdaily.com | acesso 26 de
fevereiro de 2014

n106, pg.10-31.
Pgina 192
Pgina 158

ProEditores, 1997.

n101, pg.320-322.
2014
fevereiro de 2014
Pgina 193


ProEditores, 1997.
Pgina 160
Pgina 195
http://www.pedrokok.com.br/2010/02/
residencia-artigas-sao-paulo-sp/ |
acesso em 16 de novembro de 2012
Pgina 172
2014
fevereiro de 2014
Pgina 173
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fevereiro de 2014
ProEditores, 1997.
http://bamboonet.com.br/ | acesso 25
de fevereiro de 2014
Pgina 196
FAUUSP
Pgina 174

ProEditores, 1997.
fevereiro de 2014
Pgina 197

2014

FAUUSP
http://www.pedrokok.com.br/2010/02/
residencia-artigas-sao-paulo-sp/ |
acesso em 16 de novembro de 2012
Pgina 206
Pgina 175
fevereiro de 2014
Pgina 176
fevereiro de 2014
Pgina 178
ProEditores, 1997.

FAUUSP
Pgina 208
FAUUSP
Anelli, Renato Luiz Sobral. Arquitetura
e cidade na obra de Rino Levi. So
Paulo. Tese de Doutorado, FAUUSP,
1995.
Pgina 210
FAUUSP
Anelli, Renato Luiz Sobral. Arquitetura
e cidade na obra de Rino Levi. So
Paulo. Tese de Doutorado, FAUUSP,
1995.
Pgina 212
FAUUSP
Pgina 213
http://www.institutobardi.com.br/ |
acesso 21 de janeiro de 2012
Pgina 221
www.vitruvius.com.br | acesso em 3 de
fevereiro de 2014
architecture in Brazil. Colibris Editora
LTDA, 1956.
fevereiro de 2014
Pgina 224
FAUUSP
fevereiro de 2014
Pgina 225
http://www.institutobardi.com.br/ |
acesso 21 de janeiro de 2012
http://www.domusweb.it/it/home.html |
acesso 26 de fevereiro de 2014
www.vitruvius.com.br | acesso 26 de
fevereiro de 2014

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