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No raro ouvir dizer que Machado de Assis, mais que um autor do sculo XIX,
um autor do sculo XX, de tal modo sua obra mostrou afinidades com a produo
modernista, em especial a da primeira metade do sculo passado. Acredito que os
precursores dessa linha de pensamento, e de certa forma os que a consolidaram, lanando a
base para digresses futuras, foram Antonio Candido, Haroldo de Campos e Joo
Alexandre Barbosa.
No ano de 1968, no j bastante citado Esquema de Machado de Assis, Antonio
Candido afirma que podemos encontrar na fico machadiana, sobretudo entre 1880 e
1900, disfarados por curiosos traos arcaizantes, alguns dos temas que seriam
caractersticos da fico do sculo XX. (CANDIDO, 1995, p. 20)
A tese de Candido a de que Machado teria sido reconhecido em vida como grande
escritor no pelo que pudesse de fato interessar em sua obra, do ponto-de-vista de uma
crtica literria mais amadurecida, e sim por algo que seria apenas uma tintura de
superfcie: sua erudio, sua elegncia, seu estilo vazado numa linguagem castia. Apenas
no decorrer do sculo XX, em especial depois dos anos 40, segundo Candido, a crtica
soube ler Machado como algo alm de um escritor bem-comportado, de uma ironia fina
mas sem maiores conseqncias para a problematizao do status quo de uma casta
intelectual movida pela retrica vazia e pela troca de gentilezas nos jornais e nos sales.
Para Antonio Candido, a obra machadiana apresentaria alguns traos que a ligariam
a uma esttica literria moderna. O primeiro deles seria o do tratamento da questo da
identidade, que, em Machado, resulta na relativizao dos limites entre razo e loucura.
Haveria ainda o problema da relao entre o fato real e o fato imaginado que ir nortear a
fico de Proust, por exemplo, e que ambos iro tratar a partir do tema do cime , relao
esta da qual resultaria uma questo tica, norteadora do existencialismo de Sartre e Camus:
que sentido tem o ato?
Junto a esta questo viria outra, decorrente dela, que Candido define como o
problema da aspirao perfeio, obra una, completa. Tal problema seria o fio condutor
de diversos contos de Machado, em especial Um homem clebre. Como afirma o crtico
paulista, a confuso entre fantasia e a realidade, a constatao de que a opinio alheia o
que talvez haja de mais autntico em ns, a impossibilidade de definir com exatido o que
difere o justo do injusto, o certo do errado, tudo isso leva, em Machado, a uma relativizao
de conceitos que d lugar ao sentimento do absurdo, base da obra de Gide e de Kafka.
Por fim, Candido aponta um outro tema, diferente destes e que, assumidamente, o
atrai mais que os outros: a reificao das relaes sociais. Ou, para usar de suas prprias
palavras: a transformao do homem em objeto do homem (CANDIDO, 1995, p. 34),
que est presente em seus romances e contos, como A causa secreta, por exemplo.
E conclui, reiterando sua proposta de leitura:
no procuremos na sua obra uma coleo de aplogos nem uma galeria de
tipos singulares. Procuremos sobretudo as situaes ficcionais que ele inventou.
Tanto aquelas onde os destinos e os acontecimentos se organizam segundo uma
pelo velho Machado em sua lgica da parte pelo todo, do efeito pela causa,
como os olhos e os braos de Capitu.3
O estilo machadiano feito de lacunas e reiteraes, de elipse e redundncia, de
baixa temperatura vocabular e alta temperatura informacional esttica (CAMPOS, 1992, p.
222) andaria na contramo de nossa tradio literria, interessada antes numa poesia
mais. A esta, Haroldo contrape a poesia menos, que teria tido em Machado seu
primeiro representante, num fio que conduz em seguida a Oswald de Andrade e continua
com Graciliano, Drummond e Joo Cabral, desembocando em Augusto de Campos e na
poesia concreta.
Ao falar, explicitamente, de uma certa linha rastrevel de evoluo, ao colocar
Machado de Assis entre alguns dos considerados cnones modernistas (cujo elo final seria a
vanguarda concretista), Haroldo reitera, sob novo vis, a tese de Candido. Alando o
escritor do ambiente morno do final do sculo XIX to bem representado pelo prprio
Silvio Romero festa da linguagem proposta e levada a cabo por diferentes geraes
modernistas, o crtico refora o coro dos que vem Machado como autor do sculo XX.
Tambm pensando a partir de um pressuposto, a meu ver, questionvel, o de linha
evolutiva, Joo Alexandre Barbosa, em A modernidade no romance, elabora anlise
semelhante.
No incio dos anos 1980, convidado a fazer, em funo das comemoraes de
sessenta anos da Semana de 22, um balano do que teria sido o romance brasileiro no
sculo XX, Joo Alexandre alerta, logo de incio, para o fato de que necessrio diferenciar
moderno e modernismo:
se o primeiro termo indicia um fenmeno de bases universais, apontando
para tudo o que significou problematizao de valores literrios no amplo
movimento das idias ps-romnticas, o segundo termo, confundindo-se, em
alguns casos, com a prpria idia de vanguarda, j aponta para a retomada, num
nvel de interveno cultural, dos desdobramentos do primeiro.4
Moderno, portanto, seria algo mais amplo, com desdobramentos nas diversas
camadas da cultura, enquanto modernismo seria um fragmento desse todo, focado
especificamente no campo esttico. H no modernismo, obviamente, algo do moderno, e
este algo seria, segundo o crtico, a existncia de certa insegurana, certa instabilidade no
modo de articulao entre literatura e realidade. Pe-se em xeque a segurana com que
romnticos, realistas e naturalistas tratavam dessa articulao e instaura-se a desconfiana
em relao ao que parecia certo.
Modernistas e modernos no so, portanto, necessariamente a mesma coisa:
so Modernos aqueles Modernistas que criaram as condies indispensveis
para uma reflexo acerca das relaes referidas entre realidade e representao,
abrindo o espao para uma outra e fundamental passagem, qual seja, a da
reflexo a propsito do prprio sistema articulatrio em que se fundam as duas
noes de base.5
Notas:
1. CANDIDO, Antonio. Esquema de Machado de Assis, in: Vrios escritos. 3 ed. rev. e
ampl. So Paulo: Duas cidades, 1995, p. 39.
2. Ver: CARNEIRO, Flvio. No pas do presente: fico brasileira no incio do sculo XXI.
Rio de Janeiro: Rocco, 2005.
3. CAMPOS, Haroldo. Arte Pobre, Tempo de Pobreza, Poesia Menos, in: Metalinguagem
& outras metas. 4 ed. rev. e ampl. So Paulo: Perspectiva, p. 224
4. BARBOSA, Joo Alexandre. A modernidade no romance, in: PROENA FILHO,
Domcio (org.) O livro do seminrio. So Paulo: LR Editores, 1983, p. 21.
5. Ibidem, p. 23.
6. Ibidem, p. 26.
7. SANTIAGO, Silviano. Fechado para balano, in: PROENA FILHO, Domcio, op.
cit., p. 97-99.
8. Ibidem, p. 100.
9. LYOTARD, Franois. O ps-moderno explicado s crianas. 2 ed. Trad. Tereza
Coelho. Lisboa: Dom Quixote, 1993, p. 95.
10. CARNEIRO, Flvio. No pas do presente: fico brasileira no incio do sculo XXI.
Rio de Janeiro: Rocco, 2005, p. 25.
11. Ibidem, p. 28.
Referncias Bibliogrficas:
ASSIS, Machado de. O alienista, in: O alienista e outros contos. So Paulo: Moderna,
1995.
LIMA, Luiz Costa. O palimpsesto de Itagua, in: Pensando nos trpicos. Rio de Janeiro,
Rocco, 1991.
SANTIAGO, Silviano. Em Liberdade. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1981.
SANTANNA, Srgio. O concerto de Joo Gilberto no Rio de Janeiro. So Paulo: tica,
1982.
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