A) ANLISIS DE LA IMAGEN

1)
a) Imgenes amplificadas
Predominan las dimensiones indicial y simblica. Por un lado, la
dimensin indicial est dada por la relacin existencial, la conexin fsica
que hay entre el signo y su objeto, entre la imagen y el billete real. Si
bien las imgenes aparecen recortadas y amplificadas, se pueden
reconocer en esos recortes los objetos originales a los cuales esas
imgenes sealan.
Por otro lado, la dimensin simblica est dada por la convencin que
est establecida entre el signo y el objeto. Por ley, todos saben que el
rostro de Mitre remite al billete de $2, el de Belgrano al de $10 y el de
Rosas al de $20, as como cada monumento y cada color es
caracterstico de una denominacin particular. Adems sabemos que son
billetes argentinos de circulacin actual.
Tambin hay una dimensin icnica, ya que existe una relacin de
semejanza entre el signo y su objeto. Lo que aparece en imagen se
parece a un billete.
El efecto de sentido que genera es, por un lado, situar al espectador en
un contexto: los billetes al ser actuales y argentinos, nos indican que la
historia est sucediendo en Argentina y en la actualidad. Por otro lado,
sealan que el dinero tiene un papel relevante en la historia. Hay un
sentido que es generado por la similitud con el material flmico y
herramientas propias del lenguaje audiovisual, como los fundidos
encadenados, que pueden ser asociados con el gnero policial.

b) Flashes de la historia
Predominan las dimensiones icnica e indicial. Por un lado, la dimensin
icnica est dada por una relacin de semejanza entre el signo y su
objeto. El arma que aparece se parece a un arma de verdad, el auto se
parece a un auto, el polica se parece a un polica.
Por otro lado, la dimensin indicial est dada por la conexin fsica entre
el signo y su objeto. Los flashes que se muestran son, al igual que las
imgenes amplificadas, recortes de un ente mayor. Los fragmentos
sealan a una historia que se muestra incompleta. A la vez, algunos
fragmentos quedan inconclusos y sealan a algo que no se muestra,
como por ejemplo, vemos un arma apuntando hacia algo, pero nunca se
nos muestra hacia qu.
El efecto de sentido que genera es el de intriga. Se nos indica que
estamos a punto de observar un serial policial, y que, aunque hay
muchos personajes involucrados, no es realmente exaltado quien es
bueno y quien es malo, solo hay una visin parcial de todas las figuras
humanas, y se invita al espectador a develar el misterio de quien es el
otro y si lo que se ve realmente es lo que es.

2) El contrapunto que existe en la alternancia de estos dos tipos de

representacin, nos hace pensar que tiene como objetivo hacer una
divisin en cuanto a los valores: por una parte tenemos lo que vamos a
llamar polo positivo, que consiste en las imgenes amplificadas de
billetes, los cuales cada uno contiene a un prcer argentino y un
monumento, que varan dependiendo el valor del billete. Estos prceres
e conos argentinos representan el lado bueno, a manera de valores
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positivos, lo que vendra a ser la historia ejemplar. Por otro lado, las
imgenes de la historia de la serie, que vamos a denominar como polo
negativo, tienen como hilo principal un robo a un banco. A diferencia
del primer polo, nos ensea lo que sera el lado malo, a forma de
valores negativos, siendo as la historia no ejemplar. Estos dos tipos de
representacin se contrastan y nos indican que en la serie se van a
tratar temas referidos a los valores morales y la lucha entre el bien y el
mal.
El aspecto simblico de los billetes nos remite a dinero en su forma
fsica, el cual no necesariamente nos indica que se obtuvo de forma
ilcita. Este es un sentido que se adquiere con el contrapunto entre estos
tipos de representacin. Claramente ese dinero podra haber sido
ganado de forma legal, pero al ver que en las imgenes de la historia
tenemos a personajes robando un banco, entrando a la fuerza a mano
armada, donde observamos una bolsa negra con fajos de billetes de
$100, y luego los mismos personajes que ingresaron a robar se
encuentran escapando de la polica, todos estos hechos nos modifican el
sentido que particularmente tenan los billetes en la presentacin y nos
da la idea de que ese dinero se obtuvo de manera ilegal.
3)

Imgenes amplificadas

Punto de vista denotativo:

Podemos identificar diversos recursos formales de la construccin
audiovisual: vemos imgenes muy amplificadas de billetes, donde se
puede ver parte del nmero que corresponden a su valor (solo en la
primer imagen, correspondiente al billete de $5), rostros recortados por
el encuadre y por la iluminacin, y los colores correspondientes a cada
denominacin de billete. Adems se puede apreciar una iluminacin
puntual que recorre parte de la imagen representada. Estas imgenes en
general aparecen con el recurso de fundido, donde se ven con una
vieta que se agranda en el momento de aparicin de la imagen, y se
achica al irse la misma, para luego hacer lo mismo con la siguiente.
Estas representaciones van mostrando colores como el verde, rojo,
naranja, azul y marrn, y se pueden apreciar en cada una de ellas,
nombres propios.
Punto de vista connotativo:
La iluminacin puntual y el movimiento que pertenece a cada billete
mostrado, simula el estar iluminados con una linterna muy de cerca, ya
que el rango que est iluminado tiene una forma circular, y al moverse
hacia sus costados, nos indica que est siendo visto puntualmente. Esto
nos lleva a identificar lo que vamos a denominar un genero policial de
investigacin, lo que luego vamos a poder afirmar con mas certeza en el
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siguiente tipo de representacin. Por otro lado, los nombres propios que
podemos observar en cada imagen amplificada, corresponden a
personas que van a interpretar los personajes de la serie, es decir, los
actores que van a llevar a cabo la historia. La tipografa con la que estn
escritos estos nombres recuerda a la tipografa que se utiliza en los
dolares.

Flashes de la historia

Punto de vista denotativo:

En general observamos que las imgenes estn superpuestas con una
cinta de material flmico de registro usado, mostrando manchas,
palabras, sectores que fueron muy expuestos a la luz. La secuencia
comienza con un plano desde el piso documentando la llegada de un
auto que frena, y vemos unos pies que bajan del auto, sin mostrarnos a
quin pertenecen. Luego podemos ver una silueta de una persona
encapuchada, la cual se ilumina por un segundo al final del plano y nos
muestra su rostro muy rpidamente, casi imperceptible a velocidad
normal de reproduccin, y en el fondo se ve un papel amarillento
manchado, sucio. A continuacin vemos un arma apuntando al frente en
diagonal, donde no se muestra el rostro de la persona que est
utilizando el arma. En este mismo plano, si lo vemos muy pausadamente
5

cuadro por cuadro, vemos unas palabras que pasan por la cinta
ascendiendo y descendiendo muy rpidamente. Algunas de las palabras
que se pueden encontrar son Leader y Head. En el siguiente plano
hay un guardia de seguridad parado frente a una puerta en el interior de
un banco mientras se cierra la puerta lentamente, y nos permite ver en
la calle un camin estacionado cuyo logo impreso en el costado es un
candado, y por debajo se alcanzan a ver las letras gur.ar y ms abajo
de caudales. A continuacin vemos una seguidilla de imgenes de una
puerta de vidrio que pasa muchas veces a gran velocidad, donde al
detenerse y ver la puerta claramente, ingresan dos personas con trajes
negros, anteojos de sol, pelo morocho hasta los hombros, armados y
gritando, y al final parece efectuar un disparo. Luego vemos un plano
general de una calle, donde en su ngulo inferior izquierdo se ve una
mancha roja que se expande disminuyendo su tonalidad, llegando a
blanco, y abarcando casi la mitad de la imagen en forma diagonal.
Inmediatamente vemos un primer plano de unos billetes de $100 en un
bolso como sucios o manchados por la calidad intencional del material
flmico. Luego de esto aparece una imagen en negativo de una persona
colgando de una pared que luego se va a soltar y caer. Este plano
comienza con un fundido y vemos nuevamente la palabra Head, y una
nueva que anteriormente no se apreciaba: Title. Seguidamente vemos
un plano de una silueta femenina a contraluz, que se va iluminando a
medida que se va agrandando la imagen, y finalmente se muestra su
rostro mirando hacia la izquierda del espectador, con un vestido negro y
cruzada

de brazos. El siguiente plano muestra a una

persona

encapuchada caminando de espaldas a la cmara alejndose, que da

vuelta su cabeza al mismo tiempo que sucede la transicin para el
siguiente plano, con una saturacin lumnica que al irse vemos el plano
de las mismas dos personas que entraban armados por la puerta, esta
vez corriendo y por subirse a un auto. Nuevamente vemos la seguidilla
de imgenes que pasan numerosas veces a gran velocidad pero esta vez
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de una persona mirando al frente, que vamos a ver claramente cuando

ese recurso se detenga y muestre el personaje totalmente iluminado con
un zoom in, mostrando su rostro mirando al frente pero fuera de foco.
Luego volvemos a ver el bolso con billetes de $100 pero esta vez una
mano los est poniendo ah. Seguido de esto volvemos a ver al mismo
personaje que mostraron de frente, pero esta vez visto desde atrs,
observando cmo salen corriendo esos mismos dos que haban
ingresado al banco, de los cuales luego vamos a ver a uno de ellos
apuntando con su arma hacia la derecha del espectador. Pronto
observamos a una persona vestida de negro con un chaleco que en su
espalda dice Polica que est corriendo de espaldas a la cmara,
donde tambin se pueden apreciar una serie de vehculos estacionados
en una calle por la que pasa el personaje, y por ultimo vemos a uno de
los personajes de traje corriendo y metindose en un callejn.
Punto de vista connotativo:
Los recursos utilizados de superposicin de las imgenes con pelcula, es
decir material flmico de registro, elegido para ensuciar la imagen, al
igual que el efecto de humo que hay en gran parte de los planos que
componen esta secuencia de presentacin, y los efectos negativos que
contienen algunas de esas imgenes, sumado al contrapunto que existe
con las imgenes de los billetes anteriormente detallada, nos llevan a
pensar en hechos ilegales, prohibidos. Las imgenes en las que no
vemos claramente el rostro de los personajes, provocan cierto tipo de
misterio en el espectador que lo va a llevar a querer ver la serie para
conocer sus identidades. La iluminacin rpida y el poco tiempo que
tienen esos personajes en pantalla generan una confusin que tiene el
mismo objetivo. Las cmaras estn colocadas de tal manera que
permiten al espectador ser parte de lo que est sucediendo, y ser
testigo principal de los hechos. Esto se puede ver claramente en el plano
donde vemos de espalda a un personaje mirando las puertas del banco
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donde van a salir corriendo los delincuentes. Se pone al pblico en el

cuerpo del personaje que observa.
Una de las imgenes que a su vez se la puede separar de la accin del
robo es la de la mujer que vemos a contraluz y que termina
iluminndose, la cual al ser la nica del gnero femenino que aparece en
toda la secuencia, podemos asociar con una posible relacin amorosa
que probablemente se va a desarrollar en la serie.
Las palabras que vemos superpuestas en ciertas imgenes, como
Leader, Head, Title, pueden relacionarse con lo que puede ser un
Cabeza de equipo, aquel que maneja el grupo de delincuentes o
mafiosos dedicados a este tipo de actos ilcitos para conseguir dinero. Lo
que anteriormente nombramos como seguidilla de imgenes que pasan
en vertical a gran velocidad, remite a la reproduccin de una cinta de
flmico, lo cual provoca en el espectador una clase de compromiso con la
historia, ya que parecen ser imgenes de archivo, de las cuales el
espectador va a necesitar para resolver el caso en cuestin.

B) ANLISIS DE LA LETRA DE LA CANCIN

- Decticos
- Subjetivemas

EL VENENO
Es una pulseada
Que dura una vida
Es una batalla
Nueva cada da.
Uno siempre cree
Que el mal est afuera
El mal es mi carne
Y eso me envenena.
Aguijn, la carne.
Esa es mi condena.
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Y no para ese veneno

Va hasta el corazn
Siempre necesito de tu antdoto.
Y eso resbala sin frenos
Va hasta el corazn
Siempre necesito de tu antdoto, tu perdn.
Y no para este baile
Cuando lo elegimos bailar.
De tu mano me agarro bien fuerte
Y no me soltars.
Tu perdn.
No para, no para, no para.

1) El enunciador comienza imprimindose en la letra a travs de un

"uno", dectico que funciona como una tercera persona en la cual se
incluye a s mismo. En esa oracin, el enunciador da por sentado que la
gente tiende a creer que el mal est afuera de uno, y que l tambin lo
crea as. Pero, a continuacin, se desprende de esa creencia utilizando
la primera persona, explicando que en realidad, el mal est en su carne,
est adentro. Esto puede deberse a una experiencia que el enunciador
atraves y que deriv en un aprendizaje, una revelacin que ahora lo
perturba, lo envenena. Sabe que el mal est adentro suyo y que ese es
su castigo, su condena, y que para curar ese mal necesita de un
antdoto que solo el enunciatario puede darle.
El enunciatario se presenta como la respuesta al conflicto del
enunciador, como su salvador, aquel que posee el antdoto para el
veneno que lo corrompe. El enunciador le otorga un lugar sumamente
importante en su vida, y se aferra a l con confianza, creyendo en que
no lo soltar. El dectico "elegimos" expresa un consentimiento, una
eleccin por parte del enunciador y el enunciatario, as como del resto
de la gente. Es una primera persona plural que abarca a todas las
personas. El baile como metfora de la vida. El dectico "soltars"

expresa confianza por parte del enunciador, quien piensa en el futuro, y

sabe que, pase lo que pase, el enunciatario siempre lo ayudar.

2) Los subjetivemas que utiliza el enunciador al comienzo de la letra

para referirse a la vida (pulseada, batalla) remiten a una lucha constante
por sobrevivir. La lucha contra el mal que habita en uno. Hay una gran
carga subjetiva en la letra, en las palabras que utiliza el enunciador:
expresan una forma de ver el mundo, la batalla entre el mal y el bien,
entre el veneno y el antdoto. Aqu entra la figura del enunciatario, la
respuesta a sus problemas.
Subjetivemas como condena, carne, perdn, tienen una connotacin
religiosa. Mediante estas palabras, el enunciador expresa una mirada
divina hacia el enunciatario, quien no necesariamente debe ser un ente
divino, sino que as es como lo ve el enunciador, y as se establece su
relacin, otorgndole al enunciatario una posicin de suma importancia
para la vida del enunciador.
Hacia el final de la letra, cuando el enunciador se presenta en conjunto
con el enunciatario, su mirada hacia la vida se vuelve ms positiva, y
esto se refleja en el subjetivema que utiliza (baile) en contraste con los
anteriores. Esto demuestra la importancia del enunciatario para el
enunciador, y como cambia su perspectiva sobre la vida cuando est
junto a l.

Conclusin
Tomando el nombre de la serie "El otro, no todo es lo que ves", podemos
asociar al "otro" con el testigo, el personaje que aparece en la
presentacin mirando hacia el banco, de frente, iluminado. Ese que

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presencia el robo, aparentemente de un lugar distante, ajeno a lo que

sucede. A la vez, ese "otro" puede ser asociado con el enunciador de la
letra de la cancin. De esa manera podemos empezar a generar
hiptesis sobre el rol de "el otro" en la historia.

Quizs ese otro, ese aparente testigo, sea en realidad parte del grupo de
ladrones, un falso testigo que tenga un rol fundamental para que el robo
pueda ser llevado a cabo, una herramienta de distraccin o alguien que
controle el panorama y advierta a sus compaeros en caso de peligro.
No todo es lo que ves.
A la vez, este aparente testigo no est contento con su trabajo. Est
atormentado por el mal que hace, por el mal que lo envenena, como
explicita la cancin. Est condenado a seguir con su trabajo, y a sufrir
hacindolo. Es una batalla nueva cada da. Sabe que est haciendo mal,
pero no puede dejarlo porque quizs es su nico sostn para mantener a
su familia. Y su salvador es quizs su esposa, esa figura que aparece en
la

presentacin

primero

como

una

silueta

luego

iluminada,

acompaada por el "tu perdn" de la cancin. Ella es quien le da fuerzas

para seguir, quien lo perdona a pesar de hacer lo que hace, quien no lo
soltar cuando ms necesite aferrarse a ella.

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Bibliografa
Barthes, Roland. Elementos de Semiologa, Madrid, Alberto Corazn
Editor, 1971.
Vitale, Alejandra. El estudio de los signos. Peirce y Saussure, Buenos
Aires, Eudeba, 2004.
Mazza, Claudia y Lozano, Graciela. Teora de la enunciacin, Cuadernillo
compilado.

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