MANEJO DE FUENTES DE INFORMACIN

Una fuente de informacin puede ser un hecho o una persona, tambin

una entidad desde donde se origina directamente la informacin acerca
de un suceso determinado de inters general. Es el centro de donde
resultan las noticias, entrevistas, reportajes y crnicas. El periodista
tiene una relacin directa y constante con ellas para que le suministren
la informacin necesaria para elaborar su trabajo.
CLASES:
Fuentes Directas:
Las que estn directamente involucradas con un hecho inmediato en el
momento en que sucedieron los acontecimientos. Estas se subdividen en
fuentes de primer orden como los hechos, protagonistas, damnificados y
testigos oculares. Las fuentes de segundo orden son las autoridades que
en un momento dado son cercanas al hecho, afectados indirectos y
expertos en la materia.
Las Fuentes Directas son las que precisan la informacin y a las que
siempre un periodista deber acudir para ratificar la informacin. Se
aconseja que se dialogue con varias fuentes a la vez para tener una
mayor aproximacin a la verdad y ser ms exactos y objetivos en la
presentacin de los hechos.

Fuentes Indirectas:
Estas son fuentes que en un momento dado que pueden ayudar a
encontrar sucesos directos porque son de tercer y cuarto orden. Pueden
dar pistas sobre acontecimientos pero el periodista deber estar atento
para confirmar las versiones pues no son protagonistas directos de los
acontecimientos. Estas fuentes de tercer y cuarto orden son relatos del
relato o relatos que se escuchan con base en rumores de ah radica la
importancia de actuar con mucho secreto la informacin que llegue a las
manos del periodista.
CARACTERSTICAS
En el tratamiento de las fuentes de informacin se deben tener en
cuenta algunos consejos prcticos a la hora de publicar la informacin.
El periodista se basa en los acontecimientos que llegan a su

conocimiento y all es donde entra a funcionar el sigilo profesional en la

confirmacin de los mismos.
Dentro de toda informacin siempre se debe identificar las fuentes,
salvo excepciones que se explicarn ms adelante. Se debe encontrar a
la persona que colabore esa informacin sin que tenga temor a que la
mencionen. Aqu se clasifican las fuentes judiciales, sindicales y
polticas.
No debe haber excusa para escribir una noticia con solo una fuente de
informacin a no ser que sea un testimonio pero el unifuentismo no es
valedero porque siempre se deben ver las dos caras de la moneda, los
pros y los contra de los sucesos y de los personajes en cuestin sin
llegar a omitir una opinin directa del periodista porque se perjudicara
la objetividad.
Existen unas fuentes denominadas Off the record cuyo tratamiento es de
cuidado extremo porque son personas que saben de algn
acontecimiento pero le dice al periodista que no le publique su nombre,
que se reserve la fuente. El ejemplo ms claro de ese tipo de fuentes es
el caso Watergate cuando cay Richard Nixon.
Los boletines de prensa son fuentes de informacin pero apenas son
pinceladas, la primera puerta que se abre para llegar a la noticia.
El escritor o periodista deber escuchar a todas las partes involucradas
en el hecho. Despus deber ser concreto en la publicacin de los
hechos por los lmites que le impone el tiempo y el espacio.
Las declaraciones textuales de un personaje debern llevar comillas
(...) porque son citas directas. Esas palabras debern tener un alto
contenido revelador que caracterice esa declaracin. Ejemplo de una
cita directa: A partir de diciembre habr alza en las tarifas de la
gasolina, sostuvo Manuel Rodrguez ministro de minas y energa.
VALORES, APTITUDES Y CAPACIDADES PROFESIONALES DEL
PERIODISTA DE HOY
El periodismo como una vocacin, como un llamado y compromiso de
resguardar y potenciar especialmente unos determinados valores en la
comunidad humana, como son la verdad, la libertad y la justicia, su
correcto ejercicio constituye una participacin activa en el plan de
salvacin y tiene por ende un sustento teolgico claro. La actividad

periodstica, como una propuesta humanista y cristiana, se centra en el

hombre y en la comunidad y busca contribuir a dignificar a ambos. Esta
vocacin de servicio a la persona y de servicio pblico se orienta en
principios ticos de la profesin que tienen sus races en nuestra cultura.
La verdad del periodista
Para los periodistas, lejos, el valor ms importante en el ejercicio de su
profesin es la veracidad, es decir, informar con exactitud y atenindose
rigurosamente a los hechos. La trascendencia atribuida a este principio
profesional amerita que el pblico sin embargo comprenda el alcance
real de la verdad que el periodista es capaz de entregarle. Como todo
individuo, tampoco el informador puede conocer y dar cuenta de una
verdad desde la totalidad de sus mltiples perspectivas. No es posible
la identidad total entre lo que la cosa es y el entendimiento de esa cosa
por parte del periodista que la est conociendo. Por eso, el pblico debe
exponerse a los contenidos periodsticos sabiendo que va a recibir una
informacin lo ms completa posible, pero aun as incompleta e
imperfecta.
Caractersticas y habilidades:
- Criterio
- Creatividad
- Facilidad para transmitir ideas
- Capacidad de plasmar ideas por escrito
- Trabajo en equipo
- Iniciativa
- Actitud positiva
- Disposicin a pedir ayuda
- Capacidad para trabajar bajo presin
- Tolerancia
- Visin a futuro
- Flexibilidad

- Capacidad de organizarse
- Capacidad de planear
- Capacidad de proyectarse
Valores:
- Honestidad
- Lealtad
- Integridad
- Respeto
- Discrecin
- tica
- Esfuerzo
- Amabilidad
- Responsabilidad
- Solidaridad
ANLISIS DE CONTENIDO DE REPORTAJES: NOTICIAS DE UN
SECUESTRO (GABRIEL GARCA MRQUEZ)
Gabriel Garca Mrquez en su rol de periodista, nos trae la historia real
del secuestro de Maruja Pachn Villamizar, ocurrido en Colombia en el
ao 1990, a manos del narcotraficante Pablo Escobar.
Los personajes principales
Maruja
Pachn
Villamizar
Alberto Villamizar

de

periodista, directora general

(compaa
estatal
de
Cinematogrfico)

de

Focine
Fomento

su esposo en segundas nupcias, poltico

Beatriz Villamizar de
su cuada y asistente personal de Focine
Guerrero
Marina Montoya

hermana

del

secretario

general

de

la

presidencia de la repblica
Francisco Santos

redactor jefe de El Tiempo

Pablo Escobar

narcotraficante, jefe del crtel de Medelln

Csar Gaviria

presidente del gobierno colombiano

NOTICIA DE UN SECUESTRO
Noticia de un Secuestro, es un libro que tiene por autor al reconocido
Gabriel Garca Mrquez. ste relata la historia de un secuestro colectivo
de diez personas el cual fue ejecutado por una misma empresa y con
nico objetivo.
El principal motivo de la guerra que relata el libro, era terror de los
narcoterroristas ante la posibilidad de ser extraditados a los Estados
Unidos, en donde podan someterlos a condenas descomunales por
sus delitos. Lo anterior se poda llevar acabo a causa de un tratado bajo
el gobierno del presidente Julio Cesar Turbay, donde se acord por
primera vez la extradicin de nacionales. El miedo de los terroristas
continu bajo el rgimen del presidente Belisario Betancourt, el cual
aplic el tratado con una serie de extradiciones causadas por le
asesinato
de
Lara
Bonilla.
Ante
esto
los
Extraditables,
autores intelectuales de la oleada de terrorismo de la poca y quienes
tenan por lder a Pablo Escobar, se dieron cuenta que el lugar
ms seguro para ellos era Colombia, dejando como nica salida ponerse
bajo la proteccin del Estado. En busca de esta proteccin desarrollaron
dos mecanismos, uno por la razn y otro por la fuerza. El primero
consista en una propuesta al gobierno en el cual acordaban entregarse
a la justicia e invertir sus capitales en Colombia con la condicin de no
ser extraditados; en el segundo no se pidi ningn acuerdo, ste se
desarroll con un terrorismo indiscriminado y terrorfico. "Preferimos una
tumba en Colombia a una celda en los Estados Unidos".
Entre 1989 y 1990 cuando Csar Gaviria se lanz como candidato a la
presidencia y postul este cargo, defendi a la extradicin como un
instrumento esencial para la justicia y formul un decreto contra
el narcotrfico aprobado el 5 de septiembre de 1990. El decreto 2047
planteaba que quienes se entregaran y confesaran sus delitos podan
obtener como principal beneficio la no extradicin; quienes adems de

la confesin colaboraran con la justicia, tendran una rebaja de la pena

hasta de una tercera parte por la entrega y la confesin, y hasta una
sexta parte por colaboracin de la justicia con la delacin. Pero esta
formulacin no fue suficiente para los Extraditables, Pablo Escobar a
travs de sus abogados exiga la no extradicin incondicional, que la
colaboracin no fuera obligatoria y proteccin para sus familias y
aliados. Para lograrlo, emprendi una ola de secuestros a periodistas con
el fin de presionar al Gobierno. El primero de sus secuestrados fue Diana
Turbay, directora del noticiero Criptn y de la revista hoy x hoy de
Bogot, hija del expresidente Julio Csar Turbay. Junto con ella fue
secuestrado su equipo: Azucena Livano, Juan Vitta, Richard Becerra,
Orlando Acevedo y el periodista alemn radicado en Colombia, Hero
Buss. Otra de las personas secuestradas era Marina Montoya, hermana
del secretario general de presidencia en el gobierno de Virgilio Barco,
que en cautiverio tuvo la oportunidad de compartir el encierro con otras
dos secuestradas: Maruja Pachn de Villamizar, periodista, esposa del
poltico Alberto villamizar, hermana de Gloria Pachn viuda de Luis
Carlos Galn y directora general de Focine; la otra secuestrada fue
Beatriz Villamizar hermana de Alberto Villamizar. Despus de cuatro
horas del secuestro de Marina Montoya fue secuestrado el jefe
de redaccin de El Tiempo Francisco Santos.
En toda esta guerra los ms afectados fueron los periodistas, en donde
dos de los secuestrados por los Extraditables, Diana Turbay y Marina
Montoya, perdieron su vida. En cuanto a los arreglos de los Extraditables
y el gobierno, con la ayuda de diferentes personajes y en principal la de
Alberto Villamizar, el padre Garca Herreros y la Familia Ochoa, llegaron
al acuerdo de su entrega a la justicia, que despus de hacerse realidad
con un simple soborno, termin en una fuga y caminata tranquila por los
bosques vecinos de la crcel en la cual se encontraban recluidos.
El papel de la prensa en la sociedad y su libertad
Como ya se haba mencionado con anterioridad la prensa es servidora
de la sociedad y juega un papel primordial en el rgimen democrtico de
un Estado, pues permite su trasparencia poltica y denuncia las
irregularidades que ocurran en el mismo. Tambin es importante
mencionar a la prensa como la columna vertebral de una sociedad pues
permite el desarrollo de otras libertades fundamentales y fomenta una
trasparencia en las cuestiones de sta.

En el libro Noticia de un Secuestro, se puede ver con claridad la

importancia de los medios informativos en un Estado. A partir de
este relato, se puede suponer cmo Pablo Escobar y su grupo de
Extraditables visualizaron lo esencial de los mismos en la
sociedad, pues el secuestro de los periodistas, fue una reaccin de
este grupo de narcoterroristas como punto clave para presionar al
gobierno de cumplir con sus exigencias, entre las cuales se
encontraban la no extradicin.

Lo anterior no slo se puede justificar por los secuestros de los

periodistas entre los aos 1990 y 1991 por parte del narcotrfico.
Tambin se puede sustentar con los hechos ocurridos entre septiembre
de 1983 y enero de 1991, tambin relatados en el libro, pues en esta
poca fueron asesinados 26 periodistas, entre ellos se encuentra
Guillermo Cano director de El Espectador el 17 de diciembre de 1986.
Tambin es importante mencionar como prueba de que en aquella poca
el gremio ms afectado fue el de los periodistas, justo por su
importancia, fue un atentado realizado al peridico El Espectador que
fue destruido por trescientos kilos de dinamita.
Tambin es importante mencionar la forma en como los Extraditables se
contradecan en cuanto a sus peticiones, pues al mismo tiempo que
pedan que se le respetaron los derechos fundamentales a los jvenes
de las comunas de Medelln que eran violados por los policas, estaban
violando un derecho tan fundamental como la libertad, que a su vez
daba paso a que se violara otro derecho esencial para los periodistas
secuestrados, el cual era la libertad de prensa.
Los medios informativos como mediadores del estado y la
sociedad
Como se haba mencionado en las definiciones de libertad de presa y de
informacin, los medios informativos permiten establecer una relacin
entre el Estado y la sociedad. En Noticia de un Secuestro, los medios de
comunicacin en su funcin de mediadores cumplan un papel an ms
importante.

En la guerra que relata el libro entre el gobierno y el terrorismo

fueron claves como mediadores distintos personajes, como los
abogados de Pablo Escobar, el padre Garca Herreros, Alberto
Villamizar, Don Fabio Ochoa y su familia, etctera. Pero uno de los
principales mediadores fueron los medios de informacin, stos en

su afn por informar a la audiencia de este conflicto, permitan que

tanto el gobierno como los Extraditables se informaran de qu
estaba sucediendo en ambos territorios, y del mismo modo
enviaban mensajes a sus rivales. El gobierno lo haca con
apariciones de los personajes incluidos en este conflicto, a travs
de los medios, enviando tanto a la sociedad como a los
Extraditables sus decisiones y en momentos sus propuestas.
En cambio el grupo terrorista ya mencionado, lo realizaba por
medio de comunicados publicados en los mismos medios con sus
exigencias o respuestas de las propuestas, y tambin con la
trasmisin de actos terroristas que en algunas ocasiones eran
respuestas a las decisiones del gobierno.
Tambin los medios informativos permitieron de forma directa o
indirecta mantener un contacto con los secuestrados, convirtindose
mediadores entre las familias y las personas en cautiverio. En el libro se
relata como la Familia Santos sin ningn rodeo, sin mensajes camuflados
y sin ni reservas en las publicaciones del peridico El Tiempo, enviaban
mensajes por la seccin de editorial a Pacho Santos, en una ocasin con
la fotografa del estado de sus hijos y hasta en un momento dado, tal
como lo relata el libro, evit que Francisco se quitara la vida.
El programa Enfoque, que era dirigido por una de las hijas de Maruja
Pachn, permiti que esta recibiera mensajes indirectos y escondidos en
los programas de su familia, un claro ejemplo de esta comunicacin fue
un programa realizado exclusivamente para realizar ejercicios en
espacios pequeos, que permitieron a la secuestrada hacer un poco
mejor su vida en cautiverio.
Pero el hecho que los medios informativos permitieran relacionar a estas
partes del conflicto, no signific que perdieran la funcin de mediador
entre el Estado y los ciudadanos, pues a la vez que mediaba con los
secuestrados y los Extraditables, cumpliendo con su funcin de informar
lo hacan con la sociedad.
La opinin pblica
El derecho de informacin en contenido posee otras libertades y en su
ejercicio permite que stas se lleven a cabo. Entre las libertades de este
derecho se encuentra la libertad de informar y el derecho de ser
informado, para que estas en realidad se cumplan es de gran
importancia dos requisitos que la informacin sea de inters pblico y
por supuesto que sea veraz. Por esto los medios informativos deben

poseer estos dos requisitos, pues unas de las funciones sociales de los
medios de informacin, es la formacin de una opinin pblica.

En los hechos relatados en el libro, se permiti ver el trato de la

opinin pblica y los medios de comunicacin. Una caso claro en el
cual se puede ver la influencia de los medios informativos fue la
declaracin de Nidya Quintero a los medios en el momento que se
enter que su hija Diana Turbay estaba muerta. En
la conferencia de prensa culp tanto a los Extraditables como al
gobierno de la muerte de su hija, y con gran rencor se dirigi al
presidente como "frvolo e indiferente". Esta declaracin fue
trasmitida en vivo por todos los medios, y por consiguiente la
opinin pblica se solidariz con su dolor y puso en duda el papel
del gobierno en el conflicto. Este ejemplo es calve para sealar
cmo la influencia de los medios puede cambiar de manera
repentina la opinin de una sociedad.

Los medios informativos como bien social

Como ya se haba expuesto, los medios informativos tienen como
prioridad servirle a la sociedad a la cual pertenecen, esto lo hacen
promoviendo otras libertades sujetas al derecho de informacin,
contribuyendo a una trasparencia democrtica y denunciando las
irregularidades que afecten a la sociedad. Por lo tanto, se puede
denominar a los medios informativos como un quehacer que tiene como
fin un bien comn.

En el libro analizado, a partir de los conceptos presentados, se dio

un hecho de gran importancia que califica a los medios como
portadores de un bien social. El hecho al cual se hace referencia es
a una campaa realizada por televisin dedicada a los
secuestrados por los Extraditables llamada: Colombia Los
Reclama. sta se realiz gracias a Nora Sann directora de
Asomedios y Mara del Rosario Ortiz, esta consista en invitar a
personas importantes del cine, de televisin, de ftbol, entre otros,
a pedir por la liberacin de los secuestrados y respeto a los
derechos humanos. Esto se justifica como un bien social, por el
hecho de denunciar irregularidades que afectan a la sociedad y
tambin por proclamar y promover el respeto a derechos tan
fundamentales como la libertad en todos sus mbitos. Otra razn
que sustenta este hecho, es la solidaridad de los medios que

demostraban en este programa, frente un conflicto que perteneca

a todo el Estado Colombiano.
CONCLUSIN
En conclusin Noticia de un Secuestro de Gabriel Garca Mrquez, ejerce
el derecho de informacin, cumple con su funcin social y permite que
las libertades que este derecho abarca sean ejercidas.
En cuanto a libertad de prensa, este libro denuncia la violacin a los
derechos fundamentales, que en la poca de narracin fueron tan poco
respetados,
establecindose
como
elemento
esencial
en
el
mantenimiento de los mismos y as denunciando las barreras que se
oponen a que estos fueran ejercidos. En el sentido de la libertad de
prensa como servidora de la sociedad, da la posibilidad que el ciudadano
conozca los hechos ms trascendentales de su vida cotidiana, como lo
fue la guerra contra Pablo Escobar y los Extraditables. Y por ltimo es
importante sealar, que Mrquez en su ejercicio de la libertad de prensa,
estaba denunciando por medio de su libro la violacin que sufri
Colombia y sus colegas de la misma facultad que estaba practicando.

ESTRUCTURA Y REDACCIN DEL REPORTAJE

El reportaje es un relato relativamente extenso y completo, que incluye
investigaciones (reportaje informativo) y observaciones personales
(reportaje interpretativo).

Definicion
Los gneros interpretativos combinan la informacin con la opinin y de
ese cctel surgen las crnicas, los reportajes interpretativos, las
entrevistas, etc. El reportaje objetivo cumple en gran parte las mismas
funciones que la noticia. Presenta bastantes elementos comunes, sobre
todo que el periodista mantiene una perspectiva de distancia en la
presentacin de los hechos. Es un relato descriptivo que no debe incluir
opiniones personales o valoraciones del redactor. Quiz el rasgo
caracterstico ms evidente en comparacin con la noticia es que su
extensin generalmente es mayor. El reportaje, por tanto, permite al

periodista ofrecer un mayor nmero de datos complementarios que

cuando redacta una noticia en la que debe ceirse a los elementos
esenciales, dada la limitacin de espacio con la que trabaja.
Tambin encontrbamos diferencias en lo que se refiere al lenguaje. En
el caso de la noticia ya sabemos que se aplican unas normas estrictas y
un lenguaje bastante definido (sobre todo en las de agencia). En el
reportaje el periodista disfruta de una mayor libertad expresiva siempre
limitada por la funcin de informar. Si escribimos un reportaje, podremos
utilizar algunas estructuras sintcticas poco frecuentes en las noticias, o
elaborar descripciones ms creativas, pero no nos podemos olvidar que
nuestra funcin es ante todo informar con profundidad al lector de unos
hechos determinados. Si nuestra creatividad supone una dificultad
aadida para que el lector pueda recibir esos datos informativos de un
modo claro y directo, nos habremos equivocado en el planteamiento.
El reportaje informativo constaba de dos partes: el lead o entradilla, y el
cuerpo del mismo. El lead del reportaje pretende ganar la atencin del
lector desde la primera frase, a diferencia del lead de la noticia que tiene
como funcin prioritaria condensar la esencia de la noticia. No es
necesario que la entradilla del reportaje rena los datos esenciales de
los acontecimientos o hechos que se describen. Pretende atrapar el
inters del lector para que contine la lectura del reportaje. Para ello
puede aplicar distintas frmulas de lead utilizando: la irona, el contraste
o la sorpresa. Cuando lo consideremos oportuno podremos utilizar
tambin el lead informativo caracterstico de la noticia.
En el cuerpo del reportaje el periodista tampoco tiene que ceirse a la
estructura de la pirmide invertida casi obligatoria en las noticias.
Adems de aplicar esta estructura cuando la estime conveniente, el
redactor puede combinar datos esenciales con datos complementarios
para mantener el inters del lector y la intensidad del relato. Tengamos
siempre en cuenta que en el reportaje no es obligatoria la exposicin de
los datos en estricto orden decreciente de importancia.
El otro gran tipo de reportaje, y la estrella de hoy, es el reportaje
interpretativo que s presenta unas diferencias muy significativas frente
al objetivo. El reportaje interpretativo pertenece a los llamados gneros
hbridos o interpretativos, combinando componentes propios de los
gneros informativos con otros utilizados en los gneros de opinin.

En el reportaje interpretativo el periodista relata un hecho de actualidad

pero introduce tambin determinados juicios de valor. El periodista se
permite abandonar su compromiso de permanecer ausente de la
informacin utilizando elementos subjetivos. El movimiento llamado
"Nuevo periodismo", que surgi en EEUU en los aos 60, desarroll este
tipo de reportajes rompiendo muchos de los tabes y normas que regan
el periodismo (entraremos ms en profundidad en esta escuela
periodstica cuando tratemos el reportaje novelado y otras maravillas del
nuevo periodismo).
Los reportajes interpretativos suelen tener una gran creatividad: la
libertad lingstica es total, la estructura del relato es libre. El autor
puede llegar a recrearse con su propio estilo literario buscando la
originalidad. Todo, o casi todo, le est permitido siempre y cuando
interese al lector. En Espaa tenemos grandes autores de este tipo de
reportajes; por citar alguno, destacan los de Juan Jos Mills o Manuel
Rivas en las pginas del suplemento dominical de El Pas.
Pasos del reportaje
Entre las fases que algunos autores como Ulibarri, Rojas Avendao,
Vivaldi y Riva Palacio advierten en la realizacin del reportaje, estn:
1.- Elegir el tema, que nace a partir de una idea.
2.-Trazar objetivos y enfoque del trabajo.
3.-Programar y desarrollar la investigacin, incluyendo todo tipo de
fuentes: hemerogrficas, bibliogrficas, documentales, personales,
etctera.
4.- Procesar, seleccionar y jerarquizar informacin: datos bsicos y de
actualidad, testimonios, ambientes, sobre personas, conceptos,
interpretaciones...
5.-Estructurar contenido y escribir el reportaje.
6.-Publicar.
De manera sinttica esas seis etapas pueden resumirse en tres pasos
definicin temtica, investigacin y procesamiento, y escritura y
publicacin.
Eleccin temtica

Respecto de la eleccin del asunto por desarrollar, distinguiremos dos

tipos de reportaje: los que surgen a partir de las noticias del momento, y
aquellos que los periodistas emprenden por propia iniciativa. De hecho,
podemos considerar tanto al reportaje informativo como al interpretativo
como la profundizacin contextualizada y enriquecida de la noticia. A su
vez, los trabajos periodsticos que no nacen de la actualidad deben su
existencia a intereses e inquietudes del propio reportero o editor, en
ocasiones a partir de providenciales lecturas o pistas de inters halladas
al revisar archivos.
Redaccin y estructuras
Al respecto, Gabriel Garca Mrquez resalta con acierto: El reportaje es
como una salchicha: debes saber dnde empieza y dnde acaba. Porque
si no, lo vas llenando de datos y nunca terminas.
Y en efecto: es conveniente trazar un esquema previo antes de
emprender la redaccin, a fin de no perderse en el cmulo de datos,
establecer las etapas ms importantes, y darle unidad y coherencia al
relato. Tal esquema o estructura de contenido incluye:
a) Entrada,
b) introduccin o contexto del asunto,
c) desarrollo y
d) conclusin o remate.
Entradas. El propsito es llevar al lector a leer el siguiente prrafo y
muchas veces, si se tiene xito, a todos los dems prrafos.
Garca Mrquez prefiere la entrada anecdtica: Piensa en la ancdota
que ms te impresion y escrbela. Siempre es difcil, pero siempre
sale.
a) Noticiosa, sinttica o de panorama: resumen del asunto o visin
panormica de lo que se va a tratar.
b) Descriptiva: pinta escenarios donde se desarrollar el reportaje.
c) Histrica
secuencial.

narrativa:

empieza

relatando

un

suceso

en

plan

d) Contrastada: ofrece elementos de comparacin o contraste en torno

al tema.
e) Analgica: presenta comparacin o contraste, pero a manera de
metforas.
f) De definicin:
periodstico.

define

los

principales

elementos

del

trabajo

g) De juicio: plantea juicios o crticas u opiniones del reportero sobre el

asunto por abordar.
h) De detalle: resalta un pequeo pormenor (escena, frase, ancdota,
dilogo, etctera) para enganchar al lector.
i) Coloquial: con una pregunta u otro tipo de expresin que busca
involucrar al lector, sugiere un dilogo con el mismo.
j) De cita: refiere una declaracin central como hilo conductor del
reportaje.
Introduccin y contexto. Si el arranque o entrada debe atrapar la
curiosidad del pblico, el prrafo o prrafos de introduccin o contexto
precisan ubicarlo brevemente respecto de las coordenadas polmicas,
noticiosas o de inters social que el asunto por tratar engloba. Planteado
esto, se abre paso al desarrollo del reportaje en cuyo curso ha de
ofrecerse la informacin recabada, que puede reforzarse con opiniones,
testimonios y descripciones. Aqu tambin se presentan mayores
antecedentes, detalles y posturas, procurando manejar una prosa ms
libre en cuanto al estilo.
Desarrollo. Existen varias estructuras para organizar el desarrollo del
reportaje:

Subttulos. stos son altos en el camino del texto que sirven para:
1. Ordenar: agrupando tramos de un texto extenso referidos a un mismo
aspecto. Esto tambin se refiere al ordenamiento mental del lector.
2. Dar un descanso: para el lector resulta visualmente agotador
encontrarse con grandes sbanas de texto. Por diagramacin, por

carcter, por atractivo, el subttulo resulta ser una especie de descanso

visual que adems, reimprime una nueva fuerza al inters del lector.
3. Establecer "minicaptulos" al interior del reportaje.
El subttulo debe ser tan creativo como el ttulo. En lo posible hay que
evitar convertirlo en un resumen de lo que viene a continuacin.
Adems, en la mayora de los casos no acepta ms de tres palabras
como mximo. Muchas veces puede ser un par de palabras sacadas del
texto que lo precede, o una o tres palabras que llamen especialmente la
atencin y que de un modo indirecto o directo se relacionen con lo que
sigue. Lo ideal es ir subtitulando a medida que se escribe el texto, para
ir ordenando el reportaje (o para ir ordenando nuestra mente).
Puede ocurrir que al terminar el texto, una vez que lo revisemos,
descubramos que uno o ms subttulos deben ser suprimidos o,
tambin, que notemos que falta un subttulo en una zona del cuerpo de
texto. Las divisiones que otorgan los subttulos slo sern funcionales y
correctas en la medida en que las partes que lo constituyen se
mantengan ligadas, aun cuando se opongan o contrasten. Adems, hay
que cuidar que el texto que secunda al subttulo no responda a un tema
distinto del principal del reportaje.

Remates. El remate viene a ser como el tiro de gracia para un

condenado o la nica y gran cereza del pastel: puede subrayar,
sintetizar, sugerir, redondear, proyectar... Lo importante del cierre
consiste en que significa la despedida del lector y por ello necesita ser
breve, significativo y memorable.
Algunos tipos de remate son los siguientes:
a) De retorno: cierra con el elemento informativo referido en la entrada.
b) De conclusin: sintetiza conclusiones lgicas.
c) De sugerencia o llamamiento: se aconseja o se sugiere.
d) De detalle: pequeo elemento "puede ser una ancdota" que resume
el contenido del reportaje.
e) Rotundo: frase u oracin enftica que refleja el sentido de la
investigacin.

ESTRUCTURA
Inicio:

Sumario o ndice: es una lista de secuencia de puntos que dan una

idea del reportaje.

Descriptiva: diseado para describir algn lugar, persona, hecho o

situacin.

De contraste: utiliza dos cosas diferentes para sealar algo que ha

cambiado.

Cita: se recurre lo que dijo exactamente un personaje con grandes

ideas.

Desarrollo:

Por temas: cuando el tema es muy amplio y puede verse desde

diferentes ngulos.

Por elementos de investigacin: lugares, personas, documentos.

Cronolgicos: se utiliza en los reportajes cuando el tema tiene una

secuencia temporal.

Enigmtico: Se ordenan los datos para crear suspenso narrativo

con la finalidad de captar la atencin del lector.

Tipos de reportaje
Cientfico: Este tipo de reportaje destaca los avances y
descubrimientos cientficos ms recientes. Interpreta los trminos
cientficos, en lo posible hacindolos entendibles para receptores de
cualquier nivel cultural. Ejemplos son los reportajes mdicos, ecolgicos,
astronmicos, bioticos, econmicos, etc.

Explicativo: Se presta a profundizar en hechos de trascendencia entre

la opinin pblica, tiene un fondo predominantemente noticioso, pero
detalla las causas y efectos de la noticia o de eventos noticiosos.
Investigativo: El reportaje investigativo requiere una labor casi
detectivesca del periodista para captar detalles completamente
desconocidos sobre un hecho en particular. Requiere mucha confianza
de las fuentes en el reportero, las que aportarn pruebas y documentos
en muchos casos confidenciales, con la total certeza que el periodista no
revelar sus nombres. Este tipo de reportaje habitualmente contiene
cifras actualizadas y datos estadsticos en relacin con el tema. Por la
seriedad y extensin del reportaje (normalmente una serie de ellos), a
veces requiere la participacin de dos o tres periodistas que deben
profundizar y verificar la informacin, as como evitar filtraciones o fugas
informativas antes de la publicacin de la investigacin periodstica.
De inters humano: Es aqul que est centrado en una persona o en
una colectividad, dando relevancia a su vida o a un aspecto de su vida.
Formal: El reportaje formal es similar a la noticia, el periodista no
incluye opiniones personales, tiene un lenguaje un poco ms amplio que
el de la noticia, y tiene secuencias narrativas las cuales tienen un orden
cronolgico (antes-durante-despus).
Narrativo: Es muy parecido a una crnica; este tipo de reportaje nos va
describiendo y hablando sobre el suceso como si fuese una historia.
Interpretativo: Si bien, el informe de cualquier hecho noticioso
requiere del talento e imaginacin del periodista para ser transmitido de
manera inteligente y amena, en el reportaje interpretativo es an mayor
esa responsabilidad, ya que el reportero tiene la funcin de explicar al
lector un tema como asuntos de finanzas, leyes, etc.
Autobiogrfico: Nombre acuado por el periodista norteamericano Tom
Wolfe, quien innov en su tiempo con nuevos estilos en el periodismo.
Este reportaje es en el que el propio reportero se convierte a s mismo
en el personaje del propio reportaje.

Informativo: Este responde a la tcnica de la famosa pirmide

invertida, donde igualmente el reportero hace gala de su estilo, de su
libertad expositiva y su creatividad.
Descriptivo: Describir es hacer una relacin de las caractersticas de lo
que se va a hablar: objetos, sensaciones, seres humanos, ciudades. La
descripcin en el reportaje requiere fundamentalmente de una enorme
capacidad de observacin por parte del reportero. En cambio en un
reportaje de algn cuento u otra cosa se debe mencionar sus ideas
principales.
Y principalmente se pueden encontrar en la radio y en la televisin, y
con menos frecuencia en medios tales como:
Revistas: donde se pueden consultar distintas noticias de inters;
Peridicos: las noticias que se presentan con objetivo informativo;
Internet: al buscar e investigar en el ciberespacio se lo puede
encontrar, depende de lo que se busque.
Bibliografa:

Daniel Saavedra El Reportaje interpretativo

Luis Carreras Serra, Rgimen jurdico de la informacin, Editorial
ARIEL.

WEBGRAFA
GARCA Mrquez Gabriel. Noticia de un Secuestro. Editorial Norma.
Bogot, 1996. Pginas 336.
MATEOS M. AGUSTN. ( Primera Reimpresin. 2007). Compendio de
Etimologas Grecolatinas del Espaol. Editorial Esfinge. Mxico.
(22) CONSEJO DE TICA DE LOS , sentencia 75, 1999
MEYER, P. (1995). "Learning to love lower profits". En American
Journalism Review, EE.UU., pp. 40-44.