UFR Arts & Mdias - Dpartement IET

Institut des tudes Thtrales

STRATGIES POSTMODERNES DANS

LOPRA CONTEMPORAIN ARGENTIN
tude de deux cas: Historia del Llanto. Un testimonio et Aliados. Un opra du temps rel.

MMOIRE
URIGU Valeria
Directeur de mmoire: TANANT Myriam
MASTER 2
Anne universitaire 2014-2015

"Yo tampoco soy; yo so el

mundo como t soaste tu obra, mi
Shakespeare, y entre las formas de
mi sueo estabas t, que como yo
eres muchos y nadie.
Jorge Luis Borges, 1960.

Rsum

Cette recherche a pour objectif de prsenter un panorama de la situation actuelle de

lopra argentin et des stratgies dhybridation frquemment dveloppes dans ce
domaine pendant les dernires annes. Le travail se focalise dans un corpus compos de
deux spectacles : les opras Historia del Llanto. Un testimonio et Aliados.
Un opra du temps rel. Aprs lanalyse des spectacles, nous tablirons une tude
catgorique des stratgies postmodernes qui interviennent dans les uvres du corpus, leur
comportement et lapport de ces stratgies lopra contemporain argentin. Nous allons
nous concentrer sur les notions propres lhybridation telles que plis, excs, mdialit,
transmdialit, rhapsodisation et spcialement sur la mta-autobiographie, cette dernire
faisant rfrence lhistoire des dictatures argentines qui ont laiss des traces videntes
dans les productions artistiques actuelles.

Mots Cls
Stratgies postmodernes. Opra contemporain argentin. Hybridation. Dfiguration. Mtaautobiographie. Excs. Plis. Multiplicit. Pulsion rhapsodique. Transmdialit.

Table des Matires

Introduction...p.5
tude et dlimitation du contexte historique..p.9
Approche la situation de lart contemporain en Argentine.......p.9
Le Je dans luvre : Un langage frquent dans lart actuel......p.15
Panorama de lopra argentin actuel. ...p.19
Chapitre I : Analyse des spectaclesp.24
Historia del Llanto. Un testimonio....p.24
Structure organique du spectaclep.25
Structure dramatique du spectacle..p.27
En guise de conclusion partielle.p.40
Aliados. Opra du temps relp.43
Structure organique du spectaclep.46
Structure dramatique du spectacle..p.48
En guise de conclusion partielle.p.61
Chapitre II : Stratgies postmodernes dans loprap.66
Les plis et les excs...p.70
Hybridit et mdialitp.79
Pulsion rhapsodique..p.85
Transmdialit...p.89
Mta-autobiographie ou autobiographie transversale...p.94
Conclusion..p.101
Rfrences iconographiques.p.105
Bibliographie..p.106
Annexe : biographies.p.113

INTRODUCTION

Durant les dernires annes des XIXme et XXme sicles, le monde a connu un
phnomne de transformation radicale de ses paradigmes dans la plupart des domaines.
Ltre humain a mis en vidence pendant cette priode sa capacit modifier radicalement
son contexte depuis des vnements transformateurs comme les grandes guerres, le
dveloppement industriel, les avances technologiques, les transformations sociales et
politiques, la mondialisation, les mdias.
Dans le champ de lart et de la culture, les avant-gardistes proposent des
exprimentations avec lide dune rvolution et une claire volont de rupture afin de
redfinir les paradigmes de lhomme en gnral. Une fois le XXe sicle rvolu le parcours
des exprimentations dans le champ de lart nous permet daffirmer quaujourdhui, lart
contemporain se distingue par sa dfiguration qui est lune des caractristiques les plus
constantes et reprsentatives.
Dans le cadre de cette recherche, la notion de dfiguration ne sera pas entendue
depuis une perspective ngative, nous ne nous limiterons dailleurs pas cette acception
rductrice du terme. La dfiguration sera envisage comme une force de cration qui
bouleverse les formes stratifies du sens et les ranime 1. Nous nous intresserons plutt
lide dun mouvement qui cherche rinventer une figure pour la reconfigurer.
En ce qui concerne lopra argentin actuel, il existe une remarquable tendance
utiliser des stratgies dhybridation aboutissant un rsultat dfigur qui loigne ce type
de crations de lopra traditionnel. Ces opras se trouvent traverss par des lments
trangers la tradition, au moyen de divers genres, formes, types dexpressions, photos,
vidos, danses, arts visuels, simulations, stratgies orales, etc.
Dautre part, dans lopra contemporain argentin ressort la tendance singulire et

GROSMAN Evelyne, La Dfiguration, p. 7 - 9, 2004.

rcurrente dintroduire le je des crateurs dans ces objets de cration. Des lments de
lidentit relle des auteurs apparaissent de faon transversale dans la fiction cre,
savoir que la stratgie dsormais qualifie de mta-autobiographie, est un trait constitutif
et rcurrent des opras contemporains argentins. Dailleurs, nous pouvons aussi identifier
la mta-autobiographie une stratgie qui vient de la littrature contemporaine et qui
trouve une place intressante analyser dans le domaine de lopra.
Les stratgies des opras du corpus, seront analyses par rapport son existence,
cest--dire au pourquoi de son existence au sein de lopra. Comme laffirment les
thoriciens Mirande et Espinosa2, en plus dapporter une valeur esthtique, les stratgies
postmodernes sont ncessaires pour soutenir le contenu des uvres. Dans notre corpus
dtude nous pouvons identifier plusieurs mcanismes propres au thtre postmoderne. Par
mcanismes nous entendons tout un systme qui cherche tre porteur de sens multiples
afin denrichir les contenus et linterprtation de signes performatifs. A plusieurs reprises
ces sens multiples atteignent leur objectif en choisissant dutiliser des lments trangers
plutt que traditionnels. Ainsi, de mme que les rgles du thtre grec ont volu travers
le temps, les limites de lopra baroque ont elles aussi chang en se mettant en qute dune
nouvelle identit.
Dans ce travail nous allons raliser une recherche portant sur la manire dont
soprent certaines stratgies postmodernes, spcifiquement autour de deux spectacles:
Historia del llanto. Un testimonio. (Buenos Aires, 2011) et Aliados. Opra du temps
rel (Gennevilliers, 2013). Les deux notions principales de notre recherche seront les
suivantes :
- Lhybridation en tant que processus de transformation/dfiguration du
genre traditionnel de lopra en Argentine. Nous dcouvrirons dans notre
corpus des stratgies dhybridation comme lexcs, la multiplicit, le
montage rhapsodique, la transmdialit et les plis de sens.
- La mta-autobiographie, une stratgie qui fusionne la fiction, lidentit
des crateurs et des faits rels. Plus prcisment dans notre corpus : le je
des crateurs et les faits historiques de la dictature en Argentine.

ESPINOZA Marcos, MIRANDA Ral, Mutaciones Escnicas, p. 44.

Dans ses tudes portant sur les stratgies postmodernes du thtre latino-amricain,
le thoricien Alfonso de Toro voque les particularits gnres par le caractre hybride
que ces stratgies suscitent. Lhybridation fonctionne comme un archilexme qui connecte
divers lments issus de territoires trangers entre eux. La scne latino-amricaine
contemporaine dispose dune notable configuration hybride, que la pratique de la mise en
scne dopra ne peut ignorer.
Nous retiendrons certaines stratgies lies aux mcanismes hybrides des arts
scniques contemporains: la notion de plis propose par Gilles Deleuze ; le concept de
rhapsodie par Jean-Pierre Sarrazac et la stratgie transmdiale par Alfonso de Toro. Dans
le cadre de cette recherche, nous souhaiterions galement remettre en question toutes ces
notions par rapport lopra et ses spcificits.
En guise dhypothse, nous voulons affirmer que lhybridation demeure un
processus qui dfigure et redfinit lopra en tant que genre. Les contaminations, les
plissements et les transferts didentit relle et la fiction oprent comme des phnomnes
qui cherchent atteindre la multiplicit des systmes signifiants plus riches. De ce fait,
bien que lopra soit par essence une conjonction de diverses disciplines telles que la
musique et le thtre, il est galement un systme de reprsentation marqu par la
tradition, qui se raffirme et demeure vivant grce la bataille quil mne contre ce
processus de dfiguration.
Nous affirmons galement ce stade de notre travail que, dans Historia del llanto
et dans Aliados, on peut discerner une attitude provocatrice par le biais de ces
exprimentations qui rompent avec les rgles dun systme tabli. Cest--dire que dans le
fait mme de mettre lpreuve les limites prtablies, on peut trouver une volont de
provoquer.
La mise en scne des deux spectacles se sert de plusieurs langages de lopra qui,
en tant que genre traditionnel, est donc dfigur et reconfigur. Les limites de lopra
sestompent et ce genre se retrouve ainsi confront de nouvelles remises en question. Il
sera donc ncessaire de mettre en lumire les stratgies qui peuvent rendre compte de la
problmatique de la scne, de ses limites et de ses possibilits.

Afin dintroduire ce travail, nous nous proposons dexaminer les questions

suivantes:
- Quelles sont les stratgies postmodernes et comment fonctionnent-elles dans le
domaine de lopra argentin contemporain?
- Quest-ce que ces stratgies apportent de plus aux opras argentins?
- Pourquoi le discours du Je rel dans la fiction est puissant dans les dernires
crations du thtre musical argentin?
- La mta-autobiographie est-elle une faon douvrir des pluri- discursivits
propres son contexte?
- Les dfigurations scniques sont-elles ici simplement des provocations esthtiques
ou bien impliquent-elles un geste politique?

TUDE ET DELIMITATION
du Contexte Historique

Approche de la situation de lart contemporain en

Argentine

- Les antcdents

Lvolution de lhistoire argentine en gnral a subi un brusque revirement pendant

les vnements des deux derniers coups dEtat. Il sagit dune priode qui comprend la
dictature des annes 1966-1973 qualifie de Rvolution Argentine et la dernire
dictature des annes 1976-1983 dnomme Processus de Rorganisation Nationale .
Cette dernire priode a notamment produit des vnements considrs, dans lhistoire
contemporaine argentine, comme les plus tnbreux sur tous les plans.
En mettant laccent sur les mcanismes constitutifs de lidentit de lhistoire de lart
argentin, ce mme brusque revirement peut sobserver dans les modes de productions
artistiques dans lesquels la censure exerce par les dictatures, se dveloppe comme un
rgulateur de discours et reprsente une profonde contrainte pour le processus crateur.
Cest--dire que ltat dictatorial a conditionn les expressions de lpoque en exerant un
contrle exhaustif sur la culture et en particulier sur les pratiques artistiques.
Il a rsult de cet pisode traumatique, que la censure a influenc les crations
dalors, ainsi quune grande partie des uvres postrieures la priode dictatoriale. Avec
linstauration de la dmocratie en dcembre 1983, les crations artistiques se dveloppent
dune faon contestataire puisquelles sont encore affectes par cette poque.

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Afin de comprendre la situation de lart actuel en Argentine, il est indispensable de

faire rfrence la censure exerce par les dictatures puisquencore aujourdhui,
diffrentes crations artistiques conservent un lien avec les faits historiques de ces annes
dabsolutisme.
Lun des exemples les plus connus de la censure des annes 60 fut lopra
Bomarzo, avec le livret de Manuel Mujica Lainez et la musique dAlberto Ginastera, dont
la cration date de 1967 aux tats-Unis (Fig. 1). Une uvre dissonante () dont les
sries alatoires rythment le destin tragique dun personnage librement inspir de Vicino
Orsini et des jardins peupls de monstres de pierre quil fit riger dans son palais de
Bomarzo au cur de la Renaissance italienne3. Le protagoniste de lopra se prsente
comme un homme dform, obscur, qui est devenu duc grce une srie de tragdies, de
crimes et la sorcellerie. On relve aussi dans la pice des citations musicales et des
scnes ayant un contenu rotique.

Fig.1

FLCHET Anas, Esteban Buch, L'Affaire Bomarzo. Opra, perversion et dictature [en ligne] Consult le
17/02/2015. Disponible sur le site : www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2012-2-page205.htm

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La dictature autoproclame Rvolution Argentine prtendait asseoir sa

lgitimit sur les valeurs fondamentales de la religion catholique. Bomarzo a t par
consquent dnonc et exclu de la programmation du Thtre Coln de Buenos Aires pour
des raisons morales en tant que pice faisant une rfrence obsessionnelle au sexe, la
violence et lhallucination 4. Autrement dit, luvre de Mujica Lainez et Ginastera a t
censure du fait de son contenu jug immoral, ainsi que de sa trame narrative mise en
relation avec sa signification politique de lpoque.
Il convient de signaler quaprs la chute de la dernire dictature, lopra Bomarzo a
t annonc dans la programmation du Thtre Coln. Cette annonce de reprise des
spectacles a t prononce seulement quelques jours aprs le retour de la dmocratie en
Argentine en dcembre 1983. De cette faon Bomarzo est demeur dans la mmoire des
Argentins comme une icne de la libert dexpression artistique et de la dmocratisation de
la culture nationale.
Si depuis le coup dEtat de 1966 la censure a t exerce travers des valeurs
morales, la dictature ayant dbut en 1976 a donn lieu une censure travers le
dveloppement dun sentiment de terreur au sein de la population. Pendant cette priode en
Argentine a t perptre une srie de tortures, denlvements et dassassinats lencontre
de tous ceux qui attentaient lordre impos par les militaires au pouvoir.
Artistes, tudiants, syndicalistes, intellectuels, professionnels, entre autres, ont t
victimes de cette priode. Pour donner un exemple de la censure et la perscution
idologique dans le champ de lart, nous ferons ici rfrence au peintre argentin Carlos
Alonso et sa production pendant les annes 60 et 70. Cet artiste a t censur, perscut
et victime du rgime militaire, spcialement pour ses expositions qui recouraient des
corps (humains et animaux) en guise de territoire de dnonciation.
Ainsi, dans sa srie appele Leccin de Anatomia, nous pouvons apprcier
diffrentes variations partir du tableau de Rembrandt Leon d'anatomie du docteur Tulp.
Alonso place au centre de la scne le corps ouvert du Che Guevara, et remplace les

BUCH Esteban, L'Affaire Bomarzo. Opra, perversion et dictature, p. 7, 2011.

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personnages du tableau originel (du mdecin et de ses disciples) par des hommes
grotesques et obscurs.
Par ailleurs, dans son tableau Gran Tango cr en 1975 (Fig.2), Alonso a recours
la mtaphore pour dnoncer la situation politique du pays quand il peint des hommes bien
habills qui dansent le tango avec des prostitues, tout cela sur une toile de fond qui intgre
des ombres et des morceaux de viande crue. Il convient de signaler que lartiste joue ici
avec les deux icnes populaires de lArgentine que sont la viande et le tango. Avec cet
exemple nous mettons en vidence les discours engendrs par le truchement des figures de
remplacement que les artistes utilisent durant cette priode.

Fig. 2

Curieusement, la terreur exerce par les dictatures, a dvelopp cette poque un

aspect de la production artistique renvoyant des stratgies de survivance de lart
ncessaires pour fuir les censeurs. Autrement dit, les restrictions imposes par la censure
ont oblig les artistes perscuts dvelopper de complexes stratgies dvasion
aujourdhui interprtes comme toute une esthtique de camouflages potiques des
discours interdits.

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- La postdictature

Aprs une longue priode de rpression et de violations des Droits de lHomme,

commence une poque historique communment qualifie de postdictature. Lavnement
du processus dmocratique en 1983 donne au pays lopportunit de se redcouvrir et de se
redfinir aprs ces vnements dune trs large ampleur ayant rsult des dictatures
militaires. Ce moment historique conduit des artistes dfendre la libert dexpression.
Nanmoins, le changement des stratgies discursives a consist en un lent processus.
Suite au sentiment de terreur associ aux enlvements, tortures et assassinats de
plusieurs de leurs collgues, les artistes de la nouvelle dmocratie se sont au dbut
montrs encore timides, traumatiss par les rcents faits sociaux. Le changement nest pas
intervenu de manire immdiate, mais sest plutt fait au fil du temps. Le terrorisme dtat
a laiss une Argentine fragile en proie leffroi. Le clbre acteur Alejandro Urdapilleta
voque en ces termes son exprience au thtre Indpendant Buenos Aires:
Penser que, dans les annes quatre-vingt l'arrive de la dmocratie a t suffisante
pour effacer instantanment la rigidit et l'oppression quotidienne des Argentins,
serait tomber dans des simplifications infantiles. Les cadavres marchaient encore
entre nous et l'air tait imprgn de peur. Le mot transgression appliqu un fait
artistique, en plus de nous faire face aux rancunes et suspicions, pourrait tre
directement associ au dfi que nous, les jeunes artistes de l'poque, nous tions
fix : lexercice de la libert.5

URDAPILLETA, Alejandro. Introduction au livre de GABIN, Mara Jos. Las indepilables del Parakultural.
Biografa no autorizada de Gambas al Ajillo, p. 5. [Ma traduction] Creer que en los ochenta la llegada de la
democracia bast para instantneamente borrar la rigidez y opresin cotidiana de los Argentinos sera caer en
simplificaciones infantiles. Todava los cadveres andaban entre nosotros y el aire estaba impregnado de miedo.
La palabra transgresin aplicada a cualquier hecho artstico, adems de resquemores y sospechas, poda
asociarse directamente con el desafo al que nos enfrentbamos los jvenes creadores de la poca: el ejercicio
de la libertad.

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De telle sorte que, graduellement, lhistoire de lart argentin de la postdictature

volue vers une pratique de dnonciation sociale, politique, directe et surtout, finit par
devenir contestataire lgard des annes de rpression, de terreur et de silence.
Le processus de ractivation de lart en dmocratie a aussi impliqu des
manifestations exprimentales dans leurs formes. Comme le laisse entendre Alejandro
Urdapilleta dans la citation antrieure, le mot transgression associ nimporte quel
objet artistique signifiait un risque pendant les annes de la dictature. Dans cette transition
de lart en dmocratie, seraient apparues graduellement de nouvelles formes dexpression
hybrides, des crations qui dialoguaient entre diffrentes disciplines et mdias. Les
nouvelles formes de production et dexpression ont galement t une forme de
contestation de la dictature, cest--dire quelles ont consist en une faon esthtique de
politiser et de sopposer l ordre tabli impos durant les annes de rpression
militaire, les annes de censure.

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Le Je dans luvre :
Un langage frquent dans lart actuel

Actuellement, plus de 30 ans aprs la chute dfinitive des dictatures, un nouveau

phnomne rcurrent merge dans le champ artistique. En tant que forme dhybridation,
merge une tendance croissante inclure le Je rel des artistes crateurs dans leurs objets
dart. Il sagit dun basculement constant entre ralit et fiction qui, sans aboutir nettement
un art documentaire, nous conduit une mmoire intime qui se dconstruit entre vrit
et cration fictionnelle.
Lune des figures les plus illustres de cette tendance est Guillermo Iuso, un artiste
visuel qui, dans la majeure partie de son uvre, incorpore des lments narratifs en
apparence autobiographiques qui permettent de procder une sorte despionnage de ses
expriences personnelles trs intimes, parfois morbides. Cependant, il existe une trace de
lhistoire collective dans ses uvres intimes, comme une raction face aux traumatismes
et aux soucis exprims dans la moindre expression : lindividu.
En imitant grossirement la main le logiciel tableur Excel de Microsoft (Fig.3 et
4), Iuso ralise des registres et annotations dtaills des moments autorfrentiels avec des
matriaux qui nous rappellent des outils scolaires (feutres, pte modeler,

photos,

plastique, papier bristol, feuilles danciens cahiers, etc.).

En gnral, les uvres dIuso se veulent autobiographiques, renvoyant un
registre personnel de sa propre vie. Malgr cela, il savre difficile de croire que les
informations concernant sa vie sont toutefois vridiques. Dans ses listes certaines
informations sont trs prcises, comme par exemple en ce qui concerne les quantits de
bouteilles dalcool bues depuis les annes 80, les phrases quil a dites sa femme durant
le premier mois de leur relation, la quantit dargent dont il a dispos pendant plusieurs
dcennies.

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Fig.3

Fig. 4

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La mthode de registre dIuso se rapproche des procds de construction des

souvenirs. La reproduction dun souvenir est un procd qui nest pas toujours une
rplique exacte des faits rels passs o notre subjectivit a altr lobjectivit des faits.
Les listes et tables dIuso sont une composition complexe dune mmoire traverse par
des lments imaginaires, exagrs ou fictifs.
Cette tension entre ralit et fiction est un geste dhybridation qui en mme temps,
se potentialise par le truchement de la typographie, de la calligraphie, de lutilisation de la
couleur, et de divers matriaux associs lenfance.

Fig. 56

Dans le tableau Mi mam en canal 9 (Fig.5) Iuso raconte un pisode de sa vie, le

titre et la photo nous dvoilent directement lidentit de la personne photographie : sa
mre en train de cuisiner dans une mission de tlvision trs clbre en Argentine entre
les annes 1960 et 1982. Lmission sappelle Bonsoir, enchant7 et le texte qui figure
ct de la photo nous informe que le jour mme o sa mre stait montre calme face aux
camras, son frre avait dtruit leur maison au cours dun pisode psychotique.
6

Texte du Tableau [Ma traduction] Ma mre en chaine 9. En 1975. Avec le batteur "Sumbean" elle enseigne
cousiner dans la mission "Buenas Tardes Mucho Gusto" cinq heures aprs que mon frre ait dtruit toute la
maison dans autre de ses flambes psychotiques.
7
[Ma traduction] Buenas tardes, mucho gusto.

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Etant donn que la date de lpisode auquel il se rfre dans le tableau (1975)
concide avec la priode de la dernire dictature, il existe une possible relation entre eux,
une couche de sens sy ajoute. La crise psychotique de son frre dissimule par limage
tranquille de sa mre la tlvision peut tre mise en relation avec la situation sociale et
politique argentine. A savoir que lintroduction du Je dans ce tableau ouvre une
interprtation sur le filet social et culturel argentin dun pass reflt dans le prsent.
Carlos Alonso et Guillermo Iuso illustrent une volution de lhistoire de lart
argentin, un parcours qui commence avec les dictatures et les stratgies de dnonciation
sociale dissimules entre des mtaphores des actuelles stratgies dhybridation dans
lesquelles on dcouvre une grande tendance la transposition du bios sur lobjet dart. Il
est important de remarquer que dans cette translation, les drames personnels refltent aussi
des drames sociaux. Ladmission du Je dcrit un mouvement important de lart actuel
argentin en tant que rsultat hybride entre lhistoire politique du pays, lautobiographie et
la fiction.

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Panorama de lopra argentin actuel

Le Thtre Coln, la plus clbre scne dArgentine consacre lopra et au

ballet classique Buenos Aires, ouvre en 1990 un espace alternatif consacr aux nouvelles
crations. Cet espace est appel Centre dExprimentation du Thtre Coln (CETC) et
considr comme un point dinflexion dans la production exprimentale et contemporaine
sur des scnes musicales et des spectacles multidisciplinaires. Lopra contemporain a
notamment connu un fort dveloppement grce ses cycles de crations et ses rsidences
pour des artistes argentins, latino-amricains et dans une moindre mesure, des artistes du
reste du monde.
Par ailleurs, 19 ans plus tard, ouvre ses portes un autre centre dexprimentation en
province, dans la ville de La Plata, situe dans la province de Buenos Aires. Il sagit du
Centre dExprimentation et de Cration du Thtre Argentin (TACEC), dont les objectifs
sont similaires ceux du CETC. Ce centre cherche de plus favoriser le dialogue entre
artistes argentins et artistes trangers. Du reste, les productions lyriques de cet espace se
focalisent sur la rupture de la tradition et se rapprochent des pratiques lies aux nouvelles
tendances, celles les plus innovatrices.
Dans ce contexte de production artistique, lopra contemporain trouve un endroit
qui favorise son dveloppement. Des metteurs en scne, des dramaturges et des
compositeurs, aussi bien des artistes mergents que des artistes dj consacrs,
dveloppent leurs nouvelles crations qui renvoient des problmatiques propres
lactualit. Les deux centres dexprimentation ont collabor louverture dun ventail
de possibilits, en particulier avec des opras qui ont introduit des dfigurations
significatives au niveau esthtique et aussi des sujets propres au contexte argentin.
En ce qui concerne les thmatiques argumentatives, se dveloppe en particulier une
importante tendance raliser des crations lyriques contemporaines en relation avec

20

lhistoire argentine dans le contexte historique du XXme sicle. Nous pouvons numrer
des opras proposant une construction sapparentant une mmoire politique et sociale du
pays, tels que La casa sin Sosiego, Suyai, LB TV - pera para televisin, Inteligencia
artificial, Intermedio, La Ciudad Ausente, Ultramarina, La belle captive, Historia del
Llanto, entre autres.
Nous pouvons remarquer le cas de deux de ces spectacles, La casa sin Sosiego du
compositeur Gerardo Gandini et Intermedio de Gustavo Basso, qui sapproprient le mythe
dOrphe pour introduire une perspective de la ralit appartenant lhistoire rcente de
lArgentine. La rlaboration du mythe est utilise afin de renvoyer au personnage
archtypique qui nous fait penser aux conflits dordre analogique : lexprience de lexil,
limpossibilit du retour, le drame personnel dans un contexte social violent, la relation
avec lautorit et ses rgles, la rcupration de ce qui est perdu.
Par exemple, dans luvre de Gandini, la fable dOrphe vient re-contextualiser la
recherche des personnes disparues pendant la dictature avec la descente dOrphe aux
enfers. Il convient de souligner galement que le mythe dOrphe reprsente un topique de
lart lyrique, ayant une connexion directe avec lemblmatique opra de Monteverdi et
lhistoire de lopra universel.
Dautre part, Intermedio du compositeur Gustavo Basso est un opra-performance
dont largument sinspire de lopra de Gluck. La descente dOrphe aux enfers pour
rcuprer Eurydice est reconstruite ici dans un autre enfer servant de toile de fond. Le
contexte de largument repose sur les politiques dEtat du XXme sicle, surtout celles
mises en relation avec les gnocides au niveau global. Cependant, il contient aussi des
pistes renvoyant la mmoire collective argentine.
Les arguments qui sinscrivent dans la mmoire sociale, sont une expression
ractionnaire face aux faits traumatiques engendrs par les dictatures. La belle captive, un
opra en coproduction avec Arts International et The Kitchen de New York, est un
mlange entre les textes dAlain Robbe-Grillet et dOmar Khayym traverss par des
tmoignages de femmes captives dans les camps de concentration de la dictature militaire
argentine entre 1976 et 1983. Le croisement est tout la fois textuel et culturel, il sagit
dun croisement entre fictions, potiques et mmoires.

21

Dans dautres pices comme Sin Voces, Inteligencia artificial ou LB TV (Fig. 6),
des manifestations exprimentales sopposent aux formes lyriques traditionnelles au point
quelles prennent la forme dune dfiguration absolue, aussi bien dans la dimension
musicale que scnique. Le discours de la mmoire collective est toujours prsent dans ces
spectacles comme une rcurrence invitable. Par exemple, dans luvre Sin Voces du
compositeur Marcelo Delgado, on note une dfiguration totale : les chanteurs ne chantent
pas et les acteurs ne jouent pas, les chanteurs et acteurs sadonnent une sorte de rituel
blasphmatoire qui vient rcuprer des fragments de la mmoire dune socit cannibale
qui symboliquement, ne cesse de se phagocyter elle-mme tout au long de lhistoire de
lhumanit.

Fig. 6

Deux opras en particulier apparaissent comme se nourrissant de la littrature

contemporaine, de romans qui se dveloppent dans un contexte historique rcent travers
par de la fiction. Il sagit de Historia del Llanto et La Ciudad Ausente, deux textes
laboratoires de ralit et fiction qui expriment les expriences personnelles des crivains

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qui ont vcu les vnements des dictatures et racontent leurs utopies personnelles dans ce
contexte social et politique.
La Ciudad Ausente, par exemple, est un clbre roman crit par Ricardo Piglia en
1992 et transpos lopra par le compositeur Gerardo Gandini en 1995. Grce son
succs ce spectacle a t repris en 1997 et 2011 avec diffrentes mises en scnes,
phnomne inhabituel pour lopra contemporain du pays. Ce roman dcrit un monde dont
les habitants sont des cyborgs vivant dans des cits conues entre exprimentations
politiques, scientifiques et technologiques. Malgr la fantaisie de cette uvre, dans La
Ciudad Ausente, les personnages sapparentent des tmoins dun contexte historique
rel : des disparus sous la dictature, des fusillades politiques, des instruments de torture,
des soldats et conscrits de la guerre des les Malouines.
Dans cette mme ligne de travail, mais avec un contexte de cration totalement
diffrent, on trouve le spectacle Aliados, opra du temps rel. Ce spectacle est un cas
particulier car il na pas t cr en Argentine mais en France par des crateurs francoargentins. Tout dabord il convient de signaler quil sagit dun spectacle lyrique nettement
hybride. Autant la mise en scne que la musique et le texte, sont saturs de contaminations,
couches de sens et de transferts didentit relle en fiction. Esteban Buch, le librettiste est
n en 1963 Buenos Aires. Sa date de naissance n'est pas un dtail mineur, il est bien
connu quen Argentine la gnration de 63 a t force daccomplir un service militaire
obligatoire pendant la guerre des Malouines, conflit qui a eu lieu en 1982, au moment de
lessoufflement de la dernire dictature du pays. Le texte dAliados prsente des lments
de lidentit qui, de faon transversale la fiction vont apporter une valeur attache au
spectacle.
En guise de modle danalyse dans cette recherche portant sur les stratgies
postmodernes dans lopra argentin, nous prenons comme corpus dtude les spectacles
Historia del Llanto, Un testimonio et Aliados, opra du temps rel parce que nous
considrons que ce sont des rfrences de ce genre dans ce contexte. Nous avons choisi ces
spectacles car il sagit selon nous de modles ; non seulement cause de leur apport
esthtique marqu par une multitude de stratgies postmodernes qui dfigurent lopra
traditionnel, mais galement cause de la manire dont ces spectacles ont rflchi
lidentit argentine travers lintroduction du Je dans la fiction. De plus, ces deux

23

spectacles ont t conus de manire trs diffrente, voil pourquoi nous dsirons analyser
leurs points de convergence et de divergence.
Historia del Llanto et Aliados reprsentent un apport significatif la dimension
esthtique de la scne lyrique argentine dans la mesure o les limites de lopra
traditionnel sestompent, et ce genre lyrique se retrouve ici confront de nouvelles
remises en question, sans oublier que la mmoire occupe dans lart argentin un lieu
privilgi en tant que raction aux traumas sociaux.

24

CHAPITRE I
Analyse des spectacles

Historia del Llanto. Un testimonio

Soulignons tout dabord que Historia del llanto est lorigine un roman
autofictionnel de lauteur argentin Alan Pauls (voir Annexe, p.113) ayant pour sujet le
tmoignage dun enfant plong dans la situation socio-politique de lArgentine de
lpoque de la dernire dictature. Lhistoire se structure partir de souvenirs de lenfant
provenant de diffrentes couches de sa mmoire et suivant un ordre chaotique, le roman
est labor partir des noyaux qui forment des constellations, des sries. Les sries
alternent, se mlangent en permettant les sauts temporels. 8.
En septembre 2011, le Centre dExprimentation et de Cration du Thtre
Argentin de La Plata a prsent une cration multidisciplinaire partir de ce roman
adapt en format lyrique. Historia del llanto, Un testimonio est devenu un opra grce au
compositeur contemporain argentin Carlos Mastropietro (voir Annexe, p.113), qui sest
aussi occup de ladaptation du texte. Anala Couceyro (voir Annexe, p.114) a t charg
de la mise en scne et Minou Maguna responsable de la vido. Plusieurs autres artistes
issus de diffrentes disciplines ont galement particip la cration de ce spectacle. Ce
croisement a suscit un dialogue entre diffrents mdias, combinant plusieurs courants
esthtiques, faisant appel des arts diffrents, ainsi qu dautres domaines tels que la
politique, la littrature ou lhistoire argentine.

CAMENEN Gersende, Ser testimonio, Historia del llanto de Alan Pauls [en ligne] Consult en avril 2015.
Disponible sur le site : http://www.ameriquelatine.msh-paris.fr/spip.php?article278). [Ma traduction] se elabora
a partir de ncleos que forman constelaciones, series. Las series se alternan, se mezclan permitiendo los saltos
temporales.

25

Cette cration a reprsent un apport significatif la dimension esthtique de la

scne lyrique argentine dans la mesure o on ne distingue plus les limites de lopra
traditionnel, et ce genre lyrique se retrouve ici confront de nouvelles remises en
question.
Largument traite dun drame personnel dans un contexte de luttes politiques et
sociales en Argentine. Le protagoniste, dont les parents sont spars, est un enfant
particulirement sensible qui a le pouvoir dinciter les gens lui faire des confidences. Il
est donc tout naturellement pris pour confident, mais contrario, il na pas la capacit
dextrioriser ses propres motions, hormis en prsence de son pre, car il ne peut
contrler ses larmes en sa prsence.
Sa vie est partage entre son pre, qui a des convictions de gauche, et sa mre qui
bien que de classe moyenne, est issue dun noyau familial bourgeois. Dans la maison de sa
mre habite aussi sa grand-mre qui est un personnage domin par le grand-pre dont les
attitudes sont presque dictatoriales.
Quand le personnage mrit, il se tourne vers un point de vue marxiste qui lamne
sympathiser avec les gurilleros de gauche. Le point dinflexion de lhistoire merge un
jour, o il regarde la tlvision le bombardement du Palais de la Monnaie Santiago du
Chili, un acte dune extrme importance pour la politique latino-amricaine. Avec cette
attaque, larme dirige par Pinochet abat le socialisme conduit par Salvador Allende, ce
qui constitue le point de dpart dune longue dictature au Chili. Alors que notre
protagoniste voit un ami pleurer sur cette situation, pour sa part il ne peut verser une seule
larme, ce qui provoque chez lui une srie de questionnements sur les apparences et les
motions.

Structure organique du spectacle

Luvre de Mastropietro a t crite pour deux sopranos, une basse et un acteur.

Chacun doit interprter plusieurs personnages et, dans le cas des chanteurs, il leur faut
utiliser des accessoires trs peu courants. Dans le schma suivant on peut visualiser les

26

rles jous et les accessoires utiliss:

INTERPRETE

Soprano 1

Soprano 2

RLE

Chur, mre, bonne,

erpa9.

Chur,

pre,

Crotales, papier de verre

frotter, rgle plate de
30 cm,

grand-mre,

voisin militaire.
Chur,

Basse

ACCESSOIRES

Crotales, papier de verre

frotter.

pre,

grand-

membre

d'une

Sifflet, crcelle.

oligarchie, ami.
Acteur

Enfant, narrateur.

-----

Si cette composition a certes besoin dun orchestre traditionnel, elle comporte des
demandes assez particulires, par exemple : les instruments de percussion sont partags
entre les musiciens ; il y a des bouteilles dans lesquelles il faut souffler avec une justesse
dfinie; des plaques ondules en zinc, des sifflets de sport, etc.

- Mouvements particuliers proposs dans la partition

Mastropietro propose deux types dactions qui doivent apparatre plusieurs fois
certains moments du spectacle. Les rptitions ont pour objectif dvoquer deux tats:

Nom que les gardiens de prison donnaient aux membres de lE.R.P. (Ejrcito Revolucionario del Pueblo) [Ma
traduction] En franais : Arme Rvolutionnaire du Peuple.
9

27

Schme de leau : Srie de mouvements squentiels faits avec diffrents

rcipients contenant de leau. Le compositeur propose dans la partition 33
mouvements schmatiss durant toute luvre, mais il invite aussi les metteurs
en scne intervenir et inventer leurs propres schmas.

Mcanisme des Larmes : Il sagit dune vocation potique des larmes ad-libitum
des artistes. Quand la partition lindique, lnergie de la scne doit changer grce
aux effets, soit de la mise en scne, soit de la musique.

Structure dramatique du spectacle

Luvre sorganise en 14 parties ou tableaux qui signalent un changement de temps

dans lhistoire. Le roman de Pauls a la particularit de se dplacer vivement entre les
diffrents pisodes de la vie passe de lenfant, ce mcanisme a suscit un dynamisme de
temporalit que lon peut galement observer dans lopra. Les tableaux se dveloppent de
cette faon :

- Petite prsentation scnique et introduction musicale

La scne dgage une certaine atmosphre de par ses clairages en rouge intense et
trois bandes verticales qui divisent la scne en trois espaces. La premire bande hberge le
chur situ dans une tribune, la deuxime bande comporte une chaise haute, et la troisime
un vlo. Les bandes constituent un dispositif scnique qui fonctionne comme un scnario
fragment et en mme temps comme un cran multiple de projection. Pendant que le
public prend sa place, on voit se projeter une image dynamique qui fait un effet de neige
sur un tlviseur drgl.
Silence. Un adulte caractris comme un enfant se place face lorchestre comme
sil allait le diriger. Il tremble et on peut entendre sa respiration agite. Il est effray par
limpossibilit de pouvoir diriger les musiciens. Lenfant recule jusqu la scne. A ce

28

moment-l un super hros entre et monte sur lestrade du chef : cest Superman qui vient le
sauver (Fig. 7).

Fig. 7

Le super hros est maintenant le chef dorchestre qui saisit la baguette et commence
par lintroduction de lopra. Face cette situation trange, le public dconcert laisse
chapper quelques rires et applaudissements. Superman est un personnage rcurrent dans le
roman de Pauls et va donner plusieurs significations par rapport la douleur, au pouvoir,
aux identits caches et la rvolte.
Dans la citation suivante dun critique du roman, Franois Monti, a t souligne
limportance du superhros en tant que figure politique:
Pauls a dit avoir voulu jouer avec lide de gamins se dlectant des aventures de
rvolutionnaires comme ils se dlectent aujourdhui de jeux vido. Ou de super
hros: au cur du progressisme, il y a bien lide de linvincible supriorit des

29
convictions dfendues, celles qui mnent lhumain sur la route du mieux et du
bien. Le prog serait le superhros prt risquer sa vie pour la victoire..10

La mise en scne de Couceyro a inclut le personnage de Superman dans un jeu de

sens chef/pouvoir/super-pouvoir. Ces couches de sens ajoutent un regard ironique sur la
position du chef dorchestre en tant que figure de pouvoir dans la structure propre de
lopra.

- Tableau 1 : LHomme d'Acier

Le titre fonctionne en tant qupithte de Superman et de son invulnrabilit. Avec

cette figure lauteur va tablir une comparaison constante avec lenfant qui ne peut pas
pleurer malgr la douleur. Cependant, de mme que la kryptonite rend le hros vulnrable,
la prsence du pre fait de lenfant un tre ultra-sensible.
Un acteur interprte le protagoniste, un enfant, et, en mme temps, il interprte
galement le narrateur qui raconte la troisime personne la vie de cet enfant. Par
exemple, au dbut de luvre, le personnage porte un costume qui invite penser quil
sagit dun enfant, mais il dit au sujet de lui-mme Il a quatre ans ou tout du moins cest
que lon dit de lui11.
Ce tableau ralise une opration de superposition des textes, les chanteurs et le
narrateur rptent la phrase suivante : La douleur est exceptionnelle et cest pour cette
raison quelle est ce que lon ne supporte pas 12. Fort de cette phrase, le protagoniste
dveloppe ses penses dans la relation entre la douleur, les larmes et ses capacits
sensibles. Il propose galement une courte introduction concernant la famille
dysfonctionnelle de lenfant, mtaphore de la socit argentine dans le contexte de la crise
10

MONTI Franois, Confession dun progressiste [en ligne]. Consult le 10/05/2013. Disponible sur le site :

http://fricfracclub.com/ spip/spip.php. article123

11

[Ma traduction] l tiene 4 aos o eso le han dicho.

12

[Ma traduction] El dolor es excepcional y por eso es lo que no se soporta.

30

socio-politique des annes 70.

- Tableau 2 : Pre/Piscines

Dans ce tableau apparat le premier schme de leau. Lenfant boit de leau et joue
en mettant ses doigts dans la tasse. La musique lente et lusage de sifflets de sport grent la
sensation auditive associe au fait de se trouver submerg dans une piscine municipale en
coutant les bruits du monde extrieur filtrs par leau de la piscine.
Le personnage raconte une sortie avec son pre la piscine municipale. Le texte
poursuit sa rflexion autour de la douleur et des mcanismes pour rsister cette dernire.
Il croit que la joie nest pas ce qui soppose la douleur. Le personnage nous explique que
la douleur et la joie peuvent coexister.
De mme, le texte fait introduire une allgorie du poison dans Hamlet de
Shakespeare : le liquide fatal nentre pas dans le corps par la bouche ou par le sang, le
poison entre par les oreilles.
une bouche murmure, plutt verse quelque chose quil ne parvient pas
entendre, dont il ne pourrait mme pas certifier quelle rsonne, dans la cavit en
spirale dune oreille, un peu comme il lit ensuite, une tragdie lisabthaine que
lon verse, non pas dans lestomac, ni dans le sang, mais dans loreille, les venins
vritablement ltaux 13

Rappelons avec cette citation que notre personnage a la capacit dcouter et est
pris pour confident. Le texte a incorpor comme mtaphore la mort du pre dHamlet
cause du poison qui avait t vers dans son oreille, avec lenfant qui coute des
confessions.
Lenfant rflchit galement la proximit et la douleur. Ce qui sapproche et
13

PAULS Alan, Historia del Llanto, p. 21. [Ma traduction] una boca susurra, ms bien vierte algo que l no

alcanza a escuchar, que ni siquiera asegurara que suena, en la cavidad espiralada de un odo, un poco como
lee despus en una tragedia isabelina que se vierten, no en el estmago ni en la sangre sino en el odo, los
venenos verdaderamente letales.

31

nous touche est vraiment ce qui fait mal. Pauls lexprime dans son roman de la faon
suivante :

Tous et chaque jour de sa vie a t envoy dans le monde de la sensibilit, au

champ de la bataille de la sensibilit, o tout est proximit , peau ,
motions , partager , larmes 14.

A ce moment-l, la mise en scne a produit de faon intensive des images

fragmentes et superposes comme un collage. On voit des couleurs psychdliques, des
vidos qui imitent leau qui tombe, des abstractions, variations de couleurs, textures et
mme un extrait du film Barberousse du ralisateur japonais Akira Kurosawa. Le titre de
ce film a t traduit en espagnol par Bont Humaine 15 parce quil raconte lhistoire
dun mdecin qui doit apprendre limportance dtre altruiste.
Plus tard, on peut lier le film japonais certaines rflexions de lenfant. Tout
dabord, il croit que le film est hypocritement humaniste et Pauls va mettre en relation ce
concept avec les personnages du Chanteur de Rvolte (tableau 4) et du Militaire (tableau
6).

- Tableau 3 : Confessions 1

Lenfant sassied et lit une BD. Les chanteurs commencent faire une lecture
rythmique, amplifie par des trompettes en plastique. Ils interprtent les confessions de la
mre. Elle parle de lincapacit de son fils pleurer, et ensuite, elle critique son mari sur
son choix de vivre dans une classe sociale infrieure. On peut observer de la verbigration,
14

Ibidem, p. 47. [Ma traduction] Todos y cada uno de los das de su vida ha sido enviado al mundo de la

sensibilidad, al campo de batalla de la sensibilidad, donde todo es cercana, piel, emocin, compartir,
llanto.
15

[Ma traduction] Bondad Humana

32

les textes sont dits en simultan sans organisation, formant un discours musical mais
incomprhensible
Il y a une sonorit exaspre provoque par la superposition et la vlocit des
chants. Les paroles commencent tre inintelligibles. A linverse, lenfant demeure
tranquille couter la confession. Cette structure multiple et excessive ne cherche pas la
compression des textes des confessions, par contre, des voix cherchent transmettre des
motions par rapport ltat de lenfant.
Les images projetes reproduisent des dessins infantiles. La scne se termine sur un
schme deau. A ce moment-l, la rflexion de lenfant merge: avec son pre il exprime
toute sa tristesse avec des larmes, mais ne peut pas pleurer devant sa mre.

- Tableau 4 : Le bar, la nause

La musique dsaccorde voque la sensation de la nause.

La narration

raconte la sortie de lenfant et de son pre au concert dun chanteur qui sest rvolt durant
les dernires annes de la dictature. La nause est la sensation qui persiste quand lenfant
coute ce personnage qui gnre chez lui un rejet. La sensation apparat dans le refrain
allez, raconte-moi, dis-moi, tout ce quil est en train de tarriver. Il faut tout
dballer 16.
Dans la description de Pauls, il ironise sur le modle du chanteur argentin rvolt
auto exil de retour au pays avec un discours qui ne correspondait pas ses actes. Le
narrateur va qualifier pjorativement le chanteur de Bont Humaine en guise de critique de
son hypocrisie.
Sur scne, on voit des extraits du film japonais et des images psychdliques
animes qui sont projetes sur les trois bandes qui constituent lespace scnique. Les voix
finissent par plusieurs glissandos, ils dessinent la nause, lenvie de vomir. Pour finir, un

Ibid. [Ma traduction] p. 47. Vamos, contame, decime, todo lo que a vos te est pasando. Hay que sacarlo
todo afuera.
16

33

musicien se lve de sa chaise, sapproche et le serre dans ses bras. Une situation bizarre
merge. Ce musicien est-il une projection du musicien de rvolte ? Le concept de mise en
scne ouvre cette question sans la fermer, la rponse est laisse au jugement du spectateur.

- Tableau 5 : Confessions 2

Un chanteur descend de sa tribune pour dire un secret lenfant. Ce bref tableau

travaille sur une autre ide par rapport lhypocrisie dun nouveau personnage appel
loligarque tortur . Cette expression peut tre comprise comme un oxymoron, une ide
contradictoire. Les gauchistes torturs par la dictature ont t opposs aux oligarques, ce
phnomne social droitiste a pris le contrle conomique en Argentine pendant la premire
moiti de XXme sicle. Afin dexprimer cette notion, le narrateur de lopra cite un
fragment textuel du roman de Pauls, la confession que loligarque tortur fait au
protagoniste du rcit:

un homme barbu, foulard au cou, veste de tweed et bottes en peau dantilope,

assis en face de lui () se lve dun coup et disparat de son champ visuel, () il
sincline sur son paule et commence lui verser sa chose infecte dans loreille.
Cest parce que ta jamais t attach un lastique en mtal pendant que deux gars
tlectrocutaient les couilles. 17

Subtilement, on dtecte un lien entre les hypocrisies et les dguisements : la

fausset. La vrit est occulte par le dguisement de lhomme dacier et le chant
progressiste sonne faux chez le chanteur. La sensation de nause rapparat ici comme un
tat qui sunit lhypocrisie.
17

Ibid. [Ma traduction] p. 55 () un hombre de barba, pauelo al cuello, saco de tweed y botas de

montar de antlope, sentado hasta entonces en la mesa frente a l, () se incorpora de golpe y

desaparece en su campo visual, () se inclina sobre su hombro y empieza a volcarle su cosa infecta al
odo: Eso porque vos nunca estuviste atado a un elstico de metal mientras dos tipos te picaneaban los
huevos.

34

- Tableau 6 : Uniformes

Le narrateur parle de luniforme, il raconte comment lenfant renie tout uniforme,

quel quil soit. Il faut savoir que pour l auteur tout uniforme revt un caractre de
dguisement, qui met en vidence un double visage, et tandis que lun est montr, lautre
reste forcment occulte.
Dans ce tableau sont projetes encore des images du film Barberousse. Il y a une
autre connexion entre le film et Historia del Llanto : les deux protagonistes souffrent dun
rejet lgard des uniformes.

- Tableau 7 : Dans lascenseur

La scne remmore narrativement lpisode dans lequel est apparue pour la

premire fois la sensation de nause. Laction se dveloppe en face de la prsence dun
voisin militaire avec lequel lenfant partage un ascenseur. Lenfant finit par vomir et sa
mre qui est avec lui ne laide pas, mais se proccupe des apparences en sexcusant auprs
des gens. Finalement cest le militaire qui finit par laider.
Dans tous les autres tableaux lacteur se situe dans la bande centrale, mais dans ce
tableau-l, il se dirige vers lespace des chanteurs. Il se place au milieu des chanteurs pour
simuler un voyage en ascenseur. La soprano 1 interprte la mre et la soprano 2 le voisin
qui porte un costume de militaire.
La musique utilise nouveau des glissandos et dans les images projetes on peut
voir des avions de guerres et des casques militaires dans une vido.

35

- Tableau 8 : 11 septembre 1973, Chili

Ce tableau raconte la situation dans laquelle le protagoniste et un ami regardent la

tlvision le bombardement du Palais de la Monnaie Santiago du Chili. Le personnage ne
parvient pas pleurer devant les images et est jaloux de ne pas pouvoir sexprimer comme
son ami le fait devant un vnement tellement significatif.
Le chanteur basse sort de la tribune pour se positionner prs de lacteur. Lacteur qui
interprte lenfant sort de son cahier un papier sur lequel dnormes larmes sont dessines
et les met ct de la tte du chanteur. Ces larmes illustrent les pleurs du personnage.

- Tableau 9 : Le Bar, autrefois

Le tableau prcdent sachve sur le texte maudit soit le jour o il dcide darrter
de pleurer pour toujours 18. Cette phrase marque le dbut du tableau 9 avec un saut
temporel. Lhistoire retourne sept ans en arrire, la narration revient nouveau sur la
situation avec le chanteur rvolt. Lenfant senfuit du bar par raction aux motions que le
chanteur provoque chez lui, son pre le retrouve et, aprs quil lait interrog, lenfant se
promet lui-mme de ne plus jamais pleurer.
Les voix des chanteurs voquent les paroles de son pre qui demande lenfant Tu
t'chappes? Il arrive quelque chose ? Que se passe-t-il ? (Esca(pa)s ? (Pa)sa algo? Qu
(pa)sa ?) . A plusieurs reprises on va trouver lutilisation dAllitrations, cest--dire de
rptitions de phonmes qui gnrent une musicalit avec des mots.
Chaque texte est certes dit par un chanteur diffrent (Fig. a), mais le compositeur a
fait concider les syllabes pa qui en mme temps se rptent, comme on peut lobserver
dans lexemple suivant :

18

[Ma traduction] Maldito el da (siete aos atrs) en que decide dejar de llorar para siempre ()

36

Fig. a

Aussi on voit dans cet exemple que les chanteurs demandent imprativement
Parlons/parle-moi, tu ne veux pas parler ? (hablamos/hablame/no-quers_hablar) en
multipliant toujours la voix du pre. La musique dveloppe une atmosphre tendue qui
accompagne linterrogation. Cet pisode va dterminer la dcision du personnage de ne
plus jamais pleurer nouveau.

- Tableau 10 : 11 septembre 1973 / copine chilienne

Une fois remmor lpisode de linterrogation du pre, le texte retourne la scne

en face de la tlvision. Dans le texte il est dclar que le Palais de la Monnaie a brl
trois reprises : une premire fois Santiago de Chili, une deuxime fois la tlvision, et
une troisime fois dans son cur puisquil ne peut exprimer ses sentiments par le
truchement des larmes. La scne raconte aussi comment, partir de cet pisode, le
protagoniste (dj adolescent) va mettre fin sa relation avec une fille chilienne de famille
catholique de droite, cest--dire oppose toutes les croyances marxistes que lenfant
vient de dcouvrir cet ge.
La jeune-fille ne cesse de pleurer aprs leur rupture. Cet vnement va dmontrer
que le protagoniste na pas la capacit de pleurer pour exprimer ses sentiments face au
bombardement au Chili, mais possde laptitude de faire pleurer les autres.

37

Cette scne est un exemple des excs que lon relvera plusieurs fois dans la
partition. Dans le champ sonore, les voix des chanteurs se superposent avec une grande
quantit de texte que lacteur dclame avec vivacit. Cet excs fait que le texte est presque
incomprhensible, cependant ce processus gnre une sonorit qui soutient latmosphre
chaotique du Palais de la Monnaie au Chili.

- Tableau 11 : Confessions 3

Lacteur raconte quun ami du protagoniste se confesse tristement au sujet dune

relation amoureuse. Cet ami a commenc sortir avec la fille chilienne, son ex-petite amie.
Lami pleure en demandant comment a-t-il fait pour supporter les sensations que la fille
provoque en lui.
Simultanment, la soprano 1 interprte la confession de lerpa. Ce personnage
relate comment elle a t torture dans une prison clandestine et comment certaines
cicatrices lui rappellent la douleur des sances de torture. Le contact avec ses cicatrices la
fait pleurer. La scne sachve sur cette phrase devenir un avec la douleur cest devenir
indestructible 19, qui est parfaitement isole des autres superpositions.
Lacteur esquisse un geste qui voque lhomme dacier volant. Avec ce geste la
mise en scne propose dtablir une relation entre le protagoniste et le hros de son
enfance. Rappelons que le roman de Pauls relate lintrt de lenfant pour les capacits de
Superman face la douleur, et aussi la relation entre proximit et douleur.
On peut regarder sur la partition (Fig. b) lorganisation multiple des textes :

19

[Ma traduction] hacerse uno con el dolor es volverse indestructible

38

Fig. b

La composition de Mastropietro cherche avec les superpositions des paroles

voquer un tat de confusion et de saturation dans lequel les textes ne se comprennent pas,
mais se transforment en sons, en musique. Finalement la phrase qui donne son sens la
scne apparat clairement. Dans le champ visuel, la vido ralise un dessin confus avec des
formes dynamiques.

- Tableau 12 : Le voisin militaire

La soprano 1 chante et interprte le rle de la mre, elle descend de la tribune et se

positionne devant la scne. Elle interprte une visite son voisin militaire pour lui
demander un service. La mre balbutie quelques mots histrionnes qui ne disent rien de
concret, mais finalement on comprend quelle veut que le voisin garde son enfant pendant
quelle sort le soir.

39

Avec cette scne on peut connatre le caractre de la mre, une femme proccupe
par les apparences et dont la soif de sexpliquer finit par la faire semmler dans des
phrases incompltes. Pour donner limage du voisin, la soprano 2 apparat sur scne en
uniforme. Quand le militaire et lenfant se rencontrent dans la lumire, elle steint, la mre
part et la scne demeure dans la pnombre.

- Tableau 13 : Lappartement du voisin

La musique cre une atmosphre dense. Toujours dans la pnombre, le protagoniste

propose un rcit grce auquel on peut imaginer une journe quotidienne du militaire. On
coute la soprano 2 chanter une mlodie douce. Ici, on peut supposer que le voisin
envisage lenfant comme une figure ambivalente : le militaire a un ct maternel, mais est
aussi un figure obscure qui cache une autre identit.
La scne sachve sur le schme de leau, le militaire donne un verre deau
lenfant qui le boit avec mfiance. Peu peu la lumire commence remplir la scne.

- Tableau 14 : A 14 ans

Quand lhistoire se termine, le personnage a dj 14 ans et se plonge dans la lecture

de magazines politiques. Ladolescent a lu un article sur le dcs dun militant qui
ressemble son voisin militaire. Le texte ralise une trajectoire qui runit un dsir rotique
prcoce pour son voisin et labsence de sa mre.
Lorchestre ne retentit pas durant les premiers textes de lacteur, finalement la
musique retrouve son caractre dense avec les derniers mots. La vido projette, sur les
bandes, des images gomtriques dynamiques aux coloris puissants.

40

Le chur sachve avec la voix de la mre qui dit je ne veux pas de lumire 20.
La troisime bande de la scnographie a t utilise jusquici comme un lment
performatif, cet espace a hberg seulement le petit vlo apparaissant dans la lumire ou
les projections vido durant tout lopra. Tout la fin de luvre, le protagoniste
sapproche du vlo, le regarde et finalement sort. Cest la fin du spectacle.

En guise de conclusion partielle

Cette analyse a rendu compte de certains mcanismes que lon peut relever dans
lopra contemporain. Il sagit de lexcs, la multiplicit, des plis de sens, de la
dfiguration. Tous ces mcanismes sont des stratgies qui visent obtenir un systme
scnique qui augmente ses possibilits expressives.
On trouve galement, dans cet opra en particulier, une approche de lhistoire
politique latino-amricaine ainsi que des lments documentaires. Largument de lopra
est un croisement entre histoire nationale et histoire individuelle. Cette fiction se dveloppe
dans un contexte rel et en mme temps se replie dans les similitudes de lhistoire
individuelle de lcrivain. On peut conclure ce moment de la recherche, que les limites
entre littrature et autobiographie dans Historia del Llanto sont floues et complexes.
Par ailleurs, la mise en scne dAnala Couceyro recre un univers scnique
plastique et artificiel, mais utilise aussi sur scne des images documentaires qui connectent
directement le spectateur des faits rels. On peut se demander si les lments
documentaires et lintroduction du je dans la fiction constituent un procd qui collabore
la dfiguration de lopra actuel tout en restant en relation avec lopra traditionnel. Sontils encore des stratgies qui cherchent augmenter les possibilits expressives de la scne?

20

[Ma traduction] No quiero luz.

41

- Mcanismes de la mise en scne

Les exprimentations proposes par la mise en scne de Historia del Llanto

produisent une crise par rapport aux rgles tablies de la tradition lyrique. En particulier,
on trouve des langages qui ne sont pas propres lopra. On a parl de linclusion de la
vido, du film, et des techniques digitales, de linstallation et du design virtuel. Nanmoins,
on trouve aussi des langages traditionnels permettant de qualifier la Historia del Llanto
dopra : il sagit en effet dun drame chant, dune musique joue avec un orchestre et en
chur, de voix lyriques utilisant tous les lments de la thtralisation.
On peut relever sur la mise en scne un caractre hybride. Lhybridation est un
procd propre au postmodernisme latino-amricain qui se caractrise par labsorption de
chaque nouvel lment et sa fusion avec la force des lments de son pass. Cette attitude
dinclusion donne lieu des mcanismes de dfiguration du genre, et par consquent de
reconfiguration de lui-mme. Il sagit dune action qui fait avancer le genre vers de
nouveaux horizons sans dtruire sa propre essence et, comme nous lavons dj dit au
dbut de ce travail, lart qui se questionne lui-mme est un art qui reste vivant.
Comme nous lavons dj dit, ce spectacle fait fusionner diffrents langages qui
provoquent une mtamorphose scnique. Cette action se trouve soutenue en grande partie
par la technologie digitale. La scne est constitue dun montage dimages digitalises
projetes durant tout le spectacle. Ces images voquent la fragmentation et la vitesse des
informations auxquelles le public actuel est habitu, peut-tre, par le biais de la pratique du
zapping.
Nanmoins, le zapping est une pratique hasardeuse. Elle souligne linfluence de la
tlvision sur la socit actuelle. On trouve cette pratique propose dans Historia del
Llanto dans un sens non hasardeux, en revanche cest une pratique totalement prmdite
et oriente pour atteindre ses fins expressives. Les projections fragmentes multiplient le
discours avec un exercice de transfert des matriaux visuels vers la scne. On peut
qualifier ce traitement de transmdialit, une autre stratgie lie lhybridation.

42

De ce fait, on peut avancer en guise de conclusion partielle que cet opra

contemporain ne nie pas son pass. Historia del Llanto accepte les formes traditionnelles et
inclut de nouveaux lments.

De cette faon le spectacle nous invite mener une

rflexion autour de son caractre transversal, il admet la transversalit comme un

instrument qui invite son propre changement grce aux croisements sur scne de divers
mdias technologiques, de langages traditionnels et dinformations.

43

Aliados, opra du temps rel

En juin 2013, lopra Aliados, opra du temps rel est prsent dans le cadre du
Festival Manifeste de lIRCAM21 au Thtre de Gennevilliers22. Cette uvre
multidisciplinaire est une cration de deux artistes franco-argentins, le compositeur
Sebastin Rivas et lauteur du livret Esteban Buch. Cest Antoine Gindt qui tait charg de
la mise en scne. Lo Warynski soccupait de la direction musicale et Philippe Bziat de
la ralisation live des projections (voir Annexe, p. 116-119).
Lopra reconstruit un pisode rel, un fait historique datant de 1999: un entretien
tlvis entre lex-Premier Ministre du Royaume-Uni, Margaret Thatcher et lex-dictateur
chilien, Augusto Pinochet. Seize annes avant cette rencontre tlvise, larme chilienne
commande par Pinochet avait collabor avec le gouvernement anglais la guerre entre
lArgentine et lAngleterre pour la souverainet des les Malouines, cest--dire que
Thatcher et Pinochet ont t des allis politiques pendant cette guerre.
Afin de contextualiser largument de lopra il savre indispensable de remarquer
que la guerre des les Malouines a reprsent en termes historiques, la dcadence des
dictatures en Argentine. En 1982, le rgime militaire a d faire face un grand
soulvement populaire avec des manifestations contre le rgime au niveau national. La
dclaration de la guerre des Malouines est considre comme un mouvement de la junte
militaire gouvernante pour sauver son prestige et son pouvoir en poussant le pays la
guerre dans une sorte dunion patriotique.
Depuis quen 1833 la Grande-Bretagne avait occup ces les, le peuple partageait le
dsir de rcuprer cette rgion. Les militaires engagrent le pays dans la guerre dans

21

Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique du Centre Pompidou Paris.

Coproduction T&M-Paris / Centre Pompidou / Rseau Varse. Avec le soutien du Fonds de Cration Lyrique
SACD / du Thtre de Gennevilliers CDNCC / dOzango productions.
22

44

lobjectif de runir les argentins autour dune cause commune qui leur ferait oublier la
dbcle politique de cette poque-l.
Larme anglaise remporta la victoire aprs 74 jours de bataille. La dictature
militaire avait chou de faon humiliante et la priorit du rgime tait dsormais de
trouver un moyen efficace de se dessaisir du pouvoir, sans avoir payer les consquences
de son chec. Cependant, face la pression sociale les militaires se virent dans lobligation
de lever linterdiction des partis politiques. Finalement, en 1983, la dmocratie fut rtablie
dans le pays.
Le rsultat de cette courte guerre a t catastrophique puisque les conditions
matrielles de larme argentine taient minimes. Lun des points de la politique
gouvernementale les plus critiqus fut lenvoi de troupes constitues, en majorit, par des
conscrits du service militaire obligatoire, tous g de 16 20 ans. Le torpillage du navire
militaire General Belgrano, par exemple, a cot la vie 323 personnes, en majeure partie
des soldats trs jeunes et sans entranement militaire pour un affrontement de ce type.
Aliados, opra du temps rel propose une manire critique

daborder ces

vnements ainsi quune posture qui se voulait propre des mcanismes de la scne actuelle.
Ce texte travaille sur deux temporalits : en premier lieu la reprsentation de la rencontre
tlvise de 1999 entre Thatcher et Pinochet, et en second lieu, le monologue dun soldat
argentin situ en 1982 qui raconte les faits pendant le torpillage du bateau General
Belgrano. De manire fragmente, les deux temporalits sintercalent tout au long du
spectacle.
Thatcher et Pinochet discutent de faon dcontracte du droulement de la guerre.
En revanche, le soldat argentin, personnage anonyme, apporte un point de vue plus concret
et moins diplomatique. Le soldat bless dlire en associant les corps humains des outils
de guerre et met en vidence la fausset des objectifs dclars du conflit entre la GrandeBretagne et lArgentine.
La mise en scne construit un espace potique constitu dun mlange daction
thtrale et de considrables effets visuels transmdiaux (Fig. 8). cran et plateau

45

coexistent dans un mme espace, juxtaposant image vido et jeu thtral, les chanteurs plus
acteurs que jamais 23.

Fig. 8

Fig. 9
23

SOURIAU, Solne. Aliados, du document la ralisation scnique. Article dans le programme du spectacle,
T&M-Paris loccasion de la cration dAliados, p.17.

46

La scnographie se compose dun sol tapiss de photos reportages que la camra

va montrer comme une sorte de flash-infos. Il sagit dun collage d'images de la guerre qui,
en mme temps constitue une carte des les Malouines. Il y a aussi un cran suprieur sur
lequel dfilent des documents tels que des photos documentaires et des couvertures des
journaux des annes 80, ainsi que la projection des dtails du tapis (Fig. 9). Lorchestre est
entirement visible dans un deuxime plan et install au fond de la scne. Les dtails de
linterprtation des artistes sur le plateau, sont galement reproduits sur lcran et traits en
direct en proposant un autre regard plus prcis sur laction sur scne.

Structure organique du spectacle

Luvre de Rivas a t crite pour une soprano, une mezzo-soprano et deux

barytons. Dautre part, intervient galement un acteur-musicien faisant alterner la voix
parle et la voix chante. Lensemble est compos dun piano, dune clarinette basse, dun
violon, et nous pouvons apprcier aussi dans le tissu instrumental lintgration dune
guitare lectrique, la percussion avec une mise en valeur dune batterie et, un usage
puissant de la sonorisation ainsi que des recours lectroniques dvelopps en direct.
Rivas propose un traitement sonore diffrent pour chaque rle, le compositeur
associe chaque personnage un instrument qu'il qualifie d'avatar. Cest ainsi que le
trombone est associ Pinochet, la clarinette basse Thatcher, le piano laide de camp et
lassistant de Pinochet, et enfin le violon linfirmire de Thatcher. En cassant la qualit
sonore ultrieure, la guitare lectrique est mise en relation avec le conscrit.

47

INTERPRETE
Mezzo-soprano

Soprano

RLE

AVATAR

Lady Margaret Thatcher.

Linfirmire

de

Lady

Clarinette basse
Margaret

Thatcher.

Violon

Baryton 1

Gnral Augusto Pinochet.

Trombone

Baryton 2

LAide de camp.

Piano

ActeurMusicien

Le conscrit.

Guitare
lectrique

La partition prsente un jeu entre voix chante et parle, instruments traditionnels

et non-traditionnels, enregistrements documentaires sonores, bruits de plateau et
traitements de son en temps rel. Lutilisation de nouveaux mdias pour la composition
reprsentent une caractristique esthtique fondamentale de luvre :
La musique dAliados sapproprie les outils de la modernit pour une
caractrisation sonore puissante des situations et des rles. Limbrication de la
voix parle et chante au tissu instrumental, par le biais de llectronique, et un
enjeu majeur pos de la composition, grce aux outils danalyse informatique
dvelopps lIRCAM, Sebastin Ribas a minutieusement explor les possibilits
de la voix, analys les phnomnes sonores qui la composent, pour les intgrer
ensuite dans son propre discours. Cette dmarche sapplique naturellement aux
voix de Pinochet et Thatcher () Sbastian Ribas a retranscrit quant lui, de
manire extrmement rigoureuse, le rythme et les hauteurs de phrases prononces
par lun et lautre pour les intgrer prcisment dans la partition () elle est
construite entirement sur la transcription de la rponse apporte par Margaret
Thatcher une tlspectatrice propos du naufrage du Belgrano. Le texte est
dstructur, dcortiqu, hach par la chanteuse qui nen retient que les bribes ()
la musique se base sur cette prolifration des voix parles, de Thatcher et Pinochet,
grce lutilisation des loops, boucles dchantillons sonores. 24

24

WARYNSKI, Lo. Opra-Mmoire. Article dans le programme du spectacle, T&M-Paris loccasion de la

cration dAliados, p.10.

48

Le spectacle est constitu par un entrelacement de matriaux htrognes qui donne

lieu un discours polyvalent dans toutes les disciplines qui interviennent. Dans le cas de la
musique on peut observer une construction rapsodique qui fait des citations de fragments
de musiques telles que des musiques militaires, des hymnes patriotiques, du tango argentin,
de la cueca chilienne, des chansons folkloriques de chanteurs rvolutionnaires latinoamricains, de lopra classique et baroque, du rock, du punk et de la varit. Il y a des
citations du thtre musical universel comme par exemple lHistoire du soldat de
Stravinski, Don Giovanni de Mozart, Didon et ne de Purcell, entre autres.
Lappropriation de morceaux musicaux reconnaissables et autonomes est
considre comme un geste rapsodique, qui fonctionne ici comme une superposition de
couches indpendantes, mais qui par leur niveau smantique fonctionnent comme des plis
qui vont traverser la partition en gnrant une signification plurivalente. Cette stratgie
sera mise en vidence dans lanalyse de chaque scne, qui sera effectue dans la section
suivante de cette recherche.

Structure dramatique du spectacle

Luvre se divise en 14 scnes. Le texte joue sur deux temporalits : le monologue

dun Conscrit argentin fragment en trois parties, ainsi que la transcription du document
tlvis de Thatcher et Pinochet.
Au texte tir de lentretien tlvis sajoutent certaines manipulations potiques. Le
dialogue va travailler sur deux topiques dominant lensemble du spectacle : la mmoire et
linformation mdiatise.
Les tableaux se dveloppent de la faon suivante:

49

- Scne 1 : Dabord le corps

La premire image qui apparat dans le silence est un corps couvert dun tissu
lavant-scne. Un camraman entre sur scne pour filmer ce corps. Ce geste de la mise en
scne nous donne lide de limportance de la mdiatisation dans cette histoire (Fig. 10).
Le conscrit sort de sa couverture tel un fantme qui gmit, le son devient trs intime grce
la sonorisation qui nous fait entendre la respiration du personnage de faon rapproche.
Le monologue commence et va tre film dans son intgralit, mais le public ne verra pas
les images captes. La musique dbute lentement pour ensuite endosser un rle plus
important, la sonorit va souligner les gestes histrioniques de lacteur pour atteindre un
premier grand climax vers la fin de la scne.

Fig.10

Le monologue, tantt chant, tantt parl, commence par une citation tire du
roman de Samuel Beckett Cap au Pire, narration qui propose une rflexion autour du
thme de la mmoire et des impossibilits du langage. Avec ce procd intertextuel, Buch
fait ressortir le sujet de la mmoire et les impossibilits du langage comme leitmotiv du
texte. Le texte qui renferme une multitude de phases courtes, produit un effet de
segmentation o les paroles deviennent rythmiques :

50
Conscrit : Dabord le corps. Non. Dabord le lieu. Non. Dabord les deux. Dans
cet endroit la fin. Avec ce corps la fin. La fin de la carte. Cap vers o. La fin de
la carte argentine. La fin de la mer argentine. Cap vers le thtre. Le Thtre
dOprations de lAtlantique Sud. Un petit soldat argentin. Un conscrit .

Ce morceau de monologue invite penser la position de lindividu (le conscrit) face

aux intrts collectifs et politiques. Il y a une obstination du texte en relation avec le corps,
le jeune soldat est bless et sale, il rampe sur le sol comme un phnomne de cirque
pendant quil est film. Cette scne prsente une ressemblance avec la peinture de Carlos
Alonso (p.11 de cette recherche) dans la mesure o le corps du conscrit devient un
territoire de dnonciation.

- Scne 2 : Ouverture

Le rideau souvre lentement et laisse voir sur la scne, et au premier plan, un grand
cran qui montre une srie de projections de documents graphiques de la guerre : des
photos, papiers de la CIA et des articles de journaux des annes 80. Le plateau est en
dsordre, deux personnages commencent tout mettre en place. Il y a un troisime
personnage assis dans un fauteuil roulant qui de faon surprenante est habill tout en jaune.
Lorchestre est plac au fond de la scne. La musique gnre une atmosphre
tendue avec lutilisation de bruits et de sons dissonants qui se mlangent des
enregistrements vocaux documentaires dforms. Ce premier moment de louverture se
distingue par son aspect documentaire, il est propos par la mise en scne pour nous
montrer une sorte de flash-infos avant de nous plonger dans la reprsentation de lentretien.
En plus de lcran, figurent sur le plateau quelques lments qui pourront composer
le sjour dune maison, quelques chaises, un bureau, une table de salle manger. Au
premier plan du plateau on voit deux personnages : Pinochet en fauteuil roulant, et lAide
de camp qui assiste lex-dictateur. La musique sarrte subitement sur un geste de
lassistant qui actionne un bouton dune tlcommande en direction de lcran. Les images

51

documentaires sarrtent et maintenant on peut percevoir en direct certains dtails du

plateau. Silence.

- Scne 3 : Joli bateau

Laide de camp prpare des mdicaments dans son bureau, le bruit de la

manipulation des objets est amplifi. Pinochet regarde la tlvision, prend ses mdicaments
et commence dlirer. Le personnage rpte plusieurs fois joli bateau, le Phoenix,
Pearl Harbor .
Sur lcran apparaissent en direct les dtails du bureau, parmi lesquels figure un
livre intitul Camino recorrido, memorias de un soldado comportant en couverture (Fig.
11), la photo du chanteur qui interprte le rle de Pinochet. Laide de camp enveloppe le
livre avec du papier cadeau pendant quil rappelle au Gnral quil confond le bateau
Phoenix avec le bateau General Belgrano et aussi quil ne sagit pas de la base navale de
Pearl Harbor mais que le bateau a t coul aux les Malouines. Buch reprsente ici un
enjeu historiographique, puisque le bateau Phnix a t achet aux Amricains pour
larme argentine et ensuite rebaptis General Belgrano.

Fig. 11

Fig. 12

52

Le livre que lon utilise sur le plateau est presque identique lautobiographie
originale de Pinochet (Fig. 12). Cet ouvrage est populairement considr comme un essai
de rhabilitation de limage du dictateur aprs son mandat. Ce geste visuel dans la mise en
scne offre un jeu de sens entre le sous-titre mmoires dun soldat et ltat snile de
Pinochet. Ce livre est prpar pour tre offert comme cadeau.

- Scne 4 : Lettre aux Chiliens

Pinochet dicte son assistant, laide de camp, une lettre adresse au peuple chilien.
Il sagit dun document qui a t publi par la presse chilienne en dcembre 1998. Le
message est une justification de toutes ses actions faites en tant que gouvernant. mesure
que la rdaction de la lettre avance, le personnage devient de plus en plus nerv et
nergique. Le son du trombone souligne sa colre et des modifications en direct de la voix
gnrent une ambiance de dmesure. La musique de lensemble voque un bruissement
continu.
La scne se termine sur limage de Pinochet qui, en proie la colre, crie et insulte
ses adversaires politiques. Laide de camp essaie de le calmer, il va lui rappeler que des
accusations lattendent dans un prochain jugement au Chili et que sexprimer de cette
manire pourrait le compromettre.

- Scne 5 : Catalogue

Cette scne rappelle la clbre aria de lopra Don Giovanni de Mozart, intitule
Madamina, il catalogo questo et dans laquelle Leporello, le valet de Don Giovanni, fait
une numration exagre de toutes les femmes sduites par Don Giovanni. Du point de
vue du texte, Buch introduit la citation avec une numration des faits accompagne depuis
la composition, dun ostinato rythmique similaire la version originale de Mozart.

53

Le catalogue, dans Aliados, nest pas un inventaire des conqutes fminines mais
une liste des crimes commis sous le gouvernement de Pinochet. Lcran montre en dtail
des documents qui illustrent les accusations, des photos, des rapports de la CIA,
Laria chante par lassistant de Pinochet, devient un signe dintertextualit avec
Leporello du fait quil numre les accusations pour lesquelles le dictateur a t dnonc. Il
y a aussi une citation du texte de Cap au pire de Samuel Beckett, recours intertextuel dj
utilis dans le monologue du Conscrit:
Laide de camp : Dabord les corps, dit laccusation. 300.000 privs de libert,
5.000 personnes mortes et/ou disparues, dit-elle, snateur. Dabord les lieux, ditelle, dit-elle. Le Stade National de Santiago, la Caravane de la Mort, dit-elle. Et le
Plan Cndor, allis contre le communisme, avec Kissinger et le gnral
Videla. 25

La scne prend fin avec un intermezzo musical, pendant ce temps lassistant remet
de lordre dans les vtements de Pinochet et y accroche un insigne militaire et une
marguerite. Quand Margaret Thatcher pntre sur le plateau, la musique cite lhymne
national chilien avec le son du trombone, avatar de Pinochet. Ils se serrent la main dun
geste amical.

- Scne 6 : Visite

Margaret Thatcher entre en scne toute habille de vert accompagne dune

infirmire vtue de rose. Thatcher et Pinochet posent pour les camras en prononant leurs
discours en mme temps sans scouter mutuellement. Laide de camp et linfirmire font
office de traducteurs puisque les protagonistes sexpriment dans leur langue maternelle,
cest--dire quils parlent respectivement en espagnol et en anglais.

25

Jorge Rafael Videla, militaire qui a pris le pouvoir entre 1976 et 1981. Aprs le rtablissement de la
dmocratie, il a t jug et condamn la prison perptuit.

54

Aucun des deux personnages principaux ne comprend lautre. L'aide de camp et

l'infirmire traduisent de manire approximative :

Pinochet : ( Thatcher) Se la ve bien, muy elegante

[Vous avez bonne mine, trs lgante.]
L'infirmire : ( Thatcher) the way you look tonight.
[trs lgante ce soir]
Thatcher : ( Pinochet) The rose I am wearing is the rose of England
[La rose que je porte est la rose dAngleterre.]
L'aide de camp: :( Pinochet) Una rosa es una rosa
[Une rose est une rose]

Laphorisme Une rose est une rose est une citation du pome intitul Sacred
Emily de Gertrude Stein. Cette phrase est, probablement, la citation la plus clbre de
lcrivaine, et sa signification peut tre interprte comme les choses sont comme elles
sont . Le pome fait en mme temps un clin dil au texte de Shakespeare dans sa
pice Romo et Juliette une rose embaumerait autant sous un autre nom 26.
Laide de camp fait la traduction de lannonce de Thatcher La rose que je porte
est la rose dAngleterre par Una rosa es una rosa dune manire ironique, dabord
pour faire remarquer la signification de cet aphorisme : les choses sont comme elles sont,
mais aussi le texte exprime une posture par rapport la manipulation des mdiateurs. Ce
type de construction de sens ambigu rapparatra dans lensemble de la scne. Plusieurs
plis de sens saccumulent dans la scne de la traduction, et cest un exemple des textes
polyvalents dont lauteur nous fera profiter dans cette pice.

- Scne 7 : Tea time

Les protagonistes soffrent en cadeau leurs autobiographies. Ils feuillettent les

livres sans beaucoup dintrt. L'aide de camp et l'infirmire servent le th. Thatcher
commence son aria, il sagit dun monologue entirement hach illustrant les troubles du
26

[Ma traduction] A rose by any other name would smell as sweet

55

langage provoqus par la maladie d'Alzheimer, maladie dont elle a commenc souffrir
dans les annes 90.
On peut regarder sur la partition (Fig. c) lorganisation du monologue hach. Dans
les banalits changes autour d'une tasse de th est visible le fait que Thatcher perd la
mmoire et la cohrence du langage. Les consonnes spares deviennent comme un texte
incomprhensible.

Fig. c

- Scne 8 : Alliance

Cette scne reprsente un dialogue entre Thatcher et Pinochet o nest pas expos
un conflit, lment dramatique habituel des opras. On voit des personnages fragiles, mais
on sait par le biais de certaines dates quil sagit de deux importants reprsentants dun pan
de lhistoire politique et idologique. Le dialogue se base sur la conversation diplomatique
entre deux personnes qui justifient banalement les actions aberrantes quils ont effectues
dans le pass, actions excutes au cours de leurs mandats.
Tel un spectre que seuls les spectateurs peuvent voir et couter, le Conscrit apparat
glissant par terre comme en filigrane. Il va recrer le moment o le navire argentin est
torpill, il exprime son envie de dserter et de ne pas faire partie dun enjeu politique. Son
texte est un contrepoint du discours des deux ex-dirigeants. Un camraman est sur scne
pour filmer le monologue sans intervenir.

56

Ses penses sont exprimes par le texte dclam, le son de sa voix est transform,
capt en temps rel, modifi et finalement rediffus. L'cran qui reproduit son image laisse
voir autour de son visage des dtails du collage de photos documentaires qui constituent le
tapis (Fig.13).

Fig. 13

Le dialogue est renou par Thatcher aprs lintervention du conscrit. Le texte est
reproduit lidentique de celui de lentretien tlvis en 1999, elle prononce une phrase
normment mise en relation avec la lutte pour la dmocratie au Chili, elle va affirmer que
grce Pinochet, le Chili profite dune dmocratie :

Thatcher : Aussi, vous avez amen la dmocratie au Chili. Vous avez fait une
constitution, vous lavez mise en vigueur. Il y a eu des lections et, au vu du
rsultat, vous avez dmissionn.
Pinochet : Jai quitt le pouvoir, cest vrai. Dommage les lections.

Une nouvelle fois, dans cette scne, il est donc intressant de remarquer le contraste
entre le texte dnonciateur du Conscrit et le texte banalisant des faits aberrants de Thatcher
et Pinochet.

57

- Scne 9 : Tango

Les quatre personnages semblent des marionnettes grotesques qui dansent un tango,
la couleur unie du costume de chacun les transforme en figurines qui jouent comme sur le
plateau dun jeu de socit. Ils pitinent la carte des les Malouines forme par le collage
des photos de la guerre (Fig. 14). Le texte que les protagonistes chantent au rythme du
tango parle de leur alliance politique et de leur dsir dun Monde libre .
Vers la fin de la scne, la musique change, passant du tango la comdie musicale.
Il convient de se rappeler que les deux styles musicaux sont propres respectivement
lArgentine et la Grande-Bretagne. Le personnage de Thatcher chante un texte quelle
avait dj prononc pendant lentretien :
Thatcher : Allis contre les dictateurs. Contre Galtieri27, contre Saddam, contre
Staline, contre Hitler. Contre tous les dictateurs !

Fig. 14

27

Leopoldo Galtieri, dernier prsident militaire du gouvernement de facto entre 1981 et 1983 en Argentine.
Responsable du projet pour la rcupration des les Malouines par la guerre. Aprs le rtablissement de la
dmocratie, il a t jug pour terrorisme dtat.

58

Buch et Rivas font un jeu de sens entre lesprit cocasse de la comdie et le texte
invraisemblable que Thatcher reproduit : elle demande Pinochet de sallier face aux
dictateurs, alors que justement Pinochet avait t lun des dictateurs les plus critiqus
dAmrique Latine.

- Scne 10 : Infirmire

Thatcher est plonge dans sa maladie, son infirmire essaie de la tirer de son
absence mentale en lui rappelant des pisodes pnibles de sa vie, comme par exemple les
faits concernant le bateau Gnral Belgrano.
Dans cette partie, linfirmire est le centre dattention. La musique fait une claire
rfrence lopra anglais Didon et Ene de Henry Purcell, plus spcifiquement au
morceau intitul Dido's Lament (Lamento de Didon).
Le lamento (en italien : plainte ou lamentation) est un morceau lyrique
normalement utilis dans les opras baroques. Il sagit dune aria dans laquelle un
personnage exprime son dsespoir, sa tristesse. Rivas a transcrit et adapt la voix de
linfirmire la mlodie du lamento de Purcell avec une basse continue qui soutient la voix
comme dans lopra original. Les dissonances entre la voix et la basse continue donnent au
lamento une tension qui engendre une sensation de consternation, de douleur, de profonde
tristesse.
Dans largument de cette scne, linfirmire rappelle Thatcher des pisodes
pnibles de sa vie, de son histoire en tant que dirigeant politique et rpte plusieurs fois le
mot remember , la mme expression que celle que rpte Didon dans son lamento.

59

- Scne 11 : Ctait un danger

Le texte de cette scne est tir dun entretien accord par Margaret Thatcher en mai
1983. l'occasion de la campagne des lections gnrales en Grande-Bretagne, Thatcher
donne une confrence tlvise dans une mission dactualit. Quand la confrence souvre
aux questions du public, une professeure experte en gographie de lAntarctide se heurte
Thatcher pour le torpillage du bateau Belgrano. La professeure fait une accusation
publique en disant que le bateau tait en dehors de la zone de guerre et que son attaque
avait constitu un cruel acte de vengeance. Au cours de cette discussion le premier ministre
perd patience et se met trs vite en colre en raison de cette mise en cause.
Buch reprend des expressions que Thatcher a prononces pendant lentretien, lune des
plus significatives dentre elles tant une phrase quelle rpte plusieurs fois pendant
linterview Ctait un danger . Laria est interprte sur un ton dagitation profonde. Au
niveau sonore, il y a des interventions du registre sonore original de lentretien,
superposes la voix de la chanteuse qui est capte en temps rel et modifie.

- Scne 12 : Au revoir

La question de la perte de mmoire est encore une fois prsente dans de petits
gestes dinterprtation : Pinochet prend nouveau ses mdicaments et Thatcher montre
encore une fois quelle souffre damnsie. Ils se donnent une poigne de main pour se dire
au revoir. La musique se rfre trs clairement la pice dIgor Stravinsky et Charles
Ferdinand Ramuz, Histoire du Soldat.
Dans le rcit de Ramuz un soldat est tromp par le diable, ici dans Aliados la
musique recycle de Stravinsky nous fait penser que les deux ex-dirigeants sont les
trompeurs et le Conscrit le tromp. Le Conscrit, en tant que Soldat, est tout moment une
mtonymie de ces 323 soldats morts sur le bateau.

60

Pinochet promet Thatcher dtre son alli au cours de la prochaine guerre.

Thatcher et linfirmire quittent le plateau, la musique par quelques notes fait rfrence
lhymne de Grande-Bretagne. La musique sattnue jusqu' sa disparition totale du plateau.
Silence.

- Scne 13 : Je marcherai nouveau dans les rues

Laide de camp assoit Pinochet dans son fauteuil roulant et lui dit quil doit se
rendre chez le mdecin. Ils chantent en duo une sorte de lamento sur la sant dclinante de
lex-dictateur. Pinochet prend ses distances par rapport lui-mme et chante comme sil
tait quelquun dautre:
Le snateur Pinochet a le mal du pays et ressent ennui et frustration cause de
sa condition physique. Il se rveille frquemment la nuit. Il avait lhabitude de
lire, mais maintenant il sassoit plutt devant la tlvision.

La scne se termine par une superposition denregistrements la manire dun

collage, il sagit dun morceau dune clbre chanson du chanteur de la rvolte, Pablo
Milans. Le texte dit Je marcherai nouveau dans les rues de Santiago ensanglant . Ce
fragment fait partie de la chanson qui rappelle le coup dEtat du 11 septembre 1973 au
Chili. Pinochet rpte cette mme phrase avant de sortir du plateau pour annoncer son
retour Santiago o il sera jug pour crimes de lse-humanit.

Pinochet se lve avec fermet de son fauteuil roulant, regarde avec mpris son
assistant qui porte le fauteuil et sort du plateau dun air triomphant. Ce geste scnique fait
allusion la possible simulation de sa maladie comme stratgie pour chapper plusieurs
jugements pour violation des droits de lhomme, accusation que les avocats feront lexdictateur pendant le processus judiciaire.

61

- Scne 14 : Militaires28 assassins tous

Le Conscrit fait sa dernire apparition, il crie, chante, murmure des insultes et des
accusations contre les militaires. Il se dcrit lui-mme comme une victime des alliances
politiques entre le Chili et la Grande-Bretagne.
Il fait nouveau un rappel intertextuel de Cap au Pire de Becket, cette fois-ci, il se
demande O est le corps du conscrit. Disparu son corps de ce lieu? . La lumire opre
un lent fade-out en faisant disparatre limage du Conscrit. Dans le noir, il ne reste que le
son du vent qui va lui aussi disparatre au bout de quelques secondes. Cest la fin du
spectacle.

En guise de conclusion partielle

Cette analyse de lopra a rendu compte de certains mcanismes textuels mis en

relation avec la question du tmoin. Les tmoignages sont conus dans Aliados comme des
discours la premire personne dans lesquels lindividu raconte sa version des faits. Les
discours de Pinochet, Thatcher et du Conscrit renferment plusieurs problmatiques
exposes dans le livret de lopra : tmoignages contradictoires entre eux, sujets sociopolitiques engags, la vrit comme notion discutable, lintervention des mdias, le
document en tant que preuve.
Le point de vue adopt par les camras selon leur position sur le plateau,
transforme le public en tmoins. La question des mdiateurs dans une situation de
tmoignages nous fait rflchir galement autour de la notion de manipulation mdiatique.
Note : Dans le texte original en espagnol, le titre est Milicos asesinos todos. Le mot milicos est une apocope
de militaire ou milicien, expression colloquiale et pjorative principalement utilise en Argentine, Uruguay et au
Chili. Il est surtout courant de faire rfrence par ce mot aux militaires ayantparticip lhistoire des dictatures.
28

62

De la mme faon que dans Historia del Llanto, on trouve dans la mise en scne
plusieurs mcanismes dhybridation comme les excs, la multiplicit, les plis de sens et
finalement un

rsultat dfigur. Tous ces mcanismes dhybridation, y compris le

mcanisme de cross entre autobiographie et littrature, construisent un systme scnique

qui allonge les possibilits expressives. On peut se demander : pourquoi cherche-t-on
cette augmentation des possibilits expressives de lopra?

- Manipulation mdiatique : un geste dinformation et en mme temps de

dsinformation

travers le texte et la mise en scne, Aliados aborde des problmatiques inhrentes

notre socit contemporaine par rapport la dimension politique de la manipulation
mdiatique. Les deux vidastes ninterviennent pas sur largument, tout en demeurant
toujours prsents dans le champ visuel des spectateurs. Le travail sur limage ralis en
direct est projet sur un grand cran de la scne et propose un autre regard plus prcis sur
laction, dans chaque projection on voit en effet les choses que les vidastes ont choisi de
montrer.
Revenons sur une phrase prononce par Pinochet la scne 3 Ce qui est bien
dtre en Angleterre, cest tous ces films de guerre la tlvision. . Ce modle de texte
offre la possibilit au spectateur dinfrer dinfinies variantes en termes de sens, y compris
des significations pouvant savrer contradictoires. Dans cette phrase Pinochet confond son
pass belliqueux avec des films tlviss, ridiculise de cette faon la banalit de la
mdiatisation, remet en question la position de lAngleterre face la guerre et laisse
entrevoir un dictateur lattitude infantile qui ne parvient pas distinguer la fiction de sa
propre ralit, etc.
De temps en temps, la mmoire des protagonistes semble leur faire dformer des
faits rels, de la mme manire que les manipulateurs des mdias dforment et rcrivent
lhistoire. Dans ce mme sens, lopra Aliados joue avec les mcanismes de loubli et de la
rcupration de la mmoire qui engendrent un dialogue revtant la forme dun mlange
entre ralit et fiction, document et mensonge. La dramaturgie de Buch donne de cette

63

manire les outils ncessaires aux spectateurs pour examiner, valuer, raisonner et
reconstruire un pass conflictuel et manipul.
Le texte approfondit cette problmatique avec lincorporation des deux
personnages fictionnels qui accompagnent les protagonistes, qui sont linfirmire et laide
de camp. Ils vont faire office de traducteurs pendant la runion. Buch met en scne ces
deux personnages en tant qulments permettant de jouer sur les manipulations des
discours.

- La mmoire de deux personnes ges comme modle dune mmoire

collective

Cet opra questionne les mcanismes de la mmoire et de la construction de

l'Histoire universelle. Sur scne, on assiste au dclin de ces hommes politiques qui ont
contribu crire l'histoire de leur poque.
Avec un Pinochet snile et une Thatcher atteinte de la maladie d'Alzheimer, les
mots deviennent des phrases dnues de sens, le discours tend labsurde, mais dans le
tourbillon des phrases sans sens apparent, on peut runir les pices du puzzle pour
reconstruire lhistoire crite. Le Conscrit, tout au contraire, sexpose avec un discours
direct, clair, plaintif et nourri notamment daccusations. Nous avons le devoir en tant que
spectateurs de reconstruire lHistoire en mettant en relation tous ces tmoignages, plis
dinformations croises.

- Entre le discours ouvert et une posture politique ferme

La rcriture de lentretien entre Pinochet et Thatcher a pour rsultat un texte qui

prsente une varit de discours ouverts linterprtation libre. Un exemple de cette
polyvalence textuelle est la phrase Une rose est une rose , qui dans un mme lan

64

potique parle de mdialit, politique, mmoire, manipulation, corruption, etc. Buch met
en valeur la composition de ces discours polyvalents :
Pour les propos tenus par Thatcher et Pinochet en scne, jutilise ce que lon
trouve rellement dans leurs discours. Tout ce qui relve dun propos politicohistorique est repris par des discours rels : des parties, des passages, des extraits,
des moments. Sans tre scrupuleusement fidle, car il y a un jeu de la composition
qui est de ma responsabilit. 29

La mise en scne a notamment bien compris lintrt de la polyvalence qui permet

de donner au public la possibilit de disposer de diffrents points de vue dune mme scne
avec la captation en live et sa projection sur grand cran. La mise en scne collabore cet
effet en dployant des fentres dinformation comme par exemple le tapis du sol. Ce tapis
est un grand collage dimages de guerre qui dessinent la carte des les Malouines, et quand
le tapis est film en dtail on saperoit que les parties du collage consistent en des photos
documentaires du conflit des Malouines.
En revanche, les interventions du Conscrit nont pas cette dimension de discours
ouvert. Il sagit dun discours orient qui est plus proche de lopinion de Buch qui a vcu la
guerre du fait quil appartient la gnration de 63. Le Conscrit est pure subjectivit, le
personnage vient pour introduire directement la critique que lcrivain manifeste propos
des politiques de Thatcher et de Pinochet. la fin de lopra ce personnage crie :
Conscrit : Militaires assassins tous. Pirates assassins tous. Gnraux assassins tous.
Et moi, moi, moi conscrit au thtre des oprations pour rien. Thtre du rien. Je
les laisse tous en rade. Je dserte aussi sec. Cest la mer boire. Je me fais la belle.
Et quils aillent se faire mettre. Non. Se faire foutre.

Il ny a pas dambigits dans les monologues du conscrit. Par consquent, la

dramaturgie dAliados mlange deux modles de textes : la runion entre Thatcher et
Pinochet en guise de discours ouvert et polyvalent, et les scnes du Conscrit dans un sens
inverse, avec un discours orient et ferm.

29

Frank MADLENER et Gabriel LEROUX. Entretien avec Esteban Buch, cahier de programmation du Festival
Manifeste 2013 IRCAM, p.18.

65

- Mcanismes de la mise en scne

Aussi bien dans Aliados que dans Historia del Llanto, on trouve la notion de
collage qui va aussi tre constitue par le biais de diffrentes projections de documents
graphiques de la guerre. On voit sur le grand cran des photos, papiers de la CIA et des
articles de journaux des annes 80 en plus des images du plateau captes en direct. Ce
geste visuel va donner une nouvelle dimension tout ce qui sentend et se dit sur scne.
Les exprimentations proposes par la mise en scne dAntoine Gindt intgrent
plusieurs dimensions sur scne: des lments de la thtralisation mlangs avec plusieurs
dispositifs transmdiaux, des technologies propres la tlvision comme la captation en
temps rel ou leffet de zoom quautorise la vido. Le traitement du dtail des expressions
et le mouvement de lcran sur la scne stimulent le regard du spectateur dont langle de
vue est sans cesse modifi.
Le spectacle Aliados nous invite mener une rflexion sur lhybridation et son
caractre transversal depuis toutes ces dimensions de lopra:

- La Fable : qui estompe les limites entre ralit et fiction, et qui mlange deux
types de discours, un ouvert et polyvalent et un autre orient et ferm.
- La Voix Lyrique: qui renferme une contamination de la voix live (voix
transforme, capte en temps rel et rediffuse par des mdias lectroniques).
- La Musique : qui reprsente un tissu rapsodique et qui en mme temps, fusionne
des instruments traditionnels avec des instruments de la musique actuelle.
- La Mise en Scne : qui cherche la transversalit entre divers mdias
technologiques, des langages propres au thtre musical et des informations
visuelles de diffrents domaines.

66

CHAPITRE II
Stratgies postmodernes dans lopra

La scne postmoderne se caractrise par lintgration de nouveaux lments quelle

fusionne avec des lments traditionnels. Les spectacles tudis dans cette recherche ont
remarquablement intgr la nouveaut et lont fusionne avec la force des lments de leur
pass. La qualit de ces lments et la faon de les fusionner devient une stratgie.
Une stratgie est un ensemble dactions permettant de viser une fin dtermine. De
ce fait, quel est le but recherch par les stratgies postmodernes dans Historia del Llanto et
Aliados ? Quelles sont-elles ? Comment ces stratgies se dveloppent dans le plan musical,
visuel et textuel de lopra contemporain ? Pourquoi ?

- Le phnomne de lhybridation comme macro-stratgie

Pour introduire ce chapitre, on va se focaliser sur la notion dhybridation. Pour

sortir des confusions par rapport la nature de cette stratgie il faudra catgoriser la notion
en deux dimensions. Toute dabord lhybridation comme une stratgie simple, cest--dire
comme laction de cohabitation de divers lments issus de territoires trangers entre eux.
Et en deuxime lieu, on pourrait aussi catgoriser cette stratgie comme une macrostratgie, cest--dire comme une stratgie qui engage dautres stratgies dans son
excution. Pour exemple, la stratgie de la transmdialit est forcment une action
hybridisante. Cependant elle nest pas toujours transmdiale.
Lhybridation en tant que macro-stratgie est un processus complexe qui peut tre

67

vu comme gnrateur des plis et replis de sens, des mcanismes de multiplicit, des
montages rhapsodiques, de processus transmdiaux ou comme

une mutation mta-

autobiographique.

- Le phnomne de lhybridation dans notre objet dtude

Nous pouvons remarquer que lhybridation devient un outil bien apprci des
manifestations de notre poque quel que soit le sujet de rflexion, ce concept se trouvant
partout. Dans notre champ dtude, et particulirement dans les deux cas du notre corpus, il
sagit dune mise en dialogue des traditions avec dautres signes, dautres lments qui
invitent rflchir la nature mme de lopra. Ces lments contaminants peuvent
appartenir dautres traditions ou tre des lments plus contemporains tels que les
nouveaux mdias.
Historia del Llanto par exemple, diversifie son tissu narratif partir de linclusion
de textualits diffrentes et htrognes. Cet opra utilise des textes shakespeariens
(Hamlet), une bande dessine amricaine (Superman), le cinma japonais humaniste
(Barberousse), et cette fusion cherche construire un discours propre. Ce tissu narratif
reprsente sur scne un dialogue par le truchement de diffrents mdias.
Les possibilits des mdias technologiques simposent aussi entre la convivialit
thtrale, entre ce quil se passe sur le plateau et le spectateur: la captation live, sa
manipulation et sa retransmission (sonore et visuelle). Les diffrents mdias du spectacle
deviennent des outils supplmentaires permettant aux spectateurs dexaminer, valuer,
raisonner et reconstruire les diffrents sens possibles.
Les mdias sont des plateformes porteuses de significations. Elles peuvent tre
technologiques (la vido) mais galement traditionnelles dans lopra (la musique joue
sur place). On va appeler transmdialit, le dialogue, la fusion et la tension entre plusieurs
mdias dans un champ esthtique.
La transmdialit nest pas un regroupement de mdias. Par contre, il sagit dune
stratgie qui vise une transformation de ses composants ; on appellera cette transformation

68

dfiguration. On pourrait se demander si un opra dfigur, transform, modifi et/ou

contamin est encore de lopra. On en vient affirmer que la reconfiguration est lune des
faons qua aujourdhui lopra de subsister en tant quexpression artistique contemporaine
et postmoderne. Historia del Llanto et Aliados sont des opras puisquils prservent encore
des lments traditionnels du genre, malgr ses changements, ses contaminations.
Autrement dit, on peut apprcier dans notre corpus les couches de sens gnres par
les processus dinclusion dlments mdiatiques, et par consquent une volution qui
dfigure. Nous appellerons plis ces couches de sens transversales entre elles, il sagit dune
figure qui reprsente par principe lide dune hybridit.
Lhybridation implique galement une htrognit, cest--dire une multiplicit
de sens, les couches de sens, plis sur plis, se multipliant pour amplifier la capacit
expressive. Cette stratgie affecte la dimension esthtique en gnrant des changements
visibles et reconnaissables dans plusieurs spectacles contemporains.
Par rapport lhybridation au niveau dramaturgique, on peut distinguer dans
Aliados et Historia del Llanto que le temps pass, prsent et un non-temps se
mlangent causant une rupture de direction temporelle. Cette fragmentation de la ligne de
temps gnre un texte hybride et multidirectionnel. De mme ces opras ont un montage
qui dpasse les frontires entre diffrents modes potiques (pique, lyrique et dramatique).
Dans ce chapitre on analysera cette diversification des textes partir du concept propos
pour Jean-Pierre Sarrazac, la pulsion rhapsodique.
Aliados et Historia del Llanto possdent des textes de plus en plus hybrides, et on
pourra observer une ngociation dans largument entre la ralit et la fiction. Cette
stratgie

appele

mta-autobiographie

est

une

action

de

transversalit

entre

lautobiographie et la fiction. Il sagit dune action hybride toujours prsente dans notre
corpus autour de lhistoire traumatique des dictatures en Argentine. Les deux livrets
font appel la mmoire individuelle, la mmoire collective et la pure invention dune
histoire fictionnelle.
Pour rcapituler, nous pouvons affirmer que lon peut distinguer dans Aliados et
Historia del Llanto les stratgies suivantes:

69

- Plis, couches des sens comme lectures possibles.

- Multiplicit, mgastructure qui cherche amplifier la capacit expressive par le
biais dexcs.
- Hybridation, carrefours de stratgies et mme de plusieurs modes dexpression
diffrents.
- Mdialit, cest--dire lusage de plateformes pour transmettre un sens.
- Rhapsodisation, phnomne de fragmentation et montage en laissant les
coutures dlibrment exposes.
- Transmdialit, comme translation de sens entre diffrents mdias.
- Mta-autobiographie, processus par lequel une fiction est contamine par le
bios des crateurs.

Dans ce chapitre, on va essentiellement sintresser chaque stratgie remarquable

dans lopra contemporain que lon va illustrer avec les opras du corpus. On propose
galement de mettre laccent sur la notion mta-autobiographie pour la considrer
spcialement comme trait constitutif et rcurrent des opras contemporains argentins.
Pour donner lieu lanalyse des stratgies postmodernes au champ de lopra
argentin, on peut ds prsent prdire que toutes ces stratgies visent la dfiguration du
genre et sa reconfiguration. Ainsi, on peut remarquer que lopra en Argentine a volu en
recherchant une nouvelle identit.

70

Les plis, la multiplicit et les excs

Dans Historia del Llanto et Aliados ont t runis, en premier lieu, les lments du
schma traditionnel de lopra. On relve trois grandes parties facilement identifiables:
- une partie sonore,
- une autre partie textuelle,
- et finalement une partie visuelle.
Il est vident que lordre musique/texte/image conforme lensemble fondamental de
lopra depuis son origine. Cependant on distingue dans les deux opras de cette recherche
un schma bas sur la multiplicit excessive des lments intervenants compris dans les
trois grandes parties.
Il ne serait pas nouveau et encore moins original de parler dexcs propos dun
genre qui a t cr durant la priode baroque. Ce mouvement culturel se caractrise par
son exubrance, quel que soit lobjet sur lequel porte lanalyse. Cependant, on peut
distinguer dans lopra contemporain encore plus dexcs de ressources qui sortent de la
conception traditionnelle de lopra.
Afin dillustrer cette notion de pli et de structures multiples et excessives, on va
prendre pour modle Historia del Llanto. En examinant la partition on peut observer
premire vue la superposition de sonorits et de concepts. On va analyser un extrait
figurant entre la fin du tableau 5 et le dbut du tableau 6 (Fig. d).

71

Fig. d

72

a) Le narrateur dcrit les sentiments dun enfant qui assiste au concert dun chanteur
rebelle. Il souligne le dgot qui est gnr par le chanteur et ses chansons. Dans la
section (a) on peut dcouvrir que le texte parl est en concordance avec la musique,
ainsi la narration rejoint le champ sonore. On remarque galement une fusion des
personnages dans un mme acteur chez lequel cohabitent le narrateur de lhistoire et
lenfant, le protagoniste. Il savre important de souligner que lacteur se comporte
comme un enfant mais quil relate ses mmoires la troisime personne avec une
voix dadulte. Par consquent il se produit une rupture de la temporalit : le corps
agit au prsent alors que le texte voque le pass. Il y a un mcanisme de plis entre
narrateur/protagoniste et temps/espace.
b) On constate ici un renforcement du texte parl, ce qui est un exemple clair dexcs.
Le texte choral de cette section (b) dit : sa chanson, la nause . Cette phrase est
chante en mme temps par deux sopranos et une basse. Les lignes mlodiques qui se
superposent au texte parl (a) font rfrence aux sentiments apparaissant dans le
rcit du personnage. Autrement dit les motions du texte parl (a) se multiplient par
le truchement des voix des chanteurs.
c) La musique traduit ltat du protagoniste en accentuant la sensation de nause. Sur le
plan sonore, lensemble musical produit cette sensation grce un fond dissonant de
sons tnus.
d) Le texte chant et le texte parl du lacteur sont runis rythmiquement pour accentuer
les mots originaux de Pauls, par rapport aux uniformes militaires : le profil
masque/dguisement, la promesse dune double vie .
e) Un son ad libitum senchane louverture du tableau 6. Le son continue pendant la
scne en gnrant une tension qui souligne la thmatique du texte parl.
f) La partition illustre graphiquement la multiplicit excessive des sonorits qui
implique aussi la multiplicit excessive des concepts. On peut galement apprcier
dans la mise en scne lutilisation des excs visuels qui contribue cette structure
multiple. Au centre de la scne, le chef dorchestre caractris comme SuperMan . Cet lment propose un jeu de sens chef /pouvoir/super pouvoirs et invite
porter un regard ironique sur la position du chef dorchestre en tant que figure du
pouvoir dans la structure propre lopra.

73

Dans lespace scnique figurent trois bandes verticales qui forment un cran
fragment. Dans la premire bande se trouve le chur, dans la deuxime lacteur et dans la
troisime un vlo (Fig. 15). On a ainsi matrialis encore une fois, dans sa dimension
scnique, la trilogie essentielle de lopra musique/texte/image (chur/acteur/objet).

Fig. 15

Comme nous lavons expliqu dans le premier chapitre, la partition nous montre de
quelle faon la sensation de nause se multiplie sur tous les champs sonores. De plus, la
multiplication de ce concept apparat aussi dans le champ visuel. Sur lcran fragment est
projete une animation qui bauche avec des lignes et des taches la sensation du
personnage : la nause (Fig. 16).

74

Fig. 16

Ensuite, dans le tableau 6, on peut voir des images du film Barberousse du

ralisateur japonais Akira Kurosawa (Fig. 17), cet extrait de vido projete sur la
scnographie met en vidence la relation qui existe entre le protagoniste du film et le
personnage de lopra : la rpugnance envers les uniformes. partir de ce moment-l on
peut constater la prsence du cinma, lment tranger la nature du spectacle vivant. Par
consquent, cette couche contribue la dramaturgie, en tant qulment tranger qui
dialogue avec ltat du personnage. Il sagit dune autre couche, un autre pli.
Ces multiplicits, succession et croisement dlments bizarres dfigurent le genre
traditionnel de lopra : photographie, narration, cinma, histoire argentine, sons urbains,
animation, lments fictionnels et non fictionnels, de mme que lutilisation dautres
agents consquents quon pourrait dployer, peut-tre jusqu linfini. Il faut souligner que
ce qui nous intresse ne se limite pas la seule nonciation des lments lyriques et de
leurs excs, mais se focalise aussi sur le procd et le rsultat de ces lments qui se
croisent en dfigurant le genre, et par consquent en le reconfigurant.

75

Fig. 17

Gilles Deleuze affirme dans son livre Le Pli: Leibniz et le baroque que le
multiple, ce n'est pas seulement ce qui a beaucoup de parties, mais ce qui est pli de
beaucoup de faons30. Pour le philosophe, le pli est une caractristique propre au
baroque :

Le Baroque ne renvoie pas une essence, mais plutt une fonction opratoire,
un trait. Il ne cesse de faire des plis. Il n'invente pas la chose : il y a tous les plis
venus d'Orient, les plis grecs, romains, romans, gothiques, classiques... Mais il
courbe et recourbe les plis, les pousse l'infini, pli sur pli, pli selon pli. Le trait du
Baroque, c'est le pli qui va l'infini.. 31

30
31

DELEUZE Gilles, El Pliegue. Leibniz Y El Barroco, p. 5, 1988.

Ibidem.

76

Le multiple, ce n'est pas seulement ce qui renferme beaucoup de parties, mais aussi
ce qui est pli de bien des faons. On va donc dcrire sous ce concept la faon dont lopra
se plie, se dplie et se replie sur lui-mme. Dans Historia del Llanto ainsi que dans Aliados
converge la possibilit de percevoir plusieurs couches de temps et despace, des ralits et
des apparences, des actes et des mtaphores. Les excs ne font ici que coexister pour se
multiplier.
Le pli se prsente comme une organisation de lunivers dans laquelle interagissent
diverses forces de faon rciproque. La matire et lesprit se connectent par le truchement
du pli dans diffrentes instances dans lesquelles les champs physique et mtaphysique sont
connects par un trait de lunivers. partir de cette analyse du Baroque, manant de la
philosophie de Leibniz, on va utiliser le concept de pli que Deleuze nous propose comme
un apport mthodologique, une faon danalyser notre opra contemporain.
Tout dabord, le baroque diffrencie deux directions ou deux tages selon un pli :
en premier lieu, en dessous, on trouve la matire ; dans un plan un peu plus haut, se situe
lme. Deleuze nous propose lexemple pictural du tableau dEl Greco lEnterrement du
comte dOrgaz (Fig. 18).

Fig. 18

77

Une ligne horizontale spare le tableau en deux parties : lune infrieure, terrestre et
lautre suprieure, cleste. Dans ce tableau, on peut remarquer la prsence de ces deux
tages trs caractristiques du baroque, le suprieur o habitent les forces spirituelles, et
linfrieur, sige du matriel. Le tissu qui spare ces deux niveaux est constitu par ce que
Deleuze appelle le pli.
De mme que dans cet exemple du tableau dEl Greco, on peut distinguer ces
tages dans lextrait de Historia del llanto cit au dbut de ce chapitre. A ltage infrieur,
figure le monde matriel de lenfant qui raconte la scne de dgot, dans un plan
intermdiaire (comme la ligne qui spare les deux mondes), on entend un chur qui chante
les motions de lenfant. Et au dernier niveau, ltage suprieur, on voit une vido
projete sur lcran avec des lignes animes comme des extensions oniriques. La division
entre ces mondes, leur pli, est justement la forme opratoire du baroque.
Bien sr, ce dernier exemple est une comparaison valable entre le tableau et la
scne. Cependant on peut aussi oprer un rapprochement plus abstrait du concept de pli
avec cet opra sans tablir aucune relation ni comparaison. Les plis apparaissent toujours
pour accder dun tage un autre, ils dfinissent trs clairement une structure de la pense
dans toute sa complexit. Ainsi, un militaire de la dictature peut nous connecter avec un
film japonais, ou Superman renvoie une structure de pouvoir organis. Les champs
peuvent tre vus indpendamment, pourtant il savre intressant de constater que les
multiplicits excessives sont toujours connectes entre elles, et ces connections sont des
plis.
Lorsquon prend en compte ces mcanismes du baroque sur les excs et les plis, on
peut se poser la question suivante: quelle est la finalit recherche dans un spectacle se
caractrisant par ces superpositions, ces excs?
Il convient tout dabord dcarter le terme excs au sens dabondance des
ornementations ou dans son acception presque rductrice de choses qui sont en trop.
Nous allons prendre le mot excs en tant que ressource qui cherche renforcer,
souligner, insister, mettre laccent, et en lassociant plutt la priode baroque. On
envisage partir de l de se positionner dans lide que les excs oprent ici comme une
stratgie. Lexcs propose un champ o coexistent des facteurs qui oprent esthtiquement
et politiquement.

78

La stratgie de lexcs ne fait pas autre chose que des plis sur sa constitution
reprsentative elle-mme. On peut trouver une relation entre nos deux opras du corpus
avec la priode baroque, ainsi que laffirme Gilles Deleuze, le pli baroque peut tre
compris comme une dimension esthtique et aussi comme un procd.
Dans Historia del Llanto et Aliados on peut observer la dimension esthtique du
baroque en relation avec ces excs. Les multiples chanes dexpression visent la plurisignification et la pluri-sensorialit. Dautre part, coexiste aussi dans les deux spectacles
une dimension socio-politique travers un mcanisme de plis/replis/dpliages dun cosmos
historique sur un pass polmique : la dictature des annes 70 en Argentine.
On peut conclure que cette recherche des excs se matrialise dans des plis
constants qui sont prsents partir de mcanismes de dformation, contamination et
reconfiguration et dont on nous suggre quils peuvent tre imagins jusqu linfini. On
peut considrer que ces mcanismes constituent les clefs de ces opras et en mme temps
se rfrent lessence mme de lme baroque, mre de tout opra, obtenant ainsi une
grande efficacit scnique.

79

Hybridit et mdialit

Dans tout champ daction, quel quil soit, quand on utilise le terme hybride on se
rfre un rsultat mergeant de lunion ou la conjonction de deux ou plusieurs lments
qui ne sont pas de mme nature. Ce nouveau rsultat hybride fusionne les caractristiques
des parties qui le composent, en prtendant se transformer en une nouvelle rsultante, une
rsultante potentialise.
Potentialiser est une expression intressante pour dfinir lobjectif des spectacles
postmodernes. Selon Alfonso de Toro, lhybridation vise la potentialisation de la
diffrence entre les lments et non leur rduction. De cette faon lhybridation nous
pousse reconnatre cette diffrence, cest--dire, la possibilit de ngocier entre
diffrentes identits dans un territoire commun.
lhybridit est la potentialit de la diffrence assemble avec une
reconnaissance rciproque dans un territoire, dans une cartographie nonciatrice
commune qui doit toujours tre r-habit, co-habit nouveau. 32

Grce cette ngociation entre des identits diffrentes les systmes scniques
augmentent leurs possibilits expressives. En ce sens, un objet hybride est potentialis afin
denglober plusieurs concepts varis, et mme des concepts contradictoires entre eux.

32

DE TORO Alfonso. Post-colonialisme post-colonialit hybridit : Concepts et stratgies dans la

francophonie et le Maghreb francophone. Confrence lUniversit de Leipzig [en ligne]. Consult en mars
2015. Disponible sur le site : www.limag.refer.org/Textes/DeToro/Lyonpostcol2005.pdf

80

titre dexemple, on peut citer le tableau 3 de Historia del Llanto (Fig. 19). Les
bandes blanches qui configurent la scnographie interviennent par le biais dune vido qui
dcrit un paysage urbain ; on peut galement voir que lenfant est en train de lire sa BD de
Superman ; le chur fait sonner des trompettes en plastique. On peut faire toutes ces
lectures simultanment.

Fig. 19

La vido, les sons alternatifs et la bande dessine deviennent sur scne comme des
mdias qui cherchent transporter des sens multiples. Ces sens enrichissent les contenus et
linterprtation du signe performatif. Sans aucun doute, ce tableau devient une excellente
faon de montrer lhybridation en tant que croisement des mdias et son but est daccrotre
les capacits expressives, par consquent, de potentialiser la scne.
On peut reconnatre galement dans Aliados ainsi que dans Historia del Llanto
lemploi de divers lments trangers lopra au service de la mise en scne, qui mettent
en tension les lments traditionnels. Cette tension conduit laffirmation que ce qui est
traditionnel existe encore. De cette rflexion on peut dduire que lhybridation ne nie pas,
mais quelle inclut son pass et le transforme pour le potentialiser.

81

Rubn Szuchmacher, didacticien argentin spcialiste en mise en scne,

nous

explique que lopra traditionnel implique dj une condition dhybridit. Il sagit dun
genre reprsent par une pyramide dirige par la musique et soutenue par la base de la
littrature et la plastique (Fig. e). De ce point de vue, on peut tre daccord avec le fait que
lopra implique depuis toujours un geste dhybridation entre ces trois domaines.

Fig. e

Cependant, lopra a volu en sappropriant certaines rgles qui sont devenues

aujourdhui un systme de normes tablies. Finalement lopra sest chang en un genre
qui conserve ses traditions et cest pour cette raison quil peut exercer une rsistance aux
contaminations.
La postmodernit propose de nouveau, avec lopra contemporain, une nouvelle
hybridation dun genre qui a dj t enracin lorigine par un geste dhybridation.
Lopra contemporain, en devenant de plus en plus complexe, se re-hybridise lui-mme.
Les mises en scne de notre corpus dtude impliquent une diversification des
mdias que lon peut reconnatre en tant que plateformes expressives qui complexifient ce

82

systme de signes. Il conviendra de souligner que les plateformes ne sont pas

ncessairement des mdias technologiques, une plateforme peut aussi tre traditionnelle.
Dans Historia del Llanto lutilisation de la bande dessine en tant que plateforme
traverse la scne pour porter des informations supplmentaires, par exemple, une
indication de temporalit. La couverture des bandes dessines semble obsolte, dune autre
poque. Concernant la dimension visuelle, la taille dmesure des lments quutilise
lenfant nous confronte lide de lenfant qui narre comme un adulte les pripties de la
fable au moyen dun background de la ralit politique des annes 70 en Argentine et au
Chili.
Dautre part, on dcouvre dans Aliados que les voix des chanteurs et de lacteur
sont transformes, captes en temps rel, modifies et rediffuses. Cette mdiation associe
lutilisation de la technologie en tant que plateforme hybridise la voix des personnages et
diversifie le systme de signes propos par la mise en scne.
Les branches de ces schmas illustrent les diffrentes plateformes et mdias a priori
reconnaissables dans Historia del Llanto (Fig. f) et dans Aliados (Fig. g):

Fig. f

83

Fig. g

On comprend bien que ces schmas ne peuvent expliquer le mcanisme

dhybridation en tant que stratgie postmoderne complexe. Si cela tait le cas, les branches
pourraient se propager jusqu linfini et il serait impossible de le rduire un schma de
ce type. De plus, il convient de souligner que les plis de sens que chaque lment propose
dans une structure hybride se multiplient encore avec les infrences de chaque spectateur.
Alors, lhybridit fonctionne comme un archilexme qui inclut divers lments de
domaines trangers entre eux. Mais, toutes ces inclusions ne sont pas seulement
esthtiques, elles sont aussi prsentes pour soutenir le contenu de luvre. Rappelons par
exemple que dans le roman de Pauls il existe lintroduction dune pense politique
structure selon les couches de mmoire dun enfant. Ces mmoires chaotiques proposent
lide dun univers socio-politique masqu dans lArgentine des annes 70, o toutes les
parties intervenant ont quelque chose de faux et quelque chose de vrai .

84
Le montage peut sapproprier des lments de divers cultures, systmes, genres,
formes, styles dexpression, projections de vidosr, diapositives, danse, arts
visuels, simulations, stratgies orales, etc. Toutes ces appropriations doivent tre
analyses pour dterminer le pourquoi de leur utilisation ainsi que leur but,
puisquils ne doivent pas tre seulement des effets esthtiques, mais doivent tre
ncessaires pour soutenir le contenu de luvre. 33

A partir de cette citation de lanalyse des thoriciens Espinoza et Miranda, on peut

ainsi conclure que lhybridation, par le biais de lutilisation de plusieurs mdias, donne au
spectacle des informations qui invitent le public faire ses propres rflexions. Cela revient
dire que toutes ces plateformes mlanges collaborent pour soutenir le contenu
plurivalent de luvre.

33

ESPINOZA Marcos, MIRANDA Ral, Mutaciones Escnicas, p. 44. [Ma traduction] "La hibridez es el

movimiento que realiza la puesta en escena, para dejarse contagiar con cualquier elemento diferente al teatro
en estado puro. El montaje se puede apropiar de elementos de diversas culturas, sistemas, gneros, formas, tipos
de expresin, proyecciones de video, diapositivas, danza, artes visuales, simulacin, estrategias orales, etc.
Todas estas apropiaciones, deben ser analizadas para desentraar el por qu y el para qu de su uso, puesto
que no deben ser slo efectos estticos, sino que deben ser necesarias para sostener el contenido de la obra."

85

Pulsion rhapsodique

Etymologiquement le terme rhapsodie vient du latin rhapsodia issu

du grec ancien rhapsoidia, qui signifie littralement chanson assemble ou chanson
cousue (rhaptein: assembler/coudre et aidein: chanson). Le rhapsode tait dans la Grce
antique celui qui rcitait des posies et morceaux de pomes homriques ou autres chants
piques.
Cest Jean-Pierre Sarrazac que lon doit lexpression pulsion rhapsodique pour
dcrire la composition hybride des textes thtraux contemporains. Cette notion renvoie
tout ce qui pousse le drame vers la fragmentation tout en laissant toujours bien visibles les
coutures entre les diffrents fragments.
Un texte rhapsodique consiste en la rupture de la ligne daction dramatique et
propose un montage entre les diffrents modes potiques. Selon Sarrazac, la notion de
rhapsodie applique au drame, est la couture entre moments dramatiques et moments
narratifs. En ce sens, ce type dcriture soppose au principe dunit ou de continuit
postul dans le modle aristotlique du drame, car il sagit dune criture ayant un ordre
fragment et chaotique.
La pulsion rhapsodique permet la pice de thtre de sagencer tel un montage
de formes brves, de diffrents modes potiques mis ensemble (pique, lyrique,
dramatique) La voix du rhapsode se fait entendre ct de celles des personnages.
Chur venant commenter laction, voix qui se confie au lecteur, hypostasie en
didascalies, personnage-tmoin, compagnon du personnage qui reste distance
() ingnieur de signes et de forces qui construit et agence les lments de la
reprsentation. Le rhapsode a une puissance dhybridation : il dynamite la fable
mais assume les discordances et les interruptions. Il suture ce quil a mis en pices.
Se succdent alors des tableaux htrognes do le sens jaillit parce quils
provoquent des chocs entre eux : ce chaos organis na rien danarchique mais
relve bien dune construction qui tient de la dcomposition ou du dmembrement.

86
Le rhapsode est un constructeur de lhtrogne, faisant merger des mondes
toujours au bord du chaos. 34

La pulsion rhapsodique est la pulsion vers la fragmentation, couture, hybridation,

multidirectionnalit. On peut appliquer ces principes du drame contemporain lopra
puisque dans Aliados et Historia del Llanto, o continuellement on relve que la parole des
personnages est morcele et mlange, ce qui gnre une faon hybride de distribuer la
fable mettant en evidence les sutures entre les diffrents morceaux.
Esteban Buch par exemple, en tant quauteur-rhapsode, fracture le monologue du
conscrit pour insrer au milieu la reprsentation de lentretien entre Thatcher et Pinochet.
Toutes les scnes qui constituent lentretien tlvis ont une dynamique fractionnaire: les
dialogues comportent plusieurs interventions rflexives et narratives des mmes
personnages. Les cameramen fonctionnent aussi en tant qulments rhapsodes, ils ne
parlent pas mais agissent sur scne comme des couturiers qui vont tre prsents entre les
diffrentes scnes en donnant une ide de manipulation dinformations.
De son ct, le Conscrit met sa voix au service dune voix collective, le personnage
reprsente les 323 personnes mortes dans le torpillage du navire General Belgrano. La
fable dpasse son caractre dramatique avec le monologue qui saute constamment des
citations beckettiennes, aux narrations portant sur ce qui sest pass au moment du
torpillage et des rflexions sociales par rapport aux dictatures. Le personnage est invisible
pour les autres personnages de la pice, toutefois, les spectateurs peuvent voir le conscrit
doubl car il se retrouve visible sur le plateau et sur la projection. La corporalit du soldat
est de cette manire ainsi fractionne et mdialise. La temporalit est fluctuante dans le
monologue, en effet lon ne sait pas si la scne est un flashback renvoyant au torpillage de
1982 ou si le personnage est un spectre sans-temps qui revient pour resignifier la
discussion entre Pinochet et Thatcher.
La rhapsodisation est une stratgie complexe, prsente de plusieurs manires dans
les opras tudis dans le cadre de cette recherche. Les paroles, la voix des personnages
sont sectionnes sous diffrentes formes potiques, mais le morclement touche galement
34

Flore GARCIN-MARROU, Penser le drame moderne avec Gilles Deleuze. Labo LAPS [en ligne]. Consult
le 3/05/2015. Disponible sur le site : http://labo-laps.com/penser-le-drame-moderne-avec-gilles-deleuze/

87

la musique et la mise en scne.

La rhapsodie, la pulsion rhapsodique, cest tout ce qui pousse le drame moderne
et postmoderne vers plus dirrgularit, vers des hybridations -avec lpique, le
lyrique ; avec dautres arts tels que la danse, la vido, le cinma- qui vont le rendre
plus riche et plus libre. La rhapsodie - mme chez des musiciens comme Mahler
ou Charles Ives- est la forme la plus libre, mais pas labsence de forme. 35

On considre que la notion conue par Sarrazac peut galement sappliquer

lopra contemporain argentin en ce qui concerne la dramaturgie musicale. Mais, comment
le principe rhapsodique se manifeste-t-il dans la partition?
Avant tout, on ne peut pas omettre que le terme rhapsodie dans le domaine de la
musique est frquemment utilis pour dnommer des pices musicales typiques du
romantisme. Ces pices sont composes de diffrentes parties thmatiques librement lies
et dpourvues de liens apparents entre elles. Normalement une rhapsodie est divise en
deux sections; une dramatique lente et une autre plus agile et dynamique. Si cette forme de
composition conserve une relation avec le concept imagin par Sarrazac, on va mettre de
ct la conception de romantisme pour nous focaliser spcifiquement sur la thorie de
stratgie du drame contemporain que lon propose dappliquer aux partitions.
Alors, en rorientant le concept de rhapsodie vers la dramaturgie musicale, on
observe que dans Aliados la pulsion rhapsodique possde une construction avec des
citations de fragments musicaux quelle insre dans la nouvelle partition. Les fragments
cits sont bien reconnaissables et autonomes mais fonctionnent comme des plis en gnrant
une signification plurivalente.
La composition de Rivas est par exemple charge de citations trs significatives
pour ce qui est de la dramaturgie musicale. Il y a des citations de Stravinski, Mozart,
Purcell, des hymnes patriotiques, du tango, de la cueca, et plusieurs chansons folkloriques
et il nexiste pas chez Rivas dautre intention que de laisser les coutures de ces citations
bien visibles.

35

Randy GENER. Jean Pierre SARRAZAC. Before and After the Thalia Prize: Un Questionnaire de Proust. [en
ligne]. Consult le 3/05/2015. Disponible sur le site : http://archive.criticalstages.org/criticalstages2/category/2

88

La partition dAliados cherche la pluralit de sens avec la re-signification des

fragments cits dans le spectacle. Linfirmire par exemple, a recours dans son aria de la
scne 10 une citation du lamento de Didon de lopra de Purcell, la citation musicale est
clairement reconnaissable. Pourquoi inclure ce morceau musical ce moment de lopra ?
Quelles sont les connexions entre linfirmire de Thatcher et Didon ?
La rptition du mot remember est mise en relation avec la mmoire, cette
attitude peut tre considre comme une invitation ne pas oublier les faits de la guerre et
les implications de ces politiciens. Cela galement peut tre envisag comme un jeu de
sens par rapport la maladie dAlzheimer dont Thatcher souffre.
La mmoire est un des grands enjeux contemporains. La mmoire collective vis
vis dvnements rcents, comme la mmoire individuelle questionne
quotidiennement depuis la rvlation sociale de la maladie dAlzheimer et des
maladies lies aux dgnrescences neurologiques posent des questions
extraordinairement sensibles : manipulation, interprtation, oubli volontaire ou
involontaire, archives et technologies de conservation, corruption, destruction,
approximation Le projet de Sebastian Rivas et Esteban Buch est passionnant en
ce sens quautour dun fait divers en marge de la grande histoire, il met en branle
lensemble des paramtres politiques et humains dune priode bien peu lointaine,
pourtant dj un peu oublie, et qui peut tre assimile de nombreux moments de
lhistoire courante, autant qu notre actualit.36

Par ailleurs, on voit aussi sur scne lintention dun metteur en scne-rhapsode. Le
spectacle est constitu par un entrelacement de matriaux htrognes qui donne lieu un
discours polyvalent grce tous les lments qui interviennent. Dans Aliados on relve la
fragmentation sur scne en deux grandes dimensions, la scne vivante et limage live
projete. On peut voir lensemble des lments de la thtralisation mlangs des
technologies propres la tlvision et leffet de zoom que permet la captation.
La dynamique rhapsodique figure dans la mise en scne dans dautres diffrents
lments extra-thtraux qui diversifient la scne. Rappelons que pendant la reprsentation
sont proposes des projections de documents graphiques de la guerre : des photos, papiers
GINDT Antoine, A propos dAliados et de sa cration scnique [en ligne]. Consult le 11/05/2015.
Disponible sur le site : http://www.ac-versailles.fr/public/upload/docs/application/pdf/2013-12/aliados-dosprod
musiquebd.pdf
36

89

de la CIA et des articles de journaux des annes 80 qui sarticulent avec la reprsentation
thtrale.
Lopra contemporain, en tant que spectacle postmoderne, a une pulsion
rhapsodique, une confluence des lments piques avec la force des lments dramatiques,
ce qui permet au public de prendre davantage de recul par rapport luvre, dadopter un
point de vue plus rflexif. La pulsion rhapsodique constitue dans Aliados et Historia del
Llanto une stratgie puissante qui ouvre une gamme diversifie de temporalits, de
sentiments et sensations, de formes de narration et dialogues et qui rapproche lopra des
mcanismes du drame actuel.

90

Transmdialit

Quand dans le domaine du spectacle nous faisons rfrence la transmdialit,

nous parlons en fait de lhybridation provoque par lemploi simultan de diffrentes
ressources, de sorte que les langages traditionnels de lart scnique sy retrouvent
troitement lis dautres domaines. En rsum, la stratgie transmdiale cherche une
hybridation grce une multiplicit de possibilits mdiales.
Il faut souligner que les possibilits mdiales sont extensibles plusieurs lments
dans un spectacle. Le concept de transmdialit devient comme un dialogue entre
diffrents mdias autonomes (internet, vido, film, autres formes de communication,
mtropoles et mondes virtuels, techniques analogiques et digitales, etc.), diffrentes
esthtiques (littrature, thtre, essais) mais aussi entre des domaines mls
(littrature/internet, thtre/vido/film/ installations), des produits, des cultures de got,
d'art (peinture, design virtuel), d'architecture ou de linguistique 37.
Contrairement des stratgies telles que le multimdia ou la pluri-mdialit qui
supposent une superposition des mdias, la transmdialit se focalise sur lchange entre
ses composants. Le prfixe trans- souligne laction de traverser, en plus deffacer les
limites entre ces mdias et les langages. Cette stratgie met laccent sur la contamination et
la transversalit des lments utiliss pour la mise en scne.
La transmdialit est une stratgie qui implique toujours un processus
dhybridation. Cest un procd qui dcrit le discours de lhomme postmoderne et sa
capacit mondialiser. On parle de mondialiser en faisant rfrence la perte dunit de
chaque langage pour se redfinir en fonction dun tout. La transmdialit obit aux
percepts postmodernes de la dissolution des limites de genres purs. Il savre intressant de
37

DE TORO Alfonso, Colloque International [en ligne]. Consult le 1er dcembre 2012. Disponible sur le site :
http://www.romanistik.de/aktuelles/newsartikel/article/intermedialitetransmedialite-et-transculturalite-enlitteratur e-peinture-photographie-au-ci/

91

penser la notion dhomme postmoderne/artiste qui sexprime avec son objet dart en accord
avec la mondialisation, mais aussi en tant quhomme postmoderne/spectateur. Lopra
contemporain se manifeste en accord avec les ncessits de son public actuel.
Ainsi, comme nous venons de le dire propos de lhybridation, lopra est la
conjonction de disciplines diverses telles que la musique et le thtre, il est galement un
systme de reprsentation marqu par la tradition et qui se raffirme et reste vivant grce
la bataille quil mne contre ce processus de dfiguration.
La transmdialit consiste en deux oprations simultanes : il remet en question son
propre statut dopra en mme temps quil offre une pluri-signification au spectateur :
La transmdialit poursuit deux objectifs. Le premier et le plus vident est dtre
une instance gnratrice de signification. Et le second est de rflchir sur luimme, problmatiser la scne, chercher ses limites et se reconnatre dans ses
possibilits () Grce la transmdialit, la thtralit gagne une autre dimension
diffrente de la classique. Cette nouvelle acception se fonde sur lemploi et le
dialogue de diffrents mdias expressifs et leurs possibles combinaisons en
gnrant des systmes scniques de grande diversit qui reconnaissent dans ces
diffrences et leurs possibilits, le fait artistique. 38

Une donne non moins importante par rapport cette stratgie est lutilisation
consciente de la transmdialit sur scne. Le metteur en scne rflchit la scne en la
construisant

avec

des

possibilits

mdiales

et

des

rsultantes

hybrides.

Tel

est notamment le cas du tapis dans la scnographie de Aliados, dispositif scnique

consistant en un grand collage de photos documentaires de guerre reprsentant en mme
temps une carte des Iles Malouines, qui a t construit pour tre resignifi avec une

38

SANCHEZ Jos, Confrence lUBA (Universidad de Buenos Aires). [Ma traduction] "La transmedialidad

persigue dos objetivos. El primero y ms evidente es ser una instancia generadora de significacin. Y el segundo
es reflexionar en torno a si mismo, problematizar la escena, buscar sus lmites, y reconocerse en sus
posibilidades (...) Gracias a la transmedialidad, la teatralidad adquiere otra dimensin diferente a la clsica.
Esta nueva acepcin, se funda en el uso y dilogo de diferentes medios expresivos y sus posibles combinaciones,
generando sistemas escnicos de gran diversidad, quienes reconocen en esas diferencias y sus posibilidades, el
hecho artstico."

92

captation vido znithale quand les politiciens dansent le tango en pitinant la carte. Ce
tapis a t conu partir dune pense transversale de la mise en scne.
Un autre exemple de la transmdialit en tant que stratgie consciente dans la mise
en scne de Historia del llanto est lemploi du langage digital comme scnographie.
Comme nous lavons dj expliqu dans lanalyse du spectacle, trois bandes verticales
divisent la scne en trois espaces, dispositif scnique qui fonctionne comme un scnario
fragment et en mme temps comme un cran multiple de projection. Les projections
combinent des

images documentaires, qui illustrent les contextes historiques, des

animations qui voquent ltat des personnages, amplifient les atmosphres musicales. De
plus, tous ces dploiements technologiques se mlent la voix lyrique des chanteurs,
lorganisation sonore de lorchestre classique et aux lments traditionnels du thtre.
La multiplicit et les excs collaborent en tant que matriel de la stratgie
transmdiale et ainsi les multiples vnements des informations transversales permettent
aux spectateurs dtre transports dans diffrents discours en mme temps. Cependant, il
convient aussi de souligner que tous ces discours acquirent un nouveau sens avec le
phnomne des croisements.
Prenons le cas du tableau 8 de Historia del Llanto (Fig.19) pour exemple du
mlange des multiples informations, lacteur qui joue le rle est la fois interprte et
narrateur. Le chanteur de la basse interprte le rle de lami qui pleure cause du
bombardement au Chili quil voit la tlvision. Lacteur utilise une feuille de son cahier
de dessins pour illustrer les larmes de son ami, les chanteurs rptent les rflexions les plus
marquantes de lenfant, le violoncelle produit des notes longues et rptitives la faon
dune basse continue baroque, certains effets sonores voquent un orage, les projections
montrent limage incertaine dune tlvision drgle, Superman est en train de diriger les
musiciens, et, de plus, le vlo figure toujours, tel une sculpture, dans la troisime bande.
Sur scne, prdominent les dialogues entre mdias : les ressources technologiques,
les dessins, la bande dessine, la narration, le jeu des acteurs, la performance, la chanson,
la musique, les sons alternatifs et lanimation. On peut galement observer la transversalit
chez les musiciens et les chanteurs qui parfois entrent en scne pour jouer de petits rles.
La notion dentrecroisement de sens apparat clairement avec lexemple de Superman/Chef

93

dorchestre : la figure du chef figure est crois par la BD et ce croisement renferme

plusieurs significations par rapport au pouvoir et aux identits caches.

Fig. 20

La transmdialit est un outil employ dans Historia del Llanto et Aliados afin de
donner aux spectateurs la possibilit de plier et replier les couches de sens jusqu linfini.
Lopra contemporain admet la transmdialit en tant quinstrument qui lui permet de
demeurer encore vivant. Et finalement, ces stratgies ne cherchent pas dpasser lopra,
mais laident plutt trouver sa place dans le contexte de lhomme postmoderne.

94

Mta-autobiographie ou Autobiographie transversale

Dautre part,

lopra contemporain argentin se caractrise par une tendance

singulire et rcurrente introduire le je des crateurs dans ces objets de cration toujours
en relation avec le sujet des traumatismes gnrs par les dictatures. Cette notion est si
singulire par rapport aux autres stratgies mises en uvre quelle est devenue un trait
rcurrent dans lart argentin actuel, qui la distingue, selon nous, des autres crations
travers le monde.
Plus spcifiquement, des lments de lidentit relle des crateurs apparaissent de
faon transversale dans la fiction cre, savoir que la stratgie dsormais qualifie de
mta-autobiographie, est une trace constitutive et rcurrente des opras contemporains
argentins. Dailleurs, nous pouvons galement considrer la mta-autobiographie comme
une stratgie qui vient de la littrature contemporaine et reprsente une notion intressante
analyser dans le domaine de lopra.
Le thoricien Alfonso de Toro envisage la mta-autobiographie comme une contreproposition au modle danalyse que le thoricien de la littrature Philippe Lejeune
propose dans son livre intitul Le Pacte Autobiographique.
Dans cet ouvrage, Lejeune dfinit, structure et systmatise lautobiographie, partir
de la position du lecteur, comme un rcit rtrospectif quun individu rel ferait de sa propre
existence. Selon lui, pour qu'il y ait autobiographie, il faut que l'auteur fasse un pacte avec
les lecteurs : lauteur doit raconter sa vie en dtail et rien dautre que sa vie. La
proccupation de Toro, est qu mesure que la littrature sapproprie certaines stratgies
postmodernes, ce pacte devient obsolte. Un objet hybride, quel quil soit, est toujours
difficile catgoriser avec une analyse de ce type.
Sur la base de cette hypothse, de Toro roriente ce modle vers une rflexion

95

innovatrice et postmoderne propos de lautobiographie qui prend en considration la

pluralit, lhybridation, le nomadisme et la vision rhizomique des textes.
nous voulons affirmer que l'autobiographie transversale est toujours un
processus de textualisation, un rsultat d'un processus d'criture qui ne se gnre
pas comme

la

mimesis

d'un

tre

rfrentiel,

mais

plutt comme

la

ralisation du bios dans et au travers de l'criture. Pour cela, l'autobiographie

transversale est d'une forme particulire, un processus permanent de translatio. 39

Penchons-nous une nouvelle fois sur laction consistant traverser. Le prfixe latin
trans- a une particulire importance en ce qui concerne les stratgies postmodernes et
signifie de l'autre ct ou travers . Le prfixe trans- souligne laction consistant
traverser et contaminer, en plus deffacer les limites entre ces mdias et les langages.
Cest--dire que trans- implique toujours une attitude de mouvement, de nomadisme, de
dplacement, de translatio.
Cette ide de dplacement gnre des mutations pour la mise en scne grce la
contamination que la transversalit entrane dans les matires et contenus impliqus.
Notamment,

le

prfixe

trans-

exprime

le

caractre

nomade

du

processus

dchange. Laction nomade est propre lhybridation, car cette stratgie nest pas une
simple accumulation de composants mais un phnomne de dfiguration, daugmentation
et dabolition des frontires entre composants.
Le prfixe trans- nimplique pas une activit qui va diluer ou occulter les
diffrences culturelles pour ensuite les conduire un principe de production
inconnue () mais on le comprend comme un dialogue dhirarchis, ouvert et
nomade qui fait confluer diverses identits et cultures dans une interaction
dynamique. 40

39

DE TORO Alfonso (coord. dossier). Revue Expressions Maghrbines, article Autobiographie transversale et
translatio , p. 31 (2011)
40
DE TORO Alfonso, Dispositivos Transmediales, Representacin y Anti-representacin. Frida Kahlo:
Transpictorialidad, p. 26. [Ma traduction] El prefijo trans no implica una actividad que diluya u obscurezca
las diferencias culturales para luego conducirlas a un principio de produccin sin rostro, () sino que se
entiende como un dilogo desjerarquizado, abierto y nmada que hace confluir diversas identidades y culturas
en una interaccin dinmica.

96

Dans le champ de la scne, lhybridation se nourrit considrablement du

phnomne

dynamique

de

la

translatio :

transmdialit,

transdiscursivit,

transdisciplinarit, transtextualit, transculturalit, transversalit, etc. Lautobiographie

transversale a une interaction dynamique visible dans la dramaturgie de notre corpus,
charge des phnomnes nomades du je.
Pour Roland Barthes, toute autobiographie savre fictionnelle et toute fiction est
autobiographique41, cest--dire que de la mme faon que lon ne peut reconstruire la vie
dun individu sans recourir la reprsentation, la fiction se voit aussi imprgne de la vie
de lindividu qui la construit. Dans la mta-autobiographie (ou lautobiographie
transversale), cette dualit apparat plutt comme une ngociation, une translatio constante
entre la possibilit arbitraire de ce qui pourrait avoir t, ce qui a t et ce qui n'a jamais
t.
La mta-autobiographie est donc, un processus par lequel une fiction est traverse
par le bios des crateurs et se manifeste dans les livrets de Historia del Llanto et dans
Aliados en tant qucriture impure, une criture fictionnelle qui possde des traces de
lcriture du soi. Notamment, les traces des drames personnels, sont toujours fondues dans
un temps et une gographie dtermins, une histoire et une socit prcises.
En guise dexemple de cette stratgie dans lopra, on peut partir du fait quEsteban
Buch est n en 1963 et que par consquent, il a fait partie de la gnration ayant t force
accomplir le service militaire obligatoire pendant la guerre des Malouines en 1982. Bien
quil nait pas t envoy sur le champ de bataille contrairement ses pairs, son
personnage du Conscrit reprsente dans Aliados la possibilit de ce quil aurait pu tre, ce
qu'il a t et ce quil n'a jamais t.
De mme que toute notion qui ressort de lhybridation, la mta-autobiographie se
manifeste travers la tension entre des concepts gnralement contradictoires, tels que
ralit/fiction, individu/socit, je/personnage-cr, subjectivit/objectivit. Dans notre
corpus, ces tensions sentremlent aux textes dramatiques par le truchement de
lnonciation des topiques autobiographiques, biographiques, historiques, littraires et la
lecture du corps en tant que mmoire et territoire de dnonciation.

Expression cite plusieurs occasions par lcrivain espagnol Vila-Matas, par exemple dans son livre Aunque
no entendamos nada, p. 18 (2003).
41

97

Lenfant pour Alan Pauls ou le Conscrit pour Esteban Buch sont des constructions
hybrides. Il sagit certes de personnages irrels mais traverss tout au long de ces uvres
par les lments dune identit floue des crivains. Mme si chez Buch, la transversalit
des traces autobiographiques est fragile, le fait que son bios ait t intgr au texte ajoute
au tissu narratif la possibilit de rflchir autour de la vision subjective de lartiste.
Il conviendra de souligner que lautobiographie transversale nest pas forcment
une action consciente de la part de lartiste, de mme le crateur peut tre compltement
inconscient de ce geste. En ralit, la thoricienne Michle Mittner, dans sa conception
autour des phnomnes mtalinguistiques, nous rappelle qu son sens, le prfixe mtanimplique pas une rflexion consciente42.
On a cit dans lintroduction de cette recherche quen plus de notre corpus,
plusieurs spectacles lyriques de la dernire dcennie possdent pour stratgie spcifique la
mta-autobiographie avec lintgration du je dans la fiction et surtout, le contexte des
dictatures en Argentine. On comprend alors dans notre panorama de lart lyrique combien
sont remarquables les procds propres lart postmoderne, savoir, lhybridation sous
toutes ses formes. Mais encore nous faut-il signaler que la mta-autobiographie conserve
une place centrale et que ce nest pas un hasard si elle est largement utilise par les
crateurs.
Afin dillustrer divers mcanismes de la mta-autobiographie dans le domaine de
lopra argentin, on va rexaminer des scnes de Aliados et Historia del Llanto afin de les
mettre en relation avec les items suivants quAlfonso de Toro dcrit comme des lments
constitutifs de cette stratgie :

Le

narrateur

la

premire

personne,

lauteur

et

le

personnage

ne constituent pas une unit. Il sagit dune construction du je nomade

Les transferts autobiographiques ne sont pas exposs concrtement mais peuvent
tre dductibles par le spectateur. Pauls et Buch, ni lun ni lautre ne reconnaissent tre
leurs personnages parce que, malgr les concidences, ils sont le rsultat assez hybride,
42

MITTNER, Michle. Rptitions et reformulations chez un apprenant : aspects mtalinguistiques et

mtadiscursifs. p. 135 (1987).

98

dune construction complexe. Les personnages sont une prsentation floue de fragments
arbitraires qui oscillent entre une mmoire fragile et limagination des crateurs.
LEnfant et le Conscrit nous dconcertent parce ils nont pas de prnom mais sont
dsigns par ce quils sont, par le rle quils jouent dans le rcit. Une telle dmarche laisse
ouverte linfrence de la possibilit quil sagisse dun masque autobiographique et quil
pourrait concerner les auteurs eux-mmes. Le conscrit dclare : Un petit soldat argentin.
Un conscrit. Conscrit classe soixante-trois et avec ce texte dclenche la contamination du
je mix dans la fiction. Rappelons que Buch est n en 1963, gnration que lon a force
accomplir un service militaire obligatoire pendant la guerre des Malouines.

- Le jeu avec diverses rfrences: vie, littrature, art, science, politique, etc.
Lhistoire politique rcente dArgentine revt particulirement un rle important
dans les opras du corpus. Les arguments se dveloppent entre les annes 76 et 83 dans le
contexte des traumas sociaux dont a souffert le pays cette poque, suite la dernire
dictature. La majeure partie de ces procds gardent une relation avec la figure des
disparus.
Les citations sont constantes et de divers genres, Pauls, par exemple, autour de la
musique de rvolte, de textes de Shakespeare, du cinma japonais, etc. Buch, pour sa part,
avec la posie de Gertrude Stein, Beckett et linclusion de textes de lentretien entre
Thatcher et Pinochet. Tous ces gestes rendent compte du jeu des diverses rfrences mises
en relation avec des expriences autobiographiques ou points de vue subjectivs.

- Caractre rhizomatique dans toute la construction tous les niveaux

Ce concept philosophique dvelopp par Gilles Deleuze et Felix Guattari, dcrit un
modle dorganisation dans lequel les composants sont organiss avec une pense sans
centre, comme le tissu dun filet. Lautobiographie, la discontinuit narrative, les couches
de temporalit, la reprsentation de lHistoire, la vision politique et critique, le tmoignage
et la mmoire sorganisent par le biais du concept de rhizome dans notre corpus. Dans les

99

livrets, la mta-autobiographie ne se base pas sur la hirarchie mais plutt sur les fils
narratifs qui bifurquent pour se rencontrer plusieurs fois.

- Il ny a pas de prtention de montrer une vrit ou un systme de connaissance

absolument accept, mais prfrablement relatif. On ne prtend pas aboutir une
totalit mais une grande fragmentation
Historia del Llanto et Aliados donnent au spectateur les outils pour examiner,
valuer, et raisonner sur des thmes controverss comme pour exemple les dictatures ou la
guerre. On peut considrer que la mta-autobiographie et ses mcanismes de pluralit
donnent la possibilit dinfrer dinfinis plis de sens, y compris des sens qui peuvent tre
contradictoires entre eux.
Notamment, dans le cas des monologues du Conscrit en Aliados, il ny a pas des
ambigits mais par contre le monologue est fragment et dissmin entre discours ouvert
et polyvalent de Thatcher et Pinochet. Il y a dans les deux opras une prtention de
pluralisme exprim pour la diversit, la indtermination, la fragmentation temporaire, les
mcanismes imprcise de la mmoire.

Aprs avoir examin ces points de la mta-autobiographie prsents dans Historia

del Llanto et Aliados, on se pose les questions suivantes: Pourquoi la mta-autobiographie
est-elle une stratgie rcurrente dans lart lyrique actuel dans le pays? Quest-ce qui
impulse lexistence et la rcurrence de cette stratgie durant ces dernires annes ?
La mta-autobiographie consiste parler de soi avec un masque qui libre les
auteurs de leur propre subjectivit, bouclier qui permet de se cacher pour tre plus libre ds
lors quil sagit de gnrer un discours. Mais, comme tout masque, ce quelle cache devient
paradoxalement vident.

100

Les dictatures ont laiss de profondes traces dans la socit argentine impossibles
effacer. Aprs avoir subi des annes de censure, les restrictions imposes ont oblig les
artistes dvelopper de complexes stratgies dvasion et masquer des discours interdits.
Aprs lavnement de la dmocratie, sont apparues graduellement de nouvelles formes
dexpression plus ouvertes. Les discours interdits pendant les dictatures avaient
expressment t des discours de dnonciation visant dmontrer lopposition
loppression de cette poque.
Finalement, une fois surmont le dsir dexprimer tout ce que lon ne pouvait pas
dire pendant les dictatures, est apparue la mta-autobiographie. Aujourdhui cette stratgie
reprsente pour les artistes argentins une manire dexprimer leurs penses intimement
lies au propre imaginaire collectif en obligeant les spectateurs tourner leur regard vers
deux perspectives: celle sociale et celle subjective de chacun.

101

CONCLUSION

Historia del Llanto. Un testimonio et Aliados. Opra du temps rel

reprsentent pour lArgentine un modle puissant qui propose un renouvellement
esthtique de lopra politiquement engag. Ces crations ont reprsent un apport
significatif la dimension esthtique de la scne lyrique dans la mesure o les limites de
lopra traditionnel se dfigurent et se reconfigurent pour rpondre aux exigences de
lhomme postmoderne. Cest ainsi que lopra contemporain volue grce aux stratgies
qui invitent la confrontation entre deux mondes : le systme tabli de lopra et le
systme mergent de la postmodernit.
Les changements esthtiques de lopra sont une provocation envers les rgles
tablies de lart. Lorsquon joue avec les normes dun systme tabli, on adopte dj une
attitude provocatrice, cest--dire que si lopra met lpreuve ses limites tablies, on
peut parler de provocation.
Les stratgies postmodernes offrent une nouvelle faon de structurer lopra qui
conduit une volution, un changement, une rvolution. Les nouvelles formes de lopra
actuel argentin ont galement permis de politiser la scne et de sopposer lordre tabli
impos durant les annes de rpression militaire, les annes de censure. Depuis cette
perspective, les stratgies postmodernes de la scne deviennent de plus en plus politiques
mesure que sinstaure une rupture aux rgles prtablies de la scne dune Argentine
traumatise par les dictatures. La politique est prsente dans Historia del Llanto et Aliados
en tant quun ensemble de nouvelles pratiques, discours et rgles qui fait appel une
rflexion sociale.

102

- La mise en tension entre le Je et la fiction est une faon de politiser la scne

Ce n'est pas une concidence que dans ces dernires annes les tmoignages et
opinions des artistes prennent une forme discursive dans de nombreux opras. On a pu
apporter avec les rflexions sur la mta-autobiographie que la dimension politique devient
aujourdhui vidente dans lopra et que cette stratgie existe pour repenser les tensions
des conflits sociaux-politiques depuis une perspective intime des crateurs lie
limaginaire collectif.

- Lhybridation ne nie pas le pass, il ladmet et le potentialise

Quest-ce que lhybridation apporte de plus lopra argentin actuel? Tout

dabord, cette macro-stratgie attire lattention du spectateur dune faon diffrente. Les
nouvelles facettes de lopra invitent le spectateur participer activement en tant que
gnrateur des possibles sens et donnent un espace de rflexion dans toutes les dimensions
quun spectacle peut offrir.
Lhybridation ne nie pas lopra, mais accepte ses parties traditionnelles et les lie
un langage plus actuel, ce procd fait que lopra est encore un genre vivant, qui a su
voluer, renfermant de nouveaux discours. Lhybridation dans lopra met en valeur sa
propre nature, et partir de cette affirmation nous pouvons conclure que le mcanisme de
lhybridation ne cache pas les rgles intrinsques de lopra, mais que ces rgles continuent
tre prsentes pour mieux soutenir, comme des colonnes solides, une grande structure
dexpression.

103

- Transmdialit et Pulsion rhapsodique, kalidoscopes de lhomme postmoderne

Il est certain que le processus dhybridation se sert de la transmdialit comme

stratgie habituelle dans lart contemporain en gnral, dun trait puissant dans Historia del
Llanto et Aliados. La transmdialit est devenue un mcanisme de longue porte, un
instrument polyvalent. Cette stratgie se sert de limpact que les mdias de
communications ont eu sur la socit avec lapparition dInternet et des rseaux sociaux
rendant possibles des communications qui utilisent simultanment plusieurs mdias.
Aujourdhui Internet reprsente une convergence mdiatique qui rsume et synthtise
lattitude de lhomme postmoderne. Lopra, en tant que genre enracin au sein des excs
baroques, a pu sadapter ces nouveaux besoins communicationnels. Tout en tant en
concordance avec ses principes baroques, cette adaptation est une action qui fait que
lopra continue dvoluer.
La rhapsodisation est aussi un instrument polyvalent, conforme avec le
comportement de lhomme postmoderne. Historia del Llanto et Aliados ne narrent pas une
trame, ils complexifient la manire de narrer pour mettre lemphase dans les discours, les
tats, louverture des sens. La pulsion rhapsodique transforme lopra en une gomtrie
fractale, qui peut gnrer dans le public des effets dune grande magnitude.
On peut affirmer que le concept basique, partir duquel sarticule la mise en scne
de Historia del Llanto et Aliados, rside dans la manire de crer un discours polyvalent et
potentialis travers de multiples fentres et plateformes qui offrent au spectateur la
possibilit douvrir les plis de sens linfini.

- Lopra contemporain ne se sert pas de discours totalisants

Les opras Historia del Llanto et Aliados dcrivent lhomme postmoderne et sa

capacit de mondialiser, car ces spectacles couvrent les besoins rflexifs actuels. Lhomme

104

postmoderne ne se satisfait pas des discours totalisants, il a besoin dun art qui lui offre la
possibilit dinfrer dinfinis plis de sens, y compris des sens qui peuvent tre
contradictoires.

- La dfiguration est une volution

On constate que lopra contemporain admet de nouvelles stratgies en tant quoutil

potentialisateur de la scne. La dfiguration est la force rsultant de ces stratgies qui
bouleversent les formes stratifies du sens et les reconfigure en nouvelles formes scniques
plus efficaces.
La recherche de systmes scniques de plus en plus ouverts dautres langages ou
mdias, nat aussi dun besoin daffronter de nouveaux temps, de trouver dautres
manires de sexprimer travers un ancien art lyrique. Ce besoin gnre la recherche
infatigable, depuis les avant-gardes historiques, quont mene les artistes pour choquer un
public devenu un simple consommateur de spectacles plutt traditionnels.
On peut galement apprcier que dans Historia del Llanto et Aliados plusieurs
couches de sens sont gnres grce des systmes scniques plus complexes rendant
ainsi possible une volution qui dfigure ce genre pour le reconfigurer.

105

REFERENCES ICONOGRAPHIQUES

- Fig.1 : Photo du spectacle Bomarzo. Scne 4. Washington, 1967 .... p. 10

- Fig.2 : Tableau Gran Tango de Carlos Alonso, 1975 ... p. 12
- Fig.3 : Tableau Mi primer mes con Laura de Guillermo Iuso, 2002 .... p. 16
- Fig.4 : Tableau Mis pocas de Guillermo Iuso, 2000 ....... p. 16
- Fig.5 : Tableau Mi mam en Canal 9 de Guillermo Iuso, 2002 ... p. 17
- Fig.6 : Photo du spectacle LB TV - pera para televisin. La Plata, 2010... p. 21
- Fig.7 : Photos du spectacle Historia del Llanto... Introduction. La Plata, 2011.... p. 28
- Fig.8 : Photo de rptition Aliados... Scne 2. Gennevilliers, 2013...p. 45
- Fig.9 : Photo de spectacle Aliados... Scne 9. Gennevilliers, 2013....p. 45
- Fig.10 : Photo de spectacle Aliados... Scne 1. Gennevilliers, 2013......p. 49
- Fig.11 : Dtail de projection du spectacle Aliados... Scne 1. Gennevilliers, 2013...p. 51
- Fig.12 : Couverture du livre Camino Recorrido. Tomo I. Santiago de Chili, 1991...p. 51
- Fig.13: Photo de spectacle Aliados... Scne 8. Gennevilliers, 2013......p. 56
- Fig.14 : Photo de spectacle Aliados... Scne 9. Gennevilliers, 2013..........p. 57
- Fig.15: Photo de la scnographie de Historia del Llanto... La Plata, 2011...... p. 73
- Fig.16 : Photo du spectacle Historia del Llanto... Tableau 4. La Plata, 2011... p. 74
- Fig.17 : Photo du spectacle Historia del Llanto... Tableau 6. La Plata, 2011... p. 75
- Fig.18 : Tableau Lenterrement du comte dOrgaz dEl Greco, 1588...... p. 76
- Fig.19 : Photo du spectacle Historia del Llanto... Tableau 3. La Plata, 2011... p. 80
- Fig.20 : Photo du spectacle Historia del Llanto... Tableau 8. La Plata, 2011... p. 93

106

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Aliados et Historia del Llanto

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- URIGU

Valeria.

Notes

de

la

confrence:

La

Representacin

de

lo

Real.

Professeur: SANCHEZ Jos, Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos

Aires, 16 de septiembre de 2005.
- URIGU

Valeria.

Notes

du

sminaire:

La

Puesta

en

Escena

Professeur: SZUCHMACHER Rubn, Universidad Nacional de Crdoba, 2002.

Hoy.

111

Thtre et politique en Argentine

Ouvrages

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Gambas al Ajillo. Buenos Aires : Libros del Rojas, Universidad de Buenos Aires, 2001.
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iberoamericano y argentino. Buenos Aires: Editorial Galerna, 1999.
- PELLETTIERI Osvaldo, Una historia interrumpida. Teatro argentino moderno (19491976). Buenos Aires : Editorial Galerna, 1997.

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actuels, 2005. [Consult le 09/03/2015]. Disponible sur le site : http://www.irenees
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112

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CCC, Septembre / Dcembre n 4, 2008. [Consult le 09/03/2015]. Disponible sur le site :
http://www.centrocultural.coop/revista/articulo/85/. ISSN 1851-3263.
- FLCHET Anas, Esteban Buch, L'Affaire Bomarzo. Opra, perversion et dictature. [en
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2011. [Consult le 17/02/2015]

Disponible sur le site : www.cairn.info/revue-d-histoire-

moderne-et-contemporaine-2012-2-page-205.htm.

113

ANNEXE
Biographies

Historia del Llanto. Un testimonio.

Compositeur, Carlos Mastropietro.

N a Buenos Aires en 1958, il est Diplm en musique lUniversit Nationale de
La Plata (Argentine) dans la spcialit Composition, o il a eu pour matres Mariano Etkin,
Gerardo Gandini et Manuel Jurez. Ultrieurement, il a poursuivi sa formation avec le
compositeur et musicologue uruguayen Corin Aharonin. Plusieurs de ses pices ont t
primes par des entits reconnues, parmi lesquelles, lAssociation Catalane des
Compositeurs (Espagne), le Fonds National des Arts (Argentine), le Festival de la Socit
Internationale de Musique Contemporaine (Roumanie), et lInternational Society of
Bassists (Etats-Unis). Il a t professeur du sminaire de Composition dans le Centre des
Etudes Avances de la Musique Contemporaine -CEAMC- (Buenos Aires); et professeur
dInstrumentation et Orchestration lEcole de Musique de lUniversit de la Rpublique
(Uruguay). Actuellement il est Professeur et chercheur lUniversit Nationale de La
Plata.

Ecrivain (roman), Alan Pauls.

N Buenos Aires en 1959, Alan Pauls est romancier, critique littraire, essayiste,
scnariste pour la tlvision et le cinma. Auteur majeur de la scne littraire argentine,
Alan Pauls demeure nanmoins trs discret sur les circuits mdiatiques, notamment en
France. Il faut attendre la parution de son chef-d' uvre, Le Pass en 2003 pour que le
public europen dcouvre vritablement le talent de ce romancier atypique, salu par les

114

plus grands auteurs sud-amricains comme Roberto Bolao. Ses crits, parmi lesquels
Wasabi, ou Le Colloque, traitent avec profondeurs des relations amoureuses, de la violence
des sentiments et de l'chec du couple. Un univers intime qui ne l'empche pas d'aborder
des questions sociales et politiques, notamment dans Histoire des larmes. Si son travail fait
cho des auteurs latino-amricains comme Borges, auquel il a consacr un essai, c'est
chez des auteurs franais comme Stendhal, Proust, ou Roland Barthes, que cet ancien
tudiant au lyce francophone de Buenos Aires puise une partie de son inspiration.
Ecrivain talentueux, Alan Pauls exerce galement sa plume en tant que traducteur et
critique de cinma.

Metteuse en scne, Anala Couceyro.

Anala Couceyro est une comdienne reconnue dans le milieu thtral et
cinmatographique argentin, metteuse en scne et pdagogue thtrale, ne en 1974
Buenos Aires. Elle a commenc son activit thtrale au sein du groupe de lInstitut
Goethe, avant de suivre durant plusieurs annes des cours portant sur la mthode
dimprovisation de Fabio Sancineto et dapprofondir sa formation en tant que comdienne
lcole de Ricardo Barts: le Sportivo Teatral. Elle a galement particip diffrents
sminaires et ateliers nationaux et internationaux comme le workshop avec le matre
Coren Youn-Taek Lee, dans le cadre du Forum 2005 Berlin, en Allemagne. Cest dans
le fameux espace thtral Sportivo Teatral quelle a ralis ses premiers pas professionnels:
elle a commenc donner des cours de thtre et a cr ses premieres mises en scne. En
1996, elle a reu le prix Trinidad Guevara de la rvlation thtrale pour son interprtation
dans El corte, en 2001, le prix Festival de Portobello de la meilleure actrice pour El sur...,
en 2002, le prix Clarn pour son interprtation dans le spectacle Dedos, en 2003, le prix
Teatro del mundo de la meilleure actrice de thtre pour son interprtation dans la pice
Donde ms duele de Ricardo Bartis, le prix Clarn de la meilleure actrice pour le film Los
rubios et en 2011, le prix Florencio Snchez pour son interprtation dans la pice Las islas.
Avec ces pices, elle a particip diffrents festivals et tournes internationaux. Elle
dispense galement le cours Interpretation lUniversit Nationale des Arts (UNA) tout
en continuant donner des cours de thtre, organiser des sminaires et des ateliers de
manire prive dans diffrents espaces culturels publics et privs. En tant que comdienne,
Anala Couceyro a travaill dans les spectacles thtraux suivants : Las islas mis en

115

scne par Alejandro Tantanian , Mdea avec Pompeyo Audivert pour metteur en scne
, Galileo Galilei mis en scne par John King , Paisaje despus de la batalla avec
Mnica Viao pour metteur en scne , La libertad mis en scne par Alejandro
Tantanian, Enrique IV avec Rubn Szumacher pour metteur en scne , Donde ms duele
mis en scne par Ricardo Bartis , La belle captive avec John King pour metteur en
scne , Dedos mis en scne par Alejandro Tantanian , Ifigenia, en Aulide avec Ruben
Szumacher pour metteur en scne , Amanda y Eduardo, de A. Discepolo, mis en scne
par Roberto Villanueva , Tanta mansedumbre, dont elle fut elle-mme la metteuse en
scne, en hommage Clarice Lispector. En tant quactrice au cinma, Analia Couceyro a
particip plusieurs cours et longs-mtrages comme par exemple les films Corner de Luis
Ziembrowsky, La mala verdad de Miguel Rocca, El pasado dHector Babenco, La Rabia,
Los rubios et No quiero volver a casa dAlbertina Carri, et El sur de una pasin de Cristina
Fasulino.

116

Aliados, un opra du temps rel*.

Compositeur, Sebastin Rivas.

Aprs stre consacr au jazz et au rock, il a entrepris des tudes universitaires en
composition et direction Buenos Aires puis en France, notamment aux Conservatoires de
Boulogne-Billancourt et de Strasbourg o il a obtenu un Premier Prix dAnalyse Musicale
ainsi quun diplme de Composition dans la classe dIvan Fedele. Il a pu se perfectionner
dans divers stages et master classes dont ceux de la Fondation Royaumont, du Centre
Acanthes, du sminaire Ictus, de lAtelier Opra en Cration du Festival dAix-enProvence, avec des compositeurs comme Klaus Huber, Brian Ferneyhough, Jonathan
Harvey, Michael Jarrell ou encore Franois Paris. En 2004, il participe au Cursus de
composition et dinformatique musicale de lIrcam lorsque Philippe Leroux en est le
compositeur associ. Sa musique est joue dans divers festivals et saisons musicales, par
des ensembles et solistes tels que LEnsemble InterContemporain, les Jeunes Solistes, les
Percussions de Strasbourg, lEnsemble 2E2M, Court- Circuit, Multilatrale, LInstant
donn, Pierre Strauch ou Christophe Desjardin... Laurat de la Socit Internationale de
Musique

Contemporaine

(2004),

du

Comit

de

Lecture

Tremplin

Ensemble

Intercontemporain (2008), il reoit le Prix Italia en 2012 pour son premier Opra
Radiophonique La Nuit Hallucine daprs Les Illuminations de Rimbaud (Commande de
Radio France). En mai 2013, il cre Le Plan- cher de Jeannot avec lEnsemble Sillages et
La Muse en Circuit. Actuellement, Sebastian Rivas enseigne la composition
lectroacoustique au CRR dAubervilliers-La Courneuve. Il est pensionnaire de la Villa
Mdicis Rome.

117

Livret, Esteban Buch.

De nationalits franaise et argentine, Esteban Buch est directeur dtudes lcole
des Hautes tudes en Sciences Sociales de Paris, o il dirige le Centre de Recherches sur
les Arts et le Langage (CRAL, EHESS/CNRS) et la spcialit Musique du Master de
lEHESS. Spcialiste des rapports entre musique et politique au XXme sicle, il travaille
sur la musique dans des contextes de violence politique tels que la Premire Guerre
mondiale, le Troisime Reich, ou les dictatures militaires en Argentine, et sintresse
galement aux rapports entre musique savante et musique populaire (le tango en
particulier). Il est lauteur, notamment, des ouvrages LAffaire Bomarzo Opra,
Perversion et dictature (2011), Le Cas Schnberg Naissance de lavant-garde musicale
(2006), La Neuvime de Beethoven Une histoire politique (1999) et Histoire dun secret
propos de la Suite Lyrique dAlban Berg (1994), ainsi que coditeur des collectifs Du
politique en analyse musicale (2013), Rvaluer lart moderne et les avant-gardes (2010) et
La Grande Guerre des musiciens (2009). Au-del de sa carrire universitaire, Esteban Buch
a publi lessai historique El pintor de la Suiza Argentina (1991), dnonant des nazis
exils dans la ville de Bariloche, en Patagonie, et il a t protagoniste du film documentaire
Juan, como si nada hubiera sucedido de Carlos Echeverra (1987), sur les disparus de la
dictature argentine. Outre Aliados, il est aussi lauteur du livret de Richter, opera de Mario
Lorenzo mis en scne par Antoine Gindt (2003).

Metteur en scne, Antoine Gindt.

Il dirige T&M-Paris depuis 1997, aprs avoir t codirecteur de lAtem avec
Georges Aperghis (Thtre Nanterre-Amandiers, 1992-2001). Il a command et produit de
nombreux opras et spectacles musicaux (Aperghis, Bianchi, Dillon, Donatoni, Dubelski,
Dusapin, Goebbels, Lorenzo, Pesson, Sarhan...) ou contribu des premires en France
(Dusapin, Goebbels, Mitterer, Sciarrino...). En 2011, il met en scne Ring Saga (LAnneau
du Nibelung de Richard Wagner, version de Jonathan Dove et Graham Vick), spectacle en
trois journes cr la Casa da Msica Porto. Il a galement mis en scne Pas Si 17 de
Stefano Gervasoni (2008), Kafka-Fragmente de Gyrgy Kurtg (2007), The Rakes
Progress dIgor Stravinski (2007, 2009), Consequenza, un hommage Luciano Berio
(2006), Medea de Pascal Dusapin (2005) et Richter, un opra documentaire de chambre de

118

Mario Lorenzo (2003), spectacles qui ont t jous en France, en Europe et en Argentine.
Auteur de nombreux articles sur les musiques daujourdhui, il a dirig un ouvrage collectif
sur Georges Aperghis (Le corps musical, ditions Actes Sud, 1990). Il est par ailleurs
membre fondateur puis prsident du Rseau Varse depuis 2002 et conseiller la
programmation au Festival Musica de Strasbourg depuis 2006. En 2009, il dirige lAtelier
Opra en Cration du Festival dAix-enProvence, et en 2012, il enseigne lAcadmie
Chigiana Sienne avec le compositeur Giorgio Battistelli. Philippe Bziat, ralisation live
(1963) Philippe Bziat a ralis de nombreux films documentaires tels que Passions
dopra 60 ans dart lyrique Aix-en-Provence (2008) ou De mmoire dorchestre avec
lOrchestre National de France (2004). Il a collabor avec le chef et claveciniste italien
Rinaldo Alessandrini pour, entre autres, les Gloria de Vivaldi (2010) ou Les Quatre
Saisons dAntoine (2012) coralis avec gordon. Il a galement ralis plu- sieurs films
avec le concours de Marc Minkowski, parmi lesquels Les musiciens du Louvre - Paroles
dorchestre (2003), Pour Sainte-Ccile (2009), Berlioz Versailles (2011) et le
documentaire-opra Pellas et Mlisande, le chant des aveugles dans une mise en scne
dOlivier Py, sorti en salle en mars 2009. Lors de ldition 2007 du Verbier Festival,
Philippe Bziat ralise la diffusion en direct sur le web de onze concerts. Il a par ailleurs
film deux spectacles mis en scne par Giorgio Barberio Corsetti et Pierrick Sorin, La
pietra del paragone, de Gioacchino Rossini (dont le DVD a reu le Diapason dOr) et
Poppea, opra rock daprs Monteverdi. Il a galement film Der Ring des Nibelungen, de
Richard Wagner et Pellas et Mlisande, de Claude Debussy, tous deux dans des
productions de Robert Wilson, Tourbillons de Georges Aperghis et Olivier Cadiot, Ta
Bouche de Maurice Yvain et Docteur Ox de Jacques Offenbach par la compagnie Les
Brigands, la mise en scne dOlivier Py des Contes dHoffmann, celle de Falstaff par
Dominique Pitoiset, celle du Couronnement de Poppe par Jean-Franois Sivadier, le ballet
Caligula de Nicolas Le Riche et Guillaume Gallienne, la pice Thtre sans animaux de
Jean-Michel Ribes, ainsi que Ring Saga, version de lAnneau du Nibelung de Richard
Wagner mise en scne par Antoine Gindt. Philippe Bziat a galement ralis plusieurs
courts-mtrages de fiction. En fvrier 2012 est sorti en salle son film Noces relatant la
relation entre Ramuz et Stravinski autour de la cration de la pice ponyme. En octobre de
la mme anne sort Traviata et nous, un documentaire- opra sur le travail de mise en
scne conduit par Jean-Franois Sivadier, dans le cadre du Festival dAix-en-Provence

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2011, avec Natalie Dessay ainsi que Louis Langre la tte du London Symphony
Orchestra, prsent notamment au 50me Festival du Film de New York.

Directeur musicale, Leo Warynski.

Lo Warynski se forme la direction dorchestre auprs de Franois- Xavier Roth
au Conservatoire national suprieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP), ainsi
quauprs de Pierre Cao (Arsys Bour- gogne). Il est rapidement invit travailler avec
plusieurs ensembles comme lOrchestre des Laurats du Conservatoire de Paris, lensemble Remix, lensemble Modern ou lorchestre de la WDR Cologne. On lui confie aussi
plusieurs crations, parmi lesquelles Concertino di Aix de Francesco Filidei au festival
dAix-en-Provence en 2009. Avec T&M, Il collabore de nombreuses productions
lyriques, et assiste Franois-Xavier Roth pour Medea de Pascal Dusapin (avec Les
Sicles), Franck Ollu pour The Rakes Progress de Stravinski et Thanks to my eyes
dOscar Bianchi, ou encore Peter Rundel pour Mas- sacre de Wolfgang Mitterer et Ring
Saga (LAnneau du Nibelung de Richard Wagner, dans la version de Jonathan Dove et
Graham Vick). En 2010, il dirige la cration Vilnius de Massacre avec lensemble Gaida
et, en 2012, Thanks to my eyes au Festival Musica de Strasbourg avec lensemble Modern
puis Ring Saga au Teatro Valli de Reggio Emilia avec lensemble Remix. 18 Chanteur ds
son enfance la matrise de garons de Colmar, il a fond Paris son propre ensemble
vocal, Les Mtaboles, dont il est le directeur musical.

Biographies prises et consultes le 04/06/2015. Disponible sur le site : du web http://www.acversailles.fr/public/upload/docs/application/pdf/2013-12/aliados-dosprod_musiquebd.pdf